11 第二单元 进阶二 单元研习任务探究-【名师导航】2024-2025学年高中语文选择性必修下册同步讲义(统编版)

鲁迅说他写《阿Q正传》是因为“要画出这样沉默的国民的魂灵来”，怎么理解鲁迅的创作动机？(见教材P69“单元研习任务”第一题的第1小题) ____________________________________________________________________ ____________________________________________________________________ ____________________________________________________________________ [答案]　(1)从鲁迅弃医从文的思想转变看，在日本学医时，许多体格健壮而精神麻木的中国人围观一个同胞被日本人砍头的事件，让鲁迅意识到，“我们的第一要著，是在改变他们的精神，而善于改变精神的是，我那时以为当然要推文艺，于是想提倡文艺运动了”(《〈呐喊〉自序》)。 (2)从鲁迅作品的选材特点看，鲁迅的作品“多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意”(《南腔北调集·我怎么做起小说来》)。而当时的鲁迅认为最须急切疗救的，正是未庄那样“病态的社会”和阿Q那样“病态的灵魂”。 (3)从鲁迅思想家的担当看，他热切而不懈地关注人，思考人类、人生、人性等普遍性问题。在他那里，人生探索与哲学思考一致，文学典型塑造与国民的共性反思并存。鲁迅正是通过揭露和批判中国人的劣根性，找出民族衰败的病根，为中国文化的转型寻找出路。 小说主旨意蕴类分析是一种基于文本内容的分析，分析的内容多是小说的主旨(主题)及小说所表现的丰富意蕴或深刻内涵，以及作者的创作意图。 分析作品的主旨意蕴要从以下方面进行： 1．围绕主要形象(主人公、物象) 小说都是围绕一个主要形象展开的，这个主要形象在情节中的不同时段有不同的意蕴，或者形象的不同特征富有不同的意蕴。答题时应抓住主要形象的不同时段、不同特征的表现作为切入点，挖掘其不同意蕴。 2．分辨相关事物 分析意蕴除了要抓主要形象外，还要分辨与主要形象相关联的其他事物。文本中，与主要形象相关的事物可分成四类，即人、事、物、景。我们应按照“人、事、物、景”四个思路(方向)明确文中的具体写作内容，分析作者对这四类事物及其相互关系赋予的不同意蕴。 3．将事物抽象化 即主要关注人、事、物、景中蕴含的文化、人性(人情)、生命、历史、自然、故乡、祖国、生活方式等方面的内容。 阅读下面的文字，完成后面的题目。 跳　饭 曾　颖 我友老余，是一家大企业的老总，公司前些年效益不错，但最近有点恼火，常有在火上烤着的感觉，而就在这个时候，哥哥从老家打来电话，说侄女儿考上大学了，这本是个好消息，但老余的妻子却有点焦虑，因为这个好消息意味着老余又将新承担供养一个大学生的压力——哥哥伺弄的那三亩多地，就算每亩出一千斤谷子，也养不出一个大学生来。 最终，这就成了老余的事。而最可气的是，他觉得自己天经地义有这个义务。之前，把弟弟和妹妹从乡村里拉扯出来，供他们读书并为他们找工作，直到现在还在为他们出面协调和解决各种麻烦，已牵耗了太多的时间和精力。妻虽然从没反对过，但心中多少有点不舒服——满指望弟弟妹妹们脱手了，可以松口气，谁知侄女儿又来了，这什么时候是个头啊？ 老余感觉出妻的不愉快，提议说回老家走走吧，就当是散散心。 老家新通了高速公路，以往十几个小时的车程，缩短到三个小时，老余一路给妻子和女儿讲着自己以往出来读书时，爬拖拉机追汽车翻煤车，被车上的煤染成黑人的事，女儿听得哈哈大笑，而妻的脸色更加深沉。 老家在半山坡上，母亲几年前因为在省城呆不惯，吵着要回去，老余重新修整了一下小院子。