古诗词诵读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》课件 2024-2025学年统编版高中语文选择性必修上册

课前导入 “多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!” ——柳永《雨霖铃》 “一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。 ——李清照《一剪梅》 “黯然销魂者，唯别而已矣” ——江淹《别赋》 世上有一种别离叫伤心欲绝，有一种回忆叫痛彻心扉······ 课前导入 你印象中的苏轼，是怎样的性格？ 人生如梦， 一尊还酹江月。 胸襟豁达 会挽雕弓如满月，西北望， 射天狼。 踌躇满志 回首向来萧瑟处，归去， 也无风雨也无晴。 旷达潇洒 但愿人长久, 千里共婵娟。 豪放浪漫 苏轼 学习目标 1.了解苏轼的人生经历及作品的创作背景； 2.理清诗词的线索脉络，鉴赏诗词的表达艺术； 3.体会作者悼念亡妻的深切情感。 作者简介 苏轼，字子瞻，号“东坡居士”，世人称其为“苏东坡”。北宋著名文学家、书画家、诗人，美食家，豪放派词人代表，与父亲苏洵、弟弟苏辙，合称“三苏”。是中国文学史上少有的全才。 其文风汪洋恣肆，明白畅达，为“唐宋八大家”之一；其诗风格清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格。 苏东坡十九岁时，与十六岁的王弗结婚。王弗不但是苏轼生活上的好伴侣，也是文学上的知音、事业上的贤内助。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。 1075年，苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时的他已经40岁了，20年宦海沉浮，妻子亡故也已整整10年，苏轼对亡妻依旧一往情深。这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。题目上“乙卯”，指的就是这一年。 创作背景 悼亡诗，古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘安的《悼广诗》三首。现在广义恒一诗也指对广故亲人或朋友表达追慎、哀思的诗歌。用词写慎亡，是苏轼首创。 西晋文学家潘安，美姿容，据说妇女们见到他无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”。但是他对妻了的感情却始终如一，可谓情深意笃。他“十四岁结婚，五十岁妻子不幸死广夫妇和睦相随二十六载。妻子去世后，潘安悲痛之极，“望庐思其人，人室想所历。”睹物思人，抚矜长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”“路极悲有余”。为她服丧年，期满后作《悼广诗》三首。诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗也得以广泛流传。 亡妻王氏墓志铭 治平二年五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里，先君、先夫人墓之西北八步。轼铭其墓曰： 　　 君讳弗，眉之青神人，乡贡进士方之女。生十有六年而归于轼，有子迈。君之未嫁，事父母；既嫁，事吾先君先夫人，皆以谨肃闻。其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后，轼有所忘，君辄能记之。问其他书，则皆略知之，由是始知其敏而静也。 　　从轼官于凤翔。轼有所为于外，君未尝不问知其详。曰：“子去亲远，不可以不慎。”日以先君之所以戒轼者相语也。轼与客言于外，君立屏间听之，退必反覆其言，曰：“某人也，言辄持两端，惟子意之所向，子何用与是人言。”有来求与轼亲厚甚者，君曰：“恐不能久，其与人锐，其去人必速。”已而果然。将死之岁，其言多可听，类有识者。 其死也，盖年二十有七而已。始死，先君命轼曰：“妇从汝于艰难，不可忘也。他日，汝必葬诸其姑之侧。”未期年而先君没，轼谨以遗令葬之，铭曰： 　　 君得从先夫人于九泉，余不能。呜呼哀哉！余永无所依怙。君虽没，其有与为妇何伤乎。呜呼哀哉！ 资料补充 题目解读 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 词牌名 1075年，此时苏轼任密州知州，年已四十 点明时间 梦见爱妻王氏，写下悼亡词 标题：交代写作的时间、缘由。 诵读词作 江城子·乙卯（mǎo）正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死/两茫茫。不思量（liáng），自/难忘。千里孤坟，无处/话/凄凉。纵使相逢/应不识，尘满面，鬓（bìn）如霜。 夜来幽梦/忽还乡。小轩窗，正/梳妆。相顾无言，惟有/泪/千行。料得年年/肠断处，明月夜，短松冈（ɡānɡ）。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话/凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念。可终究难以忘怀。千里之外那座遥远的孤坟啊，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。纵然夫妻相逢你也认不出我，我已经是灰尘满面，两鬓如霜。 昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗口。正在打扮梳妆。你我二人默默相对惨然不语，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。 整体感知 本词题为“记梦”——以“梦”为线索，按照什么顺序，围绕“梦”写了哪几个部分呢？ 以“梦”为线索，按照时间顺序来写：梦前――梦中――梦醒 记 梦 梦前思量（怀念）——十年生死两茫茫，……尘满面，鬓如霜。 