《静女》《涉江采芙蓉》《虞美人》《鹊桥仙》理解性默写 2024-2025学年统编版高中语文必修上册

《虞美人》情景默写 1.李煜的《虞美人》一词中一个诘句惊心动魄，把李煜的愁闷劈空倾泻下来，含蓄地表现出词人面对美好事物时对时光流逝、人生绝望的无限唏嘘之情的句子是：春花秋月何时了？往事知多少。这其中包涵宇宙的永恒和人生的短暂无常之意。 2.李煜《虞美人》中含蓄地表现出李煜对人生绝望的句子是：春花秋月何时了？往事知多少。 3.李煜《虞美人》中“ 春花秋月何时了”一句表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。“往事知多少”一句回首往昔，身为国君，过去许许多多的事历历在目。 4.《虞美人》中的“春花秋月何时了？往事知多少”两句写出了自然的轮回与人生的短暂，也表达了李煜的痛苦与绝望等复杂感情。 5.李煜《虞美人》中，“春花秋月何时了 ”一句劈头怨问苍天，美好的事物什么时候才能了结。“往事知多少”一句，透露出这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。 6.李煜《虞美人》中“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”两句写词人夜晚在春风里、月光下深切怀念故国的情景，伤悲之情溢于言表。 7.李煜的《虞美人》一词中表现词人在永不停止消逝的时光面前感慨无限，同时放笔呼号，发出一声深沉的浩叹的句子是：小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 8.李煜的《虞美人》中，词人借东风和明月这些宇宙永恒之物直接抒发亡国之恨的句子是：小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 9.李煜的《虞美人》一词中直接抒发亡国之恨的句子是：小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 10.李煜《虞美人》中，词人以“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”两句写他身居囚屋，听着风声，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐，表现了他对故国的深深怀念之情。 11.李煜《虞美人》中，作者用“故国不堪回首月明中”一句表达了遥想故国、不忍追忆的沉痛情感。 12.李煜的《虞美人》中，运用想象手法，今昔对比而感慨横生，抒发物是人非的感慨的句子是：雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。  13.李煜《虞美人》一词中用对比手法，反衬出人生无常的句子是：雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 14.即便“故国不堪回首”，李煜在《虞美人》中还是不由自主地想到自己当年在金陵的宫殿，慨叹已物是人非：“雕栏玉砌应犹在。只是朱颜改。” 15.李煜《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”两句，运用想象手法，今昔对比，抒发物是人非之感，寄寓了国土更姓、山河变色之慨。 16.李煜的《虞美人》一词中词人遥望金陵想象，并传出物是人非的无限怅恨的慨叹的句子是：雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 17.崔护《题都城南庄》中的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”写出了桃花依旧但不见人面的物是人非之感；李煜《虞美人》中的“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”也写出了这样的感受，由此勾起作者无穷的亡国伤感之情。 18.李煜《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”两句运用对比手法，寄寓了对国土更姓、山河变色的深沉感慨。 19.《虞美人》作者李煜面对江山易主，人事皆非的现实却不敢明言，勾起无穷幽怨之情的句子是：雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 20.李煜《虞美人》中，词人面对永不消逝的自然万物，直接抒发亡国之痛的两句是“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”。 21.李煜的《虞美人》中，用设问和比喻的手法表达作为亡国之君的愁绪的缠绵不断的句子是：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 22.李煜的《虞美人》一词中用比喻、夸张、设问手法写出愁思的多与深广的句子是：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。这与李白的“白发三千丈，缘愁似个长”有异曲同工之妙。 23.