16 驱遣我们的想象-【新课程能力培养】2024-2025学年九年级下册语文同步练习

2025-04-07
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资源信息

学段 初中
学科 语文
教材版本 初中语文统编版(2019)九年级下册
年级 九年级
章节 16 *驱遣我们的想象/叶圣陶
类型 作业-同步练
知识点 -
使用场景 同步教学-新授课
学年 2025-2026
地区(省份) 全国
地区(市) -
地区(区县) -
文件格式 ZIP
文件大小 2.27 MB
发布时间 2025-04-07
更新时间 2025-04-07
作者 北方联合出版传媒(集团)股份有限公司分公司
品牌系列 新课程能力培养·初中同步练习
审核时间 2025-03-20
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来源 学科网

内容正文:

71  9.请概括本文的中心论点。 10.请分析首段的作用。 11.初中语文教材中也有能体现 “留白,是一种艺术的追求”的例子,请简述。 12.“友情在互相帮助中加深”,请简述 《简·爱》中的一个情节印证这句话。 16 驱遣我们的想象                               1.给加点字注音或根据拼音写汉字。 契 獉 合 (  ) 旷 獉 远 (  ) 海啸 獉 (  ) 苟 獉 安 (  ) 拘泥 獉 (  ) 歌yáo(  ) 72  2.文学、文化常识积累。 《驱遣我们的想象》作者是 ,节选自 。 3.下列关于议论文的知识表述正确的一项是 (  ) A.《敬业与乐业》题目即是论点,文章围绕这个观点展开论述。 B.《中国人失掉自信力了吗》中 “这就是中国的脊梁”一句,运用举例论证,从正面 论证中国有不失掉自信力的中国人在。 C.议论文的论据要支持论点,《无言之美》中引用孔子的言论证明作者的观点。 D.《不求甚解》侧重对读书方法的探讨,批评了读书囫囵吞枣,强调咬文嚼字。 4.下列关于诗句理解表述不正确 獉獉獉 的一项是 (  ) A.“持节云中,何日遣冯唐”抒发了作者为魏尚和冯唐怀才不遇而感到愤懑。 B.“大漠孤烟直,长河落日圆”,描绘了一幅辽阔壮美的塞外风光。 C.“千里冰封,万里雪飘”,不是纯粹的客观事物,是作者的胸怀和思想境界。 D.“高傲的、黑色的暴风雨的精灵”象征着英勇无畏的俄国无产阶级革命先驱。 5.本课是一篇探讨鉴赏方法的文章,其核心观点是:欣赏 需要 。 阅读下面的选文,完成6~8题。 ①文字是一道桥梁。这边的桥堍站着读者,那边的桥堍站着作者。通过了这一道桥梁, 读者才和作者会面。不但会面,并且了解作者的心情,和作者的心情相契合。 ②先就作者的方面说。文艺的创作决不是随便取许多文字来集合在一起。作者着手创 作,必然对于人生先有所见,先有所感。他把这些所见所感写出来,不作抽象的分析,而作 具体的描写,不作刻板的记载,而作想象的安排。他准备写的不是普通的论说文、记叙文; 他准备写的是文艺。他动手写,不但选择那些最适当的文字,让它们集合起来,还要审查那 些写了下来的文字,看有没有应当修改或是增减的。总之,作者想做到的是:写下来的文字 正好传达出他的所见所感。 ③现在就读者的方面说。读者看到的是写在纸面或者印在纸面的文字,但是看到文字并 不是他们的目的。他们要通过文字去接触作者的所见所感。 ④如果不识文字,那自然不必说了。即使识了文字,如果仅能按照字面解释,也接触不 到作者的所见所感。王维的一首诗中有这样两句: 大漠孤烟直,长河落日圆。 大家认为佳句。如果单就字面解释,大漠上一缕孤烟是笔直的,长河背后一轮落日是圆 圆的,这有什么意思呢?