《变形记（节选）》同步练习 2024-2025学年统编版高中语文必修下册

变形记(节选)卡夫卡 同步训练 学校：___________姓名：___________班级：___________考号：___________ 一、现代文阅读 阅读下面的文字，完成下题。 材料一： 地洞[注] 卡夫卡 我造好了一个地洞，似乎还蛮不错。离洞口千余步远的地方，有一处上面覆盖着一层可移动的苔藓，那才是通往洞内的真正入口处。在盖着苔藓的那个幽暗的地方，正是我的致命之所在。我经常梦见野兽用鼻子在地洞口贪婪地来回嗅个不停，也许有人会认为，我可以把洞口堵死，上面覆以一层薄薄的硬土，下面填上松软的浮土，这样我就用不着费多大气力，每次进出，只要挖一次洞口就行了。但那是不可能的事。为了防备万一，我必须具备随时一跃而出的可能性，为了谨慎行事，我必须做好随时能够冲出去的准备。 我安安稳稳地住在我的地洞的最里层，与此同时，敌人可能从某个地方慢慢地、悄悄地往里钻穿洞壁，向我逼近。我在自己的地洞，自有谙熟所有途径和方向的长处，盗贼会很容易地成为我的牺牲品和美餐。但我正在变老，有许多同类比我更强，而且我的敌人多得不可胜数。威胁我的不仅有外面的敌人，地底下也有这样的敌人。 我的地洞除了大道以外，还有几条很狭窄的、但相当安全的小道。它们使我与外界保持联系，向我提供自由呼吸的空气。这些路本来是鼹鼠筑成的，我因势利导，把它们引进了我的地洞里，我通过这些途径可以嗅得很远，使我得到保护。也有各种各样的小动物经由这些途径来到我跟前，成了我的食物。 我的地洞的最大优点是宁静。我可以在我的通道上蹑着脚走好几个钟头，有时听到个把小动物的声音，不一会儿这小动物也就在我的牙齿间安静下来了；或者泥土掉落的沙沙声，它告诉我什么地方需要修缮了；除此以外便是寂静。洞内通道上每隔一百米的地方，辟一个圆形的小广场，在那里我舒舒服服地蜷曲着身子，一边休息，一边使自己暖和暖和。不知是由于过去的习惯，还是这个家确实存在着危险，唤起我的警觉，使我常常有规律地从酣睡中惊醒。缜密地考虑到极端危险的情况，我还在洞穴的近中心处修建了一个中央广场。 我利用地洞来贮藏我的食物：凡是洞内抓获而目前还不需要的一切，和外面猎获的全部，我统统把它们堆放在这里。场地之大，半年的食物都放不满。于是我把东西一件一件铺了开来，在其间漫步，同时玩赏着它们，悦目于其量之多，醉心于其味之杂。地洞的复杂性确实也向我提供了采用多种防御办法的可能性。后来，我觉得将存粮稍加分散，利用某些小广场来分批贮藏，似乎更为周到些。于是我决定约每隔两个广场设一个预备储粮站，或者每隔三个设一正储粮站，每隔一个设一副储粮站，如此等等。再则，为了迷惑敌人，我划出几条道路不堆贮藏品。 我很快跑离洞口，不一会儿又赶回来。我在寻找一个合适的藏身之所，并守望着我的家门这一回是从外面——一连几天几夜。在守护期间，我没有看见任何人在靠近入口的地方搜寻过，这对己对敌都是一种幸运，因为要不然，我会为了我的地洞不顾一切地朝他的喉咙扑过去。诚然，也出现过一些兽类，我不敢接近它们，只要远远预感到它们在，我便立即警觉，拔腿就跑。 有时甚至产生这样幼稚的想法：压根儿就不回地洞，而就在这里的洞口附近住下，专门观察洞口以打发日子。假如我有某个值得信赖的人，可以把观察哨的任务交给他，那我就可以放心地下地洞去了。但是从地洞的内部完全信赖一个外面的什么人，我以为这是不可能的。我找不到可以信赖的人，只能孑然一身。 后来，我又重新回到了我的洞穴。我和地洞这样相依为命，不管我遇到多大恐惧，我都能泰然自若地留在这里，无须设法说服自己，打消一切顾虑，把入口打开。我只要清闲地等着就完全够了。因为没有任何力量能够把我们永远分开。 （有删改） 材料二： 20世纪后半期，空间在人文社会科学各个领域成为关注的焦点与核心的概念。文学叙事的空间维度日益受到叙事学界的关注，空间叙事研究得到迅速发展。自古希腊时期，西方对空间的研究已涉及“虚空”“处所”和“广延”这三个概念。文学叙事中的空间主要可以分为物质空间、心理空间和社会空间三大类。