第1单元 第4课 望海潮(东南形胜) 扬州慢(淮左名都)（Word教参）-【状元桥·优质课堂】2024-2025学年高中语文选择性必修下册（统编版2024）

第4课　望海潮(东南形胜)　扬州慢(淮左名都) 素养目标 任务情境 1．学习《望海潮》中点染的表现手法；感受《望海潮》的情思与意境，感受词的情感美、意境美、音韵美。 2．学习《扬州慢》中对比、虚实结合、用典等写作手法，体会作者蕴含在作品中的抚今追昔的哀思 　　唐代诗人韦庄曾说：“人人尽说江南好。”江南自古是繁华之地。柳永在《望海潮》中描绘的江南有声有色，有韵有味。当偶然回望那千年前的风雨时，我们仿佛看见江南秋色如染，烟柳画桥下水天一色，风帘翠幕里十万人家；重湖映青山，有三秋桂子，十里荷花。但是当22岁的姜夔下江南，经过扬州时，却有着不同的感受。战火过后的扬州城成了一片废墟，歌舞升平、鱼米富足均成往昔。面对着劫难之后的满目疮痍，面对着断壁残垣，他满腔的感伤、满腔的悲愤化作了一首《扬州慢》 〔1〕 望海潮(东南形胜) 1．读准字音 堤沙(　　)　 天堑(　　)　 珠玑(　　) 叠(　　) 罗绮(　　) 2．一词多义 (1)胜 (2)将 3．词类活用 (1)云树绕堤沙________________ (2)嬉嬉钓叟莲娃________________ (3)异日图将好景________________ 说明：文白对译见附录P312 【自主校对】 1．dī　qiàn　jī　yǎn　qǐ 2．(1)形容词，优越　动词，能承受，禁得起　形容词，尽　(2)助词，用于动词之后，无实义　动词，率领　动词，扶持，扶助 3．(1)名词作形容词，像云一样茂密的　(2)名词作动词，采莲　(3)名词作动词，描绘 〔2〕 扬州慢(淮左名都) 1．读准字音 初霁(　　)　　　　 戍角(　　) 怆然(　　) 豆蔻(　　) 窥江(　　) 弥望(　　) 2．词语释义 (1)戍角悲吟________________ (2)予怀怆然________________ (3)因自度此曲________________ 说明：文白对译见附录P312 【自主校对】 1．jì　shù　chuànɡ　kòu　kuī　mí 2．(1)名词，指驻防部队的号角　(2)形容词，悲伤　(3)动词，谱写，作曲 素材1 就因为柳永在《鹤冲天》一词中有“忍把浮名，换了浅斟低唱”之句，宋仁宗御批“且去浅斟低唱，何要浮名”，将他削落进士之榜。从此柳永自称“奉旨填词柳三变”，怀揣着一颗破碎的心，在人生的路上辗转，颠簸，四处飘荡。他时而纵情于繁华闹市；时而滞留于古道荒原；时而混迹于风尘女子之中，同下层市民亲密接触；时而金樽檀板，在及时行乐中尽情挥洒…… 【适用话题】 “幸与不幸”“理想与现实”“逆境与成才”等。 【素材运用】 迷迷糊糊中，似乎又见到那一年的汴京。和风煦日，莺歌燕舞。前面是碧瓦飞甍的京都帝阙，后面是纸醉金迷的烟街柳巷，在这两者之间，伫立着一位衣袂翻飞、才华横溢的男子，飘飘然，如同盛世乾坤之中的一枝奇葩。他对着眼前的繁华轻轻地吟诵：“才子词人，自是白衣卿相。”这一年，柳永“偶失龙头望”，科举未中而写下了一首《鹤冲天》，一句“忍把浮名，换了浅斟低唱”触怒了龙颜，因此再一次科举中，本应上榜的他，因为仁宗皇帝的一句“且去浅斟低唱，何要浮名？”而硬生生地被除了名。他有过沮丧，但毕竟是年少气盛，不多时便真的打起了“奉旨填词柳三变”的旗号，专为教坊乐工们填词。一时间，他的词因通俗精美而传遍京城，甚至于深宫禁地、塞外胡边，都在传唱着他的词——是所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。于是，他的名，便如同水中的涟漪，随着他的词作，一圈一圈地散播开去，溢满神州。柳永，活出了生命的精彩。 素材2 在一个雪后的清晨，风华正茂、布衣青衫的姜夔来到扬州，徘徊在竹西亭边、二十四桥上，希望寻找当年杜牧的踪迹，然而望见的却是荒草废墟，因而悲从景生，哀从心起。扬州破败了，破败在软弱的南宋朝廷手中，破败在一大群贪生怕死的文官武将手里。布衣青衫的姜夔来此，为它唱了一首挽歌。他没有杜牧的偎红依翠，他匆匆地来，又匆匆地走了，在斜阳巷陌中，留下了长长身影，留下了他的《扬州慢(淮左名都)》。 【适用话题】 “家国情怀”“时过境迁”“感时伤世”等。 【素材运用】 历史的脚步在兴起与衰亡之间不因任何人或物而停止。