18 琵琶行(并序)-【创新教程】2025年高考语文古诗文背诵60篇

１５．客至 １．舍南舍北皆春水　但见群鸥日日来 ２．花径不曾缘客扫　蓬门今始为君开 ３．舍南舍北皆春水　但见群鸥日日来 １６．登高 １．风急天高猿啸哀　渚清沙白鸟飞回 ２．无边落木萧萧下　不尽长江滚滚来 ３．万里悲秋常作客　百年多病独登台 ４．万里悲秋常作客　百年多病独登台 ５．艰难苦恨繁霜鬓　潦倒新停浊酒杯 １７．登岳阳楼 １．昔闻洞庭水　今上岳阳楼 ２．吴楚东南坼　乾坤日夜浮 ３．亲朋无一字　老病有孤舟 １８．琵琶行(并序) １．浔阳江头夜送客　枫叶荻花秋瑟瑟 ２．千呼万唤始出来　犹抱琵琶半遮面 ３．嘈嘈切切错杂弹　大珠小珠落玉盘 ４．银瓶乍破水浆迸　铁骑突出刀枪鸣 ５．别有幽愁暗恨生　此时无声胜有声 ６．东船西舫悄无言　唯见江心秋月白 ７．东船西舫悄无言　唯见江心秋月白 ８．同是天涯沦落人　相逢何必曾相识 ９．座中泣下谁最多　江州司马青衫湿 １９．李凭箜篌引 １．昆山玉碎凤凰叫　芙蓉泣露香兰笑 ２．老鱼跳波瘦蛟舞 ２０．菩萨蛮 １．照花前后镜,花面交相映 ２．新贴绣罗襦,双双金鹧鸪 ２１．锦瑟 １．锦瑟无端五十弦　一弦一柱思华年 ２．庄生晓梦迷蝴蝶　望帝春心托杜鹃 沧海月明珠有泪　蓝田日暖玉生烟 ３．此情可待成追忆　只是当时已惘然 ２２．虞美人 １．春花秋月何时了　往事知多少 ２．小楼昨夜又东风　故国不堪回首月明中 ３．雕栏玉砌应犹在　只是朱颜改 ４．问君能有几多愁　恰似一江春水向东流 ５．春花秋月何时了　往事知多少 ２３．望海潮 １．东南形胜　三吴都会　钱塘自古繁华 ２．烟柳画桥　风帘翠幕　参差十万人家 ３．云树绕堤沙　怒涛卷霜雪　天堑无涯 ４．市列珠玑　户盈罗绮　竞豪奢 ５．重湖叠 清嘉　有三秋桂子　十里荷花 ２４．桂枝香􀅰金陵怀古 １．至今商女　时时犹唱　后庭遗曲 ２．千里澄江似练　翠峰如簇 ３．六朝旧事随流水　但寒烟衰草凝绿 ４．征帆去棹残阳里　背西风　酒旗斜矗 ２５．江城子􀅰乙卯正月二十日夜记梦 １．纵使相逢应不识　尘满面　鬓如霜 ２．明月夜　短松冈 ２６．念奴娇􀅰赤壁怀古 １．大江东去　浪淘尽　千古风流人物 ２．惊涛拍岸　卷起千堆雪 ３．羽扇纶巾　谈笑间　樯橹灰飞烟灭 ４．多情应笑我　早生华发 ５．小乔初嫁了　雄姿英发 ６．人生如梦　一尊还酹江月 ２７．登快阁 １．万里归船弄长笛　此心吾与白鸥盟 ２．朱弦已为佳人绝　青眼聊因美酒横 ３．痴儿了却公家事　快阁东西倚晚晴 ４．落木千山天远大　澄江一道月分明 ５．朱弦已为佳人绝　青眼聊因美酒横 ６．万里归船弄长笛　此心吾与白鸥盟 ２８．鹊桥仙 １．纤云弄巧　飞星传恨　银汉迢迢暗度 ２．两情若是久长时　又岂在朝朝暮暮 ２９．苏幕遮 １．燎沉香　消溽暑　鸟雀呼晴　侵晓窥檐语 ２．故乡遥　何日去　家住吴门　久作长安旅 ３．五月渔郎相忆否　小楫轻舟　梦入芙蓉浦 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀅰７９１􀅰 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　参考答案 １８．琵琶行(并序) 白居易 􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 　　　　 　　白居易(７７２~８４６),字乐天,晚号香山居士,原籍太原,后迁居下邽(今陕西渭南 市),因他曾多次上书要求革除弊政,政治上一再受到排挤.他对社会生活及人民疾 苦有较多的接触和了解,因此,他的诗文对此也有较多的反映,他是唐代新乐府运动 的倡导者,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”.