《登岳阳楼》教材点与理解性默写、训练 2023-2024学年统编版高中语文必修下册

（2023-2024学年统编版高中语文必修下册）《登岳阳楼》教材点与理解性默写、训练 考点： 1.原文、译文与赏析 2.经典诗句赏析 3.挖空训练 4.理解性默写 5.阅读题 【考点解读】 一、原文、译文与赏析 知人论世 1、知人论世——识其人 杜甫（公元712—公元770），河南巩县(今巩义市)人。字子美，自号少陵野老，盛唐大诗人，现实主义诗人，初唐诗人杜审言之孙。唐肃宗时，官左拾遗。后入蜀，友人严武推荐他做剑南节度府参谋，加检校工部员外郎故后世又称杜工部、杜拾遗。他忧国忧民，人格高尚，一生写诗1500多首，诗艺精湛，被后世尊称为“诗圣”。 代表作“三吏”(《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》) “三别”(《新婚别》《垂老别》《无家别》）。 大部分作品真实反映了唐朝由盛而衰的历史和老百姓的疾苦，因而他的诗歌被称为 “诗史”。 2、知人论世——论诗风 作品风格：沉郁顿挫 所谓“沉郁”指诗歌内容的广阔深刻，思想情感的深沉蕴藉。 所谓“顿挫”指诗歌韵律的抑扬跌宕，表现手法的含蓄曲折。 3、人生四个阶段—经历、作品 （1）读书游历时期（35岁以前，即712-745），涉世未深 从小好学，20岁开始漫游吴越，后认识李白、高适。和李白登高怀古，寻幽访胜，饮酒论诗。即开元盛世时期，也是杜甫最快意的时期，诗作有浓厚的浪漫主义色彩。此时写了《望岳》《画鹰》等 （2）困守长安时期（35－44岁，即746-755），忧国忧民 是他长安困守的十年，是他走向现实主义的时期，安史之乱酝酿时期。此十年，诗人在长安求人援引做官，“朝扣富儿门，暮随肥马尘”，是杜甫屈辱生活时期，后又参加考试，奸相李林甫作弊说“天下无贤才”无一人中考，杜甫十年不仕，也经常挨冻受饿，也使他深入人民生活，了解人民疾苦，看到了统治者的罪恶，这十年也成就了忧国忧民的诗人。《兵车行》 （3）为官及流亡时期（45－48岁，即756-759），现实主义创作达到高峰 安史之乱爆发，杜甫被抓。一年后逃出，到达肃宗行在陕西凤翔，授左拾遗。不久弃官携家前往秦州。颠沛流离，历尽艰辛。“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》）“三别”（《新婚别》《垂老别》《无家别》）写于此期。 （4）漂泊西南时期（49-59岁去世，即759-770），诗风更沉郁 依靠严武，在成都草堂安身。后严武逝世，他又飘泊西南、湖湘，最后病死在长沙到岳阳的一条破船上。此时律诗很多，如《登高》、《登岳阳楼》《闻官军收河南河北》、《蜀相》、《茅屋为秋风所破歌》、《江村》。这一切决定了他成为现实主义诗人。 原文 登岳阳楼 杜甫 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。 译文 很早听过名扬海内的洞庭湖，今日有幸登上湖边的岳阳楼。洞庭湖把我国东南之地划分为吴、楚两部分，乾坤日夜全映在湖面上。漂泊江湖的亲戚朋友故旧不寄一封信,年老多病只有孤零零的一只船伴随自己。关山以北正在打仗，回去已经没有希望了，倚着栏杆流下了眼泪。 写作背景 大历三年(768)岁暮作，这年春天，杜甫从乘舟由夔州出三峡，岁暮抵达岳阳，到达之时正是深冬。此诗为诗人晚年作品，是年(769)诗人已五十七岁。当时，诗人处境艰难，凄苦不堪，年老体衰，贫病交加，再加上北归无望，全家人寄居在一只小船上，沿着洞庭湖向南漂泊。此诗是登岳阳楼触景感怀之作。 释题 “登高能赋可以为大夫。” 登临诗共同特点： ①登临对象：亭，台，楼，阁，山……（高） ②常用意象：云，鸟，山，水，树木……（眼前景物） ③意境特点：开阔，萧瑟，悲凉……（与情感相关） ④艺术手法：借景抒情，直抒胸臆，动静结合，虚实结合，用典 主旨 本诗标题是《登岳阳楼》，但诗歌并不局限于写“岳阳楼”和“洞庭湖水”。诗人摒弃眼前景物的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。这也充分体现了杜诗沉郁顿挫的本色。 赏析 此诗是杜甫诗中的五律名篇，前人称为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风格。 　　首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初登岳阳楼之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛。 　　颔联是洞庭的浩瀚无边。洞庭湖坼吴楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫无际，真不知此老胸中吞几云梦！这是写洞庭湖的佳句，被王士禛赞为“雄跨今古”。写景如此壮阔，令人玩索不尽。 　　颈联写政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。“亲朋无一字”，得不到精神和物质方面的任何援助；“老病有孤舟”，从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来，既“老”且“病”，飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，何处安身，面对洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。 　　尾联写眼望国家动荡不安，自己报国无门的哀伤。上下句之间留有空白，引人联想。开端“昔闻洞庭水”的“昔”，当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间。而这，在空间上正可与“关山北”拍合。“凭轩”与“今上”首尾呼应。 　　首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾联总结。通篇是“登岳阳楼”诗，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。 　　这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，与诗人胸襟的博大，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。至读杜子美诗，则又不然。‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞几云梦也。” 　　全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境。《登岳阳楼》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。 　　全诗以自叙和抒情为主，真挚感人；写景只是三，四两句，既是实写，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。 二、经典诗句赏析 问题1 首联用了什么手法表达了诗人什么情感？ 答案 （1）今昔对比：昔闻洞庭水：慕名已久；今上岳阳楼：夙愿得偿。 （2）表面看有初登岳阳楼之喜悦，实则百感交集。 解析 “昔闻”写出很早就对洞庭湖的湖光山色无比的仰慕与向往。“今上”交代时间，“岳阳楼”点明地点。此联写诗人在人生暮年竟能登上岳阳楼观赏洞庭湖的美景风光。有初登岳阳楼之喜悦。 问题2 终于登上向往的岳阳楼，杜甫真的高兴吗？ 答案 这毕竟是过去的向往，初次登上岳阳楼，心中当然有喜悦。但句中见不到高兴的字眼，抽不出如愿以偿的情思。联系全诗更是如此。实际上首联中“昔”与“今”之间，是一段漫长的时间距离，作者把这段距离拉开，没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它，而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”，这里就是无字处。 “昔”与“今”之间，天在变，地在变，国在变，人也在变。安史之乱，唐王朝由盛转衰，人民的深重灾难，杜甫个人的悲惨遭遇，这一切都凝聚在一起，凝聚在杜甫的心头，并随着诗人—起登上了岳阳楼。因此，他高兴不起来。 问题3 颔联中表现力最强的词语分别是哪两个？为什么？ 答案 ①坼，分裂。浮，漂浮。 ②洞庭万顷波澜，千层巨浪，把吴楚两地的广袤区域冲开，分裂。湖水广阔汪洋，似乎包容了整个宇宙，连天地日月也宛若昼夜都浮在水面之上。 ③写出了洞庭湖的气势磅礴。写出了洞庭湖的壮阔奇丽，表达了对洞庭湖的赞美。 解析 “坼”：分裂。洞庭湖波涛万顷、巨浪千层，方圆数千里的江南大地訇然裂为两片，显示出洞庭湖水面宽阔，磅礴气势，表现出洞庭湖的壮阔之势！ “浮”：漂浮。“浮”字具有十分鲜明的动态感，在诗人笔下，洞庭几乎包容了整个天地万物，并且主宰着它们的沉浮，日月星辰都随着湖水的波动而漂荡起落，一派雄浑壮阔的图景展现在读者眼前，描绘出洞庭湖包容万象，吞吐日月的浩瀚之势。 运用想象，虚实结合，夸张的艺术手法，形象地描画了洞庭湖广阔无垠，烟波浩淼的壮阔景象。诗人借景抒怀，展现出了开阔博大的胸襟，表达了心中的激荡豪迈之情。 问题4 颈联抒发了作者怎样的感慨？ 答案 挂念亲友；生活坎坷；漂泊天涯；怀才不遇。 解析 “无一字”：诗人漂泊西南十数载，与家中亲人失去联系，心中充满了对亲人的思念。 “老病”：诗人时年57岁，患肺病及风痹症，左臂偏枯，右耳巳聋。 问题5 古人说“律诗之妙全在无字处”。大家觉得这首诗首联的“无字处”是什么？ 答案 “无字处”是指“昔”和“今”之间的空白，这是一段漫长的时间距离，作者把这段距离拉开，没有用简单“喜”“悲”之词来填充它， 而是留给读者去想象、回味。 问题6 诗人为何会老泪纵横？尾联中包含了他怎样复杂的情感？ 答案 从个人推及到国家，近十年的安史之乱，给国家和人民造成巨大的损失。此后，外族侵扰，藩镇割据，民不聊生，怎不令诗人牵肠挂肚？这涕泪之中，有对亲戚朋友的眷念，有年老孤独的悲伤，有对国家前途的忧虑，也有无以报国的自悼。 解析 身世之悲，家国之痛，忧国忧民：①对亲戚朋友的思念；②年老孤独的悲伤；③对国家前途的忧虑；④无以报国的自悼。 问题7 诗人为什么从写个人的“亲朋无一字，老病有孤舟”突然转向了“戎马关山北”这样的宏大话题？这其中的关联在哪里？ 答案 推己及人。 孤舟虽小却装着整个天下。衰老多病的躯体中，仍然跳动着—颗忧国忧民的志诚之心。 从个人推及到国家，近十年的安史之乱，给国家和人民造成巨大的损失。此后，外族侵扰，藩镇割据，民不聊生，怎不令诗人牵肠挂肚？ 　　这涕泪之中，有对亲戚朋友的眷念，有年老孤独的悲伤，有对国家前途的忧虑，也有无以报国的自悼。 三、挖空训练 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼（ ），乾坤（ ）日夜浮（日月星辰和大地昼夜都飘浮在洞庭湖上）。亲朋无一字（ ），老病有孤舟。戎马（ ）关山北，凭轩（ ）涕泗流。 三、挖空训练【答案】 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼（分裂），乾坤（指日、月）日夜浮（日月星辰和大地昼夜都飘浮在洞庭湖上。）。亲朋无一字（音讯全无），老病有孤舟。戎马（指战争）关山北，凭轩（靠着窗户）涕泗流。 四、理解性默写 （一）昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 1.《登岳阳楼》中表现虚实交错、今昔对照的诗句是：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。” 1.《登岳阳楼》中表现虚实交错、今昔对照的诗句是：“_______________，________________。” 1.昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 2.杜甫《登岳阳楼》中借“昔”“今”二字展开思路，拉开时间的帷幕，为全诗浩大的气势奠基础的诗句是：昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 2.杜甫《登岳阳楼》中虚实交错，借“昔”“今”二字对照来展开思路，拉开时间的帷幕，为全诗浩大的气势奠基础的两句诗是：________________，________________。 2.昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 3.《登岳阳楼》中“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”两句虚实交错，今昔对照，从而扩大了时、空领域。 3.《登岳阳楼》中“_______________，________________”两句虚实交错，今昔对照，从而扩大了时、空领域。 3.昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 4. 《登岳阳楼》中“昔闻洞庭水，今上岳阳楼” 两句表面看有初登岳阳楼之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。 4. 《登岳阳楼》中“_______________，________________” 两句表面看有初登岳阳楼之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。 4.昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 5. 《登岳阳楼》中用“昔闻”为“今上”蓄势的句子是“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”，归根结蒂是为描写洞庭湖酝酿气氛。 5. 《登岳阳楼》中用“昔闻”为“今上”蓄势的句子是“_______________，________________”，归根结蒂是为描写洞庭湖酝酿气氛。 5.昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 6. 杜甫在《登岳阳楼》中写“昔闻其名，今临其境，言外见得这也是一件快事”(《杜甫诗选注》)的句子是“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”。 6. 杜甫在《登岳阳楼》中写“昔闻其名，今临其境，言外见得这也是一件快事”(《杜甫诗选注》)的句子是“_______________，________________”。 6.昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 7. 清人仇兆鳌认为：“‘昔闻’‘今上’，喜初登也。”(《杜诗详注》) 杜甫在《登岳阳楼》中“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”两句表现了杜甫终于实现登楼宿愿的愉快。 7. 清人仇兆鳌认为：“‘昔闻’‘今上’，喜初登也。”(《杜诗详注》) 杜甫在《登岳阳楼》中“_______________，________________”两句表现了杜甫终于实现登楼宿愿的愉快。 7.昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 8. 《登岳阳楼》中“昔闻洞庭水，今上岳阳楼” 两句写杜甫过去只听说有洞庭水，到迟暮之年才真地上了楼。 8. 《登岳阳楼》中“_______________，________________” 两句写杜甫过去只听说有洞庭水，到迟暮之年才真地上了楼。 8.昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 9.《登岳阳楼》中，“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”两句体现了诗人经历了岁月的沧桑，面对山河破碎的祖国，念及自己壮志未酬，国家前途渺茫，可谓百感交集。 9.《登岳阳楼》中，“_______________，________________”两句体现了诗人经历了岁月的沧桑，面对山河破碎的祖国，念及自己壮志未酬，国家前途渺茫，可谓百感交集。 9.昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 10.《登岳阳楼》中抒情结尾将诗的思想内容提到了一个新的高度，而“凭轩”二字又巧妙地照应了“今上岳阳楼”，以此结束全诗恰到好处。 10.《登岳阳楼》中抒情结尾将诗的思想内容提到了一个新的高度，而“凭轩”二字又巧妙地照应了“_______________”，以此结束全诗恰到好处。 10.今上岳阳楼。 11.《登岳阳楼》中，杜甫叙述登临岳阳楼，表达人世沧桑的句子是：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”。 11.