第二单元 第7课 包身工-【优化探究】2025-2026学年新教材高中语文选择性必修中册同步导学案配套PPT课件（统编版）

第7课　包身工 内容索引 晨读时光 课前预习 精彩课堂 课后研学 课时作业(十) 晨读时光 一 3 [依话题读名言] 1．极度的痛苦才是精神的最后解放者，唯有此种痛苦，才强迫我们大彻大悟。——[德]尼采 2．假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！忧郁的日子里须要镇静：相信吧，快乐的日子将会来临。——[俄]普希金 3．痛苦留给的一切，请细加回味！苦难一经过去，苦难就变为甘美。——[德]歌德 4．在灾难面前不屈服，而应更加勇敢地去正视它。——[古罗马]维吉尔 5．不幸是一所最好的大学。——[俄]别林斯基 6．世界上的事情永远不是绝对的，结果完全因人而异。苦难对于天才是一块垫脚石，对于能干的人是一笔财富，对于弱者是一个万丈深渊。——[法]巴尔扎克 7．只有毅力才会使我们成功，而毅力的来源又在于毫不动摇，坚决采取为达到成功所需要的手段。——[俄]车尔尼雪夫斯基 [悟表达]　以上句子在表达自己的观点时运用的句式或词语是值得我们学习的，试着写一写你的发现。 [微积累背金段] 看着这种饲养小姑娘营利的制度，我禁不住想起孩子时候看到过的船户养墨鸭捕鱼的事了。和乌鸦很相像的那种怪样子的墨鸭，整排地停在舷上，它们的脚是用绳子吊住了的，下水捕鱼，起水的时候船户就在它的颈子上轻轻地一挤！吐了再捕，捕了再吐，墨鸭整天地捕鱼，卖鱼得钱的却是养墨鸭的船户。但是，从我们孩子的眼里看来，船户对墨鸭并没有怎样虐待，而现在，将这种关系转移到人和人的中间，便连这一点儿施与的温情也已经不存在了！ 在这千万被饲养者中间，没有光，没有热，没有温情，没有希望……没有法律，没有人道。这儿有的是20世纪的烂熟了的技术、机械、体制和对这种体制忠实服役的16世纪封建制度下的奴隶！ 黑夜，静寂得像死一般的黑夜，但是，黎明的到来，是无法抗拒的。索洛警告美国人当心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，当心呻吟着的那些锭子上的冤魂！ 表达鉴赏　选段由包身工制度联想到船户养墨鸭捕鱼的事、16世纪封建制度下的奴隶以及美国作家索洛警告美国人的话，既控诉了资本家对包身工的剥削，又体现了对包身工制度必然灭亡的信心。联想的运用，可以丰富写作内容，拓展写作空间。 二 课前预习 10 [文本助读] 走近作者 夏衍(1900—1995)，浙江杭州人，剧作家、电影艺术家、社会活动家。1929年与郑伯奇等组织“艺术剧社”，在戏剧界发起无产阶级戏剧运动，并积极参与“左联”的筹建工作。夏衍的文学成就主要集中在话剧创作方面。在各个历史阶段都曾产生较大的影响，促进了中国现代话剧艺术的成熟。著有剧本《赛金花》《上海屋檐下》《法西斯细菌》等。 写作背景 本文写于1935年。它所反映的是“一·二八”事变以后到抗日战争全面爆发前夕的国统区的黑暗。那时在帝国主义特别是日本帝国主义的经济侵略下，农民生活极为困苦。苏北地区每年都有大批无法度日的农家少女被诱骗到上海做包身工。日本帝国主义的侵略步步深入，人民的抗日情绪不断高涨，上海工人运动十分活跃，而资本家为了摆脱罢工的威胁，大量地雇用包身工来代替普通的自由劳动者。本文是作者在纱厂工人的热心帮助下，深入工厂实地观察了三个月，在获得了大量第一手资料的基础上写成的，对动员人民起来反抗日本帝国主义起了积极的作用。 tīng　 kāi　 chá　 dìng ɡǔn niù ào　 ǎo chēng chèn zhēng zhèng 揩 楷 辫　 辩 辨 锭 绽 淀 碇 瞌 磕 嗑 辨词义 根据语境选择正确的词语填入画线处。 