选择性必修下册古诗词诵读-2024-2025学年高中语文文言文全注译评

285　 续表 类别 示例 类别 示例 一 　 词 　 多 　 义 词类 活用 殆 (1) 郦元之所见闻, 殆 ∙ 与余同 (大概) (2) 吾非至于子之门, 则殆 ∙ 矣 (危险) (3) 学而不思则罔, 思而不学则殆 ∙ (精 神疲倦而无所得) (4) 燕赵处秦革灭殆 ∙ 尽之际 (表约略, 几乎, 接近, 差不多) 何 (1) 徐公何 ∙ 能及君也 (疑问副词, 怎 么) (2) 受赐不待诏, 何 ∙ 无礼也 (副词, 多 么) (3) 而此独以钟名, 何 ∙ 哉 (疑问代词, 为什么) (4) 豫州今欲何 ∙ 至 (疑问代词, 哪里) 鸣 虽大风浪不能鸣 ∙ 也 (使动用法, 使…… 发出声响) 名 而此独以钟名 ∙ (名词作动词, 命名) 词 　 类 　 活 　 用 特 　 殊 　 句 　 式 舟 余自齐安舟 ∙ 行适临汝 (名词作状语, 乘船) 鼓 微风鼓 ∙ 浪 (名词作动词, 激荡, 掀动) 目 耳 事不目 ∙ 见耳 ∙ 闻 (名词作状语, 用眼 睛; 用耳朵) 判断句 (1)噌吰者,周景王之无射也(用“…… 者,……也”表判断) (2)此世所以不传也(用“……也”表判 断) 状语 后置句 (1)而大声发于水上 ∙∙∙∙ (即“于水上发”) (2)又有若老人咳且笑于山谷中 ∙∙∙∙∙∙∙ 者(即 “于山谷中咳且笑”) 宾语 前置句 (1)古之人不余欺 ∙∙∙ 也(即“不欺余”) (2)余是以 ∙∙ 记之(即“以是”) 定语 后置句 石之铿然有声者 ∙∙∙∙∙∙∙ (即“铿然有声之石”) 古诗词诵读 拟行路难 (其四) 鲍 照 (一) 作者作品 1. 选自 《鲍参军集注》 卷四 (上海古籍出版社 2005 年版)。 2. 鲍照 (约 414—466), 字明远, 南朝宋文学家, 与颜延之、 谢灵运合称 “元嘉三大家”。 他长于乐府诗, 其七言诗对唐代诗歌的发展起了很重要的作用。 有 《鲍参军集》。 他的文学作品的价值, 越来越受后人重视, 有人甚至认为他是 刘宋时代成就最高的作者。 (二) 写作背景 我国魏晋南北朝时期, 实行门阀制度, 这阻塞了寒士的仕进之路, 他们即使 才华横溢, 也很难任高官。 一些才高的寒士自然心怀不平, 寒士的不平反映在文 学作品中, 就成为这个时期文学的一个特色。 (三) 题解 《行路难》 为乐府旧题, 是乐府杂曲, 本为汉代歌谣, 主要是抒发世路艰难和 离别悲伤的感情。 有些学习汉魏乐府的作品的题前多冠一 “代” 或 “拟” 字, 模 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 古诗词诵读 286　 仿 《行路难》, 鲍照 《拟行路难》 共十八首, 歌咏人生种种忧患, 寄寓悲愤之情。 　 　 泻 倾倒 水 水 置 放置 平 平坦 地, 地面 各自 各自 东西南北 指不同方向 流。 流散 把水倒在平地上, 水会各自向不同方向流散。 [评析]这两句运用比兴的表现手 法,说明了像水是依照高下不同的 地势流向各方一样,人的遭际也是 被家庭门第的高低贵贱决定的。 