《登岳阳楼》中，杜甫叙述登临岳阳楼，表达人世沧桑的句子是：“_______________，________________”。 11.昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 12.古人说“律诗之妙全在无字处”。《登岳阳楼》中，杜甫登上了岳阳楼，其感情似乎应当是高兴，但句中又见不到高兴的字眼，抽不出如愿以偿的情思 。这两句没有用简单的“喜”“悲”之词来填充，而是留给读者去想象、回味的句子是“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”。 12.古人说“律诗之妙全在无字处”。《登岳阳楼》中，杜甫登上了岳阳楼，其感情似乎应当是高兴，但句中又见不到高兴的字眼，抽不出如愿以偿的情思 。这两句没有用简单的“喜”“悲”之词来填充，而是留给读者去想象、回味的句子是“_______________，________________”。 12.昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 13.在《登岳阳楼》中，通过今昔对比写出作者早有登上岳阳楼的想法，却一直未能实现，直到现在才实现的两句是：昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 13.在《登岳阳楼》中，通过今昔对比写出作者早有登上岳阳楼的想法，却一直未能实现，直到现在才实现的两句是：_____________，_____________。 13.昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 （二）吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 1.《登岳阳楼》颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”描写了洞庭湖浩瀚壮阔的景色，被世人千古传诵。 1.《登岳阳楼》颔联“_______________，________________”描写了洞庭湖浩瀚壮阔的景色，被世人千古传诵。 1.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 2.杜甫《登岳阳楼》颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”是千古传诵的名句，描绘洞庭湖分断吴楚，吞吐日月，写出了它浩瀚壮阔、无比恢宏的气象。 2.杜甫《登岳阳楼》颔联“________________，______________”是千古传诵的名句，描绘洞庭湖分断吴楚，吞吐日月，写出了它浩瀚壮阔、无比恢宏的气象。 2.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 3.杜甫《登岳阳楼》颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮 ”，描写了洞庭湖浩瀚壮阔的景色，千古传诵。 3.杜甫《登岳阳楼》颔联“_______________，________________”，描写了洞庭湖浩瀚壮阔的景色，千古传诵。 3.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 4.杜甫《登岳阳楼》中逼真描画出洞庭湖水势浩瀚、无边无际的景象，可以和孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”相媲美的的诗句是：吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 4.杜甫《登岳阳楼》中逼真描画出洞庭湖水势浩瀚、无边无际的景象，可以和孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”相媲美的的诗句是：_______________，________________。 4.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 5.《登岳阳楼》中描写洞庭湖水势浩瀚，无边无际，承载万物的句子是“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。 5.《登岳阳楼》中描写洞庭湖水势浩瀚，无边无际，承载万物的句子是“_______________，________________”。 5.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 6.《登岳阳楼》中“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”两句，写洞庭湖浩瀚无际的磅礴气势，意境阔大，景色宏伟奇丽。 6.《登岳阳楼》中“_______________，________________”两句，写洞庭湖浩瀚无际的磅礴气势，意境阔大，景色宏伟奇丽。 6.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 7.杜甫《登岳阳楼》中虚实结合，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动的句子是：吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 7.杜甫《登岳阳楼》中虚实结合，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动的句子是：_______________，________________。 7.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 8．杜甫在《登岳阳楼》中颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”写洞庭湖的浩瀚无边。这是写洞庭湖的佳句，被王士禛赞为“雄跨古今”。 8．杜甫在《登岳阳楼》中颔联“_______________，________________”写洞庭湖的浩瀚无边。这是写洞庭湖的佳句，被王士禛赞为“雄跨古今”。 8.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 9.洞庭湖是我国第二大淡水湖，地域辽阔，气势恢宏，杜甫的《登岳阳楼》中体现这一特点的句子是“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。 9.洞庭湖是我国第二大淡水湖，地域辽阔，气势恢宏，杜甫的《登岳阳楼》中体现这一特点的句子是“_______________，________________”。 9.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 10. 《登岳阳楼》中“吴楚东南坼”一句，诗人写得有力，仿佛洞庭湖的万顷波涛、千层巨浪，把吴、楚两地的广袤区域冲开、分裂，写出了洞庭湖的磅礴气势。 10. 《登岳阳楼》中“_______________”一句，诗人写得有力，仿佛洞庭湖的万顷波涛、千层巨浪，把吴、楚两地的广袤区域冲开、分裂，写出了洞庭湖的磅礴气势。 10.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 11. 《登岳阳楼》中“乾坤日夜浮”一句，具有十分鲜明的动态感，在诗人的笔下，洞庭湖几乎包容了整个天地万物，并且主宰着它们的沉浮，日月星辰都随着湖水的波动而漂荡起落，一派壮阔的图景展现在读者眼前。 11. 《登岳阳楼》中“_______________”一句，具有十分鲜明的动态感，在诗人的笔下，洞庭湖几乎包容了整个天地万物，并且主宰着它们的沉浮，日月星辰都随着湖水的波动而漂荡起落，一派壮阔的图景展现在读者眼前。 11.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 12.《登岳阳楼》中，杜甫写眼前景，表达百感交集的句子是：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。 12.《登岳阳楼》中，杜甫写眼前景，表达百感交集的句子是：“_______________，________________”。 12.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 13.