14 第2课时 荷塘月色(晨读素养)-【精彩三年】2024-2025学年高中语文必修上册课程探究与巩固Word教参（统编版2019）

第二课时　*荷塘月色 晨 练 夯 基 础 一、学练常识 1．读准字音 (1)单音字 蓊蓊郁郁(　wěng　)　　　踱步(　duó　) 袅娜(　niǎo　) 霎时(　shà　) 斑驳(　bān bó　) 渺茫(　miǎo　) 弥望(　mí　) 羞涩(　sè　) 酣眠(　hān　) 峭楞楞(　léng　) 鹢首(　yì　) 海藻(　zǎo　) 敛裾(　jū　) 媛女(　yuàn　) 梵婀玲 (　fàn ē　) (2)多音字 ① ② ③ ④ ⑤ ⑥ ⑦ 2．辨清字形 (1) (2) (3) (4) (5) (6) 二、词语积累 1．成语积累 (1)__蓊蓊郁郁__：形容树木茂盛的样子。 (2)__别有风味__：另有一种美好的风味，比喻事物另外具有的特殊色彩或趣味。 (3)__隐隐约约__：指看起来或听起来不很清楚；感觉不很明显。 (4)__亭亭玉立__：形容美女身材修长，或形容花木等形体挺拔。 (5)__迁延顾步__：走走停停，不住地回视自己的动作。有顾影自怜之意。 辨析练 判断下列句子中加点成语运用的正误。 ①如今，漫步城市的每个角落，亭亭玉立的高楼，宽敞笔直的大道，商贾云集的市场……生活越来越便捷了。(　×　) 　【解析】 句中用来修饰“高楼”，用错对象。 ②入夏，蓊蓊郁郁的青枝绿叶遮盖了地表那些凹陷、残缺部分，连裸露的岩石也披上了由青藤和绿苔连缀起来的夏装。(　√　) ③走在黄埔的大街上，沐浴着爽风，忽然想，这里也是海洋文化呢！看两侧高高低低、形形色色的现代化建筑，蓦地发现，竟然隐隐约约地蕴含着海贝、海螺、海星的形神。(　√　) 2．词语辨析 (1)幽僻·偏僻 辨析 幽僻 偏僻 同 二者都有“偏远”的意思。 异 “幽僻”，昏暗而僻静，侧重指光线昏暗。 “偏僻”，离城市或中心区远，交通不便，侧重指距离。 考点强化 二者侧重点不同。 辨析练 ①在湖北随州市大洪山北麓，有一个叫三里岗的__偏僻__小镇，这里尽管远离城市，交通也不十分便利，每年却能加工数万吨香菇，并且三分之二卖到了国外。 ②永嘉山水，虽不及五岳之山体高大起伏，但小巧娇秀，静谧__幽僻__，脱尽脂粉气，雅气天然，总能引领许多人前来唱酬交往。 (2)颤动·颤抖 辨析 颤动 颤抖 同 二者都有“发抖、抖动”的意思。 异 “颤动”指短促而频繁地振动。有自身发出的振动，也有外界的影响；可指人，也可指物。 “颤抖”指哆嗦，发抖。多指部分的动；也可指全身的动，多因受外界刺激或影响引起的。 考点强化 二者适用对象不同。 辨析练 ①他的脚步很重，每走一步，他脸上的肉就__颤动__一下。 ②这是黑色的日子，所有的孩子、所有的成人……所有的中国人，都处在强烈的震惊和悲伤当中。我们虽然在地狱边上，但是没有__颤抖__。 (3)渺茫·苍茫 辨析 渺茫 苍茫 同 二者都有“迷茫不清”的意思。 异 “渺茫”，因遥远而模糊不清；因没有把握而难以预料。 “苍茫”，空阔辽远；没有边际。多指夜色、水域、大地等。 考点强化 二者适用对象不同。 辨析练 ①本书从文化、历史与自然等角度描绘了雄伟壮美的雪域高原、原始神秘的藏地风情、__苍茫__无垠的新疆大漠、多姿多彩的藏疆小城，以及藏疆史诗般的人文历史。 ②球队虽然很努力，但是，目前小组赛的成绩比前两届都要差许多，出线机会实在__渺茫__。 (4)没精打采·萎靡不振 辨析 没精打采 萎靡不振 同 二者都用来形容人的精神状态不好。 