其诗歌风格平易通俗,相传老 妪也能听懂.代表作品有讽喻诗«秦中吟»«新乐府»五十首和感伤诗«长恨歌»«琵琶 行»,在思想艺术上各具特色,今存«白香山集»七十一卷. 元和十年,予左迁　九江郡司马.明年　秋,　送客　湓浦口, 元和十年,我被贬为九江郡司马.第二年秋天,我送客到湓浦口, [左迁]贬官,降职.[司马]州刺史的副官,当时实际上是闲职. 闻　舟中　夜弹琵琶者,听其音,铮铮然　有京都　　　　　声. 听到船中有夜弹琵琶的,听那乐音,铮铮的竟有京城流行的乐曲声韵. [明年]第二年.[京都声]指唐代京城长安流行的乐曲声调. 问其　人,本　　　长安倡女,尝　学琵琶于穆、曹二善才,　　 询 问 那 个 人,原 来 是 长 安 的 歌 女,曾 经 跟 穆、曹 两 位 名 师 学 弹 琵 琶, [倡女]歌女.[善才]又作“善财”.指琵琶师. 　年　　长　色　衰,委身为　贾人　妇.遂　命　　　　酒, 后来年龄增长,容颜衰老,就嫁给一个商人做妻子.我于是叫人摆上酒席, [委身]托身,这里是嫁的意思.[命酒]叫手下人摆酒. 使快　　弹数曲.曲　罢　　　　　悯然,自叙　少小时欢乐事, 让她尽情地弹几支曲子.曲子弹完后,她显得十分忧郁,自己叙述了年轻时欢乐的往事, [快]畅快.[悯然]忧郁的样子. 　今　漂沦　　　憔悴,转徙于江湖间.予出　　　　　官　二年, 可如今漂泊流落,面容憔悴,辗转于各地.我离开京城调到外地做官已经两年, [漂沦]漂泊沦落.[出官]京官外调. 恬然　自安,　　感斯　人　言,　　　是夕　始觉有　迁谪意. 心境平静,安于现状,却被这个歌女的话所触动,这天晚上才觉得有被贬谪的意味. [恬然]淡泊宁静的样子.[感斯人言]即“感于斯人言”,被动句.[是]代词,“这”的意思. [迁谪]贬谪,放逐,被动义. 因　为　　长句,　　歌以赠之,凡六百一十六言,命曰«琵琶行». 因此写了这首七言古诗,吟咏并赠送给她,一共六百一十六字,取名叫«琵琶行». [为]创作,写.[长句]唐人习惯叫七言诗为长句.[凡]总共. 序言:交待写诗 的原因及经过. 听 到 京 都 熟 悉 的音乐,勾起诗人的 好奇. 交 待 琵 琶 女 的 身份及才能. 交 待 琵 琶 女 不 幸遭 遇 引 起 诗 人 的 同情. 琵 琶 女 不 幸 遭 遇引 发 诗 人 自 伤 身 世.所谓“情动于中 必发 之 于 外”,诗 人 有了创作的冲动. 交待写作缘由. “枫 叶”“荻 花” “秋 风”历 来 是 悲 秋 的素材,这里渲染悲 凉气氛,定下全诗感 情基调. “无 管 弦”引 出 下面的琵琶女. 诗 人 的 心 情 是 悲伤的,月影染上了 诗人的主观色彩. 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀅰４９􀅰 　高考古诗文背诵篇目６０篇 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　浔阳江头夜　　送客,枫叶　荻花　秋　　瑟瑟.　 夜晚我来到浔阳江边为客人送行,枫叶和荻花在秋风中瑟瑟作响. [浔(xún)阳江]长江流经九江以北一段,叫浔阳江.[荻(dí)]多年生草木植物,形似芦 苇,生长在水边. 主人　　下马客在船,举酒　欲　饮无管弦.　　　　　　醉　 我和客人一同下马上船,举起酒杯想畅饮却没音乐相伴助兴.喝醉了, [主人下马客在船]此句是互文手法,意为,我和客人一同下马,然后上船.[管弦]指音乐. 管,箫、笛之类的管乐. 　　不成欢　　　　惨　　将　　　别,别时　　　茫茫江浸月. 心情却并不愉快,我怀着悲伤的心情要与朋友分别,其时月影沉浸在茫茫的江水之中. [惨]悲伤. 　　