1．价值投资不能保证我们　　　　(盈利/营利)，但价值投资给我们提供了走向真正成功的唯一机会。 2．这是一个专门从事孤残儿童和其他身处各种困境的儿童救助的非 　　　　(盈利/营利)性网站。 3．科技是　　　　(保障/保证)，防范是主题。 4．向他的头脑中灌输真理，只是为了　　　　(保障/保证)他不在心中装填谬误。 盈利 营利 保障 保证 答案：1.×　横七竖八：形容纵横杂乱。句中应填表示整齐意思的成语。 答案：2．√　一听天命：指完全听从上天的安排。 答案：3．√　不假思索：用不着想，形容说话做事迅速。 三 精彩课堂 20 [初读文本] 把握文章主旨 本文以　　　　　　　　　作为线索，采用　　　　的手法，既介绍了包身工的居住、饮食、劳动等情况，又对“芦柴棒”等典型人物进行了细致的描写，真实地描述了包身工的苦难生活，无情地揭露了帝国主义和封建势力残酷压榨中国劳动人民的罪行，表达了作者对这种罪恶制度的愤怒控诉，对包身工命运的深切同情，对帝国主义资本家、带工老板的无比愤恨。 包身工一天的活动　 点面结合 填写结构图示 答案：①四点半之后　②包身工的劳动成果　③愤怒的控诉　　 [再读文本] 活动1　理解文本内容 1．本文是一篇震撼人心的报告文学，文章渗透着作者哪几方面的感情？ 答案：①对包身工及其家庭的深切同情。全篇文字都渗透着作者的这种感情，从描写她们的住、食、工作，到她们有病不能休息、累死方能停息的悲惨命运，无不表现出作者对她们的深切同情。②对帝国主义资本家、带工老板及其帮凶的憎恨。在文中，作者除了通过正面的言行描写来刻画他们的贪婪、冷酷、毫无人性的嘴脸外，还用了很多反语来对他们进行抨击和鞭笞。③除上述两种感情以外，还有一种复杂的悲哀之情。既有对包身工及其家庭的不幸的悲哀，也有对包身工与外头工人、包身工之间关系冷漠的悲哀，还有对整个民族的悲哀。 活动2　分析文章选材 2．作者写了关于“芦柴棒”的哪些事情？为什么多次提到她？ 答案：文中三次提到“芦柴棒”这个人物。第一次，由老板喊她的名字而写出她那“手脚瘦得像芦棒梗一样”的外貌。第二次写她病倒了，尽管是急性的重伤风，尽管“她很见机地将身体慢慢地移到屋子的角上，缩作一团，尽可能地不占地方”，尽管她“用手做着手势，表示身体没力，请求他的怜悯”，但是，老板为了不损失一天的利润，还是要用各种毒辣的手段来强制她做工。第三次写她身体瘦得像骷髅一样，甚至连“抄身婆”都不愿意用手去接触她的身体，即使这样，老板也绝不放她回去。 “芦柴棒”是众多包身工中的一个典型人物。这里，作者虽然只写了一个“芦柴棒”，但读者看到的却是成百上千个“芦柴棒”。“芦柴棒”遭毒打、受折磨的情景，是包身工经常受到的虐待和侮辱的缩影；老板要“‘芦柴棒’做到死”，也是每一个包身工最终都不可逃脱的厄运。通过对“芦柴棒”的悲惨遭遇的描述，具体而深入地反映了包身工被压榨、被摧残的悲惨的命运。 [教考衔接] 阅读下面的文字，完成后面的问题。 材料一： 看着这种饲养小姑娘营利的制度，我禁不住想起孩子时候看到过的船户养墨鸭捕鱼的事了。和乌鸦很相像的那种怪样子的墨鸭，整排地停在舷上，它们的脚是用绳子吊住了的，下水捕鱼，起水的时候船户就在它的颈子上轻轻地一挤！吐了再捕，捕了再吐，墨鸭整天地捕鱼，卖鱼得钱的却是养墨鸭的船户。但是，从我们孩子的眼里看来，船户对墨鸭并没有怎样虐待，而现在，将这种关系转移到人和人的中间，便连这一点儿施与的温情也已经不存在了！ 在这千万被饲养者中间，没有　　　　，没有　　　　，没有　　　　，没有　　　　……没有法律，没有人道。这儿有的是20世纪的烂熟了的技术、机械、体制和对这种体制忠实服役的16世纪封建制度下的奴隶！ 