14.2《变形记》（分层练习）-【上好课】2024-2025学年高一语文同步精品课堂(统编版必修下册)

第14.2课 变形记 (一)阅读下面的文字，完成1～3题。 卡夫卡的创作个性和文学世界可以在他的成长过程中找到背景。从小到大的压抑的环境造就了他内敛、封闭、羞怯甚至________的性格，而且还内心________，容易受到伤害，对外部世界总是持有一种戒心。他在去世前的一两年曾经写过一篇小说《地洞》。小说奇特的叙事者“我”是一个为自己精心营造了一个地洞的小动物，但这个小动物却对自己的生存处境充满了隐忧、警惕和恐惧。这个地洞的处境在某种意义上说也是现代人处境的象征性________，意味着生存在世界中，每个人都可能________，它的寓意是深刻的。这个小动物在地洞中的生活也可以看成作者的一种自我确认的形式，借此，卡夫卡也揭示了一种作家生存的特有的方式，那就是回到自己的内心生活，回到一种经验的生活和想象的生活。卡夫卡为自己的生活找到了一个最好的方式，就是在地窖一样的处境中沉思冥想的内心写作方式。这是一种喧嚣动荡的外部世界生活构成了巨大反差的内在生活，衡量它的尺度不是内在体验和思索的深度，而是生活经历的广度。 1.依次在横线上填入恰当的词语或成语。(4分) 2.下列各项中，和文中画横线句子使用的修辞手法相同的一项是(3分)(　　) A.所谓的1848年革命，只不过是一些微不足道的事件，是欧洲社会干硬外壳上的一些细小的裂口和缝隙。(马克思《在〈人民报〉创刊纪念会上的演说》) B.这落下的绝不是碧绿柔软的叶子，而是窸窣飘零透些微黄的叶子，我们仿佛听见了离人的叹息，想起了游子的漂泊。(林庚《说“木叶”》) C.但看她模样还周正，手脚都壮大，又只是顺着眼，不开一句口，很像一个安分耐苦的人，便不管四叔的皱眉，将她留下了。(鲁迅《祝福》) D.因为就像我们看不见我们周围的空气和空间一样，鲤鱼们也看不见它们赖以生存的水，它们为睡莲自己能够运动而困惑不解。(加来道雄《一名物理学家的教育历程》) 3.文中画波浪线的句子有语病，请修改为恰当的句子。(4分) (二)阅读下面的文字，完成4～5题。(9分) 有的作家留下传世的作品，但自己的一生却平淡无奇，没有什么引人注目的地方，像奥斯丁、卡夫卡；另外一些作家，不仅留下了精彩的作品，而且自己的一生，__①__，非常富有传奇色彩，像塞万提斯、夏洛蒂·勃朗特、海明威等，狄更斯大概算作后一类吧。 关于狄更斯，最为明显的一点是他享有经久不哀的盛名。这种罕见的声誉肯定不是无缘无故的，其中的原因也不难找到：第一个也是最重要的原因是，在英国文学史上，除了莎士比亚，再也没有别的作家比狄更斯显示了更大的创作才能，他笔下的每一个人物都栩栩如生，生机勃勃；第二个原因就是他的幽默，世界上伟大的幽默作家曲指可数，__②__；第三个原因是__③__。因此狄更斯的创作是充沛的创作力、清新的幽默和丰富多采这三者的奇妙结合。 他不仅是一个民族的作家，还可以说他在很大的范围内塑造了这个民族。尽管他有局限和不足，但他仍是人类无与伦比的朋友，因为他表达了西方文明中所有美好的东西，而这也是人类共同的精神财富。 4.第二段文字中有三个错别字，请找出并改正。 5.下列各句中的冒号，和文中第二段中的冒号作用相同的一项是(3分)(　　) A.异史氏曰：“天子偶用一物，未必不过此已忘；而奉行者即为定例。” B.她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了。 C.北京紫禁城有四座城门：午门、神武门、东华门和西华门。 D.倾国倾城：形容女子容貌很美。 6.在文中空缺处补写恰当的句子，使上下文语义完整连贯，内容贴切。(要求：每处不超过15字)(6分) 阅读《变形记》选段，完成7-10题。 这一切都飞快地在他脑子里闪过，他还是没有下决心起床——闹钟敲六点三刻了——这时，他床头后面的门上传来了轻轻的一下叩门声。“格里高尔，”一个声音说，——这是他母亲的声音——“已经七点差一刻了。你不是还要赶火车吗？”好温和的声音！格里高尔听到自己的回答声时不免大吃一惊。没错，这分明是他自己的声音，可是却有另一种可怕的叽叽喳喳的尖叫声同时发了出来，仿佛是伴音似的，使他的话只有最初几个字才是清清楚楚的，接着马上就受到了干扰，弄得意义含混，使人家说不上到底听清楚没有。格里高尔本想回答得详细些，好把一切解释清楚，可是在这样的情形下他只得简单地说：“是的，是的，谢谢你，妈妈，我这会儿正在起床呢。”