人生 人的一生 亦 也 有 有 命, 注定的命运 人的一生也有注定的命运, ▶从诗歌本身看,作者所说的 “命”,就是门第决定人生,作 者认为非常不公平,但没法改 变,只能发出愤怒的控诉。 安 副,表反问,怎么 能 能 行 走 叹 叹息 复 又 坐 坐着 愁! 发愁 　 　 怎么能成天自怨自艾! 行、 坐: 代指生活 起居。 酌(zhuó) 斟,倒 酒 酒 以 连,表目的,来 　 自 自己 宽, 宽慰 斟酒举杯畅饮来自我宽慰, 自宽: 宾 语 前置,即 “宽 自”,宽慰自 己,自我宽慰。 举 举起 杯 酒杯 断绝 同义连用,停止 歌 歌唱 《路难》。 《行路难》,乐府杂曲歌辞名 停止歌唱《行路难》。 酌酒、举杯:变文同义。 断 绝歌 《路难》: 即不再感 叹人生艰难, 是 “酌酒以 自宽” 的结果。 ▶这两句以非常精练 的笔法,生动形象地 刻画出诗人悲怆难抑 的情态。 [评析]这 四 句 是 诗 人 自 己 的 心态剖白。 心 人心 非 不是 木 木头 　 石 石头 　 岂 副,表反问,怎么 无 没有 感? 感情 人心又不是木石怎么会没有感情? 　 吞声 不敢出声 踯躅(zhí zhú) 徘徊不前 不敢 不敢 言。 说话 　 欲说还休欲行又止不再多说什么。 [评析]最后诗人吐出真情。 人心不是草木,诗人面 对社会的黑暗,遭遇人间的不平,不可能无动于衷,无 所感慨。 社会现实对于寒微士人的压抑,已经到了让 诗人敢怒而不敢言、徘徊难进的地步了。 客　 　 至 杜甫 (一) 作者作品 1. 选自 《杜诗详注》 卷九 (中华书局 2015 年版)。 2. 杜甫, 见本书 《登高》。 (二) 写作背景 唐肃宗上元元年 (760) 春天, 杜甫在友人严武的帮助下, 在成都西郊外的 浣花溪畔建了一所草堂, 暂时定居下来。 因有友人的接济, 杜甫一家人的生活比 较安定, 充满了生活乐趣。 “好雨知时节, 当春乃发生。” (《春夜喜雨》)“老妻画 纸为棋局,稚子敲针作钓钩。”(《江村》) 上元二年春意盎然的一天,友人崔县令登门拜访,诗人喜出望外,于是写下这 首欢快明丽的《客至》。 　 　 舍 草堂 南 南边 舍 草堂 北 北边 　 皆 表断定,都是 　 春水, 春天的溪水 草堂的南北涨满了春水, 舍:指诗人所居的成都浣花 溪草堂。 “皆”字写出春江 水势涨溢的情景,给人以江 波浩渺、茫茫一片之感。 但 只 见 看见 群 一群 鸥 海鸥 日日 每天 来。 飞来 只见鸥群日日结队飞来。 287　 [评析]首联写草堂外的景象:春天到了,春水 遍地,溪面初平,鸥鸟飞来,或翔于水面,或集于 溪边。 这是地道的南国水乡风光,秀丽可爱。 花径 开满鲜花的小路 　 　 不曾 从来没有 　 　 缘 因为 　 　 客 客人 　 扫, 打扫 　 　 老夫不曾为客扫过花径(今天为您而扫), 蓬门 蓬草做成的门 今 今天 始 才 为 为了 君 您 开。 打开 这柴门(不曾为客人打开)今天才为您打开。 蓬门:蓬草做成的门,这里指房 子非常简陋。 这两句互文见义, 即“花径不曾缘客扫今始为君 扫,蓬门不曾缘客开今始为君 开”。 [评析]颔联写花径、蓬门两种景物,从 户外的景色转到院中的情景,引出“客 至”。 