异 “没精打采”，形容不高兴，不振作。语义轻。 “萎靡不振”，形容意志消沉，精神颓废。语义重。 考点强化 二者语义轻重程度不同。 辨析练 他的学习劲头不足，整天__没精打采__的，像没有睡醒一样，老师批评他缺乏战胜困难的勇气，没有远大的抱负，如果就这样__萎靡不振__下去，最终会一事无成。 3．辨析修辞提能力 通　感 通感也叫移觉，就是在人们的审美活动中使各种审美感官(如人的视觉、听觉、嗅觉、触觉等)互相沟通，互相转化，把适用于甲类感官上的词语巧妙地移植到乙类感官上，使各种感官彼此沟通的一种修辞手法。例如：“你的歌声真甜啊！”中的“甜”字，本来是味觉感受，在这里却应用到听觉上，这个“甜”字细腻、生动地表现了歌声的柔美、动人，比“亮”“脆”更有味道。《荷塘月色》中有两处，第一处是描写荷香：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这一句把本是通过嗅觉得到的“清香”比喻成“歌声”，而“歌声”是人们通过听觉获得的，将嗅觉和听觉有机地融为一体，便使迷人的境界增添了无限的韵致，迷离精妙，令人情动神摇。第二处是用来描写月下的荷塘：“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”此句巧妙地将光和影、明与暗的组合比喻成和谐的音乐，把视觉形象转化为听觉感受，将月下荷塘的和谐之美表现得恰到好处，淡淡的喜悦之情溢于言表。 辨析练 下面的句子中运用了通感手法，请你分析是哪两种感觉的转化。 ①迟日江山丽，春风花草香。(杜甫《绝句》) __视觉转化为嗅觉。诗人将“花”“草”连写，用通感手法，使“花”“草”都香，渲染了春意的浓郁。__ ②天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。(杜牧《秋夕》) __视觉转化为触觉。夜色是视觉，通过视觉调动触觉，产生夜色“凉”的感觉，突出了宫女孤独凄凉的心情。__ 晚 读 提 素 养 三、文本鉴赏 1．文学常识 《西洲曲》 南朝乐府民歌名，最早著录于徐陵所编《玉台新咏》中。是南朝乐府民歌中最长的抒情诗篇，历来被视为南朝乐府民歌的代表作。诗中描写了一位少女从初春到深秋，从现实到梦境，对钟爱之人的苦苦思念，洋溢着浓厚的生活气息和鲜明的感情色彩，表现出鲜明的江南水乡特色和纯熟的表现技巧。《西洲曲》共三十二句，四句一解，用蝉联而下的接字法，顶真勾连。全诗技法之“巧”，令人拍案叫绝。 2．走近作者 生平 朱自清(1898—1948)，字佩弦，江苏扬州人，散文家、诗人、学者。1920年北京大学哲学系毕业；1931年留学英国，后又漫游欧洲；1932年回国，任清华大学中国文学系主任。全面抗日战争爆发后，任北京大学、清华大学、南开大学合并的西南联合大学中国文学系主任。抗日战争胜利后，在反饥饿、反内战的实际斗争中，他身患严重的胃病，仍签名于《抗议美国扶日政策并拒绝领取美援面粉宣言》，并嘱咐家人不买配售面粉，始终保持着一个正直的爱国知识分子的高尚气节和可贵情操。 作品 代表作品有诗文集《踪迹》，散文集《背影》《欧游杂记》《你我》，诗论《诗言志辨》，杂文集《论雅俗共赏》《标准与尺度》等。 3．背景探寻 朱自清曾受过五四运动的洗礼，他追求进步，痛恨黑暗的反动统治；1927年，蒋介石悍然发动“四一二”反革命政变，轰轰烈烈的北伐战争失败，大批共产党人和革命群众惨遭血腥屠杀，白色恐怖笼罩全国。当时作者正任清华大学中国文学系教授，住清华园西院(文中描写的荷塘就在清华园)。