唐诗三首-2024-2025学年初中语文文言文全注译评

146　 唐 诗 三 首 石　 壕　 吏 杜甫 　 　 (一) 作者作品 1. 选自 《杜诗详注》 卷七 (中华书局 1979 年版)。 2. 杜甫, 见本书 《春望》。 (二) 写作背景 公元 759 年春, 杜甫由左拾遗贬为华州司功参军。 他离开洛阳, 途经新安、 石壕、 潼关, 赶往华州任所。 所经之处, 哀鸿遍野, 民不聊生。 他在由新安县西行途 中, 投宿石壕村, 遇到吏卒深夜捉人, 于是实录所见所闻, 写成这篇不朽的诗作。 (三) 题解 石壕, 即石壕村, 今河南三门峡东南。 吏, 小官, 这里指差役。 　 　 暮 名作状, 在傍晚 　 投 投宿 　 石壕村, 地名 　 　 傍晚(我)投宿(在)石壕村, 暮:前省主语 “我”,指诗人。 投:后省介词 “于”,在。 有 有 　 吏 差役 　 夜 名作状,在夜间 　 捉 抓 　 人。 人 　 老 年龄大 　 翁 老头 有差役在夜间抓人。 　 　 　 　 　 　 　 　 (这家的)老汉 逾(yú) 越过 　 墙 墙 　 走, 逃跑 　 老 年龄大 　 妇 妇人 　 出 走出 　 门 门 　 看。 看、 瞧 翻墙逃跑, 　 　 　 　 　 　 　 老妇出门察看。 [评析] 第一部分, 写故事的 发生———老 妇 “ 致 词 ” 的 由 来, 为全诗营造紧张氛围, 也 交代了故事发生的时间和地点。 　 　 吏 差役 　 呼 吼叫 　 一何 多么 　 怒! 愤怒 　 妇 妇人 　 啼 出声地哭 　 一何 多么 　 苦! 悲苦 差役吼得多么凶狠! 　 　 　 老妇人哭得多么悲苦! 　 　 听 听到 妇 老妇人 前 名作动,上前 致 表达、说 词: 话语 三 三个 男 儿子 邺(yè)城 地名,名作状,在邺城 戍(shù)。 驻守 一 一(个) 男 儿子 附 捎 只听老妇人走上前对差役说: 　 　 　 　 　 　 “三个儿子在邺城驻守。 　 　 　 　 　 　 　 　 一个儿子捎 书 书信 至, 到 二 两(个) 　 男 儿子 　 新 最近 　 战 作战 　 死。 死亡 　 存 活 　 者 助词, 与“存”构成 “者” 字结构, ……的人 　 且 暂且 　 偷 苟且 　 生, 活着 信回来, 　 　 (而另外)两个儿子最近作战死亡。 活着的人暂且苟且活着, 死 死 　 者 与“死”构成“者”字结构,……的人 　 长 长久、久远 　 已 停止,引申为完结 　 矣! 语助,表感叹 　 室 家 　 中 里、内 更(gèng) 再 死去的人就永远完结了! 家里再没有别的男人了, 无 没有 　 人, 指男人 　 惟 只 　 有 有 　 乳下 乳房之下,指吃奶 孙。 孙子 　 有 有 　 孙 孙子 　 母 母亲 　 未 没有 　 去, 离开 　 出 出去 　 入 进来 　 无 没有 　 完 完整 　 　 　 　 　 　 只有还在吃奶的孙子。 　 (因为)有孙子(在),(他的)母亲还没离去,出出进进没有完整的 147　 裙。 这里泛指衣服 　 老 老 　 妪(yù) 妇人 　 力 力气 虽 虽然 衰, 衰弱 请 谦词,请让我 　 从 跟随 　 吏 差役 　 夜 名作状,在夜晚 　 归, 回去 　 急 赶快 衣服。 　 　 　 老妇我力气虽然衰弱, 　 　 　 　 　 　 　 　 　 请让我跟随你在今晚一起回 (军营) 去, 　 赶快 应(yìng) 应征 　 河阳 地名 　 役, 服役 　 犹 还、 仍然 　 得 能够 　 备 准备 　 晨 早晨 　 炊。 