……不错,我该说得清楚一点儿:在想象中睁开眼睛来,看这十个 73  文字所构成的一幅图画。这幅图画简单得很,景物只选四样,大漠、长河、孤烟、落日,传 出北方旷远荒凉的印象。给 “孤烟”加上个 “直”字,见得没有一丝的风,当然也没有风 声,于是更来了个静寂的印象。给 “落日”加上个 “圆”字,并不是说唯有 “落日”才 “圆”,而是说 “落日”挂在地平线上的时候才见得 “圆”。圆圆的一轮 “落日”不声不响 地衬托在 “长河”的背后,这又是多么静寂的境界啊!一个 “直”,一个 “圆”,在图画方 面说起来,都是简单的线条,和那旷远荒凉的大漠、长河、孤烟、落日正相配合,构成通体 的一致。 ⑤像这样驱遣着想象来看,这一幅图画就显现在眼前了,同时也就接触了作者的意境。 读者也许是到过北方的,本来觉得北方的景物旷远、荒凉、静寂,使人怅然凝望。现在读到 这两句,领会着作者的意境,宛如听一个朋友说着自己也正要说的话,这是一种愉快。读者 也许不曾到过北方,不知道北方的景物是怎样的。现在读到这两句,领会着作者的意境,想 象中的眼界就因而扩大了,并且想想这意境多美,这也是一种愉快。假如死盯着文字而不能 从文字看出一幅图画来,就感受不到这种愉快了。 ⑥上面说的不过是一个例子。这并不是说所有文艺作品都要看作一幅图画,才能够鉴 赏。这一点必须弄清楚。 ⑦再来看另一些诗句。这是从高尔基的 《海燕》里摘录出来的。 ⑧白蒙蒙的海面上,风在收集着阴云。在阴云和海的中间,得意扬扬地掠过了海燕…… 6.从论证方法的角度分析画直线句子的作用。 7.选文的第②段与第③段能否互换位置?结合文章内容进行分析。 8.文章分析了王维的诗,又详细分析 《海燕》,可以删掉其中的一个吗?为什么? 74  阅读下面的选文,完成9~11题。 做创新的引领者、推动者 邹 翔 ①湖北省武汉市东湖高新区,20世纪70年代,这里还是一片荒野之地,因距离主城区 较远,一度被称作武汉地图外两厘米的地方。然而数十年间,我国第一家科技企业孵化器、 第一个光通信国际标准、第一款商用存储芯片、第一个400G硅光模块,全球首款128层三 维闪存芯片、全球首个超高通量 “火眼”实验室相继在此诞生。如今,这里已成为全球最 大的光纤光缆研制基地和我国最大的激光产业基地之一,它也有了一个更为响亮的名字——— “中国光谷”。 ②从一域的 “荒地”到发展的 “高地”,光谷崛起的密码是什么?答案就是 “创新”。 创新是光谷最亮眼的底色。内生创新、革故鼎新,光谷从未停止过争先的脚步。 ③惟创新者进,惟创新者强,惟创新者胜。创新是民族进步的灵魂,是一个国家兴旺发 达的不竭源泉,也是中华民族最深沉的民族禀赋。习近平总书记强调:“各级领导干部要加 快转变不适应创新发展要求的思想观念、思维方式、行为方式和工作方法,真正成为创新的 引领者、推动者。”在强国建设、民族复兴新征程上,只有坚持创新在我国现代化建设全局 中的核心地位,顺应时代发展要求,着眼于解决重大理论和实践问题,积极识变应变求变, 大力推进理论创新、实践创新、制度创新、文化创新以及其他各方面创新,才能不断开辟发 展新领域新赛道,塑造发展新动能新优势。 ④不创新不行,创新慢了也不行,但 “创新从来都是九死一生”的清醒,也道出了创 新的不易。创新是一种探索性的实践,意味着走别人没有走过的路、做前人没有做过的事, 总是与风险相生相伴,有时甚至荆棘丛生、困难重重。创新之路上,失败比成功更常见,真 正的成功往往藏在无数次失败之后。正如钱学森所说,“没有大量错误作台阶,也就登不上 最后正确结果的高座”。尤其是实现从 “0”到 “1”的原创性突破,需要开拓者们勇闯前所 未知的 “无人区”、攀登人迹罕至的 “高寒带”,为他们提供全方位的 “后勤保障”至关重 要。