用与客人谈话的口吻,增强了生 活实感,表现了诗人喜客之至,待客之 诚。 盘 菜盘 飧(sūn) 菜肴 市 集市 远 遥远 无 没有 兼 两种 味, 味道 因为距离集市遥远菜盘中只有一种菜肴, 盘飧市远无兼味: 语序倒置,即“市远 盘飧无兼味”。 无 兼味:没有两种味 道,指只有一种菜。 樽 酒杯 酒 酒 家 家庭 贫 贫困 　 只 只有 　 旧 陈旧 醅(pēi)。 没过滤的酒 家底太薄只有陈酒招待。 [评析]颈联转入实写待客。 作者舍弃了其他情 节,专挑最能显示宾主情分的生活场景,重笔浓墨, 着意描画。 字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。 肯 表疑问,是否乐意 　 与 和 　 　 邻 邻居 　 　 翁 老翁 　 相 互相 　 对 相对 饮, 喝酒 　 　 是否乐意邀请邻居老翁一同对饮, 　 隔 隔着 篱 篱笆 呼 呼唤 取 助,动词词尾 尽 完 余 剩余,残余 杯。 代杯中酒 　 隔着篱笆唤来喝尽杯中剩余的酒! [评析]尾联运用细节描写,从“尽余杯”一语可以看 出,这时酒宴已到高潮,诗人欲呼邻翁与客人对饮,可 见二位酒兴之浓,气氛的欢快。 这一细节别开生面, 别有情趣,表现了诗人淳朴的性格和喜客的心情。 登　 快　 阁 黄庭坚 　 　 (一)作者作品 1. 选自《山谷外集诗注》卷十一(《黄庭坚诗集注》,中华书局 2003 年版)。 2. 黄庭坚(1045—1105),字鲁直,号山谷道人,晚号涪翁,洪州分宁(今江西省 九江市修水县)人,北宋著名文学家、书法家,为盛极一时的江西诗派开山之祖,与 杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗” (黄庭坚为其中一宗)之称。 与张耒、晁补 之、秦观都游学于苏轼门下,合称为“苏门四学士”。 生前与苏轼齐名,世称“苏 黄”。 著有《山谷词》,且黄庭坚书法亦能独树一格,为“宋四家”之一。 (二)写作背景 此诗作于宋神宗元丰五年(1082),时黄庭坚在吉州太和县(今江西泰和)任知 县,公事之余,诗人常到“澄江之上,以江山广远,景物清华得名” (《清一统治·吉 安府》)的快阁览胜。 此时作者三十八岁,在太和令任上已有三个年头。 　 　 痴 痴呆,糊涂 儿 人 了( liǎo) 了结, 完成 却 助,动词词尾 公家 官府 事, 事务,差事 我糊里糊涂地处理完官府的差事, 痴儿了却公家事:意思是自己办完了公事。 《晋书·傅咸传》载,杨济与傅咸书云:“生子痴, 了官事。 官事未易了,了事正作痴,复为快耳。” 此句借用其意,自嘲“痴儿”忙于公事。 痴儿,痴 人、呆子,这里是诗人自指,带有自嘲、兀傲之气。 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 古诗词诵读 288　 快阁 阁楼名 东 东边 西 西边 倚 倚栏欣赏 晚 傍晚 晴。 晴天 趁着傍晚晴天,我在快阁上从东到西尽情倚栏欣赏(美景)。 快阁:在今江西省泰和县,作者写此诗时做太和县知县。 快阁东西:地点名词作状语。 东西:说明作者往来走动, 突出了赏景的快乐尽兴。 快阁东西倚晚晴:语序倒置, 即“晚晴快阁东西倚”。 