《登岳阳楼》中，“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”两句描绘洞庭湖气象的诗，成了千古绝唱，为历代诗人和诗论家叹服。 13.《登岳阳楼》中，“_______________，________________”两句描绘洞庭湖气象的诗，成了千古绝唱，为历代诗人和诗论家叹服。 13.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 14.《登岳阳楼》中，“吴楚东南坼”写诗人站在岳阳楼上，向东南方向极目眺望，只见洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到头，而吴地则被挤向了远远的东边，楚地则被远远地挤向了西边、南边。 14.《登岳阳楼》中，“_______________”写诗人站在岳阳楼上，向东南方向极目眺望，只见洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到头，而吴地则被挤向了远远的东边，楚地则被远远地挤向了西边、南边。 14.吴楚东南坼 15.《登岳阳楼》中，“吴楚东南坼”这景象，就好像洞庭湖水向东南伸展，把本来连在一起的吴地和楚地，一下子分裂成为两块。 15.《登岳阳楼》中，“_______________”这景象，就好像洞庭湖水向东南伸展，把本来连在一起的吴地和楚地，一下子分裂成为两块。 15.吴楚东南坼 16.《登岳阳楼》中，“吴楚东南坼”一句写得很好，有动态感，仿佛湖水在延伸，大地被切割开。 16.《登岳阳楼》中，“_______________”一句写得很好，有动态感，仿佛湖水在延伸，大地被切割开。 16.吴楚东南坼 17.“乾坤”就是天地，包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上，四面眺望，到处都是无边无际的洞庭水，仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。 17.“乾坤”就是天地，包括天地万物。“_______________”是说诗人站在岳阳楼上，四面眺望，到处都是无边无际的洞庭水，仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。 17.乾坤日夜浮 18.《登岳阳楼》中，“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”这两句是写景，但不能看成是纯写景，写景中渗透着诗人的胸怀，透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。 18.《登岳阳楼》中，“_______________，________________”这两句是写景，但不能看成是纯写景，写景中渗透着诗人的胸怀，透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。 18.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 19.“不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空”，《登岳阳楼》中“乾坤日夜浮”与“老病有孤舟”对比，阔大者更为浩渺，狭小者更显落寞。 19.“不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空”，《登岳阳楼》中“_______________”与“_______________”对比，阔大者更为浩渺，狭小者更显落寞。 19.乾坤日夜浮 老病有孤舟 20.《登岳阳楼》中，体现前人评说“虽不到洞庭者读之，可使胸次豁达”的句子是：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。 20.《登岳阳楼》中，体现前人评说“虽不到洞庭者读之，可使胸次豁达”的句子是：“______________，________________”。 21.杜甫《登岳阳楼》一诗中“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”两句写出了洞庭湖烟波浩渺无边的雄浑景象。 21.杜甫《登岳阳楼》一诗中“_______________，________________”两句写出了洞庭湖烟波浩渺无边的雄浑景象。 21.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 22.《登岳阳楼》一诗中，形象刻画洞庭湖水势浩大、无边无际的诗句是“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。 22.《登岳阳楼》一诗中，形象刻画洞庭湖水势浩大、无边无际的诗句是“_______________，________________”。 22.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 23．洞庭湖水蔚为壮观，在古代曾有“八百里洞庭”的美誉。杜甫《登岳阳楼》中“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”两句便写出洞庭湖景象的雄伟壮阔。 23．洞庭湖水蔚为壮观，在古代曾有“八百里洞庭”的美誉。杜甫《登岳阳楼》中“_______________，________________”两句便写出洞庭湖景象的雄伟壮阔。 23．吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 24．孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”与杜甫《登岳阳楼》中的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”都写出了洞庭湖浩瀚无垠的磅礴气势。 24．孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”与杜甫《登岳阳楼》中的“_______________，________________”都写出了洞庭湖浩瀚无垠的磅礴气势。 24．吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 25.杜甫在《登岳阳楼》中，“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”两句以自己登楼观湖的切身感受为基础，借助想象与夸张，艺术化地表现了洞庭湖的浩翰雄奇，营造出辽阔无比、气势雄浑的意境。 25.杜甫在《登岳阳楼》中，“_______________，________________”两句以自己登楼观湖的切身感受为基础，借助想象与夸张，艺术化地表现了洞庭湖的浩翰雄奇，营造出辽阔无比、气势雄浑的意境。 25.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 26.《登岳阳楼》中“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”这两句描绘洞庭湖分断吴楚、吞吐日月的极其恢宏的气象。 26.《登岳阳楼》中“_______________，________________”这两句描绘洞庭湖分断吴楚、吞吐日月的极其恢宏的气象。 26.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 27.《登岳阳楼》中描写洞庭湖水势浩瀚，无边无际，承载万物的句子是：吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 27.《登岳阳楼》中描写洞庭湖水势浩瀚，无边无际，承载万物的句子是：_______________， ________________。 27.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 28.孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”与杜甫《登岳阳楼》中的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”都写出了洞庭湖浩瀚无垠的磅礴气势。 