饭 　 应征到河阳去服役, 　 　 　 　 还能够 (为军队) 准备早饭。” [评析] 第二部分, 诗的主体部分, 写老妇 的 “致词”。 前三句写老妇一家为国家所做 出的重大牺牲, 中间两句写老妇诉说家中境 况, 最后一句写老妇自请应役。 夜 夜晚 　 久 时间长 　 语 说话 　 声 声音 　 绝, 消失 　 如 好像 　 闻 听到 　 泣 无声或低声哭 　 幽咽(yè)。 形容低微、 断续的哭声 天明 天亮 　 登 踏上 夜深了, 　 　 　 说话的声音没有了, 　 好像听到 (有人) 低声地哭。 　 　 　 　 　 　 　 　 　 天亮(我)登 前 前行 　 途, 路途 　 　 独 只 　 与 同 　 老翁 老汉 　 别。 告别 程赶路的时候, 只同老汉告别 (老妇已经被抓去服役了)。 [评析] 第 三 部分, 写 故 事 的尾 声, 暗 示 老妇已被抓。 《石壕吏》 是使用了大量的现实主义表现手法的作品, 是杜甫创作的现实主 义经典作品。 一、 情节: 利用人物对话 这在本诗中占用了主要的篇幅, 是全诗最精彩、 最动人的部分。 老妇的对话 可以说是非常之精当、 成功的, 读起来如见其人, 如闻其声。 二、 体裁: 用自传体 本诗是一首叙事诗。 杜甫之所以要用自传体, 是为了证明所讲的是他亲见亲 闻的事实, 从而加强作品的说服力和感染力。 三、 表现: 藏问于答 用 “吏呼一何怒! 妇啼一何苦!” 概括了矛盾双方之后, 便集中写 “妇”, 不复写 “吏”, 而 “吏” 的蛮悍、 横暴却于老妇 “致词” 的转折和事件的结局中 暗示出来。 诗人十分善于剪裁, 叙事中藏有不尽之意。 四、 语言: 精练含蓄 全篇句句叙事, 无抒情语, 亦无议论语, 但实际上诗人却巧妙地通过叙事抒 了情, 发了议论, 倾向性十分鲜明, 寓褒贬于叙事, 既节省了笔墨, 又毫无概念 化的感觉。 石 壕 吏 ● ● ● 暮———投宿———开端: 有吏夜捉人 (气氛紧张) 夜 夜久}———住宿——— 发展: 听妇前致词 (处境凄苦) 高潮: 老妇从吏归 (被迫服役){ 天明———告辞———结局: 独与老翁别 (情境悲凉) ü þ ý ï ïï ï ï 鞭挞 “吏” 的蛮横 揭露政治的黑暗 同情百姓的疾苦 唐 诗 三 首 148　 用法 示例 用法 示例 古 　 今 　 异 　 义 【裙】 出入无完裙 (古义: 衣服。 今义: 女子穿的裙子或类似于裙子的衣 服) 【男】 三男邺城戍 (古义: 指儿子。 今 义: 指男子或男性) 【走】 老翁逾墙走 (古义: 跑, 逃跑。 今 义: 多为走动、 行走) 【前途】 天明登前途 (古义: 前面的路。 今 义: 以后的发展状况) 古 今 异 义 词 　 类 　 活 　 用 【致词】 听妇前致词 (古义: 对……说话。 今 义: 参加某种仪式时讲的话) 【暮】 暮投石壕村 (时间名词作状语, 在傍 晚) 【夜】 有吏夜捉人 (时间名词作状语, 在夜 间) 【前】 听妇前致词 (方位名词作动词, 上前) 茅屋为秋风所破歌 杜甫 　 　 (一) 作者作品 1. 选自 《杜诗详注》 卷十 (中华书局 1979 年版)。 2. 杜甫, 见本书 《江南逢李龟年》 “作者作品”。 (二) 写作背景 这是杜甫居于成都浣花溪时期写的一首古体诗。 “安史之乱” 期间, 颠沛流 离的杜甫至成都, 在亲友的帮助下, 于西郊浣花溪搭了几间茅屋遮身度日。 次年 八月, 大风破屋, 大雨又接踵而至, 诗人长夜难眠, 忧思中而有此作。 (三) 题解 歌, 能唱的诗, 古代诗歌的一种体裁。 　 　 八月 八月 　 秋 秋 　 高 深 　 风 狂风 　 怒 发怒 　 号(háo), 号叫 　 卷 翻卷、掀起 　 我 我 　 屋 房屋 　 上 上面 　 三 泛指多 　 重 层 　 茅。 茅草 　 茅 茅草 八月深秋, 狂风怒号, 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 卷走我屋上的几层茅草。 　 　 　 　 　 　 　 　 　 茅草 飞 飘飞 渡 渡过 江 指浣花溪 洒 洒落 江 指浣花溪 郊, 郊野 高 高 者 助词,与“高”组成“者”字结构,……的 挂 ( juàn) 同义连用,挂着,挂住。 罥,连结 飞过溪流, 洒在江边, 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 (飞得) 高的挂在高大树林的树梢, 长(cháng) 高 　 林 树林 　 梢, 树梢 　 　 长: 前 省介 词 “ 于 ”, 在。 下 低 　 者 助词,与“低”组成“者”字结构,……的 　 飘 飘动 　 转(zhuǎn) 转动 　 沉 下沉 (飞得) 低的飘着旋转着沉到池塘中。 149　 塘 池塘 　 坳(ào)。 水势低的地方 　 塘: 前 省 介 词 “ 于 ”, 到。 [评析] 第一节以 写实手法写秋风破屋 的情形, 为下文的议 论、 抒情做铺垫。 南 南面 村 村庄 群 众多 童 儿童 欺 欺负 我 我 老 年老 无 没有 力, 力气 忍 狠心 能 如此、 这样 对 对着、当着 面 脸 为 做 盗贼。 同义连用,贼 南村一群儿童欺负我年老无力, 竟然狠心这样当面做偷窃的事。 对面: 当面。 公 公开 　 然 助词,形容词词尾,……地 　 抱 抱着 　 茅 茅草 　 入 进入 　 竹 竹林 　 去, 前去、到……去 　 唇 嘴唇 　 焦 干燥 　 口 嘴 　 燥 干燥 　 呼 呼喊 (他们) 公开地抱着茅草, 跑入竹林, 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 (我)口干唇燥地呼喊(他们), 不 不 　 得, 实现、 达到 却也喝止不住, 呼不得: 喝止不 住。 归 返回 　 来 来,与“往”相对 　 倚(yǐ) 靠着、拄着 　 杖 拐杖 　 自 自己 　 叹息。 同义连用,叹气 只好回到家中拄着拐杖自己叹息。 [评析] 第二 节写群童 “抱 茅 入 竹”, 诗 人无可奈何。 　 　 俄顷 同义连用,一会儿 　 风 风 　 定 停止 　 云 云朵 　 墨 墨 　 色, 颜色 　 一会儿风停了, 黑云四起, 墨色: 名作动, 变为墨 色。 秋 秋天 天 天空 漠漠 阴沉迷蒙的样子 　 向 接近 　 昏黑。 同义连用, 昏暗 秋天的天空阴沉迷蒙, 也渐渐黑下来了。 布 棉布 　 衾(qīn) 被子 　 多 许多 　 年 年 　 冷 冰冷 　 似 像 　 铁, 铁 　 娇 美好可爱 　 儿 孩子 　 恶 不好 　 卧 睡觉 　 踏 踢 　 里 被里 　 裂。 开裂、破 床头 床头 棉被子盖了多年, 像铁一样冰冷, 　 　 　 　 　 　 　 　 孩子睡相不好, 把被里蹬破了。 床头 屋 屋子 漏 漏雨 无 没有 干(gān) 干 处, 地方 雨脚 雨点 如 像 麻 麻线 未 没有 断绝。 同义连用,停止 因屋漏雨没有一处干的地方, 　 　 　 　 密集的雨点像麻线一样密集。 