专题05：舞台艺术-2024-2025学年九年级语文上册单元主题阅读（统编版）

部编版九年级下册第五单元主题阅读   知   识   梳   理 主题阅读：舞台艺术 单元概览 “舞台小天地，天地大舞台。”舞台上的故事，凝聚着无尽的人生，或令人感动振奋，或引人慨叹深思；舞台上的人物，折射出多样的人格，或有着动人的风采，或有着可憎的面目。你是不是也很想登上舞台，展现自己的风采，赢得观众的掌声？在本单元的学习中，我们将阅读中外优秀剧本选段，在此基础上，自主选择合适的剧本，分配角色，合作排练，尝试戏剧演出，给初中生活留下美好的回忆。 任务一：阅读与思考。认真阅读教材提供的剧本，把握戏剧冲突，理解人物形象，品味戏剧台词，思考如何把自己对剧本的感受与理解在舞台上表现出来。 任务二：准备与排练。从教材中选择一部剧本，也可以自选合适的剧本，组织剧组，分别安排导演、演员、剧务，明确任务、要求，分工准备，合作排练。 任务三：演出与评议。正式演出，评选优秀演员。结合演出情况，自选话题，写一篇作文。 戏剧的基本常识 一、戏剧的定义 是一种综合的舞台艺术，它借助文学、表演、绘画、雕塑、音乐、美术、舞蹈等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。戏剧文学，即剧本，是舞台演出的基础，是戏剧的主要组成部分，直接决定着戏剧的思想性和艺术性。 二、戏剧分类 （1）按照表现形式：话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。 （2）按照篇幅规模：多幕剧、独幕剧 （3）按照题材所涉及的方面：历史剧、现代剧现代剧、历史剧、神话剧、科学幻想剧、童话剧、儿童剧。 （4）按照内容性质：悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）所谓正剧，就是能反映悲喜等思想感情的复杂变化的戏剧。 （5）按照地域色彩不同：京剧（北京）、沪剧（上海））、豫剧（河南）、吕剧（山东江苏）、川剧、汉剧（湖北）、楚剧（湖北江西）、晋剧（山西）、黄梅戏（浙江）等 （6）演出不同：舞台剧、广播剧、电影、电视剧、街头剧、活报剧等等 三、戏剧的要素 戏剧的要素主要包括戏剧情境、戏剧冲突、舞台说明、人物语言等。 1．戏剧情境是促使戏剧冲突爆发、发展的契机，是使人物产生特有的动作的条件。戏剧情境包含的要素很多。一般来说，在诸种要素中，最重要的有二：一是事件，二是人物关系。剧作家在创造戏剧情境的时候，首先要重视事件的作用，精心安排那些能够促使人物立即行动起来的有力的事件，从这里为剧本的戏剧性开路。同时，更要重视精心构思人物之间各种各样的性格关系。 2．戏剧冲突，指表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来。戏剧冲突是构成戏剧情境的基础，是展现人物性格、反映生活本质、揭示作品主题的重要手段。戏剧冲突在作品中的表现方式是多种多样的： ①可能表现为某一人物与其他人物之间的冲突，有人把这种方式称为外部冲突。 ②也可能表现为人物自身的内心冲突，有人把它称为内部冲突。戏剧冲突的这两种方式，有时各自单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果。 ③还可能表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突，这种冲突也需要戏剧化。 3．舞台说明，又叫舞台提示，它是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点，服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等，这些说明对刻画人物性格和推动戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕(场)的开端、结尾和对话中间，一般用括号(方括号或圆括号)括起来。 4．人物语言，也叫台词，就是剧中人物所说的话，包括对白、独白、旁白等。对白是两个或多个人物交谈的话，独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话，旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。 四、戏剧的特点 1．遵循空间和时间高度集中的原则。戏剧要凝练地反映生活，把人物、时间、场景高度集中在有限的舞台空间内，使舞台的小天地尽量地容纳人间的大天地，以较短的篇幅、较少的人物、较简单的场景，将错综复杂的现实生活进行浓缩，艺术地再现于舞台之上。 2．戏剧冲突集中、尖锐。戏剧是通过表现矛盾冲突来展开情节和塑造人物的，没有冲突就不能推动剧情的发展。戏剧文学采取的不是小说那样的叙述体，而是代言体，只有让人物出场以自己的方式去说话，才能形成人物的性格对立和矛盾冲突，才有“戏”。 3．语言个性化。戏剧文学的人物语言是剧作家塑造艺术形象、揭示人物性格、表现矛盾冲突、反映生活内容的根本手段。因此，戏剧文学的人物语言就比其他文学形式显得更加重要，起着多方面的作用： （1）通过充分个性化的语言，刻画人物性格，揭示人物关系。 （2）通过富有动作性的语言，揭示人物的外部形态和内心活动。 （3）通过富有潜台词的语言，揭示人物活动的目的和实质，反映丰富深刻的生活内容。 ◎补充：“潜台词”的知识点。 潜台词，戏剧术语。潜藏在台词下面的人物的思想、愿望和目的，是台词的真实含意。 潜台词是从外文翻译过来的、在表演艺术中常用的一个术语。简单说来，所谓潜台词就是指人物的台词除了表面上的意义外，它还包含有深一层的意义，而这深一层的意义才是人物所要表达的真意和实质。俗话说的“锣鼓听声、听话听音”、“话里有话”、“一语双关”、“弦外之音”，就接近于这个意思。 剧本的人物语言为什么要有丰富的潜台词呢？因为在舞台上，人物不可能也没有必要把事情的始末、全部思想活动都说出来，那样会降低甚至取消观众艺术欣赏的能动性，也会降低甚至取消艺术的感染力。有经验的剧作者总是努力选择精炼、富有潜台词的语言，去推动情节的发展和揭示人物丰富复杂的内心世界的。 如何去分析潜台词： （一）不看人物话有没有说，而看人物心里有没有想。 有时剧中的人物并没有说什么话，但透过简短的语言，可以探知人物的内心活动。我们可以挖掘到人物的未说之意、心中所想。 （二）不看人物话是不是这样说，而看人物心中是不是那样想。 有时在某些情形之下当事人对有些事不便说明，这时一句话的潜台词与台词的表面字义甚至可能是完全相反的。 （三）不看人物话有没有说到，而想人物心中意有没有说尽。 潜台词的一个最为显著的特点就是“言有尽而意无穷”。如果不分析其“话外之意”，是难以理解戏剧的矛盾冲突和作品的人物形象的。 4．结构布局巧妙 优秀的剧本应使剧情的发展和结局十分巧妙，引人入胜，以增强戏剧效果。 ※补充：剧本的情节结构 ★剧本的情节结构可分为：序幕——开端——发展——高潮——结局——尾声 序幕：指的是某些多幕剧置于第一幕之前的一场戏，通常交代人物的历史和人物之间的关系。 开端：介绍人物关系和揭示矛盾冲突 发展：描写情节的波澜起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾冲突推向高潮。 高潮：矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的局面 结局：结局是情节发展的必然结果，也是矛盾冲突的解决。 尾声：与序呼应，对剧本的思想内容作些启示，引起人们的联想和展望。 5．三一律 欧洲古典主义戏剧理论家制定了戏剧创作的三条规则： 地点一致（戏剧中的动作应发生在同一地点） 时间一致（时间不超过二十四小时） 情节一致（应构成一个有机的整体） 五、戏剧的主要考点 考点一：梳理主要情节，把握戏剧冲突 （一）梳理故事情节 【链接课内】 《屈原》主要情节：上官大夫靳尚亲临东皇太一庙，威逼郑詹尹立即执行南后的密令，当夜谋杀屈原，使得屈原的处境极度恶化。屈原出场，借“雷电颂”的独白，以火一般炽烈的语言以及雷霆万钧的气势，表达了对黑暗世界的强烈愤懑和对光明未来的热烈追求。 《天下第一楼（节选）》主要情节：正值新年,形形色色的人物在福聚德登场。唐家两少爷来强行索钱要人，店内烤鸭师傅摆谱置气，小伙计不守店规,看似兴盛的福聚德隐藏着重重危机。 《枣儿》主要情节：在乡间的枣树下,老人遇到了男孩,他们在树下交谈起来,十分亲热。老人的儿子离家打拼,老人思念儿子；男孩的父亲在城里安家,男孩盼望着父亲回家。他们都在想念着亲人,希望他们能回到自己身边,来吃家乡的“枣儿”。 （二）把握戏剧冲突 【知识卡片】 戏剧冲突：是表现剧中人与人之间的矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。 戏剧冲突在作品中的表现方式多种多样，主要有以下三种： 1.某一人物与其他人物之间的冲突，也叫外部冲突。 2.人物自身的内心冲突，也叫内部冲突。 3.表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突。 【链接课内】 如《枣儿》中的戏剧冲突： 表面上的冲突： （1）矛盾双方：老人和枣儿叔叔，矛盾的冲突：老人盼他回来，却没有回来。 （2）矛盾双方：小孩和他父亲，矛盾的冲突：小孩希望父亲回来，但他没有回来。 （3）矛盾双方：老人和小孩，矛盾的冲突：男孩想偷枣儿，老人是看枣儿的。 （4）矛盾双方：老人和小孩，矛盾的冲突：老人希望小孩留下来，小孩想回家等爸爸。 实际上的冲突： 本剧矛盾冲突是现实与期望之间的矛盾，老人的儿子与男孩的爸爸离开故乡、离开亲人，迷恋外面的世界而忘记了回家，老人与男孩则在家殷切地期待着亲人的归来，这就造成了老人与男孩的现实状况与他们所期盼的情形之间的矛盾。 考点二：品味人物语言，分析人物形象 （一）读台词，做批注，初步把握人物形象 批注角度 批注角度提示 身份 看人物的说话对象，人物的话语量，人物掌控话题的能力 表情 借助舞台说明或联系语境，想象人物说这句话时的表情 情绪 通过台词的语气、语调和句式，揣摩人物的情绪 动作 想象人物说话的动作 性格 根据人物的说话内容和方式，理解人物的性格 【链接课内】 例1：他人到中年，衣着华贵，面容丰满，一脸威严。卢孟实向店里扫了一眼，坐在当年老掌柜的那把太师椅上。 从卢孟实的衣着和神情以及“扫”“坐”等字词可看出卢孟实的身份以及他的庄重和威严。 例2：卢孟实：赶走。/卢孟实：看的什么戏啊？/卢孟实：戏票呢？/卢孟实：下作的东西，店规怎么写的，背！ 与小伙计和克五的对话中，卢孟实的话非常简短有力，突出他的威严和干练。 2、分析台词的言外之意（“潜台词”）/分析人物的内心独白 【链接课内】 例1：柜上的事儿，你得下心。 表面上提醒王子西要多关心柜上的事儿，实际上要王子西当自己的心腹，留心卢孟实。 例2：我这儿给您擦呢。 表面上说成顺在给罗大头擦烤杆，实际上掩饰使用烤杆的事实。 例3：《屈原》内心独白小结： 第1层：诗人呼唤、歌颂风雷电这些自然之力，表达对黑暗的激愤和对光明的礼赞与向往。 第2层：借怒斥神鬼偶像来抨击无德无能、欺民惑众、昏庸腐朽的当权者。 文中的屈原的形象：屈原是一个爱国爱民，忠贞不屈，有着浩然正气和英勇无畏的斗争精神的形象。屈原的形象体现和概括了中华民族的性格。他所坚持的争取自由和反抗侵略的高风亮节，他为捍卫真理与正义刚正不阿、奋不顾身的意志言行，是民族灵魂的化身。 考点三：关注舞台说明，设想舞台表现 1、舞台说明是剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性文字。 舞台说明的分类 舞台说明的内容 例子 作用 人物的外部动作 表情、动作 人物的情绪 语气、情绪 人物的活动环境 时间、地点、服装、道具、布景 【链接课内】 1.人物的外部动作（表情、动作）： 男孩从台侧探了探头。一颗枣儿从树上落下,男孩蹑手蹑脚地走过去捡枣儿。 “探了探头”“蹑手蹑脚”写出男孩想捡枣儿却有一丝胆怯的状态,表现出男孩调皮可爱的性格特点。 2.人物的情绪： 老人(心事重重)你有了巧克力，就不会来了。 他怕男孩有了巧克力就不会再来陪他了,表现老人此刻内心的担忧,暗示他孤独的处境。 3.人物的活动环境： 幕启。一棵挂满红枣的老树。树下坐着位形如雕塑的老人。幕后传来带西北口音的童谣:枣儿甜,枣儿香,要吃枣儿喊爹娘;爹娘给个竹竿竿,打下枣儿一片片;爹不吃,娘不吃,留给娃娃过年吃。 交代人物活动的空间与时间，童谣隐含了剧本的主题,营造出充满乡土气息的情境,并且烘托了老人孤独的形象。 2、《屈原》中的舞台说明及其作用分析 第一，提示剧情发生的时间、地点、自然环境、剧情发展背景,可以起到铺陈、渲染的作用,同时还能推动剧情发展,刻画人物性格。 例如开头“东皇太一庙之正殿………时有大风咆哮”一段,描述了剧情发生的时间、地点、自然环境、剧情发展背景、道具等信息,渲染了阴森可怖、令人窒息的气氛,象征着光明与黑暗的搏斗。 第二，提示人物的上下场信息。如“靳尚带卫士二人,各蒙面,诡谲地由右侧登场”“靳尚与二卫士由左首下场”,这是提示人物上场、下场;“屈原手足已戴刑具……则拳曲于胸前”，这是屈原的上场,提示屈原的衣着、容貌、表情、动作等。 第三，说明人物在道白、演唱中的动作、情态,推进剧情发展,刻画人物性格,并为演员提供动作表演依据。例如，括号中的“命卫士乙”“迟疑地”“惊异”“含怒”“把面巾蒙上，向卫士”等。 3、尝试给自己喜欢的独白部分添加合理的舞台说明。 示例：火!你在天边(眼神远眺)，你在眼前(望着伸出的手)。你在我的四面(环顾四周),我知道你就是宇宙的生命，你就是我的生命，你就是我呀!我这熊熊地燃烧着的生命，我这快要使我全身炸裂的怒火，难道就不能迸射出光明了吗?(双手举向天空，悲愤呐喊) 点评依据： · 是否表达剧本内涵和主旨 · 是否符合人物形象特征 · 表演是否自然有表现力 · 语速语调是否恰当 考点四：了解故事背景，深入理解主题 1、明确象征意义，结合时代风云 【链接课内】屈原在独白中，热情歌颂风、雷、电，斥责东皇太一、云中君等神灵。说说风雷电和神灵等形象的象征意义，独白表达了屈原怎样的思想感情。 补充材料： 《屈原》写于1942年1月，此时正值抗日战争的相持阶段，也是国民党统治最为黑暗的时候。郭沫若面对这样的政治现实义愤填膺，创作了《屈原》。 他说:“全中国进步人民都感受着愤怒，因而我把这时代的愤怒复活到屈原的时代里去了。换句话说，我是借了屈原的时代来象征我们当时的时代。”《序俄文译本历史剧〈屈原〉》 风、雷、电象征变革的伟大力量。 东皇太一、云中君等象征人世间昏庸、腐朽、暴戾的当权者和官僚统治集团 面对黑暗现实，诗人呼唤风雷电，怒斥神灵，淋漓尽致的抒发了对黑暗世界的强烈愤懑和对光明未来的热泪追求，表现了他的浩然正气。屈原渴望用战斗来摧毁黑暗，为祖国和人民坚持斗争，这正是作者的豪情壮志。 2、走进人物内心，探究命运沉浮 补充材料： 《天下第一楼》的主线情节就是卢孟实被“福聚德”请来并精心经营打理“福聚德”的十年间发生的故事。福聚德传到第三代，老掌柜唐德源年老体弱，两个儿子都不争气，外有克五这样的大爷要小心侍候，有警察、钱师爷这样的人物要小心打点，竞争对手虎视眈眈，掩盖不了人不敷出的尴尬局面。老掌柜临终前，遗言是:“快去请、卢、孟、实……” 第二幕，已是三年以后。在卢孟实的精心打理下，福聚德已经盖起了一座气派的大楼。卢孟实重订店规，调整人员，改良菜式，斡旋于各色人等中，又有了玉雏儿等人的倾心相助，福聚德的买卖日渐红火。 【链接课内】假设你是卢孟实，回顾自己接管福聚德，经过多年的苦心经营成就福聚德，最后黯然离开的坎坷经历，说一段心里话。（要求：契合人物的经历和内心，说出人物的情感） 示例：当初我接下福聚德,是要以此为起点,证明自己。这十年,我一直把福聚往当成自己的事业,苦心经营。我恨啊,如果不是这样的世道,如果没有唐家两个少爷胡搅蛮缠现在怎么会落得这样的下场? 3、探究核心道具，了解丰富意蕴 【链接课内】《枣儿》中“枣儿”有哪些含义？文章的主题是什么 1.“枣儿”的含义： 枣儿是传统生活的象征，精神家园的象征。枣儿代表亲情、故乡，更代表一种文化传统、一种生活方式，它所牵涉的老人与儿子、男孩与父亲等人物之间的关系，是当今社会的缩影，喻示的是社会转型期人们普遍面对的现实；在剧烈深刻的社会变革中，人们的情感、心态、思想观念、生存方式、精神归宿都面临着严峻的考验。 2.文章的主题： ①剧本表现了感人至深的亲情，也表现了老一辈的深厚乡情。 ②剧本反映了当今社会家庭关系的变化，呼唤人们的温暖亲情和心灵沟通。 ③剧本反映了现代化进程中，青壮年离开乡土、老人和孩子留守家园的农村状况。 ④剧本表现了社会变革时期传统的失落、精神家园的失落及人们对传统、精神家园的追寻。 ⑤剧本表现了社会的深刻变迁，企盼和呼唤人们认识和适应时代发展带来的变化，走出家园、走出传统，迈进现代社会的新生活。 4、研究故事历史背景，探讨作品当代意义 【链接课内】以《屈原（节选）》为例，学习运用材料从文本之外探究主题的方法。 联系写作的时代背景：在历史剧《屈原》中,作者通过历史上楚国内部抗秦派与投降派的矛盾和斗争,成功地塑造了爱国诗人屈原的崇高形象,并借屈原之口,喊出了全国人民心声,道出了中华民族的意愿,揭露了国民党反动派卖国投降的丑恶面目。   主   题   阅   读 一、（2024·浙江杭州·二模） 前情提要：吝啬鬼阿巴贡在钱财上苛待儿子克莱昂特，克莱昂特不得已让仆人阿箭探听消息，请西蒙老板做中间人向旁人借钱。 吝啬鬼（节选） 莫里哀 第二幕 第一场 阿   箭 少爷，人倒了霉，才借债；像您这样走投无路，非跨债主的门槛儿不可，有些怪事，就得受着。 克莱昂特 我要的一万五千法郎借不到吗？ 阿   箭 借得到，不过您想事情成功，有几个小条件，可得接受。 克莱昂特 西蒙老板有没有让你和借钱的人谈谈？ 阿   箭 哎呀！您可真不在行啦，哪儿会有这事啊。他藏起来，比您藏自己小心多了；有些秘密事，您说什么也料想不到。人家根本不肯说出他的名姓来，打算今天在一家借来的房子里，让他和您谈谈，从您嘴里问出您的产业和您的家庭。我相信，单老太爷这个姓，就会做成这笔交易。 克莱昂特 尤其是我母亲已经死了，她留给我的财产，旁人是夺不去的。 阿   箭 这是放债人拟的条款，要您在进行交易之前先看看： “兹假设放债、借债双方订立契约，放债人为求良心上没有丝毫负担，情愿只取五厘多利息出借他的财产。” 克莱昂特 五厘多？行！公平合理，没有什么可抱怨的。 阿   箭 这倒是真的。  “但放债人手边并无此款，为满足借债人需要起见，本人不得不以二分利向人借入，因而此项利息应由借债人担负。” 克莱昂特 怎么？活见鬼！他是放高利贷的，还是野蛮人？比二分五厘利还高。 阿   箭 我就这么说来着。您要仔细核计核计看。 克莱昂特 你要我核计什么？我急着等钱用，什么条件我都得接受。还有别的条件吗？ 阿   箭 也就只是一个小条款了。 “所需一万五千法郎，放债人仅有一万二千现金，下余三千法郎，以旧衣、杂物与首饰折付。附清单如下：” 克莱昂特 这是什么意思？ 阿   箭 听听这张清单吧：  “一：四脚床一张、床帐一顶。” 克莱昂特 他要我拿这些东西干什么用？ 阿   箭 还有：“又：壁毯一幅、胡桃木大桌一张。” 克莱昂特 我要这些东西干什么？ 阿   箭 您听我念：“又： 大型火枪三支、砖炉一只。” 克莱昂特 气死我啦。 阿   箭 别急： “又：七弦琴一把、球桌一张、棋盘一只、戏鹅图一张、蜥蜴皮一张。以上实值四千五百法郎尚多，放债人格外克己，削价为三千法郎。” 克莱昂特 “格外克己”，见他的鬼！利息已经高到不能再高了，他还不知足，要我把他的破铜烂铁，照三千法郎收下来？我拿到手，连六百法郎也变卖不出。可是有什么办法？我还非接受他的条件不可，因为他晓得我急于要钱。 阿   箭 少爷，不是我说，预支钱用，寅吃卯粮。 克莱昂特 你要我怎么着？这就是父亲一毛不拔，年轻人被逼铤而走险的下场。清单给我，我再过过目。 第二幕 第二场 西   蒙 是啊，先生，是一个年轻人等钱用，他找钱找得很急，您写的条款他全部接受。 阿巴贡   不过西蒙老板，这事绝对没有风险？你说起的这个人，你晓得他的姓名、财产和家庭吗？ 西   蒙 不知道，他是人家在偶然场合介绍给我的，所以有些情形，我还不能详细讲给您听，不过他本人会对您交代明白的。接头的人告诉我，您见到他以后，一定满意。我所能告诉您的，就是他的家境非常富裕，母亲已经死了，而且有必要的话，他保证他父亲不到八个月就死。 阿巴贡   值得考虑。西蒙老板，只要我们有力量，就该大发慈悲，与人方便才对。 西   蒙 当然。 阿   箭  （认出西蒙老板，向克莱昂特）这是怎么回事？那位老板，在和老太爷讲话。 西   蒙 （向阿箭）你们真是急啊！谁告诉你们是这儿来的？  （向阿巴贡）先生，您的姓名和住宅，并不是我透露给他们的。依我看来，你们可以趁此一块儿谈清楚。 （指着克莱昂特）我对您说起的一万五千法郎，就是这位先生想跟您借。 阿巴贡   怎么，死鬼？不务正业，走短命路的，原来是你啊？ 克莱昂特怎么，爸爸？伤天害理，干欺心事的，原来是您啊？ （西蒙溜掉，阿箭也躲开了。 ） 阿巴贡   死活不管，胡乱借钱的，原来是你啊？ 克莱昂特 放高利贷，非法致富的，原来是您啊？ 阿巴贡   你干这种事，还敢见我？ 克莱昂特 您干这种事，还敢见人？ 阿巴贡   你倒说，你这样胡作非为，害不害臊？ 克莱昂特 您做这种生意，一个钱又一个钱往里抠，没有知足的一天，丢尽了体面，坏尽了名声。就连古来声名最狼藉的放高利贷的，和您重利盘剥的手段一比，也不如您苛细：您倒是羞也不羞？ 阿巴贡   混账东西，滚开，我不要看见你！ 克莱昂特 就您看来，谁顶有罪？是需要钱用而张罗钱的人，还是根本不需要钱用而偷盗钱的人？ 阿巴贡 我说过了，走开，别招我生气。我对这事，并不难过；这对我倒是一个警告：他的一举一动，以后我要格外注意。 （有删改） 1．（1）梳理剧中人物之间的矛盾冲突，完成下列图表。   （2）第二幕第一场中哪些内容与划横线句构成了反转？请概括并简要分析其作用。 提示：文学作品中的反转，指的是突然出现的转折或难以预料的发展，使情节发展与预设不同。如《范进中举》中胡屠户不借给范进盘缠，还大骂其“尖嘴猴腮”，范进中举后他立即称赞范进“才学又高，品貌又好”。 2．比较画波浪线台词的两种译文，简要回答译本1的台词有何表达效果。 译本1: 阿巴贡 怎么，死鬼? 不务正业，走短命路的，原来是你啊? 克莱昂特 怎么，爸爸?伤天害理，干欺心事的，原来是您啊? 译本2: 阿巴贡 怎么，你这个该死的东西? 甘心走这种万恶的绝路的就是你? 克莱昂特 怎么，爸爸!干干这种丢脸的事情就是您? 3．鲁迅曾说“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。”你认为剧本所写是悲剧还是喜剧？请结合内容阐述你的理解。 二、（2024·浙江宁波·一模）同学们打算通过表演剧本《屈原》来进一步了解屈原，下面是他们关于表演的讨论，请你一起参加。 屈原 （节选） 郭沫若 ①郑詹尹左手提灯，右手执爵，由湘夫人神像左侧之门入场。 ②郑居尹    三闾大夫，你又在做诗了吗？你的声音比风还要宏大，比雷霆还要有威势啦。啊，像这样雷电交加的深夜，实在可怕。我连庙门都不敢去关了。你怎么老是不去睡呢？是的，我看你好像朗诵了好长的一首诗啦。你怕口渴吧。我给你备了一杯甜酒来，虽然没有下酒的东西，请你润润喉，也好啦。 ③屈原     多谢你，请你放在那神案上，手足不方便，对你不住。 ④郑詹尹     唉，真是不知道要闹成个什么世界了。本杂是“刑不上大夫，礼不下庶人”的，这个体统也弄得来扫地无存了。连我们的三闾大夫，也要让他戴脚镣手铐。三闾大夫，这脚镣手铐假如是有钥匙，我一定要替你打开的啦。可恨的是他们把钥匙都带走了啊。 ⑤屈原     多谢你，这脚余手铐我倒并不感觉痛苦，有这些东西在身上，倒反而增加了我的力量，不过行动不方便些罢了。 ⑥郑詹尹     我看你的喉嗓一定渴得很厉害的，这酒我搀救让你喝。还要睡一睡才能天亮呢。 ⑦屈原     多谢你，我现在口不渴。我本来也是不喜欢喝酒的人。回头我口渴了，一定领你的盛情好了。请你不要关照。 ⑧郑詹尹      （将爵放在神案上）慢慢喝也好。其实酒倒也并不是坏东西。只要喝得少一点，有个节制，倒也是很好的灰西啦。 ⑨屈原     是的，我也明白。我的吃亏处，便是大家都醉而我偏不醉，马马虎虎的事我做不来。 …… ⑩郑詹尹     这是所谓“大智若愚，大巧若拙”的话啦。 ⑪屈原     不，不是那样。我不是要人装傻，而是要人一片天真。人人都有好脾胃，人人都有好性情，人人都有好本领。可是我自己就办不到！我的性情太激烈了，我自己也觉得有点偏，要想矫正却不能够。你看我怎样的好呢？我去学农夫吧？我又拿不来锄头。我跑到外国去吧？我又舍不得丢掉楚国。我去向南后求情，请她容恕我吧？她能够和张仅合作，我却万万不能够和张仪合作。你看我怎样办的好呢？ ⑫郑詹尹     三阎大夫，对你不住。你把这些话来问我，我拿着也没有办法。其实卜卦的事老早就不灵了。不怕我是在做太卜的官，恐怕也是我在做太卜的官，所以才愈见晓得它的不灵吧。古时候似乎灵验过来，现在是就全不行了。认真说：我就是在这儿骗人啦。但是对于你，我是不好骗得的。三阔大夫，像我这样骗人的生活，假使你能够办得到，恐怕也是好的吧。我们确实是做到了“大愚若智，大拙若巧”的地步，呵哈哈哈哈……风似乎稍微止息了一点，你还是请进里面去休息一下吧，怎么样呢？ ⑬屈原     不，多谢你，我也不想睡，请你自己方便吧。 ⑭郑詹尹     把酒喝一点怎么样呢？。 ⑮屈原     我回头一定领情的啦，太卜。 ⑯郑詹尹     你该不会疑心这酒里有毒的吧？ ⑰屈原     果真有毒，倒是我现在所欢迎的。唉，我们的祖国被人出卖了，我真不忍心活着看见它会遭遇到的悲惨的前途呵。 ⑱郑居尹     真的啦，像这样难过的日子，连我们上了年纪的人，都不想再混了。 ⑲屈原     大家都不想活的时候，生命的力量是会爆发的。 ⑳郑詹尹     好的，你慢慢喝也好，我还想去躺一会儿。 ㉑屈原     请你方便，怕还有一会儿天才能亮呢。 ㉒郑詹尹复提若灯笼由原道下场。 ㉓大风渐息，雷电亦止，月光复出，斜照殿上。 ㉔此时卫士甲与婵娟由右首出场。屈原瞥见人影，顿吃一惊。 ㉕屈原     是谁？ ㉖婵娟     啊，先生在这儿啦，我婵娟啦！（用尽全力，踉跄奔上神殿，跪于屈原前，拥抱其膝，仰头望之，似笑，又似干哭） ㉗屈原  （呈极凄纯之态）啊，婵娟，你怎么来的？你脸上怎么有伤呀？你怎么这样的装束？ ㉘婵娟  （断续地）先生，我高兴得很。……你请……不要问我。……我……我是什么话都不想说。我只想……就这样……就这样抱着先生的脚，……抱着先生的脚，……就这样……死了去吧。 ㉙屈原不禁潸然，两手抚摩着婵娟的头，昂头望着天，如此有间。 ㉚婵娟始终仰望屈原，喘息甚烈。 ㉛屈原  （俯首安慰）婵娟，我没有想到还能够看见你，你一定是逃走出来的，你是超过了死线了。你知道宋玉是怎样吗？ ㉜婵娟  （仍喘息）他……他跟着公子子兰……搬进宫里去了。 ㉝屈原 那也由他去吧。谁能够不怕艰险，谁才可以登上高山。正义的路是崎岖的路，它只欢迎勇敢的人。 ㉞屈原  （沉默一忽之后）婵娟，你口渴吧？ ㉟婵娟点头。 ㊱屈原 （两手移去，将案上酒好取来）这儿有杯甜酒，你喝了它吧。 ㊲婵娟就蹲，一饮而尽，饮之甚甘，自己仍跪于地，紧紧拥抱着屈原的两膝，昂首望之。 ㊳屈原以两手置𣇄于神案上之后，仍抚摩其头。俄而，婵娟脸色渐变，全身痉挛。 ㊴屈原  （屈膝俯身，以两手套其颈，拥之于怀）啊，婵娟，你怎样？你怎样？ ㊵婵娟  （凝目摇头）先生，……那酒……那酒……有毒。……可我……我真高兴……我……真高兴！（振作起来）我能够代替先生，保全了你的生命，我是多么地幸运呵！……先生，我是一个普通人家的女儿，我受了你的感化，知道了做人的责任。我始终诚心诚意地服侍着你，因为你就是我们楚国的柱石。……我爱楚国，我就不能不爱先生。……先生，我经常想照着你的指示，把我的生命献给祖国。可我没有想到，我今天是果然做到了。（渐渐衰弱）我把我这微弱的生命，代替了你这样可宝贵的存在。先生，我真是多么地幸运呵！……啊，我……我真高兴！……真高兴！…… ㊶屈原  （紧紧拥抱着婵娟）婵娟！你要活下去呵！活下去呵！婵娟！婵娟！…… ㊷婵娟  （更袅弱）……啊，我……真高兴！………（喘息与痉挛愈烈。终竟作最大痉挛一次。死于屈原怀中） ㊸屈原无言，拥着婵娟尸体，昂首望天，眼中复燃起怒火。 （选自《屈原》第五幕，有删减） 4．所选剧本围绕“酒”展开情节，请阅读剧本，将下面的情节补充完整。 5．阅读剧本，回答下面的问题。 （1）联系上下文，根据文中画线的那些劝酒的句子，揣摩郑詹尹的心理变化过程。 （2）阅读文中画波浪线的句子，结合上下文分析：婵娟三次“高兴”的原因一样吗？请结合剧本内容进行阐述。 6．特效组打算在婵娟死去的那一刻通过特效增强演出效果，他们拟定了两个方案，请你从观众角度选择合适的一个方案，并结合剧本内容说明理由。 方案一：在婵娟死去的那一瞬间，整个舞台变暗，一道闪电从天空亮起，接着雷声轰隆，风声大作，雨声哗哗，一道光柱射向屈原和婵娟。声音持续一分钟后，归于平静。 方案二：在婵娟死去的那一瞬间，舞台突然变亮，然后伴随一声短促响亮的雷声，舞台突然全部变暗，全场寂静无声，一道光柱射向屈原和婵娟。 7．布景组在饰演屈原的演员做出“昂首望天，眼中复燃起怒火”的动作时，在大屏幕上出示“莲”“松柏”“梅”交替出现的影像，请结合《爱莲说》（周敦颐）、《赠从弟》（刘桢）、《卜算子·咏梅》（陆游）中的相关诗句，阐述布景组这样安排的用意。 8．剧终时，字幕组在大屏幕上出示了钱樟明的《水调歌头·咏竹》，有同学不知道这首词是表现屈原还是婵娟，请结合剧本内容以及这首词向同学进行解释说明。 水调歌头·咏竹 钱樟明 有节骨乃坚，无心品自端。几经狂风骤雨，宁折不易弯。依旧四季翠绿，不与群芳争艳，扬首望青天，默获无闻处，萧瑟多昂然。 勇破身，乐捐躯，毫无怨。楼台庭柱，牧笛洞萧入幽帘。造福何论早晚？成材勿计后，鳞爪遍人间。生来不为已，只求把身献。 三、（2024·云南昆明·一模）阅读下面剧本，完成下面小题。 京剧《司马迁》 第二场  廷祸（节选） 郭启宏 时间：汉武帝天汉二年（公元前99年）。 地点：长安，未央宫武台殿。 人物：司马迁——字子长，太史令，后拜中书令。 刘  彻——汉武帝。 李和嫣——都尉，贰师将军李广利之族弟。 杜  周——廷尉，后擢升御史大夫，司马迁好友。 黄  巫——宫廷巫师。” 文官、武将、黄门、侍卫若干。 ①黄门甲  李陵将军麾下骑郑履忧有军情禀报。 ②刘  彻  宣上殿来。 ③黄门甲  万岁有旨，宣郑履忧上殿！ 〔郑履忧上。 ④郑履忧  参见万岁！ ⑤刘  彻  有何军情？ ⑥郑履忧  万岁容奏。李陵将军到达浚稽山，刻石立碑之后，挥师南下。不料途中遭遇匈奴主力。单于八万兵马将我军团团围住了！ ⑦刘  彻  呵？五千步卒怎挡八万兵马？ ⑧郑履忧五千步卒，一以当百。李陵将军身先士卒，振臂一呼，全军死战！杀伤匈奴一万余人，突出重围…… ⑨刘  彻  壮哉李陵！（举杯） ⑩众  人  万岁天威！（举杯） ⑪郑履忧  不料叛将向匈奴告密，贰师将军又无救兵来援，我军矢尽粮绝，全军覆没！ ⑫刘  彻  那李陵呢？ ⑬郑履忧  李陵将军被俘！ ⑭刘  彻  怎么讲？ ⑮郑履忧  李陵将军他，他……被俘了！ ⑯刘  彻  （震怒）呵！（掷杯） ⑰〔气氛骤变，【甲】 。 ⑱刘  彻  （唱）只恐战旗变降幡…… ⑲宣李陵全家宫门听旨！命黄巫观看李陵老母脸上气色可有死丧之相！ ⑳黄门甲  遵旨。（引郑履忧下） 〔众官坐。 ㉑李和嫣  哼，李陵既然打了败仗，就该以身殉国，为什么活着被俘呢？这不就是投降匈奴了吗？ ㉒文官甲  哼！叛国投敌，罪不容诛！ ㉓杜  周  万岁！叛将一家，全该斩首！ ㉔众  人  是呀，全家该斩！ ㉕司马迁  且慢！万岁暂息雷霆之怒。草芥愚臣，冒奏一言。 ㉖刘  彻  讲！ ㉗司马迁  臣观李陵平素为人，颇有国士之风，他今战败被俘，未能自尽，或许别有良图…… ㉘刘  彻  （沉吟）莫非他想寻找机会报效汉室么？ 〔黄门甲引黄巫上。 ㉙黄门甲  启奏万岁，黄巫来到。 ㉚黄  巫  （念）脂粉队里无颜色， ㉛巫觋丛中第一名。 ㉜参见万岁！ ㉝刘  彻  黄巫，李陵之母气色如何？ ㉞黄  巫  启奏万岁！李陵之母天庭昏暗，地阁幽深，瞳孔无光，白眼失神。她是一副死丧之相啊！ ㉟刘  彻  嗯。（焦躁地挥手） 〔黄巫随黄门甲下。 ㊱李和嫣  万岁！听黄巫之言，李陵死心塌地投降匈奴，是没说的了！ ㊲刘  彻  （暴怒）全家抄斩，灭门九族！ ㊳司马迁  哎呀，万岁！巫现之言，安能凭信！倘若灭门九族，岂不绝了李陵归来之路？细论起来，李陵之败，也因孤军深入未有援兵…… ㊴刘  彻  未有援兵？你是说李陵之败，责在国舅贰师将军？！ ㊵司马迁  臣无此意。 ㊶李和嫣  太史令！你不要徇了私情枉了国法呀！ ㊷司马迁  我与李陵各尽职守，从未登堂过府，私情二字从何说起？ ㊸李和嫣  听说你写的《太史公书》里有一篇《李广列传》，你既然称颂李陵的爷爷李广，你跟李陵能没交情？分明是欺君罔上！ ㊹司马迁  写史就须录实。欺君罔上之人，倒有一个！ ㊺李和嫣  你说谁？ ㊻司马迁  就是你！ ㊼李和嫣  你！你不要反咬一口！ ㊽司马迁  你身居高位，不报君恩！尽日秾歌艳舞，阿谀逢迎，难道不是欺君？结党营私，巧取豪夺，难道不是罔上？如今长安街市三尺童子纷纷传唱：要当官，珠宝奉献李和嫣；要免罪，黄金孝敬李都尉…… ㊾刘  彻  呵？李和嫣！先皇有律，受贿贪赃处以极刑！ ㊿李和嫣  （惊慌地）万岁爷，奴才一不问刑狱诉讼，二不管钱财器物，哪儿来的贿赂呢？ 51刘  彻  难道说民谣无据？ 52李和嫣  他司马迁  是耍笔杆儿的，笔尖一挥，要编派什么民谣民歌，还不容易！万岁爷不信，请问朝廷大臣。 53刘  彻  杜卿可知此事？ 54杜  周  臣公务繁忙，不曾出入长安街市，实在不知。 55刘  彻  众卿呢？ 56众  官  （嗫嚅地）臣等不知其详。 57司马迁  万岁呀！ （唱）开疆土平山寇连年用兵， 徭役频赋税重民生艰辛。 徇私舞弊无穷尽， 贪官污吏应运生。 愿陛下亲君子远小人，把朝纲肃整， 方保得祖宗基业永世长存！ 58刘  彻  大胆！ （唱）作史官你应当讴歌炎汉， 却为何越职守指点江山！ 我汉家历百年尧天舜甸， 你竟说苛政猛生灵涂炭国运艰难！ 说什么整朝纲把小人疏远， 弦外音分明骂我无道昏君信谗养奸！ 一定是通李陵预谋叛汉， 鼓唇舌呼风雨推波助澜！ 59司马迁  （惶恐地）万岁容奏…… 60刘  彻  （大怒）嘟！司马迁为叛将游说，又诽谤孤王，该当何罪？ 61李和嫣  按律当斩！ 62刘  彻  （怒冲冲，脱口而出）斩！ 〔一庭震恐。司马迁木然。 63刘  彻  （渐冷静，自觉失言）呀！ 64【乙】 （扫视臣下，计上心来）杜卿！ 司马迁交与你这刑狱之官！ 65杜  周  遵旨！ （唱）看天子有悔意进退两难， 想必是借助我顺水推船。 三尺法本是他皇家刑典， 执法官须揣摩圣意御言。 我何不一箭三雕运手腕？ 赢得个救友、升官、护龙颜！ 启奏万岁，司马迁诬罔主上，理当重判，念他世代史官，还望万岁从宽发落。 66刘  彻  依卿之见？ 67杜  周  罢官，留命，押天牢。 68刘  彻  依卿所奏。司马迁押入天牢，听其筹金自赎；如不赎罪，处以宫刑！ 〔司马迁跌坐地上。殿前武士剥其衣冠。众官垂首。 （选自《郭启宏剧作选》，有删改） 【戏剧冲突】 9．《司马迁》中人物众多，戏剧冲突此起彼伏。梳理全剧，概括剧本的主要情节，并思考这些戏剧冲突是围绕什么展开的，完成下面图表。 【戏剧语言】 10．按要求完成下列问题。 （1）在文中【甲】处补充场面描写。 （2）在文中【乙】处补充此刻刘彻的心理。 【戏剧手法】 11．舞台说明里特别交代了杜周是“司马迁的好友”，请结合相关内容，说说有何用意。 【戏剧评议】 12．从下面话题中任选一个，围绕本剧进行阐述。 话题一：司马迁之“真”    话题二：司马迁之“勇”    话题三：司马迁之“忠” 四、（23-24九年级下·福建福州·期中）学校话剧社准备排演《骆驼祥子》第三幕，请你参加。 （老马掀开门帘走进来。他是个老拉车的，七十岁左右，穿着件短不够短长不够长的莲篷篓儿似的棉袄，襟上、肘上都已露出了棉花。脸上蒙着一层厚厚的尘土，惨白的头发在一顶破毡帽下髭髭着，眉上、鬓上都挂着些冰珠儿。他掀开门帘慢吞吞地往里走。） 虎 妞:你找谁？ 老 马：这不是刘四爷的人和车厂吗？ 虎 妞：是啊，有什么事儿？ 老 马：没什么事儿，来望望老掌柜的。真冷，这个天儿……我…… （说着说着，老马身体支持不住摇摆欲倒。祥子一步过去扶住他，扶他到火炉边的板凳边。） 祥 子：老爷子，这儿坐，暖和暖和！ 老 马：啊，谢谢…… （还不等坐稳就晕过去了，顺势一溜，瘫在地上。） （小六子赶忙端过碗热茶米，放到老马唇边。） 祥 子：（扶起他）您坐稳了说话！ 虎 妞：可吓死我了！差点儿出人命！ 老 马：不碍事。我是又冷又饿，这屋里热，我一阵头晕，不要紧。惊动了众位，对不起。 虎 妞：你找刘四爷有什么事儿啊？ 老 马：啊……我是拉着车，打这门口儿路过，刘四爷是老掌柜的，从前我也赁刘四爷的车，哦，这不是大姑娘吗？不认识我了？ 虎 妞：你是老马……大叔！ 老 马:嘿嘿，对了。 虎 妞：几年不见可改了模样儿了。刘四爷不在家。 老 马：我也没事儿。……我拉着辆破车整整转悠了一天，可没揽上什么座儿，哼，人家看我这个岁数，想坐车的主儿也害怕。天又冷，风又大，我是又冷又饿，我怕一下子倒卧在雪地上就算完了。……我一抬头看见这儿是老人和车厂，我……勉强爬进来，想暖和暖和，缓口气！我实在撑不住了……要不，我也不进来添麻烦。 祥 子：您好点儿了？再来一碗！ 老 马：成婆！我是肚子里没食，心发慌，这屋子热就晕过去了，不要紧。这可怎么说的，穷人的命就像个枣核儿，两头尖，中间大。小的时候不饿死，万幸；到老的时候不饿死，万难；只有中间一段，年轻力壮，不怕饥饿劳碌，还能像个人儿似的…… 小顺子：大叔，您说得痛快，大实话。