它会卷走一代已落幕的王朝，留下曾经存在的史实。 在百姓的呻吟中，诉说着“物是人非事事休，欲语泪先流”的苦痛不断，“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳”的抑郁惆怅；在英雄的无奈中，蕴含着“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台”的遗憾，“位卑未敢忘忧国，事定犹需待阖棺”的壮志未酬；在君王的叹息中，流露着对“天时地利人和”的领会，“有司论其刑赏，不宜偏私，使内外异法”的彻悟…… 然而四顾萧条，荠麦青青，坎坷流离，已经默默降临于这些呻吟、无奈和叹息中。 鹤冲天 柳　永 黄金榜①上，偶失龙头②望。明代③暂遗贤，如何向④？未遂风云⑤便，争⑥不恣游狂荡？何须论得丧⑦？才子词人，自是白衣⑧卿相。 烟花巷陌⑨，依约丹青屏障⑩。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠⑪，风流事、平生畅。青春都一饷⑫，忍把浮名，换了浅斟低唱？ 【注】 ①黄金榜：古代科举制度中殿试后录取进士名单。②龙头：指状元。③明代：政治清明的时代。④如何向：怎么办。⑤风云：叱咤风云之志。⑥争：怎。⑦得丧：得失。⑧白衣：平民装束。⑨烟花巷陌：妓女集中的地方。⑩丹青屏障：画了图画的屏风。⑪恁：如此。偎红倚翠：指狎妓。⑫一饷：一顿饭的时间，喻短暂。 【白话诗歌】 黄金榜上无姓名，失去了状元的希望。这政治清明的时代，我却暂时被遗忘，怎么办？远大抱负难实现，怎不纵情游荡？又何必将得失思量呢？倚声填词，一身才气横溢，自是民间的卿相。 烟花女云集的楼馆，美丽的画图，点缀着屏障。我的心上人儿，可以到这地方寻访。暂且在这儿偎红倚翠，也可以让人风流欢畅。青春多么的短暂，不如把空名抛去，在低婉的歌声中，尽情饮酒歌唱。 【赏析】 这是词人落第后自我解嘲的词。起首两句开门见山，点出科场不利、金榜落名，但著一“偶”字，又有几分自负。“明代”则是反话正说，隐含满腹牢骚。“如何向”一句，承上启下，转到今后打算。“未遂”两句具体作答：既然仕路被阻，不如恣意纵欢。“何须”三句，貌似旷达，实际却反映内心的牢骚与不平。过片写青楼行乐生活，对“恣游狂荡”四字作具体展开。“烟花”两句是环境描写，为下面的艳情作气氛烘托。“幸有”两句，补出作者来此的另一原因，是这里有他的“意中人”。结拍三句表达今后取向，流露出及时行乐的思想，但用一“忍”字，又饱含无限辛酸。词以第一人称写，直接抒发科场失意的不平和冶游的欢乐，无丝毫的掩饰与做作。 暗　香① 姜　夔　 辛亥之冬②，予载雪诣石湖③。止既月，授简索句，且征新声④。作此两曲，石湖把玩⑤不已，使工妓隶习之⑥，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊⑦而今渐老，都忘却、春风词笔⑧。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席⑨。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊⑩易泣，红萼⑪无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧⑫。又片片、吹尽也，几时见得。 【注】 ①暗香：此为作者自度曲，源于北宋林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。②辛亥之冬：南宋绍熙二年(1191)冬。③石湖：诗人范成大晚年退居苏州郊外石湖村，自号石湖居士。姜夔于绍熙二年冬曾去拜访过范成大。④征新声：征求新的词调。⑤把玩：指拿在手里反复看。⑥隶习：学习。⑦何逊：南朝梁诗人。其《咏早梅》诗为后人所称赏。此为作者自比。⑧春风词笔：生花妙笔。⑨瑶席：精美的座席。⑩翠尊：翠绿色的酒杯。此处代指酒。⑪红萼：红花。此指梅花。⑫千树压、西湖寒碧：写西湖梅花盛开的景象。宋代西湖孤山上梅树很多，所以说“千树”。 【白话诗歌】 月光和从前一样，不知道有多少次照着我，在明亮的月辉下，我曾在梅边吹笛。还呼唤我的心上人，不顾冬夜的清寒，一同把梅花攀摘。如今我渐渐老去，面对绽放的寒梅，竟写不出咏梅妙句。只奇怪那多情的梅花，隔着一带竹篱，竟能把冷香送到座席！ 江南一片沉寂，我想折枝梅花寄给你，怎奈路远、雪大、风急。