雨脚如麻: 形 容雨点不间断, 像下垂的麻线 一样密集。 自 自从 　 经 经历 自从经历 丧(sāng)乱 战乱 　 少 形作动,缺少 睡眠, 同义连用,睡觉 战乱 (流离失所) 以来就很少睡好觉, 丧乱: 战乱,指 安 史 之 乱。 长 漫长 夜 夜晚 沾湿 同义连用,浸湿 何 什么 由 介词,凭、靠 在漫长的夜和湿淋淋的屋里我如何挨到天亮! 彻! 到,这里是“彻晓”(到天亮)的意思 　 何由彻:如何挨 到天 亮。 何由: 宾语前置,即 “由 何”,怎能、如何。 [评析]第三节写诗人长夜沾湿、彻夜难眠 的苦痛。 本节诗由屋外写到屋内,再由眼 前处境引出战乱以来多年的颠沛流离,环 环相扣,层层递进,不断深化诗意。 　 　 安 疑问副词,如何、怎样 　 得 得到 　 广 宽敞的 　 厦(shà) 大房屋 　 千万 极言很多 　 间, 量词,房屋的最小单位 　 大 表示范围广 　 庇(bì) 遮盖、掩护 　 　 　 如何才能得到大房屋千万间, 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 来多多庇护天下的 天下 天下 　 寒 贫寒 　 士 士人 　 俱 都 　 欢 欢乐 　 颜! 面容、脸色 贫寒士人,(让他们)都能露出笑脸! 欢颜: 名作动, 露出笑 脸。 风雨 名作状,在风雨中 　 不 不 　 动 摇动 　 安 安稳 　 如 像 　 山。 山 　 　 再大的风雨中都摇撼不动, 安稳如山。 呜呼! 叹词,唉 　 何 代词,什么 　 时 时候 　 眼 眼睛 　 前 前面 　 突兀(wù) 同义连用, 高耸的样子 　 见(xiàn) 同“现”,出现 　 此 这样的 屋, 房屋 吾 我 　 庐 房屋 唉! 　 　 　 什么时候眼前出现这样高大的房屋, 哪怕只有我的房屋 独 唯独 　 破 破、 漏 　 受 忍受、遭受 　 冻 冷 　 死 死亡 　 亦 也 　 足! 满足、值得 破漏, (我) 受冻而死, 也心甘情愿! [评析] 第四节言志抒情, 抒写诗人 推己及人、 忧国忧民的济世情怀。 议 论、 抒情中, 有诗人贫困甚或恼羞成怒 的窘状, 也表达了其广博心胸。 唐 诗 三 首 150　 1. 层次清晰, 结构严谨 全诗共四节, 第一节写狂风破屋, 卷走茅草; 第二节写群童抱茅, 呼喊难 禁; 第三节写雨大屋漏, 彻夜难眠; 第四节写理想和愿望, 抒发了诗人关心天下 寒士的真挚感情和舍己为人的宽大胸怀。 第一节以描写为主, 连用了 “卷” “飞” “渡” “洒” “飘转” 等一串动词, 组成一幅幅鲜明的图画, 表现了诗人的 焦灼和怨愤之情。 二、 三节以叙述为主, 述说了诗人自己孤凄无助、 无处安身的 不幸遭遇。 此时, 诗人的心境可以说是暗淡愁惨到了极点, 但诗人却由个人的艰 苦处境联想到天下寒士的类似处境, 顺理成章地过渡到全诗的结尾。 前三节写的 是具体事物, 因为紧扣主题, 充满了感情, 所以不使人感到板滞。 最后一节抒 情, 由于用了 “广厦千万间” “天下寒士俱欢颜” 等鲜明、 生动的形象来表达, 使得抒情避免了抽象、 空洞。 全诗环环紧扣, 层层递进, 构成一个有机的整体。 2. 语言朴素自然, 句式错落有致 全诗语言朴素自然, 亲切感人, 其中许多口语具有很强的表现力和亲切感, 例如 “冷似铁” 一语, 颇有实感; “雨脚如麻” 一语, 极其逼真; “娇儿恶卧踏 里裂” 一句, 既疼爱 “娇儿”, 又怜惜 “布衾”; 等等。 这些都极其深刻地表现 了诗人的困苦处境, 十分感人。 