忽　闻　水上　琵琶声,主人忘归　　客　　不　　　发. 这时,忽然听到水面上传来琵琶声,我忘记了回家,客人也忘记了开船出发. [忽]忽然,突然.[发]开船出发. 　寻　声暗　问弹　者谁,琵琶声停　　　　欲语　　　迟. 我追寻着声音悄悄问弹琵琶的是谁? 琵琶声停了下来,琵琶女想要答话却又有些迟疑. [暗]轻声.[迟]要回答,又有些迟疑. 移　船　相近邀相见,　添　酒　回灯　　　重　　　开宴. 我 移 近 船 只 请 她 过 来 见 面,添 上 酒 把 灯 光 拨 亮 些,再 一 次 摆 开 酒 宴. [回灯]把灯芯捻大一些. 千呼万唤　　　始出　　来,犹　抱　琵琶　　　　　半遮面. 千 呼 万 唤 琵 琶 女 才 走 出 船 舱 来,还 怀 抱 着 琵 琶 羞 涩 地 遮 住 半 边 脸 庞. 　　转轴　拨　　弦　　　三两声,　未　成曲调　先有　情. 她拧转琴轴,拨动丝弦,试弹了三两声,还没有奏出曲调就先有了情意. [转轴拨弦]这里是调弦校音的动作.轴,弦柱,琵琶有四个弦柱.弦,琴弦. 弦弦　　掩　抑　　声声思,似　　诉　　　平生不得志.　　 声 声 弦 音 低 沉 抑 郁,充 满 愁 思,好 像 在 诉 说 自 己 一 生 不 幸 的 遭 遇. [掩抑]低沉抑郁.[思]悲,伤.[不得志]这里指琵琶女不幸的遭遇. 　低　眉　信手续续　弹,说尽　心中无限　　　事.　轻　拢　 她 低 着 眉 头 随 手 连 续 地 弹,说 尽 了 心 中 无 限 伤 心 的 往 事.轻 轻 地 拢, [信手]随手.[拢]叩弦. “主人忘归客不 发”衬托出琵琶女技 艺 的 高 超,并 引 起 下文. 第一段:浔阳江 边闻琵琶. 诗 人 要 见 琵 琶 女的心情是急迫的, 可以 从 一 系 列 动 词 如“寻”“问”“移” “邀”“添”“回”“呼” “唤”中看出. “千 呼 万 唤”两 句细 腻 刻 画 了 琵 琶 女 的 矛 盾 心 情.为 什么 琵 琶 女 不 肯 出 来 见 面 呢? 这 里 留 下一个悬念. “转 轴”以 下 十 二句 写 弹 奏 琵 琶 的 全过程. 一 个 高 超 的 乐 人善 于 用 音 乐 反 映 出内心的痛苦. “信 手”表 现 其 技艺高超. 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 慢　捻　　　抹复　挑,初为«霓裳»后«六幺».大弦嘈嘈如急雨,　 慢慢地捻,一会儿抹,一会儿挑,先奏«霓裳»后奏«六幺».大弦声音浊杂粗重犹如暴雨, [捻]揉弦.[抹]顺手下拨.[挑]反手回拨.[«霓裳»«六幺»]当时的曲子.[嘈嘈]形容声音 浊杂粗重. 小弦　　切切如私　语.嘈嘈切切　　　错杂弹,大珠小珠　落　 小弦声音轻细好似私下言语.粗重轻细的声音交错弹奏,如同大珠小珠散落 [珠]珠子,此句比喻乐声的清脆圆滑.[切切]形容声音轻细. 玉盘.　　　　　　　　　　　　　　间关莺　　语花底滑,　 在玉盘里发出清脆圆润的声音.那声音一会儿像黄莺在花下啼鸣婉转流利, [间关]形容鸟声婉转. 　　幽咽泉流冰下　　　　难.　　　　冰　泉　冷　涩弦凝绝, 一会儿似泉水在冰下流动滞涩不畅.像正在凝成冰的泉水又冷又涩不能畅流, [幽咽]低泣声,这里形容遏塞不畅的水流声.[冰下难]用泉流冰下阻塞难通形容乐声由流 畅变为冷涩.冰下难,一作“冰下滩”. 　　凝绝不通　　　　声暂　　歇.　　　　别有幽愁暗恨生,　 弦似乎凝结不动,弦凝结不动声音暂时停歇了下来.停歇中另有一种幽愁暗恨在产生, [幽愁暗恨]内心深藏的忧愁和怨恨. 指法灵活多变. 阅之,琵琶声高 高低 低 如 回 荡 在 耳 朵,真神笔也. 