4.《望海潮》《扬州慢》联读课件 2024-2025学年统编版高二语文选择性必修下册

盛世之城与黍离之悲 ——《望海潮》《扬州慢》对比阅读 1 宋真宗年间,柳永到京城赶考。他认为以自己的才华定能金榜题名,大有作为。 然而两次当考落第,柳永满腹愤懑写下《鹤冲天》:“忍把浮名,换了浅斟低唱!”这首《鹤冲天》不胫而走,传到了宫里,一心向道的宋仁宗本就不喜俗世儒生,看到诗文更是大为恼火。 在京城困顿潦倒三年后,柳永再次参考科举,此次 终于登榜,但临到皇帝圈点放榜时,宋仁宗说:“且去浅斟低唱,何要浮名? ”故勾掉其名。 这次打击实在太大,经此一事,柳永借仁宗之语戏称自己“奉旨填词”,以表示对朝廷的不满。直至54岁方才考取进士,世称柳屯田、柳郎中。终客死襄阳,群伎合金葬之南门外。“凡有井水处,皆能歌柳词。” 奉旨填词 柳永,北宋词人。字耆卿,原名三变,排行第七,景祐元年(1034)进士,官至屯田员外郎,因此世称柳七、柳屯田,崇安(今属福建)人。 柳永生于“太平时,朝野多欢”的年代,但是,他碰上了号称“留意儒雅,务本向道”的宋仁宗,宋仁宗认为他“好为淫冶讴歌之曲”,只能去“填词”,从此柳永便打出“奉旨填词柳三变”的招牌,成为中国历史上第一位专业词人,开拓了词的题材内容,促进了词的通俗化、口语化。柳永是长调(慢词)的倡导者,他通晓音律,其词多为描绘城市风光和歌伎生活之作,“尤工于羁旅行役”之题。 柳永其人 写作背景 《望海潮》是柳永年轻时的作品。他从家乡福建崇安前往开封应试,路过杭州,拜谒旧交两浙转运使孙何,写了这首词赠给他。 柳永用铺叙的手法,描绘了杭州的美丽景象,由都会而重湖,由十万人家而钓叟莲娃,层层展开,生动传神刻画了杭州的富庶、安定与繁荣,表达了作者对杭州美景的赞叹与歌颂。同时,该词淋漓尽致地反映了北宋前期人民生活安定、社会繁荣富庶的太平景象,从某种程度上再现了北宋初年繁荣奢靡的社会现实。 本诗是一首 投赠 之作。 姜夔,字尧章,自号白石道人,南宋著名词人。少年时期流寓湘、鄂间,后漫游苏、杭、维扬等地。他屡试不中,没有做过官,一生过着清客生活。 与辛弃疾、杨万里、范成大等为文字交,诗词皆卓然成家。词风清空骚雅,以冷香幽韵和瘦骨逸神独擅胜场,为清代浙派词人所尊奉。他深谙音律,集中十七首自度曲,都旁缀音谱,是流传至今的唯一完整的宋代词乐资料。著有《白石道人诗集》。 在南宋词坛上,姜夔、辛弃疾、吴文英鼎足而三,成为“清空”词派的代表作家,在宋词的发展史上占有重要地位。 作者简介 解题 扬州 慢词是依据曲调舒缓的慢曲填写的词,重抒情,一般都比较长。 《扬州慢》共98个字,是一首慢词,也是一首长调。 慢 扬州别称: 广陵、维扬、江都、吴州 天下三分明月夜,二分无赖是扬州。 唐 徐凝《忆扬州》 扬州富庶甲天下。 《资治通鉴》 6 写作背景 扬州自隋开运河后即成为南北运输要道,富商大贾,云集其内,歌楼舞榭,林立其间。及宋南渡,与金隔淮相守,于是昔日繁华都会一变而为边城。 靖康之变(1126年)后,北宋灭亡,宋王朝南渡,此后金人屡次南侵。绍兴三十一年 (公元1161年),金人十万铁骑破扬州,大肆掳掠,“横尸二十里”,破坏极其惨重。 7 词的分类 按长短 小令:58字以内 中调:59-90字 长调:91字以上 按段落 单调、双调、三叠、四叠 按风格 豪放派 婉约派 (词的段落叫:阕或片) 基础知识 城市不会泄露自己的过去,只会把它像手纹一样藏起来,它被写在街巷的角落、窗格的护栏、楼梯的扶手、避雷的天线和旗杆上,每一道印记都是抓挠、锯锉、刻凿、猛击留下的痕迹。 ——[意大利]伊塔洛 卡尔维诺《看不见的城市》 9 任务一:梳理意象 词作 所写城市 判断依据(文本) 城市特点 历史背景 主要意象 意境特点 《望海潮》 北宋盛世 《扬州慢》 南宋劫后 任务一:梳理意象 词作 所写城市 判断依据(文本) 城市特点 历史背景 主要意象 意境特点 《望海潮》 北宋盛世 《扬州慢》 南宋劫后 杭州 钱塘 天堑重湖 ①形胜 ②繁华③清嘉 烟柳、画桥、云树、怒涛、珠玑、重湖、叠巘、桂子、荷花、羌管、菱歌、箫鼓等 秀美雅致 扬州 淮左名都竹西佳处 春风十里杜郎俊赏 二十四桥 ①萧条 ②空寂 荠麦、废池、乔木、清角、冷月、红药 凄清悲凉 将词牌名作为判定词作所描写的城市的文本依据,这种做法是否正确? 两词为自度曲,为词人初创。初创词调时,词牌往往就是词题,能涵盖词的内容。 