《虞美人》中，表现李煜这位亡国之君的愁绪如春水奔流倾泻、无穷无尽的诗句是：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 24.李煜的《虞美人》一词中以水喻愁的名句，将抽象的情感形象化的句子是：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 25.李煜的《虞美人》把抽象的感情形象化，写愁的多与绵绵不断的句子是：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 26.愁，是人类一种特定的情绪，但在古代诗人的笔下，这种愁情愁绪却异彩纷呈。如李煜《虞美人》：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 27.古代诗词中，作者常常用联想的方式来描写事物，表达思想感情。联想的方式多种多样：李煜《虞美人》中“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”由“愁”想到江水长流，这是由特征相似引起的联想。 28.水以它独特的魅力成为历代文人墨客写景抒情的对象，如李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”充满了幽怨。 29.好的文学语言常常善于把抽象化的感觉形象化，如李煜的《虞美人》“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”就把抽象的愁绪化作了形象可感的水。 30.在《虞美人》中，小楼又一次春风吹拂，可故国不堪回首月明中，李煜触景生情，用“恰似一江春水向东流”将愁情形象化，写出愁思的无穷无尽。 31.中国古代诗人尤其喜欢以流水比喻愁情，李煜在《虞美人》中“恰似一江春水向东流”一句用水的连绵不断，喻愁情挥之不去，成为千古绝唱。 32.李煜在《虞美人》中把抽象的情绪形象化处理，表现出诗人愁思如水，长流不断，无穷无尽写出了词人满腔的幽愤的句子是：恰似一江春水向东流。 33.李煜《虞美人（春花秋月何时了）》中，春花秋月之外，“小楼昨夜又东风”也是勾起作者故国之思的景象；而“恰似一江春水向东流”，则是作者无尽愁绪的形象描绘。 34.李煜《虞美人》中，“故国不堪回首月明中”一句点明“愁”之因——亡国，“恰似一江春水向东流”一句用比喻写愁之状——其势如江，绵绵不绝。 35.李煜《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”两句，先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答，将愁思写得形象深刻 。 36.李煜《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 ”两句，与秦观的“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”有异曲同工之妙。 37.李煜《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”两句，用“一江水”设喻，又加之“东流”之水绵延不绝，再加之“春”水无限滋长，如此，巨愁方生，无有尽处，绝望之意，无人可抚！ 38.李煜《虞美人》中以“春花秋月何时了”和“小楼昨夜又东风”引出故国之思，而“恰似一江春水向东流”则是对无尽愁绪的形象描绘。 39.李煜的《虞美人》中“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”自问自答将“离愁”写得如此真切、深刻。 《鹊桥仙》情景默写 1.秦观《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”两句，既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，境界高远。 2.秦观《鹊桥仙》中“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”两句，通过“一”与“无数”的对比，写出圣洁至极的灵魂之爱胜过朝欢暮乐的凡俗之爱。 3.秦观《鹊桥仙》中“纤云弄巧”显示出织女的手艺何其精巧绝伦；“飞星传恨”写那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨，正飞驰长空；“银汉迢迢暗度 ”既点”七夕“题意，同时紧扣”恨“字，他们踽踽宵行，千里迢迢来相会。 4.秦观《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”两句。揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。 5.秦观《鹊桥仙》中“柔情似水”照应“银汉迢迢”，即景设喻，十分自然； “佳期如梦”除言相会时间之短，还写出爱侣相会时的复杂心情；“忍顾鹊桥归路”转写分离，刚刚借以相会的鹊桥，转瞬间又成了和爱人分别的归路。 6.