乐 声 由 高 昂 转 入冷涩. 乐 曲 旋 律 极 尽 腾挪变化. “无 声 胜 有 声” 给人 留 下 思 索 品 味 的空间,又为后面乐 声的突起作铺垫. “银 瓶”两 句 极 写音 乐 达 到 高 潮 时 的激越. “东 船”两 句 与 “曲 终 人 不 见,江 上 数峰青”有异曲同工 之妙,以景物反映人 内心的惆怅. 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀅰５９􀅰 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　诗词曲(４０首) 此时无声胜有声.　　　银瓶乍破水浆迸,　　铁　骑　突出 此时无声却胜过有声.突然如同银瓶破裂水浆溅射,又像铁甲骑兵突然杀出, [银瓶]汲水器.[乍]突然.[迸]溅射.[铁骑]带甲的骑兵. 刀枪　　　鸣.　　　曲终　　　收拨　　　　　当心画,　 刀 枪 碰 撞 轰 鸣 作 响.乐 曲 终 了,用 拨 子 对 着 琵 琶 中 心 划 了 一 下, [拨]拨子,弹奏弦乐所用的工具. 四　弦一声　如　　裂帛.　　　　　　东船西舫悄　无言, 四 根 弦 同 时 发 出 如 同 撕 裂 丝 绸 一 样 的 声 音.东 船 西 舫 悄 然 无 声, [舫(fǎnɡ)]船.[惟]只. 唯见　　　江心秋月白.　 只见倒映在江心的秋月又白又亮. 　　沉吟　　放　拨插弦中,　整顿 衣裳 起　　　敛　　容. 琵琶女迟疑一下,放下拨子插入弦中,然后整理好衣裳,起身站立显出庄重的神色. [沉吟]迟疑的样子.[整顿]整理.[敛容]正容,显出庄重的脸色. 自言本　是京城　女,　家　在虾蟆陵下住.十三学得琵琶成, 她自说本来是京城的女子,家住在虾蟆陵下.十三岁就学会了弹奏琵琶, [虾(há)蟆陵]在长安城东南. 名　属教坊第一部.曲　罢曾教善才服,　妆成　每被　秋娘妒. 名字编在教坊第一队里.一曲弹罢曾让琵琶师们佩服,梳妆好了常常被同行歌伎嫉妒. [教坊]唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关.[秋娘]唐代歌伎常用的名字,这里用为善 歌貌美的歌伎的通称. 五陵　　年少　争　　缠头,　　一曲　　　　红绡不知　数. 京 城 富 贵 子 弟 竞 相 赠 送 缠 头,弹 完 一 支 曲 子 得 到 的 红 绡 不 知 其 数. [缠头]古代送给歌伎舞女的锦帛叫“缠头”. 　　　　钿头银篦　　　　　击节　　　　碎,血色　罗裙　　 上 端 镶 着 金 花 的 银 钗 因 随 着 乐 曲 打 拍 子 而 被 敲 碎,猩 红 的 罗 裙 因 泼 [钿(diàn)头银篦]上端镶着金花的银钗.钿,金花. 翻　酒 　　污.今年欢笑　复明年,秋月春风　　　　等闲度. 翻了酒而被玷污.欢乐的日子一年又一年,美好的岁月就这样白白地虚度了. [翻酒污]泼翻了酒所玷污.[秋月春风]代指美好的时光、岁月.[等闲]白白地、随便. 弟　走从军　阿姨死,　暮去朝来　　颜色　故.　　　　　　 弟 弟 从 军 去 了 ,鸨 母 也 死 了 ,随 着 时 光 的 流 逝 容 貌 衰 老 了 . [暮去朝来]一天过去一天又来,也即岁月流逝.[颜色故]指容貌衰老.故,旧,衰老. 门前冷落　　　　　鞍马稀,　　老大　　　嫁作　商人妇.　 门 前 冷 清 下 来,很 少 有 车 马 光 顾,年 纪 大 了,出 嫁 做 了 商 人 的 妻 子. [老大]年纪大了. 商人重利　　　轻别离,前月　浮梁买茶　　　去.去来　　　 商人看重钱财不在乎别离,上个月去浮梁县买茶做生意去了.去浮梁以后, [前月]上个月.