28.孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”与杜甫《登岳阳楼》中的“_______________，________________”都写出了洞庭湖浩瀚无垠的磅礴气势。 28.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 29．洞庭湖水蔚为壮观，在古代曾有“八百里洞庭”的美誉。杜甫《登岳阳楼》中“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”两句便写出洞庭湖景象的雄伟壮阔。 29．洞庭湖水蔚为壮观，在古代曾有“八百里洞庭”的美誉。杜甫《登岳阳楼》中“_______________，________________”两句便写出洞庭湖景象的雄伟壮阔。 29.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 30.杜甫在《登岳阳楼》中“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”两句运用视觉错觉加上想象的手法，营造了一个宏观的意象，呈现出洞庭湖境界广阔、气魄宏大的特点。 30.杜甫在《登岳阳楼》中“_______________，________________”两句运用视觉错觉加上想象的手法，营造了一个宏观的意象，呈现出洞庭湖境界广阔、气魄宏大的特点。 30.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 31.在《登岳阳楼》中，作者用夸张的手法不仅写出洞庭湖分割吴楚两地，还能够承载日月星辰的两句是：吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 31.在《登岳阳楼》中，作者用夸张的手法不仅写出洞庭湖分割吴楚两地，还能够承载日月星辰的两句是：_______________，________________。 31.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 32.清代浦起龙《读杜心解》在评价《登岳阳楼》时曾说，黄生云：写景如此阔大，自叙如此落寞，诗境阔狭顿异……愚按：不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空。那么所谓的“阔”指的是：吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 32.清代浦起龙《读杜心解》在评价《登岳阳楼》时曾说，黄生云：写景如此阔大，自叙如此落寞，诗境阔狭顿异……愚按：不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空。那么所谓的“阔”指的是：_______________，________________。 32.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 （三）亲朋无一字，老病有孤舟。 1.《登岳阳楼》中描写政治生活坎坷，漂泊天涯、怀才不遇的心情的诗句是：“亲朋无一字，老病有孤舟。” 1.《登岳阳楼》中描写政治生活坎坷，漂泊天涯、怀才不遇的心情的诗句是：_______________，________________。 1.亲朋无一字，老病有孤舟。 2.《登岳阳楼》中“亲朋无一字，老病有孤舟”两句，表现了诗人的凄凉之境、哀痛之心、愤怨之情。 2.《登岳阳楼》中“_______________，________________”两句，表现了诗人的凄凉之境、哀痛之心、愤怨之情。 2.亲朋无一字，老病有孤舟。 3. 《登岳阳楼》中写孤舟飘泊，老弱多病，消息也听不到的可悲处境的句子是“亲朋无一字，老病有孤舟”。 3. 《登岳阳楼》中写孤舟飘泊，老弱多病，消息也听不到的可悲处境的句子是“_______________，________________”。 3.亲朋无一字，老病有孤舟。 4. 《登岳阳楼》中“亲朋无一字，老病有孤舟”两句运用象征手法，既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平， 又体现了诗人将自己的命运、国家的命运紧紧地联系在一起。 4. 《登岳阳楼》中“_______________，________________”两句运用象征手法，既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平， 又体现了诗人将自己的命运、国家的命运紧紧地联系在一起。 4.亲朋无一字，老病有孤舟。 5.《登岳阳楼》中，抒写诗人漂泊天涯、思乡念亲，生活孤苦，老病凄凉的诗句是：“亲朋无一字，老病有孤舟。” 5.《登岳阳楼》中，抒写诗人漂泊天涯、思乡念亲，生活孤苦，老病凄凉的诗句是：“_________________，________________。” 5.亲朋无一字，老病有孤舟  6. 《登岳阳楼》中“亲朋无一字，老病有孤舟”两句自叙如此落寞，诗的意境由宽阔突然转入狭窄，对比鲜明，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。 6. 《登岳阳楼》中“_______________，________________”两句自叙如此落寞，诗的意境由宽阔突然转入狭窄，对比鲜明，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。 6.亲朋无一字，老病有孤舟。 7. 《登岳阳楼》中“亲朋无一字，老病有孤舟”两句，写诗人年老多病，远离亲友，以舟为家，流落在外。 7. 《登岳阳楼》中“_______________，________________”两句，写诗人年老多病，远离亲友，以舟为家，流落在外。 7.亲朋无一字，老病有孤舟。 8. 湖水动荡，孤舟飘浮，虽然大小悬殊，却统一在一幅画中，“亲朋无一字，老病有孤舟”体现了如果将洞庭湖水比作整个国家，那一点孤舟就是诗人杜甫自己。 8. 湖水动荡，孤舟飘浮，虽然大小悬殊，却统一在一幅画中，“_______________，________________”体现了如果将洞庭湖水比作整个国家，那一点孤舟就是诗人杜甫自己。 8.亲朋无一字，老病有孤舟。 9. 《登岳阳楼》中“亲朋无一字，老病有孤舟”表达了对一个念念不忘君王，不忘国家，不忘人民的诗人来说，是一种被社会忘记的孤独感，在精神上无疑是很痛苦的。 9. 《登岳阳楼》中“_______________，________________”表达了对一个念念不忘君王，不忘国家，不忘人民的诗人来说，是一种被社会忘记的孤独感，在精神上无疑是很痛苦的。 9.亲朋无一字，老病有孤舟。 10. 《登岳阳楼》中写孤舟飘泊，老弱多病，消息也听不到的可悲处境的句子是“亲朋无一字，老病有孤舟”。 10. 《登岳阳楼》中写孤舟飘泊，老弱多病，消息也听不到的可悲处境的句子是“_______________，________________”。 10.亲朋无一字，老病有孤舟。 11. 《登岳阳楼》中“亲朋无一字，老病有孤舟”两句运用象征手法，既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平， 又体现了诗人将自己的命运、国家的命运紧紧地联系在一起。 11. 《登岳阳楼》中“_______________，________________”两句运用象征手法，既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平， 又体现了诗人将自己的命运、国家的命运紧紧地联系在一起。 11.亲朋无一字，老病有孤舟。 12. 《登岳阳楼》中“亲朋无一字，老病有孤舟”写诗人胸中翻腾着叫人牵肠挂肚的国事民事，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱负的痛心。 12. 《登岳阳楼》中“_______________，________________”写诗人胸中翻腾着叫人牵肠挂肚的国事民事，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱负的痛心。 12.亲朋无一字，老病有孤舟。 13. 《登岳阳楼》中集中抒发了 自己老病孤独、身世之悲的句子是：“亲朋无一字，老病有孤舟”。 13. 