黑夜，静寂得像死一般的黑夜，但是，黎明的到来，是无法抗拒的。索洛警告美国人当心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，当心呻吟着的那些锭子上的冤魂！ (摘自夏衍《包身工》) 材料二： 中华人民共和国成立之后，在镇反运动的一次诉苦大会上，我听到过一个老年的纱厂女工说：“你们说，我们给资本家做牛马，其实呀，连牛马也不如，我们是苍蝇、蚊子一样的虫豸。东洋老板和带工头打死一个工人好像在地上踏死一个蚂蚁一样，一点也不算稀奇。”这是实话，一点也不夸张。 中华人民共和国成立之后，我去看过上海的曹杨新村、控江新村，我也曾陪外宾去看过工人医院。看到这些，不知别人是什么感觉，我却总很自然地联系起包身工的生活。包身工的形象，想起来会使软心肠的人流泪。什么面黄肌瘦、骨瘦如柴这些话，都是不能形容她们的情况的，没有病的包身工是很少的，最多的是肺病、脚气病、皮肤病。有些包身工的两只脚已经肿得像碗口一样粗了，还是成天成夜地站在机器旁边工作。去年冬天我在北京参观了一处女工宿舍，看到她们床边有书籍、报刊、雪花膏、香水等，我替她们感到了幸福。最初我混在包身工群中观察的时候，最使我受不了的是那种难闻的臭气。那时正是上海的5月黄梅天季节，包身工们是成年累月不可能洗澡洗头换衣服的，请你们设想一下，这是一种什么滋味！ 我写那篇《包身工》是在1935年(发表是在1936年春)，离现在已经二十四年了，这样计算一下，对现在的青年工人来说，大概这些都已经是“历史上的陈迹”了。人吃人的社会已经一去不复返了，工人给资本家当牛马、当虫豸的时代，已经一去不复返了，可是我们得记住：要赶走帝国主义，要推翻这个人吃人的社会制度，我们的先人曾付出了无数的生命、血汗和眼泪。幸福不是无代价可以得来的。为了今天的幸福，为了更幸福的将来，爱党、爱社会主义，为社会主义——共产主义的新中国贡献自己的力量，应该是我们青年一代的责任。 (摘编自夏衍《从〈包身工〉所引起的回忆》) 材料三： 夏衍的报告文学作品《包身工》主要反映了1932年“一·二八”事变到抗日战争全面爆发前夕国民党统治区的社会黑暗情况。作品所描述的社会生活虽然已经远去，但是，其中蕴含的人性光辉、人文关怀，如今读来依旧使人震撼，发人深思。 好的文学作品能真正触及社会的灵魂。在特殊的年代，能写出伟大的作品，作者都需要巨大的勇气。20世纪30年代，社会的环境极为特殊，作家要深入生活现场，付出的艰辛与惊险，需要面对的现实问题可想而知。夏衍凭借强烈的社会责任感和悲悯情怀，在黑暗中探索光明。 《包身工》充满感情、带有温度，其旋律是积极向上的博爱。这种爱积蓄了力量，震撼读者的心灵世界，点燃读者的情感火焰。作者笔下散发出博爱情怀，对女童工有着深切的同情，对她们遭遇的不公和悲惨命运进行直接揭露。夏衍的笔像是一把锋利的手术刀，解剖着那个时代的“脓疮”，对那个社会进行“刮骨疗毒”，把他的所见、所闻、所感、所想以形象的方式记录下来，他要告诉世人那里的世界究竟是怎样的世界，是怎样的真相，进而呼唤善良的人起来抗争。 报告文学创作，如果不是基于对社会的真情实感，不是基于发自内心深处的召唤，那么作品就是苍白无力的。在今天，中国社会发生了翻天覆地的历史巨变，无数或激动人心或发人深省的事件不断上演，作家也需要拥有属于自己的“火眼金睛”。无论是讴歌时代，还是记录社会，报告文学作家都要为社会的进步贡献文学力量，以有温度的作品感动读者，进而凝聚人心，激发更大的前行动力。 (摘编自曾散《以有温度的文字探索光明—— 读夏衍的〈包身工〉有感》) 1．下列填入材料一横线上的词语，最恰当的一项是(　　) A．热　光　温情　希望 B．光　热　温情　希望 C．