隔着木门，外面一定听不到格里高尔声音的变化，因为他母亲听到这些话也满意了，就拖着步子走了开去。然而这场简短的对话使家里人都知道格里高尔还在屋子里，这是出乎他们意料之外的，于是在侧边的一扇门上立刻就响起了他父亲的叩门声，很轻，不过用的却是拳头。“格里高尔，格里高尔，”他喊到，“你怎么啦？”过了一小会儿他又用更低沉的声音催促道：“格里高尔！格里高尔！”在另一侧的门上他的妹妹也用轻轻的悲哀的声音问：“格里高尔，你不舒服吗？要不要什么东西？”他同时回答了他们两个人：“我马上就好了。”他把声音发得更清晰，说完一个字过一会儿才说另一个字，竭力使他的声音显得正常。于是他父亲走回去吃他的早饭了，他妹妹却低声地说：“格里高尔，开开门吧，求求你。”可是他并不想开门，所以暗自庆幸自己由于时常旅行，他养成了晚上锁住所有门的习惯，即使回到家里也是这样。 ………… 他使劲地摇动着，身子已经探出不少，快要失去平衡了，他非得鼓足勇气采取决定性的步骤了，因为再过五分钟就是七点一刻——正在这时，前门的门铃响了起来。“是公司里派什么人来了。”他这么想，身子就随之而发僵，可是那些细小的腿却动弹得更快了。一时之间周围一片静默。“他们不愿开门。”格里高尔怀着不合常情的希望自言自语道。可是使女当然还是跟往常一样踏着沉重的步子去开门了。格里高尔听到客人的第一声招呼就马上知道这是谁——是秘书主任亲自出马了。真不知自己生就什么命，竟落到给这样一家公司当差，只要有一点小小的差池，马上就会招来最大的怀疑！在这一个所有的职员全是无赖的公司里，岂不是只有他一个人忠心耿耿吗？他早晨只占用公司两三个小时，不是就给良心折磨得几乎要发疯，真的下不了床吗？如果确有必要来打听他出了什么事，派个学徒来不也够了吗——难道秘书主任非得亲自出马，以便向全家人，完全无辜的一家人表示，这个可疑的情况只有他自己那样的内行来调查才行吗？与其说格里高尔下了决心，倒不如说他因为想到这些事非常激动，因而用尽全力把自己甩出了床外。蓬的一声很响，但总算没有响得吓人。地毯把他坠落的声音减弱了几分，他的背也不如他所想象的那么毫无弹性，所以声音很闷，不惊动人。只是他不够小心，头翘得不够高，还是在地板上撞了一下；他扭了扭脑袋，痛苦而忿懑地把头挨在地板上磨蹭着。 7.下列对课文相关内容的理解，表述不正确的一项是( ) A.弗兰兹·卡夫卡（1883—1924），与马塞尔·普鲁斯特、詹姆斯·乔伊斯等并称为西方现代主义文学的先驱和大师。中短篇名作有《判决》《变形记》《在流放地》《乡村医生》等，长篇小说有《审判》《城堡》。 B.《变形记》是俄国作家卡夫卡最富有特色的小说之一，作品以主人公格里高尔变成甲虫的荒诞形式，表现了人性异化的主题。 C.《变形记》以怪诞的形式反映了资本主义社会中人的命运的难以捉摸和人与人之间关系的冷酷，表现了资本主义国家发展到垄断阶级以后社会的非理性和人物的非人性。 D.西方现代主义文学作品反映了资本主义社会的黑暗，人和人之间关系的冷酷，人对社会的绝望。艺术上强调使用极度夸张以至怪诞离奇的表现手法，描绘扭曲的人性，表现人的本能和无意识的主观感受，挖掘个人的直觉、本能、无意识、梦幻、变态心理以至半疯狂、疯狂的言行、心理。 8.下列对文章内容的理解不正确的一项是（ ） A 选文第一段的结尾“他养成了晚上锁住所有门的习惯，即使回到家里也是这样”，这句话反映了外部世界对人的挤压，人对外部世界戒备的人际关系的异化。 B “他这么想，身子就随之而发僵，可是那些细小的腿却动弹得更快了”运用想象的手法，描写了甲虫特点，使读者仿佛看到真的甲虫，显得真实，不荒诞。 C本文善于运用对比的手法刻画人物形象，“好温和的声音”说明格里高尔非常喜欢他的母亲，重视亲情。这与后来他母亲和家人对他的嫌弃形成鲜明的对比。 D“‘他们不愿开门。’格里高尔怀着不合常情的希望自言自语道”，实际上这是格里高尔不想家人去开门，所以才有“不合常情”的想法。 9.从选文看，《变形记》中作者的叙述语调有何独特之处？这样叙述有何妙处？ 10.本文采用的是一种什么样的表现手法?这一表现手法的好处是什么? 阅读下面的文字，完成11～14题。 错死了的画家(节选) [意大利]迪诺·布扎蒂 很久以来，四十六岁的著名画家鲁乔·普莱东扎尼隐居在维梅尔卡特乡下的别墅里。一天早晨他打开报纸，一见第三版右下方一个横贯四栏的标题，不禁惊呆了：意大利艺术界的损失——画家普莱东扎尼逝世。 标题之下黑体字的报道：维梅尔卡特二月二十一日夜间消息：画家鲁乔·普莱东扎尼短期患病后，因医治无效，于两天前逝世。