干这行的，谁早晚也有一个跟头摔死的行动。早晚！ 祥 子：人就该这么一辈子？ 老 马：可也不尽然，这不是赶上这年月了吗？要是好年头儿，太太平平的，没什么张大帅、吴大帅的争地盘成天价地打仗，粮食便宜，咱们的日子也不至于这么苦，是不？ 祥 子：对，就是张大帅、吴大帅这群狗日的把咱们害苦了！ 老 马：盼着吧，总该有那么一天，世道不能老这样。 小顺子：几时能把它兜底儿翻个个儿，让穷人的气儿喘顺了。 老 马：刮风下雨不要紧，天不能老阴着，太阳总有出来的时候，云彩多厚也挡不住。别看老阳儿躲在云彩背后，它是在那儿揞劲儿呢。一出来就是晴天大日头！是不？唉，我也缀过气儿来了，得，谢谢众位…… （门外有喊卖素包子的声音。）祥 子：老爷子，您先等等。（下） （祥子匆匆回来，手里用白菜叶儿托着十个素包子，一直送到老马的面前。）祥 子：热的，您吃吧。 老 马：我叫小马去，我的小孙子。他还在外边看着车呢。 祥 子：敢情那是……您坐下，我去。（下） 老 马：（望望包子）我这可就叨扰了。真是！难得哥儿们这点义气。（用手抹抹眼泪，又用手摸了好几回包子，可始终没往起拿。） （祥子拉着小马走进来。） （小马十二三岁，脸上挺瘦，可是身上穿得挺圆。两只大眼睛闪闪冒亮光。鼻子冻得通红，一脸稚气。） 小 马:爷爷！ 老 马：小马儿，乖乖，给你这包子。这位大叔给你买的，吃吧！ 小 马：（望了望祥子，接过包子来一口一个）爷爷吃了吗？ 老 马：唉，慢慢吃，爷爷吃两个就够了。剩下都是你的。吃完了，咱们收车回家，不拉啦。 小 马：爷爷，您吃三个吧，剩下是我的，我回头把爷爷拉回家去。 小顺子：你十几岁了？ 小 马:十三。 小顺子：帮着爷爷拉车呀？ 小 马：爷爷拉，我在车后边推着，让爷爷省点儿力气，我也多认识道儿，将来好自己拉车，不用问警察。 小顺子：倒有个心眼儿，长大了咱不拉车了。 小 马：不拉车，那敢情好，可也得成啊。 小顺子：怎样不成，你长大了就该是好年头了。 小 马：爷爷，是真的吗？那么我就快快地长。长得跟这位大叔（指祥子）一样儿高。 小顺子：你爸爸呢？ 小 马:爸爸…… 老 马：他爹也是因为那一年打仗，让大兵给拉夫拉去了。一去不回头。媳妇也走了，就剩下我们爷儿俩，吃这辆车，车破，可是自己的，就仗着天天不必为车份儿着急，挣多挣少爷俩儿苦混，没法。 小 马:爷爷咱走吧！ （老马拉小马走出，众人目送。） 13．【梳理冲突】冲突是戏剧构成的重要内容。阅读选文，补全下面人物之间的矛盾冲突图。 14．【揣摩台词】细读下面台词，你认为画横线处的台词哪一处读重音？结合其中的比喻义，说明理由。 老马：穷人的命就像个枣核儿，A两头尖，B中间大。小的时候不饿死，万幸；到老的时候不饿死，万难。只有中间一段，年青力壮，不怕饥饿劳碌，还能像个人儿似的…… 15．【探究改编】剧本把原著中的“祥子目送”改为了“众人目送”。你认同这样的改编吗？请结合作品内容简述理由。 链接材料： 祥子呆呆的立在门外，看着这一老一少和那辆破车。…… 在小马儿身上，他似乎看见了自己的过去；在老者身上，似乎看到了自己的将来！ （节选自老舍《骆驼祥子》） 16．【发表观感】台词往往有言外之意。你是如何理解选文中老马说的“太阳总有出来的时候”这句话的？并从下面名著主人公中任选一个，结合名著内容探寻“阳光”对主人公成长的积极意义。 A．简爱（《简爱》） B．保尔（《钢铁是怎样炼成的》） C．鲁迅（《朝花夕拾》） 17．话剧《骆驼祥子》的演出需要向学生会递交申请，具有表演价值和意义的节目才能通过审核，请帮助文学社社长小语撰写申请书。（100字左右） 五、（23-24九年级下·全国·课后作业）戏剧社的同学们准备排演萧红的哑剧《民族魂鲁迅》（节选），请你和他们一起研读剧本，揣摩角色，创作剧情。 民族魂鲁迅（节选） 萧红 第一幕  人物 ①少年鲁迅  当铺掌柜甲、乙  蓝皮阿五  何半仙  单四嫂子  孔乙己 第一幕  剧情 ②六十年前的八月三日，鲁迅先生生在浙江绍兴府。 ③他的父亲姓周，母亲姓鲁。鲁迅先生的真姓名叫周树人，鲁迅是他的笔名。 ④这哑剧的第一幕是说明鲁迅先生在少年时代他亲身所遇的、亲眼所见的周围不幸的人群。他们怎样生活在这地面上，他们怎样的求活，他们怎样的死亡。这里有庸医误人的何半仙，有孤苦无依的单四嫂子，有吃揩油饭的蓝皮阿五…… ⑤鲁迅小时候，家道已经中落，父亲生病，鲁迅便不得不出入在典当铺子的门口。 ⑥鲁迅看穿了人情的奸诈浮薄，所以从很小的时候，就想改良我们这民族性，想使我们这老大的民族转弱为强。 第一幕  表演 ⑦舞台开幕时，是一片漆黑。 ⑧黑暗中渐渐地有一颗星星出现了，越来越亮，又渐渐隐去。 ⑨黑幕拉开，舞台有个高高的当铺柜台，柜台上面摆着一个浑圆的葫芦，一个毡帽大小的一把酒壶。当铺门口西边有一张桌子，桌子裙是一张白布，什么字也没有写。东边是两件破棉袄乱放在那里。近当铺门口有个小石狮子的下马石，是早年给过路人拴马用的，下马石旁边立着一根红色的花柱。柱顶上有块招匾，写个很大的“押”字。 ⑩开幕后，哑场片刻。 ⑪单四嫂子上，手中抱着一个生病的小孩，她显出非常的疲倦，坐在小石狮子上休息，擦汗，喘气，叹息，看视小孩，惊惶，将小孩恐惧地放下，左右找人。没有，又将小孩爱抚地抱在怀里。流泪，用手摇小孩，看天，做祈祷的样子，掠发，擦汗，又检视小孩。 ⑫蓝皮阿五上，形状鬼祟，以背向后退，做手势和别人讲话，手势表示下面的意思：小孤孀，好凄凉，我明天，和你痛痛快快喝一场……在成亨酒店，半斤不够，一个人得喝三斤，明天见……正退在石狮子上，差一点没有和单四嫂子相撞。 ⑬看见了单四嫂子，又看见了她病了的孩子，故作惊奇的样子，又表同情的样子。 ⑭单四嫂子想找个医生给孩子看病。 ⑮蓝皮阿五走到桌子前边，将桌子大声一拍。 ⑯桌子自己调转过来，桌裙上写“何半仙神医，男妇儿科，老祝由科，专售败鼓皮散，立消水鼓，七十二般鼓胀”。桌子后钻出何半仙来，头戴帽翅，身穿马褂，手拿小烟袋，指甲三寸长，满身油渍，桌上放一个小枕头。单四嫂子走过去，把孩子给他看。 ⑰何半仙看了以为没有什么，做手势说得消一消火，吃两帖就好了。 ⑱单四嫂子掏钱给他。何半仙认为还差三十吊。单四嫂子解下包孩子的袍皮托蓝皮阿五去当。 ⑱蓝皮阿五到柜台上大声一拍，柜台上的葫芦和酒壶处就出现了两个人，一个是掌柜甲，一个是掌柜乙，原来葫芦是秃头的秃顶，酒壶是那一个的毡帽。 ⑲蓝皮阿五当了四十吊钱，自己放了十吊在腰包里，给单四嫂子三十吊，走在小石狮子面前，他用脚一踢，石狮子打碎了，出现了已经折了腿的孔乙己，他用手在舞台上膝行着走来走去。 ⑳少年鲁迅带着可质的物件上，一直走到柜台上，把质物递上了。 ㉑两个掌柜看见鲁迅来了，就非常地不高兴起来，故意刁难，故意揶揄。 ㉒掌柜甲以为：哈哈你又来了。掌柜乙便作态着来数落，昨天来，今天又来，明天还要来的。 ㉓掌柜甲认为货色不好，显出很不愿意收的样子。掌柜乙以为这已是老主顾，收是可以收，但得典费从廉。掌柜甲以为，你和他何必斟斤驳两，你反正从廉从优，他都得典的，你索兴摆个面孔给他看就完了。 ㉔掌柜乙以为这不过还是买卖，便肯出五十吊。掌柜甲认为不值，只肯出四十吊，对掌柜乙大示挖苦。掌柜乙为了保持自己的尊严，所以一定坚持五十吊不可。两个人争起来。掌柜甲不服气，把掌柜乙推开，伸出一只手来表示只肯给四十吊。掌柜乙趁势又钻出头来，把掌柜甲推开，伸出手来表示肯出五十吊。掌柜甲又把他推开，伸手只肯出四十吊。他们三番五次闹了半天，他们俩都疲倦了，于是他俩互相调和起来，协商的结果，肯出四十五吊钱。 ㉕少年鲁迅站在柜台前边，面对着这幕喜剧，不言不动不笑……直到他们要完了，收了钱便走了。 ㉖鲁迅走过何半仙那儿的时候，孔乙己追着他讨钱。鲁迅给了他，下。 ㉗孔乙己掏出酒瓶来饮酒，何半仙上前争看他手中的钱。舞台渐暗。 （选自《八月天》，有删改） 【戏剧冲突】 18．阅读剧本，围绕“钱”来概括第一幕的戏剧冲突。 【戏剧语言】 19．哑剧不用台词而凭借形体动作和表情来表达剧情。参考示例，揣摩句中加点词语，为演员解说怎样将人物的“疲倦”表演出来。 示例： 〔剧本〕单四嫂子上，手中抱着一个生病的小孩，她显出非常的疲倦，坐在小石狮子上休息，擦汗，喘气，叹息，看视小孩，惊惶，将小孩恐惧地放下，左右找人。 〔表演解说〕单四嫂子的双手抱着小孩，弓着腰，步子缓慢，踉踉跄跄；头发有些凌乱，脸色凝重，眼神中流露出既绝望又害怕的神情；她慢慢地坐在小石狮子上，大喘着气，头侧向肩膀擦汗。 〔表演解说〕单四嫂子的双手抱着小孩，弓着腰，步子缓慢，踉踉跄跄；头发有些凌乱，脸色凝重，眼神中流露出既绝望又害怕的神情；她慢慢地坐在小石狮子上，大喘着气，头侧向肩膀擦汗。 〔剧本〕他们三番五次闹了半天，他们俩都疲倦了，于是他俩互相调和起来，协商的结果，肯出四十五吊钱。 〔表演解说〕 【戏剧形象】 20．在舞台上少年鲁迅始终是“不言不动不笑”，从观众的角度看，少年鲁迅在舞台上的形象是否显得有些呆板？请说明理由。 【戏剧评议】 21．剧本写道：“少年鲁迅站在柜台前边，面对着这幕喜剧。”读了剧本，你认为整幕剧是喜剧还是悲剧？结合剧本内容，联系阅读积累和生活经验，阐述你的观点与理由。 六、（23-24九年级下·全国·单元测试）阅读下文，回答问题。 觉醒年代（节选） 龙平平①【前情提要】1915年，袁世凯签订“二十一条”卖国求荣，企图恢复帝制，引发爱国人士护国讨袁。陈独秀从日本回到上海，寻找救国道路。        ②陈独秀之子陈延年17岁，陈乔年13岁，就读于上海法语补习学校，打几份工，做苦力，吃干粮就凉水。陈独秀友人汪孟邹收留两个孩子在家里帮工，两个孩子就住在汪家厨房。陈独秀任孩子在外吃苦，并没有把他们接回家住。 ③汪孟邹邀请陈独秀等来家里吃饭。院子靠墙是两棵松树，老松道劲屈曲，小松玲珑向上，墙上题写林则徐诗句：苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。众人围坐纵谈救国之道。 ④陈延年 （动作娴熟地把控炉火）就知道夸夸其谈、卖嘴惹事，一点儿担当都没有。（开饭了，陈乔年帮厨师给众人端上安徽名菜荷叶黄牛蹄。 ⑤陈独秀  揭开乔年呈给自己的“荷叶黄牛蹄”，里面“咕呱”蹦出只青蛙。众人皆惊，陈独秀淡定地用瓷碗罩住青蛙。） ⑥汪孟邹  乔年，怎么回事儿？ ⑦陈独秀  不应该只是你一个人干的吧？你的同伙呢？让他出来。陈延年，出来！ ⑧陈延年  这事儿我是主谋，你们有气冲我撒。 ⑨汪孟邹  延年，你多大了，你还是孩子吗？怎么能干出这么荒谬的事情！你知道你这样叫什么吗？叫大逆不道！ ⑩陈延年  （鞠躬）对不起汪伯伯、汪伯母，让你们为难了。今天我这么做，不是因为他陈独秀对我母亲和我们兄弟俩照顾不够。既然他不管我们，我们也不会再央求他。我们今天这么做，就是为了替我们受苦的家人和因为他才受尽酷刑的堂兄陈永年来教训他陈独秀的。要说大逆不道，他陈独秀才是个真正大逆不道的伪君子。 ⑪汪孟邹  延年，你这话可就太过分了，不许这样说你爹。 ⑫陈延年  好，我今天就当着各位叔叔伯伯的面，把我们陈家这些家丑亮出来，请大家评判。前年秋，安庆二次革命失败后，陈独秀自己弃家而逃。明知危险，仍然置生病的奶奶和我们母子的死活于不顾。族人赶到上海找到他陈独秀，请他回去为爷爷送终。但是他贪生怕死，为了自己苟活，竟然置父母的死活于不顾。这才是大逆不道。 ⑬汪孟邹  你给我闭嘴！ ⑭陈子寿  延年，你这么说可是冤枉你父亲了！二次革命之后，你父亲冒死去芜湖龚振鹏部劝说他起兵回安庆讨袁。可是，这龚振鹏把你父亲抓起来了，枪毙的告示都贴出来了。生死关头，你父亲可是连眉头都没有皱一下啊！后来还是刘叔雅救了他。他亡命上海，那可是通缉的头号要犯，悬赏大洋一千元。那个时候他怎么可能回得了安庆啊！ ⑮陈延年  今天这个事儿，不是一场恶作剧，因为他不配吃这个菜！我们今天这么做，也算是给家里人一个交代，从今往后我们恩怨两清，井水不犯河水，各走各的路。如果各位叔叔伯伯觉得这是一场恶作剧的话，那我们向大家道歉，把叔叔伯伯吓着了。（向席上众人鞠躬，转身欲走） ⑯陈延年  （回头）顺便说一句，我们来上海不是来投奔你的。我这么跟你说吧，我们是看了留法勤工俭学倡议书后才决定来上海学习法文，准备去法国勤工俭学的。今后我们的路自己走，用不着你操心。（离去） ⑰汪孟邹  这，我我……你说…… ⑱陈独秀 （笑）好，是我儿子！ （有删改） 【材料一】 陈独秀拒绝把儿子接回家，说：“妇人之仁，徒贼子弟，虽是善意，反生恶果。少年人生，听他自创前途自可。” 【材料二】 陈延年（1898～1927），1919年赴法勤工俭学。1924年回国后担任中共广东区委书记，1927年被捕，英勇就义。 【戏剧·冲突】 22．梳理人物矛盾冲突。 ① ② 【戏剧·台词】 23．请揣摩剧本中陈延年对父亲的称呼并完成表格。 台词中的称呼 原因 语气 “他陈独秀”“陈独秀” ① ② “你” 误会解除后，想要向父亲告知学习计划，却又不肯服软 僵硬而又流露一丝温情 【戏剧·拟真】 24．有人认为“用青蛙吓父亲”的情节有损烈士陈延年的形象，你认同吗？请结合链接材料加以分析。 【链接材料】 重大历史题材有个原则，“大事不虚，小事不拘”。所以，要拍得好，最基本的要求就是历史的真实和艺术的真实相统一。 ——编剧龙平平 【戏剧·突转】 25．对比探究本剧情节突转，请结合《儒林外史》做梳理探究。 篇目梳理 相似情节 《觉醒年代》 ① → → 《儒林外史》 严监生死前伸出两根手指→一众人猜度解劝，但都没有说中→赵氏挑去一根灯芯，严监生才肯咽气 归纳情节共性：② 探究类似艺术效果：③   链   接   中   考 一、（2023·浙江宁波·中考真题）阅读下面剧本，借助导学单，完成下面小题。 京剧《范进中举》 第十三场  捆治（节选） 汪曾祺 时间  紧接前场。 地点  集上。 人物  范进、关清、顾白。 （关清、顾白内白：范大哥慢走！范进上，披发一绺，失一鞋，脚步浮飘） 范进  哈哈哈…… （关清、顾白上） 关清  范大哥！范相公！范进！ 顾白  听不见？叫他小名！阿牛！阿牛！ （范进闻声转面，举止动作转为娃娃生。——此后范进皆载歌载舞，关清、顾白随时配合，各依不同心理感情） 范进  （唱）耳边厢又听唤阿牛， 哦，你是关清，你是顾白！ 关清  不错，还认得人哪！ 范进  （唱）小河流水清悠悠。 顾白  前言不搭后语啊！ 范进  水中游鱼来了， （唱）小鱼儿摆尾水面皱， （作垂钓状） （唱）香铒空垂不上钩。 一只蝴蝶飞来了， （唱）蝴蝶儿双双分前后， （作扑蝶状） （唱）因风飞过树梢头。 黄莺儿枝头来求友， 关清  他这是想起小时候跟咱们一起玩儿的事来啦！ 范进  （唱）天宽地大任自由。 顾白  咱们可不能陪他这么玩儿下去。嗨，范大哥，别净玩啦，我们得做活，你也要上学念书学做文章啦！ 范进  你待怎讲？ 关清  顾白  上学念书做文章！ 范进  啊呀！（范进跑） 关清  范大哥，别跑啦，你不是会做文章了吗，你都赶了考啦！ （范进停步转身，动作转为小生） 范进  （唱）听说是一声去赶考， 关清  是啊，你赶了考啦！ 范进  （唱）换了一身新衫袍。 （唱）祖先堂上把香烧。 母亲，孩儿去也！ （唱）老娘亲送我脸含笑， 篮中又放枣儿糕。 有劳二位大哥摇船送我！ （唱）有劳二位来举棹， 顾白  他这是想起第一回进城赶考啦，还记得是咱们俩拿船送他去的哪！ 范进  （唱）送我去试紫霜毫。 关清  就这一回还好，往后就一回不如一回啦！ 顾白  往后一年比一年寒砂，一年比一年窝囊，把好好一个活人折磨得不成人样啦！这功名二字简直是带倒刺的钩儿，咬上了就甩不掉啊！ 范进  嗳！你们笑骂我了啊！ （动作转为老生，满腔悲愤） （唱）你笑我须发如飞蓬， 笑我腰驼背似弓， 你笑我鞋露趾来袜露踵， 笑我衣破似悬鹑。 你笑我老，你笑我穷， 笑我是一个疙里疙瘩的老童生。 我和你无仇又无恨， 你苦苦地笑我为何情！ 顾白  他这是想起屡年不中所受的委屈来啦，这也是场里书生们刻薄他的话。 关清  范大哥，别难过啦，你如今这不是都高中了吗？ 范进  你待怎讲？ 关清  顾白  你中了！ 范进  噫，我中了，呵哈哈…… 【甲】  （唱）中了中了真中了， 你比我低来我比你高！ 中了中了真中了， 我身穿一领大红袍。 ________________， 上了金鳌玉蝀桥①。 关清  嗨，你要干吗去？ 范进  （唱）我不是有官无职的候补道， 我不是七品京官闲部曹， 我是圣上钦点的大主考， 奉旨衡文走一遭。 顾白  自己刚考完，又要去考人哩！ 范进  那当然！ 【乙】  （唱）我这个主考最公道， 订下章程有一条， 年未满五十， 一概都不要。 关清  顾白  这倒新鲜！ 范进  你笑我，你骂我，我如今才不怕你， 范进  （唱）天上有座九曲桥， 昆仑山上白云高， 东海日出红杲杲②， 飘飘天地一羽毛。 众位高邻，休得拦阻，我去也！啊哈哈……（下） 关清  越闹越不像话，赶紧拉住他！ 顾白  追！（下） （选自《汪曾祺全集·戏剧卷》，有删改） 【注释】①金鳌玉蝀桥：今称北海大桥，是皇城内重要的交通要道。②杲杲（gǎo）：（太阳）很明亮的样子 导学单 ◇梳理改编 ◇探究改编 从配角、主角入手，探究剧本创作者汪曾祺的改编意图。 26．将导学单中“增经历”部分补充完整。 （1） （2） 27．根据下面的探究单，完成小题。 探究：小说改编成剧本的意图 探究角色 配角 主角 探究任务 探究一：汪曾祺增设关清、顾白这两个配角的意图。 探究二：汪曾祺改编范进形象的意图。 探究步骤 （1）阅读剧本后推断：关清、顾白和范进的关系是 ，依据是 （2） 联系剧本内容和探究资料，结合配角关清、顾白姓名的深意，分析汪曾祺增设这两个配角的意图。 （3）（甲）处唱词空缺处需要补一句唱词。根据语境，从下列选项中选择你认为最恰当的一项，并结合唱词内容和形式说明理由。 A．我头顶大官帽，拎着枣儿糕 B．我摆也么摆，摇也么摇 C．我左看看，右看看 我选 ，理由： （4）联系《儒林外史》和探究资料，结合（乙）处唱词，分析汪曾祺改编范进形象的意图。 探究资料 ◇汪曾祺在丰富原作戏剧性的基础上，进一步凸显了故事中的讽刺意味；作为一个平民作家，他的作品历来歌颂人间美好的人情、人性。 ◇汪曾祺在创作中一贯遵循“有益于世道人心”的原则。 二、（2022·浙江温州·模拟预测） 孔子的智慧 学校剧社要参演《孔子》（第二幕），请你参与一起研读剧本。 28．【知人论世】对照以下孔子大事年表，请默写《论语》中相关的语句。 子曰：“吾十有五而志于学，三十而立，四十不惑， ，六十而耳顺，七十而从心所欲， 。”《孔子》第二幕（节选） 【背景】 鲁定公十二（公元前498年），孔子认为依周朝礼制，诸侯贵卿的采邑城墙不能超过十八尺，否则大夫们拥城自大，各自为政。而鲁国三桓的各自封邑都早已超过规格，不能任其发展。这一主张，得到了鲁定公的支持。为此，孔子特意拜会三桓。 【人物】 ①孔子：鲁国人，现为鲁国大司寇 ②季孙斯：三桓①之首，大司徒 ③孟孙何：三桓之二，鲁国大夫 ④叔孙武：三桓之三，鲁国大夫 ⑤[手握实际兵权的大司徒季孙斯，正在自己的庭院中演习射箭。其连发数箭，皆中靶心。此时正看见孔子走进庭院。] ⑥季孙斯（冷笑）司寇大人，幸会啊！敢问，您这是从何处来啊？ ⑦孔子（一笑）鲁君宫中。 ⑧季孙斯 哦……（一边拿起箭，一边绕场而走，慢慢地走到了孔子的对面。）想必，见了君上一定谈了不少军国大事吧……哎呀，听说夫子大勇大仁，怎么样，敢不敢站在箭靶边试试老夫的箭法？ ⑨孔子 请！（【A】神情镇定，目光如炬，大步走向靶心，站定不动。） ⑩季孙斯（举马）大人……和君上都谈了哪些国家大事啊？ ⑪孔子 堕三都②。 ⑫[话音刚落，季孙斯射箭，应声而中孔子身旁的靶心，引来众人一声惊叹。季孙斯沉吟不语。] ⑬孟孙何 你们口口声声地说自己是谏士，是为了司徒大人着想的，那为什么还要堕三都？用意何在！简直是荒谬！ ⑭孔子 僭越③乃取祸之道。夫不闻“家不藏甲，邑无百雉④之城”。以此观之，甲兵非不利也，百雉非不高也，然其招祸也愈速！ ⑮孟孙何 少拿这套无为而治的理论欺人。我问你，没有武力，如何御敌？ ⑯[孔子走到标靶边，仔细地打量刚才射在靶心上的箭矢。] ⑰孔子 司徒大人：这支古矢从何而来？ ⑱季孙斯 啊，乃是鲁君赐于老夫的。你……认得？ ⑲孔子 此矢乃是周武王时的古物。其名：肃慎矢。 ⑳季孙斯 肃慎矢？有何来历吗？ ㉑孔子 昔周武王伐纣灭商，九夷百蛮朝拜进献各地之宝。有肃慎部落进贡了这种肃慎矢。它用梏木作箭身，石头制作箭头，箭长一尺八寸。周武王为了显示他的美德，就把肃慎部族的箭分给长女太姬，后来太姬嫁给了虞胡公，虞胡公又封在陈国。王室分珍宝玉器给同姓诸侯，是为了表示重视亲族；把远方的贡品分赠给异姓诸侯，是为了让他们不忘记服从周王。 ㉒季孙斯 原来如此。 ㉓孔子（满意地点点头）大人箭法超群绝妙，丘已领教。但不知大人可知弓之道？ ㉔叔孙武 （插话）什么弓之道、直之道？射得准才是硬道理！ ㉕孔子 哈哈，大人此言差矣。岂不闻：顺天而行，焉有不中，逆天而行，鲜有不亡！ ㉖（孔子言毕，箭中靶心） ㉗季孙斯（拍掌）夫子果然是夫子！言谈机锋，文武全才。 ㉘孔子 大人见笑。 ㉙季孙斯 我有一事不明，夫子见教。 ㉚孔子 大人请。 ㉛季孙斯 若堕三都，一旦激起兵变，奈何处置？ ㉜孔子 凡事豫则立，不豫则废。 ㉝季孙斯 夫子，天道、射道你都能讲得明白，可是这政治之道怕不是“讲”得清楚的。若事发不豫，大乱造成，危及国君，你待如何？ ㉞孔子 司徒大人是要孔丘发誓立状么？若三都未堕，危及社稷，丘愿一身承担，甘愿驱逐出鲁。 ㉟季孙斯 好，一言为定。夫子，要多少兵马？ ㊱孔子 兵车五百乘。 ㊲季孙斯（拿起一支箭递给孔子，用手一指远处）远处垂柳，公请试之。若中树梢，予车三百；中枝条，予车五百；若能射中柳叶，予公千乘！ ㊳[孔子笑而不答。举箭，众人屏气凝神。箭出射落柳叶。] ㊴孔子 谢司徒大人！（【B】______） ㊵孟孙何 叔孙武（同） 大人，大人，您真要给他千乘兵马？！ ㊶季孙斯 早闻说孔丘乃是勇士叔梁纥⑤之后。今日一见果不其然呀！……此人必不能久居人下。 ㊷叔孙武（不解）那您还借兵给他？ ㊸季孙斯 你们懂什么！三都之中，郈、费本来就已经不在我等实际掌握之中。孔丘若要去拆城墙，我等正可渔翁得利。成邑乃齐鲁之门户。他带兵前去，必然引得齐国发兵。只要成邑固守，齐军大兵压境，挨不过三日，鲁君必让其罢手。孔丘呀孔丘，你现在仗着有鲁君的支持，哪里知道君心反复的后果啊！ ㊹孟孙何 叔孙武（同）高！高！司徒大人就是棋高一招！ ㊺季孙斯 只是可惜了…… ㊻孟孙何 可惜什么？ ㊼季孙斯 可惜孔丘一人志大才高，孔门一门文武全备，终难为国所用啊。不用，其必去…… ㊽叔孙武 大人的意思是怕为人所用？（做杀的手势） (49)季孙斯（摆摆手）杀之不如放之……看着吧，他们在鲁国呆不了多久了…… (50)[幕后曲。唱《北风》（节选自《诗经。邶风》） (51)北风其凉，雨雪其雱⑥。 (52)惠而好我，携手同行。 (53)其虚其邪？既亟只且⑦！] （节选自《钟鸣剧作集》，有删减） [注释]①三桓：春秋时鲁国卿大夫孟孙氏、叔孙氏、季孙氏的合称，三人皆出自鲁桓公之后，世称“三桓”。②堕三都：同“隳（huī）”，拆毁、销毁。三都，指当时超出规制的三桓封邑郈、费、成。这里指将城墙拆矮到符合规格。③僭（jiàn）越：超越本分、规矩。④百雉之城：城墙的长度达三百丈，是春秋时国君的特权。⑤叔梁纥：孔子的父亲，博学多才，能文善武。⑥雱：同“滂”，形容雨雪下得很大。⑦大意：你和我是好朋友，携起手来快逃亡。哪能犹豫慢慢走？事情紧急祸将降！ 【矛盾冲突】 29．根据阅读，完成下列小题。 （1）这一幕围绕“堕三都”展开，鲁君、孔子、季孙斯各有目的。根据提示，填写下图。 【舞台说明】 （2）联系上下文，请仿照示例，为画线句的台词增加舞台说明。 【A】舞台说明：神情镇定，目光如炬，大步走向靶心，站定不动。 【B】舞台说明：______ 【剧本台词】 （3）面对季孙斯的发问，孔子应对的台词有所变化。根据提示，完成表格内容。 情境 孔子的言语特点 （可从句式、语气、语速等角度品析） 孔子形象（结合内容品析） 面对季孙斯的质问时 ①______ ______ 面对季孙斯询问肃慎矢来历时 ②______ 【音效辅助】 （4）为了达成更好的演出效果，剧组想用《音乐》教材中的乐曲作为幕后曲的配乐。请联系全剧幕内容和下面材料，结合《北风》，推荐最适合的一首曲子（填字母），并阐述剧组配乐意图。 选项 乐曲 乐器 基调 A 《万马奔腾》 马头琴 快速、热烈 B 《流水》 古琴 宽阔、稳重 C 《哀郢》 埙 慢速、哀痛 D 《梦幻曲》 大提琴 慢速、深沉 推荐乐曲：______意图：______ 【总结发现】 （5）请回溯以上过程，你认为孔子的智慧是： 1 学科网（北京）股份有限公司 $$ 部编版九年级下册第五单元主题阅读   知   识   梳   理 主题阅读：舞台艺术 单元概览 “舞台小天地，天地大舞台。”舞台上的故事，凝聚着无尽的人生，或令人感动振奋，或引人慨叹深思；舞台上的人物，折射出多样的人格，或有着动人的风采，或有着可憎的面目。你是不是也很想登上舞台，展现自己的风采，赢得观众的掌声？在本单元的学习中，我们将阅读中外优秀剧本选段，在此基础上，自主选择合适的剧本，分配角色，合作排练，尝试戏剧演出，给初中生活留下美好的回忆。 任务一：阅读与思考。认真阅读教材提供的剧本，把握戏剧冲突，理解人物形象，品味戏剧台词，思考如何把自己对剧本的感受与理解在舞台上表现出来。 任务二：准备与排练。从教材中选择一部剧本，也可以自选合适的剧本，组织剧组，分别安排导演、演员、剧务，明确任务、要求，分工准备，合作排练。 任务三：演出与评议。正式演出，评选优秀演员。结合演出情况，自选话题，写一篇作文。 戏剧的基本常识 一、戏剧的定义 是一种综合的舞台艺术，它借助文学、表演、绘画、雕塑、音乐、美术、舞蹈等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。戏剧文学，即剧本，是舞台演出的基础，是戏剧的主要组成部分，直接决定着戏剧的思想性和艺术性。 二、戏剧分类 （1）按照表现形式：话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。 （2）按照篇幅规模：多幕剧、独幕剧 （3）按照题材所涉及的方面：历史剧、现代剧现代剧、历史剧、神话剧、科学幻想剧、童话剧、儿童剧。 （4）按照内容性质：悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）所谓正剧，就是能反映悲喜等思想感情的复杂变化的戏剧。 （5）按照地域色彩不同：京剧（北京）、沪剧（上海））、豫剧（河南）、吕剧（山东江苏）、川剧、汉剧（湖北）、楚剧（湖北江西）、晋剧（山西）、黄梅戏（浙江）等 （6）演出不同：舞台剧、广播剧、电影、电视剧、街头剧、活报剧等等 三、戏剧的要素 戏剧的要素主要包括戏剧情境、戏剧冲突、舞台说明、人物语言等。 1．戏剧情境是促使戏剧冲突爆发、发展的契机，是使人物产生特有的动作的条件。戏剧情境包含的要素很多。一般来说，在诸种要素中，最重要的有二：一是事件，二是人物关系。剧作家在创造戏剧情境的时候，首先要重视事件的作用，精心安排那些能够促使人物立即行动起来的有力的事件，从这里为剧本的戏剧性开路。同时，更要重视精心构思人物之间各种各样的性格关系。 2．戏剧冲突，指表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来。戏剧冲突是构成戏剧情境的基础，是展现人物性格、反映生活本质、揭示作品主题的重要手段。戏剧冲突在作品中的表现方式是多种多样的： ①可能表现为某一人物与其他人物之间的冲突，有人把这种方式称为外部冲突。 ②也可能表现为人物自身的内心冲突，有人把它称为内部冲突。戏剧冲突的这两种方式，有时各自单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果。 ③还可能表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突，这种冲突也需要戏剧化。 3．舞台说明，又叫舞台提示，它是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点，服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等，这些说明对刻画人物性格和推动戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕(场)的开端、结尾和对话中间，一般用括号(方括号或圆括号)括起来。 4．人物语言，也叫台词，就是剧中人物所说的话，包括对白、独白、旁白等。对白是两个或多个人物交谈的话，独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话，旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。 四、戏剧的特点 1．遵循空间和时间高度集中的原则。戏剧要凝练地反映生活，把人物、时间、场景高度集中在有限的舞台空间内，使舞台的小天地尽量地容纳人间的大天地，以较短的篇幅、较少的人物、较简单的场景，将错综复杂的现实生活进行浓缩，艺术地再现于舞台之上。 2．戏剧冲突集中、尖锐。戏剧是通过表现矛盾冲突来展开情节和塑造人物的，没有冲突就不能推动剧情的发展。戏剧文学采取的不是小说那样的叙述体，而是代言体，只有让人物出场以自己的方式去说话，才能形成人物的性格对立和矛盾冲突，才有“戏”。 3．语言个性化。戏剧文学的人物语言是剧作家塑造艺术形象、揭示人物性格、表现矛盾冲突、反映生活内容的根本手段。因此，戏剧文学的人物语言就比其他文学形式显得更加重要，起着多方面的作用： （1）通过充分个性化的语言，刻画人物性格，揭示人物关系。 （2）通过富有动作性的语言，揭示人物的外部形态和内心活动。 （3）通过富有潜台词的语言，揭示人物活动的目的和实质，反映丰富深刻的生活内容。 ◎补充：“潜台词”的知识点。 潜台词，戏剧术语。潜藏在台词下面的人物的思想、愿望和目的，是台词的真实含意。 潜台词是从外文翻译过来的、在表演艺术中常用的一个术语。简单说来，所谓潜台词就是指人物的台词除了表面上的意义外，它还包含有深一层的意义，而这深一层的意义才是人物所要表达的真意和实质。俗话说的“锣鼓听声、听话听音”、“话里有话”、“一语双关”、“弦外之音”，就接近于这个意思。 剧本的人物语言为什么要有丰富的潜台词呢？因为在舞台上，人物不可能也没有必要把事情的始末、全部思想活动都说出来，那样会降低甚至取消观众艺术欣赏的能动性，也会降低甚至取消艺术的感染力。有经验的剧作者总是努力选择精炼、富有潜台词的语言，去推动情节的发展和揭示人物丰富复杂的内心世界的。 如何去分析潜台词： （一）不看人物话有没有说，而看人物心里有没有想。 有时剧中的人物并没有说什么话，但透过简短的语言，可以探知人物的内心活动。我们可以挖掘到人物的未说之意、心中所想。 （二）不看人物话是不是这样说，而看人物心中是不是那样想。 有时在某些情形之下当事人对有些事不便说明，这时一句话的潜台词与台词的表面字义甚至可能是完全相反的。 （三）不看人物话有没有说到，而想人物心中意有没有说尽。 潜台词的一个最为显著的特点就是“言有尽而意无穷”。如果不分析其“话外之意”，是难以理解戏剧的矛盾冲突和作品的人物形象的。 4．结构布局巧妙 优秀的剧本应使剧情的发展和结局十分巧妙，引人入胜，以增强戏剧效果。 ※补充：剧本的情节结构 ★剧本的情节结构可分为：序幕——开端——发展——高潮——结局——尾声 序幕：指的是某些多幕剧置于第一幕之前的一场戏，通常交代人物的历史和人物之间的关系。 开端：介绍人物关系和揭示矛盾冲突 发展：描写情节的波澜起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾冲突推向高潮。 高潮：矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的局面 结局：结局是情节发展的必然结果，也是矛盾冲突的解决。 尾声：与序呼应，对剧本的思想内容作些启示，引起人们的联想和展望。 5．三一律 欧洲古典主义戏剧理论家制定了戏剧创作的三条规则： 地点一致（戏剧中的动作应发生在同一地点） 时间一致（时间不超过二十四小时） 情节一致（应构成一个有机的整体） 五、戏剧的主要考点 考点一：梳理主要情节，把握戏剧冲突 （一）梳理故事情节 【链接课内】 《屈原》主要情节：上官大夫靳尚亲临东皇太一庙，威逼郑詹尹立即执行南后的密令，当夜谋杀屈原，使得屈原的处境极度恶化。屈原出场，借“雷电颂”的独白，以火一般炽烈的语言以及雷霆万钧的气势，表达了对黑暗世界的强烈愤懑和对光明未来的热烈追求。 《天下第一楼（节选）》主要情节：正值新年,形形色色的人物在福聚德登场。唐家两少爷来强行索钱要人，店内烤鸭师傅摆谱置气，小伙计不守店规,看似兴盛的福聚德隐藏着重重危机。 《枣儿》主要情节：在乡间的枣树下,老人遇到了男孩,他们在树下交谈起来,十分亲热。老人的儿子离家打拼,老人思念儿子；男孩的父亲在城里安家,男孩盼望着父亲回家。他们都在想念着亲人,希望他们能回到自己身边,来吃家乡的“枣儿”。 （二）把握戏剧冲突 【知识卡片】 戏剧冲突：是表现剧中人与人之间的矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。 戏剧冲突在作品中的表现方式多种多样，主要有以下三种： 1.某一人物与其他人物之间的冲突，也叫外部冲突。 2.人物自身的内心冲突，也叫内部冲突。 3.表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突。 【链接课内】 如《枣儿》中的戏剧冲突： 表面上的冲突： （1）矛盾双方：老人和枣儿叔叔，矛盾的冲突：老人盼他回来，却没有回来。 （2）矛盾双方：小孩和他父亲，矛盾的冲突：小孩希望父亲回来，但他没有回来。 （3）矛盾双方：老人和小孩，矛盾的冲突：男孩想偷枣儿，老人是看枣儿的。 （4）矛盾双方：老人和小孩，矛盾的冲突：老人希望小孩留下来，小孩想回家等爸爸。 实际上的冲突： 本剧矛盾冲突是现实与期望之间的矛盾，老人的儿子与男孩的爸爸离开故乡、离开亲人，迷恋外面的世界而忘记了回家，老人与男孩则在家殷切地期待着亲人的归来，这就造成了老人与男孩的现实状况与他们所期盼的情形之间的矛盾。 考点二：品味人物语言，分析人物形象 （一）读台词，做批注，初步把握人物形象 批注角度 批注角度提示 身份 看人物的说话对象，人物的话语量，人物掌控话题的能力 表情 借助舞台说明或联系语境，想象人物说这句话时的表情 情绪 通过台词的语气、语调和句式，揣摩人物的情绪 动作 想象人物说话的动作 性格 根据人物的说话内容和方式，理解人物的性格 【链接课内】 例1：他人到中年，衣着华贵，面容丰满，一脸威严。卢孟实向店里扫了一眼，坐在当年老掌柜的那把太师椅上。 从卢孟实的衣着和神情以及“扫”“坐”等字词可看出卢孟实的身份以及他的庄重和威严。 例2：卢孟实：赶走。/卢孟实：看的什么戏啊？/卢孟实：戏票呢？/卢孟实：下作的东西，店规怎么写的，背！ 与小伙计和克五的对话中，卢孟实的话非常简短有力，突出他的威严和干练。 2、分析台词的言外之意（“潜台词”）/分析人物的内心独白 【链接课内】 例1：柜上的事儿，你得下心。 表面上提醒王子西要多关心柜上的事儿，实际上要王子西当自己的心腹，留心卢孟实。 例2：我这儿给您擦呢。 表面上说成顺在给罗大头擦烤杆，实际上掩饰使用烤杆的事实。 例3：《屈原》内心独白小结： 第1层：诗人呼唤、歌颂风雷电这些自然之力，表达对黑暗的激愤和对光明的礼赞与向往。 第2层：借怒斥神鬼偶像来抨击无德无能、欺民惑众、昏庸腐朽的当权者。 文中的屈原的形象：屈原是一个爱国爱民，忠贞不屈，有着浩然正气和英勇无畏的斗争精神的形象。屈原的形象体现和概括了中华民族的性格。他所坚持的争取自由和反抗侵略的高风亮节，他为捍卫真理与正义刚正不阿、奋不顾身的意志言行，是民族灵魂的化身。 考点三：关注舞台说明，设想舞台表现 1、舞台说明是剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性文字。 舞台说明的分类 舞台说明的内容 例子 作用 人物的外部动作 表情、动作 人物的情绪 语气、情绪 人物的活动环境 时间、地点、服装、道具、布景 【链接课内】 1.人物的外部动作（表情、动作）： 男孩从台侧探了探头。一颗枣儿从树上落下,男孩蹑手蹑脚地走过去捡枣儿。 “探了探头”“蹑手蹑脚”写出男孩想捡枣儿却有一丝胆怯的状态,表现出男孩调皮可爱的性格特点。 2.人物的情绪： 老人(心事重重)你有了巧克力，就不会来了。 他怕男孩有了巧克力就不会再来陪他了,表现老人此刻内心的担忧,暗示他孤独的处境。 3.人物的活动环境： 幕启。一棵挂满红枣的老树。树下坐着位形如雕塑的老人。幕后传来带西北口音的童谣:枣儿甜,枣儿香,要吃枣儿喊爹娘;爹娘给个竹竿竿,打下枣儿一片片;爹不吃,娘不吃,留给娃娃过年吃。 交代人物活动的空间与时间，童谣隐含了剧本的主题,营造出充满乡土气息的情境,并且烘托了老人孤独的形象。 2、《屈原》中的舞台说明及其作用分析 第一，提示剧情发生的时间、地点、自然环境、剧情发展背景,可以起到铺陈、渲染的作用,同时还能推动剧情发展,刻画人物性格。 例如开头“东皇太一庙之正殿………时有大风咆哮”一段,描述了剧情发生的时间、地点、自然环境、剧情发展背景、道具等信息,渲染了阴森可怖、令人窒息的气氛,象征着光明与黑暗的搏斗。 第二，提示人物的上下场信息。如“靳尚带卫士二人,各蒙面,诡谲地由右侧登场”“靳尚与二卫士由左首下场”,这是提示人物上场、下场;“屈原手足已戴刑具……则拳曲于胸前”，这是屈原的上场,提示屈原的衣着、容貌、表情、动作等。 第三，说明人物在道白、演唱中的动作、情态,推进剧情发展,刻画人物性格,并为演员提供动作表演依据。例如，括号中的“命卫士乙”“迟疑地”“惊异”“含怒”“把面巾蒙上，向卫士”等。 3、尝试给自己喜欢的独白部分添加合理的舞台说明。 示例：火!