光　热　希望　温情 D．热　光　希望　温情 B 2．下列对材料一的理解，不正确的一项是(　　) A．作者认为被饲养的小姑娘的境遇和墨鸭的境遇是不完全相同的。 B．20世纪的技术、机械与体制没有给被饲养的小姑娘带来希望。 C．“黎明的到来，是无法抗拒的”暗喻不合理的制度一定会消亡。 D．“锭子上的冤魂”是指在铺设枕木的劳作中被压榨至死的奴隶。 D “指在铺设枕木的劳作中被压榨至死的奴隶”错，文中的“锭子”是纺纱机上的零件，“锭子上的冤魂”应是指30年代在上海纺纱厂被压榨至死的包身工。 3．根据材料一和材料二，下列理解与推断不正确的一项是(　　) A．包身工在资本家眼里只是单纯用来谋利的工具。 B．包身工只有成天成夜工作才能改善自己的生活。 C．中华人民共和国成立之后，工人拥有良好的学习条件和生活水平。 D．没有先人的付出，吃人的制度就不可能被推翻。 B B项，“只有成天成夜工作才能改善自己的生活”错误，依据“看着这种饲养小姑娘营利的制度，我禁不住想起孩子时候看到过的船户养墨鸭捕鱼的事了”“从我们孩子的眼里看来，船户对墨鸭并没有怎样虐待，而现在，将这种关系转移到人和人的中间，便连这一点儿施与的温情也已经不存在了！”“什么面黄肌瘦、骨瘦如柴这些话，都是不能形容她们的情况的，没有病的包身工是很少的，最多的是肺病、脚气病、皮肤病。有些包身工的两只脚已经肿得像碗口一样粗了，还是成天成夜地站在机器旁边工作”等内容可知，包身工即使成天成夜工作，也不能改善自己的生活。 4．根据以上三则材料，下列理解与推断正确的一项是(　　) A．夏衍用“饲养”一词表明包身工是不被当人看的，以此来揭示剥削者丧失人道的罪行。 B．夏衍在混入包身工中观察的时候曾因包身工身上散发的难闻的臭气而对她们心生厌恶。 C.夏衍在20世纪30年代深入包身工生活现场的时候，虽然需要付出艰辛，但是不会有危险。 D．夏衍通过含蓄揭露女童工遭遇的不公和悲惨命运来反映国民党统治区的社会黑暗情况。 A B项，“而对她们心生厌恶”错误，原文的表述是“最初我混在包身工群中观察的时候，最使我受不了的是那种难闻的臭气。那时正是上海的5月黄梅天季节，包身工们是成年累月不可能洗澡洗头换衣服的，请你们设想一下，这是一种什么滋味！”，字里行间流露的是对包身工的同情。C项，“但是不会有危险”错误，原文的表述是“20世纪30年代，社会的环境极为特殊，作家要深入生活现场，付出的艰辛与惊险，需要面对的现实问题可想而知”，可见是有危险的。D项，“含蓄揭露”错误，《包身工》以铁的事实、精确的数据，真实地描述了包身工的苦难生活，直接揭露了帝国主义和封建势力相互勾结、压榨中国人民的罪行。 5．请根据以上三则材料，简要说明夏衍能写出“带有温度”的《包身工》的原因。 答案：①夏衍具有强烈的社会责任感和悲悯的情怀。②夏衍深入包身工生活现场，真实地了解了包身工的悲惨遭遇，其创作是建立在真实社会生活的基础之上的。 四 课后研学 43 夏衍的魅力 王蒙 在大六部口那个漂亮的四合院和陈设简陋乃至于寒酸的房间里，我们从来只谈国家、世界、文艺大事。我说：“上星期三，报纸上有一篇重要的报道……” 他说：“噢，不是星期三，是星期四。” 我为他的水晶般的清晰吓了一跳。因为他是夏衍，比我大三十四岁，他加入中国共产党的时候距离我出生人世还有七年。 他永远是那么敏捷，条理，言简意赅，不打磕绊，不模糊吞吐，不哼哼哈哈，节奏分明而又迅疾，应对及时而又一针见血。他的这些特点使你不相信他是一个九十多岁的人。 如果是第一次见面，你也许会为他的瘦削而吃惊，他这个人也像他的思想、语言一样，删除了一切枝蔓铺排，只留下提炼到最后的精粹。然而，他总是明白透彻，一清见底。 他当然是绝对的前辈，然而他从来不摆前辈的谱。