作者正处于苦闷彷徨中，由一直在呐喊、斗争的“大时代的一名小卒”而一头钻进古典文学的“象牙之塔”。他毫不掩饰地表白自己的思想变化：“在旧时代正在崩坏，新局面尚未到来的时候，衰颓与骚动使得大家惶惶然……只有参加革命或反革命，才能解决这惶惶然。不能或不愿参加这种实际行动时，便只有暂时逃避的一法……在这三条路里，我将选择哪一条呢？我既然不能参加革命或反革命，总得找一个依据，才可以姑作安心地过日子……我终于在国学里找着了一个题目。”(《那里走》)但他毕竟是个爱国的民主主义者，面对现实的黑暗，又不能安心于这种“超然”，《荷塘月色》正是作者自己想“超然”而又想“挣扎”的心迹的真实描摹和生动写照。 4．主题探微 本文用细腻而真实的笔触，通过描写夜游荷塘所见，绘制出一幅醉人的月下荷塘美景图，勇敢而真诚地展现了一个正直的知识分子虽不满现实而又无法改变现实的无奈与苦闷的心路历程。同时，也流露出朱自清先生对美好、自由、幸福生活的向往。 5．文本特色 (1)精当的动词。 “层层的叶子中间，零星地点缀着些白花。”作者在此不选动词“开”对荷塘景致进行客观的描述，而选用包含有装饰意义的“点缀”，给人一种“有意为之”的感觉，富有人的动作和情趣，使写景显得生动形象。 “月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。”以流水下泻的动态与“静静地”配合在一起写月光下的静态，动中含静，准确地写出了月光有形而无声的特点，显示了月光的幽静之美。若用具有相同动作意义的“照”字，则会给人一种机械、死板、过于直白的感觉，缺少韵致，也将失去韵味。 “薄薄的青雾浮起在荷塘里。”“浮”字显示出朦胧月光下雾气上升扩散的轻飘状态，营造出一种如梦如幻的艺术氛围，有力地表现出作者已完全融入这美妙的荷塘月色之中，获得了暂时的宁静的心境。若用“升”字，不但无法突出雾的轻和柔的传神状态，而且破坏了整体艺术和谐宁谧的美感。 “叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦。”“洗”字写出了月色乳白而透明的神韵，“笼”字恰当地表现了此时荷塘的朦胧美感。两个动词将奶白色而又娇艳欲滴的质感和轻柔缥缈的情状表现得淋漓尽致。 “却又像是画在荷叶上。”“画”字赋予一种主动意识，写出了投在荷叶上的月影之真、之美，流露出作者的喜爱之情。 (2)雅致的叠词。 “曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。”“曲曲折折”“田田”这两个叠词的使用不仅描绘出了荷塘和叶子的状态，而且使语气舒缓，能产生音韵和谐的美感。 “荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。”“远远近近，高高低低”，叠词的使用，造成音节上的重复，更突出了树多而密的特点。绘景状物的同时，给人带来音韵和谐的阅读享受。 (3)绝妙的修辞。 “叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。”运用比喻的修辞手法写出了荷叶的风姿。由“出水很高”联想到“亭亭的舞女的裙”，二者不仅相似，而且用“舞女的裙”能很好地展示出荷叶的动态美。比喻修辞加强了描写对象的具体性、形象性，使我们在遐思中获得无尽的享受。 “有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的。”