晚晴:前省介词“趁着”。 倚:后 省宾语“美景”。 [评析] 首 联透露了诗 人对仕途的 厌倦情绪。 落 凋落 木 代指树叶 千山 形容山很多 天 天空 远 辽远 大, 阔大 无数秋山落叶飘零,天空显得更加辽远阔大, 落木千 山:语 序 倒 置, 即 “千 山 落 木”。 澄 澄澈 江 指赣江 一道 一条,指一条素练 月 指映入江中的月亮 澄澈的赣江如一条素练,映入江中的月亮格外 分明。 清楚 清楚。 [评析] 颔联描写了落木、 天、澄江、月简洁、寥廓、明净 的特点,表现了作者心境的空 明,襟怀的辽阔,感悟的幽深。 朱 红色 　 　 弦 琴弦 　 已 已经 　 为 介,因为 　 佳人 美人,喻知己,此指没有知己 　 绝, 断绝, 摔断 红色的琴弦已经因为没有知己而摔断不弹, 朱弦:借指装饰华美的琴。 朱弦已为 佳人绝:借用“伯牙绝弦”的典故慨叹 世无知己。 《吕氏春秋·本味篇》载: “钟子期死,伯牙破琴绝弦,终身不复 鼓琴,以为世无足复为鼓琴者。” 青眼 黑眼珠,代正眼 聊 姑且 因 因为 美酒 美酒 横。 斜着眼看 喜悦的青眼姑且因为美酒而显露。 青眼聊因美酒横:这是说唯有美 酒值得加以青眼。 《晋书·阮籍传》 载,阮籍善为青白眼,用白眼看世俗 礼法之士,用青眼看他喜欢的人。 [评析]颔联写诗人独自登临的孤 寂之感,知音不在,我弄断了琴上 的朱弦,不再弹奏,于是只好清樽 美酒,聊以解忧了。 万里 指路途遥远的家乡 归 回 　 　 船 航船 　 　 　 弄 演奏 　 　 　 长笛, 一种乐器 (我真希望坐上)回归万里外家乡的航船,吹奏着(悠扬的)长笛, 万里归船: 语序倒置,即 “归万里船”; 前省动语“坐 上”。 此 这 心 心思 吾 我 与 和 我这颗心永远与白鸥 　 白鸥 一种鸟 盟。 订盟、盟誓,结为盟友 结为盟友。 此心吾:语序倒置,即“吾此心”。 与白鸥盟:这 是说与白鸥订盟,表示自己决意归隐江湖,而不存 世俗机心。 《列子·黄帝》载,海边有一人常和鸥 鸟玩耍,其父让他把鸥鸟捉来与自己玩。 第二天此 人来到海边,鸥鸟在空中飞舞而不落下。 后人常用 与鸥订盟表示归隐之志已决,再无俗念牵挂。 [评析]尾联 写诗人弃官 归隐的意向。 临安春雨初霁 陆游 (一) 作者作品 1. 选自 《剑南诗稿校注》 卷十七 (上海古籍出版社 1985 年版)。 2. 陆游, 见本书 《书愤》。 (二) 写作背景 陆游写这首诗时已六十二岁, 在家乡赋闲了五年。 这一年春天, 陆游又被起 用为严州知府, 赴任之前, 先到临安 (今浙江杭州) 去觐见皇帝, 住在西湖边上 的客栈里听候召见, 在百无聊赖中, 写下了这首广泛传诵的名作。 (三) 题解 临安: 南宋都城, 今浙江杭州。 霁( jì): 雨雪停止, 天气放晴。 　 　 世 人世, 世态 味 情味,人情 　 年 近年 来 以来 　 薄 淡薄 　 似 好像 纱, 薄纱 　 世态人情近年以来淡薄如纱, 　 谁 谁 令 让 骑马 骑着马 客 名作动,客居 京华。 京城 　 谁让(我)又骑马客居京华? 令:后省兼语“我”。 京华:京城的美称,这里指南宋行在临安。 南宋 称京城临安为行在,有不忘旧都汴京而认临安为行都之意。 