望着美酒，悄然流泪，连梅花都陷入了回忆。想起了我和你曾手拉着手儿在西湖边漫步，盛开的千树梅花，拥抱着碧凉的湖水。此刻只见残梅片片，随风凋落，不知何时才能和你一起重赏梅花的幽丽。 【赏析】 这是一首怀旧词。起首五句，用逆起笔法，回忆昔日与情人在月下梅边吹笛、折花的风流韵事。境界清旷，人情娴雅。“何逊”两句，轻轻荡开，写今日落寞情怀，尤见思念伊人之切。“但怪得”三句收合，以梅送冷香，反跌出睹梅忆旧、如醉如痴的神情。过片四句，用陆凯寄梅典故，道出与昔日情人音讯隔绝的苦痛。“翠尊”两句，以梅花默默忆旧，反衬自己怀人。对面落笔，尤见灵动，又以物情见人情，更富韵致。“长记”三句，仍从梅花落笔。梅花尚且记得昔日的赏心乐事，何况人！结拍又归到今日无限惆怅，妙在遥想梅片片飘落，无花可赏，孤魂难慰。词人忆旧之情，全从梅花的神韵托出，情艳而不着色相，空灵含蓄，引人入胜。 疏　影 姜　夔 苔枝缀玉①。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢②，篱角黄昏，无言自倚修竹③。昭君不惯胡沙远④，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来⑤，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿⑥。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋⑦。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲⑧。等恁⑨时、重觅幽香，已入小窗横幅⑩。 【注】 ①苔枝缀玉：梅花像玉一样缀在苔梅枝上。苔梅有两种：一种苔藓很厚；一种苔如细丝，长尺余。见周密《武林旧事》卷七。②客里相逢：指作者客居于范成大处，偶与梅花相见。③无言自倚修竹：此处将花比作倚修竹的美人。④昭君不惯胡沙远：此处把梅花比作远嫁匈奴而不习惯边地生活的王昭君。⑤想佩环、月夜归来：杜甫《咏怀古迹五首》之三咏王昭君，其中有“环佩空归月夜魂”句。佩环，环佩，原指女子所用的装饰品，此处代指昭君。⑥“犹记”三句：“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下。梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时。经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之。今梅花妆是也。”(《太平御览·时序部》引《杂五行书》)这里即用此典故。蛾绿：女子的眉。⑦安排金屋：用汉武帝“金屋藏娇”故事。⑧玉龙哀曲：指笛曲《梅花落》。玉龙：笛名。⑨恁(nèn)时：那时。⑩横幅：画幅。 【白话诗歌】 这梅树长着苔藓的枝丫上，点缀着美玉般的花朵，有绿色羽毛的小鸟，跟它一同栖宿在枝头上。我客居中与它相逢，在黄昏时分，篱笆旁边，它像一位绝色佳人，默默无语地独自倚在高高的竹林下。王昭君不习惯远涉沙漠去往异邦，心里暗暗地思念着江南江北的景物。我想这幽独的花朵，一定是她在月夜里响着佩环归来的芳魂幻化而成的。 我还记得从前在深宫里发生的事：那位美丽的公主恰好睡着了，梅花悄悄地飞近她的黛眉，落在额上。切不必像春风那样不管这美好的花枝，真该早早安排好金屋，将这美人珍藏起来。可还是让一片落瓣随着江水的逝波远流而去，倒教玉笛又吹出哀怨的《梅花落》曲子来。等到那时，想再重新寻找这清幽芳香的花朵，它已到小窗间的图画横幅上去了。 【赏析】 这首词和《暗香》是互相配合的，赞赏梅花幽静、孤独的气质。 开首三句，勾画出一幅色彩鲜明、幽雅清丽的“双栖图”。“苔枝”与“翠禽”映衬，烘托出朵朵玉梅，更显得冰清玉洁、光彩照人。同时互相依偎的翠羽鸟，一方面暗示古代传说中的梅花神，一方面引出词人对情人的怀念。接着“客里相逢”三句，完全用写人的手法来写梅，梅花也即佳人的幻化。相逢在“客里”，又是“黄昏”，更突出了寂寞的氛围。“无言”“自倚”突出了孤高的佳人形象；梅花、美人、仙灵融为一体，笔法清空，启人遐思。以下进一步升华，谓梅花为深沉幽怨的昭君魂所化。前一部分不惯胡沙，暗忆故土是因；后一部分佩环夜归，化作此花是果。词句将魂魄与梅花相结合，从形态至神髓，可谓已臻至境。 