此外, 诗的句式和韵律也参差不齐, 错落有致。 全诗以七言为主, 间以九言句式, 无论是长句还是短句, 无论是快还是慢, 无论 是高昂激烈还是沉郁顿挫, 都随着诗人感情的波澜而变化起伏, 摇曳多姿, 充分 表达了诗歌的主旨。 茅 屋 为 秋 风 所 破 歌 　 ● ● ● ● ● ● ● ● 　 　 秋风破屋 ——— 惨　 群童抱茅 ——— 悲 长夜沾湿 ——— 哀 ü þ ý ï ï ïï 寓情叙事 (个人) 倾心呼告 ——— 直抒胸臆 (推己及人) ü þ ý ï ï ï ï ïï 　 忧国忧民 心系苍生 151　 卖　 炭　 翁 白居易 (一) 作者作品 1. 选自 《白居易集》 卷四 (中华书局 1979 年版)。 2. 白居易, 见本书 《钱塘湖春行》 “作者作品”。 (二) 写作背景 白居易写作 《新乐府》 是在元和 (唐宪宗年号) 初年, 这正是宫市为害最 深的时候。 “宫市” 的 “宫” 指皇宫, “市” 是 “买” 的意思。 中唐以后, 皇宫 里需要物品时, 就派人到市场上去拿, 随便给点儿钱, 这实际上是一种公开的掠 夺。 诗人对宫市十分了解, 对人民又深切同情, 所以写出了这首感人至深的 《卖 炭翁》。 　 　 卖 出售 　 炭 木炭 　 翁, 老头 　 伐 砍伐 　 薪 木柴 　 烧炭 烧炭 　 南山 终南山 　 中。 里 有位卖炭的老翁, 整年在终南山里砍柴烧炭。 南山: 终南山, 属秦岭山脉, 在长安 城南。 烧炭: 后省介词 “ 于 ”, 在。 烧炭南山中: 状语后置, 即 “ (于) 南山中烧炭”。 [评析] “伐薪 烧炭” 概括了复 杂的工序和漫长 的劳动过程。 满面 满脸 　 尘灰 尘灰 　 烟火 烟熏火燎 他满脸灰尘, 显出被烟熏火燎的 色, 颜色 　 　 两鬓 两鬓 　 　 苍苍 灰白 　 　 十指 十个手指 　 　 黑。 乌黑 颜色。 他两鬓头发灰白, 十个手指也被熏得很黑。 [评析] 这几句写卖炭翁的 炭来之不易。 后两句运用外 貌描写, 写出了卖炭翁烧炭 的艰辛和生活的困苦。 卖 出售 炭 木炭 得 得到 钱 钱 何 代词, 什么 所 助词, 宾语前置标志 营? 谋求, 做 卖炭得到的钱做什么用? 何所营: 宾语前置, 即 “ 营 何”。 身 身体 上 上面 衣裳 衣服 口中 嘴里 　 食。 食物 　 (不过是买)身上(穿的)衣服和嘴里(吃的)食物。 [评析] 设 问, 使诗歌 不 显 呆 板, 跌宕起伏。 可怜 使人怜悯 身上 身上 衣正单, 衣服单薄 心 心里 忧 担心 　 炭贱 炭价低 愿 希望 天寒。 天气寒冷 可怜他身上只穿着单薄的衣服,心里却担心炭价低,而希望天气寒冷。 [评析] “可怜” 二字, 写出了诗 人深深的同情。 “衣正单” 与 “愿 天寒” 的矛盾, 刻画了卖炭翁艰难 的处境和复杂的内心活动。 夜 夜里 　 来 音节助词 　 城 长安城 　 外 外边 　 一尺 一尺厚 　 雪, 大雪 　 晓 清晨 　 驾 驾着 　 炭车 装木炭的车 　 辗 同 “碾”, 轧 　 冰 冰冻 　 辙。 车辙印 夜里长安城外边下了一尺厚的大雪, 　 　 　 　 　 (老翁) 清晨驾着装满木炭的牛车辗轧着冰冻的车辙 (赶路)。 [评析] “一尺雪” “辗冰辙”, 说明雪 大, 冰 冻 路 滑, 非 常难行。 牛 牛 　 困 困倦, 疲乏 　 人 人 　 饥 饿 　 　 日 太阳 　 　 已 已经 　 　 高, 升高 　 市 集市 　 南门外 南门外 　 　 泥中 泥路上 　 　 歇。 