客京华: 指应诏做官。 [评析]首联开门见山,直言“世味”之“薄”,诗人不 提受职一事,而只说谁让我到京城来做客呢! 诗一开 始就流露出不得已而来京的意思。 289　 小楼 诗人在临安的寓所 一 副,全,整 夜 夜晚 听 听着 春雨, 春雨声 在小楼中(难以入眠), 整夜听着(淅淅沥沥的)春雨声, 　 深 幽深 巷 街巷 明 第二天 朝(zhāo) 早上 卖 叫卖 杏花。 花名,早春开花 　 第二天早上, 幽深的街巷中传来叫卖杏花的声音。 深巷明朝:语序倒置,即“明朝深巷”。 卖杏花:通过写叫卖杏花的 声音,一者反映出下了一夜的春雨已经停止,天已放晴,所以有杏花绽 放,照应题目“初霁”;二者以典型景物点出时节为早春,照应题目 “春”字;三者由“一夜听春雨”到“明朝卖杏花”,暗示出诗人彻夜未 眠;四者有春在他家之意,烘托自己的孤独落寞。 [评析]颔联两句是历来最被赞赏的名联。 春雨、杏花 小楼、深巷和卖花姑娘的叫卖声和谐地融合在一起,构 成江南之春的特有图景和风情。 但其中的韵味不光如 此,“一夜”两字暗示了诗人一夜未曾入眠,国事家愁, 辗转反侧。 这里写得含蓄深蕴。 矮纸 短纸 斜 倾斜 行 行列 闲 空闲 作 写 草, 草书 闲来无事,在短纸上歪歪斜斜地练习草书, ▶此 句 语 序倒置,译 为“闲矮纸 斜 行 作 草”。 晴 晴天 窗 窗户 细乳 茶中精品 戏 游戏,试着 分茶。 煎茶 晴天在窗下试着烹煎细乳名茶。 分茶:宋元时煎茶之法。 注汤后用箸搅茶乳,使汤 水波纹幻变出种种形状。 细乳:一说指烹茶时浮 起的乳白色泡沫。 [评析]颈联两句是说自己闲得无聊,独自待在客邸 里以“作草”“分茶”消磨时光。 而不是趁到了京城赶 紧结交权贵,可见他和“京华”气氛多么格格不入,也 反映了他对官场生活感到厌倦。 素 白色 衣 衣服 　 莫 不要 　 起 兴起,产生 　 风尘 名作动,被风尘染黑 　 叹, 叹息,感叹 不要产生白色衣服被(京城)风尘染黑的感叹, 素衣莫起风尘叹:语序倒置,即“莫起素 衣风尘叹”。 陆机诗 《为顾彦先赠妇》 有 “京洛多风尘,素衣化为缁”之语,这里即 用其意。 “素衣”借指人的品格。 “风尘” 比喻世风世俗。 犹 还 及 来得及 清明 清明节 可 可以 到 回到 家。 家里 还来得及清明时节回到家里。 [评析]尾联诗人将他的讽喻意图明 朗化,末句“到家”与首联的“客”字遥 遥对应。 表明京华非所居之地,不愿 在此同流合污。 这里流露出怨愤而 又无可奈何的意绪。 《拟行路难(其四)》 1. 运用了借物起兴的表现手法。 如诗歌开头以水喻人的比兴手法,揭示出现 实社会中门阀制度的不合理性。 2. 语言明白晓畅。 全诗没有令人费解的字词,使人容易理解。 3. 构思迂曲婉转,蕴藉深厚。 明代王夫之评论此诗说:“先破除,后申理,一俯 一仰,神情无限。”清代沈德潜评价说:“妙在不曾说破。”准确地指明了这首诗的艺 术特点。 《客至》 1. 语言平实,感情真挚。 杜甫的诗,一般格律严谨,用典也比较多。 但《客至》 却写得很简朴,没有过多的藻饰,语言浅显,通俗易懂,完全就是信手拈来,有着轻 松明快的格调,字里行间显示了一种欢乐融洽的气氛。 