《登岳阳楼》中集中抒发了 自己老病孤独、身世之悲的句子是：“_______________，________________”。 13.亲朋无一字，老病有孤舟。 14. “亲朋无一字”写出了诗人的孤苦，但主要是音信断绝，自己不了解朝里和地方上的情况，即整个国家的情况。 14. “_______________”写出了诗人的孤苦，但主要是音信断绝，自己不了解朝里和地方上的情况，即整个国家的情况。 14.亲朋无一字 15. 《登岳阳楼》中，诗人用字精当，一“无”一“有”，一“孤”映衬，既“老”且“病”，感情色彩浓厚，极力表现出诗人晚景的凄凉的句子是：“亲朋无一字，老病有孤舟”。 15. 《登岳阳楼》中，诗人用字精当，一“无”一“有”，一“孤”映衬，既“老”且“病”，感情色彩浓厚，极力表现出诗人晚景的凄凉的句子是：“_______________，________________”。 15.亲朋无一字，老病有孤舟。 16. 《登岳阳楼》中，诗人面对洞庭湖的广阔浩瀚，“亲朋无一字，老病有孤舟”这种身世之悲愈加沉痛。 16. 《登岳阳楼》中，诗人面对洞庭湖的广阔浩瀚，“_______________，________________”这种身世之悲愈加沉痛。 16.亲朋无一字，老病有孤舟。 17. 《登岳阳楼》中，诗人自悲身世的句子是“亲朋无一字，老病有孤舟”。 17. 《登岳阳楼》中，诗人自悲身世的句子是“_______________，________________”。 17.亲朋无一字，老病有孤舟。 18.“亲朋无一字，老病有孤舟”写诗人在战乱中流落西南，与亲友失去联系，晚年贫病交困，栖身孤舟，四处漂泊，境况极为凄苦。 18.“_______________，________________”写诗人在战乱中流落西南，与亲友失去联系，晚年贫病交困，栖身孤舟，四处漂泊，境况极为凄苦。 18.亲朋无一字，老病有孤舟。 19.“亲朋无一字，老病有孤舟”两句表现了作者的孤苦无助，凄凉愁苦。 19.“_______________，________________”两句表现了作者的孤苦无助，凄凉愁苦。 19.亲朋无一字，老病有孤舟。 20.《登岳阳楼》中，“亲朋无一字，老病有孤舟”两句表达的是无所依托之意，又加重了诗人自伤漂泊的感情。 20.《登岳阳楼》中，“_______________，________________”两句表达的是无所依托之意，又加重了诗人自伤漂泊的感情。 20.亲朋无一字，老病有孤舟。 21.《登岳阳楼》中，“亲朋无一字”，是说作者得不到精神和物质方面的任何援助；“老病有孤舟”，是指作者从大历三年正月自夔州携带妻儿乘舟出峡以来，既“老”且“病”，漂流湖湘，以舟为家。 21.《登岳阳楼》中，“_______________”，是说作者得不到精神和物质方面的任何援助；“老病有孤舟”，是指作者从大历三年正月自夔州携带妻儿乘舟出峡以来，既“老”且“病”，漂流湖湘，以舟为家。 21.亲朋无一字 22.《登岳阳楼》中，杜甫写眼前事，表达无限心酸的句子是：“亲朋无一字，老病有孤舟”。 22.《登岳阳楼》中，杜甫写眼前事，表达无限心酸的句子是：“_______________，________________”。 22.亲朋无一字，老病有孤舟。 23.杜甫一生失意，常陷入病痛孤独、生活窘迫之境，他在《登岳阳楼》一诗中对此进行直接描述的句子：“亲朋无一字，老病有孤舟。” 23.杜甫一生失意，常陷入病痛孤独、生活窘迫之境，他在《登岳阳楼》一诗中对此进行直接描述的句子：“_______________，________________。” 23.亲朋无一字，老病有孤舟。 24．古诗常有“以阔境显孤危”的写法，杜甫在《登岳阳楼》中，先以雄健笔力描写洞庭湖的阔大景象，接着以“亲朋无一字，老病有孤舟”两句描写了自己孤苦凄怆的生活处境。 24．古诗常有“以阔境显孤危”的写法，杜甫在《登岳阳楼》中，先以雄健笔力描写洞庭湖的阔大景象，接着以“_______________，________________”两句描写了自己孤苦凄怆的生活处境。 24. 亲朋无一字，老病有孤舟。 25．杜甫在《登高》中借“万里悲秋常作客，百年多病独登台”两句描写了自己晚年孤独病弱的境况，其《登岳阳楼》中“亲朋无一字，老病有孤舟”两句也写出了类似的境况。 25．杜甫在《登高》中借“万里悲秋常作客，百年多病独登台”两句描写了自己晚年孤独病弱的境况，其《登岳阳楼》中“_______________，________________”两句也写出了类似的境况。 25．亲朋无一字，老病有孤舟。 26.古诗常有“以阔境显孤危”的写法，杜甫在《登岳阳楼》中，先以雄健笔力描写洞庭湖的阔大景象，接着以“亲朋无一字，老病有孤舟”两句描写了自己孤苦凄怆的生活处境。 26.古诗常有“以阔境显孤危”的写法，杜甫在《登岳阳楼》中，先以雄健笔力描写洞庭湖的阔大景象，接着以“_______________，________________”两句描写了自己孤苦凄怆的生活处境。 26.亲朋无一字，老病有孤舟。 27.《登岳阳楼》一诗中，表现诗人到处流浪、没有朋友，只有孤舟相伴的诗句是“亲朋无一字，老病有孤舟”。 27.《登岳阳楼》一诗中，表现诗人到处流浪、没有朋友，只有孤舟相伴的诗句是“_______________，________________”。 27.亲朋无一字，老病有孤舟。 28.在《登岳阳楼》中，写出作者与友人音信全无，如今只能独自漂泊在茫茫江面上的两句是：亲朋无一字，老病有孤舟。 28.在《登岳阳楼》中，写出作者与友人音信全无，如今只能独自漂泊在茫茫江面上的两句是：_______________，________________。 28.亲朋无一字，老病有孤舟。 29.杜甫晚年携带家眷带离开成都草堂，乘舟东下，一家人过着船居生活，所以诗人笔下常常出现“孤舟”一词，如《登岳阳楼》中：亲朋无一字，老病有孤舟。 29.杜甫晚年携带家眷带离开成都草堂，乘舟东下，一家人过着船居生活，所以诗人笔下常常出现“孤舟”一词，如《登岳阳楼》中：_______________，________________。 29.亲朋无一字，老病有孤舟。 30.清代浦起龙《读杜心解》在评价《登岳阳楼》时曾说，黄生云：写景如此阔大，自叙如此落寞，诗境阔狭顿异……愚按：不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空。那么所谓的“狭”指的是：亲朋无一字，老病有孤舟。 30.清代浦起龙《读杜心解》在评价《登岳阳楼》时曾说，黄生云：写景如此阔大，自叙如此落寞，诗境阔狭顿异……愚按：不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空。那么所谓的“狭”指的是：_______________，________________。 30.亲朋无一字，老病有孤舟。 （四）戎马关山北，凭轩涕泗流。 1.《登岳阳楼》中写出诗人忧国忧民的句子是：“戎马关山北，凭轩涕泗流。” 1.《登岳阳楼》中写出诗人忧国忧民的句子是：“_______________，________________。” 1.戎马关山北，凭轩涕泗流。 2. 《登岳阳楼》中采用借代手法，诗人把个人命运和国家前途联系在一起，抒写了诗人的家国之痛，意境深远，余韵无穷，体现了诗人一贯的忧国忧民的大襟怀的句子是“戎马关山北，凭轩涕泗流”。 2. 《登岳阳楼》中采用借代手法，诗人把个人命运和国家前途联系在一起，抒写了诗人的家国之痛，意境深远，余韵无穷，体现了诗人一贯的忧国忧民的大襟怀的句子是“_______________，________________”。 2.戎马关山北，凭轩涕泗流。 3.《登岳阳楼》其一中表现诗人愤懑之情的语句是：戎马关山北，凭轩涕泗流。 3.《登岳阳楼》其一中表现诗人愤懑之情的语句是：_______________，________________。 3.戎马关山北，凭轩涕泗流。 4.《登岳阳楼》中“戎马关山北，凭轩涕泗流”两句，写诗人站在岳阳楼上，遥望关山以北，仍然是兵荒马乱、战火纷飞；凭倚窗轩，胸怀家国，不禁涕泪交流。 4.《登岳阳楼》中“_______________，________________”两句，写诗人站在岳阳楼上，遥望关山以北，仍然是兵荒马乱、战火纷飞；凭倚窗轩，胸怀家国，不禁涕泪交流。 4.戎马关山北，凭轩涕泗流。 5.杜甫在《登岳阳楼》中由个人身世转写国事危难，感伤涕零的诗句是：戎马关山北，凭轩涕泗流。 5.杜甫在《登岳阳楼》中由个人身世转写国事危难，感伤涕零的诗句是：_______________，________________。 