勇于给创新松绑,善于为创新开道,敢于为创新者撑腰鼓劲,才能激发全社会干事创业 活力,让干部敢为、地方敢闯、企业敢干、群众敢首创。 ⑤ “不日新者必日退”。生活总是将成功的机会留给善于和勇于创新的人,谁排斥变 革,谁拒绝创新,谁就会落后于时代,谁就会被历史淘汰。新时代新征程上,做创新的引领 者、推动者,转变不适应创新发展要求的思想观念、思维方式、行为方式和工作方法,行动 要快些、再快些。 (选自 《人民日报》2024年1月8日) 75  9.本文的行文思路是:用东湖区成为 “中国光谷”的例子,引出话题: ,接 着从创新者进、创新者强、创新者胜和        两个角度来论述,最后得出结论:         。 10.请分析题目的作用。 11.画直线句子的顺序能否调整?为什么? 12.简·爱的老师在童年给予她温情,正如歌中所唱 “长大后我就成了你”。身为老师 的简·爱也同样温柔地对待她的学生。请结合具体情节谈谈。 199  精神追求,从而论证了中国山水画外象之美 “画外有画” 的特点。 【学海泛舟 广博见闻】 13.夏洛蒂·勃朗特 简·爱 独立自尊,追求自 由、平等 !'" $ ^_`a 【课前预习 奠定基础】 1.yùn liáo lǒng yàn é chèn miáo xǔ 附  睹 拈 怡 且 2.D 3.A 4.D 5.① ② ③ ④ ⑤ 【温故知新 学用相长】 课内阅读 6.文学 音乐 雕塑 7.不冗杂,所举例子分为感受情绪没有写出、感受 情绪写了一部分、描写自然景致三类,同时照应 “这种 言不尽意的例子处处可见”,全面论证文学作品中的 “无 言之美”。 8.道理论证,引用中国谚语,有力地论证了雕塑中 的无言之美,进而论证中心论点:说出来的越少,留着 不说的越多,所引起的美感就越大越深越真切。 拓展阅读 9.留白是一种智慧,更是一种人生的境界。  10.运用道理论证,引用庄子的话,引出 “留白是 一种智慧”的观点,增强论证的说服力。  11.【示例】《桃花源记》中 “未果,寻病终,后遂 无问津者。”就是一种留白,暗示了这样的安居乐业的世 外桃源在当时是不存在的。触发读者的想象,体现言有 尽而意无穷的艺术效果。 【学海泛舟 广博见闻】 12.【示例一】简·爱在被冤枉是坏孩子,在凳子上 罚站时,海伦帮简·爱带来了咖啡和面包并劝慰她。 【示例二】海伦死前的晚上,简·爱溜进海伦的病房 并陪伴海伦。 !(" $ bc%d(ef 【课前预习 奠定基础】 1.qì kuàng xiào gǒu nì 谣 2.叶圣陶  《文艺作品的鉴赏》 3.C 4.A 5.文学作品 借助想象 【温故知新 学用相长】 课内阅读 6.运用比喻论证,将文字比作桥梁,生动地论证了 文字对读者和作者起到了连接沟通的作用。强调文字的 理解和把握不是最终目的,得 “意”忘 “言”,才是真 正的鉴赏之道。 7.不能。第②段从作者的角度论述,作者对于所 见、所感作想象安排,形成作品。第③段从读者的角度 论述,读者驱遣想象去阅读作品,符合认知的逻辑顺 序。  8.不可以。文章以一诗一文为例,阅读诗,读者可 以想象一幅画,理解作品的意境,获得审美愉悦;阅读 散文,读者可以想象一幅动态的情景,获得审美愉悦、 精神触动。两个例子结合能更全面地论证想象对阅读文 学作品鉴赏的意义,增强说服力。 拓展阅读 9.创新 创新慢了也不行 加快步伐,做创新的引 领者、推动者  10.交代论点,激发读者阅读兴趣。  11.不能。这三句话按照创新使人进步、强大、胜 利的逻辑顺序展开,符合事物发展由弱到强的规律。 【学海泛舟 广博见闻】 12.【示例】谭波尔老师关爱简·爱,在简·爱被诋 毁时,谭波尔老师安慰她,为她调查取证,为她澄清。 