[浮梁]地名,在现在江西景德镇北面.[去来]走了以后.来,助词,无义. 　　江口守空船,　绕船　　　　　　　　月明　　　江水寒. 我 在 江 口 独 守 空 船,绕 船 伴 我 的 只 有 这 明 亮 的 月 亮 和 寒 冷 的 江 水. 夜深　忽　梦少年　　　事,梦啼　　　妆　　　　泪红阑干. 深夜里我忽然梦见年轻时候的往事,梦中哭得搽了脂粉的脸上红色泪痕纵横交错. [少年]年轻时候.[妆]这里指脸上的胭脂粉.[阑干]纵横错乱的样子. 我闻　琵琶　已　　　叹息,　又闻　　此　语重　　　唧唧. 我 听 了 琵 琶 声 已 经 深 为 叹 息 了,又 听 到 了 这 一 番 话 更 加 感 叹 不 已. [重]更.[唧唧]叹息声. 第二段:江心聆 听琵 琶 曲.写 琵 琶 女繁华落尽后的庄 重,并引起下文. “自 言”以 下 二 十二句,自叙身世. “十 三”以 下 四 句写 其 早 年 色 艺 超 群,以“妒字衬之”. “五 陵 年 少”以 下六 句 渲 染 其 年 轻 时候 极 度 走 红 的 情 景与 后 面 生 活 的 凄 凉成鲜明对比. “今 年”两 句 起 过渡作用. “弟 走”两 句 写 人 生 无 常、美 人 迟暮. 有 多 少 人 会 怜 惜这 个 年 长 色 衰 的 歌伎. 嫁后,商人重利 寡情. “月 明 水 寒”衬 其孤 单、落 寞,凄 凉 的身影. 琵 琶 女 只 能 梦 中追寻昔日的快乐, 然而梦醒后“物是人 非”,连 梦 也 只 是 一 个伤感孤寂的梦了. 第三 段 写 江 上 听诉身世. 此 情、此 景、此 语强 烈 触 动 了 诗 人 内心深处那根寂寞、 伤感的神经,同情琵 琶女 的 同 时 也 自 伤 身世 并 与 其 有 了 心 灵的共鸣. 以下十二句,作 者自 述 谪 居 江 州 后 的 郁 闷 心 情.揭 示 出“同 是 天 涯 沦 落 人,相 逢 何 必 曾 相 识”这 一 感 慨 的 原 因.“谪 居 卧 病”与 琵琶女“弟走从军阿 姨死”一 样“屋 漏 偏 逢连夜雨.” 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀅰６９􀅰 　高考古诗文背诵篇目６０篇 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 同　是　天涯　　沦落人,　　　相逢　　　何必　曾　相　识! 同样是沦落天涯遭遇不幸的人,今天既然相逢在一起,何必要曾经互相认识呢! 我从去年辞帝京,谪　居　　　　　　卧病浔阳城.浔阳地　僻 我从去年离开京城,被贬职居住在浔阳城,又加染上了疾病.浔阳地处偏僻, [辞]离开.[谪]贬官.[卧病]抱病,带病. 无音乐,终岁不闻丝竹声.住近湓江地低湿,　黄芦苦竹绕宅生. 没有音乐,终年听不到丝竹之声.住宅靠近湓江,地势低洼潮湿,只有芦苇苦竹绕宅而生. [丝竹]弦乐器与管乐器的总称,此处泛指音乐.[黄芦]芦苇.[苦竹]竹的一种,竹干较粗, 竹笋味苦,江西、福建多产此竹. 其间旦暮闻何物? 　杜鹃　啼血猿　哀鸣.　春江　　花　　朝 这里早晚能听见些什么? 只有杜鹃的悲啼、猿猴的哀鸣.不管是春天江边鲜花盛开的早晨, [杜鹃啼血]传说杜鹃鸟啼叫时,嘴里会流出血来,这里形容杜鹃啼声的悲切. “春 江”句 与 琵 琶 女 “秋 月 春 风 等 闲 度” 一样无奈、凄凉. 诗人“还 独 倾” 与琵 琶 女“守 空 船” 同样是孤寂、落寞与 郁闷. “今 夜”句 写 诗 人孤 寂 的 心 情 与 琵 琶女 忧 伤 的 音 乐 有 了契合之处. 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 　　秋月　　夜,　往往取酒　还独　倾.