“袅娜”“羞涩”，用拟人的修辞手法生动地描绘出了两种情韵的荷花。“袅娜”以女子体态的轻柔优美，状盛开荷花之娇妍；本义指人难为情的“羞涩”，写待放荷苞之媚。在对景物的形象描写中倾注着作者的主观感情，激发了读者无尽的联想与想象。 “微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”“光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”作者运用了一种绝妙的比喻——通感手法，先是将花香比喻成远处渺茫的歌声，二者都具有缥缈、不确定、若有若无的特点；后又用名曲优美、和谐的旋律比喻光与影的和谐，不仅烘托出一种温馨、幽雅的氛围，而且给我们营造了一种丰富的联想和想象的艺术空间。 “叶子底下是脉脉的流水。”“脉脉”一词本指人默默地用眼神或行动来表情达意，这里用来写流水，是运用拟人的修辞手法，于是流水便无声而有情意了，表现出的是作者对荷塘美景的喜爱。 (4)丰富的描写角度。 第四段的“月下荷塘”，作者先总写荷塘的“曲曲折折”，再依次写荷叶、荷花、荷香、荷波和流水。“弥望”“田田”极言荷叶之广，“舞女的裙”形象描绘了荷叶之姿，“零星”表现出叶多花少，“袅娜”“羞涩”展现了荷花的娇媚多姿，“明珠”比喻荷花的洁净，“星星”比喻荷花的明亮，“缕缕清香”写出了香之醇厚可感，用“凝碧”写荷波，用“脉脉”绘流水，描写角度多样，但层次分明，观察角度由远及近、由上到下、由动到静，形、味、色、声俱全。综合运用比喻、拟人、通感等修辞手法及动静结合、虚实相生等手法，表现出作者暂从不自由的处境解脱出来的愉悦心境。 第六段的“荷塘四周”，描写了阴阴的树色、烟雾中的杨柳、隐隐约约的远山、没精打采的灯光、树上的蝉声及水里的蛙声。先总写四周环境，后分写“烟雾”中。近处树、远处山的情状，着笔点是树，着眼点是月，以树写月。写景顺序由外到内又由内到外，由远而近又由近而远，最后以热闹的“蝉声”和“蛙声”衬托自己的苦闷和哀愁。 四、主题阅读 【最经典】对朱自清的评价 ●朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能满贮着那一种诗意。文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他。 ——郁达夫 ●朱自清的成功之处是，善于通过精确的观察，细腻地抒写出对自然景色的内心感受。 ——林非 ●每回重读佩弦兄的散文，我就回想起倾听他的闲谈的乐趣，古今中外，海阔天空，不故作高深而情趣盎然。我常常想，他这样的经验，他这样的想头，不是我也有过的吗？在我只不过一闪而逝，他却紧紧抓住了。他还能表达得恰如其分，或淡或浓，味道极正而且醇厚。 ——叶圣陶 ●在当时的作家中，有的从旧垒中来，往往有陈腐气；有的从外国来，往往有太多的洋气，尤其是往往带来了西欧世纪末的颓废气息。朱自清先生则不然，他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的新鲜作风。 ——李广田 ●教书三十年，一面教，一面学，向时代学，向青年学，生能如斯，君诚健者；生存五一载，愈艰苦，愈奋斗，与丑恶斗，与暴力斗，死而后已，我哭斯人。 ——许德珩悼念朱自清挽联 ●他明辨是非，爱憎分明，在衰病的晚年，终于有了明确的立场，抬起头来，挺起脊梁，宁肯饿死，坚决拒绝敌人的“救济”，这种品德，这种气节，是值得我们今天学习的。 ——吴晗 ●人间哀中国，破碎河山，又损伤背影作者；地下逢一多，辛酸论话，应惆怅清华文坛。 ——冯友兰悼念朱自清挽联 【最经典】描写荷花的名句 ●清水出芙蓉，天然去雕饰。 ——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书 怀赠江夏韦太守良宰》 ●此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人。 ——李商隐《赠荷花》 ●接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 ——杨万里《晓出净慈寺送林子方》 ●荷风送香气，竹露滴清响。 ——孟浩然《夏日南亭怀辛大》 ●荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 ——王昌龄《采莲曲》 ●佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。 ——宋自逊《东湖看荷花呈愿父》 ●十里荷花带月看，花和月色一般般。只应舞彻霓裳曲，宫女三千下广寒。 ——杨公远《月下看白莲》 【好文荐读】 看　花 朱自清 我生长在大江北岸一个城市里，那儿的园林本是著名的，但近来却很少；似乎自幼就不曾听见过“我们今天看花去”一类话，可见花事是不盛的。有些爱花的人，大都只是将花栽在盆里，一盆盆搁在架上；架子横放在院子里。院子照例是小小的，只够放下一个架子；架上至多搁二十多盆花罢了。有时院子里依墙筑起一座“花台”，台上种一株开花的树；也有在院子里地上种的。但这只是普通的点缀，不算是爱花。 家里人似乎都不甚爱花；父亲只在领我们上街时，偶然和我们到“花房”里去过一两回。但我们住过一所房子，有一座小花园，是房东家的。那里有树，有花架，但我当时还小，不知道那些花木的名字；只记得爬在墙上的是蔷薇而已。园中还有一座太湖石堆成的洞门；现在想来，似乎也还好的。在那时由一个顽皮的少年仆人领了我去，却只知道跑来跑去捉蝴蝶；有时掐下几朵花，也只是随意挼弄着，随意丢弃了。至于领略花的趣味，那是以后的事：夏天的早晨，我们那地方有乡下的姑娘在各处街巷，沿门叫着“卖栀子花来”。栀子花不是什么高品，但我喜欢那白而晕黄的颜色和那肥肥的个儿，正和那些卖花的姑娘有着相似的韵味。栀子花的香，浓而不烈，清而不淡，也是我乐意的。我这样便爱起花来了。也许有人会问：“你爱的不是花吧？”这个我自己其实也已不大弄得清楚，只好存而不论了。 以后渐渐念了些看花的诗，觉得看花颇有些意思。但到北平读了几年书，却只到过崇效寺一次；而去得又嫌早些，那有名的一株绿牡丹还未开呢。北平看花的事很盛，看花的地方也很多；但那时热闹的似乎也只有一班诗人名士，其余还是不相干的。 后来到杭州做事，遇见了Y君，他是新诗人兼旧诗人，看花的兴致很好。我和他常到孤山去看梅花。孤山的梅花是古今有名的，但太少；又没有临水的，人也太多。 有一回，Y来说，灵峰寺有三百株梅花；寺在山里，去的人也少。我和Y，还有N君，从西湖边雇船到岳坟，从岳坟入山。曲曲折折走了好一会，又上了许多石级，才到山上寺里。 寺甚小，梅花便在大殿西边园中。园也不大，东墙下有三间净室，最宜喝茶看花；北边有座小山，山上有亭，大约叫“望海亭”吧，望海是未必，但钱塘江与西湖是看得见的。梅树确是不少，密密地低低地整列着。 那时已是黄昏，寺里只我们三个游人。梅花并没有开，但那珍珠似的繁星似的骨朵儿，已经够可爱了，我们都觉得比孤山上盛开时有味。 