秦观《鹊桥仙》中“金风玉露一相逢，便胜却人间无数 ”两句，写一对久别的情侣金风玉露之夜、碧落银河之畔相会了，这美好的一刻，就抵得上人间千遍万遍的相会。词人热情歌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情。 7.“多情自古伤离别”是人之常情，而秦观《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮 ”两句，却将这种常情升华到了一个哲理的高度，即短暂与永恒的辩证法。 8.秦观《鹊桥仙》中“ 金风玉露一相逢，便胜却人间无数”两句，把这次珍贵的相会，映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。 9.秦观《鹊桥仙》中“银汉迢迢暗度 ”一句，写银河的辽阔，牛女相距之遥远，突出了相思之苦。“忍顾鹊桥归路”一句，不说不忍离去，却说怎忍看鹊桥归路，婉转语意中，含有无限惜别之情，含有无限辛酸眼泪。 10.王勃《送杜少府之任蜀州》中说:“海内存知己,天涯若比邻”，秦观《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮 ”两句与之有异曲同工之妙。 11．唐代曹唐在《织女怀牵牛》中写道“抛掷金梭织旧愁”，宋代秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧）中“纤云弄巧，飞星传恨”两句，也体现了这一传说。 12．对于爱人的分离，“同心而离居，忧伤以终老”两句流露出无尽的忧伤，秦观《鹊桥仙》“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”两句则表现出达观的心态。 13.在诗歌交流会上，小刚引用秦观《鹊桥仙》里“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”来赞叹牛郎织女一年一度的七夕相会胜过人间长相厮守的美好。 14.秦观《鹊桥仙》中“佳期如梦，忍顾鹊桥归路”两句，先指出牛郎、织女重聚相守的时光短暂，紧接着就写两人分别时的依恋与怅惘。 15.世人咏七夕，往往以牵牛、织女聚少离多为恨，秦观《鹊桥仙》“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，则翻出新意，立意高远。 16.秦观《鹊桥仙（纤云弄巧）》中纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度”三句描绘了一幅七夕牛郎织女相会的情景，有景有情，情景交融。 17.“柔情似水，佳期如梦”两句运用比喻的修辞手法，写出牛郎、织女的爱情像流水一般温柔，又像梦幻一般倏然而逝。 《静女》情景默写 1.《诗经·邶风·静女》中“静女其姝，俟我于城隅”两句，以男子之口，说有一位娴静美丽的姑娘，约他到城角楼上来见面。 2.《诗经·静女》中点明女子和男子约会地点的句子是“ 静女其姝，俟我于城隅”。 3.《诗经·邶风·静女》语言浅显生动，情趣盎然。“爱而不见”暗写少女活泼娇憨之态，“搔首踟蹰”明塑男子心急如焚之状，描摹入神。 4.《诗经·静女》中“爱而不见，搔首踟蹰”两句通过生动的细节，写出了女子的活泼可爱，又写出男子的憨厚。 5.《诗经·邶风·静女》中“爱而不见，搔首踟蹰”两句，运用细节描写，写男主人公见不到女子，以手指挠头，原地徘徊。虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好地刻划了人物的内在心理。 6.《诗经·静女》给我们塑造了一位美貌的女子，对于女子的美貌，诗中有两处毫不吝啬地进行了赞美，这两处分别是“静女其姝”和“静女其娈”。 7.《诗经·静女》中“静女其姝”和“静女其娈”两句是对女子的外貌描写，写出了女子的娴静貌美。 8.《诗经·邶风·静女》中“爱而不见，搔首踟蹰”两句，描写男子找不到女子时的焦急神态，栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。 9.诗中“爱而不见，搔首踟蹰”两句惟妙惟肖地描绘小伙子未见恋人时那种焦灼不安的情态。 10.《静女》中，描写静女送我礼物的句子：“静女其娈，贻我彤管 ” 11.《诗经·邶风·静女》中“静女其娈，贻我彤管”两句写娴静美好的女子送“我”红色的管状物（或：初生时呈红色的管状的草） 12.《静女》中，描写男主人公对女子所赠的彤管的喜爱的句子：“彤管有炜，说怿女美。” 13.《诗经·静女》中，男子以“彤管有炜，说怿女美”表达了对静女所赠彤管的赞美。 入了追求内心世界的谐合的高层次的爱情境界。 14.《诗经·邶风·静女》中写静女赠送的彤管很漂亮，运用双关语来赞美姑娘美丽的句子是“彤管有炜，说怿女美”。 15.《诗经·邶风·静女》中“自牧归荑，洵美且异”两句写娴静美好的女子从远郊归来赠送“我”初生的茅草，确实美好而且与众不同。 16.《诗经·静女》中“自牧归荑，洵美且异”两句用比喻的手法，以初生黄草白而柔嫩的特点，突出了爱情的真诚和纯美。 17.《诗经·邶风·静女》中男主人公对受赠的彤管只是说了句“彤管有炜”，欣赏的是它鲜艳的色泽，而对受赠的普通荑草却由衷地大赞“洵美且异”，已经超越了对外表的迷恋而进18.