据死者生前意愿，去世消息在他大殓后才发布。 再下面是一篇充满赞扬之词的悼文，约占一栏，由美术批评家焦万尼·斯特方尼署名。还有去世者的一帧约二十年前拍的照片。 普莱东扎尼目瞪口呆，以为自己眼花了，又把悼文浏览了一遍。尽管看得快，还是在捧场的形容词之间到处辨出一些恶毒的语句。 “马梯尔德！马梯尔德！”普莱东扎尼喊道。 “什么事？”他妻子从隔壁房间答应。 “快来！快来！”他求她说。 “等一等，我正在熨衣服。” “我叫你过来呀！” 听到他的声调如此惊慌，马梯尔德放下熨斗，跑了过来。 “你看，你看。”画家把报纸递给她，哭也似的说。 她接过报纸一看，脸色变得苍白，然后以妇女所特有的莫名其妙的逻辑突然放声恸哭。“唉呀，我的鲁乔，我可怜的鲁乔，我亲爱的！”她抽泣着断断续续地说。 这情景使丈夫恼火了。“马梯尔德，你疯了吗？” 马梯尔德立即止住哭，瞧瞧丈夫，神色坦然了。接着像刚才感到自己成了寡妇而轻率地哭泣一样。她想到了事件诙谐的一面，又突然纵声大笑起来。 “够了！够了！”他怒气冲冲地咒骂着。“你不明白吗？太可怕了，太可怕了！现在报社社长居然开这种玩笑，他可得付出巨大的代价！” 普莱东扎尼赶到城里，直奔报社。社长殷勤地接待他。 “亲爱的大师，请坐。不，不。那张小沙发更舒服些。抽烟吗？……这种打火机老打不着，真糟糕……烟灰缸在这儿……请您讲吧：什么风把您给吹来了？” 普莱东扎尼惊诧不已。 “是……是……今天的报纸……第三页……有我的讣告……” “您的讣告？”社长从办公桌上拿起一份折起的报纸，打开一看，顿时明白了，稍稍有点窘，但马上恢复常态，轻轻咳了几声。 “哦，哦，哦，出了个小毛病，是吗？和事实有点出入……” 普莱东扎尼按捺不住了。 “出入？”他吼叫着。“你们把我杀了，把我杀死了！” “是啊，是啊。”社长冷静地说。“也许……我们这么说吧……这则消息的内容超出了我们的意图……从另一方面说，我希望您能正确地评价我的报纸对您的艺术所作的赞扬……” “什么赞扬！你们把我毁了，全毁了。” “唉，我不否认有些不确切之处……” “你们说我死了，而我活着……您却仅仅说成是不确切！简直可以把人逼疯。我正式要求你们在报上同一地方登一篇更正声明。我保留要求你们赔偿损失的权利！” “损失？不过我亲爱的先生，”他从称呼“大师”降格为普通“先生”，这是个不祥之兆，“您马上要鸿运高照了还不知道？” “鸿运高照？” “是啊，鸿运高照。一位画家死后，他的作品的价格就会立即上涨。我们并非有意地，是啊，并非有意地帮了您一个无与伦比的大忙。” “那么我……我就该装死啰？……就该销声匿迹？” “那当然，如果您愿意利用这个千载难逢的好机会……天啊，您总不会放过这机会吧？……您考虑一下：办个像样的遗作展览会，好好地鼓吹一番……我们这一方面要尽力为您宣传……也许能做成几百万的生意，也可能是几千万，我亲爱的大师。” “那我呢？我得远离尘世？” “请告诉我：您也许有个兄弟吧？” “有啊。他在南非。” “好极了。他的面孔像您吗？” “挺像。不过他留胡子。” “太妙了！您也把胡子留起来。您就冒充您的兄弟！一切都会十分顺利……您听我说：最好听其自然……以后您会明白的……更正声明之类……我就不知道最终对谁有好处……” 对这件事他无法不答应。他回到乡下别墅，把自己关在一间屋子里，听凭胡子生长。他的妻子服丧，朋友们都来看望她，服丧对她很适宜。接着顾客纷纷登门：有商人、收藏家、有生意头脑的人。那些以前难以卖到四、五万的油画，现在卖二十万是轻而易举。于是普莱东扎尼在他的密室中不断地创作，一幅又一幅画，当然他作画的日期提前了。遗作在城里展出了，获得极大的成功。除去一切开销，净赚五百五十万。 一个月以后，他的胡子已经长得足够浓密了，就冒险外出，自称普莱东扎尼的兄弟，从南非归来。他戴上一副眼镜，模仿外乡人的口音。人们纷纷说：他们兄弟俩真像啊。 在一次散步时，他出于好奇，一直走到公墓。在他家族的祭堂里，一位石匠正在一块巨大的大理石板上刻他的姓名以及生卒年月。 他跟石匠说他是死者的弟弟。他用钥匙打开铜门的锁，走到地下墓室。亲属的棺材一只叠一只。真多啊！有一具是崭新的，漂亮极了。他看到棺木的铜牌上写着“鲁乔·普莱东扎尼”。 棺木的声音说明里面是空的。还好。 (节选有删改) 11.下列对小说相关内容的理解，不正确的一项是(3分)(　　) A.“一位画家死后，他的作品的价格就会立即上涨”反映了当时社会艺术鉴赏的病态心理，批判意味明显。 B.画家对社长的策划与安排“他无法不答应”，可见画家不惜以“死”换取更多的钱，人性的贪婪展露无遗。 C.