他早就担任高级领导职务了，然而他从来不拿哪怕是一点点官架子。说起待遇，他说50年代有一回他出差到某市，当地按照他的级别给他安排了房间，“那房间大得太可怕”。他说的时候似乎还“心有余悸”。80年代初期，有一次邓友梅同志称他与另一位担任领导职务的老作家为“首长”，他立即打断，说：“不要叫首长。” 他真诚待人，渴望吸收新的信息，对一切新的知识新的动向感兴趣。在这方面，他永远不老。70年代初期，与世纪同龄的他居然半夜里起床看足球并如数家珍地有所评论，这真是一绝。 我第一次听他讲话是他在第四次文代会上致闭幕词。与一些官样文章不同，夏老语重心长地讲了反封建与学科学，字字出自肺腑，字字是毕生奋斗经验的结晶，寄大希望于年轻人，令人感奋不已。 华艺出版社1990年出版了一个《当代名家新作大系》。出版社领导要我求夏公给写个序。考虑到夏公的高龄，我起草了一个提纲供他参考。夏公给我写了一封信，说是各人文章写起来风格不同，捉刀的效果往往不好，他无法使用我代为起草的提纲，他自己一笔一画地另外写了颇有见地而又清澈见底的序言。他还对一个我们都很熟悉的朋友说：“按王蒙的那个提纲去写，人家一看，就是王蒙的文章么，怎么会是夏衍写的呢！”就这样，他老人家把我的提纲“枪毙”了。但为了“安慰”我，他声称他的序言里已经吸收了我的提纲。我也就假装得到了安慰和鼓励，心中暗暗为老人喝彩叫绝。 在大六部口住所的院落里，有两棵丁香树，一紫一白。1990年开花时节，我去赏花，打从年轻时候我就喜欢丁香。夏老那天也高兴，扶着拐杖出来看花，看小猫在房上跑。那场面很像是一幅水墨“新春行乐图”。 今年元月初，我最后一次在他清醒的时候看望他。我们谈论的是社会治安问题与《人民日报》刊登的胡绳同志的文章：《马克思主义是发展的》。那天他精神很好，坐在椅子上谈笑风生。说“曹操”，“曹操”就到，说着说着胡绳同志进病房来看望夏公来了。据说那是夏公病情不好住院以来情况最好的一天。 倒数第二次与夏公的见面是1994年11月底。他那天十分疲劳，静卧在病床上。他已经卧床数日了。见此情况我稍事问候便起身告辞，以免打搅。夏公平躺着衰弱地说：“有一个担心……” 我连忙凑过去，以为他有什么话要告诉我。 他继续说：“现在从计划经济转变成为市场经济，而我们的青年作家太不熟悉市场经济了。他们懂得市场吗？如果不懂，他们又怎么能写出反映现实的好作品来呢？” 我感到惊讶。在卧床不起的情况下，夏公关心的仍然是中国的文学事业。 思维可视 1．请分析概括夏衍的形象。 答案：夏衍是一位思维敏捷、思想纯真、言语坦率精练、平易近人而不居功自傲、热爱生活且充满活力、做事认真更求实崇真的前辈与长者，是一个有着强烈的社会责任感和文学事业心的作家与领导。 2．文章通过哪些事例来具体表现对夏衍的怀念？ 答案：与“我”多次率真亲切地交谈；出差时对级别待遇的“心有余悸”；半夜里起床看足球赛；婉拒捉刀，亲自动笔写序言；扶杖赏花，看小猫嬉戏；病重时仍然关心着国家大事与文学界的发展动向。 五 课时作业(十)　包身工 1~2 3~5 6~10 一、语言基础 (一)语言文字运用Ⅰ 阅读下面的文字，完成1～2题。 啄木鸟整日啄木会得脑震荡吗？ 其实啄木鸟的啄击动作分两种：一种频率极高，但力度不大，通常是为了宣示领地或者求偶炫耀。另一种则是为了觅食或建巢，频率不高，但每次都竭尽全力，不啄出洞来　①　。 啄木鸟不会因啄木得脑震荡而死，是因为它有两项绝活：一是“铁头功”。啄木鸟头骨较厚，有海绵构造的层状骨架结构，几乎没有脑脊液，从而避免了脑脊液在啄木过程中因惯性造成的各种问题。二是“绝世轻功”。在鸟类中，啄木鸟的爬树技能　②　，它可以身体紧贴着树干，头不转向地朝上下左右各个方向快速挪动。身体轻盈且稳定性强，进一步缓冲了啄击动作的伤害。