内容正文:
默写诵读·安徽语文
默
写
诵
读
一 ~
六
年
级
课
标
古
诗
词
曲 75
首
66.书湖阴先生壁 (北宋·王安石)
茅檐长扫净无苔,
花木成畦手自栽。①
一水护田将绿绕,
两山排闼( tà)
送青来。②
①湖阴先生不仅 “扫”,而且常扫,以至于 “净无
苔”;
“花木成畦”,非赖他人,而是“手自栽”。
可见
他清静脱俗、朴实勤劳、热爱花木,暗示主人生活情
趣高雅。
②运用了对偶、拟人的修辞手法,表现了诗人退休
闲居的恬淡心境;从田园山水和与平民交往中领略
到无穷的乐趣。
六下
67.长歌行 (《汉乐府》)
青青园中葵,
朝露待日晞。①
阳春布德泽,
万物生光辉。②
常恐秋节至,
焜黄华叶衰。③
百川东到海,
何时复西归?④
少壮不努力,
老大徒伤悲!
⑤
①②托物起兴。 描写春天生机盎然、欣欣向荣的
景象。
③“恐”字体现了人们对自然法则的无能为力,以及
青春凋谢的不可避免。
④运用了比喻的修辞手法。 用百川东流入海不再
西归喻指时光一去不复返。
⑤“徒”字意味深长,一是说老大无成,
人生等于虚
度了;二是说老年时方才醒悟,但终将于事无补,意
在强调必须及时努力。
68.石灰吟 (明·于谦)
千锤万凿出深山,
烈火焚烧若等闲。①
粉骨碎身浑不怕,
要留清白在人间。
②
①前两句点明开采石灰石很不容易,象征着志士仁
人无论面临着怎样严峻的考验,都从容不迫,视若
等闲。
②诗人托物言志,以石灰作比喻,表达自己为国尽
忠,不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。
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古
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曲 75
首
69.竹石 (清·郑燮)
咬定青山不放松,
立根原在破岩中。①
千磨万击还坚劲,
任尔东西南北风。
②
①以拟人修辞,体现了竹子倔强和坚韧的性格以及
不畏艰辛、顽强生存的精神。
②诗人托物言志,借竹子的坚韧顽强,表明自己刚
正不阿、坚强不屈的性格,决不向任何邪恶势力低
头的高风傲骨。
70.送元二使安西 (唐·王维)
渭城朝雨浥轻尘,
客舍青青柳色新。①
劝君更尽一杯酒,
西出阳关无故人。
②
①写送别的时间、地点、环境气氛。 明写春景,暗寓
离别,不仅“柳”与“留”谐音,是离别的象征,而且
“轻尘”“客舍”也都暗示远行。
②诗人抓住了送别时刻的一瞬间,此时一别,不知
何日才能再见,千言万语无从说起,只能将依依惜
别之情、所有的关怀与祝福融进一杯离别之酒中。
71.春夜喜雨 (唐·杜甫)
好雨知时节,
当春乃发生。①
随风潜入夜,
润物细无声。②
野径云俱黑,
江船火独明。③
晓看红湿处,
花重锦官城。④
①运用了拟人的修辞手法。 “知”“乃”二字用得传
神,使诗人喜雨的心情跃然纸上。
②“潜”和“细”字用得准确、贴切,前者透露出风力
之微,后者说明雨极小。
③“俱”和“独”突出雨中夜景的特点,包含了诗人
的惊喜之情。
④“红”“湿”“重”三字,极其形象、准确地刻画出雨
后花朵盛开的美景,充分说明了诗人观察景物的
细致。
72.早春呈水部张十八员外 (唐·韩愈) 2016 考前两句
天街小雨润如酥,
草色遥看近却无。①
①以“润如酥”写初春小雨的细滑润泽,接着描绘出
小草沾雨后的朦胧景象。
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古
诗
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首
最是一年春好处,
绝胜烟柳满皇都。②
②运用对比的手法,描绘出初春的独特景色,表达
了诗人对早春美景的赞美之情。
73.江上渔者 (北宋·范仲淹)
江上往来人,
但爱鲈鱼美。①
君看一叶舟,
出没风波里。②
①首句写江岸上人来人往,十分热闹的场面。 次句
写岸上人的心态,揭示“往来”
的原因。 反映渔民
劳作的艰苦,体现了诗人对劳动人民的同情。
②鲈鱼虽味美,但捕捉却无比艰辛,表达出诗人对
渔人劳作疾苦的同情,包含对“但爱鲈鱼美”的岸上
人的规劝。
74.泊船瓜洲 (北宋·王安石)
京口瓜洲一水间,
钟山只隔数重山。①
春风又绿江南岸,
明月何时照我还。②
①“一水间”三字,形容舟行迅疾,
顷刻就到。 “只
隔”两字极言钟山之近在咫尺,反映了诗人对钟山
的依恋之深。
②“绿”字还透露了诗人内心的矛盾———既希望实
现变法图强的政治理想,又渴望早日辞官归家的心
愿之间的矛盾。
75.游园不值 (南宋·叶绍翁)
应怜屐齿印苍苔,
小扣柴扉久不开。①
春色满园关不住,
一枝红杏出墙来。
②
①前两句写得很幽默风趣,将主人不在家,故意说
成主人有意拒客,这是为了给下面的诗句作铺垫,
感情上表现出诗人从有所期待到失望遗憾。
②“出”字把红杏拟人化,表现了春天束缚不住的生
机。 不仅景中含情,而且景中寓理。 指一切新生的
美好事物是封锁不住、
禁锢不了的,它必能冲破一
切束缚,蓬勃发展。
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