物质空间是以物质形态呈现的空间，这个空间包括物体，也包括作为物质存在的人本身。心理空间是一个内部的、主观的空间，是人的知觉、情感和意识对外部世界染色、过滤、变形、编辑后所建构的空间，也是人的内心对外部世界的投射。社会空间是人际空间，是人与人之间关系的建构与结构化。 （摘编自方英《论小说中的空间叙事——以<地洞>为例》） [注]本文创作于20世纪20年代初，聚焦第一次世界大战后的普通小人物。 1．下列对材料一相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ） A.小说反映了第一次世界大战后普通小人物失去安全感、生活与生命得不到保障的恐惧心态。 B.开头“我造好了一个地洞，似乎还蛮不错”一句，表明地洞已经造好，是“我”完美的栖居场所，无须加工。 C.小说没有清楚地交代故事的发展脉络，而是淡化了故事情节，这样的处理可能会带来情节发展的不确定性。 D.小说运用了拟人化的艺术手法，将小动物拟化为具象的人，增强了故事的可读性。 2．下列有关材料一的说法，不正确的一项是（ ） A.小说中的“洞内世界”和《变形记》中的“虫的世界”一样，都属于叙事空间的物质空间。 B.有形的“地洞”和“我”内心无形的“地洞”，与《装在套子里的人》中有形和无形的“套子”有异曲同工之处。 C.小说与陶渊明的《桃花源记》所写不同，一个“地洞”，一个“桃源”，但两部作品所传达出的精神诉求有着相似性。 D.“地洞”象征每个人都可能难以逃脱的某个“困境”，“我”的每一项行动都处在矛盾中，“我”的不幸虽与自身性格相关，但主要还是由于外界的威胁。 3．请概括并分析材料一中“我”对己对人的心态。 4．被称为“现代主义之父”的卡夫卡善于在叙事上下功夫，请结合材料二，分析空间叙事在材料一中的体现。 阅读下面的文字，完成下面小题。 骑桶者【注】 [奥地利]卡夫卡 煤全部烧光了；煤桶空了；煤铲也没有用了；火炉里透出寒气，灌得满屋冰凉。窗外的树木呆立在严霜中；天空成了一面银灰色的盾牌，挡住向苍天求助的人。我得弄些煤来烧；我可不能活活冻死；我的背后是冷酷的火炉，我的面前是同样冷酷的天空，因此我必须快马加鞭，在它们之间奔驰，在它们之间向煤店老板要求帮助。可是煤店老板对于我的通常的请求已经麻木不仁；我必须向他清楚地证明，我连一星半点煤屑都没有了，而煤店老板对我来说不啻是天空中的太阳。我这回前去，必须像一个乞丐，由于饥饿难当，奄奄一息，快要倒毙在门槛上，女主人因此赶忙决定，把最后残剩的咖啡倒给我；同样，煤店老板虽说非常生气，但在十诫之一“不可杀人”的光辉照耀下，也将不得不把一铲煤投进我的煤桶。 我怎么去法必将决定此行的结果；我因此骑着煤桶前去。骑桶者的我，两手握着桶把——最简单的挽具，费劲地从楼梯上滚下去；但是到楼下，我的煤桶就向上升起来了，妙哉，妙哉；平趴在地上的骆驼，在赶骆驼的人的棍下摇晃着身体站立起来时，也不过尔尔。它以均匀的速度穿过冰凉的街道，我时常被升到二楼那么高；但是我从未下降到齐房屋大门那么低。我极不寻常地高高漂浮在煤店老板的地窖穹顶前，而煤店老板正在这地窖里伏在小桌上写字；为了把多余的热气排出去，地窖的门是开着的。 “煤店老板！”我喊道，那急切的声音裹在呼出的热气里，在严寒中显得格外沉浊，“煤店老板，求你给我一点煤吧，我的煤桶已经空了，因此我可以骑着它来到这里。行行好吧，我有了钱，就会给你的。” 煤店老板把一只手放在耳朵边上。“我没有听错吧？”他转过头去问他坐在火炉旁边的长凳上织毛衣的妻子，“我没有听错吧？是一个顾客。” “我什么也没有听见。”妻子说，她平静地呼吸着，一面编织毛衣，一面舒服地背靠着火炉取暖。 “噢，是的，”我喊道，“是我啊；一个老主顾；向来守信用；只是眼下没钱了。” “我的老伴，”煤店老板说，“是的，是有人；我不会弄错的；一定是一个老主顾，一个有年头的老主顾，他知道怎么来打动我的心。” “你怎么啦，当家的？”妻子说，她把毛衣搁在胸前。