所以，担心它得脑震荡可谓　③　。 1~2 3~5 6~10 还有人担心，啄木鸟会破坏树木吗？野外观察研究发现，啄木鸟喜欢在枯树或者死树上觅食，而在健康的树上停留时间一般较短。即使啄洞会导致少量树木死亡，对于整个森林生态系统而言却基本没有影响，因为森林本身就是一个动态系统，整个森林生态系统健康运转，树木才会有生有死。 1~2 3~5 6~10 1．请在文中横线处填入恰当的成语。 答案：①誓不罢休　②出类拔萃/超群绝伦　③杞人忧天 2．文中画横线部分有语病，请进行修改，使语言表达准确流畅。可少量增删词语，不得改变原意。 答案：即使啄洞会导致少量树木死亡，对于整个森林生态系统而言也基本没有影响，因为森林本身就是一个动态系统，树木有生有死，整个森林生态系统才会健康运转。 1~2 3~5 6~10 (二)语言文字运用Ⅱ 阅读下面的文字，完成3～5题。 “熵增定律”是自然界至高无上的原则，它揭示了宇宙演化的终极规律。什么是熵？它是一个代表系统混乱程度的数值，　①　；系统越有序，熵就越小。任何一个系统，只要是封闭的，无外力做功，它就会不断趋于混乱和无序，最终走向死亡，这就是熵增定律。比如在没有外力干预的情况下，手机和电脑会越用越卡，电池电量会越来越弱，刚搬进的新房会越住越乱……所以，人要时刻保持清醒和自律来对抗熵增定律。 1~2 3~5 6~10 中国有句话叫“家和万事兴”，一个家庭和睦的时候，　②　，因为“和”就意味着家庭内部是有序的，成员之间的关系是默契的，甚至是无摩擦的。“以和为贵”“天时地利人和”也是这个道理。 为什么中国几千年来都以儒家思想为主？　③　。儒家制定了很多规矩，“君君、臣臣、父父、子子”，彼此不能越位，这其实就是为了社会可以有序地运转。 1~2 3~5 6~10 3．请在文中横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过15个字。 答案：①系统越无序，熵就越大　②就是熵值最小的时候　③因为它能把社会的熵值减到最小 4．请根据文意，提炼出有关“熵增定律”的三个关键要素，每个要素不超过5个字。 答案：①封闭(孤立)系统　②无外力做功　③混乱无序 1~2 3~5 6~10 5．“自律比懒散痛苦，放弃比坚持轻松，变坏比变好容易。真正自律的人，都在过熵减的人生。”根据以上文段，请概括“熵减的人生”的含义。 答案：给自己制定规则，让生活开放，有序和有条理，使自己变得更好。 1~2 3~5 6~10 二、阅读鉴赏 阅读下面的文字，完成6～10题。 材料一： 就文学而言，“真实”是一个很奇怪的词语。在通行的文学标准中，“真实”只是最低级的文学形式。韦勒克在《文学理论》中认为，“真实”从来都不是艺术的标准。其实，韦勒克所反对的“真实”是就其最基本意义而言的，是指物理意义的真实。“那儿有一朵玫瑰花”，这是物理真实，但这还不是文学。文学要求比物理真实更多的真实，“那儿是哪儿？庭院、原野、书桌？谁种的，或谁送的？那玫瑰花的颜色、形态、味道是什么样子？”这才进入文学的层面，因为关于这些会是千差万别的叙述。 1~2 3~5 6~10 即使是非虚构写作，也只能说：我在尽最大努力接近“真实”。在“真实”的基础上，寻找一种叙事模式，并最终构筑出作家关于事物本身的不同理解和现场感，这是非虚构文学的核心。 1~2 3~5 6~10 叙事性是非虚构文学的必由之路。20世纪 50年代至70年代的美国出现了大量的非虚构作品，这种文学融合了新闻报道的现实性与细致观察及小说的技巧与道德眼光。它倾向于纪实的形式，倾向于个人的坦白，倾向于调查和暴露公共问题，并且能够把现实材料转化为有意义的艺术结构，着力探索现实的社会问题和道德困境。 