本来是请了设计师画了图的，最终却因为母亲这个不准动那个不准扔的各种禁忌，而最终变成了眼前这个新衫搭旧裤的样子。但至少厕所改成了抽水马桶，这让妻子和女儿没有了要去镇上住宾馆的冲动。 老母亲很意外，责怪老余也不打个招呼就回来了，让她措手不及。要知道，以往知道他们要回来，她至少三天前就要做准备，有些东西，半个月之前就备下了。 老余说：不用麻烦，就做跳饭吧！ 母亲说：现在哪个还吃那东西啊？ 久了没吃，想了！老余很执拗地坚持。 母亲见他很果决的样子，于是满脸疑惑地去准备去了。 老余拍拍玩手机的妻子和女儿，说：走，我们帮忙去！做跳饭！两人不太情愿地起了身。 女儿问：跳饭？是会跳的饭吗？ 老余笑笑，没有回答。这反而引起了她们的兴趣。 跳饭的主要原料是红苕，还有少量的米。 妻不解地问，不就是红苕稀饭，苕多一点而已嘛。怎么叫跳饭？老余笑而不语。 红苕洗净削皮，放入锅中。 米也淘洗干净，倒入锅里。米很快就像一群放生的小虾，瞬间消失在红苕缝隙里。母亲拿起一个红色的老土碗，在锅的中央，给它挤出一个位置，放了进去，添柴点火，让老余看着，自己又扑前抢后，到屋子各处的箱柜橱屉勺盆和坛子罐子里，翻找鸡蛋、腊肉、豆豉和泡菜。谁也想象不出，这间看似杂乱的厨房里，还有序地躲藏着那么多东西。这也是当初改建房子时，母亲打死也不许动的原因。包括那座破旧无比却干净得照得出人影的老柴灶，以及被岁月磨得失去了花纹和釉彩的老土碗。 几十分钟之后，整个厨房里，就充满了一股柴烟和红苕纠结在一起的特殊焦香味。跳饭好了！ 老余让妻子和女儿过来，像魔术师，更像给一个大项目揭幕，郑重地掀开锅盖。 蒸气涌动喷薄，柴烟之中，一锅金黄的红苕之中，赫然托出一碗洁白晶莹骄傲无比的米饭。 女儿高兴地拍手，说好神奇啊！刚才的空碗，居然变出了一碗白米饭。 老余对女儿说，这不是变出来的，是刚才淘进锅里的米，在沸腾的时候跳进碗里沉淀下来的。那时候家里米少，只能煮这样的饭，给生病或做最重活的人。 为什么不多煮一点？ 因为我们的地，只能种红苕，五斤红苕才能换一斤米，还得挑十几里地到镇上换。女儿像听神话一样，把小嘴张成了O型。 老余用帕子包着，把碗从锅中端了出来，用看似很不在意的语调，对妻子说：从小到大，家里吃跳饭次数最多的人，是我。妈妈说，读书是最费脑壳的事情…… 他的语调很轻，但妻子却觉得很重。前几天，她看过一本书，上面写：很多偏远乡村，把家庭有限的所有资源，都集中给了被认为最可能有出息的那个子女，让他飞出去，然后来接济和照看其他的家庭成员。这是这个家庭唯一的自救方式。 她看书的当时，还觉得这是一种渺茫的赌博。而此刻，当她面对一碗热气腾腾的跳饭时，所有的疑惑和不以为然，都化为一声叹息…… 那天晚上，她做了个梦，梦见老余在一个深坑里，满头大汗，脑门和脖子上的血管，就像一根根即将爆炸的蛇。 他努力地往外爬，身体下面，拖着一根绳子，绳子上拴着弟弟妹妹和侄儿侄女们，一个个大气不敢出，缓慢地往上挣扎着…… 她轻轻拍拍老余，小声说：明天早晨，我们去大哥家里看看吧……老余没有回答，似乎睡得很沉。她悻悻然地把头望向窗外。 看见窗外的月亮，像一碗白森森的跳饭…… “跳饭”是过去时代山区农民在没有解决温饱的情况下煮的一种饭，文章以“跳饭”为核心情节，请分析作者的创作意图。 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____________________________________________________________________ [答案]　(示例一)老舍作品的语言风格。 (1)北京韵味。在中国现代文学史上，老舍是用地道的北京话从事创作的一位作家。他的绝大多数作品都以北京为背景，如《骆驼祥子》《我这一辈子》《四世同堂》等。这些作品的语言，都富有浓郁的北京特色。当然，老舍创作时并不是原封不动地照搬北京的地方语言，而是经过选择提炼和加工改造的，然后再恰如其分地运用到作品中去。