你在天边(眼神远眺)，你在眼前(望着伸出的手)。你在我的四面(环顾四周),我知道你就是宇宙的生命，你就是我的生命，你就是我呀!我这熊熊地燃烧着的生命，我这快要使我全身炸裂的怒火，难道就不能迸射出光明了吗?(双手举向天空，悲愤呐喊) 点评依据： · 是否表达剧本内涵和主旨 · 是否符合人物形象特征 · 表演是否自然有表现力 · 语速语调是否恰当 考点四：了解故事背景，深入理解主题 1、明确象征意义，结合时代风云 【链接课内】屈原在独白中，热情歌颂风、雷、电，斥责东皇太一、云中君等神灵。说说风雷电和神灵等形象的象征意义，独白表达了屈原怎样的思想感情。 补充材料： 《屈原》写于1942年1月，此时正值抗日战争的相持阶段，也是国民党统治最为黑暗的时候。郭沫若面对这样的政治现实义愤填膺，创作了《屈原》。 他说:“全中国进步人民都感受着愤怒，因而我把这时代的愤怒复活到屈原的时代里去了。换句话说，我是借了屈原的时代来象征我们当时的时代。”《序俄文译本历史剧〈屈原〉》 风、雷、电象征变革的伟大力量。 东皇太一、云中君等象征人世间昏庸、腐朽、暴戾的当权者和官僚统治集团 面对黑暗现实，诗人呼唤风雷电，怒斥神灵，淋漓尽致的抒发了对黑暗世界的强烈愤懑和对光明未来的热泪追求，表现了他的浩然正气。屈原渴望用战斗来摧毁黑暗，为祖国和人民坚持斗争，这正是作者的豪情壮志。 2、走进人物内心，探究命运沉浮 补充材料： 《天下第一楼》的主线情节就是卢孟实被“福聚德”请来并精心经营打理“福聚德”的十年间发生的故事。福聚德传到第三代，老掌柜唐德源年老体弱，两个儿子都不争气，外有克五这样的大爷要小心侍候，有警察、钱师爷这样的人物要小心打点，竞争对手虎视眈眈，掩盖不了人不敷出的尴尬局面。老掌柜临终前，遗言是:“快去请、卢、孟、实……” 第二幕，已是三年以后。在卢孟实的精心打理下，福聚德已经盖起了一座气派的大楼。卢孟实重订店规，调整人员，改良菜式，斡旋于各色人等中，又有了玉雏儿等人的倾心相助，福聚德的买卖日渐红火。 【链接课内】假设你是卢孟实，回顾自己接管福聚德，经过多年的苦心经营成就福聚德，最后黯然离开的坎坷经历，说一段心里话。（要求：契合人物的经历和内心，说出人物的情感） 示例：当初我接下福聚德,是要以此为起点,证明自己。这十年,我一直把福聚往当成自己的事业,苦心经营。我恨啊,如果不是这样的世道,如果没有唐家两个少爷胡搅蛮缠现在怎么会落得这样的下场? 3、探究核心道具，了解丰富意蕴 【链接课内】《枣儿》中“枣儿”有哪些含义？文章的主题是什么 1.“枣儿”的含义： 枣儿是传统生活的象征，精神家园的象征。枣儿代表亲情、故乡，更代表一种文化传统、一种生活方式，它所牵涉的老人与儿子、男孩与父亲等人物之间的关系，是当今社会的缩影，喻示的是社会转型期人们普遍面对的现实；在剧烈深刻的社会变革中，人们的情感、心态、思想观念、生存方式、精神归宿都面临着严峻的考验。 2.文章的主题： ①剧本表现了感人至深的亲情，也表现了老一辈的深厚乡情。 ②剧本反映了当今社会家庭关系的变化，呼唤人们的温暖亲情和心灵沟通。 ③剧本反映了现代化进程中，青壮年离开乡土、老人和孩子留守家园的农村状况。 ④剧本表现了社会变革时期传统的失落、精神家园的失落及人们对传统、精神家园的追寻。 ⑤剧本表现了社会的深刻变迁，企盼和呼唤人们认识和适应时代发展带来的变化，走出家园、走出传统，迈进现代社会的新生活。 4、研究故事历史背景，探讨作品当代意义 【链接课内】以《屈原（节选）》为例，学习运用材料从文本之外探究主题的方法。 联系写作的时代背景：在历史剧《屈原》中,作者通过历史上楚国内部抗秦派与投降派的矛盾和斗争,成功地塑造了爱国诗人屈原的崇高形象,并借屈原之口,喊出了全国人民心声,道出了中华民族的意愿,揭露了国民党反动派卖国投降的丑恶面目。   主   题   阅   读 一、（2024·浙江杭州·二模） 前情提要：吝啬鬼阿巴贡在钱财上苛待儿子克莱昂特，克莱昂特不得已让仆人阿箭探听消息，请西蒙老板做中间人向旁人借钱。 吝啬鬼（节选） 莫里哀 第二幕 第一场 阿   箭 少爷，人倒了霉，才借债；像您这样走投无路，非跨债主的门槛儿不可，有些怪事，就得受着。 克莱昂特 我要的一万五千法郎借不到吗？ 阿   箭 借得到，不过您想事情成功，有几个小条件，可得接受。 克莱昂特 西蒙老板有没有让你和借钱的人谈谈？ 阿   箭 哎呀！您可真不在行啦，哪儿会有这事啊。他藏起来，比您藏自己小心多了；有些秘密事，您说什么也料想不到。人家根本不肯说出他的名姓来，打算今天在一家借来的房子里，让他和您谈谈，从您嘴里问出您的产业和您的家庭。我相信，单老太爷这个姓，就会做成这笔交易。 克莱昂特 尤其是我母亲已经死了，她留给我的财产，旁人是夺不去的。 阿   箭 这是放债人拟的条款，要您在进行交易之前先看看： “兹假设放债、借债双方订立契约，放债人为求良心上没有丝毫负担，情愿只取五厘多利息出借他的财产。” 克莱昂特 五厘多？行！公平合理，没有什么可抱怨的。 阿   箭 这倒是真的。  “但放债人手边并无此款，为满足借债人需要起见，本人不得不以二分利向人借入，因而此项利息应由借债人担负。” 克莱昂特 怎么？活见鬼！他是放高利贷的，还是野蛮人？比二分五厘利还高。 阿   箭 我就这么说来着。您要仔细核计核计看。 克莱昂特 你要我核计什么？我急着等钱用，什么条件我都得接受。还有别的条件吗？ 阿   箭 也就只是一个小条款了。 “所需一万五千法郎，放债人仅有一万二千现金，下余三千法郎，以旧衣、杂物与首饰折付。附清单如下：” 克莱昂特 这是什么意思？ 阿   箭 听听这张清单吧：  “一：四脚床一张、床帐一顶。” 克莱昂特 他要我拿这些东西干什么用？ 阿   箭 还有：“又：壁毯一幅、胡桃木大桌一张。” 克莱昂特 我要这些东西干什么？ 阿   箭 您听我念：“又： 大型火枪三支、砖炉一只。” 克莱昂特 气死我啦。 阿   箭 别急： “又：七弦琴一把、球桌一张、棋盘一只、戏鹅图一张、蜥蜴皮一张。以上实值四千五百法郎尚多，放债人格外克己，削价为三千法郎。” 克莱昂特 “格外克己”，见他的鬼！利息已经高到不能再高了，他还不知足，要我把他的破铜烂铁，照三千法郎收下来？我拿到手，连六百法郎也变卖不出。可是有什么办法？我还非接受他的条件不可，因为他晓得我急于要钱。 阿   箭 少爷，不是我说，预支钱用，寅吃卯粮。 克莱昂特 你要我怎么着？这就是父亲一毛不拔，年轻人被逼铤而走险的下场。清单给我，我再过过目。 第二幕 第二场 西   蒙 是啊，先生，是一个年轻人等钱用，他找钱找得很急，您写的条款他全部接受。 阿巴贡   不过西蒙老板，这事绝对没有风险？你说起的这个人，你晓得他的姓名、财产和家庭吗？ 西   蒙 不知道，他是人家在偶然场合介绍给我的，所以有些情形，我还不能详细讲给您听，不过他本人会对您交代明白的。接头的人告诉我，您见到他以后，一定满意。我所能告诉您的，就是他的家境非常富裕，母亲已经死了，而且有必要的话，他保证他父亲不到八个月就死。 阿巴贡   值得考虑。西蒙老板，只要我们有力量，就该大发慈悲，与人方便才对。 西   蒙 当然。 阿   箭  （认出西蒙老板，向克莱昂特）这是怎么回事？那位老板，在和老太爷讲话。 西   蒙 （向阿箭）你们真是急啊！谁告诉你们是这儿来的？  （向阿巴贡）先生，您的姓名和住宅，并不是我透露给他们的。依我看来，你们可以趁此一块儿谈清楚。 （指着克莱昂特）我对您说起的一万五千法郎，就是这位先生想跟您借。 阿巴贡   怎么，死鬼？不务正业，走短命路的，原来是你啊？ 克莱昂特怎么，爸爸？伤天害理，干欺心事的，原来是您啊？ （西蒙溜掉，阿箭也躲开了。 ） 阿巴贡   死活不管，胡乱借钱的，原来是你啊？ 克莱昂特 放高利贷，非法致富的，原来是您啊？ 阿巴贡   你干这种事，还敢见我？ 克莱昂特 您干这种事，还敢见人？ 阿巴贡   你倒说，你这样胡作非为，害不害臊？ 克莱昂特 您做这种生意，一个钱又一个钱往里抠，没有知足的一天，丢尽了体面，坏尽了名声。就连古来声名最狼藉的放高利贷的，和您重利盘剥的手段一比，也不如您苛细：您倒是羞也不羞？ 阿巴贡   混账东西，滚开，我不要看见你！ 克莱昂特 就您看来，谁顶有罪？是需要钱用而张罗钱的人，还是根本不需要钱用而偷盗钱的人？ 阿巴贡 我说过了，走开，别招我生气。我对这事，并不难过；这对我倒是一个警告：他的一举一动，以后我要格外注意。 （有删改） 1．（1）梳理剧中人物之间的矛盾冲突，完成下列图表。   （2）第二幕第一场中哪些内容与划横线句构成了反转？请概括并简要分析其作用。 提示：文学作品中的反转，指的是突然出现的转折或难以预料的发展，使情节发展与预设不同。如《范进中举》中胡屠户不借给范进盘缠，还大骂其“尖嘴猴腮”，范进中举后他立即称赞范进“才学又高，品貌又好”。 2．比较画波浪线台词的两种译文，简要回答译本1的台词有何表达效果。 译本1: 阿巴贡 怎么，死鬼? 不务正业，走短命路的，原来是你啊? 克莱昂特 怎么，爸爸?伤天害理，干欺心事的，原来是您啊? 译本2: 阿巴贡 怎么，你这个该死的东西? 甘心走这种万恶的绝路的就是你? 克莱昂特 怎么，爸爸!干干这种丢脸的事情就是您? 3．鲁迅曾说“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。”你认为剧本所写是悲剧还是喜剧？请结合内容阐述你的理解。 【答案】 1．（1）①克莱昂特无奈借钱，痛骂父亲 ；②阿巴贡黑心借钱，提防儿子。 （2）内容：借钱需要支付高额利息，且还有一部分交易折算成了不值钱的旧衣、杂物与首饰等，这是非常苛刻的条件。 作用：反转出乎了读者的预料，情节一波三折，让矛盾冲突不断升级，逐步突出借钱者的吝啬与贪婪，突出了戏剧的效果。 2．译本1中的台词句式相同，针锋相对，互相嘲讽，突出了他们十分激烈的矛盾冲突。语句简短，多用问句，突出了人物惊讶、愤怒的情绪，符合戏剧语言口语化的特点。 3．示例：我认为是一出喜剧。剧本写的是儿子克莱昂特因为想向旁人借钱却落入父亲阿巴贡毒辣而狡猾放债圈套的故事，情节上设置了诸多出人意料的反转，引人发笑。比如儿子借贷的对象竟然是自己的父亲，“小条件”居然如此苛刻等。台词幽默且生动地刻画了人物形象。如阿巴贡说要“大发慈悲”“与人方便”，放债手段却十分毒辣而狡猾；父子之间对答冲突十分激烈，语言句式又整齐一致。剧情集中又充满意外，戏剧冲突不断深化，辛辣地批判了金钱至上的丑恶，揭露了拜金主义之下的父子之情、家庭伦理毫无价值可言，讽刺意味十足。 【难度】0.65 【解析】 1．（1）本题考查文章内容的理解与概括。解答此题，要通读全文，结合题干所给示例，梳理故事情节，并将其概括为“人物+事件”的形式，事件尽量采用两组四字短语的形式进行概括。 第一空，根据题干“阿箭打听借钱，劝告主人”可定位文章“第二幕 第一场”中的“少爷，不是我说，预支钱用，寅吃卯粮”，再结合“第一场”结尾“你要我怎么着？这就是父亲一毛不拔，年轻人被逼铤而走险的下场。清单给我，我再过过目”的内容，可概括答案为：克莱昂特无奈借钱，痛骂父亲； 第二空，根据题干“西蒙老板牵线借钱，帮助谋利”可定位文章“第二幕，第二场”中“是啊，先生，是一个年轻人等钱用，他找钱找得很急，您写的条款他全部接受”，再根据“第二场结尾中“我说过了，走开，别招我生气。我对这事，并不难过；这对我倒是一个警告：他的一举一动，以后我要格外注意”可概括答案为：阿巴贡黑心借钱，提防儿子。 （2）本题考查文章内容的作用。 第一问：根据画线句“有几个小条件，可得接受”可知，此处说明克莱昂特借钱时需要接受“几个小条件”。联系后文“但放债人手边并无此款，为满足借债人需要起见，本人不得不以二分利向人借入，因而此项利息应由借债人担负”“他是放高利贷的，还是野蛮人？比二分五厘利还高”可知，放款人收取了高额的利息，联系后文“下余三千法郎，以旧衣、杂物与首饰折付”“利息已经高到不能再高了，他还不知足，要我把他的破铜烂铁，照三千法郎收下来？我拿到手，连六百法郎也变卖不出”可知，除了高额的利息，克莱昂特还需要用一些不值钱的杂物折算为三千法郎。综上诉述，借款人除了要支付高额的利息，还有一部分交易折算成杂物，这样的条件不可谓不苛刻，与画线句中的“几个小条件”形成了强烈的反转。这些“小条件”在“阿箭”的话语中一步步提出，起到了一波三折的效果，随着要求的逐渐升级，一层层地揭开放款人的吝啬与贪婪，使作品的戏剧效果达到了极致。 2．本题考查语言的表达效果。 阅读译本1及译本2可知，译本2中的台词相对简单，人物间的冲突直接简单。对比之下，译本一中阿巴贡和克莱昂特的台词，句式完全一致，给读者一种针锋相对的感觉。同时“不务正业，走短命路的”“伤天害理，干欺心事的”两两对应，父子间互相嘲讽，将二人之间的矛盾冲突渲染的十分激烈。同时，相比于译本2的长句，译本1中的台词多用短句，符合戏剧语言口语化的特点，且以问句为主，能够更强烈地表现人物惊讶、愤怒等情绪，强化情感表达。据此总结作答即可。 3．本题考查拓展探究。答案不唯一，结合个人的阅读理解，既可以从父子两人间借贷的诸多反转与戏剧性情节，阐释其为喜剧的原因，也可以从父子二人抛却血脉亲情，一味拜金的角度，阐释其为悲剧的原因。 示例：我认为是一出悲剧。剧本写的是儿子克莱昂特因为想向旁人借钱却落入父亲阿巴贡毒辣而狡猾放债圈套的故事，父子间矛盾冲突集中而激烈甚至反目成仇，本就是人间悲剧。剧情发展过程的各种反转、夸张让使得这种冲突不断深化，凸显了阿巴贡嗜钱如命，极端吝啬的性格特点，刻画了被金钱至上主义异化了的可悲的人物形象。故事在引人发笑的同时，更让人深思：即使亲如父子，也会在拜金主义面前不堪一击，毫无亲情可言。人世间很多美好的有价值的东西，常常被金钱撕碎毁灭，令人感叹。 二、（2024·浙江宁波·一模）同学们打算通过表演剧本《屈原》来进一步了解屈原，下面是他们关于表演的讨论，请你一起参加。 屈原 （节选） 郭沫若 ①郑詹尹左手提灯，右手执爵，由湘夫人神像左侧之门入场。 ②郑居尹    三闾大夫，你又在做诗了吗？你的声音比风还要宏大，比雷霆还要有威势啦。啊，像这样雷电交加的深夜，实在可怕。我连庙门都不敢去关了。你怎么老是不去睡呢？是的，我看你好像朗诵了好长的一首诗啦。你怕口渴吧。我给你备了一杯甜酒来，虽然没有下酒的东西，请你润润喉，也好啦。 ③屈原     多谢你，请你放在那神案上，手足不方便，对你不住。 ④郑詹尹     唉，真是不知道要闹成个什么世界了。本杂是“刑不上大夫，礼不下庶人”的，这个体统也弄得来扫地无存了。连我们的三闾大夫，也要让他戴脚镣手铐。三闾大夫，这脚镣手铐假如是有钥匙，我一定要替你打开的啦。可恨的是他们把钥匙都带走了啊。 ⑤屈原     多谢你，这脚余手铐我倒并不感觉痛苦，有这些东西在身上，倒反而增加了我的力量，不过行动不方便些罢了。 ⑥郑詹尹     我看你的喉嗓一定渴得很厉害的，这酒我搀救让你喝。还要睡一睡才能天亮呢。 ⑦屈原     多谢你，我现在口不渴。我本来也是不喜欢喝酒的人。回头我口渴了，一定领你的盛情好了。请你不要关照。 ⑧郑詹尹      （将爵放在神案上）慢慢喝也好。其实酒倒也并不是坏东西。只要喝得少一点，有个节制，倒也是很好的灰西啦。 ⑨屈原     是的，我也明白。我的吃亏处，便是大家都醉而我偏不醉，马马虎虎的事我做不来。 …… ⑩郑詹尹     这是所谓“大智若愚，大巧若拙”的话啦。 ⑪屈原     不，不是那样。我不是要人装傻，而是要人一片天真。人人都有好脾胃，人人都有好性情，人人都有好本领。可是我自己就办不到！我的性情太激烈了，我自己也觉得有点偏，要想矫正却不能够。你看我怎样的好呢？我去学农夫吧？我又拿不来锄头。我跑到外国去吧？我又舍不得丢掉楚国。我去向南后求情，请她容恕我吧？她能够和张仅合作，我却万万不能够和张仪合作。你看我怎样办的好呢？ ⑫郑詹尹     三阎大夫，对你不住。你把这些话来问我，我拿着也没有办法。其实卜卦的事老早就不灵了。不怕我是在做太卜的官，恐怕也是我在做太卜的官，所以才愈见晓得它的不灵吧。古时候似乎灵验过来，现在是就全不行了。认真说：我就是在这儿骗人啦。但是对于你，我是不好骗得的。三阔大夫，像我这样骗人的生活，假使你能够办得到，恐怕也是好的吧。我们确实是做到了“大愚若智，大拙若巧”的地步，呵哈哈哈哈……风似乎稍微止息了一点，你还是请进里面去休息一下吧，怎么样呢？ ⑬屈原     不，多谢你，我也不想睡，请你自己方便吧。 ⑭郑詹尹     把酒喝一点怎么样呢？。 ⑮屈原     我回头一定领情的啦，太卜。 ⑯郑詹尹     你该不会疑心这酒里有毒的吧？ ⑰屈原     果真有毒，倒是我现在所欢迎的。唉，我们的祖国被人出卖了，我真不忍心活着看见它会遭遇到的悲惨的前途呵。 ⑱郑居尹     真的啦，像这样难过的日子，连我们上了年纪的人，都不想再混了。 ⑲屈原     大家都不想活的时候，生命的力量是会爆发的。 ⑳郑詹尹     好的，你慢慢喝也好，我还想去躺一会儿。 ㉑屈原     请你方便，怕还有一会儿天才能亮呢。 ㉒郑詹尹复提若灯笼由原道下场。 ㉓大风渐息，雷电亦止，月光复出，斜照殿上。 ㉔此时卫士甲与婵娟由右首出场。屈原瞥见人影，顿吃一惊。 ㉕屈原     是谁？ ㉖婵娟     啊，先生在这儿啦，我婵娟啦！（用尽全力，踉跄奔上神殿，跪于屈原前，拥抱其膝，仰头望之，似笑，又似干哭） ㉗屈原  （呈极凄纯之态）啊，婵娟，你怎么来的？你脸上怎么有伤呀？你怎么这样的装束？ ㉘婵娟  （断续地）先生，我高兴得很。……你请……不要问我。……我……我是什么话都不想说。我只想……就这样……就这样抱着先生的脚，……抱着先生的脚，……就这样……死了去吧。 ㉙屈原不禁潸然，两手抚摩着婵娟的头，昂头望着天，如此有间。 ㉚婵娟始终仰望屈原，喘息甚烈。 ㉛屈原  （俯首安慰）婵娟，我没有想到还能够看见你，你一定是逃走出来的，你是超过了死线了。你知道宋玉是怎样吗？ ㉜婵娟  （仍喘息）他……他跟着公子子兰……搬进宫里去了。 ㉝屈原 那也由他去吧。谁能够不怕艰险，谁才可以登上高山。正义的路是崎岖的路，它只欢迎勇敢的人。 ㉞屈原  （沉默一忽之后）婵娟，你口渴吧？ ㉟婵娟点头。 ㊱屈原 （两手移去，将案上酒好取来）这儿有杯甜酒，你喝了它吧。 ㊲婵娟就蹲，一饮而尽，饮之甚甘，自己仍跪于地，紧紧拥抱着屈原的两膝，昂首望之。 ㊳屈原以两手置𣇄于神案上之后，仍抚摩其头。俄而，婵娟脸色渐变，全身痉挛。 ㊴屈原  （屈膝俯身，以两手套其颈，拥之于怀）啊，婵娟，你怎样？你怎样？ ㊵婵娟  （凝目摇头）先生，……那酒……那酒……有毒。……可我……我真高兴……我……真高兴！（振作起来）我能够代替先生，保全了你的生命，我是多么地幸运呵！……先生，我是一个普通人家的女儿，我受了你的感化，知道了做人的责任。我始终诚心诚意地服侍着你，因为你就是我们楚国的柱石。……我爱楚国，我就不能不爱先生。……先生，我经常想照着你的指示，把我的生命献给祖国。可我没有想到，我今天是果然做到了。（渐渐衰弱）我把我这微弱的生命，代替了你这样可宝贵的存在。先生，我真是多么地幸运呵！……啊，我……我真高兴！……真高兴！…… ㊶屈原  （紧紧拥抱着婵娟）婵娟！