这是一首迎客、待客纪实诗,以第一人称口气写,纯是一腔肝胆的披露,坦诚、 热情、贴心,又不拘形迹。 2. 互文手法的运用。 诗中第二、三两联,巧用了互文方法,上下句各说事物之 一边而互补,既表达了丰富的含义,又节省了文字,两句话,说出了四句话的内容。 杜甫是古代诗人中最善于运用互文这一修辞手法的,妙句迭出。 3. 结构上兼顾空间顺序和时间顺序。 从空间上看,从外到内,由大到小;从时 间上看,则写了迎客、待客的全过程。 衔接自然,浑然一体。 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 古诗词诵读 290　 《登快阁》 1. 气象空阔,精致新奇。 “落木千山天远大,澄江一道月分明。”写景阔远清旷, 自古推为名句。 2. 曲折尽情,顿挫抑扬。 纵观全诗,感情抑扬,起伏不定:初登而喜(前四句), 忽而转忧(“朱弦”句),继而又转喜(“青眼”句),喜而复忧(“万里”两句)。 通过这 一而再、再而三地纵笔收笔,作者对于宦途的厌倦,对于乡园的向往,便愈见其深, 愈感其切。 由于它用的是顿挫、跌宕的手法,因此,也愈见出感情的深沉。 3. 诗中多处用典。 “朱弦” “青眼”不仅用事贴切,而且善敷色彩;“落木” “鸥 盟”等已化用无痕,如从己出。 4. 善炼字也是这首诗的一大特色,“倚晚晴”的“倚”,写其逍遥自得的神情, “美酒横”的“横”写出诗人坚持自我及兀然傲世的姿态。 “已为”“聊因”“吾与”等 词组的使用,使诗歌显出情致的跌宕变化。 《临安春雨初霁》 1. 运用借景抒情的表现手法。 诗人通过对明艳春光的描绘以及无聊生活的叙 述,表现出诗人心中蕴含的无限愁绪。 国家正值多事之秋,诗人虽有报国壮志,但 因性格耿直,与当时的社会环境格格不入,因而难以有所作为,只能在家闲居。 2. 含蓄蕴藉,意在言外。 本诗没有豪唱,也没有悲鸣,没有愤愤之言,也没有盈 盈酸泪,有的只是内心深处难以疏解的郁闷和淡淡然的一声轻叹,“别是一番滋味 在心头”。 类别 示例 类别 示例 一 　 词 　 多 　 义 宽 (1)酌酒以自宽 ∙ (宽慰) (2)云水洞庭宽 ∙ (形容词,宽阔;宽广) (3)惟极贫无依,则械系不稍宽 ∙ (动词,放宽; 放松) (4)鄙贱之人,不知将军宽 ∙ 之至此(动词,宽 容;宽恕) (5)以二人居屋十间,食田一顷,宽 ∙ 然有余矣 (形容词,宽裕;宽绰) 肯 (1)肯 ∙ 与邻翁相对饮(乐意) (2)太后不肯 ∙ ,大臣强谏(许可,同意) (3)固当窥左足以效微劳,又肯 ∙ 讳之而不言 哉? (能,能够) 一 　 词 　 多 　 义 横 (1)青眼聊因美酒横 ∙ (睥视,斜着眼看) (2)青山横 ∙ 北郭,白水绕东城(横着,成横 状) (3)浩浩汤汤,横 ∙ 无际涯(广远,宽阔) (4)横 ∙ 柯上蔽,在昼犹昏(交错) 客 (1)谁令骑马客 ∙ 京华(客居) (2)萍水相逢,尽是他乡之客 ∙ (旅居在外 的人) (3)旦日,客 ∙ 从外来(宾客,客人) (4)诸侯以公子贤,多客 ∙ ,不敢加兵谋魏十 余年(门客,食客) 词 类 活 用 客 谁令骑马客 ∙ 京华(名词作动词,客居) 特 殊 句 式 宾 语 前 置 酌酒以自宽(宾语前置,即“宽自”)