梦中相逢—— 夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。 梦醒悲凉—— 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 合作探究 1.如何理解“十年生死两茫茫”中的“两茫茫”？ 2.为何“不思量”，却“自难忘”？是否矛盾呢？ 3：“千里孤坟，无处话凄凉。”一句中“凄凉”有几重含义？ 4：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”这句是如何表达作者情感的？ 5：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”一句中“忽”字有何妙处？请加以赏析。 6： “料得年年肠断处, 明月夜，短松冈”，以此结尾，有何好处？ 梦前 思考1：如何理解“十年生死两茫茫”中的“两茫茫”？ ①直接抒情，“茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫茫”，既指词人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。 ②这里运用对写法，将无知作有知写，虽是虚空悬想，却更见夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。 梦前 思考2：为何“不思量”，却“自难忘”？是否矛盾呢？ ①说不思量，即是思量。因为这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念，这一叙述的跌宕，更显出思妻之情的深沉。 ②不思量不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。 梦前 思考2：为何“不思量”，却“自难忘”？是否矛盾呢？ 心理学上的“白熊效应”：越想忘，却记得越清楚。极力想去忘记的东西，却不断在脑海中闪回。 王弗的离世，他肯定很难过，但他不可能时时刻刻都怀念，他还有日常的生活，但这种痛永远都在心里，当他最难受的时候，马上这种思念的情绪就涌现出来，这才体现出来深情，因为其实这种痛苦从来都没有离开过他。而是不用刻意去想，对王弗的思念都会浮现。这才是最深刻的思念。 梦前 思考3：“千里孤坟，无处话凄凉。”一句中“凄凉”有几重含义？ ①深切相思之凄凉。词人满腔哀怨和思念无处倾诉，亡妻之痛，相思之苦，孤寂无奈，只能遥寄于千里之外的孤坟； ②政治失意之凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被贬放，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他无处诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。 梦前 思考4：如何理解作者说自己“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”？ “纵使”二字通过想象把梦幻和现实混同起来，刻画出了一个饱经风霜、灰尘满面、鬓角如霜、生活坎坷的老者。十年的奔波劳碌、辛劳坎坷，让满腔豪情的苏轼灰尘满面、鬓角如霜，而此时才四十岁的苏轼，一个正成熟的年龄却过早的衰老了。 这里刻画的是外部形象，却暗含了对悲凉身世的感叹，概括了词人十年来所遭不幸和世事巨变。一是思念亡妻的苦楚，二是仕途坎坷的艰辛。 虚写 诗歌的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出的虚象和空灵的境界。 具体说来，包括以下三类： ①梦境 如：《梦游天姥吟留别》中仙境就是一个虚象。“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。 ②回忆过去 如：《念奴娇·赤壁怀古》中“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。” ③想象 如：柳永《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”。 必备知识 梦中 思考5：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”这句是如何表达作者情感的？ ①白描，“小轩窗，正梳妆”，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。 ②虚写，在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。十年的时间，那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉，表达了词人对亡妻执着不舍的深情。 白描手法 白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字（少用或不用形容词）描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。 1、一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。 2、方宅十余亩，草屋八九间。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 3、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 4、明月松间照，清泉石上流。 必备知识 例如： 梦中 思考5：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”一句中“忽”字有何妙处？请加以赏析。 ①“忽”字意为忽然、突然； ②晚上做梦突然就回到了家乡，写出词人在梦中还乡之快，与亡妻相见之易。平时多少个日日夜夜的盼望不得，忽然就在眼前，更透露出眼前幸福不过是虚幻的梦境。 ③表现了作者对亡妻的思念之情。 ④与上阙“十年”“千里”的时间漫长及空间阔远相照应；入梦是轻快的，表现的感情却极为沉重——似喜实悲。 梦醒 思考6： “料得年年肠断处, 明月夜，短松冈”，以此结尾，有何好处？ ①对写，虚写。词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年地因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。 ②以景结情，白描。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。 小结 上片：抒写对亡妻深沉的思念之情，体现作者对妻子亡故后生活的凄凉辛酸，伤痛的感叹。 下片：记述梦中相逢之喜和醒后之悲，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情。 本词运用了多种表现手法，请结合诗句具体分析。 ①虚实结合：词的上片词人实写妻子逝世转瞬十年，自己却至今难忘。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”把梦幻与现实混同了起来，“尘满面，鬓如霜”是实，想象与妻子相逢而不识是虚。虚实结合，衬托出对亡妻的思念。 ②白描手法：“尘满面，鬓如霜”：描写了词人自己的外貌，语言简洁明了，形象生动；“小轩窗，正梳妆”描写了亡妻的形象，语言朴实无华，情感真挚。“相顾无言，唯有泪千行”描写了词人与亡妻相对无言的情景，情感真挚，语言平实。 ③对写法：“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”运用对写手法，语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。 ④以景结情：在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示出作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。 词作小结 这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。 题目虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。 梦前 梦中 梦醒 — 现实 — 梦境 — 现实 理解性默写 1.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，本文直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的一句话: ， 。 2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，由梦境拉回现实，凄凉黯然之情乍现的一句是: ， ， 。 3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表达诗人自己仕途坎坷，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说的句子是: ， 。 4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现词人梦里归乡与妻子相见时，和“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形相似的句子是: ， 。 不思量 ， 自难忘 料得年年肠断处， 明月夜 ， 短松冈 千里孤坟 ，无处话凄凉 相顾无言 ，惟有泪千行 理解性默写 5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中” ， ”两句，与其说是写梦中情形，毋宁说是回忆当年的闺房之乐。 6.江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ， ”这三个长短句，把现实与梦幻混起来，用白描手法把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老、形体的衰败之中。 7.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句以景结情，余音袅袅，让人回味无穷。 8.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ”一句道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。 小轩窗 ， 正梳妆 纵使相逢应不识， 尘满面 ， 鬓如霜 明月夜 ， 短松冈 十年生死两茫茫 巩固训练（一） 送魏二 王昌龄 醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。 忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。 有人说诗中三四两句，“代为之思，其情更远”，请做具体分析。 ①此二句运用了对写法（虚写）。（明手法） ②诗人不写自己的思念，转而由“忆君”引起，想像友人离别之后的种种情景：朋友远在异乡，夜泊潇湘，清凉的月色下，梦里充斥着凄凉的猿猴哀鸣。（阐运用） ③虚写中友人所处的凄凉冷清的情境将诗人的相思愁苦表现得委婉深沉。（析效果） 巩固训练（二） 蜀相 唐·杜甫 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心 。 出师未捷身先死 ，长使英雄泪满襟 。 颔联中哪两个字用得生动传神？请作简要赏析。 ①“自”是独自的意思、“空”是白白的徒然的。 ②碧草映阶，黄鹏隔叶，本是一种赏心悦目的景象，然而青草自绿，无人光顾，黄鹏好音，无人倾听。突出了祠堂凄凉冷落的气氛。 ③以乐景衬哀情 ，用反衬手法写出先贤的功绩被人遗忘，表达了诗人对诸葛亮大业未竟的惋惜和对自己报国无门的慨叹! $$