暂歇片刻，“没有人，街上空空的，我们已经给所有的顾客供应了煤；我们可以歇业几天，休息一下。” “可是我正坐在这儿的煤桶上，”我喊道，寒冷所引起的没有感情的眼泪模糊了我的眼睛，“请你们抬头看看，你们就会发现我的；我请求你们给我一铲子煤；如果你们能给成两铲，那我就喜出望外了。所有别的顾客你们确实已供应过了。啊，但愿我能听到煤块在这只桶里滚动的响声！” “我来了。”煤店老板说。他正要迈动短腿走上地窖的台阶，他的妻子却已经走到了他的身边，拉住他的手臂说：“你待在这儿。如果你还固执己见的话，那就让我上去。想想你昨天夜里咳嗽咳得多么厉害。只为一件买卖，而且只是一件凭空想象出来的买卖，你就忘了你的妻儿，要让你的肺遭殃。还是我去。” “那么你就告诉他我们库房里所有煤的品种；我来给你报价格。” “好。”他的妻子说。她走上了台阶，来到街上。她当然马上看到了我。“老板娘，”我喊道，“衷心地向你问好；我只要一铲子煤；放进这儿的桶里就行了；我自己把它运回家去；一铲最次的煤也行。钱我当然是要全数照付的，不过我不能马上付，不能马上。”“不能马上”这两个词多么像钟声啊，它们和刚才听到的附近教堂尖塔上晚钟的声响混合在一起，又是怎样地使人产生了错觉啊！ “他要买什么？”煤店老板喊道。“什么也不买，”他的妻子大声应着，“外面什么都没有；我什么都没有看到，什么都没有听到；只是听到钟敲六点，我们关门吧。真是冷得要命；看来明天我们又该忙了。” 她什么也没有听见，什么也没有看见；但她把围裙解了下来，并用围裙把我扇走。遗憾的是，她真的把我扇走了。我的煤桶虽然有着一匹良种坐骑所具有的一切优点；但它没有抵抗力；它太轻了；一条妇女的围裙就能把它从地上驱赶起来。 “你这个坏女人，”当她半是蔑视半是满足地在空中挥动着手转身向店铺走去时，我还回头喊着，“你这个坏女人！我求你给一铲最次的煤你都不肯。”就这样，我浮升到冰山区域，永远消失，不复再见。 （有删改） 【注】本篇小说作于1917年冬，正值第一次世界大战期间，奥匈帝国因缺煤度过了一个艰难的冬天。 5．下列对小说相关内容的理解，不正确的一项是（   ） A.“我”在去借煤之前做了各种设想和准备，认为一定会借到煤，说明“我”是一个心思缜密、信心满满、乐观阳光的社会底层小人物。 B.“我时常被升到二层楼那么高”，用被动句表现出“我”的骑行状态，与“我”不能主动掌握自己的人生、任人宰割的生活处境一致。 C.小说用“轻”来化解“重”，“飞翔”本是一种很轻灵的举动，但在这里却成了让人心酸的事件，因为它的目的是去“借煤”。 D.小说结尾意味深长，暗示主人公理想的彻底破灭，使小说蒙上了一层冷峻的幽默色彩。 6．下列对小说艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（   ） A.开篇对“我”生活环境的描写，交代了人物出场的背景，折射出人物内心的悲凉，奠定了文章沉重的基调。 B.小说运用动作、语言、心理等多种描写方法，全方位地展现了“我”在借煤时所遭遇的残酷打击。 C.小说采用第一人称叙述，既展现了主人公“我”在借煤时的复杂心理，也便于读者走进骑桶者的内心世界，产生情感共鸣。 D.《骑桶者》和《变形记》都具有荒诞性和隐喻意味，曲折再现了客观生活，体现了现实主义小说的特征。 7．文中的“我”骑着空桶飘浮在空中去借煤，《变形记》中的格里高尔一觉醒来变成了甲虫。卡夫卡的虚构之中蕴含着隐喻，请结合文本分析“空桶”与“甲虫”的隐喻含义的异同。 8．文章结尾“就这样，我浮升到冰山区域，永远消失，不复再见”一句话意味深长，请简要分析其内涵。 阅读下面的文字，完成下列小题。 材料一： 历史发展到19世纪的中叶，由法国大革命引起的几十年反反复复的热流终于慢慢地冷却下来。面对大革命所带来的令人沮丧的社会现实，人们开始了冷静地思考。到了1848年革命以后，在冷静地考察社会现实的基础上，一个新的文学流派悄悄地登上了文学舞台，这就是直到现在依然有着强劲生命力的现实主义文学。关于浪漫主义与现实主义的区别，可以用一句简单的话概括：浪漫主义文学认为“生活应该如此”，现实主义文学则是“生活就是如此”。 现实主义文学是对那种全然无视现实、任情感流露的浪漫主义文学的反拨。