小说通过“错死”这一事件讽刺了画家为了眼前的金钱利益而丧失了做人的尊严。 D.小说将画家与他妻子对“错死”一事的态度进行了对比，表现了画家妻子处事泰然的品质。 12.下列对小说艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是(3分)(　　) A.标题“错死了的画家”是小说的行文线索，概括了文章的主要内容，“错死”能引起读者的阅读兴趣。 B.小说以具有荒诞性的事件作为开头，逐步展开情节，设计巧妙，引人入胜。 C.小说通过语言、神态、动作等描写来刻画人物，语言细腻、典雅。 D.本文中大量对话的使用不仅推动了情节的发展，也使人物的刻画更为生动。 13.小说结尾“还好”二字意蕴丰动，请结合全文谈谈你的理解。(6分) 14.小说作家迪诺·布扎蒂被称为“意大利的卡夫卡”，这篇小说与卡夫卡的《变形记》都指向“异化”主题，但二者在写法上并不相同，请结合具体内容分析两篇小说的异同。(6分) 4 / 5 学科网（北京）股份有限公司 $$ 第14.2课 变形记 (一)阅读下面的文字，完成1～3题。 卡夫卡的创作个性和文学世界可以在他的成长过程中找到背景。从小到大的压抑的环境造就了他内敛、封闭、羞怯甚至________的性格，而且还内心________，容易受到伤害，对外部世界总是持有一种戒心。他在去世前的一两年曾经写过一篇小说《地洞》。小说奇特的叙事者“我”是一个为自己精心营造了一个地洞的小动物，但这个小动物却对自己的生存处境充满了隐忧、警惕和恐惧。这个地洞的处境在某种意义上说也是现代人处境的象征性________，意味着生存在世界中，每个人都可能________，它的寓意是深刻的。这个小动物在地洞中的生活也可以看成作者的一种自我确认的形式，借此，卡夫卡也揭示了一种作家生存的特有的方式，那就是回到自己的内心生活，回到一种经验的生活和想象的生活。卡夫卡为自己的生活找到了一个最好的方式，就是在地窖一样的处境中沉思冥想的内心写作方式。这是一种喧嚣动荡的外部世界生活构成了巨大反差的内在生活，衡量它的尺度不是内在体验和思索的深度，而是生活经历的广度。 1.依次在横线上填入恰当的词语或成语。(4分) 答案　懦弱　敏感　写照　在劫难逃 解析　第一处是就卡夫卡的性格来说，比内敛、封闭、羞怯更进一步，可以说是一种懦弱的性格。懦弱：软弱无能，柔弱。第二处，根据后文“容易受到伤害，对外部世界总是持有一种戒心”，说明卡夫卡内心比较敏感。敏感：感觉敏锐，对外界事物反应很快。第三处，卡夫卡小说《地洞》中地洞的处境和现代人的处境有相同之处，所以这个地洞的处境在某种意义上说也是现代人处境的象征性写照。写照：反映某一事物或某一时代的特点的文字描写。 第四处，前文说到在《地洞》中，这个小动物却对自己的生存处境充满了隐忧、警惕和恐惧，既然是现代人处境的象征性写照，也就意味着生存在世界中，每个人都无法逃脱劫难，可填“在劫难逃”。在劫难逃：指坏事情一定要发生，要避免也避免不了。 2.下列各项中，和文中画横线句子使用的修辞手法相同的一项是(3分)(　　) A.所谓的1848年革命，只不过是一些微不足道的事件，是欧洲社会干硬外壳上的一些细小的裂口和缝隙。(马克思《在〈人民报〉创刊纪念会上的演说》) B.这落下的绝不是碧绿柔软的叶子，而是窸窣飘零透些微黄的叶子，我们仿佛听见了离人的叹息，想起了游子的漂泊。(林庚《说“木叶”》) C.但看她模样还周正，手脚都壮大，又只是顺着眼，不开一句口，很像一个安分耐苦的人，便不管四叔的皱眉，将她留下了。(鲁迅《祝福》) D.因为就像我们看不见我们周围的空气和空间一样，鲤鱼们也看不见它们赖以生存的水，它们为睡莲自己能够运动而困惑不解。(加来道雄《一名物理学家的教育历程》) 答案　A 解析　文中画横线句子采用了比喻的修辞手法，将那种黑暗的处境比喻成地窖。A.运用了比喻的修辞手法，把“1848年革命”比作“欧洲社会干硬外壳上的一些细小的裂口和缝隙”。B.没有运用修辞手法。“仿佛听见了离人的叹息，想起了游子的漂泊”是作者的想象。C.没有运用修辞手法。祥林嫂和“安分耐苦的人”都是人，是类比，不是比喻。D.运用了拟人的修辞手法，“困惑不解”一词将鲤鱼人格化。 3.文中画波浪线的句子有语病，请修改为恰当的句子。(4分) 答案　这是一种与喧嚣动荡的外部世界生活构成了巨大反差的内在生活，衡量它的尺度不是生活经历的广度，而是内在体验和思索的深度。 