如《骆驼祥子》中的一段对话：“上哪儿啦？你！”她一边去盛白菜，一边问。“洗澡去了。”他把长袍脱下来。“啊！以后出去，言语一声！别这么大咧咧的甩手一走！” (2)通俗明白。老舍在语言运用上有着自己的一贯追求，他多次表述这种观点：“我不论写什么，总希望能够信赖大白话；即使是说明比较高深一点的道理，我也不接二连三地用术语与名词，我还保持着我的‘俗’与‘白’。”老舍在语言上追求“俗白”，所谓“俗白”，就是语言通俗浅易，朴实无华。老舍的“俗白”并不是粗俗浅露的，而是精练含蓄、耐人寻味的。比如，《骆驼祥子》中的一段对话：“你要是还没吃了的话，一块儿吧！”虎妞仿佛是招待个好朋友。 (3)幽默诙谐。老舍说：“文字要生动有趣，必须利用幽默。干燥，晦涩，无趣，是文艺的致命伤。”老舍经常运用夸张、比拟、讽喻、反语、谐音、曲解等修辞手法来构成幽默的情境。比如：“红红的一张脸，微点着几粒黑痣；按《麻衣相法》说，主多才多艺。两道粗眉连成一线，黑丛丛地遮着两只小猪眼睛。一只短而粗的鼻子，鼻子微微向上掀着，好似柳条上倒挂的鸣蝉。”(《老张的哲学》)老舍用幽默的笔法写出了老张奇丑的外貌和财迷心窍的内心。 (4)富含潜台词。老舍是运用潜台词的大师，其代表作品就是《茶馆》，最经典的例子就是第一幕中庞太监与秦仲义的“舌战”。这两个人一个是慈禧太后的宠奴，一个是讲维新的民族资本家，二人不期而遇，表面上客客气气，实则兵刃森森。 (示例二)鲁迅作品的语言风格。 (1)“戚而能谐，婉而多讽”的讽刺笔法。“戚而能谐”，指在讽刺的笑声中包含着深沉的忧郁，表现了作者深厚的爱憎感情。“婉而多讽”，指对讽刺对象不作公开的表态，把讽刺的锋芒隐藏在委婉曲折的真实描写之中。 鲁迅小说中的讽刺大都是含蓄而隐藏的，从人物和场面的叙述、描写中流露出来。鲁迅小说讽刺艺术的另一个特点，是把喜剧性同悲剧性巧妙地融合在一起，在笑声里隐藏着深沉的忧伤。《阿Q正传》写阿Q聊以自慰的“精神胜利法”的种种表现是异常可笑的。《孔乙己》中孔乙己的一生，同样是在引人哄笑的举动和举人之类的折磨中结束的。在喜剧性描写和悲剧性结局的交织里，人物的悲剧命运更加令人同情。 (2)文约意深、简笔传神的语言风格。锤炼字句，准确、精练。例如《药》中写道：“华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓。老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下。”“掏”“抖抖的装入”“按了两下”等动作，形象地描写出勤劳俭朴的华老栓夫妇省吃俭用积攒下来的血汗钱，要拿去买人血馒头治儿子的肺痨病时谨慎和沉重的心情。 (3)联辞结采，出神入化。鲁迅常运用借代、比喻、对比、排比和反复等修辞手法，使作品出神入化，耐人寻味。如《孔乙己》中用“短衣帮”指代穷苦的人，用“穿长衫的”指代当时有钱的人。用不同的衣衫代替不同的人们，发人深思。《故乡》中，采用对比手法描写少年闰土和二十年后变成一个“木偶”人的闰土，表现了鲁迅对闰土的同情。《孔乙己》中“才可以笑几声”“引得人都哄笑起来”“众人也都哄笑起来”的反复出现，说明孔乙己在人们的心目中只是一个笑料。 作家风格是指作家在写作中呈现出来的独特风格，包括语言风格、文体风格、思想风格等方面。在文学界，作家风格的独特性是作品成功的重要因素之一。 1．