在园里徘徊了一会，又在屋里坐了一会，天是黑定了，又没有月色，我们向庙里要了一个旧灯笼，照着下山。路上几乎迷了道，又两次三番地狗咬。我们的Y诗人确有些窘了，但终于到了岳坟。船夫远远迎上来道：“你们来了，我想你们不会冤我呢！”在船上，我们还不离口地说着灵峰的梅花，直到湖边电灯光照到我们的眼。 Y回北平去了，我也到了白马湖。那边是乡下，只有沿湖与杨柳相间着种了一行小桃树，春天花发时，在风里娇媚地笑着。还有山里的杜鹃花也不少。这些日日在我们眼前，从没有人煞有介事地提议：“我们看花去。” 但有一位S君，却特别爱养花；他家里几乎是终年不离花的。我们上他家去，总看他在那里不是拿着剪刀修理枝叶，便是提着壶浇水。我们常乐意看着。他院子里一株紫薇花很好，我们在花旁喝酒，不知多少次。 白马湖住了不过一年，我却传染了他那爱花的嗜好。但重到北平时，住在花事很盛的清华园里，接连过了三个春，却从未想到去看一回。只在第二年秋天，曾经和孙三先生在园里看过几次菊花。“清华园之菊”是著名的，孙三先生还特地写了一篇文，画了好些画。但那种一盆一干一花的养法，花是好了，总觉没有天然的风趣。 直到去年春天，有了些余闲，在花开前，先向人问了些花的名字。一个好朋友是从知道姓名起的，我想看花也正是如此。恰好Y君也常来园中，我们一天三四趟地到那些花下去徘徊。今年Y君忙些，我便一个人去。 我爱繁花老杆的杏，临风婀娜的小红桃，贴梗累累如珠的紫荆，但最恋恋的是西府海棠。 海棠的花繁得好，也淡得好；艳极了，却没有一丝荡意。疏疏的高杆子，英气隐隐逼人。可惜没有趁着月色看过。王鹏运有两句词道：“只愁淡月朦胧影，难验微波上下潮。”我想月下的海棠花，大约便是这种光景吧。 为了海棠，前两天在城里特地冒了大风到中山公园去，看花的人倒也不少。但不知怎的，却忘了畿辅先哲祠。Y告我，那里的一株，遮住了大半个院子；别处的都向上长，这一株却是横里伸张的。花的繁没有法说；海棠本无香，昔人常以为恨，这里花太繁了，却酝酿出一种淡淡的香气，使人久闻不倦。Y告我，正是刮了一日还不息的狂风的晚上；他是前一天去的。他说他去时地上已有落花了，这一日一夜的风，准完了。 他说北平看花，是要赶着看的：春光太短了，又晴的日子多；今年算是有阴的日子了，但狂风还是逃不了的。我说北平看花，比别处有意思，也正在此。这时候，我似乎不甚菲薄那一班诗人名士了。 1930年4月 (选自《朱自清散文集》，有删改) 【荐读赏析】本文是朱自清所写的一篇散文。文中写了作者几次看花的经过，一反唐人“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回”的感受，采用先抑后扬的笔法，从不闻花事到领略花趣，并迷恋上赏花品花，最终成为谈花赞花的高手，逐渐把读者引入如花似锦的世界，从中体验到美的情韵。 【拓展阅读】 扬州的夏日 朱自清 扬州从隋炀帝以来，就是诗人文士所称道的地方；称道的多了，称道得久了，一般人便也随声附和起来。直到现在，你若向人提起扬州这个名字，他会点头或摇头说：“好地方！好地方！”特别是没去过扬州而念过些唐诗的人，在他心里，扬州真像蜃楼海市一般美丽；他若念过《扬州画舫录》一类书，那更了不得了。但在一个久住扬州像我的人，他却没有那么多美丽的幻想，他的憎恶也许掩住了他的爱好；他也许离开了三四年并不去想它。若是想呢，——他也只会想着扬州的夏日。 北方和南方一个大不同，在我看，就是北方无水而南方有。诚然，北方今年大雨，永定河、大清河甚至决了堤防，但这并不能算是有水；北平的三海和颐和园虽然有点儿水，但太平衍了，一览而尽，船又那么笨头笨脑的。