解析　本语句共有两处语病：一，“一种喧嚣动荡的外部世界生活构成了”成分残缺，应为“与……构成了”，所以应在“种”后面加上“与”；二，“不是内在体验和思索的深度，而是生活经历的广度”语序不当，“内在生活”对应的是“内在体验和思索的深度”，应将“不是”和“而是”后面所带的内容调换语序。整个句子应改为：这是一种与喧嚣动荡的外部世界生活构成了巨大反差的内在生活，衡量它的尺度不是生活经历的广度，而是内在体验和思索的深度。 (二)阅读下面的文字，完成4～5题。(9分) 有的作家留下传世的作品，但自己的一生却平淡无奇，没有什么引人注目的地方，像奥斯丁、卡夫卡；另外一些作家，不仅留下了精彩的作品，而且自己的一生，__①__，非常富有传奇色彩，像塞万提斯、夏洛蒂·勃朗特、海明威等，狄更斯大概算作后一类吧。 关于狄更斯，最为明显的一点是他享有经久不哀的盛名。这种罕见的声誉肯定不是无缘无故的，其中的原因也不难找到：第一个也是最重要的原因是，在英国文学史上，除了莎士比亚，再也没有别的作家比狄更斯显示了更大的创作才能，他笔下的每一个人物都栩栩如生，生机勃勃；第二个原因就是他的幽默，世界上伟大的幽默作家曲指可数，__②__；第三个原因是__③__。因此狄更斯的创作是充沛的创作力、清新的幽默和丰富多采这三者的奇妙结合。 他不仅是一个民族的作家，还可以说他在很大的范围内塑造了这个民族。尽管他有局限和不足，但他仍是人类无与伦比的朋友，因为他表达了西方文明中所有美好的东西，而这也是人类共同的精神财富。 4.第二段文字中有三个错别字，请找出并改正。 ①经久不哀的 哀改为衰 ②曲指可数的 曲改为屈 ③丰富多采的采改为彩 5.下列各句中的冒号，和文中第二段中的冒号作用相同的一项是(3分)(　　) A.异史氏曰：“天子偶用一物，未必不过此已忘；而奉行者即为定例。” B.她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了。 C.北京紫禁城有四座城门：午门、神武门、东华门和西华门。 D.倾国倾城：形容女子容貌很美。 答案　C 解析　文中“其中的原因也不难找到”后面开始写三个原因，可见这里的冒号表示“引起下文的分说”。 A.表示提示下文；B.表示总结上文；C.表示引起下文的分说；D.表示解释说明。 6.在文中空缺处补写恰当的句子，使上下文语义完整连贯，内容贴切。(要求：每处不超过15字)(6分) 答案　①也像自己的作品一样　②而狄更斯便属于这一卓越行列　③他的创作极其丰富多彩 解析　第一空，此处是说“另外一些作家”的人生，与上句“有的作家”的平淡人生不同，“不仅留下了精彩的作品，而且……”，“非常富有传奇色彩”，说明这类作家的人生很精彩；此空需要把“作品的精彩”和“人生的精彩”勾连起来，因此可以写“也像自己的作品一样”。第二空，此处介绍狄更斯罕见声誉的三个原因，这里是第二个原因——“幽默”，因为后面是分号，可见内容只与前文“世界上伟大的幽默作家屈指可数”有关，强调“世界上伟大的幽默作家屈指可数”是为了突出狄更斯，因此可以写“而狄更斯便属于这一卓越行列”。第三空，此空思路比较简单，后文说“因此狄更斯的创作是充沛的创作力、清新的幽默和丰富多彩这三者的奇妙结合”，这是对上文三个原因的简单总结，可知该空与“丰富多彩”有关，因此可以写“他的创作极其丰富多彩”。 阅读《变形记》选段，完成7-10题。 这一切都飞快地在他脑子里闪过，他还是没有下决心起床——闹钟敲六点三刻了——这时，他床头后面的门上传来了轻轻的一下叩门声。“格里高尔，”一个声音说，——这是他母亲的声音——“已经七点差一刻了。你不是还要赶火车吗？”好温和的声音！格里高尔听到自己的回答声时不免大吃一惊。没错，这分明是他自己的声音，可是却有另一种可怕的叽叽喳喳的尖叫声同时发了出来，仿佛是伴音似的，使他的话只有最初几个字才是清清楚楚的，接着马上就受到了干扰，弄得意义含混，使人家说不上到底听清楚没有。格里高尔本想回答得详细些，好把一切解释清楚，可是在这样的情形下他只得简单地说：“是的，是的，谢谢你，妈妈，我这会儿正在起床呢。”隔着木门，外面一定听不到格里高尔声音的变化，因为他母亲听到这些话也满意了，就拖着步子走了开去。然而这场简短的对话使家里人都知道格里高尔还在屋子里，这是出乎他们意料之外的，于是在侧边的一扇门上立刻就响起了他父亲的叩门声，很轻，不过用的却是拳头。“格里高尔，格里高尔，”他喊到，“你怎么啦？”过了一小会儿他又用更低沉的声音催促道：“格里高尔！格里高尔！”在另一侧的门上他的妹妹也用轻轻的悲哀的声音问：“格里高尔，你不舒服吗？