在它们叙述的故事里，浪漫主义的幻想和温情常常是主人公不幸的主观根源，而金钱和权力是构成不幸的社会根源。但如果把现实主义文学说成是“向社会举起的一面镜子”，那是不确切的。文学不仅是对现实消极的反映，而且是对社会现实的反抗。一个追逐各种时髦思潮和表层热点的作家，不过是浅薄的鹦鹉。他们的学舌作品将随着潮流的东逝而消失得无影无踪。他们不是现实主义，而是伪现实主义。真正的艺术家必然不屈服于社会的庸俗的流行观念和被权威保护的现实。他们同这样的现实角力，而殚精竭虑地探索社会表层之下那些最隐蔽因而也是最强有力的因素。这种力量是相对稳定、模糊不清的，它一旦被作家、艺术家揭示出来，就能在人的内心唤醒一股如雄狮般的力量，引起社会性的“轰动效应”。这种力量，在人的内心深处、深不可测的渊底躁动着，当天才的闪电照亮深渊的时候，它就会欢腾起来，使读者感到一种淋漓酣畅、如瀑布宣泄般的快感。 （摘编自徐葆耕《西方文学十五讲》） 材料二： 20世纪的现代主义小说使小说走上了一条艰涩、困难的道路。阅读和讲述这些小说也同样成为一个困难的事情。但这也许恰恰说明20世纪的人类生存和境遇本身更困难，更复杂，更难以索解和把握。小说的复杂是与世界的复杂相一致的。也正是日渐复杂的现代小说才真正传达了20世纪的困境，传达了这个世纪人类经验的内在与外在图景。我们理解与阐释现代小说的重心也开始转移，一方面我们想看到小说家表达的世界究竟是怎样的，另一方面我们更想了解小说家是怎样表达世界的。这就是20世纪小说研究的一个根本转变。研究的重心从内容偏向了形式。 20世纪小说形式的复杂化可以说根源于小说家世界观的变化。与19世纪以前的自然主义小说和现实主义小说对比可以发现20世纪小说观的根本性改变。人们把19世纪以前自然主义和现实主义小说观称为反映论，这种反映论认为小说可以如实地反映生活真实甚至反映本质真实。读者在小说中最终看到的正是生活和现实世界本身的所谓波澜壮阔的图景。反映论有一种自明的哲学依据，就是认为生活背后有一种本质和规律，而伟大的小说恰恰反映和揭示了这种本质和规律。而20世纪现代主义小说则不同，小说家大都认为生活是无序的，没有本质的，没有什么中心思想，甚至是荒诞的。小说不再是对生活、现实和历史某种本质的反映，它只是小说家的想象和虚构，按符号学大师罗兰·巴尔特的说法即是“弄虚作假”。他说，“我愿把这种弄虚作假称作文学”，文学就是“用语言来弄虚作假和对语言弄虚作假”。正是在这个意义上，罗兰·巴尔特认为文学的基本功能是一种“乌托邦的功能”，而他给现代主义下的定义就是“语言的乌托邦”。现代主义小说观把小说看成一种虚构，一种人工制作，是小说家人为的想象和叙述的产物。 20世纪现代小说另一个明显特征是个人性。每个作家都有自己的风格。小说创作彼此之间越来越缺少通约性，小说越来越成为小说家个人精神的漫游与形式的冒险。现代资本主义在无限扩展了人类外部世界的同时，却在人类自我与世界之间挖掘了一道鸿沟。这道鸿沟意味着人的自我与世界分裂了，人与世界不再和谐，不再具有一体性。卢卡奇认为这种分裂在荷马史诗时代是不存在的，史诗时代的特征是自我与世界的“总体性”，没有分裂。荷马史诗其实不仅是荷马一个人的欢唱，而是整个希腊时代一个大写的“人”的整体性的合唱。而现代人不同，总体性丧失，个人是被整个世界放逐的人，是存在主义式的异化的人，在世界中感到陌生，对一切都不信任，对一切都有疏离感。 在这里我们面对的是现代主义小说的一个基本的悖论。一方面，小说家面对的是一个分裂的世界，一个中心离散的、经验破碎的世界。叶芝有一句著名的诗：“一切都四散了，再也保不住中心，世界上到处弥漫着一片混乱。”因此，现代小说家最终呈现给读者的正是支离破碎的经验世界本身，一个只有漂泊没有归宿的世界。而另一方面，小说家又总是在幻想小说能够呈现出某种整体的世界图式，追求某种深度模式和对世界的整合把握，甚至在小说中追求个体与人类的拯救，同时正是这种整合的向往构成了小说的基本叙事冲动和主导创作动机。这种内在的矛盾和悖论，使现代主义小说在形式上变得前所未有的复杂。 （摘编自吴晓东《从卡夫卡到昆德拉：20世纪的小说和小说家》） 9．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ） A.浪漫主义文学重在表现生活的应然状态，现实主义文学则认为作品应反映真实的生活。 B.文学是反应社会现实的重要表现和手段，是探索和揭示生活表层之下隐蔽的本质和规律。 C.现代主义小说艰涩难懂的特质，折射出20世纪人类生存和境遇的困难以及复杂性。 D.在20世纪，随着小说观的改变，现实主义文学传统式微，现代主义小说独领风骚。 10．根据材料内容，下列说法正确的一项是（ ） A.小说家对小说形式的大胆实验，是20世纪小说研究重心从内容偏向形式的重要原因。 B.现代主义小说出自小说家的想象与虚构，它无法反映生活、现实和历史的某种本质。 C.罗兰·巴尔特批评现代主义小说“弄虚作假”，由此可见，他更认可现实主义小说观。 D.相比现代主义小说，传统的现实主义文学作品更具有通约性，作家的个人风格不明显。 11．根据材料内容，下列对于经典名作的解说不正确的一项是（ ） A.狄更斯通过叙述大卫在谋得斯通一格林比货行做童工的经历，展现19世纪英国底层社会的风貌，揭示世间的美与恶，为研究现实主义反映论小说观提供了弥足珍贵的范本。 B.《复活》通过玛丝洛娃和聂赫留朵夫人性的复活及道德自我完善的过程，广泛而深刻地抨击了当时封建统治阶级的各种黑暗与腐败，体现了真正的艺术家不屈服于社会的庸俗的流行观念和被权威保护的现实。 C.《变形记》中格里高尔·萨姆沙变形为甲虫之后，他与家人乃至整个社会之间产生了强烈的疏离感，这个虚构故事反映了现代人自我与世界分裂、总体性丧失的生存状态。 D.《百年孤独》讲述“马孔多”一个家族的百年历史，有着奇特的人物和离奇的故事，充满奇思妙想，语言也摇曳多姿。小说呈现了马尔克斯个人精神的漫游，而非波澜壮阔的现实生活图景。 12．请简要分析材料二的论证思路。 13．很多同学对阅读文学经典不够重视，甚至会从功利性的角度来看待文学阅读，为此语文课上将举行“为什么要阅读文学经典”主题讨论会。请结合材料谈谈你的看法。 二、语言表达 14．中国古典小说大多是章回体小说，每一章回都有一个用对联的形式写成的回目，以此来概括本章回的内容。请你仿照这种形式，为本单元的外国小说和文言小说篇目拟写课文或单元回目。要求：内容不超出本单元篇目的范围，可任选一篇或两篇拟写，不少于10个字。 史大郎夜走华阴县     鲁提辖拳打镇关西 三、基础知识 15．依次填入下面一段文字横线处的语句，衔接最恰当的一项是（   ） 作为一个具有多元文化的城市，当时的布拉格孕育了一批杰出的犹太知识分子。_____________。_____________，_____________。_____________：_____________。_____________。卡夫卡曾经说过：“我不是对文学感兴趣，而是我本身就是由文学构成的，我不是别的什么，也不可能是别的什么。” ①在这些人当中，卡夫卡毫无疑问是对20世纪文学产生了巨大影响的世界级作家 ②当然，类似先例在各国的文化史上不胜枚举，原因也大同小异 ③然而他在世时基本默默无闻 ④难以被当时的社会理解和接受等 ⑤这些人有很多共同特点：都出生于富裕的商人家庭，都在德语文化中长大，遵父命在大学里学习法学等显学，却不愿子承父业，而是希望成为无法养家糊口的作家 ⑥但是，在我看来，卡夫卡之所以死后才享誉世界，更重要的原因是他的生命就是他的文学创作 A.③①④②⑤⑥                       B.③①⑤⑥②④ C.⑤①③②④⑥                       D.⑤①③⑥④② 16．下列各组句子中加粗词的意义和用法相同的一项是（ ） A.①成以其小,劣之        ②以金笼进上 B.①昂其直,居为奇货        ②遂为猾胥报充里正役 C.①儿涕而出                ②而翁归,自与汝复算耳 D.①成述其异,宰不信        ②无出其右者 17．