古诗词诵读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》课件 2024-2025学年统编版高中语文选择性必修上册

江城子 苏轼 我思念你还在的如画江山 1 学习目标 1.抓住关键词语，理解诗歌内 2.赏析词作白描的手法 3.感悟苏轼对亡妻的凄婉的爱情与思念之情。 4.赏析词作抒写悼亡之情的手法 春路雨添花 花动一山春色 壹 知人论世，走进作者 3 导入：你们认为宋朝全才型的人物是谁？苏轼！ 北宋著名文学家、书法家、画家、美食家、政治家，可谓是全才式的艺术巨匠。苏轼即使仕途不顺、即使惨遭贬斥，却总是乐观旷达的，他的诗词文章亦如其人，给我们的印象也是豪放旷达的，但是，我们的大文豪也有悲痛浓得化不开的时候，正所谓“无情未必真豪杰”，今天就让我们一起走进苏东坡《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》这首柔婉细腻的悼亡词，来感受他对亡妻深深的思念。 4 宋苏轼字子瞻,号东坡居士,眉州眉山人,北宋著名文学家、书法家、画家。嘉祐二年（1057年），苏轼进士及第。宋神宗时在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年（1080年），因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。宋哲宗即位后任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因新党执政被贬惠州、儋州。 作者简历 5 旷世奇才——苏轼 6 导入 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。 老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍. 锦帽貂裘，千骑卷平冈。 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 但愿人长久,千里共婵娟。 7 作品风格：北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就 诗清新豪健,与黄庭坚并称“苏黄”词开豪放一派,与辛弃疾同是豪放派代表,并称“苏辛”散文豪放自如,与欧阳修并称“欧苏”,为“唐宋八大家”之一。 苏轼善书,“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《枯木怪石图卷》等。 8 解题——人物故事 苏轼的结发之妻叫王弗，四川眉州青神乡贡进士王方之女。“生十有六岁，而归于轼。”十六岁嫁给苏轼以后，她堪称苏轼的得力助手，有“慕后听言”的故事。苏轼为人旷达，待人接物相对疏忽，于是王弗便在屏风后静听，并将自己的建议告知于苏轼。每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去。苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。王弗侍亲甚孝，对苏轼关怀备至，二人情深意笃，恩爱有加。读书时，她是苏轼红袖添香的知己；仕途不顺时，她是苏轼勇往直前的动力。 治平二年五月（1065年），年仅二十七岁的王弗消香玉殒，苏轼在埋葬王弗的山头亲手种植了三万株松树以寄哀思。十年后，苏轼因与王安石政见不和，被转迁至密州（山东）任知州，当时的密州天灾人祸不断，苏轼作为新上任的父母官倍感压力，人在最脆弱的时候总会思念自己最依恋的人，苏轼内心很依恋王弗。在这样一个背景下，被誉为悼亡词千古第一的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》就诞生了。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”指的就是这一年。 难得情深 10 悼亡诗： 悼亡诗，古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘岳的《悼亡诗三首》。代表诗人有潘岳、元稹[zhěn]、李商隐、纳兰性德等。 用词写悼亡，是苏轼的首创。 一声恸歌，如闻哀猿，呜咽缠绵，满纸血泪。 ——陈廷焯zhuō《云韶集》 文学常识 11 西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，夫妇和睦相随二十六载。五十岁妻子不幸死亡，潘安悲痛之极，为她服丧一年，期满赴任作《悼亡诗三首》。 “望庐思其人，入室想所历。挥涕强就车，路极悲有余。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去。诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。 文学常识 12 《离思》—元稹 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 译文：见过汹涌的大海，他方的水不值一提； 除却巫山彩云，别处的云就相形失色。 经过花丛，懒得回头一看， 半是因为修道，半是因为想你。 文学常识 13 《浣溪沙》—纳兰性德 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 译文：秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？ 看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。 酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。 昔日平常往事，已不能如愿以偿。 文学常识 14 接天莲叶无穷碧 映日荷花别样红 贰 吟咏诗韵，千古绝唱 15 你认为这首词的感情基调是怎样的? 【感情基调】低沉 哀痛 凄绝 十年生死两茫茫？ 不思量自难忘。 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 \ 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 你我一生一死，隔绝已十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，却难以忘怀。你的孤坟远在千里，没有地方向你诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢你也该认不出我了，因为四处奔波，我早已灰尘满面，鬓发如霜。 晚上忽然在梦境中又回到了家乡，只见你在小窗前对镜梳妆。你我默默相望，千言万语不知从何说起，只有无言的泪水落下千行。料想那明月照耀着的长着小松树的坟山，是你年复一年地思念我而痛欲断肠的地方。 \ 情景交融 上片前4句 下片 下片后3句 词人处境，梦前思念 （现实） 梦中相逢（梦境） 梦醒悲凉（现实） 虚实结合 本词题为“记梦”，写“梦”。围绕“梦”怎样概括这首词的文思？ 叁 整体感知，品读鉴赏 20 梦前 词人处境 梦前思念（现实） 21 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 如何理解“两茫茫”？传达了怎样的情思？ 十年来生死相隔，双方茫然不相知。尽管不去想，却又实在难以忘怀。你的孤坟在千里之外的眉山，我到哪里去倾诉满心的凄凉？纵使相重逢，应该也不认识，我早已风尘满面，鬓发也白如霜。 “两茫茫”，就不只是讲诗人这一面的心情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内。生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者，也是同样的。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。“两茫茫”所表现出凄婉、沉痛的感情，直笼罩全篇。 “茫茫”二字传达出了一种莫可名状的空寂凄清之感。 将无知作有知写 奠定了“沉痛”的相思 “不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。因为这种思念，既是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念，可谓“此情无计可消除”（李清照）。所以是“不思量，自难忘”。 “不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。 ——相思太苦、旧情难忘。 词作明明是写了词人对亡妻的深切怀念，应该“常思量”才对，为什么词人又说“不思量,自难忘”，这样写是否矛盾？ 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 如果坟近在身旁，就“有处”“话凄凉”？ 死者在千里之外，没有昔日的伴侣近在咫尺相陪，九泉之下若有灵，连诉话凄凉的地方也没有。这该多么孤寂清冷！ 