5.戎马关山北，凭轩涕泗流。 6.《登岳阳楼》其一中表现诗人愤懑之情的语句是：戎马关山北，凭轩涕泗流。 6.《登岳阳楼》其一中表现诗人愤懑之情的语句是：_______________，________________。 6.戎马关山北，凭轩涕泗流。 7.《登岳阳楼》一诗中，写诗人在岳阳楼上远眺，想到兵荒马乱的动荡时局，无限忧国忧民愁思涌上心头，不禁潸然泪下的诗句是：戎马关山北，凭轩涕泗流。 7.《登岳阳楼》一诗中，写诗人在岳阳楼上远眺，想到兵荒马乱的动荡时局，无限忧国忧民愁思涌上心头，不禁潸然泪下的诗句是：_______________，________________。 7.戎马关山北，凭轩涕泗流。 8. 《登岳阳楼》中“戎马关山北，凭轩涕泗流”写眼望国家动荡不安，自己报国无门的哀伤。 8. 《登岳阳楼》中“_______________，________________”写眼望国家动荡不安，自己报国无门的哀伤。 8.戎马关山北，凭轩涕泗流。 9.《登岳阳楼》中，写想到战乱，诗人靠着楼窗不禁涕泪纵横的句子是“戎马关山北，凭轩涕泗流”。 9.《登岳阳楼》中，写想到战乱，诗人靠着楼窗不禁涕泪纵横的句子是“_______________，________________”。 9.戎马关山北，凭轩涕泗流。 10. 《登岳阳楼》中，“戎马关山北，凭轩涕泗流”写诗人的情感已由自悲身世上升到为国事而忧心，诗境深远。 10. 《登岳阳楼》中，“_______________，________________”写诗人的情感已由自悲身世上升到为国事而忧心，诗境深远。 10.戎马关山北，凭轩涕泗流。 11.《登岳阳楼》中，诗人更关心的是“戎马关山北”，自己的凄苦境况并未使诗人伤心落泪，可想到国家诗人却“凭轩涕泗流”。 11.《登岳阳楼》中，诗人更关心的是“_____________”，自己的凄苦境况并未使诗人伤心落泪，可想到国家诗人却“_____________”。 11.戎马关山北 凭轩涕泗流 12.《登岳阳楼》中，杜甫写心中事，表达满腔悲愤的句子是：“戎马关山北，凭轩涕泗流”。 12.《登岳阳楼》中，杜甫写心中事，表达满腔悲愤的句子是：“_______________，________________”。 12.戎马关山北，凭轩涕泗流。 13.《登岳阳楼》中，“戎马关山北”一句，明确写出了诗人在登岳阳楼时心中想的是国家的不安宁。 13.《登岳阳楼》中，“_______________”一句，明确写出了诗人在登岳阳楼时心中想的是国家的不安宁。 13.戎马关山北 14.“凭轩涕泗流”一句中，则凝聚着诗人对国家时局、自己孤苦处境比照后，感到无可奈何，感到万分压抑的感情，非常形象而深刻地显示出杜甫晚年时的精神痛苦。 14.“_______________”一句中，则凝聚着诗人对国家时局、自己孤苦处境比照后，感到无可奈何，感到万分压抑的感情，非常形象而深刻地显示出杜甫晚年时的精神痛苦。 14.凭轩涕泗流 15.《登岳阳楼》中，诗人由个人身世转写国事危难，不禁感伤涕零的诗句：“戎马关山北，凭轩涕泗流。” 15.《登岳阳楼》中，诗人由个人身世转写国事危难，不禁感伤涕零的诗句：“_______________，________________。” 15.戎马关山北，凭轩涕泗流。 16.《登岳阳楼》一诗中，写诗人在岳阳楼上远眺，想到兵荒马乱的情况，不禁潸然泪下的诗句是“戎马关山北，凭轩涕泗流”。 16.《登岳阳楼》一诗中，写诗人在岳阳楼上远眺，想到兵荒马乱的情况，不禁潸然泪下的诗句是“_______________，________________”。 16.戎马关山北，凭轩涕泗流。 17．杜甫在《登岳阳楼》中用“戎马关山北，凭轩涕泗流”两句，写出了国家动荡不安、自己报国无门只有独自流泪的深沉的家国情怀。 17．杜甫在《登岳阳楼》中用“_______________，________________”两句，写出了国家动荡不安、自己报国无门只有独自流泪的深沉的家国情怀。 17． 戎马关山北，凭轩涕泗流。 18.《登岳阳楼》中，诗人更关心的是“_戎马关山北”，自己的凄苦境况并未使诗人伤心落泪，可想到国家诗人却“凭轩涕泗流”。 18.《登岳阳楼》中，诗人更关心的是“__________”，自己的凄苦境况并未使诗人伤心落泪，可想到国家诗人却“__________”。 18.戎马关山北 凭轩涕泗流 19.古代诗人写到战争时，常用“戎马”一词来替代，如《登岳阳楼》中“戎马关山北”；“轩”指的是栏杆或是窗子，古人有“凭轩”的习惯，如《登岳阳楼》中：凭轩涕泗流。 19.古代诗人写到战争时，常用“戎马”一词来替代，如《登岳阳楼》中_____________；“轩”指的是栏杆或是窗子，古人有“凭轩”的习惯，如《登岳阳楼》中：_____________。 19.戎马关山北/凭轩涕泗流 20.在《登岳阳楼》中，作者虽然表面上是自述自己的处境，实际上是借此来写出国家动荡不安的两句是：_戎马关山北，凭轩涕泗流。 20.在《登岳阳楼》中，作者虽然表面上是自述自己的处境，实际上是借此来写出国家动荡不安的两句是：_______________，________________。 20.戎马关山北，凭轩涕泗流。 四、阅读题 （一）杜甫《登岳阳楼》——两联表达思想的作用 阅读下面这首唐词，完成题目。 登岳阳楼 杜甫 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。 1.下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是(   ) A.首联虚实交错，今昔对照，通过阔大的时空领域抒发早年抱负至今未实现之情。 B.颔联用夸张手法极写水面的宽阔和水的力量，意境宏丽，雄跨今古。 C.颈联自叙身世，于诗境极闷极狭的突变与对照中，表现自己的处境凄凉落寞，是诗歌意旨所在。 D.尾联笔锋一转，凝聚着诗人对国家时局的忧虑，深刻地显示出杜甫晚年的精神痛苦。 2.颔联写在岳阳楼上看到的雄奇壮观景象，颈联写的却是自己身世的孤苦和处境的凄凉。两者对于表达中心思想分别有什么作用?                                                                                                             （一）杜甫《登岳阳楼》【答案】 1．C 【解析】写孤舟老病之身，并不是本诗意旨。 2．①颔联写洞庭湖的壮阔，衬托了作者心忧天下的博大胸襟，洞庭湖的阔大与作者胸襟的博大，可谓相得益彰；②颈联写个人的不幸遭遇，但是在个人遭遇与国家命运之间，作者却置个人于度外，从而更加突出了作者“位卑未敢忘忧国”的思想情感。 【译文】 很早听过名扬海内的洞庭湖，今日有幸登上湖边的岳阳楼。洞庭湖把我国东南之地划分为吴、楚两部分，乾坤日夜全映在湖面上。漂泊江湖的亲戚朋友故旧不寄一封信,年老多病只有孤零零的一只船伴随自己。关山以北正在打仗，回去已经没有希望了，倚着栏杆流下了眼泪。 【赏析】 此诗是杜甫诗中的五律名篇，前人称为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风格。 　　首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初登岳阳楼之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛。 　　颔联是洞庭的浩瀚无边。洞庭湖坼吴楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫无际，真不知此老胸中吞几云梦！这是写洞庭湖的佳句，被王士禛赞为“雄跨今古”。写景如此壮阔，令人玩索不尽。 　　颈联写政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。“亲朋无一字”，得不到精神和物质方面的任何援助；“老病有孤舟”，从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来，既“老”且“病”，飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，何处安身，面对洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。 　　尾联写眼望国家动荡不安，自己报国无门的哀伤。上下句之间留有空白，引人联想。