1~2 3~5 6~10 非虚构文学作为近几年才在国内被频繁提起的概念，总是容易被和虚构文学对立起来谈。作家一方面被吸引，因为它在短时间内引起的关注要大于虚构性文学，并且里面似乎包含着某种朴素且深远的品质；另一方面又有所疑惑，认为它与文学的本质，即虚构性，不相符合。但我以为，通往文学的道路有多条，好的文学作品总是能够挑战既有的文学概念，从而使我们对文学本质、文学与生活的关系进行新的思考和辨析。 (摘编自梁鸿《非虚构的真实》) 1~2 3~5 6~10 材料二： 从概念的严谨性来看，“非虚构写作”无疑有值得商榷之处，因为它似乎涵盖了虚构之外的所有文体。但倘若就目前已发表的一些作品来看，它又呈现出某些独特的文体特征。譬如，它与报告文学、纪实文学颇不相同，不追求事件记叙的完整性，不强调话语表达的公共性，也不崇尚主题意旨的宏大性，而是以非常明确的主观介入性的姿态，直接展示创作主体对事件本身的观察、分析和思考。同时，它又不同于一般的叙事散文，它不仅拥有较长的篇幅，而且在突出其现场纪实性的过程中，多以理性的思考和辨析为主，少有感性的抒情和诗性的怀想。 1~2 3~5 6~10 抛开概念的学理性纠缠，依据我的阅读感受和思考，“非虚构写作”的最大魅力，在于当代作家对历史和现实的深度介入。这种介入，是积极主动的，是微观化的，是现场直击式的。譬如李辉的《封面中国》，就是以《时代》周刊封面上的中国人物作为聚焦，通过大量的史料梳理，在一系列微观化的细节呈现中，传达作家对这些人物以及历史事件的有效思考。而梁鸿的《中国在梁庄》则以故乡梁庄作为考察坐标，通过田野调查的方式，记录梁庄的社会变化与存在的问题，也跟踪了梁庄人在全国各地谋生的艰辛与尴尬，并从中展示了作者对中国乡村现代化进程的独特反思。 1~2 3~5 6~10 无论是面对历史还是现实，“非虚构”所体现出来的这种现场式的介入性写作姿态，都有着非常重要的意义。它改变了当代作家习惯蛰居书斋的想象性写作，激发了作家观察社会的兴趣，使作家能够带着明确的主观意愿或问题意识，深入某些具有表征性的社会现实领域，通过田野调查的手段，获取第一手资料，也获得最为原始的感知体验。同时，它还体现了作家对社会历史的研究意愿，以及对某种重要问题的深入思考。 1~2 3~5 6~10 现在，有不少作家仅仅通过媒介资讯了解社会，只是凭借既往的经验惯性来处理现实，由此导致很多作品因为“不接地气”而问题频仍。读这些作品，我们常常觉得很“隔”，用本雅明的话说是“经验的贫乏”。而“非虚构写作”的兴起，表明了作家们置身生活现场，开始积极地介入历史或现实内部，直面复杂的生存逻辑与伦理秩序，既展示自己的精神姿态和思想作为，也为人们了解中国社会的现代化进程提供独特的思考。 1~2 3~5 6~10 当然，这种以独特的现场感和真实感作为主要审美目标的写作，艺术性上有时会偏弱些。那些现实调查类作品尤其明显。毕竟，它们突出的是“实录”之后的分析和思考，彰显的是创作主体的特定感受和理性思索。但是，如果当代作家都能够抽出一些时间，亲身介入社会历史之中，进行一些必要的“非虚构写作”，我以为，这会为他们的虚构性写作提供巨大的帮助。 (摘编自洪治纲《“非虚构写作”的价值》) 1~2 3~5 6~10 6．下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是(　　) A．韦勒克在《文学理论》中否认了“真实”这一艺术标准，其实，这就否认了物理层面的真实和文学层面的真实。 B．那些让我们以新的视野去进一步思考与辨析文学本质、文学与生活关系的文学作品，往往也符合既有的文学概念。 C．非虚构创作从习惯上改变了传统写作的模式，使创作者主观意愿更明确，问题意识更强烈，其创造过程更显理性。 