有水的仍然是南方。扬州的夏日，好处大半便在水上——有人称为“瘦西湖”，这个名字真是太“瘦”了。下船的地方便是护城河，曼衍开去，曲曲折折，直到平山堂，——这是你们熟悉的名字——有七八里河道，还有许多杈杈桠桠的支流。这条河其实也没有顶大的好处，只是曲折而有些幽静，和别处不同。 沿河最著名的风景是小金山，法海寺，五亭桥；最远的便是平山堂了。金山你们是知道的，小金山却在水中央。在那里望水最好，看月自然也不错——可是我还不曾有过那样福气。“下河”的人十之九是到这儿的，人不免太多些。法海寺有一个塔，和北海的一样，据说是乾隆皇帝下江南，盐商们连夜督促匠人造成的。法海寺著名的自然是这个塔；但还有一桩，你们猜不着，是红烧猪头。夏天吃红烧猪头，在理论上也许不甚相宜；可是在实际上，挥汗吃着，倒也不坏的。五亭桥如名字所示，是五个亭子的桥。桥是拱形，中一亭最高，两边四亭，参差相称；最宜远看，或看影子，也好。桥洞颇多，乘小船穿来穿去，另有风味。平山堂在蜀冈上。登堂可见江南诸山淡淡的轮廓；“山色有无中”一句话，我看是恰到好处，并不算错。这里游人较少，闲坐在堂上，可以永日。沿路光景，也以闲寂胜。从天宁门或北门下船，蜿蜒的城墙，在水里倒映着苍黝的影子，小船悠然地撑过去，岸上的喧扰像没有似的。 船有三种：大船专供宴游之用，可以挟妓或打牌。小时候常跟了父亲去，在船里听着谋得利洋行的唱片。现在这样乘船的大概少了吧？其次是“小划子”，真像一瓣西瓜，由一个男人或女人用竹篙撑着。乘的人多了，便可雇两只，前后用小凳子跨着：这也可算得“方舟”了。后来又有一种“洋划”，比大船小，比“小划子”大，上支布篷，可以遮日遮雨。“洋划”渐渐地多，大船渐渐地少，然而“小划子”总是有人要的。这不独因为价钱最贱，也因为它的伶俐。一个人坐在船中，让一个人站在船尾上用竹篙一下一下地撑着，简直是一首唐诗，或一幅山水画。而有些好事的少年，愿意自己撑船，也非“小划子”不行。“小划子”虽然便宜，却也有些分别。譬如说，你们也可想到的，女人撑船总要贵些；姑娘撑的自然更要贵啰。这些撑船的女子，便是有人说过的“瘦西湖上的船娘”。船娘们的故事大概不少，但我不很知道。据说以乱头粗服，风趣天然为胜；中年而有风趣，也仍然算好。可是起初原是逢场作戏，或尚不伤廉惠；以后居然有了价格，便觉意味索然了。 北门外一带，叫作下街，“茶馆”最多，往往一面临河。船行过时，茶客与乘客可以随便招呼说话。船上人若高兴时，也可以向茶馆中要一壶茶，或一两种“小笼点心”，在河中喝着，吃着，谈着。回来时再将茶壶和所谓小笼，连价款一并交给茶馆中人。撑船的都与茶馆相熟，他们不怕你白吃。扬州的小笼点心实在不错：我离开扬州，也走过七八处大大小小的地方，还没有吃过那样好的点心；这其实是值得惦记的。茶馆的地方大致总好，名字也颇有好的。如香影廊，绿杨村，红叶山庄，都是到现在还记得的。绿杨村的幌子，挂在绿杨树上，随风飘展，使人想起“绿杨城郭是扬州”的名句。里面还有小池，丛竹，茅亭，景物最幽。这一带的茶馆布置都历落有致，迥非上海、北平方方正正的茶楼可比。 “下河”总是下午。傍晚回来，在暮霭朦胧中上了岸，将大褂折好搭在腕上，一手微微摇着扇子；这样进了北门或天宁门走回家中。这时候可以念“又得浮生半日闲”那一句诗了。 (有删改) 【赏析】本文尽情地描写了扬州的特色“水”“桥”“船”“茶馆”“人”等景致，通过舒缓自如的叙述，平易畅达的表达，带我们进入美好的扬州夏日，在思乡之情中感受如水一般的情韵和美感，还有那“又得浮生半日闲”的悠闲心灵。 学科网（北京）股份有限公司 $$