“彤管有炜，说怿女美”两句运用双关语来赞美姑娘。 19.《诗经·邶风·静女》中，男主人公托物寄情，既赞美得到的礼物，更赞美了馈赠礼物的姑娘的两句是“ 彤管有炜，说怿女美”。 20.《诗经·静女》中的男主人公对女子赠送的彤管用“彤管有炜”来赞美，对她送的黄草用“洵美且异”来赞美，表达对女子的爱慕之情。 21.《静女》中，写男主人公爱屋及乌，表达对女子喜爱的句子：“匪女之为美，美人之贻。” 22.《诗经·邶风·静女》中“匪女之为美，美人之贻”两句是对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应，表达对女子的喜爱，别具真率纯朴之美。 23.《尚书大传·大战篇》中记载“爱人者，兼其屋上之乌”，《诗经·邶风·静女》中的“匪女之为美，美人之贻”两句也表达了这种情感。 24.“匪女之为美，美人之贻”是说，并不是荑草本身美，而是因为爱人送的才美，这是爱人及物，移情于物的手法。 25.《诗经·邶风·静女》中“匪女之为美，美人之贻”两句，情意缠绵，刻画心理细腻入微，道出人与物的关系，是从人与人的关系投射出来的真理。 《涉江采芙蓉》情景默写 1.《涉江采芙蓉》中描写了一副女子们在江中采莲，而湖岸泽畔还有着数不清的芳草的美好、欢乐的画面的句子是：涉江采芙蓉，兰泽多芳草 。 2.《涉江采芙蓉》中“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”两句，以花喻人，写抒情主人公形象的雅洁，营造了清新高洁的意境。 3.《涉江采芙蓉》中“涉江采芙蓉，兰泽多芳草 ”两句，描写了一幅女子们在江中采莲，长着兰草的低湿之地有着数不清的芳草的美好、欢乐的画面。 4.《涉江采芙蓉》中“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”两句使用了三个意象，为全诗营造了一种清幽、高洁的意境。 5.“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”运用比兴手法写抒情主人公形象的雅洁及营造清幽、高洁的意境。 6.《涉江采芙蓉》中，“采之欲遗谁？所思在远道”两句，点明了思妇的忧思源于对丈夫的思念，诗人以乐景表哀情，倍增其哀。 7.《涉江采芙蓉》中“采之欲遗谁？所思在远道”两句自问自答，点明了主人公全部忧思之由来。 8.《涉江采芙蓉》中“采之欲遗谁？所思在远道”两句，自问自答，感情由欢乐转为悲哀。这是深沉的疑问，是无奈的叹息。 9.在《涉江采芙蓉》中，表达女主人公由花思人，由欢乐转为悲哀的句子是：“采之欲遗谁，所思在远道。” 10.《涉江采芙蓉》中“还顾望旧乡，长路漫浩浩”以绵延无尽的归乡之路描写了游子望乡的情景。 11.《涉江采芙蓉》中，“还顾望旧乡，长路漫浩浩”两句，用不写此处写彼处的“悬想”方法，写远方的丈夫带着无限思念，回望妻子所在的故乡。然而，展现在他眼前的，是绵延无尽的路途。 12.《涉江采芙蓉》中“还顾望旧乡，长路漫浩浩”两句，承“所思”、“远道”而来，将读者的视线引向遥远的远方，读者似乎看到男主人公孤单、忧愁、怅惘地伫立在路边，徒劳地向故乡方向张望。 13.《涉江采芙蓉》中，“还顾望旧乡，长路漫浩浩”，这两句话，诗角度变了，转为从远在洛阳求仕的游子方面写。在这样一个季节里，自然想起家乡采莲一事，只是举目远望，回乡的路途绵延无尽。 14.描绘出游子望乡的感人情景的诗是：还顾望旧乡，长路漫浩浩。 15.《涉江采芙蓉》中描绘出游子怀乡的感人情景的句子是“还顾望旧乡，长路漫浩浩”。 乡愁在文人墨客笔下经久不衰，而用叠字来表达乡愁亦是常见的现象，如当代诗歌中余光中的乡愁是“窄窄的船票”“矮矮的坟墓”，而《涉江采芙蓉》中“还顾望旧乡，长路漫浩浩”也蕴含着浓烈的思乡之情。 16.描绘出游子望乡的感人情景的诗句：还顾望旧乡，长路漫浩浩。 17.《涉江采芙蓉》中“同心而离居，忧伤以终老 ”两句，写一对长久分别的有情人，从眼前想到此后的生涯，更深的担忧涌上心头，表达了对爱情的忠贞。 18.《涉江采芙蓉》中，“同心而离居，忧伤以终老”，两句话写出了游子从眼前想到此后生涯，想到两个相爱的人此生都不能相聚相守，游子的情绪更加黯然销魂。 19.《涉江采芙蓉》中“同心而离居，忧伤以终老 ”两句明白晓畅，表现出两个相爱的人不能相聚相守的痛苦与无奈中那爱的决心。 20.抒发了主人公担忧此生无缘相聚的忧伤，又表达出自己对爱情的忠贞的诗句是：同心而离居，忧伤以终老。 21.抒发了主人公担忧此生无缘相聚的忧伤，又表达出自己对爱情的忠贞的诗句： 同心而离居，忧伤以终老。 22.《涉江采芙蓉》中“同心而离居，忧伤以终老”两句无疑是全诗的主旨之语，流露出分隔两地的痛苦与无奈，直接抒发了无尽忧伤之情。 23.《涉江采芙蓉》中“同心而离居，忧伤以终老”两句表达了两个有情人不能相聚相守的忧伤之情。 24.《涉江采芙蓉》中“采之欲遗谁？所思在远道”两句自问自答，点明了主人公全部忧思之由来。 25.《涉江采芙蓉》中描绘出游子怀乡的感人情景的句子是“还顾望旧乡，长路漫浩浩”。 26.《涉江采芙蓉》中“同心而离居，忧伤以终老”两句无疑是全诗的主旨之语，流露出分隔两地的痛苦与无奈，直接抒发了无尽忧伤之情。 学科网（北京）股份有限公司 $$