内容正文:
默写诵读·安徽语文
默
写
诵
读
一 ~
六
年
级
课
标
古
诗
词
曲 75
首
飞流直下三千尺,
疑是银河落九天。
②
②三句运用夸张的修辞,写出山的高峻。
四句运用
比喻的修辞,把瀑布从云端飞流直下比作银河从天
而降,使得整个形象变得更为丰富多彩、雄奇瑰丽。
15.江雪 (唐·柳宗元)
千山鸟飞绝,
万径人踪灭。
①
孤舟蓑笠翁,
独钓寒江雪。②
①“绝”“灭”两字渲染出荒寒寂寞的境界。
②“寒”字点明了气候,不动声色地写出渔翁的精神
世界。 “寒江雪”
不但形成了一幅渔翁寒江独钓
图,也塑造了渔翁清高孤傲的形象。
16.敕勒歌 (北朝民歌)
敕(chì)勒川,阴山下,
天似穹庐,笼盖四野。①
天苍苍,野茫茫,
风吹草低见(xiàn)牛羊。②
①“阴山下”说出敕勒川的地理位置。 三、
四句运用了比喻的修辞手法,将天空比作
圆顶大帐篷,以此来形容极目远望,天野相
接,无比壮阔的景象。
②由静态转为动态,描绘了一幅壮阔无比、
生机勃勃的草原全景图。
二下
17.村居 (清·高鼎)
草长莺飞二月天,
拂堤杨柳醉春烟。①
儿童散学归来早,
忙趁东风放
纸鸢(yuān)。
②
①“草长莺飞二月天”写出时间和自然景物,“拂”
“醉”二字把静止的杨柳人格化了,赋予杨柳以人的
娇姿、柔态和神韵。
②描绘了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝
的生动情景,并且通过“归来早” “忙趁东风”写出
了一片童心。 诗人以儿童、东风和纸鸢为美好的春
光平添了几分生机和活力。
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古
诗
词
曲 75
首
18.咏柳 (唐·贺知章)
碧玉妆成一树高,
万条垂下绿丝绦。①
不知细叶谁裁出,
二月春风似剪刀。
②
①前两句将树拟人化,“高”字衬托出美人(柳树)
婷婷袅袅的风姿,“垂”字暗示出其纤腰在风中摇摆
的情态。
②后两句运用了比喻、拟人、设问修辞手法。 把春
风孕育万物的景象生动地表现了出来,给人以无限
的美感。
19.赋得古原草送别 (唐·白居易)
离离原上草,
一岁一枯荣。①
野火烧不尽,
春风吹又生。
②
远芳侵古道,
晴翠接荒城。③
又送王孙去,
萋萋满别情。④
①两个“一”字反复,形成咏叹,写出一种生生不息
的情味。
②草的特性就是具有顽强的生命力,它是斩不尽、
锄不绝的,只要残存一点根须,来年会更青更长,很
快蔓延原野。 突出草生命力之强。
③“侵”“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之
势,再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。
④此句点明送别的本意。
用绵绵不尽的萋萋春草
比喻充塞胸臆、弥漫原野的惜别之情,情景交融,韵
味无穷。
20.晓出净慈寺送林子方 (南宋·杨万里)
毕竟西湖六月中,
风光不与四时同。①
接天莲叶无穷碧,
映日荷花别样红。②
①诗人开篇即说毕竟六月的西湖景色风光不与其
他季节相同,这两句质朴无华的诗句,突出了六月
西湖风光的独特、非同一般,给人以丰富美好的
想象。
②一是虚实相生。 前两句只是泛说,为虚;后两句
描绘,为实。 虚实结合,相得益彰。 二是刚柔相济。
诗人抓住盛夏特有的景物:莲叶、荷花,极力赞美了
西湖美景。
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古
诗
词
曲 75
首
21.绝句(其三) (唐·杜甫)
两个黄鹂鸣翠柳,
一行白鹭上青天。①
窗含西岭千秋雪,
门泊东吴万里船。
②
①黄鹂居柳上而鸣,这是在静中寓动的生机,白鹭
在这个清新的天际中飞翔,构成了一幅具有喜庆气
息而又生机盎然的画面。
②写诗人凭栏远眺西山雪岭,睹物生情,想念故乡。
22.悯农(其一) (唐·李绅)
春种一粒粟,
秋收万颗子。①
四海无闲田,
农夫犹饿死。②
①以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了
丰收,用“种”和“收”赞美了农民的劳动。
②突出了农民辛勤劳动获得丰收却两手空空、惨遭
饿死的现实问题。
三上
23.所见 (清·袁枚)
牧童骑黄牛,
歌声振林樾(yuè)。①
意欲捕鸣蝉,
忽然闭口立。②
①一、二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的
可爱模样,表现出他悠闲自在、无忧无虑的心情。
②三、四句由响而静、由行而停,把小牧童闭口注目
鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。 以白描的手法刻
画了牧童天真的神态和孩童独有的机智。
24.山行 (唐·杜牧)
远上寒山石径斜,
白云生处有人家。①
停车坐爱枫林晚,
霜叶红于二月花。
②
①点明深秋季节,写出山路的绵长,山势的高而缓,
写出了诗人山行时所看到的远处风光。
②“晚”字点明了前两句是白天所见,后两句则是傍
晚之景。 诗人流连忘返,到了傍晚,
还舍不得登车
离去,足见他对红叶以及大自然的秋色美的喜爱,
体现出了豪爽向上的精神。
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