下片“犹记”三句，说明梅是美的标志；“莫似东风”三句，再用阿娇故事，从反面说明应珍惜怜爱梅花。“还教”一转，终至“一片随波去”。回头又怨起那吹奏《梅花落》曲子的玉笛，流露出词人的痛惜之情。今日梅尚在，如果到了随波而去之时，重觅“幽香”，那将会空余惆怅了。不过梅花非凡物，它的花朵虽“随波去”，但精魄已入小窗的画幅之中。这与上半阕昭君魂魄化花相互呼应，表现了词人对梅花的慰念。 ______________________________________________________________________________________________________________________________________　 〔1〕 望海潮(东南形胜) 1．作者作品 柳永(约987～约1053)，原名三变，字耆卿。因排行第七，又称柳七。崇安(今属福建)人。北宋词人，婉约派的代表人物。宋仁宗景祐元年(1034)进士。曾任屯田员外郎，世称“柳屯田”。柳永一生在政治上抑郁不得志，却独以词著称于世。他常出入坊间，为乐工、歌伎填写歌词，有“凡有井水饮处，即能歌柳词”之说，足见其词在当时流传甚广。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材、内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。 主要作品：《雨霖铃》(寒蝉凄切)、《蝶恋花》(伫倚危楼风细细)、《定风波》(自春来)、《鹤冲天》(黄金榜上)、《望海潮》(东南形胜)、《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)等。 2．写作背景 宋真宗咸平末年(1002～1003)，柳永从家乡前往都城汴京(今河南开封)应考，路经钱塘(今浙江杭州)。柳永与孙何是布衣之交，此时孙何正好任两浙转运使，柳永想拜访他。但当时官府之家门禁极严，柳永一介平民，是很难到孙何家去拜访的，于是柳永就写下了这首词，并使其在青楼被广泛歌唱，以使孙何知道，后孙何亲自前往见面。 3．相关常识 婉约派 婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等。 1．主旨归纳 《望海潮》运用铺叙的手法着力描写杭州城内外的美丽景象，表现了钱塘(杭州)的繁华，展现了一派物阜民康、和谐安定的社会风貌。这首词一方面表达了词人对杭州的喜爱与赞美，另一方面借以歌颂此地的地方长官治理有方，政绩卓著。 2．文脉梳理 望海潮 微任务一：鉴赏表达技巧 1．《望海潮》上阕是如何描写杭州的繁华盛况的？ 答案　此词一开头就点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。自“烟柳”以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽；“风帘翠幕”，写居民住宅的雅致。“参差十万人家”一句，表现出整个都市的繁庶。“云树”一句，由城内说到郊外，只见钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，高耸入云。“怒涛”二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。“市列”三句把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市(这里主要指富室)穷奢极侈的一面。 2．《望海潮》的下阕是如何写景的？ 答案　写湖山之美，词人先用“清嘉”二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花。“三秋桂子，十里荷花”两句写得高度凝练，打破了时空的界限。它把西湖乃至整个杭州最美的特征概括了出来，具有撼动人心的艺术力量。“羌管弄晴，菱歌泛夜”，互文见义，说明不论白天还是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。“嬉嬉钓叟莲娃”，是说吹羌笛的渔翁、唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。“嬉嬉”二字，对他们的欢乐神情，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。 