要不要什么东西？”他同时回答了他们两个人：“我马上就好了。”他把声音发得更清晰，说完一个字过一会儿才说另一个字，竭力使他的声音显得正常。于是他父亲走回去吃他的早饭了，他妹妹却低声地说：“格里高尔，开开门吧，求求你。”可是他并不想开门，所以暗自庆幸自己由于时常旅行，他养成了晚上锁住所有门的习惯，即使回到家里也是这样。 ………… 他使劲地摇动着，身子已经探出不少，快要失去平衡了，他非得鼓足勇气采取决定性的步骤了，因为再过五分钟就是七点一刻——正在这时，前门的门铃响了起来。“是公司里派什么人来了。”他这么想，身子就随之而发僵，可是那些细小的腿却动弹得更快了。一时之间周围一片静默。“他们不愿开门。”格里高尔怀着不合常情的希望自言自语道。可是使女当然还是跟往常一样踏着沉重的步子去开门了。格里高尔听到客人的第一声招呼就马上知道这是谁——是秘书主任亲自出马了。真不知自己生就什么命，竟落到给这样一家公司当差，只要有一点小小的差池，马上就会招来最大的怀疑！在这一个所有的职员全是无赖的公司里，岂不是只有他一个人忠心耿耿吗？他早晨只占用公司两三个小时，不是就给良心折磨得几乎要发疯，真的下不了床吗？如果确有必要来打听他出了什么事，派个学徒来不也够了吗——难道秘书主任非得亲自出马，以便向全家人，完全无辜的一家人表示，这个可疑的情况只有他自己那样的内行来调查才行吗？与其说格里高尔下了决心，倒不如说他因为想到这些事非常激动，因而用尽全力把自己甩出了床外。蓬的一声很响，但总算没有响得吓人。地毯把他坠落的声音减弱了几分，他的背也不如他所想象的那么毫无弹性，所以声音很闷，不惊动人。只是他不够小心，头翘得不够高，还是在地板上撞了一下；他扭了扭脑袋，痛苦而忿懑地把头挨在地板上磨蹭着。 7.下列对课文相关内容的理解，表述不正确的一项是( ) A.弗兰兹·卡夫卡（1883—1924），与马塞尔·普鲁斯特、詹姆斯·乔伊斯等并称为西方现代主义文学的先驱和大师。中短篇名作有《判决》《变形记》《在流放地》《乡村医生》等，长篇小说有《审判》《城堡》。 B.《变形记》是俄国作家卡夫卡最富有特色的小说之一，作品以主人公格里高尔变成甲虫的荒诞形式，表现了人性异化的主题。 C.《变形记》以怪诞的形式反映了资本主义社会中人的命运的难以捉摸和人与人之间关系的冷酷，表现了资本主义国家发展到垄断阶级以后社会的非理性和人物的非人性。 D.西方现代主义文学作品反映了资本主义社会的黑暗，人和人之间关系的冷酷，人对社会的绝望。艺术上强调使用极度夸张以至怪诞离奇的表现手法，描绘扭曲的人性，表现人的本能和无意识的主观感受，挖掘个人的直觉、本能、无意识、梦幻、变态心理以至半疯狂、疯狂的言行、心理。 【答案】B 【解析】卡夫卡是奥地利小说家。 8.下列对文章内容的理解不正确的一项是（ ） A 选文第一段的结尾“他养成了晚上锁住所有门的习惯，即使回到家里也是这样”，这句话反映了外部世界对人的挤压，人对外部世界戒备的人际关系的异化。 B “他这么想，身子就随之而发僵，可是那些细小的腿却动弹得更快了”运用想象的手法，描写了甲虫特点，使读者仿佛看到真的甲虫，显得真实，不荒诞。 C本文善于运用对比的手法刻画人物形象，“好温和的声音”说明格里高尔非常喜欢他的母亲，重视亲情。这与后来他母亲和家人对他的嫌弃形成鲜明的对比。 D“‘他们不愿开门。’格里高尔怀着不合常情的希望自言自语道”，实际上这是格里高尔不想家人去开门，所以才有“不合常情”的想法。 【答案】B 【解析】此处是用写实的手法。 9.从选文看，《变形记》中作者的叙述语调有何独特之处？这样叙述有何妙处？  【答案】在作品中，卡夫卡的叙述语调平静得近乎冷漠。人变成甲虫，本来是一个凄惨而又令人触目惊心的故事。但作者以不动声色、不动感情、不加议论的平静笔调写出，给人一种似乎司空见惯、习以为常的感觉，这不禁更加令人警醒：当可怕变得平庸时，平庸就成为更加可怕的事实。由此激发读者去思索人的生存现状以及如何改变这种现状的问题。 10.本文采用的是一种什么样的表现手法?这一表现手法的好处是什么? 【答案】 (1)本文采用的是寓真实于荒诞的隐喻手法。 (2)与传统的现实主义写实手法相比,其好处在于:它使读者在看到格里高尔由人变成甲虫的故事后,产生一种惊异心理,会受到深深的震撼,使自己深入思考,从而更加深刻地、强烈地感受到现代人的生存困境。 阅读下面的文字，完成11～14题。 错死了的画家(节选) [意大利]迪诺·布扎蒂 很久以来，四十六岁的著名画家鲁乔·普莱东扎尼隐居在维梅尔卡特乡下的别墅里。