简·爱关心她的学生阿黛尔,当简·爱从罗切斯特那里 得知阿黛尔的身份的时候,她说:“我会比以前更亲密地 对她,我怎么可能撇下一个朋友似的信赖我的孤儿                                                                  ?” 200  第五单元 !)" gh @ABC 【课前预习 奠定基础】 1.jué xuē nàn pì jǐng tíng zhù qǐ chǒng  躬 揽 犀 2.C 3.D 4.B 5.(1)屈原独白  (2)风、雷、电  (3)凭借权贵 【温故知新 学用相长】 课内阅读 6.舞台说明。交代剧情发生的场景及人物的动作、 神态等,以推动剧情的发展。 7.虽然 “我”被拘禁起来, “我”的佩剑被拔去, 但 “我”惩奸除恶、报效国家的心依旧, “我”的志向 不会改变。 8.“电”象征人世间追求正义、光明的变革力量, 对电的呼唤与歌颂,表现了屈原对黑暗世界的强烈愤懑 和摧毁黑暗、追求光明的热切愿望,也表明了他对光明 未来的热烈追求。 9.屈原是正义和光明的化身,他痛恨黑暗,向往光 明,为了捍卫真理奋不顾身,九死不悔。 拓展阅读 10.“我”的坐骑火龙驹不慎掉入泥潭,经过一日一 夜努力仍未救出,“我”心如刀割;老人献计,让群马围 绕泥潭不断奔跑;最终火龙驹潜能得以激发,成功脱困。 11.保家卫国,开疆辟土,建功立业;爱马、惜马; 壮志未酬,鞠躬尽瘁。 12.细节描写,细致地描写了马援征战时的场景, 突出马援与火龙驹浴血奋战、出生入死的深厚情谊。 13.【示例一】赞同。①以倒数第二段结尾,军营歌 声突起,与前文火龙驹的长啸形成呼应;②火龙驹自救 的壮举,激励了将士们精忠报国的爱国精神;③全文在 故事的高潮处戛然而止,言有尽而意无穷。  【示例二】 不赞同。①以最后一段结尾,让故事有了延续,交代了 马援和火龙驹的最终结局;②火龙驹殉主而死,升华了 人马生死相依的主题;③最后一段强化了悲剧的氛围, 增加了文本的感染力。 【学海泛舟 广博见闻】 14.A !*" ijklm @ABC 【课前预习 奠定基础】 1.dǎo qī dòng hè duò liē xínɡ chǎ 掇  鼎 幌 缉 怯 讳 2.D 3.C 4.A 5.(1)克五借机敲诈,卢孟实威严应付  (2)卢 孟实处罚小伙计,厚赏成顺  (3)唐茂盛支钱要人,卢 孟欲哭无泪 【温故知新 学用相长】 课内阅读 6.善良 有同情心 7.肖像描写、神态描写、动作描写。写出了伙计们 的外表干净,仪态有礼,表现伙计们精神面貌好,侧面 体现出掌柜的管理有方。 8.巧妙地交代了一些信息,使得剧情发展的前因后 果更加清晰,也为后续戏剧冲突的发生、发展埋下伏笔。 拓展阅读 9.带回新疆的长在棉枝上的棉花 送母亲一箱子白 玫瑰花 送 “我”一架迷你天文望远镜 10.动作描写,生动地展现了父亲为我们煮昙花汤 时认真仔细的样子,传达出父亲对子女细腻深沉的爱。 11.不能。 “归来”比 “回来”显得更隆重,与文 中 “如彗星降临一样不可思议”相照应。更能体现父亲 每次回来的变化之大,给 “我们”带礼物的用心,以及 礼物给 “我们”带来的惊喜和启发之大。 12.父亲带回了临潼的石榴、新疆的棉花、云南的 鲜花等,来自全国各地,是 “我”从来没有见过的,这 些东西激起了 “我”走出去探索世界的好奇心。父亲用 这样的方式启发 “我”跳出个人的狭窄视野去看待世界                                                                 ,

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