微任务二：赏析语言 3．“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪”中“绕”和“卷”两个字有何妙处？ 答案　“绕”字写出了长堤迤逦曲折的态势，“卷”字形象逼真地写出了浪花飞溅的情态。前者生动地写出曲折的钱塘堤被郁郁苍苍的树木环绕的景象，后者形象地写出钱塘江潮来时波涌浪翻、排山倒海的气势。 〔2〕 扬州慢(淮左名都) 1．作者作品 姜夔(1155～1221)，字尧章，号白石道人。饶州鄱阳(今属江西)人。姜夔为人清高，不汲汲于功名，一生困顿；以诗词、音乐及书法与人交往，借此谋取生计。其词作或感慨时世、抒写恋情，或写景咏物、记述交游；琢句精工，韵律谐婉，格调高旷，寄意幽邃，艺术造诣较高。他是南宋格律词派的代表作家，著有《白石道人诗集》《白石道人诗说》《绛帖平》《续书谱》《白石道人歌曲》。 2．写作背景 宋高宗建炎三年(1129)和绍兴三十一年(1161)，金兵两次南侵，窥伺欲渡长江，扬州两次都遭到焚掠。宋孝宗淳熙三年(1176)冬至日，姜夔路过扬州，目睹战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，写下这篇名作。 3．相关常识 慢　词 唐五代至北宋前期，词的字句不多，称为令词。到张先、柳永时代，出现了篇幅较长、字句较繁的词，称为慢词。令、慢是词的两大类型。慢词字句长，韵少，节奏较为舒缓，能够容纳更多的内容，更便于表达词人的感情。“扬州慢”中的“慢”就是慢词之意。 1．主旨归纳 这首词将扬州城眼前的荒凉与往日的繁华作对比，寄托了词人对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破碎的哀思，表现出为山河残破、百姓不幸而极其沉痛的心情。 2．文脉梳理 微任务一：梳理文本内容 1．扬州曾是著名的繁华之地，词人眼前的扬州城又是怎样的呢？上阕中哪一个词最能概括扬州城现在的特点？营造了怎样的表达效果？ 答案　(1)词人“解鞍少驻初程”，站在扬州城边，看到了青青的荠麦、废旧的城池、高大的树木、孤独的二十四桥、无声的冷月、寂寞的芍药，听到了寒气中传来的凄清的号角声。(2)“空城”——破败荒凉。(3)一个“空城”，营造出了凄清的氛围，结住上阕，领起下阕，实为全词词眼。 微任务二：鉴赏艺术技巧 2．这首词写景抒情，多在虚处，沉郁蕴藉，韵味无穷。请简要说明。 答案　首先，纵观全词，写扬州过去盛况的都是虚笔。“淮左名都”，不过耳闻；“竹西佳处”，也非目见；“春风十里”，也不是具体景物，但一经组合，便显出了扬州昔日的繁华，为下文的对比作了铺垫。其次，写扬州的今日，虽是实写，但只粗笔勾勒。词人善于选择最能表现战争过后百业萧条的典型事物来淡笔点染，留下广阔的空间让读者去想象。另外，本词避开正面抒情，含蓄蕴藉。“厌言兵”的是“废池乔木”，惊叹扬州残破的是“杜郎”，凄冷无声的是“月”，开无主的是“红药”。姜夔抒情写景，空灵、疏淡，能激起读者去进行再创造，更具有艺术感染力。 3．反复使用对比手法，是《扬州慢》的艺术特色之一，试作分析。 答案　用今昔对比的反衬手法来写景抒情，是这首词的特色之一。上阕用昔日“名都”来反衬今日的“空城”，以昔日的“春风十里”来反衬今日“尽荠麦青青”的荒凉景象。下阕以昔日的“杜郎俊赏”“豆蔻词工”“青楼梦好”等风月繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋；以昔时“二十四桥明月夜”的乐章，反衬今日“波心荡，冷月无声”的哀景；用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。 4．用典是古典诗歌常用手法之一，分为事典与语典。所谓语典，就是化用前人诗句。下面是本词所化用的杜牧诗句，读后思考回答问题。 ①娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。[《赠别(其一)》] ②十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。(《遣怀》) ③二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。