作品中常见的语言风格 豪放与婉约 豪放 景象→境界开阔 动词→富有力度 形容词和副词→色彩鲜明 抒情→大多激越昂扬 修辞手法→多用排比、夸张、反复、反问等 婉约 对象→纤巧细致 情感→细腻缠绵 画面→色调柔和 修辞手法→少用排比、夸张、设问 直露与含蓄 直露 表达感受和观点→比较直接 含蓄 表达情 意→不 直接 托物言志 借景抒情 多用象征、设问、比喻 质朴与华丽 质朴 (平实) 语言→通俗化、口语化 少用修饰，少描绘性 华丽 (典雅) 多描绘性语言→讲究节奏韵律，句式工整 修辞手法→多引用、排比、对偶、用典等 庄重与诙谐 庄重 话题→较为严肃 语言→凝重 句式→整齐、完整而绵长 关联词运用→完整准确 诙谐 语气→轻松幽默 修辞手法→多夸张、反语、比喻(有趣味)等 简洁与细腻 简洁 多用短句→语势流畅 细腻 多用长句→多用对比和辩证性语言 舒缓、平实、朴素、清新 一般适用于叙述美好、纯朴的生活故事的小说，没有完整的故事情节或故事性不强 明快、热烈、华丽、晓畅 一般适用于叙述温馨感人、积极向上的生活故事的小说，有相对完整的故事情节 激越、冷峻、沉重、庄重 一般适用于叙述紧张、震撼心灵的故事的小说，有较强的故事性，常运用渲染，设置悬念，情节曲折多变 幽默、含蓄、辛辣、讽刺 一般适用于揭露社会弊端、生活陋习的小说，有一定的故事性，但故事性不强 2．现当代作家的语言风格 鲁迅：犀利辛辣、凝重洗练、冷峻深刻。 老舍：语言风格风趣幽默、俏皮洒脱、生动活泼、简洁朴茂、雅俗共赏。其独特性表现在提炼口语，纯净至极，清浅俗白，雅俗共赏；创造“始则发笑，继则感动，终于愤怒”的幽默。 沈从文：语言格调古朴，单纯而又厚实，朴讷而又传神，具有浓郁的地方色彩，凸现出乡村人性特有的风韵与神采。诗意、含蓄、唯美的语言形式，又成就了他健康、高雅的美学追求。 赵树理：通俗化，大众化，诙谐幽默。 孙犁：诗化小说。淡雅聪俊，清新隽永，优美洗练，“质以传真”，具有浓厚的乡土风味。 王安忆：清丽单纯，素淡粗朴，冷峻理智，细腻平实。 宗璞：其语言如诗般优美，有诗般韵味，明朗而有含蓄，流畅而有余韵，字字锤炼，句句经营。 汪曾祺：清新自然，韵味悠长，散文化的语言风格，语言与人物的身份贴近。 冯骥才：描绘市井风俗的“津味儿”。 贾平凹：简练隽永传神，间或掺以陕南方言，形成文白杂糅，雅俗兼具，以拙见巧，晓畅可读的语言风格。 池莉：她的小说具有浓郁的地方特色，是“汉味小说”的代表。 茅盾：语言风格细腻，深入、真实，能够真实地描绘人物的内心世界和社会现实，让读者产生强烈的共鸣和感受。 刘震云：辛辣，荒诞，凝重，不拘一格，朴实多变。 阅读下面的文字，完成后面的题目。 传家宝(节选) 赵树理 有个区干部叫李成，全家一共三口人——一个娘，一个老婆，一个他自己。他到区上做工作去，家里只剩下婆媳两个，可是就只两个人，也有些合不来。 在乡下，到了阴历正月初二，照例是女人走娘家的时候，在本年(一九四九年)这一天早饭时，李成娘又和媳妇吵起来。 李成娘叫着媳妇的名字说：“金桂！准备准备走吧！早点去早点回来！”她想小娥在这一天一定要来，来了母女们还能不谈谈心病话？她的心病话，除了评论媳妇的短处好像再没有什么别的，因此便想把媳妇早早催走，免得一会小娥回来了说话不方便。 金桂是个女劳动英雄，腊月二十九，区上有通知，要在正月初二这一天派人来村里开干部会，布置结束土改工作，她是个妇联会主席，就不能走开。她听见婆婆说叫她走走娘家，本来可以回答一句“我还要参加开会”，可是她也不想这样回答，因为她知道婆婆对她当干部这个事早就有一大堆不满意，这样一答话，保不定就会吵起来，因此就另找了个理由回答说：“我暂且不去吧！来了客人不招待？” 婆婆说：“有什么客人？也不过是小娥吧。她来了还不会自己做顿饭吃？” 金桂说：“姐姐来了也是客人呀，况且还有姐夫啦！”婆婆不说什么了，金桂就要切白菜，准备待客用。她切了一颗大白菜，又往水桶里舀了两大瓢水，提到案板跟前，把案板上的菜搓到桶里去洗。 李成娘一看见金桂这些举动就觉着不顺眼：第一，她觉着不像个女人家的举动。她自己两只手提起个空水桶来，走一步路还得叉开腿，金桂提满桶水的时候也只用一只手，她一辈子常是用碗往锅里舀水，金桂用的大瓢一瓢就可以添满她的小锅：这怎么像个女人？第二，她洗一颗白菜，只用一碗水，金桂差不多就用半桶，她觉得这也太浪费。“洗一颗白菜就用半桶水？我做一顿饭也用不了那么多！” “两瓢水吧，什么值钱东西？到河里多担一担就都有了！”