下列各句中加粗的词语，词类活用现象分类正确的一项是（ ） ①岁征民间 ②旬余,杖至百 ③成然之 ④得佳者笼养之 ⑤早出暮归 ⑥试使斗而才 ⑦成以其小,劣之 ⑧辄倾数家之产 ⑨而高其直 A.①④⑦/②⑤⑨/③⑥/⑧ B.①④⑤/②⑥/③⑦/⑧⑨ C.①③④/②⑥/⑤⑨/⑦⑧ D.①②⑨/③⑧/④⑥/⑤⑦ 18．下列说法中不正确的一项是（ ） A.《祝福》选自鲁迅小说集《彷徨》,文中的“我”既表现出现代知识分子与传统中国社会的不相容性,也通过与祥林嫂的对话显示出“我”在精神深处与鲁镇社会传统的内在联系。 B.《林教头风雪山神庙》中的“风雪”既渲染了阴沉而紧张的气氛,暗示了冷酷的社会环境,又构成了小说情节推动的必然要素,刻画了林冲由委曲求全走上反抗之路的人物性格。 C.《林教头风雪山神庙》和《装在套子里的人》都塑造了典型环境中的典型人物,但契诃夫的特别之处在于运用了漫画式笔法夸张地勾勒出别里科夫的因循守旧的符号化形象。 D.《促织》和《变形记》都运用了现实与虚幻交融的手法表现出人的变形,且二者都以心理描写见长,大量运用内心独白、回忆、联想描写人物内心感受,呈现荒诞背后的本质。 参考答案 1．答案： B 解析： B项，“是‘我’完美的栖居场所，无须加工”错误。根据材料一“缜密地考虑到极端危险的情况，我还在洞穴的近中心处修建了一个中央广场”“我决定约每隔两个广场设一个预备储粮站，或者每隔三个设一正储粮站，每隔一个设一副储粮站，如此等等”等可以看出“我”一直在不断地完善地洞。 2．答案： D 解析： D项，“‘我’的不幸虽与自身性格相关，但主要还是由于外界的威胁”错误。根据材料一“敌人可能从某个地方慢慢地、悄悄地往里钻穿洞壁，向我逼近”“但我正在变老，有许多同类比我更强……地底下也有这样的敌人”“我在寻找一个合适的藏身之所，并守望着我的家门——这一回是从外面——一连几天几夜……我会为了我的地洞不顾一切地朝他的喉咙扑过去”等内容可知，“我”的恐惧不安大多是来自自己的内心，并未明确说明外界的威胁是现实存在的。 3．答案： ①对自己是过度自我保护的心态。“我”建造地洞，又不断地完善地洞，还在洞口守护地洞，这些行为都体现出“我”的自我保护的心态非常强烈。②对他人是过度敌对、敌视的心态。“我”想象了很多“敌人”，对待敌人也很残忍；洞口不敢设“观察哨”；这些内容都体现了“我”对他人的“敌视”心态。 解析： 通过审题可知，需要从对己、对人两个角度概括“我”的心态，答题重点在于从材料中找到依据，准确体会并分析概括“我”的心态。首先，从材料一“为了防备万一，我必须具备随时一跃而出的可能性，为了谨慎行事，我必须做好随时能够冲出去的准备”可以看出，“我”对外界环境一直处于防备状态。材料一中写“我”不断地完善地洞，并且在洞口处守护地洞，“这一回是从外面——一连几天几夜”，这些都体现了“我”的自我保护心态非常强烈。其次，从材料一“敌人可能从某个地方慢慢地、悄悄地往里钻穿洞壁，向我逼近”“但我正在变老，有许多同类比我更强……地底下也有这样的敌人”“也有各种各样的小动物经由这些途径来到我跟前，成了我的食物”“不一会儿这小动物也就在我的牙齿间安静下来了”“玩赏着它们”“我会为了我的地洞不顾一切地朝他的喉咙扑过去”等处可知，“我”想象了很多“敌人”，对待敌人的方式也是很残忍的；从洞口不敢设“观察哨”，以及“从地洞的内部完全信赖一个外面的什么人，我以为这是不可能的。我找不到可以信赖的人，只能孑然一身”等内容可以看出，“我”对他人充满了恐惧、排斥与不信任，体现出“我”对他人的“敌视”心态， 4．答案： ①物质空间，材料一中构建了一个实实在在的物质空间即地洞，地洞内部空间，地洞里的暗道、广场、食物等都体现了空间叙事中的物质空间，“我”也属于物质空间范畴。②心理空间，材料一通过“我”的心理空间来组织小说。小说一直在写“我”内心的恐惧，时时刻刻担忧地洞会被外界攻击。③社会空间，材料一体现了“敌对”“异化”的人际空间，除了敌人是对立关系外，连洞口观察哨的人也不敢安排，以致“我”最后孑然一身。 