(《寄扬州韩绰判官》) (1)默写出这首词中相关的句子。 (2)作者为什么要化用这么多杜牧的诗？请谈谈你的看法。 答案　(1)①过春风十里，尽荠麦青青。②纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。③二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。 (2)杜牧的诗代表了昔日扬州城的繁华，作者把杜牧的诗境融入自己的词境，把扬州昔日的繁华与如今的清幽冷寂相融，今昔对比，催人泪下。且杜牧语言的微妙精当与姜夔词风的清雅空灵相应。 微任务三：赏析语言 5．赏析“清角吹寒”中“寒”字的妙处。 答案　“寒”字用得很妙。“寒”本是天气给人的触觉感受，但作者不言天寒，而说“吹寒”，把角声的凄清与天气联系在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去，突出人为的感情色彩。听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼人。 微任务一：品味两首词在意象、主旨上的差异 1．《望海潮》和《扬州慢》两首词意象选取不同，组合方式不同，所呈现的意境也截然不同。请反复诵读品味，比较词作在意象、意境、主旨情感等方面的不同。 篇目 意象选取 意境特点 主旨情感 望海潮 选取美丽富庶之景物，烟柳、画桥、风帘、翠幕、云树、怒涛、珠玑、罗绮、青山(叠)、桂花、荷花、羌管、菱歌、钓叟莲娃、箫鼓、烟霞 描绘了杭州的富足昌盛，营造出国泰民安的盛世气象 开头总述杭州的优越位置和悠久历史，接着描绘此地风景的优美、市井的繁华以及人民生活的平和安乐，借此表达对官员的赞美，以达到求提携的目的 扬州慢 兼采昔日繁华与今日萧条的景象，春风十里、荠麦、废池乔木、清角、二十四桥、冷月、桥边红药 描绘了扬州的残破荒凉景象，营造出感伤哀婉的情境 聚焦于扬州今昔盛衰的对比。词人一面描摹眼前景象，一面想象杜牧重游故地的震惊和悲哀，强化了兵火劫后的沉痛心情 微任务二：鉴赏两首词在表现手法上的异同 2．两首词，前者为“盛世之歌”，后者为“黍离之悲”，一欢歌一悲吟，二者是如何表达一“喜”一“悲”的？ 异同点 表现手法 共同点 虚实结合的手法。《望海潮》中所写之景“十万人家”“三秋桂子”“十里荷花”“千骑拥高牙”等，或实写，或虚指，虚实结合间形成美好的境界。《扬州慢》写扬州过去的繁华盛况，都是虚笔；写扬州今日的萧条，都是实写。正是通过这一对比，寄寓了词人对扬州昔盛今衰的感慨和感时伤世的情绪 不 同 点 望 海 潮 ①善于铺叙。选取最典型、最具表现力的景物，从最有特色的角度铺叙，一句一景，极力铺排，从不同的角度表现杭州的繁荣、美丽、富饶。如写西湖的山水、桂花、荷花及羌管、采菱歌声，有景有人，描绘杭州的繁华。 ②动静相衬。“云树绕堤沙”写出了树木环绕江堤的静态美，同时“怒涛卷霜雪”则写出钱塘江涌潮势极雄豪的动态美。 ③点面结合。这首词开篇即是“文眼”，先总括杭州全貌，突显了钱塘在政治与经济方面的重要地位。接下来细描杭州与西湖，从湖山胜概、四时风物、昼夜笙歌、湖中人物四个方面细数杭州的自然风光、人文景观，以点带面，铺叙晓畅，形容得体 扬 州 慢 ①用今昔对比的反衬手法来写景抒情。如上阕用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”，以昔日的“春风十里”来反衬今日“尽荠麦青青”的荒凉景象，等等。借昔日的繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。 ②善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法，使其一波未平，一波又起，余音缭绕，余味不尽。 ③情景交融。以哀景写哀情。作者用“荠麦青青”“废池乔木”“清角吹寒”等意象营造了荒凉凄清的画面，表现扬州的荒凉与萧条，进而表达作者的黍离之悲。以乐景写哀情，词人在文中写了大量的乐景：名都、佳处、二十四桥……可是，写乐景是为了衬托哀情，是为了对比“现在”的惨状：名都的凋残、佳处的弊坏、二十四桥的冷寂…… 分析诗歌的景物形象 【考点概述】 《望海潮》描绘了一派太平、富庶、安定、祥和的都市生活景象，突出表现了杭州以下几个方面的特点：从地理位置上说，它是东南重地；从历史传统上说，它自古以来便是繁华都市；从自然景观来看，这里有著名的钱塘江，有秀丽的西湖；从市井风貌来看，其建筑、设施极其美观，人口密集；从百姓生活来看，人民安居乐业，笙歌处处，男女老少都心情愉悦。