岂　　　无　　　山 还是秋月朗照的夜晚,常常拿出酒来便独自酌饮.难道这里没有樵夫的山 [独倾]独自饮酒. 歌与　　村笛,　　　呕哑嘲哳难为听.今夜闻　君琵琶　　语, 歌与牧童的笛声,可那声音单调嘈杂太难听了.今夜听到你琵琶弹奏的乐曲, [呕哑(ōuyā)]拟声调,形容单调的乐声.[嘲哳(zhāozhā)]也作“啁哳”,形容声音繁杂. 如　听　仙　　乐耳　暂　　明.　　莫　　辞　更坐　弹一曲, 如同听到仙界的音乐,耳朵顿时清朗明净.你不要推辞,再坐下来弹上一曲, [暂]忽然,一下子. 　为君翻作«琵琶行».　 我为你写作«琵琶行»的歌辞. [翻作]写作.翻,按曲改编歌辞. 　感我此言　　　良久立,　却　　坐　促弦　　弦转　　急. 她被我这番话感动,站立了许久,随后退回原处坐下把弦拧紧,弦音变得更急促. [却坐]退回原处坐下.[促弦]把弦拧紧.促,紧、迫.[转]变. 凄凄　　不似向前　声,　满座　　　　重　闻　皆掩　　泣. 凄 凄 切 切 不 像 刚 才 的 声 音,在 座 所 有 的 人 重 新 听 乐 都 掩 面 哭 泣. [向前]刚才.[掩泣]掩面哭泣. 　座中　　泣下谁最多? 　　江州司马青衫　　　湿.　 在座的谁的眼泪流得最多? 我这个江州司马的青衫已被泪水湿透了. [青衫]黑色单衣,唐代官职低的服色为青黑色. 　　第四段写诗人 同 病 相 怜 而 自 伤 身世. 点 明 写 作 的 缘由. “良 久 立”包 含 着 复 杂 的 情 感.诗 人的同情与诉说,竟 又反 过 来 激 起 了 琵 琶女更为凄苦、激荡 的感情. “满座重闻皆掩 泣”再一次写琵琶女 技艺 的 高 超 以 及 人 们对她的同情 . “江州司马青衫 湿”已 超 出 了 同 情, 更 有 自 伤 身 世 的 悲凉. 第五 段 写 重 闻 乐曲情更伤. 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 １．白居易«琵琶行(并序)»中既交代秋天的背景, 又蕴含离别之意的句子是“ 　, 　　　　　　　　　　”. ２．白居易的«琵琶行(并序)»中既写出琵琶女的矜 持、腼腆,又写出作者急于与琵琶女相见的心情 的句子是“　　　　　　　,　　　　　　　”. ３．白居易«琵琶行(并序)»中“ 　, 　　　　　　　　”两句由琴声想到珠玉声,是 声音的类比联想. ４．白居易的«琵琶行(并序)»中,琵琶女演奏暂歇 后,“　　　　　　　　,　　　　　　　　”两 句表明乐音又变得激越、雄壮. ５．白居易在«琵琶行(并序)»中琵琶女演奏琵琶过 程中,声虽“暂歇”,却产生更好效果的两句是 “　　　　　　　　,　　　　　　　　”. ６．白居易在«琵琶行(并序)»中用听众在演奏结束 后的反应和江边自然景色来侧面烘托琵琶女演奏 效果的句子是“　　　　　　　,　　　　　　”. ７．白居易在«琵琶行(并序)»中用“　　　　　　　, 　　　　　　　　”两句描写邻船寂静、冷月无 声,以此来反衬音乐带给人们强大的感染力. ８．“　　　　　　　　,　　　　　　　”是«琵琶 行(并序)»全诗的主旨,更是诗人与琵琶女感情的 共鸣. ９．白居易在«琵琶行(并序)»中描写自己听着琵琶 女第二次弹奏,内心涌起难以抑制的悲伤凄切 之情,因而不禁泣下沾襟的句子是“　　　　　 　　　? 　　　　　　　　”. 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀪋 􀅰７９􀅰 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　诗词曲(４０首)