高考补充篇目《菩萨蛮·小山重叠金明灭》课件

新课导入 菩萨蛮 温庭筠 知人论世，了解温庭筠其人、其词及“花间词派”的特点。 理解词的大意，正确分析把握词中塑造的女子形象，通过分析人物形象掌握词中塑造人物形象的手法。 把握闺怨词的特点，掌握词人所采用的反衬手法。 体会闺中人的寂寞心怀以及词人怀才不遇，不受重用的苦闷心理。 学习目标 “花间鼻祖” “温八叉” 6、词风 ，词藻 。 韦庄 李商隐 2、才思敏捷，八叉手而成八韵，故称 1、温庭筠，原名 ，字 。 歧 飞卿 3、花间派代表人物，被称为 。 4、诗与 齐名，并称“温李”。 5、词与 齐名，并称“温韦”。 7、词作内容多描写 ，其描写 尤为成功，带给人女性化的审美感受。 闺怨、男女相思离别 女子闺中生活情态 秾艳 华丽 文学常识 温庭筠，原名岐，字飞卿，太原祁县（今属山西）人。唐代诗人、词人。 温庭筠出身没落贵族家庭，为唐初宰相温彦博后裔。富有天赋，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，故有“温八叉”或“温八吟”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，又不受羁束，纵酒放浪；因此得罪权贵，屡试不第，一生坎坷，终身潦倒。唐宣宗朝试宏辞，温庭筠代人作赋，因扰乱科场，贬为隋县尉。后襄阳刺史署为巡官，授检校员外郎，不久离开襄阳，客于江陵。唐懿宗时曾任方城尉，官终国子助教。 诗歌内容多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人女性化的审美感受的特征。 作者简介 是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，他们的词风“香软”，落笔多在闺房，以华艳的词藻来形容妇女的服饰体态，以写男女相思离别为主要特征的词派。后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》，故名。 (一)花间词的创作动机，主要在于应歌，是士大夫们酒边樽前的“娱宾遣兴”之作。 (二)花间词在题材内容方面以表现女性，抒写男女之情者为主体。 (三)花间词在艺术表现上大都镂金错彩，裱丽绮媚，运用华丽的辞藻、鲜艳的色彩，又因为唱者都是纤柔妩媚、语娇声颤的女子，所以自然形成绮艳香软的风格。 花间词派 菩萨蛮　　　 温庭筠 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 隔夜的小山眉深浅不匀，如重重叠叠之山峦，额黄也有明有暗。 缭乱的鬓丝像云朵一般，蓬松得拂过像雪一样洁白的香腮。 懒懒地无心去描弯弯的眉，迟了好久才起身梳理晨妆。 照插花时前镜对着后镜，镜里镜外都是花的倩影。 身穿崭新的绫罗短衣，贴绣的鹧鸪似欲飞动；那金线绣成的鹧鸪成双，又撩起她相思的柔情。 借代；多感官结合：视觉、嗅觉； 比喻； 拟人 神态动作 动作描写；化用典故。 反衬 思考: 前人评价这首词“意象绵密，富艳精工”。词作用了那些意象？各有何意蕴？ 菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。 探究思考： 起床-梳洗-画眉-簪花-照镜-着装 梳洗-照镜 簪花 画眉 文本分析——小山重叠金明灭 小山：眉毛，古代妇女的眉型之一。 唐代女子好画“小山眉”，过了一夜眉黛深浅不匀，如山峰重叠之状。 使用借代手法，表现女子妆容之美。 金：即额黄，一种中国古代妇女的美容妆饰。唐代女子又好在额部涂上黄色，谓之“额黄”，过夜后其色有明有暗。也称“鹅黄”“鸦黄”“约黄”“贴黄”“花黄” 。 因以黄色颜料染画或粘贴于额间而得名。 首句写女子晨起，昨日之妆容呈半残状态，故曰“小山重叠金明灭”也，即：早晨醒来，昨天画的小山眉重重叠叠，深浅不一，涂抹的“额黄”也明暗不均。 文本分析——鬓云欲度香腮雪 鬓云：鬓发浓密如云。（比喻修辞） 乌黑、亮丽、浓密、修长是中国古代美女头发的标准。 《阿房宫赋》：“绿云扰扰，梳晓鬟也。” 腮：即脸颊、脸面、脸蛋。雪：（脸颊）白净如雪。（比喻修辞） 香腮雪，从嗅觉和视觉两个角度突出了女子容颜的美艳。 清晨，刚刚睡醒的女子有意无意间将头轻轻一动，那蓬松散乱的长长鬓发像乌云一样，将要拂过那香扑扑的雪白脸颊。 炼字题：请赏析“度”字的妙处 俞平伯先生指出：“‘度’字含有飞动意。”叶嘉莹女士《迦陵论词从稿》也说：“‘度’字生动，……足以唤起人活泼之意象。” “小山重叠金明灭”乃是写妇女初醒发状，以示其惺松懒散神态。“度”即飘度，纷披，形容头发蓬乱，半掩着面容，如飞飘之状。在词人的联想中，“云”字乃从“鬓”字生出，“度”字又从“云”字生出。词人再于“度”字添一“欲”字，就把无生命的“鬓云”写活了。 简而言之，“度”字具有飞动之意，富有动感，生动形象的写出了妇女初醒的惺忪懒散之态。 一“懒”一“迟”，透露出她情绪不高，对梳妆打扮并无兴致。其慵懒、倦怠、惆怅、空虚、孤寂之情，生动可睹。 女子一方面想梳妆保持自己的美丽姿容，但又伤心于美好容颜无人欣赏而不愿打扮的矛盾心理。