作者在词中全面、细致地描绘了杭州的繁华与美丽，充分表达了作者对杭州风物的惊叹与赞美。 景物形象是指诗歌中描绘的自然景物和人文景物。诗中的景物形象是情中之景，有单个景物形象，也有由多个景物形象组合成的意境。“意境”，就是作者的“真感情”与客观景物融为一体而创造出来的感人的艺术境界。 从高考命题来看，对景物形象的考查往往有两种类型：一是画面描述题，二是意境赏析题。 【解题技巧】 1．画面描述题的答题步骤 第一步，概括画面。一般用一两个双音节词即可，如孤寂冷清、恬静优美、雄浑壮阔、萧瑟凄凉等，注意要能准确地体现景物的特点和情调。 第二步，描绘画面。描绘时抓住诗歌中的主要景物，用自己的语言再现画面。描述时一要忠实于原诗，二要用自己的联想和想象再加以创造，力求语言优美。 第三步，分析情感。分析作者的思想情感，切忌空洞，作答要具体。比如只答“表达了作者感伤的情怀”是不够的，应答出为什么感伤。 2．意境赏析题的答题步骤 第一步，筛选诗歌中的典型景物(意象)。筛选标准为：①体现诗歌风貌；②构成和谐统一的画面。 第二步，描述诗歌中所呈现的画面。 第三步，概括画面氛围特征(意境特征)。概括意境特征需运用术语。 第四步，根据氛围特征分析情感。分析情感时，要注意意象本身的特点及文化内涵以及描写意象的修饰语。 说明：有时个别步骤需要整合，作答时要根据题目的具体情况灵活处理。 【针对训练】 阅读下面两首清诗，完成后面的题目。 菊　梦 曹雪芹 篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。 登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。 睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。 醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。 九日登高台寺 沈　辂 万里秋光客兴赊，同人九日惜年华。 台高不尽看枫叶，院净何须坐菊花。 对酒披襟形独放，凭风落帽笑谁加。 诗成合座皆珠玉，归去迟迟满落霞。 1．下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是(　　) A．《菊梦》抒梦中情，写醒时怨，虚实结合，写出了梦境与现实的距离，读后令人产生无限悲凉之情。 B．《菊梦》是《红楼梦》中众人结社赋诗时黛玉所作，这种风雅之事已成俗，可从沈诗中得到印证。 C．沈诗首联写登高所见所感，与王维的《九月九日忆山东兄弟》所表达的感情是一致的，含蓄而深沉。 D．曹诗借梦写想与陶渊明那样的隐士结交，沈诗“对酒披襟”则直接描绘出诗人率性而为的风姿。 答案　C 解析　“所表达的感情是一致的，含蓄而深沉”错。沈诗首联写登高所见所感，奠定了全诗豪迈的基调，而《九月九日忆山东兄弟》表达的是对家乡亲人的思念之情，含蓄而深沉。两首诗表达的感情不一致，语言风格也不相同。 2．两首诗均以景结情，其意蕴却迥然不同，请结合全诗简要分析。 答：__________________________________________________________ 解析 《菊梦》一诗的结句意为“只有把无限的情思寄托于衰草寒烟”，描写的是梦醒后的场景。结句写“衰草”“寒烟”，从“衰”和“寒”可看出，意境是凄凉衰败的，结合上一句“醒时幽怨同谁诉”可知，表达的是满腹幽怨又无处诉说的悲凉之情。《九日登高台寺》一诗的结句写大家迟迟不肯归去，意犹未尽的场景，通过“满落霞”可看出意境是宏远阔大的，进一步突出了诗人恣意豪放、自由洒脱的形象特点。 答案　①曹诗结句描写梦醒后的场景。枯黄的草、寒冷的烟共同营造出一种凄凉衰败的意境，表达出满腹幽怨又无处诉说的悲凉之情。②沈诗结句描写宴会结束时，意犹未尽的场景。霞光满天，色彩绚烂，营造出一种宏远阔大的意境，进一步突出了诗人恣意豪放、自由洒脱的形象特点。 点　染 【课内挖掘】 “点染”指的是工笔画中的一种染色技巧，用深浅不同的色彩在画面上连点带染，取灵动之意。诗词鉴赏中的“点染”指诗词创作借用画家手法，加以点明和渲染的一种表现手法。