任务一:梳理意象 《望海潮》柳永 东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。 重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。 《扬州慢》姜夔 淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒,都在空城。 杜郎俊赏,算而今重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡,冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生? 两词意象丰富,作者是如何将其进行组合的?采用这样的组合方式,有何作用? 任务一:梳理意象 两词意象丰富,作者是如何将其进行组合的?采用这样的组合方式,有何作用? 《望海潮》将描写自然景色的意象和描写人文风情的意象进行交叉组合。如罗列“画桥”“风帘”等人文风情意象后,转而呈现“云树”“怒涛”等自然景色意象,随后又转列“珠玑”“罗绮”等人文意象,再转接下阕的“重湖”“桂子”等自然意象,最后以“菱歌”“箫鼓”等人文意象收束。 这样的意象组合方式,使全词避免了平铺直叙、呆板黏滞的缺陷。多变的场景,很好地表现了杭州风景优美、市井繁华、人民生活安乐的特点。 任务一:梳理意象 《扬州慢》按时间顺序组合意象,先写白天的“荠麦”,再写黄昏时的“清角”,最后写夜中的“冷月”。 这样的意象组合,有序而全方位地呈现了扬州城萧条空寂的特点,同时暗示作者意绪步步趋冷的变化。 两词意象丰富,作者是如何将其进行组合的?采用这样的组合方式,有何作用? 任务三:赏析手法 从两词中挑选自己欣赏的句子进行赏析。 角度:艺术手法、音韵特色、思想感情等。 “东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。” 起笔便开阔,直起直落。两个四字对句,气势宏大。 “东南”“三吴”交代地理位置空间浩瀚、社会条件优越,给人以开阔之感。 “自古”突出了杭州历史悠久,繁华富庶。 以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌。概括了杭州的两大特点:形胜、繁华。 统摄全篇,揭示主题。 类似的开头:《念奴娇 赤壁怀古》“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。” 云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。 1、运用了多种修辞手法,极力刻画钱塘江雄伟壮丽之景。 比喻:云树,可理解远远望去,沿堤的树林枝繁叶茂,浓密如云,也可理解成高耸入云。“绕”字尽显古树成行长堤迤逦之态。 霜雪:比喻浪花洁白如雪 天堑无涯:把钱塘江比作天堑,形容其波涛汹涌,不可逾越,无涯极言其无边无际(夸张) 拟人:怒涛:“怒”字赋予人的形态,使人联想到须发俱张,横眉立目的狂暴之态,更形象生动。“峰峦如聚,波涛如怒” 动静结合、视听结合 2、用字精炼,生动传神 “卷”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻,排山倒海的气势。“卷起千堆雪” 本是国画术语。 在古典诗歌中,多用于写景抒情。简言之: “点”是抽象的评点(总写), “染”是具体的描述(分述)。 点染 18 天净沙 秋思 (元•马致远) 枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家。 古道西风瘦马, 夕阳西下, 断肠人在天涯。 染 点 西厢记 送别 (元 王实甫) 碧云天, 黄花地, 西风紧, 北雁南飞。 晓来谁染霜林醉? 总是离人泪。 染 点 分析《望海潮》中哪些是“点”,哪些是“染”? (1)从上阕看 点——“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。” 染——居民区繁华,钱塘壮丽,国富民安,西湖繁华,长官威仪。 (2)从下阕看 点——重湖叠巘清嘉 染——山色之美:“三秋桂子” 湖荷之美:“十里荷花” 人文之美:“羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓 叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓,吟赏烟霞。” 