作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。 即使生死可以沟通，夫妻可以重逢，又如何呢？ 纵使 应不识 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 “应不识”、“纵使”一词有何作用？ 现实 梦幻 通过假设 通过假设把现实与梦幻混同起来。深沉、悲痛,而又无奈,表现了作者对亡妻的深切怀念,从想象中死者的反应方面,来衬托作者十年来(包括反对新法而乞求外调出京的三年生在内)所遭遇的不幸和世事的巨大变化。 这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打压，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。可以说，跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。作此词时，苏轼年仅四十，说"鬓如霜"不无夸张，但我们也由此可见其生活之遭际挫折和心境之凄凉。 仅是因为时间过得太久，久到亲密的两个人不认识了吗？其中蕴含着作者怎样的人生体验？ 情感的风尘 思念亡妻的苦楚“为伊消得人憔悴” 人生的风尘 仕途坎坷的艰辛“艰难苦恨烦霜鬓” 这首词是记梦，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？ 铺垫作用 上阙阐明了“自难忘”，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫。 梦中 少年夫妻 梦中相逢（梦境） 29 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。 昨夜在梦中回到了家乡，看见你正在小室的窗前对镜梳妆。你我二人默默相对无言，只有泪落千行。 目录 知识补充 虚实结合 “虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境。 在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。 贰 已逝之景之境。是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。（想象和回忆） 诗歌中的“虚” 壹 神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。以虚象显实。 （虚幻世界和梦境） 设想的未来之境。是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。 叁 词人期盼与亡妻相见，为什么在梦中见了，却又“相顾无言”？ 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。 十年死别，思念至苦，夫妻一旦相见，该有千种哀愁、万端感慨要向对方倾诉；万语千言，从何说起呢？无言胜过有言，万千思绪尽在其中了。语言又是那么的笨拙和苍白。感情的浓烈已不需语言来表示。将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”“小轩窗，正梳妆”，看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。 梦醒 梦醒悲凉 年年断肠（现实） 33 明月夜 短松冈 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 料想年复一年痛断柔肠的地方，那是荒郊寒夜冷月映照下，你坟墓孤栖的长着矮小松树的山岗。 梦醒了，展现在作者脑海中的又是什么呢？ “明月夜，短松冈”营造了悲凉肠断的环境氛围。诗人的思绪又回到了上阕的“千里孤坟”处。短松岗，即指王弗的墓地。诗人推想妻子的亡灵在年年的明月之夜，在遍植松树的坟地上，该是何等伤心断肠！题虽为记梦，实际是以记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 章一 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 料得：料想，想来。 肠断处：一作“断肠处”。 短松冈：苏轼葬妻之地，短松，矮松。 译文：料想那明月照耀着的长着小松树的坟山，是你年复一年地思念我而痛欲断肠的地方。 本句运用了哪些手法表达情感？请简要分析。 ①对写,虚写，词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年地因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。 ②白描、以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。 梦醒 运用对写法，以景结情，营造了寂静、哀婉的意境，表达了作者对亡妻的思念之情。 白居易《邯郸冬至夜思家》 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影体身。 想得家中夜深坐，还就说着远行人。 王维《九月九日忆山东兄弟》 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 高适《除夕作》 旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？ 故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。 杜甫《月夜》 今夜郛州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干？ 对写诗作 肆 艺术手法，品味赏析 38 白描手法 白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。 “有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。鲁迅” 39 1、一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。 2、方宅十余亩，草屋八九间狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 3、大漠孤烟直，长河落日圆。 4、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。 5、明月松间照，清泉石上流。 白描手法 从写人、状物、绘景中，白描技法的主要特点： ①描写人物，不写背景，只突出主体。 卖炭翁十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、情态等，使读者如见其人。 ②叙写事件，不求细致，只求传神. 全诗客观叙事，没有半句议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦难的根源。 ③状写景物，不尚华丽，务求朴实 苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明，有远有近，有声有色，形成了“风雪夜归人”的画境。 “满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑” “父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。” “柴门闻犬吠，风雨夜归人。” 41 该词表现了词人绵绵不尽的哀伤和对妻子的思念。上片写诗人对亡妻的深沉的思念，是写实。下片记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情。全词情意缠绵，字字血泪。出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳 课堂小结 42 沈园二首·陆游 城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 译文： 斜阳下城墙上的画角声仿佛也在哀痛，沈园已经不是原来的池阁亭台。 那座令人伤心的桥下依然碧绿的春水，曾经照映出她那么美丽的身影。 1、苏轼《江城子》 句道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。 2、苏轼《江城子》看似写梦,实则是以前夫妻恩爱生活的一个生动写照诗句是 ， 。 3、苏轼《江城子》十年死别,苦苦思念,一旦相见,纵有千言万语也不知从何说起,只有相视无语,默默凝咽，此情此景正应了此时无声胜有声的意境的两句是 ， 。 4、苏轼《江城子》“ ， ”两句用白描手法简约生动地勾勒出词人四处奔波、生活艰难、仕途坎坷、心力交瘁的形象特征。 十年生死两茫茫 小轩窗 正梳妆 相顾无言， 惟有泪千行 尘满面 鬓如霜 随堂检测 感谢倾听 终 十年生死两茫茫。 不思量，自难忘。 45 $$