解析： 材料二指出“文学叙事中的空间主要可以分为物质空间、心理空间和社会空间三大类”，作答时，需要结合“物质空间、心理空间和社会空间”的概念，对应分析材料一中的空间叙事。首先，寻找物质空间，材料二中说“物质空间是以物质形态呈现的空间，这个空间包括物体，也包括作为物质存在的人本身”，材料一中的物质空间即地洞，地洞的内部空间，地洞里的暗道、广场、食物等，以及存在于地洞里的“我”，都属于空间叙事的物质空间范畴。其次，寻找心理空间，材料二中说“心理空间是一个内部的、主观的空间……也是人的内心对外部世界的投射”，材料一以“我”的人称叙事，用了大量笔墨来呈现“我”的所思所想，建洞、守洞、护洞，既是自我保护，也是“我”内心恐惧的体现，“我”时时刻刻担忧地洞会被外界攻击，这是通过“我”的心理空间来叙事。最后，寻找社会空间，材料二中说“社会空间是人际空间，是人与人之间关系的建构与结构化”，材料一中，“我”的敌人多得不可胜数，“我”与敌人是对立关系，不会有正常的人际交往，“我”找不到信任的人替“我”在门口放哨，这些都体现了“敌对”“异化”的人际空间。 5．答案： A 解析： A.“信心满满、乐观阳光”错误，由文中“可是煤店老板对于我的通常的请求已经麻木不仁”“我这回前去，……煤店老板虽说非常生气，但在十诫之一‘不可杀人’的光辉照耀下，也将不得不把一铲煤投进我的煤桶”，可见不是“信心满满”；这一系列的心理描写，恰恰反映了“我”自卑、惶恐、害怕失败。 故选A。 6．答案： D 解析： D.“体现了现实主义文学的特征”错误，体现的是“现代主义文学特征”。《骑桶者》中“骑桶飞翔”和《变形记》中“人变成甲虫”的情节都具有荒诞性和隐喻意味，这与传统的现实主义小说是完全不同的，现实主义小说侧重如实反映现实生活。而现代主义文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲，在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。 故选D。 7．答案： 异：①“空桶”隐喻人物质方面的匮乏、一无所有。煤桶可以骑是因为空无所有，空到了轻飘的程度，进而写出了人的一无所有。 ②“甲虫”隐喻人精神方面的扭曲、异化。格里高尔奔波操劳、受尽压迫，如同背着沉重甲壳的甲虫一样，是工作和挣钱的机器，无法作为一个真正的“人”而存在。（或：隐喻人精神方面的孤独，与外界的隔绝。虫子的外壳和外形将其从人类世界隔离开。） ③同：无论是物质方面，还是精神方面，都隐喻现实社会中人们陷入的深深困境。 解析： 8．答案： ①这里的“冰山区域”是一种冷酷的象征，揭示了那个社会冷酷的本质，它使无数穷人陷于无助与绝望的境地。 ②“我”终于从期望他人道德救助的白日梦里清醒过来，对人性丑恶的一面有了清醒的认识。 ③“不复再见”表现“我”已经对此世界不抱幻想，将另外寻找新的充满温暖的世界。 解析： 首先确定句子中的关键词，如“这样”“冰山区域”“永远消失”“不复再见”。然后结合上文理解这些词语的意思，把握句子的内涵。 “这样”是指“我”当时的处境，结合上文可知，“我”骑着空桶到煤店借煤，本指望能够得到帮助解决眼前的寒冷，结果煤店老板娘不但没有借煤给“我”，还“把围裙解了下来，并用围裙把我扇走”；“我”在严寒中极为痛苦，而煤老板“把多余的热气排出去”“舒服地背靠着火炉取暖”；煤老板供骑桶者煤的态度与供有钱人煤的态度截然不同，等等，这些都揭示了当时那个社会冷酷的本质；再结合注释“本篇小说作于1917年冬，正值第一次世界大战期间，奥匈帝国因缺煤度过了一个艰难的冬天”可知，作者虚构的这个故事影射了当时的社会，而故事中这个“骑着木桶飞翔”的人物是那个时代众多底层小人物中的一员，“我”借煤事件本身更是来源于作者所处的现实生活——在那个特定时代，底层百姓迫于生计，抛弃尊严，但最终也得不到帮助，只能浮升到“冰山区域”，这“冰山区域”显然是冷酷绝望的象征。 “永远消失”“不复再见”是“我”的结局，结合上文来看，“我”本来对此行是抱有幻想的，认为老板是“天空中的太阳”，企盼“把一铲煤投进我的煤桶”，结果不但没赊到煤，还被围裙扇到冰山中去，良好的愿望与悲惨的结局形成鲜明对比，“我”从期望他人道德救助的白日梦里清醒过来，清醒认识到人性的丑恶，可以说“不复再见”是“我”的决心，说明“我”对当下这个冰山一样冷酷无情的世界已经失望，不再抱有幻想，将另外寻找新的充满温暖的世界。 9．答案： D 解析： “现实主义文学传统式微，现代主义小说独领风骚”错误，无中生有。材料二只是分析了20世纪的现代主义小说与传统现实主义小说的区别，如“与19世纪以前的自然主义小说和现实主义小说对比可以发现20世纪小说观的根本性改变”，但并未说“现实主义文学传统式微，现代主义小说独领风骚”。 10．答案： A 解析： B.“它无法反映生活、现实和历史的某种本质”错误，曲解文意。材料二是“小说不再是对生活、现实和历史某种本质的反映，它只是小说家的想象和虚构”，“不再是对生活、现实和历史某种本质的反映”不等于“无法反映生活、现实和历史的某种本质”。 C.“他更认可现实主义小说观”错误。材料二是“‘我愿把这种弄虚作假称作文学’，文学就是‘用语言来弄虚作假和对语言弄虚作假’”“罗兰·巴尔特认为文学的基本功能是一种‘乌托邦的功能’，而他给现代主义下的定义就是‘语言的乌托邦’”，可见他不是更认可现实主义小说观。 D.“相比现代主义小说，传统的现实主义文学作品更具有通约性，作家的个人风格不明显”错误。材料二是“20世纪现代小说另一个明显特征是个人性。每个作家都有自己的风格。小说创作彼此之间越来越缺少通约性，小说越来越成为小说家个人精神的漫游与形式的冒险”，这是对20世纪现代主义小说特点的表述，不能由此推出“传统的现实主义文学作品更具有通约性，作家的个人风格不明显”。 11．答案： D 解析： “小说呈现了马尔克斯个人精神的漫游，而非波澜壮阔的现实生活图景”错误。《百年孤独》于1965年开始创作，1967年出版，属于20世纪之前的魔幻现实主义文学，尽管采取的手法是魔幻的，但仍然属于现实主义作品，能够展现波澜壮阔的现实生活图景。 12．答案： ①第一段总述20世纪的现代主义小说具有形式上的复杂性。 ②第二、三段分别从小说家世界观的变化和个人风格两个层面分述了现代主义小说形式复杂性的成因。 ③第四段从内在的矛盾与悖论论述现代主义小说形式复杂性的原因。 解析： 13．答案： ①经典文学反映特定时代的生活及其本质，能使读者感受到生活和现实世界波澜壮阔的图景； ②经典文学反抗现实中的庸俗观念与权威，能唤醒读者内心的力量； ③经典文学传达人类生存和境遇的困境，表现人类经验的内外图景，能使读者加深对个体与人类的认识；④经典文学展现文学家的艺术创造力，能给读者带来审美体验。 解析： 14．答案： （示例1）套中人作茧自缚华连卡笑断姻缘 （示例2）别里科夫套上各种套格里高尔品味人间情 （示例3）孩子变促织，蒲松龄暗讽官场黑暗面人形成甲虫，卡夫卡痛陈怪异荒诞情 解析： 首先，要熟知本单元和课文的内容（包括课文的主题和写作手法）；其次，形式上要做到字数相等，句式基本对称。 15．答案： C 解析： 通读供排句可知，⑤句中的“这些人”指代已知句中“一批杰出的犹太知识分子”，所以首句为⑤。③句中的“然而”是对①句中“产生了巨大影响的世界级作家”的转折，所以为①③。②句交代出现这种情况的先例很多，原因也大同小异，④句分析其一般原因，⑥句揭示卡夫卡的特殊性，这三句的顺序为②④⑥。 16．答案： D 解析： D项，都为代词，指代促织。A项，①介词，因为；②介词，用。B项，①动词，当作；②介词，被。C项，①连词，表状态；②代词，你。 17．答案： B 解析： ①④⑤都是名词作状语，②⑥都是名词作动词，③⑦都是意动用法，⑧⑨都是使动用法。 18．答案： D 解析： D.“且二者都以心理描写见长，大量运用内心独白、回忆、联想描写人物内心感受”错。这是《变形记》的手法，《促织》中心理描写很少也很简单，没有“独白”“回忆”“联想”这些手法。故选D。 学科网（北京）股份有限公司 $$