一天早晨他打开报纸，一见第三版右下方一个横贯四栏的标题，不禁惊呆了：意大利艺术界的损失——画家普莱东扎尼逝世。 标题之下黑体字的报道：维梅尔卡特二月二十一日夜间消息：画家鲁乔·普莱东扎尼短期患病后，因医治无效，于两天前逝世。据死者生前意愿，去世消息在他大殓后才发布。 再下面是一篇充满赞扬之词的悼文，约占一栏，由美术批评家焦万尼·斯特方尼署名。还有去世者的一帧约二十年前拍的照片。 普莱东扎尼目瞪口呆，以为自己眼花了，又把悼文浏览了一遍。尽管看得快，还是在捧场的形容词之间到处辨出一些恶毒的语句。 “马梯尔德！马梯尔德！”普莱东扎尼喊道。 “什么事？”他妻子从隔壁房间答应。 “快来！快来！”他求她说。 “等一等，我正在熨衣服。” “我叫你过来呀！” 听到他的声调如此惊慌，马梯尔德放下熨斗，跑了过来。 “你看，你看。”画家把报纸递给她，哭也似的说。 她接过报纸一看，脸色变得苍白，然后以妇女所特有的莫名其妙的逻辑突然放声恸哭。“唉呀，我的鲁乔，我可怜的鲁乔，我亲爱的！”她抽泣着断断续续地说。 这情景使丈夫恼火了。“马梯尔德，你疯了吗？” 马梯尔德立即止住哭，瞧瞧丈夫，神色坦然了。接着像刚才感到自己成了寡妇而轻率地哭泣一样。她想到了事件诙谐的一面，又突然纵声大笑起来。 “够了！够了！”他怒气冲冲地咒骂着。“你不明白吗？太可怕了，太可怕了！现在报社社长居然开这种玩笑，他可得付出巨大的代价！” 普莱东扎尼赶到城里，直奔报社。社长殷勤地接待他。 “亲爱的大师，请坐。不，不。那张小沙发更舒服些。抽烟吗？……这种打火机老打不着，真糟糕……烟灰缸在这儿……请您讲吧：什么风把您给吹来了？” 普莱东扎尼惊诧不已。 “是……是……今天的报纸……第三页……有我的讣告……” “您的讣告？”社长从办公桌上拿起一份折起的报纸，打开一看，顿时明白了，稍稍有点窘，但马上恢复常态，轻轻咳了几声。 “哦，哦，哦，出了个小毛病，是吗？和事实有点出入……” 普莱东扎尼按捺不住了。 “出入？”他吼叫着。“你们把我杀了，把我杀死了！” “是啊，是啊。”社长冷静地说。“也许……我们这么说吧……这则消息的内容超出了我们的意图……从另一方面说，我希望您能正确地评价我的报纸对您的艺术所作的赞扬……” “什么赞扬！你们把我毁了，全毁了。” “唉，我不否认有些不确切之处……” “你们说我死了，而我活着……您却仅仅说成是不确切！简直可以把人逼疯。我正式要求你们在报上同一地方登一篇更正声明。我保留要求你们赔偿损失的权利！” “损失？不过我亲爱的先生，”他从称呼“大师”降格为普通“先生”，这是个不祥之兆，“您马上要鸿运高照了还不知道？” “鸿运高照？” “是啊，鸿运高照。一位画家死后，他的作品的价格就会立即上涨。我们并非有意地，是啊，并非有意地帮了您一个无与伦比的大忙。” “那么我……我就该装死啰？……就该销声匿迹？” “那当然，如果您愿意利用这个千载难逢的好机会……天啊，您总不会放过这机会吧？……您考虑一下：办个像样的遗作展览会，好好地鼓吹一番……我们这一方面要尽力为您宣传……也许能做成几百万的生意，也可能是几千万，我亲爱的大师。” “那我呢？我得远离尘世？” “请告诉我：您也许有个兄弟吧？” “有啊。他在南非。” “好极了。他的面孔像您吗？” “挺像。不过他留胡子。” “太妙了！您也把胡子留起来。您就冒充您的兄弟！一切都会十分顺利……您听我说：最好听其自然……以后您会明白的……更正声明之类……我就不知道最终对谁有好处……” 对这件事他无法不答应。他回到乡下别墅，把自己关在一间屋子里，听凭胡子生长。他的妻子服丧，朋友们都来看望她，服丧对她很适宜。接着顾客纷纷登门：有商人、收藏家、有生意头脑的人。那些以前难以卖到四、五万的油画，现在卖二十万是轻而易举。于是普莱东扎尼在他的密室中不断地创作，一幅又一幅画，当然他作画的日期提前了。遗作在城里展出了，获得极大的成功。除去一切开销，净赚五百五十万。 一个月以后，他的胡子已经长得足够浓密了，就冒险外出，自称普莱东扎尼的兄弟，从南非归来。他戴上一副眼镜，模仿外乡人的口音。人们纷纷说：他们兄弟俩真像啊。 在一次散步时，他出于好奇，一直走到公墓。在他家族的祭堂里，一位石匠正在一块巨大的大理石板上刻他的姓名以及生卒年月。 他跟石匠说他是死者的弟弟。他用钥匙打开铜门的锁，走到地下墓室。亲属的棺材一只叠一只。真多啊！有一具是崭新的，漂亮极了。他看到棺木的铜牌上写着“鲁乔·普莱东扎尼”。 棺木的声音说明里面是空的。还好。 (节选有删改) 11.