开端“昔闻洞庭水”的“昔”，当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间。而这，在空间上正可与“关山北”拍合。“凭轩”与“今上”首尾呼应。 　　首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾联总结。通篇是“登岳阳楼”诗，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。 　　这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，与诗人胸襟的博大，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。至读杜子美诗，则又不然。‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞几云梦也。” 　　全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境。《登岳阳楼》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。 　　全诗以自叙和抒情为主，真挚感人；写景只是三，四两句，既是实写，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。  （二）李惠玲《文学景观与古典文学的双向互动》——理论应用 阅读下面的文字，完成下面小题。 所谓文学景观，指的是具有文学属性和文学功能的自然或人文景观。自然和人文景观历来备受欢迎，而文学景观在重视中华优秀传统文化的保护与传承的当代更是引起了广泛的关注。目前学界既有学者从宏观层面探讨文学景观的理论建构，也有不少学者从微观层面具体分析一地一城的文学景观或者一个朝代一种文体中出现的文学景观，而文学景观与古典文学之间的关系则鲜有论及。 文学景观的生成离不开古典文学。从形成因素考察，一个文学景观的生成大致有以下三种情况：名篇效应、名人效应和叠加效应，当然也存在两种或三种效应的综合体。所谓名篇效应，指文学景观的生成是依托一两篇著名的文学作品而名闻天下。比如南昌的滕王阁因王勃的一篇《滕王阁序》而人尽皆知。名人效应，指文学景观的生成是因为著名文学家的名气而蜚声中外，正如明代袁中道说：“名人托迹之地，江山千载犹香”。比如眉山的三苏祠，是历代文人雅士游赏之地，凭吊之所；又如，惠州西湖本名丰湖，后因苏轼贬惠州时所写的《赠昙秀》诗称其为西湖，之后才盛传其名。而叠加效应，指文学景观在生成后，随着时间的流逝又不断被后人题咏，最终形成了闻名遐迩的文学景观。 面对文学景观，是文学的元素首先激发了观赏者丰富的历史与地理的想象，唤醒了他们曾经的记忆，鼓荡起他们心中的情感，中国境内著名的文学景观无不具有这样的功能。比如岳阳楼，先由唐代诗人李白赋诗《与夏十二登岳阳楼》后定名，继之为杜甫的《登岳阳楼》，宋代范仲淹的《岳阳楼记》，明代袁中道的《游岳阳楼记》等，岳阳楼的大名历久弥新。还有一些文学景观是名人名篇的综合效应。或其他两至三种效应的综合体现，情况较为复杂。比如宣城的敬亭山本来声名不显，后因谢跳的《游敬亭山诗》以及李白在《独坐敬亭山》诗中提到“相看两不厌，只有敬亭山”而著称。由此可见，古典文学作品的流传催生了文学景观的形成并不断丰富文学景观的内涵。 文学创作与文学景观之间关系密切，正如尤侗断言：“山水文章，各有时运。山水藉文章以显，文章亦凭山水以传。”人通过自己的书写将景观展现在世人面前，同时在后人的追慕过程中产生了更多的文学作品，再现了景观的面貌和发展、演变。这些文学作品因为景观的存在而代代相传，并逐渐凝固为一座城市或一个地方的集体记忆，而这一集体记忆又唤醒了对该城该地文脉的传承与发展，故文学作品不断得以传播，在古今读者和游人中形成广泛的影响。高建新在《文学景观的生成及其条件》中说：“文学景观是审美的记忆、情感的记忆。”文学景观呈现一定的美感特征，蕴含着前人的情感体验，而由文学景观唤起的记忆又往往再借助文学来表达。孟浩然《与诸子登岘山》云：“人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪沾襟。”孟浩然与诸子游览岘山，拜谒羊公碑。这些自然风光和人文景观让其感慨万千，遂写下这一首著名的诗歌。很多古代诗人在登临岘山这一文学景观的候，也留下相关诗篇，如张九龄《登襄阳岘山》、李白《岘山怀古》、曾巩《初发襄阳携家夜登岘山置酒》、李曾伯《登岘山用刘清步韵》、陈与义《游岘山次韵三首》等。故从某种意义上说，的确是文学景观促进了古典文学的传承与传播。 对文学景观进行保护与进一步研究具有重要意义。文学景观的丰富内涵可以激发作家创作更优秀的文学作品，这是对中华民族优秀传统文化的传承与发展，也进一步增强了中华民族的文自信。文学景观往往包括多层文化隐喻，是宝贵的精神财富。分布各地的文学景观，可以激发游人、作家对自然风光、人文胜迹、文学经典的热爱，从而不断创造新的作品以传承文脉，同时也激发了民族情怀与家国情怀，尤其在当今全球化的社会背景下，可以更好地增强文化自信。文学景观不仅仅是空间层面的存在，更是时间层面的、可对话的、可传承的，故而随着文本的不断经典化，文学景观逐渐成为该地的地域象征和文化符号。 （摘编自李惠玲《文学景观与古典文学的双向互动》） 1. 岳阳楼作为著名的文学景观，激发了杜甫丰富的想象，唤醒了他的记忆，鼓荡了他的情感，请结合材料分析杜甫《登岳阳楼》中的“想象”“记忆”和“情感”。                                                                                                                                                                   （二）李惠玲《文学景观与古典文学的双向互动》【答案】 1. ①记忆：“昔闻洞庭水”表明因前人对洞庭水和岳阳楼的吟咏诗文，形成了闻名遐迩的文学景观，唤醒了诗人的记忆。②想象：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”体现诗人登上岳阳楼，看到广阔无边的洞庭湖水，激发了诗人丰富想象：湖水划分开吴国和楚国的疆界，日月星辰都象是整个地飘浮在湖水之中一般。③情感：“亲朋无一字……戎马关山北，凭轩涕泗流”，眼前的壮阔景象鼓荡起诗人关于自己身世遭遇和国家人民生存状况的无限感慨。 【解析】能理解诗歌内容及情感，并和本文谈到的“面对文学景观，是文学的元素首先激发了观赏者丰富的历史与地理的想象，唤醒了他们曾经的记忆，鼓荡起他们心中的情感，中国境内著名的文学景观无不具有这样的功能”结合理解，根据题目从“想象”“记忆”“激情”三个关键点来分析诗句。①记忆：“昔闻洞庭水”意思是：从前只听说洞庭湖茫茫大水。表明因前人对洞庭水和岳阳楼的吟咏诗文，形成了闻名遐迩的文学景观，唤醒了诗人的记忆。②想象：颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”这两句紧扣上联的“水”字，虽没出现水字，却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上，向东南方向极目眺望，只见洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到头，而吴地则被挤向了远远的东边，楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象，就好像洞庭湖水向东南伸展，把本来连在一起的吴地和楚地，一下子分裂成为两块。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上，四面眺望，到处都是无边无际的洞庭水，仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。这两句体现诗人登上岳阳楼，看到广阔无边的洞庭湖水，激发了诗人丰富想象。③情感：最后两联“亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流”意思是：没有得到亲朋故旧一字音信，年老体弱之身只剩一叶孤舟。关山以北战争烽火仍未止息，凭栏遥望胸怀家国泪水横流。最后两联抒发了诗人年老多病、漂泊无依的孤独感和对国家多难、壮志未酬的无限伤心。可见眼前的壮阔景象鼓荡起诗人关于自己身世遭遇和国家人民生存状况的无限感慨。 ( 1 ) 学科网（北京）股份有限公司 $$