金桂也提出自己的理由。 “你有理！你有理！我说的都是错的！”李成娘说了这两句话，气色有点不好。 金桂见婆婆鼓嘟了嘴，知道自己再说句话，两个人就会吵起来，因此也就不再还口，沉住气洗自己的菜。 李成娘对金桂的意见差不多见面就有：嫌她洗菜用的水多，炸豆腐用的油多，通火有些手重，泼水泼的太响……不说好像不够个婆婆派头，金桂倒很大方，不论婆婆说什么，自己只是按原来的计划做自己的事，虽然有时候顶一两句嘴，也不很认真。她把待客用的菜蔬都准备好，洗了占不着的家具，泼了水，扫了地上的菜根葱皮，算是忙了一个段落。 把这段事情做完了，正想向婆婆说一声她要去开会，忽然觉得房子里总还有点不整齐，仔细一打量，还是婆婆床头多一口破黑箱子。新毯子新被褥头上放个龇牙咧嘴的破箱子，像个什么摆设？她看了一会，跟婆婆商量说：“娘！咱们还是把这箱子搬下去吧？” 婆婆说：“那碍你的什么事？” 婆婆虽然说得带气，金桂却仍然笑着说：“那破破烂烂像个什么样子？你不怕我姐夫来了笑话？来，咱们搬了吧！” 婆婆仍然没好气，冷冰冰地说：“你有力气你搬吧！我跟你搬不动！” 她满以为金桂一个人总搬不下去，不想金桂仍是笑嘻嘻地答应了一声“可以”，就动手把箱子一拖拖出床沿，用胸口把一头压低了，然后双手拖住箱腰抱下地去，站起来一脚又蹬得那箱子溜到床底。 谁知道这一下就引起婆婆的老火来。婆婆用操场上喊口令的口气说：“再给我搬上来！我那箱子在那里摆了一辈子了！你怕丢人你走开！我不怕丢我的人！” 李成娘跟这口箱子的关系很深，只是金桂不知道罢了。李成娘原是个很能做活的女人，不论春夏秋冬，手里没做的就觉得不舒服。她有三件宝：一把纺车，一个针线筐和这口黑箱子。这箱子里放的东西也很丰富，不过样数很简单——除了那个针线筐以外，就只有些破布。针线筐是柳条编的，可惜旧了一点——原是她娘出嫁时候的陪嫁，到她出嫁的时候，她娘又给她作了陪嫁，里边除了针、线、尺、剪、顶针、钳子之类，也没有什么别的东西。她守着这份家当活了一辈子，补补衲衲，哪一天离了也不行。她本想让媳妇把这份事业一字一板传下去，可是过了几个月，发现媳妇爱跟孩子到地里做活，不爱坐在家里补补衲衲。她先跟李成说：“男人有男人的活，女人有女人的活……”李成说：“我看还是地里活要紧！我自己是村里的农会主席，要多误些工，地里有个人帮忙更好。”半年之后，金桂被村里选成劳动英雄，又选成妇联会主席，李成又被上级提拔到区上工作，地里的活完全交给金桂做，家事也交给金桂管。从这以后，金桂差不多半年就没有拈过针，做什么事又都是不问婆婆自己就作了主，这才叫李成娘着实悲观起来。婆婆只想拿她的三件宝贝往下传，媳妇觉得那里边没大出息，接受下来也过不成日子，因此两个人从此意见不合，谁也说不服谁。 金桂见婆婆的气越来越大，仍然笑了笑说：“娘！你不要生气了！你不愿意叫搬下来，我还给你搬上去！”说着低下头去又把箱子从床底拖出来。她已准备往上搬，忽然听得院里有个小女孩叫着：“金桂嫂！公所叫你去开会啦！区干部已经来了！” (选自《赵树理全集》，有删改) 本文和《小二黑结婚》语言风格一致，“土味”的语言让小说具有极强的乡土气息。请谈谈本文是如何运用“土味”语言，收到很好的文学效果的。 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[答案]　①人物语言乡土化，切合农民身份。如“那碍你的什么事？”写出了婆婆对儿媳的不满，让婆婆强势的形象个性鲜明。“你有理！你有理！我说的都是错的！”如闻其声，如见其面，守旧的农村老太太形象呼之欲出。②方言的有机融入，地方色彩浓郁，乡土气息极强。如“心病话”“保不定”“鼓嘟了嘴”“占不着”“忙了一个段落”“老火”“补补衲衲”“过不成日子”等。③叙述语言口语化，通俗易懂，形成独特的创作风格。如开篇以日常讲故事的口吻，交代文中的人物及其关系，简洁流畅，明白易懂。 1/1 学科网（北京）股份有限公司 $$