黍离之悲 《王风 黍离》 彼黍离离,彼稷之苗。行迈靡靡,中心摇摇。知我者,谓我心忧;不知我者,谓我何求。悠悠苍天,此何人哉? 彼黍离离,彼稷之穗。行迈靡靡,中心如醉。知我者,谓我心忧;不知我者,谓我何求。悠悠苍天,此何人哉? 彼黍离离,彼稷之实。行迈靡靡,中心如噎。知我者,谓我心忧;不知我者,谓我何求。悠悠苍天,此何人哉? 看那黍子一行行,高粱苗儿也在长。走上旧地脚步缓,心里只有忧和伤。能够理解我的人,说我是心中忧愁。不能理解我的人,问我把什么寻求。高高在上苍天啊,何人害我离家走? 周人缅怀故都之作,后借指故国之思 21 深入分析 淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。 “淮左名都,竹西佳处”两句总括扬州的地位。位是“名都”,地处“佳处”,因此才会吸引作者“解鞍少驻初程”,引出后文对如今扬州所见之景的描写刻画。 同时,“名都”“佳处”的旧日美誉也与后文扬州如今景象形成鲜明对比。 “竹西佳处”用典杜牧的《题扬州禅智寺》中“谁知竹西路,歌吹是扬州。” 22 深入分析 过春风十里,尽荠麦青青。 作者眼见的扬州如今空有“春风十里扬州路”旧名,却只剩荒草凄凄的凋败景象。 作者用典杜牧《赠别》中“春风十里扬州路,卷起珠帘总不如”,再一次强调扬州旧日繁华;又着眼当下,描摹如今战后扬州荒凉凋敝的景象,昔日盛名与今朝败景形成鲜明对比。 一盛一衰中引发作者无限唏嘘,为后文议论抒情蓄势。 深入分析 自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。 作者巧用拟人手法,将废池、乔木人格化,连“废池乔木”都“犹厌言兵”,不难让人想到“木犹如此,人何以堪”。 有知有情的人民对这战争的痛恨与诅咒,自然千百倍于“废池乔木”。 这样写,深刻地反映了人民对侵略战争的厌倦痛恨。 废池乔木 枯藤老树/土木质 孤独的枯树最确切地传达了“天地之心”的生生不息,因为它显现了死亡和萧衰,但同时也为复苏和青春的重返带来希望。 ……因此我们可以说枯树是“活着的废墟”。 帕特农神庙大理石 /石质 总结上阙 1.作者主要用了什么手法来写扬州“空城” 的? 今 日 “荠麦青青” “废池乔木” “清角吹寒” 昔 日 “名都” “竹西佳处” “春风十里” “淮左名都” 繁华 热闹 破败 荒凉 昔盛 今衰 的感伤 对比鲜明,虚实结合,用典诗句,情景交融。 (虚写) (实写) “空城” 26 文本赏析 杜郎俊赏,算而今,重到须惊。 纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。 作者通过想象,设想眷恋扬州的才子杜牧如果亲临当下,眼见如今的扬州,是何反应。 “重到须惊”是杜牧的真实心理活动;“难赋深情”是杜牧最无力的举止反应。作者借此来衬托扬州的荒凉,深化了扬州衰败所带来的哀伤之感,形成古今同悲的意境。 27 文本赏析 二十四桥仍在,波心荡,冷月无声。 用典/化用 化用了杜牧诗句:“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫?” 对比 今夕对比,来反衬今日扬州的清冷空寂、凋败残荒 动静结合 波心荡,冷月无声。 情景交融 作者不直接写内心凄苦悲凉之感,而是细致描摹夜色下二十四桥矗立在面目全非的扬州空城。 28 文本赏析 念桥边红药,年年知为谁生? 桥边的红药如期盛开,这样美丽的景象却无人欣赏。此处以乐景写哀情,运用反问的语调蕴含着词人内心无比的悲怆与无奈。 29 文化视野 “红药” 红药,也称芍药。芍药作为一种意象最早见于《诗经》,古代男女交往,以芍药相赠表达结情之约或惜别之情。 又因为芍药开于暮春时节,当它开始绽放时,百花已开始凋谢,有寂寞之情。因此芍药往往又成为落寞、凄凉之境的代表,令人感慨昔日美好时光不再。 30 这两首宋词都以城市为表现对象,一写承平盛世,一写劫后孤城,内容不同,意趣亦相异。 《望海潮》自然景观与人文景观交叉铺叙,意象清新雅致,描绘杭州风景优美,市井繁华,人民生活平和安乐。 《扬州慢》则聚焦于扬州昔盛今衰的对比,意象清冷空寂,强化兵火劫后词人沉痛的心情。 $$