歇息 牛累了, 人饿了, 太阳已经升得很高了, 　 　 　 　 他便在集市南门外的泥路上歇息。 市: 长安城中划定 的集中进行交易的 场 所, 有 东、 西、 南、 北四座门。 [评析] “ 困 ” “饥” “歇” 三个 字准确地写出了 运炭的艰辛。 段解: 写卖 炭翁劳苦悲 惨的生活。 　 　 翩翩 轻快的样子 　 两 两个 骑 ( jì) 骑马的人 来 前来 是 是 谁? 什么人 黄衣 黄色衣服, 名作动, 穿着黄色衣服 　 使 派出采购 　 两个骑着快马前来的人是谁? 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 穿黄色衣服的是 (宫中) 派出采购的太监, 唐 诗 三 首 152　 者 助词, 与 “使” 构成者字结构, ……的人 白衫 白色衣衫, 名作动, 穿着白色衣衫 　 儿。 男儿, 儿郎 　 　 穿白衫的是太监手下的爪牙。 黄衣使者: 指太 监。 白衫儿: 指 太监手下的爪牙。 [评析] “翩翩” 写出了其横冲直 撞、 趾高气扬的 动作和神态。 手 手里 　 把 拿着 文书 公文 口 嘴里 称 说 敕(chì), 指皇帝的命令 回 掉转 车 车头 叱 吆喝 牛 牛 牵 拉 向 向 北。 指北面的宫廷 他们手里拿着诏书, 自称是奉旨办货, 掉转车头, 吆喝着牛朝皇宫拉去。 牵 向 北: 宫廷在长安 城北面, 集 市在南面。 [评析] “把” “称” “叱” “牵”这几个动 词, 形象地写出宫使 如狼似虎般的蛮横。 一车 一车 炭, 木炭 千 一千 余 多 斤, 斤 宫使 宫中采购的太监 驱 驱赶 将 助词, 动词词尾 惜 吝惜, 不舍 不得。 不能, 不可以 一车的炭, 一千多斤重, 宫使强行拉走, (老翁) 百般不舍, 也无可奈何。 [评析] “惜不 得”写出了老翁 忍气吞声、无可 奈何的心态。 半匹 半匹 红纱 红色薄纱 一丈 一丈 绫, 白绫 系 挂 向 朝 牛头 牛头 充 充当 炭 木炭 直。 同“值”,价钱 把半匹红纱和一丈绫,朝牛头上一挂,就充当炭的价钱了。 半匹红纱一丈绫:唐代商品交 易,绢帛等丝织品可以代货币使 用。 当时钱贵绢贱,半匹纱和一 丈绫远远低于一车炭的价值。 系 向 头 牛: 状语后置, 即 “向牛头系”。 [评析] “半匹红纱一丈绫” 对本满 怀希望卖炭活命的卖炭翁来说是最残 酷的伤害。 宫使夺去的不仅仅是千余 斤木炭, 更是他生存的希望和权利。 段解: 写卖 炭翁的炭被 宫使掠夺。 首先, 成功运用白描艺术手法。 通过一个卖炭老人烧炭、 卖炭及炭车被抢的 经过, 把老人的遭遇和宫市给百姓带来的苦难形象地展现出来, 通篇没发一句议 论却能激起人们强烈的爱憎感情。 其次, 人物形象刻画细腻逼真。 一是对人物外貌的描写, 二是对内心世界的 刻画。 “满面尘灰烟火色, 两鬓苍苍十指黑”, 十四个字生动地勾画出卖炭老人艰 辛、 贫困的外貌。 “可怜身上衣正单, 心忧炭贱愿天寒”, 又是十四个字, 把老人 矛盾、 希求的心理又描写得深刻、 细腻。 卖 炭 翁 ● ● ● 　 　 　 烧炭运炭———劳动艰辛 宫使抢炭———衣食无着{ } 揭露黑暗宫市 同情劳动人民 类别 示例 类别 示例 古今 异义 【将】 宫使驱将惜不得 (古义: 助词, 用 于动作之后。 今义: 将要) 特殊 句式 省略句 (太监) 手把文书口称敕 通 假 字 【辗】 晓驾炭车辗冰辙 (同 “碾”, 轧) 【直】 系向牛头充炭直 (同 “值”, 价钱)