D．仅仅通过二手的资料去了解社会，凭借经验对现实惯性地进行处理，这样创作的作品，问题百出，也不接地气。 C 1~2 3~5 6~10 A项，“这就否认了物理层面的真实和文学层面的真实”理解有误，依据原文“文学要求比物理真实更多的真实”分析可知，韦勒克没有否认文学层面的真实；B项，“往往也符合既有的文学概念”理解有误，与原文“好的文学作品总是能够挑战既有的文学概念”说法不符；D项，“这样创作的作品，问题百出，也不接地气”理解有误。依据原文“有不少作家仅仅通过媒介资讯了解社会，只是凭借既往的经验惯性来处理现实，由此导致很多作品因为‘不接地气’而问题频仍”分析可知，此项说法过于绝对化。 1~2 3~5 6~10 7．根据材料内容，下列说法不正确的一项是(　　) A．近些年被国内外频繁提起的非虚构写作，既有其内在魅力，又让作家有所疑惑，未来将引起学术界百家争鸣。 B．如果想要拍摄一部纪录片来展现梁庄的社会变化和梁庄人的生存状况，《中国在梁庄》会是重要的参考资料。 C．无论是对于非虚构文学还是对于社科专著《乡土中国》，作者深入现场调查，获得一手资料都显得十分重要。 D.有一位作家走出书斋，深度介入社会，通过自己相亲经历创作了《相亲记》，该作品更能深刻地反映社会现实。 A 1~2 3~5 6~10 A项，“未来将引起学术界百家争鸣”理解有误，原文“好的文学作品总是能够挑战既有的文学概念，从而使我们对文学本质、文学与生活的关系进行新的思考和辨析”是说，非虚构写作能使人们对文学本质、文学与生活的关系进行新的思考和辨析，“未来将引起学术界百家争鸣”于文无据。 1~2 3~5 6~10 8．根据材料内容，下列不属于非虚构写作的作品是(　　) A．夏衍的报告文学《包身工》 B．李辉的《封面中国》 C．贾平凹亲访之作《定西笔记》 D．梁鸿的《中国在梁庄》 A 1~2 3~5 6~10 依据材料二中“它与报告文学、纪实文学颇不相同”可知，报告文学不属于非虚构写作。 1~2 3~5 6~10 9．请结合材料内容，尝试给“非虚构写作”下一个简要的定义。 答案：非虚构写作是作家(创作主体)以独特的现场感和真实感作为主要审美目标，通过对历史和现实的深度介入，直接展示其对事件本身的观察、分析和理性思考的叙事模式。 1~2 3~5 6~10 10．请简要梳理材料二的行文脉络。 答案：①首先立足概念的严谨性，从已发表的部分作品中归纳出非虚构写作的某些独特的文体特征；②然后依据自己的阅读经验，指出非虚构写作的最大魅力及其特点，并结合具体作品分析；③最后通过对比，突出非虚构写作的意义，并在客观指出其艺术性不足之后，再次强调非虚构写作有助于文学创作。 1~2 3~5 6~10 [语言建构] 读字音 1．单音字 水门汀(　 　)　揩地板(　 　)　搽粉(　 　) 锭壳(　 　) 皮辊(　 　) 2．多音字 (1)他这个人性格执拗( 　　)，做什么事情都想别出心裁，与别人交谈经常说些拗(　 　)口的话，别人稍有嘲讽之意，他便怒形于色，甚至将手中的签字笔拗(　 　)断。 (2)在导购的介绍下，小李在商场买了一款人人称(　 　)道而又称(　 　)心如意的电子产品。 (3)小鸽子被抓住时，它使出浑身气力挣(　　 )扎，试图挣(　 　)脱出去，眼睛睁得大大的。 定字形 1.　　　　 2. 3. 4. 积成语 根据语境判断成语的使用是否正确。 1．走进这座豪华的会议室，忽然发现，里面桌椅摆放十分整齐，横七竖八，真是“横看横成行，竖看竖成列”。(　　) 2．我反正已经尽力了，这件事做好做坏还是一听天命吧。(　　) 3．当记者问到选手中有没有她的偶像时，她不假思索地说：“有呀，就是这个人。”(　　) $$