你要活下去呵！活下去呵！婵娟！婵娟！…… ㊷婵娟  （更袅弱）……啊，我……真高兴！………（喘息与痉挛愈烈。终竟作最大痉挛一次。死于屈原怀中） ㊸屈原无言，拥着婵娟尸体，昂首望天，眼中复燃起怒火。 （选自《屈原》第五幕，有删减） 4．所选剧本围绕“酒”展开情节，请阅读剧本，将下面的情节补充完整。 5．阅读剧本，回答下面的问题。 （1）联系上下文，根据文中画线的那些劝酒的句子，揣摩郑詹尹的心理变化过程。 （2）阅读文中画波浪线的句子，结合上下文分析：婵娟三次“高兴”的原因一样吗？请结合剧本内容进行阐述。 6．特效组打算在婵娟死去的那一刻通过特效增强演出效果，他们拟定了两个方案，请你从观众角度选择合适的一个方案，并结合剧本内容说明理由。 方案一：在婵娟死去的那一瞬间，整个舞台变暗，一道闪电从天空亮起，接着雷声轰隆，风声大作，雨声哗哗，一道光柱射向屈原和婵娟。声音持续一分钟后，归于平静。 方案二：在婵娟死去的那一瞬间，舞台突然变亮，然后伴随一声短促响亮的雷声，舞台突然全部变暗，全场寂静无声，一道光柱射向屈原和婵娟。 7．布景组在饰演屈原的演员做出“昂首望天，眼中复燃起怒火”的动作时，在大屏幕上出示“莲”“松柏”“梅”交替出现的影像，请结合《爱莲说》（周敦颐）、《赠从弟》（刘桢）、《卜算子·咏梅》（陆游）中的相关诗句，阐述布景组这样安排的用意。 8．剧终时，字幕组在大屏幕上出示了钱樟明的《水调歌头·咏竹》，有同学不知道这首词是表现屈原还是婵娟，请结合剧本内容以及这首词向同学进行解释说明。 水调歌头·咏竹 钱樟明 有节骨乃坚，无心品自端。几经狂风骤雨，宁折不易弯。依旧四季翠绿，不与群芳争艳，扬首望青天，默获无闻处，萧瑟多昂然。 勇破身，乐捐躯，毫无怨。楼台庭柱，牧笛洞萧入幽帘。造福何论早晚？成材勿计后，鳞爪遍人间。生来不为已，只求把身献。 【答案】 4．①郑詹尹想方设法劝屈原喝酒，但都没有成功；②婵娟误饮了原本给屈原喝的毒酒而身亡 5．（1）一开始郑詹尹假意对屈原关心，以担心屈原口渴为由劝屈原喝酒。在屈原说自己不喜欢喝酒时，他只得退步，让屈原喝少一点。可是屈原仍然不喝，他就用商量的口气问屈原“喝一点怎么样呢”，屈原拒绝后，他用了激将法，问屈原是不是疑心酒里有毒。屈原依旧不为所动，最后他只好无奈地让屈原慢慢喝，自己去睡觉了。（2）不一样。第一处高兴是婵娟终于见到屈原感到非常开心；第二处高兴是婵娟为自己能够替屈原喝下毒酒，保全了屈原的性命而高兴；第三处高兴不仅是对自己能以这种方式践行对屈原的忠诚、守护其生命的自豪与满足，也有对自身即将脱离黑暗社会纷争的释然与解脱，还有对自己能以生命为代价捍卫道德与正义的自豪。 6．示例一：我选择方案一。舞台变暗，可以表现屈原此时内心强烈的痛苦；闪电、雷声、风声和雨声，可以表达屈原此时内心无比的愤怒，和想要摧毁这个污浊世界的强烈渴望。光柱射向屈原和婵娟，使屈原和婵娟的形象更加高大。示例二：我选择方案二。舞台突然变亮和短促响亮的炸雷，表现屈原此时对婵娟的死感到不能接受，和无比的愤怒；舞台突然变暗，可以表现屈原对婵娟因自己而死感到痛苦与自责，寂静和光柱可以将这种悲伤的情绪无限放大。 7．示例：屈原说“大家都醉而我偏不醉”，说明他丝毫不受周围污浊环境的影响，就如莲那样“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。屈原认为自己“性情太激烈了，我自己也觉得有点偏，要想矫正却不能够”，他有自己的坚守，就如松柏一般不畏狂风严寒，依然坚贞不屈，正如刘桢所言“岂不罹凝寒，松柏有本性”。剧本中屈原不愿向南后求情，更不愿和张仪合作，他历尽坎坷，但绝不媚俗，不屈邪，忠贞不屈品质，就如陆游笔下的梅花一样：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。 8．示例一：我觉得这首词是表现屈原的。屈原不向南后妥协，坚守自己的原则，正如词中竹子般“有节”“有骨气”“宁折不弯”“四季常青”；而从屈原看到祖国被出卖，宁可死也不忍心看着祖国遭遇悲惨的前途，正如词中竹子“生来不为已，只求把身献”的品质。这首词可以表达对屈原的赞美之情。示例二：我觉得这首词是表现婵娟的。婵娟对于屈原始终忠诚，坚守正义，与竹子“有节”“有骨气”“四季常青”的特点吻合；她甘愿为屈原而死却高兴不已，与竹子“乐捐躯，毫无怨”“生来不为已，只求把身献”的品质一致。所以，这首词可以表达对婵娟的赞美之情。 【难度】0.4 【解析】 4．本题考查内容理解和概括。 根据第②段“我给你备了一杯甜酒来，虽然没有下酒的东西，请你润润喉，也好啦”和第⑥段“我看你的喉嗓一定渴得很厉害的，这酒我搀救让你喝”，以及第⑧段“请你不要关照”和第⑭段“我回头一定领情的啦，太卜”可知，郑詹尹一直试图劝说屈原喝酒，但屈原表示不渴，婉拒了他。 根据第㊱段“这儿有杯甜酒，你喝了它吧”和第㊲段“婵娟就蹲，一饮而尽，饮之甚甘，自己仍跪于地”，以及第㊳段“那酒……那酒……有毒”和第㊵段“先生，……我……我真高兴！……我……真高兴！（振作起来）我能够代替先生，保全了你的生命，我是多么地幸运呵！……”可知，婵娟口渴，喝下了屈原给她的酒，然而她并不知道酒中有毒，最后中毒身亡，并在临终前表达了为屈原献身的喜悦。 5．（1）本题考查人物心理概括分析。 根据第②段“你怕口渴吧。我给你备了一杯甜酒来，虽然没有下酒的东西，请你润润喉，也好啦”可知，郑詹尹最初以关心屈原口渴为由，试图让屈原喝酒。根据第④段“我看你的喉嗓一定渴得很厉害的，这酒我搀救让你喝。还要睡一睡才能天亮呢”可知，郑詹尹看到屈原未喝，转而强调酒能帮助睡眠，试图说服屈原。再根据第⑧段“慢慢喝也好。其实酒倒也并不是坏东西。只要喝得少一点，有个节制，倒也是很好的东西啦”可知，郑詹尹换了个角度，试图说服屈原酒的益处，希望屈原能少量饮酒。根据第⑯段“你该不会疑心这酒里有毒的吧？”可知，郑詹尹在屈原仍然不喝的情况下，采用激将法，质疑屈原是否怀疑酒有问题。最后根据第⑳段“好的，你慢慢喝也好，我还想去躺一会儿”可知，郑詹尹在多次劝说无效后，无奈地选择了离开，让屈原自己慢慢喝。综合以上分析，郑詹尹的心理变化过程是从关心和试探开始，逐渐转为说服、激将，最后是无奈和放弃。 （2）本题考查内容理解和概括分析。 根据第㉖段“我高兴得很。……你请……不要问我。……我……我是什么话都不想说。我只想……就这样……就这样抱着先生的脚，……抱着先生的脚，……就这样……死了去吧”可知，第一处“高兴”是因为婵娟在恶劣的环境下艰难地逃出来见到了她敬仰的屈原先生，她的心情是激动和欣慰的。根据第㊵段“那酒……那酒……有毒。……可我……我真高兴……我……真高兴！”可知，婵娟在中毒后，表达的“高兴”是因为她成功地代替屈原喝了毒酒，保护了屈原，她为自己的牺牲感到欣慰。再根据第㊷段“啊，我……真高兴！”可知，在婵娟临死前，她的“高兴”除了为自己的忠诚和保护屈原的行动外，还包含了对即将解脱痛苦、远离黑暗现实的释然，以及对自己能够以生命践行信念的自豪。综上分析，婵娟三次“高兴”的原因是不同的，分别是对见到屈原的喜悦，为拯救屈原的自我牺牲，以及对即将离开这个黑暗世界的那份超脱与坚韧的道德信念的自豪。 6．本题考查舞台特效（环境）展现人物情感的作用分析。解答时，应从剧本内容出发，分析屈原和婵娟角色的情感状态，以及不同特效方案如何影响观众的情绪共鸣和对剧情的理解。在选择方案时，需要考虑哪种效果更能突出人物内心的冲突、悲痛、愤怒或任何其他关键情感，同时也要考虑哪种方案能更好地引导观众的情感反应。言之成理即可。 示例一：我选择方案一。这个方案通过强烈的自然现象如闪电、雷声和雨声，象征屈原内心的激荡和对不公世界的控诉。舞台变暗后光柱聚焦，使屈原和婵娟的形象在黑暗中更加鲜明，象征他们的精神不屈不挠，即使在最艰难的时刻也闪耀着光辉。这样的设计能更好地激发观众的情感共鸣，使他们感受到屈原和婵娟的悲剧性。 示例二：我倾向于方案二。舞台突然变亮，意味着婵娟之死对屈原来说如同晴天霹雳，短暂的强烈雷声则象征屈原无尽的愤怒与哀痛。舞台再次变暗，暗示屈原内心的沉重和孤独，寂静无声的氛围让观众更能体会到屈原的悲痛。光柱聚焦在屈原和婵娟身上，寓意着他们之间的深厚情感和婵娟精神的永恒。这个方案更注重情感的内敛表达，让观众在静默中感受人物的内心世界。 7．本题考查古代诗词内涵的理解与剧本主题的关联分析。解答时，将屈原的性格特点和他所面临的困境，与《爱莲说》《赠从弟》《卜算子·咏梅》中的象征物——莲花、松柏、梅花的品质相联系，阐述布景组这样安排的用意。   莲花在《爱莲说》中，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”象征着清高、纯洁，不与世俗同流合污，对应屈原的不醉于污浊环境之中，坚守自我。松柏在《赠从弟》中，“岂不罹凝寒，松柏有本性”象征坚贞不屈，对应屈原的激烈性格与即使在困境中也不改变原则的品质。梅花在《卜算子·咏梅》中，“零落成泥碾作尘，只有香如故”象征着坚韧与高洁，即使面临困境也能保持香气，对应屈原不向权贵低头，忠贞不渝的精神。因此，布景组这样安排，旨在通过这些具有象征意义的植物，形象地展现屈原的高尚品质和不屈不挠的精神风貌，强化他在困境中的形象，加深观众对屈原人物形象的理解和对剧本主题的把握。根据以上分析作答即可。 8．本题考查诗词内容的理解以及剧本人物形象分析。解答时，将《水调歌头·咏竹》中的词句解析，分析竹子的象征意义，然后结合剧本《屈原》中屈原和婵娟的人物性格和行为，判断这首词更适合用来描绘哪个人物。言之成理即可。 根据《水调歌头·咏竹》“有节骨乃坚，无心品自端。几经狂风骤雨，宁折不易弯”可知，这形容的是有节操、不屈不挠的精神品质。在剧本中，屈原面对困境，拒绝与腐败势力妥协，保持了高尚的节操，这与竹子的形象相符。同时，根据“依旧四季翠绿，不与群芳争艳，扬首望青天，默获无闻处，萧瑟多昂然”可知，这表现一种低调、淡泊名利，但始终保持坚韧与高傲的品质。屈原虽然被贬，却仍然坚守自己的信念，不与世俗同流合污，这也与竹子的特质相吻合。根据“勇破身，乐捐躯，毫无怨”可知，这描绘的是无私奉献和勇敢牺牲的精神。在剧本中，婵娟为了保护屈原，甘愿喝下毒酒，她的这种舍己为人的行为与竹子的这种品质相一致。所以，这首词既可以用来象征屈原的坚贞不屈，也可以用以表达婵娟的忠诚与牺牲精神，具体指向哪位角色，取决于强调哪方面的品质。根据以上分析作答即可。 三、（2024·云南昆明·一模）阅读下面剧本，完成下面小题。 京剧《司马迁》 第二场  廷祸（节选） 郭启宏 时间：汉武帝天汉二年（公元前99年）。 地点：长安，未央宫武台殿。 人物：司马迁——字子长，太史令，后拜中书令。 刘  彻——汉武帝。 李和嫣——都尉，贰师将军李广利之族弟。 杜  周——廷尉，后擢升御史大夫，司马迁好友。 黄  巫——宫廷巫师。” 文官、武将、黄门、侍卫若干。 ①黄门甲  李陵将军麾下骑郑履忧有军情禀报。 ②刘  彻  宣上殿来。 ③黄门甲  万岁有旨，宣郑履忧上殿！ 〔郑履忧上。 ④郑履忧  参见万岁！ ⑤刘  彻  有何军情？ ⑥郑履忧  万岁容奏。李陵将军到达浚稽山，刻石立碑之后，挥师南下。不料途中遭遇匈奴主力。单于八万兵马将我军团团围住了！ ⑦刘  彻  呵？五千步卒怎挡八万兵马？ ⑧郑履忧五千步卒，一以当百。李陵将军身先士卒，振臂一呼，全军死战！杀伤匈奴一万余人，突出重围…… ⑨刘  彻  壮哉李陵！（举杯） ⑩众  人  万岁天威！（举杯） ⑪郑履忧  不料叛将向匈奴告密，贰师将军又无救兵来援，我军矢尽粮绝，全军覆没！ ⑫刘  彻  那李陵呢？ ⑬郑履忧  李陵将军被俘！ ⑭刘  彻  怎么讲？ ⑮郑履忧  李陵将军他，他……被俘了！ ⑯刘  彻  （震怒）呵！（掷杯） ⑰〔气氛骤变，【甲】 。 ⑱刘  彻  （唱）只恐战旗变降幡…… ⑲宣李陵全家宫门听旨！命黄巫观看李陵老母脸上气色可有死丧之相！ ⑳黄门甲  遵旨。（引郑履忧下） 〔众官坐。 ㉑李和嫣  哼，李陵既然打了败仗，就该以身殉国，为什么活着被俘呢？这不就是投降匈奴了吗？ ㉒文官甲  哼！叛国投敌，罪不容诛！ ㉓杜  周  万岁！叛将一家，全该斩首！ ㉔众  人  是呀，全家该斩！ ㉕司马迁  且慢！万岁暂息雷霆之怒。草芥愚臣，冒奏一言。 ㉖刘  彻  讲！ ㉗司马迁  臣观李陵平素为人，颇有国士之风，他今战败被俘，未能自尽，或许别有良图…… ㉘刘  彻  （沉吟）莫非他想寻找机会报效汉室么？ 〔黄门甲引黄巫上。 ㉙黄门甲  启奏万岁，黄巫来到。 ㉚黄  巫  （念）脂粉队里无颜色， ㉛巫觋丛中第一名。 ㉜参见万岁！ ㉝刘  彻  黄巫，李陵之母气色如何？ ㉞黄  巫  启奏万岁！李陵之母天庭昏暗，地阁幽深，瞳孔无光，白眼失神。她是一副死丧之相啊！ ㉟刘  彻  嗯。（焦躁地挥手） 〔黄巫随黄门甲下。 ㊱李和嫣  万岁！听黄巫之言，李陵死心塌地投降匈奴，是没说的了！ ㊲刘  彻  （暴怒）全家抄斩，灭门九族！ ㊳司马迁  哎呀，万岁！巫现之言，安能凭信！倘若灭门九族，岂不绝了李陵归来之路？细论起来，李陵之败，也因孤军深入未有援兵…… ㊴刘  彻  未有援兵？你是说李陵之败，责在国舅贰师将军？！ ㊵司马迁  臣无此意。 ㊶李和嫣  太史令！你不要徇了私情枉了国法呀！ ㊷司马迁  我与李陵各尽职守，从未登堂过府，私情二字从何说起？ ㊸李和嫣  听说你写的《太史公书》里有一篇《李广列传》，你既然称颂李陵的爷爷李广，你跟李陵能没交情？分明是欺君罔上！ ㊹司马迁  写史就须录实。欺君罔上之人，倒有一个！ ㊺李和嫣  你说谁？ ㊻司马迁  就是你！ ㊼李和嫣  你！你不要反咬一口！ ㊽司马迁  你身居高位，不报君恩！尽日秾歌艳舞，阿谀逢迎，难道不是欺君？结党营私，巧取豪夺，难道不是罔上？如今长安街市三尺童子纷纷传唱：要当官，珠宝奉献李和嫣；要免罪，黄金孝敬李都尉…… ㊾刘  彻  呵？李和嫣！先皇有律，受贿贪赃处以极刑！ ㊿李和嫣  （惊慌地）万岁爷，奴才一不问刑狱诉讼，二不管钱财器物，哪儿来的贿赂呢？ 51刘  彻  难道说民谣无据？ 52李和嫣  他司马迁  是耍笔杆儿的，笔尖一挥，要编派什么民谣民歌，还不容易！万岁爷不信，请问朝廷大臣。 53刘  彻  杜卿可知此事？ 54杜  周  臣公务繁忙，不曾出入长安街市，实在不知。 55刘  彻  众卿呢？ 56众  官  （嗫嚅地）臣等不知其详。 57司马迁  万岁呀！ （唱）开疆土平山寇连年用兵， 徭役频赋税重民生艰辛。 徇私舞弊无穷尽， 贪官污吏应运生。 愿陛下亲君子远小人，把朝纲肃整， 方保得祖宗基业永世长存！ 58刘  彻  大胆！ （唱）作史官你应当讴歌炎汉， 却为何越职守指点江山！ 我汉家历百年尧天舜甸， 你竟说苛政猛生灵涂炭国运艰难！ 说什么整朝纲把小人疏远， 弦外音分明骂我无道昏君信谗养奸！ 一定是通李陵预谋叛汉， 鼓唇舌呼风雨推波助澜！ 59司马迁  （惶恐地）万岁容奏…… 60刘  彻  （大怒）嘟！司马迁为叛将游说，又诽谤孤王，该当何罪？ 61李和嫣  按律当斩！ 62刘  彻  （怒冲冲，脱口而出）斩！ 〔一庭震恐。司马迁木然。 63刘  彻  （渐冷静，自觉失言）呀！ 64【乙】 （扫视臣下，计上心来）杜卿！ 司马迁交与你这刑狱之官！ 65杜  周  遵旨！ （唱）看天子有悔意进退两难， 想必是借助我顺水推船。 三尺法本是他皇家刑典， 执法官须揣摩圣意御言。 我何不一箭三雕运手腕？ 赢得个救友、升官、护龙颜！ 启奏万岁，司马迁诬罔主上，理当重判，念他世代史官，还望万岁从宽发落。 66刘  彻  依卿之见？ 67杜  周  罢官，留命，押天牢。 68刘  彻  依卿所奏。司马迁押入天牢，听其筹金自赎；如不赎罪，处以宫刑！ 〔司马迁跌坐地上。殿前武士剥其衣冠。众官垂首。 （选自《郭启宏剧作选》，有删改） 【戏剧冲突】 9．《司马迁》中人物众多，戏剧冲突此起彼伏。梳理全剧，概括剧本的主要情节，并思考这些戏剧冲突是围绕什么展开的，完成下面图表。 【戏剧语言】 10．按要求完成下列问题。 （1）在文中【甲】处补充场面描写。 （2）在文中【乙】处补充此刻刘彻的心理。 【戏剧手法】 11．舞台说明里特别交代了杜周是“司马迁的好友”，请结合相关内容，说说有何用意。 【戏剧评议】 12．从下面话题中任选一个，围绕本剧进行阐述。 话题一：司马迁之“真”    话题二：司马迁之“勇”    话题三：司马迁之“忠” 【答案】 9．示例：A.李陵兵败被俘如何处理   B.李和嫣说司马迁徇私枉法，司马迁点破李和嫣受贿贪赃。 10．（1）示例：鸦雀无声，众官肃立，空气仿佛凝固住 （2）示例：司马迁虽忤逆却不失为良才，的确不当斩，但若改口我颜面何存！ 11．示例：杜周口称“友”，但形事圆滑，不顾道义，只关注自己的仕途，讽刺了以杜周为代表的官场小人 12．示例一：司马迁坚守“史官须记录真实的历史”，面对雷霆之威，仍能保持本色，力做真我，体现其“真”。 示例二：司马迁面不畏权势，直言敢谏，斥责李和嫣身居高位不报君恩，可见其“勇”。 示例三：司马迁苦劝刘彻体恤民生，整肃超纲，远离小人，其心系江山社稷，足见其“忠”。 【难度】0.65 【解析】 9．本题考查内容理解概括。 A.结合㉑段“李和嫣   哼，李陵既然打了败仗，就该以身殉国，为什么活着被俘呢？这不就是投降匈奴了吗？”、㉒段“文官甲   哼！叛国投敌，罪不容诛！”、 ㉓段“杜   周   万岁！叛将一家，全该斩首！”、  ㉔段“众   人   是呀，全家该斩！”、㉗段“司马迁   臣观李陵平素为人，颇有国士之风，他今战败被俘，未能自尽，或许别有良图…… ”、 ㉘段“刘   彻   （沉吟）莫非他想寻找机会报效汉室么？”等内容概括可得：李陵兵败被俘如何处理； B.结合㊸段“李和嫣   听说你写的《太史公书》里有一篇《李广列传》，你既然称颂李陵的爷爷李广，你跟李陵能没交情？分明是欺君罔上！”、㊽段“司马迁   你身居高位，不报君恩！尽日秾歌艳舞，阿谀逢迎，难道不是欺君？结党营私，巧取豪夺，难道不是罔上？如今长安街市三尺童子纷纷传唱：要当官，珠宝奉献李和嫣；要免罪，黄金孝敬李都尉……”概括可得：李和嫣说司马迁徇私枉法，司马迁点破李和嫣受贿贪赃。 10．本题考查情景补写。 （1）结合⑬段“郑履忧   李陵将军被俘”、 ⑭段“刘   彻   怎么讲？”、 ⑮段“郑履忧   李陵将军他，他……被俘了！”、 ⑯段“刘   彻   （震怒）呵！（掷杯）”可知，此处描写刘彻得知李陵被捕后异常愤怒，可据此补写场面。 示例：朝堂文武百官鸦雀无声，空气好似凝固，谁都不敢出气。 （2）结合59段“司马迁   （惶恐地）万岁容奏……  ”、60段“刘   彻   （大怒）嘟！司马迁为叛将游说，又诽谤孤王，该当何罪？”、 61段“李和嫣   按律当斩！”、 62段“刘   彻   （怒冲冲，脱口而出）斩！  〔一庭震恐。司马迁木然。”可知，得知李陵投降匈奴，刘彻震怒，司马迁为李陵求情，悉数李陵的功绩，刘彻自觉司马迁犯上异常愤怒要将司马迁问斩，但考虑到司马迁是一介良才，因而内心又有所动摇，可据此拟写刘彻心理活动。 示例：司马迁是难得的良才，在群臣面前忤逆我，的确当斩，但我改口岂不是不能服众？ 