此法能收到情景相生的艺术效果。 在《望海潮》中，“点”表现为抽象评点，“染”表现为具体描写，二者紧密相连，表现鲜明的情志。 从上阕来看，前三句“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”，“点”出钱塘优越的自然条件和社会条件，以及“自古繁华”的地位。接着分别从这三个方面详细描绘——“染”。“三吴都会”是“点”，“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”是“染”，描写街巷河桥的美丽、居民住宅的雅致和整个都市的繁庶。“东南形胜”是“点”，“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”是“染”，由市内说到郊外，写出了钱塘江岸的柔美和钱塘江潮的壮美。“钱塘自古繁华”是“点”，“市列珠玑，户盈罗绮”是“染”，写出了商业的繁荣、市民的殷富。“竞豪奢”，则总括杭州的种种繁华景象。 简单来说，“形胜”“都会”“繁华”六字点出了杭州的繁华热闹、宏伟气派；接着通过具体的描述，直观且鲜明地展现了其大都市的风采：雕栏画栋，房屋密集，人口众多，社会太平，百姓富足。 点染主要有以下几种情形： (1)先点后染。如中唐诗人韦应物《休日访人不遇》：“怪来诗思清入骨，门对寒流雪满山。”上句点出诗思很清，但“诗思清”还显得抽象，下句就用“寒流”与“雪”来加以渲染，这样，诗的情意韵味就通过渲染笔墨得到了加强。 又如白居易的《忆江南》： 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？ 首句“江南好”点出作者对江南春色的赞颂之意和向往之情。三、四句对江南之好进行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。 (2)先染后点。如王维的《山居秋暝》： 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 前三联构成多重渲染，以静动相映的画面“染”出一个清新、恬淡而幽静的“秋暝”意境，末联才“点”出诗的主旨——“王孙自可留”。 再如温庭筠的《梦江南》： 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白洲！ 头三句刻画场景，描绘女主人公的动作与神态；第四句以斜晖、江水渲染；最后才点出“肠断”二字，深化了全词要表现的思念之情。 (3)点时加染，染中有点。如范仲淹的《苏幕遮》： 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 此词抒写乡思旅愁。碧云、黄叶、绿波、翠烟、青山、斜阳，构成一幅色彩斑斓的画面，是“染”的写法。而“芳草无情”二句由眼中实景转为意中虚景，将离别之情隐寓其中。埋怨“芳草无情”正体现了作者的多情、重情。这里，点时加染，染中有点，达到了情景交融的完美结合。 再如中唐诗人张继的《枫桥夜泊》： 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 “江枫”句以江枫萧瑟与渔火幽暗之景渲染乡愁旅思，染中有点。 最后需要指出的是，我们欣赏古典诗词时要注意：一、古典诗词重含蓄，只在必要时才用“点”，否则，就会使作品主旨过于显露而一览无余，从而削弱艺术的吸引力。二、“点”“染”之间不是隔断的，而是上下连贯的，不会无端在“点”“染”间插入别的内容，否则就会搅乱情景关系，打乱作品的结构，从而冲淡了渲染的效果。 【对点练习】 以点染的手法写一段景物描写，不少于200字。 参考示例 水阁是一色的青瓦平屋，枕河而筑，开启着一扇扇木板窗。憩息的老人临窗喝茶，时而赏着窗沿口架子上的盆花，时而看看雨中的景色。水阁将倒影投入狭长的河道，幽幽的。此时，蒙蒙细雨中一方蓝花巾倏然入目，是篷船上掌橹女的头巾。翩翩而来，飘飘而去。像一首小诗、一曲小调、一缕清香，它勾画在春雨中，像枝头的绿叶映衬着烂漫缤纷的花朵，透出一种幽雅、一种气息。 这就是乌镇的宁静、内蕴和底气，她给游客的心灵注入了缕缕静气，使得每一个来此一游的红尘过客，都不得不静下心来，荡涤世俗尘埃，洗去满身疲惫，将身心融入那古风朴朴的空气之中。 学科网（北京）股份有限公司 $$