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 【修辞】借代 蛾眉：娥眉系古诗文传统意象，以对女子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体气质， 常有美丽、美女、美德之意蕴。 如：屈原《离骚》：“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫 。” 白居易《长恨歌》：“六军不发无奈何，婉转娥眉马前死。” 词人还多用“翠黛”、“翠蛾”“远山”“春山”等形容代指美女容貌。 “照花前后镜，花面交相映。 ” 此两句包含了主人公什么情绪? 两句写女主人公不但梳洗、画眉，而且还簪花照镜，说人面与簪花一样的美丽。 通过照花的动作，展现出了女子孤芳自赏、自得自怜之态，流露出那女子化妆时对自己的珍赏之情。 化用“人面桃花交相映”的诗句，暗示人面固然也美，但红颜易老，青春难驻！ “双双金鹧鸪”对表现人物心情起什么作用？ 绣罗襦上新贴的花样，则是一对对的金鹧鸪。鹧鸪在发情期，常常会互相对鸣，因此在古诗中，“鹧鸪”和“鸳鸯”一样，有归宿圆满，鸾凤和鸣之意。女子看见衣服上“金鹧鸪”都是成双成对，更使她触景生情，自伤自怜。“双双”二字反衬女子的孤独寂寥。交代女主人公懒起、迟妆、意慵的原因。 这首词塑造了一个怎样的深闺少妇形象？ 这首词塑造了一个娇美、慵懒又满怀幽怨的女子形象。她正处盛年，貌美如花，却独处深闺，形单影只，因而慵懒倦怠，连梳妆打扮也提不起兴致。她时而对镜自赏自怜，时而穿衣愁肠满怀。她是那样的孤独寂寞、空虚无聊、敏感失落、惆怅忧伤。 推想这首词背后可能的隐含着主旨 称诗言志，知人论世——屡试不第，坎坷终生。    词人以寂寞无人赏的美人自况，流露出自己怀才不遇的感伤。这慵懒美丽的女子，正是作者内在被压制着甚至不免懈怠了的美好追求。要爱惜自己的美好品质，不能因一时挫折就堕落、放弃，这正是士大夫读书人品格上的操守。 小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。 照花前后镜， 花面交相映。 新帖绣罗襦， 双双金鹧鸪 菩萨蛮 温庭筠 肖像描写：女子晨醒，昨日之妆容呈半残状态。 手法：细节描写、比喻、视觉、嗅觉） 神态、动作：晨起梳妆打扮并无 兴致，心境慵懒倦怠、寂寞、惆怅。 动作、神态、细节：对镜簪花花面相映，美丽异常，自赏自怜之情生动可睹。（正衬） 动作、神态：女子穿衣，物双人单 心境孤独 寂寞、忧伤愁苦。（反衬） 写作特色 一、表达愁苦之情 鹧鸪的叫声，不仅十分响亮，而且听起来十分哀婉，给人一种悲戚之感。故而古人常用鹧鸪这个意象表达自己的愁绪。 二、寄托羁旅之愁 鹧鸪最常见的意象，就是用来表达羁旅之愁。在远方的游子，踽踽独行在异乡的道路上，想起那如诗般的故乡，却只能隔山遥望，鹧鸪的声声啼鸣，常常会唤起心中无限的惆怅。 三、象征着爱情 鹧鸪在发情期，常常会互相对鸣，因此在诗人的眼里，鹧鸪又是甜蜜爱情的象征。与前面所说的凄苦意象截然不同，用鹧鸪来表达爱情时，格调往往是欢快与喜悦的。 鹧鸪意象 这首《菩萨蛮》 通过对人物的肖像、动作（细节）、着装的描写、通过比喻与反衬手法，塑造了一个娇美又满怀幽怨（孤寂）的闺中女子形象，含而不露地写尽了闺中人的恹恹情态和寂寞心怀。含蓄深沉地表现了词人怀才不遇之感。 课堂小结 整体评价：对此词，叶嘉莹以诗做注 绣阁朝晖掩映金，当春懒起一沉吟。 弄妆仔细匀眉黛，千古佳人寂寞心。 文 人 在中国古代的伦理道德中，夫妻的伦理关系和君臣的伦理关系是相当的。所以，以女子自况，寓怀才不遇之情。 文人常常将自己美好的政治理想寄托于文学作品中的“美人”意象上，以抒发对于明君贤臣、上下同心的美好政治的向往于渴慕，表达自己建功立业的志向。 子 女 当堂检测： 1、温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中， “ _________________，_________________”两句将眉喻为山，将鬓喻为云，将腮喻为雪，刻画了一位容貌美丽的宫中妇女的形象。 2、温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中， “ _____________ ____________”两句对宫中女子梳妆打扮的描写，写出了女子体态的娇柔和行动的慵懒。 3、温庭筠《菩萨蛮》中写花与人面交互重善的句子 是:“______________ ___________. 4、《菩萨蛮》中运用反衬手法通过成双的“鹧鸪图”表现人物寂寞、孤独的诗句是：_____________ _____________ 小山重叠金明灭 鬓云欲度香腮雪 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟 照花前后镜，花面交相映 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 Lavf58.20.100 Lavf58.46.101 $$