下列对小说相关内容的理解，不正确的一项是(3分)(　　) A.“一位画家死后，他的作品的价格就会立即上涨”反映了当时社会艺术鉴赏的病态心理，批判意味明显。 B.画家对社长的策划与安排“他无法不答应”，可见画家不惜以“死”换取更多的钱，人性的贪婪展露无遗。 C.小说通过“错死”这一事件讽刺了画家为了眼前的金钱利益而丧失了做人的尊严。 D.小说将画家与他妻子对“错死”一事的态度进行了对比，表现了画家妻子处事泰然的品质。 答案　D 解析　D.“表现了画家妻子处事泰然的品质”错，结合“她接过报纸一看，脸色变得苍白，然后以妇女所特有的莫名其妙的逻辑突然放声恸哭”可知，“画家妻子”对“错死”一事也感到惊慌失措，而非“处事泰然”。 12.下列对小说艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是(3分)(　　) A.标题“错死了的画家”是小说的行文线索，概括了文章的主要内容，“错死”能引起读者的阅读兴趣。 B.小说以具有荒诞性的事件作为开头，逐步展开情节，设计巧妙，引人入胜。 C.小说通过语言、神态、动作等描写来刻画人物，语言细腻、典雅。 D.本文中大量对话的使用不仅推动了情节的发展，也使人物的刻画更为生动。 答案　C 解析　C.“典雅”错，从原文“我就该装死啰”“真糟糕……烟灰缸在这儿……请您讲吧：什么风把您给吹来了”等内容可知，本文的语言通俗流畅而富有表现力。 13.小说结尾“还好”二字意蕴丰动，请结合全文谈谈你的理解。(6分) 答案　①“还好”可以理解成还好棺材里是空的，自己并没有真的死掉。②“还好”也可以理解成画家感叹还好听了社长的安排，假死还挣了大量的钱财。③“还好”是对自己作假没被发现的侥幸心理的感慨，丰富了人物的形象，也直指批判人性堕落虚伪的主题。 解析　“还好”就是还不错，文章一开始就告诉人们画家已经“死”了，常理上来讲任何人都不希望自己死去，故“还好”在这里可以理解成还好棺材里没有自己，自己并没有真的死掉，还好端端地活在这人世间。当画家知道自己没死却无端被报社发布去世消息之后很是气愤，然后跑去报社找社长理论，最终却被社长说服，听从了社长的安排，故这里的“还好”可以理解成画家感叹还好听了社长的安排，假死之后靠着卖画赚了不少的钱财。画家听从了社长的策划与安排，最终不惜以“死”换取了更多的金钱，此时人性的贪婪展露无遗，“还好”是作家对自己作假却没被发现的侥幸心理的感慨，最终丰富了人物的形象，同时点明了批判人性堕落虚伪的主题。 14.小说作家迪诺·布扎蒂被称为“意大利的卡夫卡”，这篇小说与卡夫卡的《变形记》都指向“异化”主题，但二者在写法上并不相同，请结合具体内容分析两篇小说的异同。(6分) 答案　①形式不同(或“异化”情节不同)：《变形记》的“异化”是主人公人变成了虫，而本文中主人公在外在形式上并没有发生变化，主要是内心思想发生“异化”。 ②表现手法不同：《变形记》里的“异化”是通过作者大胆的想象、设定荒诞的情节来呈现的；而本文则是用更为冷静的现实主义描写娓娓道来。 ③人物“异化”后的表现不同：《变形记》里格里高尔“异化”成虫，却保留了人的思想和内心的善良、责任；而本文中的“异化”更多是表现在人物心理精神上的变化，主人公普莱东扎尼在巨额金钱的诱惑下迷失了自己，有着人形却没了人性中的真善美。 解析　“异化”情节不同：《变形记》用象征性的手法表现了资本主义工业化下人的异化。这种“异化”主要是主人公变成了虫，而本文中主人公最终还是人，他在外在形式上并没有发生变化，主要是内心思想发生“异化”，体现的是人性的贪婪。表现手法不同：《变形记》善于运用怪诞和象征的表现手法，特别是用富有表现力的手法去表现抽象的思想感情，其中“异化”是通过作者大胆的想象、设定荒诞的情节来呈现的，深刻地表现了西方社会里人的异化；而本文则是用更为冷静的现实主义描写，通过语言、神态、动作等描写来刻画人物，通过叙述故事的手法娓娓道来，引人注意。人物“异化”后的表现不同：《变形记》里格里高尔工作勤奋，心里善良，后来变异成为一只虫子，家人对他态度冷漠，最终悲惨死去。格里高尔“异化”成虫，却保留了人的思想和内心的善良、责任。而本文中的“异化”更多是表现在人物心理精神上的变化，通过报社错误发布普莱东扎尼的讣告后，在社长的劝说下，普莱东扎尼为了金钱将错就错的事情，讽刺了那些为了眼前的金钱利益而丧失了尊严的人，批判了主人公普莱东扎尼在巨额金钱的诱惑下迷失了自己，有着人形却没了人性中的真善美。 4 / 5 学科网（北京）股份有限公司 $$