11．本题考查人物形象。 结合㉓段“杜   周   万岁！叛将一家，全该斩首”、54段“杜   周   臣公务繁忙，不曾出入长安街市，实在不知”、67段“杜   周   罢官，留命，押天牢”可知，选文开篇交代杜周为司马迁好友，但司马迁因维护李陵被忠臣及刘彻问责时，杜周去选择背叛司马迁，杜周形事圆滑，不顾道义，只关注自己的仕途，作者借此讽刺了以杜周为代表的官场小人。 12．本题考查人物形象。司马迁，西汉时期著名的史学家、文学家，被誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”。他的《史记》是中国史学史上的一部不朽之作，以其真实、客观的叙述，展现了先秦至汉初的历史画卷。司马迁之“真”，体现在他对历史的真实记录和对人物的客观评价上。司马迁之“勇”，主要体现在他敢于不畏权势，勇于坚持真理的精神品质上。司马迁之“忠”，主要体现在他对国家、民族的忠诚，以及对历史的责任感上。从三个话题中任选其一，围绕剧本赏析。 示例：结合㊽段“司马迁   你身居高位，不报君恩！尽日秾歌艳舞，阿谀逢迎，难道不是欺君？结党营私，巧取豪夺，难道不是罔上？如今长安街市三尺童子纷纷传唱：要当官，珠宝奉献李和嫣；要免罪，黄金孝敬李都尉……”可知，面对李和嫣的栽赃诽谤，司马迁据理力争，不畏强暴，指出和斥责李和嫣身居高位不报君恩，可见其“勇”。 四、（23-24九年级下·福建福州·期中）学校话剧社准备排演《骆驼祥子》第三幕，请你参加。 （老马掀开门帘走进来。他是个老拉车的，七十岁左右，穿着件短不够短长不够长的莲篷篓儿似的棉袄，襟上、肘上都已露出了棉花。脸上蒙着一层厚厚的尘土，惨白的头发在一顶破毡帽下髭髭着，眉上、鬓上都挂着些冰珠儿。他掀开门帘慢吞吞地往里走。） 虎 妞:你找谁？ 老 马：这不是刘四爷的人和车厂吗？ 虎 妞：是啊，有什么事儿？ 老 马：没什么事儿，来望望老掌柜的。真冷，这个天儿……我…… （说着说着，老马身体支持不住摇摆欲倒。祥子一步过去扶住他，扶他到火炉边的板凳边。） 祥 子：老爷子，这儿坐，暖和暖和！ 老 马：啊，谢谢…… （还不等坐稳就晕过去了，顺势一溜，瘫在地上。） （小六子赶忙端过碗热茶米，放到老马唇边。） 祥 子：（扶起他）您坐稳了说话！ 虎 妞：可吓死我了！差点儿出人命！ 老 马：不碍事。我是又冷又饿，这屋里热，我一阵头晕，不要紧。惊动了众位，对不起。 虎 妞：你找刘四爷有什么事儿啊？ 老 马：啊……我是拉着车，打这门口儿路过，刘四爷是老掌柜的，从前我也赁刘四爷的车，哦，这不是大姑娘吗？不认识我了？ 虎 妞：你是老马……大叔！ 老 马:嘿嘿，对了。 虎 妞：几年不见可改了模样儿了。刘四爷不在家。 老 马：我也没事儿。……我拉着辆破车整整转悠了一天，可没揽上什么座儿，哼，人家看我这个岁数，想坐车的主儿也害怕。天又冷，风又大，我是又冷又饿，我怕一下子倒卧在雪地上就算完了。……我一抬头看见这儿是老人和车厂，我……勉强爬进来，想暖和暖和，缓口气！我实在撑不住了……要不，我也不进来添麻烦。 祥 子：您好点儿了？再来一碗！ 老 马：成婆！我是肚子里没食，心发慌，这屋子热就晕过去了，不要紧。这可怎么说的，穷人的命就像个枣核儿，两头尖，中间大。小的时候不饿死，万幸；到老的时候不饿死，万难；只有中间一段，年轻力壮，不怕饥饿劳碌，还能像个人儿似的…… 小顺子：大叔，您说得痛快，大实话。干这行的，谁早晚也有一个跟头摔死的行动。早晚！ 祥 子：人就该这么一辈子？ 老 马：可也不尽然，这不是赶上这年月了吗？要是好年头儿，太太平平的，没什么张大帅、吴大帅的争地盘成天价地打仗，粮食便宜，咱们的日子也不至于这么苦，是不？ 祥 子：对，就是张大帅、吴大帅这群狗日的把咱们害苦了！ 老 马：盼着吧，总该有那么一天，世道不能老这样。 小顺子：几时能把它兜底儿翻个个儿，让穷人的气儿喘顺了。 老 马：刮风下雨不要紧，天不能老阴着，太阳总有出来的时候，云彩多厚也挡不住。别看老阳儿躲在云彩背后，它是在那儿揞劲儿呢。一出来就是晴天大日头！是不？唉，我也缀过气儿来了，得，谢谢众位…… （门外有喊卖素包子的声音。）祥 子：老爷子，您先等等。（下） （祥子匆匆回来，手里用白菜叶儿托着十个素包子，一直送到老马的面前。）祥 子：热的，您吃吧。 老 马：我叫小马去，我的小孙子。他还在外边看着车呢。 祥 子：敢情那是……您坐下，我去。（下） 老 马：（望望包子）我这可就叨扰了。真是！难得哥儿们这点义气。（用手抹抹眼泪，又用手摸了好几回包子，可始终没往起拿。） （祥子拉着小马走进来。） （小马十二三岁，脸上挺瘦，可是身上穿得挺圆。两只大眼睛闪闪冒亮光。鼻子冻得通红，一脸稚气。） 小 马:爷爷！ 老 马：小马儿，乖乖，给你这包子。这位大叔给你买的，吃吧！ 小 马：（望了望祥子，接过包子来一口一个）爷爷吃了吗？ 老 马：唉，慢慢吃，爷爷吃两个就够了。剩下都是你的。吃完了，咱们收车回家，不拉啦。 小 马：爷爷，您吃三个吧，剩下是我的，我回头把爷爷拉回家去。 小顺子：你十几岁了？ 小 马:十三。 小顺子：帮着爷爷拉车呀？ 小 马：爷爷拉，我在车后边推着，让爷爷省点儿力气，我也多认识道儿，将来好自己拉车，不用问警察。 小顺子：倒有个心眼儿，长大了咱不拉车了。 小 马：不拉车，那敢情好，可也得成啊。 小顺子：怎样不成，你长大了就该是好年头了。 小 马：爷爷，是真的吗？那么我就快快地长。长得跟这位大叔（指祥子）一样儿高。 小顺子：你爸爸呢？ 小 马:爸爸…… 老 马：他爹也是因为那一年打仗，让大兵给拉夫拉去了。一去不回头。媳妇也走了，就剩下我们爷儿俩，吃这辆车，车破，可是自己的，就仗着天天不必为车份儿着急，挣多挣少爷俩儿苦混，没法。 小 马:爷爷咱走吧！ （老马拉小马走出，众人目送。） 13．【梳理冲突】冲突是戏剧构成的重要内容。阅读选文，补全下面人物之间的矛盾冲突图。 14．【揣摩台词】细读下面台词，你认为画横线处的台词哪一处读重音？结合其中的比喻义，说明理由。 老马：穷人的命就像个枣核儿，A两头尖，B中间大。小的时候不饿死，万幸；到老的时候不饿死，万难。只有中间一段，年青力壮，不怕饥饿劳碌，还能像个人儿似的…… 15．【探究改编】剧本把原著中的“祥子目送”改为了“众人目送”。你认同这样的改编吗？请结合作品内容简述理由。 链接材料： 祥子呆呆的立在门外，看着这一老一少和那辆破车。…… 在小马儿身上，他似乎看见了自己的过去；在老者身上，似乎看到了自己的将来！ （节选自老舍《骆驼祥子》） 16．【发表观感】台词往往有言外之意。你是如何理解选文中老马说的“太阳总有出来的时候”这句话的？并从下面名著主人公中任选一个，结合名著内容探寻“阳光”对主人公成长的积极意义。 A．简爱（《简爱》） B．保尔（《钢铁是怎样炼成的》） C．鲁迅（《朝花夕拾》） 17．话剧《骆驼祥子》的演出需要向学生会递交申请，具有表演价值和意义的节目才能通过审核，请帮助文学社社长小语撰写申请书。（100字左右） 【答案】 13．①众人感叹世道不太平，老马相信穷人能翻身 ②小马想快点长大好拉车，小顺子希望他长大能不再拉车（意对即可） 14．示例一：A 处重读。“两头尖”表面上讲枣的特点，实则指穷人年幼和年老时生存之艰难，随时有丧命的危险。重读“两头尖”，强调老马体会到的穷人人生之苦，传递出老马对这种朝不保夕悲惨命运的悲叹，揭示当时社会下穷人的悲惨命运。 示例二：B 处重读。“中间大”表面上讲枣的特点，实则指穷人在年轻力壮生命力尚且顽强时的生存状况。重读“中间大”，强调老马对自己年轻力壮时生活的怀念和聊以自慰，表现老马饱尝生活艰辛后仍对生活抱有希望。 15．示例一：我不认同这样的改编。原著中祥子看到老马小马的命运后，对自己想有一辆人力车的信念产生了一定的动摇，他深刻看到了穷人人生之苦，明白即使拥有自己的人力车仍改变不了穷人悲惨的命运，这为祥子后面的人生转折埋下伏笔，“祥子目送”看似闲笔，实则富有深意。 示例二：我认同这样的改编。老马小马的悲惨遭遇，给众人极大的心理震撼，激起了大家的恻隐之心和对生活艰难的由衷感慨，直至老马小马离开时仍不由“目送”，以此突出众人此时内心的不平静；且结尾众人目送与戏剧开场众人在屋内的表现相呼应，体现了戏剧的完整性。 16．第1问：老马说“太阳总会有出来的时候”，意为老马相信穷人能翻身，世道会改变，对未来充满希望。（意对即可）第2问采用分层赋分。 选择A：简•爱 层级一：直接描述。思维较肤浅，理解角度单一。 示例1：简•爱得到了罗切斯特的爱和尊重，这也是简•爱生命中的“阳光”，这使她的生活变得更加美好。 层级二：深入分析。思维较全面，角度多样，理解有一定深度。 示例2：寒冬里，祥子的几个包子给老马阳光般温暖。简•爱在罗切斯特家找到了自我价值和存在的意义。罗切斯特先生的关心，激发了简•爱内心深处的勇气和力量，使她敢于面对生活的种种挑战。这份关心就像阳光一样，温暖了她的心灵，也照亮了她的未来。 层级三：意义拓展。思维全面深入，角度多样，理解有深度。 示例3：文中的老马生活穷困潦倒，但众人的关照给了他阳光般的温暖。海伦的宽容和善是简•爱生命中的一道光，安抚了她无助不安的灵魂。他们从这些经历中感受到人间的善良和温柔，也让他们在艰难生活中，不失希望。这告诉我们，无论生活有多么艰难，只要有信念，有爱、有尊重、能坚持，就有可能找到生活的意义和价值。这些“阳光”不仅让生命个体感受到温暖和力量，更是对人性的一种肯定和弘扬。它使我们明白，即使在最黑暗的时刻，只要心中有光，就有希望走出困境，找到属于自己的幸福。 选择B：孙少平（《平凡的世界》） 层级一：直接描述。思维较肤浅，理解角度单一。 示例1：孙少平在煤矿工作期间，虽然环境艰苦，但他依然感受到了生活中的“阳光”，他的努力和奋斗给他带来了成功和喜悦。 层级二：深入分析。思维较全面，角度多样，理解有一定深度。 示例2：文中的老马一直未放弃，带着孙子在艰难生活，孙少平也想通过自己的努力，改变自己的命运，也想给家人带来生活的希望。他们的奋斗精神就像阳光一样，照亮了前行的路。小马在老马阳光般关怀下对未来充满期待，孙少平在煤矿工作期间结识的朋友、以及他与田晓霞的纯洁友谊，都像阳光一样照亮了他的生活，充满力量。 层级三：意义拓展。思维全面深入，角度多样，理解有深度。 示例3：选文中，老马在困境中的坚守、众人改变自己命运的意识都告诉我们，想要创造新生活，实现价值，就要心怀梦想，努力坚持。孙少平从田晓霞那得到的“阳光”终究会远去，他的那份坚守除了来自他人激励，更有来自内心的信念和力量。我从他们经历中明白，无论身处何种环境，只要心中有阳光，就有希望，就有可能创造出属于自己的美好生活。 选择C：鲁迅（《朝花夕拾》） 层级一：直接描述。思维较肤浅，理解角度单一。 示例1：在《朝花夕拾》中，鲁迅回忆了童年时期的一些美好时光，这些时光就像他生命中的“阳光”，给他带来了温暖和快乐。 层级二：深入分析。思维较全面，角度多样，理解有一定深度。 示例2：老马在车厂里得到祥子和众人的关心照顾，让老马深深感激。鲁迅在回忆中也从很多人身上感受到快乐和温暖，如他的保姆长妈妈，虽然只是一个普通农村妇女，但她的善良和朴实让鲁迅感受到了生活的美好。鲁迅在日本学医时，藤野先生的关心、尊重，对鲁迅包括他后来的文学创作都产生了深远影响。鲁迅心中的“阳光”，激发了他对人性、社会等问题的深刻思考，使他有勇气用文字去揭露社会黑暗，唤醒民众意识。 层级三：意义拓展。思维全面深入，角度多样，理解有深度。 示例3：老马饥寒交迫之时，在车厂里得到祥子和众人的关心照顾，这让老马心存感激，不禁感叹“太阳总有出来的时候”。《朝花夕拾》中的长妈妈、少年闰土、藤野先生等一个个淳朴善良的鲜活人物，就像一道道的阳光，给鲁迅带来温暖，照亮鲁迅前行的道路。老马、鲁迅的经历无不促使我们对人性、社会等问题有更深刻思考和反思，他们的经历也照亮了无数人的心灵，启示我们去思考、去抗争、去追求真正的生活。 17．示例： 申请书 尊敬学生会会长： 您好！ 我是学校话剧社的社长，我们准备在学校上演话剧《骆驼祥子》，这是一部老舍先生的代表作，向我们展现了老北京的风土人情和冷暖自知，如果能在现场亲自看过那就会有更深的印象了。通过观看戏剧，相信能触动同学们的心灵，以此更好的珍惜当下的生活。希望您能给我们一次机会，谢谢，期盼来信。 学校话剧社 2024.4.25 【难度】0.4 【解析】13．本题考查内容理解概括。 一空，结合“老马：可也不尽然，这不是赶上这年月了吗？ 要是好年头儿，太太平平的，没什么张大帅、吴大帅的争地盘成天价地打仗，粮食便宜，咱们的日子也不至于这么苦，是不”、“祥子：对，就是张大帅、吴大帅这群狗日的把咱们害苦了”等内容概括可知，众人感叹世道不太平，老马相信穷人能翻身； 二空，结合“小顺子：帮着爷爷拉车呀？”、“小马：爷爷拉，我在车后边推着，让爷爷省点儿力气，我也多认识道儿，将来好自己拉车，不用问警察”、“小顺子：倒有个心眼儿，长大了咱不拉车了”、“小马：不拉车，那敢情好，可也得成啊”、“小顺子：怎样不成，你长大了就该是好年头了”等内容概括可得：小马想快点长大好拉车，小顺子希望他长大能不再拉车。 14．本题考查朗读设计。开放试题，言之有理即可。 示例1：我认为应重读“两头尖”，结合“穷人的命就像个枣核儿，两头尖，中间大。小的时候不饿死，万幸；到老的时候不饿死，万难。只有中间一段，年青力壮，不怕饥饿劳碌，还能像个人儿似的”可知，“两头尖”在此可理解为穷人年幼和年老时生存之艰难，随时有丧命的危险。重读“两头尖”，重读“两头尖”更能体会出老马尝尽穷人谋生的艰难后对生活的感叹。 示例2：我认为应重读“中间大”，结合“穷人的命就像个枣核儿，两头尖，中间大。小的时候不饿死，万幸；到老的时候不饿死，万难。只有中间一段，年青力壮，不怕饥饿劳碌，还能像个人儿似的”可知，“中间大”可理解为穷人在年轻力壮生命力尚且顽强时的生存状况。重读“中间大”，表明老马对自己年轻力壮时生活的怀念和聊以慰藉的情感，表明老马对生活仍怀有一丝希望。 15．本题考查主观表达。开放试题，言之有理即可。 示例：我不同意这样的改编。结合“祥子呆呆的立在门外，看着这一老一少和那辆破车。……”“在小马儿身上，他似乎看见了自己的过去；在老者身上，似乎看到了自己的将来”可知，原著中祥子目送老马祖孙俩远去，在老马身上，祥子看到了未来自己的影子，并由此开始对未来的路产生动摇，为后文祥子由积极向上沦落为行尸走肉这一情节内容做铺垫。而改为众人目送老马离去则不具有这样的表达效果。因此，我不同意这样的改编。 16．本题考查名著阅读。 从《简爱》《平凡的世界》和《朝花夕拾》三部名著中任选一个人物，结合选文及名著内容探寻“阳光”对生活的积极意义。言之有理即可。 示例：我选A，老马说“太阳总会有出来的时候”，意为老马相信穷人能翻身，世道会改变，对未来充满希望。《简爱》讲述一位从小变成孤儿的英国女子在各种磨难中不断追求自由与尊严，坚持自我，最终获得幸福的故事。小说引人入胜地展示了男女主人公曲折起伏的爱情经历，歌颂了摆脱一切旧习俗和偏见，成功塑造了一个敢于反抗，敢于争取自由和平等地位的妇女形象。文中主人公简·爱在洛伍德学校读书时遭遇校长布洛克赫斯特的百般刁难，但谭波尔小姐和海伦给予简·爱温暖和呵护，她们对简·爱的关爱就像阳光一样，让她拥有直面挫折的勇气。 17．本题考查申请书撰写，注意格式和字数等要求，言之有理即可。 示例： 申请书 尊敬学生会成员们： 大家好！ 我是学校话剧社的社长，我们准备在学校上演话剧《骆驼祥子》，这是一部由小说改编的戏剧，相信同学们对内容都很熟悉，如果能在现场亲自看过那就会有更深的印象了。这是一部了解旧北京社会风土人情的好作品，也有很好的观赏价值，愿能触动同学们的心灵，更好的珍惜当下的生活。希望您能给我们一次机会，谢谢，期盼来信。 学校话剧社 2024.4.25 五、（23-24九年级下·全国·课后作业）戏剧社的同学们准备排演萧红的哑剧《民族魂鲁迅》（节选），请你和他们一起研读剧本，揣摩角色，创作剧情。 民族魂鲁迅（节选） 萧红 第一幕  人物 ①少年鲁迅  当铺掌柜甲、乙  蓝皮阿五  何半仙  单四嫂子  孔乙己 第一幕  剧情 ②六十年前的八月三日，鲁迅先生生在浙江绍兴府。 ③他的父亲姓周，母亲姓鲁。鲁迅先生的真姓名叫周树人，鲁迅是他的笔名。 ④这哑剧的第一幕是说明鲁迅先生在少年时代他亲身所遇的、亲眼所见的周围不幸的人群。他们怎样生活在这地面上，他们怎样的求活，他们怎样的死亡。这里有庸医误人的何半仙，有孤苦无依的单四嫂子，有吃揩油饭的蓝皮阿五…… ⑤鲁迅小时候，家道已经中落，父亲生病，鲁迅便不得不出入在典当铺子的门口。 ⑥鲁迅看穿了人情的奸诈浮薄，所以从很小的时候，就想改良我们这民族性，想使我们这老大的民族转弱为强。 第一幕  表演 ⑦舞台开幕时，是一片漆黑。 ⑧黑暗中渐渐地有一颗星星出现了，越来越亮，又渐渐隐去。 ⑨黑幕拉开，舞台有个高高的当铺柜台，柜台上面摆着一个浑圆的葫芦，一个毡帽大小的一把酒壶。当铺门口西边有一张桌子，桌子裙是一张白布，什么字也没有写。东边是两件破棉袄乱放在那里。近当铺门口有个小石狮子的下马石，是早年给过路人拴马用的，下马石旁边立着一根红色的花柱。柱顶上有块招匾，写个很大的“押”字。 ⑩开幕后，哑场片刻。 ⑪单四嫂子上，手中抱着一个生病的小孩，她显出非常的疲倦，坐在小石狮子上休息，擦汗，喘气，叹息，看视小孩，惊惶，将小孩恐惧地放下，左右找人。没有，又将小孩爱抚地抱在怀里。流泪，用手摇小孩，看天，做祈祷的样子，掠发，擦汗，又检视小孩。 ⑫蓝皮阿五上，形状鬼祟，以背向后退，做手势和别人讲话，手势表示下面的意思：小孤孀，好凄凉，我明天，和你痛痛快快喝一场……在成亨酒店，半斤不够，一个人得喝三斤，明天见……正退在石狮子上，差一点没有和单四嫂子相撞。 ⑬看见了单四嫂子，又看见了她病了的孩子，故作惊奇的样子，又表同情的样子。 ⑭单四嫂子想找个医生给孩子看病。 ⑮蓝皮阿五走到桌子前边，将桌子大声一拍。 ⑯桌子自己调转过来，桌裙上写“何半仙神医，男妇儿科，老祝由科，专售败鼓皮散，立消水鼓，七十二般鼓胀”。桌子后钻出何半仙来，头戴帽翅，身穿马褂，手拿小烟袋，指甲三寸长，满身油渍，桌上放一个小枕头。单四嫂子走过去，把孩子给他看。 ⑰何半仙看了以为没有什么，做手势说得消一消火，吃两帖就好了。 ⑱单四嫂子掏钱给他。何半仙认为还差三十吊。单四嫂子解下包孩子的袍皮托蓝皮阿五去当。 ⑱蓝皮阿五到柜台上大声一拍，柜台上的葫芦和酒壶处就出现了两个人，一个是掌柜甲，一个是掌柜乙，原来葫芦是秃头的秃顶，酒壶是那一个的毡帽。 ⑲蓝皮阿五当了四十吊钱，自己放了十吊在腰包里，给单四嫂子三十吊，走在小石狮子面前，他用脚一踢，石狮子打碎了，出现了已经折了腿的孔乙己，他用手在舞台上膝行着走来走去。 ⑳少年鲁迅带着可质的物件上，一直走到柜台上，把质物递上了。 ㉑两个掌柜看见鲁迅来了，就非常地不高兴起来，故意刁难，故意揶揄。 ㉒掌柜甲以为：哈哈你又来了。掌柜乙便作态着来数落，昨天来，今天又来，明天还要来的。 ㉓掌柜甲认为货色不好，显出很不愿意收的样子。掌柜乙以为这已是老主顾，收是可以收，但得典费从廉。掌柜甲以为，你和他何必斟斤驳两，你反正从廉从优，他都得典的，你索兴摆个面孔给他看就完了。 ㉔掌柜乙以为这不过还是买卖，便肯出五十吊。掌柜甲认为不值，只肯出四十吊，对掌柜乙大示挖苦。掌柜乙为了保持自己的尊严，所以一定坚持五十吊不可。两个人争起来。掌柜甲不服气，把掌柜乙推开，伸出一只手来表示只肯给四十吊。掌柜乙趁势又钻出头来，把掌柜甲推开，伸出手来表示肯出五十吊。掌柜甲又把他推开，伸手只肯出四十吊。他们三番五次闹了半天，他们俩都疲倦了，于是他俩互相调和起来，协商的结果，肯出四十五吊钱。 ㉕少年鲁迅站在柜台前边，面对着这幕喜剧，不言不动不笑……直到他们要完了，收了钱便走了。 ㉖鲁迅走过何半仙那儿的时候，孔乙己追着他讨钱。鲁迅给了他，下。 ㉗孔乙己掏出酒瓶来饮酒，何半仙上前争看他手中的钱。舞台渐暗。 （选自《八月天》，有删改） 【戏剧冲突】 18．阅读剧本，围绕“钱”来概括第一幕的戏剧冲突。 【戏剧语言】 19．哑剧不用台词而凭借形体动作和表情来表达剧情。参考示例，揣摩句中加点词语，为演员解说怎样将人物的“疲倦”表演出来。 示例： 〔剧本〕单四嫂子上，手中抱着一个生病的小孩，她显出非常的疲倦，坐在小石狮子上休息，擦汗，喘气，叹息，看视小孩，惊惶，将小孩恐惧地放下，左右找人。 〔表演解说〕单四嫂子的双手抱着小孩，弓着腰，步子缓慢，踉踉跄跄；头发有些凌乱，脸色凝重，眼神中流露出既绝望又害怕的神情；她慢慢地坐在小石狮子上，大喘着气，头侧向肩膀擦汗。 〔表演解说〕单四嫂子的双手抱着小孩，弓着腰，步子缓慢，踉踉跄跄；头发有些凌乱，脸色凝重，眼神中流露出既绝望又害怕的神情；她慢慢地坐在小石狮子上，大喘着气，头侧向肩膀擦汗。 〔剧本〕他们三番五次闹了半天，他们俩都疲倦了，于是他俩互相调和起来，协商的结果，肯出四十五吊钱。 〔表演解说〕 【戏剧形象】 20．在舞台上少年鲁迅始终是“不言不动不笑”，从观众的角度看，少年鲁迅在舞台上的形象是否显得有些呆板？请说明理由。 【戏剧评议】 21．剧本写道：“少年鲁迅站在柜台前边，面对着这幕喜剧。”读了剧本，你认为整幕剧是喜剧还是悲剧？结合剧本内容，联系阅读积累和生活经验，阐述你的观点与理由。 【答案】 18．①蓝皮阿五私吞十吊钱  ②两掌柜相争十吊钱 19．（示例）掌柜甲和掌柜乙互相推搡，咧着嘴，冒着汗，喘着粗气，带着坏笑；一只手指指少年鲁迅，用眼神暗示方才是在捉弄他，另一只手支在柜台上，表示玩累了；各自向后退，伸出双手表示可以妥协，然后双腿发软，瘫在地上，消失在柜台下 20．（示例一）我认为不呆板。首先，鲁迅小时候因家道中落，受尽了人们的白眼和冷淡，看穿了人情的奸诈浮薄，从而形成了冷静、自尊的性格。其次，萧红在这一幕戏中将他们与鲁迅置于同一舞台，使少年鲁迅以冷静、批判的目光来打量自己笔下的文学形象，少年鲁迅的冷静镇定和周围世界的鬼祟跳嚣形成了对比，使舞台上的人物形象更加鲜明、丰富。 （示例二）我认为有些呆板。因为少年鲁迅上场后始终“不言不动不笑”，使得观众的注意力集中在两个掌柜的身上，而忽略了鲁迅的存在，少年鲁迅在舞台上的形象显得黯淡。这就难以让观众感受到鲁迅想要根治民族性的愿望和志向。 21．①我认为是喜剧。 第一层：理解肤浅，只是笼统地说出理由。 （示例一）两个掌柜相互争论，最后互相协调，十分好玩。 第二层：有一定的理解，能结合文本内容适当分析。 （示例二）何半仙、掌柜、孔乙己等剧中人物的出场方式有喜剧效果；两掌柜为了典当的价格相互争执，互相推搡，最后互相协调，结果居然是一个平均数，充满喜剧效果。 ②我认为是悲剧。 第一层：角度单一，只是笼统地说出理由。 （示例一）单四嫂子给孩子看病，被人坑害，非常可怜。两个掌柜毫无同情心，少年鲁迅很可怜。孔乙己断了腿，向别人讨钱，很可怜。 第二层：有两个角度，能结合文本内容简要分析。 （示例二）单四嫂子给孩子看病，穷得要拿包孩子的袍皮去典当；两个掌柜毫无同情心，数落老主顾，为此上演了一出滑稽戏，他们拿救命的钱当儿戏，令人叹息。 【难度】0.65 【解析】 18．本题考查内容理解与概括。 （1）根据第⑲段“蓝皮阿五当了四十吊钱，自己放了十吊在腰包里，给单四嫂子三十吊”可知，蓝皮阿五私吞了十吊钱。 （2）根据第㉔段“掌柜甲认为不值，只肯出四十吊，对掌柜乙大示挖苦。掌柜乙为了保持自己的尊严，所以一定坚持五十吊不可。两个人争起来”可知，两个掌柜为了十吊钱相争。 19．本题考查细节补充。开放性问题。 从题目给出的示例看出，解说是在剧本的基础上增加更多细节。对“手中抱着一个生病的小孩”，解说时增加了抱和走的细节，如“双手抱着”“躬着腰”“步子缓慢”。在作答时，照此增加细节描写即可。 示例：掌柜甲和掌柜乙闹了半天，都疲倦了。掌柜甲弓起身子，一只手撑在桌子上，另一只手捶着后腰，咧开嘴，不住地喘着气。掌柜乙哆嗦着嘴唇，一句话也说不出，从腰里摸出一个手帕，去擦拭额头上的汗，擦了一遍，又擦一遍。终于，掌柜甲开口了，两人互相调和起来，协商地结果，时出四十五吊钱。 20．本题考查人物形象分析。无论回答呆板或不呆板都可以，言之成理即可。 如答不呆板：可结合⑤段“鲁迅小时候，家道已经中落，父亲生病，鲁迅便不得不出入在典当铺子的门口”和⑥段“鲁迅看穿了人情的奸诈浮薄”分析，鲁迅从小家道中落，受尽白眼，看多了人与人之间尔虞我诈，故他的性格时冷静且富有自尊心的。在舞台上，鲁迅的表现符合他的性格。此外，舞台上，有人发生冲突，有人冷眼旁观，形成了鲜明对比，给了观众更加丰富的体验。 如答呆板：可结合⑳段“少年鲁迅带着可质的物件上，一直走到柜台上，把质物递上了”和㉑段“两个掌柜看见鲁迅来了，就非常地不高兴起来，故意刁难，故意揶揄”分析鲁迅上场后，没有什么动作，很容易让人只关注有冲突的人物，忽略了鲁迅的存在，这让鲁迅在舞台上不起眼，没有存在感，形象暗淡，因此没有突显鲁迅的思想，没有很好地展示出他想要根治民族劣根性的愿望。 21． 本题考查剧本属性理解。属于开放性问题，回答喜剧或悲剧都可以，言之成理即可。 喜剧：当回答“喜剧”时，需要从文中找出能体现出“喜”的部分。如从⑮段“蓝皮阿五走到桌子前边，将桌子大声一拍”、⑯段“桌子后钻出何半仙来”、⑱段“蓝皮阿五到柜台上大声一拍，柜台上的葫芦和酒壶处就出现了两个人，一个是掌柜甲，一个是掌柜乙”、⑲段“他用脚一踢，石那子打碎了，出现了已经折了腿的孔乙己”和㉔段“他们三番五次闹了半天，他们俩都疲倦了，于是他俩互相调和起来，协商的结果，肯出四十五吊钱”等可知，何半仙、两个掌柜、孔乙己的出场方式很滑稽，具有喜剧效果；而两个掌柜争来争去，最后时出四十五吊钱，谁也没占了上风，也具有喜剧效果。 悲剧：当回答“辈剧”时，需要从文中找出能体现出“悲”的部分。如从⑪段“单四嫂子上，手中抱着一个生病的小换，非市的疲倦，坐在小石狮子上休息，擦汗，喘气，叹息，看视小孩，惊惶，将小孩恐惧地放下，左右找人”可知，单四嫂作为贫苦家庭的女人，在为孩子担惊受怕，但蓝皮阿五看起来是帮忙，却暗地里克扣她十吊钱，实在是可悲。从㉔段“掌柜乙以为这不过还是买卖，便肯出五十吊。掌柜甲认为不值，只肯出四十吊，对掌柜乙大示挖苦。掌柜乙为了保持自己的尊严，所以一定坚持五十吊不可。两个人争起来”可知两个掌柜也没有对贫苦人家的同情，钻进了钱眼里，只顾着争论典费。孩子是身体生病，大人们是心灵生了病，整个社会也病了，这是时代的悲剧。 示例：我认为是悲剧。单四嫂子给孩子看病，穷得要拿包孩子的袍皮去典当，可恶的蓝皮阿五摆出一副关心、帮助的样子，却雁过拔毛；两个掌柜毫无同情心，以滑稽的方式决定典费的多寡；孔乙己追着鲁迅讨钱，何半仙争着看孔乙己手中的钱。孩子病了，大人病了，甚至整个社会也病了，令人悲哀。这是他们个人命运的悲剧，也是当时中国社会的悲剧。 六、（23-24九年级下·全国·单元测试）阅读下文，回答问题。 觉醒年代（节选） 龙平平①【前情提要】1915年，袁世凯签订“二十一条”卖国求荣，企图恢复帝制，引发爱国人士护国讨袁。陈独秀从日本回到上海，寻找救国道路。        ②陈独秀之子陈延年17岁，陈乔年13岁，就读于上海法语补习学校，打几份工，做苦力，吃干粮就凉水。陈独秀友人汪孟邹收留两个孩子在家里帮工，两个孩子就住在汪家厨房。陈独秀任孩子在外吃苦，并没有把他们接回家住。 ③汪孟邹邀请陈独秀等来家里吃饭。院子靠墙是两棵松树，老松道劲屈曲，小松玲珑向上，墙上题写林则徐诗句：苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。众人围坐纵谈救国之道。 ④陈延年 （动作娴熟地把控炉火）就知道夸夸其谈、卖嘴惹事，一点儿担当都没有。（开饭了，陈乔年帮厨师给众人端上安徽名菜荷叶黄牛蹄。 ⑤陈独秀  揭开乔年呈给自己的“荷叶黄牛蹄”，里面“咕呱”蹦出只青蛙。众人皆惊，陈独秀淡定地用瓷碗罩住青蛙。） ⑥汪孟邹  乔年，怎么回事儿？ ⑦陈独秀  不应该只是你一个人干的吧？你的同伙呢？让他出来。陈延年，出来！ ⑧陈延年  这事儿我是主谋，你们有气冲我撒。 ⑨汪孟邹  延年，你多大了，你还是孩子吗？怎么能干出这么荒谬的事情！你知道你这样叫什么吗？叫大逆不道！ ⑩陈延年  （鞠躬）对不起汪伯伯、汪伯母，让你们为难了。今天我这么做，不是因为他陈独秀对我母亲和我们兄弟俩照顾不够。既然他不管我们，我们也不会再央求他。我们今天这么做，就是为了替我们受苦的家人和因为他才受尽酷刑的堂兄陈永年来教训他陈独秀的。要说大逆不道，他陈独秀才是个真正大逆不道的伪君子。 ⑪汪孟邹  延年，你这话可就太过分了，不许这样说你爹。 ⑫陈延年  好，我今天就当着各位叔叔伯伯的面，把我们陈家这些家丑亮出来，请大家评判。前年秋，安庆二次革命失败后，陈独秀自己弃家而逃。明知危险，仍然置生病的奶奶和我们母子的死活于不顾。族人赶到上海找到他陈独秀，请他回去为爷爷送终。但是他贪生怕死，为了自己苟活，竟然置父母的死活于不顾。这才是大逆不道。 ⑬汪孟邹  你给我闭嘴！ ⑭陈子寿  延年，你这么说可是冤枉你父亲了！二次革命之后，你父亲冒死去芜湖龚振鹏部劝说他起兵回安庆讨袁。可是，这龚振鹏把你父亲抓起来了，枪毙的告示都贴出来了。生死关头，你父亲可是连眉头都没有皱一下啊！后来还是刘叔雅救了他。他亡命上海，那可是通缉的头号要犯，悬赏大洋一千元。那个时候他怎么可能回得了安庆啊！ ⑮陈延年  今天这个事儿，不是一场恶作剧，因为他不配吃这个菜！我们今天这么做，也算是给家里人一个交代，从今往后我们恩怨两清，井水不犯河水，各走各的路。如果各位叔叔伯伯觉得这是一场恶作剧的话，那我们向大家道歉，把叔叔伯伯吓着了。（向席上众人鞠躬，转身欲走） ⑯陈延年  （回头）顺便说一句，我们来上海不是来投奔你的。我这么跟你说吧，我们是看了留法勤工俭学倡议书后才决定来上海学习法文，准备去法国勤工俭学的。今后我们的路自己走，用不着你操心。（离去） ⑰汪孟邹  这，我我……你说…… ⑱陈独秀 （笑）好，是我儿子！ （有删改） 【材料一】 陈独秀拒绝把儿子接回家，说：“妇人之仁，徒贼子弟，虽是善意，反生恶果。少年人生，听他自创前途自可。” 【材料二】 陈延年（1898～1927），1919年赴法勤工俭学。1924年回国后担任中共广东区委书记，1927年被捕，英勇就义。 【戏剧·冲突】 22．梳理人物矛盾冲突。 ① ② 【戏剧·台词】 23．请揣摩剧本中陈延年对父亲的称呼并完成表格。 台词中的称呼 原因 语气 “他陈独秀”“陈独秀” ① ② “你” 误会解除后，想要向父亲告知学习计划，却又不肯服软 僵硬而又流露一丝温情 【戏剧·拟真】 24．有人认为“用青蛙吓父亲”的情节有损烈士陈延年的形象，你认同吗？请结合链接材料加以分析。 【链接材料】 重大历史题材有个原则，“大事不虚，小事不拘”。所以，要拍得好，最基本的要求就是历史的真实和艺术的真实相统一。 ——编剧龙平平 【戏剧·突转】 25．对比探究本剧情节突转，请结合《儒林外史》做梳理探究。 篇目梳理 相似情节 《觉醒年代》 ① → → 《儒林外史》 严监生死前伸出两根手指→一众人猜度解劝，但都没有说中→赵氏挑去一根灯芯，严监生才肯咽气 归纳情节共性：② 探究类似艺术效果：③ 【答案】 22．认为陈延年行为荒谬，大逆不道 认为陈独秀不顾亲人死活，大逆不道 23．（示例）①误会父亲贪生怕死，控诉其抛家弃子、大逆不道的行为  ②憎恶、不满 24．（示例）不认同。人们固有观念中的陈延年是一个为国捐躯、值得敬重的革命者形象，编剧在真实历史的基础上虚构了一个“用青蛙吓父亲”的情节，塑造出一个郁郁蓬勃、敢爱敢恨的17岁青年形象，让观众觉得英雄也是有血有肉、真实可爱的，使陈延年的形象更加立体可感。（言之有理即可） 25．陈延年用青蛙戏辱父亲 引起汪孟邹的斥责，陈独秀一言不发 陈独秀笑道：“好，是我儿子！” 都是先铺垫情节，再来一个突转。 都能造成戏剧性效果；使读者产生阅读兴趣，凸显人物形象。 【难度】0.4 【解析】 22．本题主要考查戏剧情节、人物矛盾冲突。 第一空： 根据图中汪孟邹“认为陈独秀是大英雄，并非大逆不道”可知，第一空填写汪孟邹对陈延年的看法。 根据第⑨段“汪孟邹  延年，你多大了，你还是孩子吗？怎么能干出这么荒谬的事情！你知道你这样叫什么吗？叫大逆不道！”可知，汪孟邹认为陈延年行为荒谬，大逆不道； 故第一空填写：认为陈延年行为荒谬，大逆不道； 第二空： 第二空应填写陈延年对陈独秀的看法。根据第⑩段“陈延年 （鞠躬）对不起汪伯伯、汪伯母，让你们为难了。今天我这么做，不是因为他陈独秀对我母亲和我们兄弟俩照顾不够。既然他不管我们，我们也不会再央求他。我们今天这么做，就是为了替我们受苦的家人和因为他才受尽酷刑的堂兄陈永年来教训他陈独秀的。要说大逆不道，他陈独秀才是个真正大逆不道的伪君子”可概括为：陈延年认为陈独秀不顾亲人死活，大逆不道； 故第二空填写：认为陈独秀不顾亲人死活，大逆不道。 23．本题主要考查台词理解以及人物情感把握。 根据第⑩段“陈延年 （鞠躬）对不起汪伯伯、汪伯母，让你们为难了。今天我这么做，不是因为他陈独秀对我母亲和我们兄弟俩照顾不够。既然他不管我们，我们也不会再央求他。我们今天这么做，就是为了替我们受苦的家人和因为他才受尽酷刑的堂兄陈永年来教训他陈独秀的。要说大逆不道，他陈独秀才是个真正大逆不道的伪君子”第⑫段“安庆二次革命失败后，陈独秀自己弃家而逃。明知危险，仍然置生病的奶奶和我们母子的死活于不顾。族人赶到上海找到他陈独秀，请他回去为爷爷送终。但是他贪生怕死，为了自己苟活，竟然置父母的死活于不顾。这才是大逆不道”可知，陈延年认为父亲贪生怕死，控诉其抛家弃子、大逆不道的行为，所以称呼父亲“他陈独秀”“陈独秀”，语气应是憎恶、气愤、不满； 根据第⑭段“陈子寿  延年，你这么说可是冤枉你父亲了！二次革命之后，你父亲冒死去芜湖龚振鹏部劝说他起兵回安庆讨袁。可是，这龚振鹏把你父亲抓起来了，枪毙的告示都贴出来了。生死关头，你父亲可是连眉头都没有皱一下啊！后来还是刘叔雅救了他。他亡命上海，那可是通缉的头号要犯，悬赏大洋一千元。那个时候他怎么可能回得了安庆啊！”结合示例原因“误会解除后，想要向父亲告知学习计划，却又不肯服软”可知，陈延年误会了陈独秀； 故第一空填写：误会父亲贪生怕死，控诉其抛家弃子、大逆不道的行为。 第二空填写：憎恶、不满。 24．本题考查人物形象、写作手法。 根据链接材料“重大历史题材有个原则，‘大事不虚，小事不拘’。所以，要拍得好，最基本的要求就是历史的真实和艺术的真实相统一”可知，重大历史题材作品在处理“大事”和“小事”、“历史”和“艺术”时的原则和要求，即在大事上要尊重真实历史，不能虚构；小事上则不必过于拘泥，可以适当虚构，展开想象、联想，考虑艺术性。根据材料二“陈延年（1898～1927），1919年赴法勤工俭学。1924年回国后担任中共广东区委书记，1927年被捕，英勇就义”可知，陈延年是一个为国捐躯、值得敬重的革命者形象，在“大事”上编剧尊重真实历史，在此基础上艺术性地设计“用青蛙吓父亲”的“小事”情节，塑造出一个郁郁蓬勃、敢爱敢恨的17岁青年形象，让观众觉得英雄也是有血有肉、真实可爱的，使陈延年的形象更加立体可感。所以，“用青蛙吓父亲”的情节并不损害烈士陈延年的形象； 故不认同。 25．本题考查对比探究。 《儒林外史》是清代现实主义小说家吴敬梓创作的长篇章回小说，开创了以小说直接评价现实生活的范例，代表着中国古代讽刺小说的高峰。作者以写实主义描绘了各类人士对于“功名富贵”的不同表现，一方面揭示人性被腐蚀的过程和原因，从而批判当时吏治的腐败、科举的弊端和礼教的虚伪；一方面歌颂少数人物坚持自我、守护人性，以此寄寓作者的理想。 根据《儒林外史》情节梳理“严监生死前伸出两根手指→一众人猜度解劝，但都没有说中→赵氏挑去一根灯芯，严监生才肯咽气”可知，需要用三句话概括《觉醒年代》的情节，突出人物内心感情的转变。根据第④段“陈延年 （动作娴熟地把控炉火）就知道夸夸其谈、卖嘴惹事，一点儿担当都没有。（开饭了，陈乔年帮厨师给众人端上安徽名菜荷叶黄牛蹄”第⑤段“陈独秀  揭开乔年呈给自己的“荷叶黄牛蹄”，里面“咕呱”蹦出只青蛙。众人皆惊，陈独秀淡定地用瓷碗罩住青蛙。）”可概括为：陈延年用青蛙戏辱父亲； 故第一空填写：陈延年用青蛙戏辱父亲； 根据第⑨段“汪孟邹  延年，你多大了，你还是孩子吗？怎么能干出这么荒谬的事情！你知道你这样叫什么吗？叫大逆不道！”第⑪段“汪孟邹  延年，你这话可就太过分了，不许这样说你爹”以及第⑬段“汪孟邹  你给我闭嘴！”第⑰段“汪孟邹  这，我我……你说……”可知，引起汪孟邹的斥责，陈独秀一言不发； 故第二空填写：引起汪孟邹的斥责，陈独秀一言不发； 根据第⑱段“陈独秀 （笑）好，是我儿子！”可知，第三空填写：陈独秀笑道：“好，是我儿子！” 《儒林外史》是一部短篇艺术与长篇艺术相结合的作品。在情节组织方面，小说全书中没有贯穿始终的主要人物和故事框架，而是由众多故事连缀而成。前面一个故事说完了，引出一些新的人物，这些新的人物便成为后一个故事中的主要角色。有的人物上场表现一番以后，就不再出现，有的人物还再次出现，但基本上只是陪衬性的了。根据本文第⑩段“要说大逆不道，他陈独秀才是个真正大逆不道的伪君子”第⑫段“安庆二次革命失败后，陈独秀自己弃家而逃。明知危险，仍然置生病的奶奶和我们母子的死活于不顾。族人赶到上海找到他陈独秀，请他回去为爷爷送终。但是他贪生怕死，为了自己苟活，竟然置父母的死活于不顾。这才是大逆不道”可知，本文先铺垫情节，陈延年认为父亲贪生怕死，抛家弃子、大逆不道，这时戏剧矛盾非常激烈；根据第⑭段“陈子寿  延年，你这么说可是冤枉你父亲了！“第⑱段“陈独秀 （笑）好，是我儿子！”可知，戏剧情节突转，误会解除，出人意料。“情节突转”指剧情向相反方面的突然变化，通过人物命运与内心感情的转变，造成戏剧性的效果。这种写作方法，可以使读者产生阅读兴趣，凸显人物形象，更好地表达作品主旨。 故第四空填写：都是先铺垫情节，再来一个突转。 第五空填写：都能造成戏剧性的效果，使读者产生阅读兴趣，凸显人物形象。   链   接   中   考 一、（2023·浙江宁波·中考真题）阅读下面剧本，借助导学单，完成下面小题。 京剧《范进中举》 第十三场  捆治（节选） 汪曾祺 时间  紧接前场。 地点  集上。 人物  范进、关清、顾白。 （关清、顾白内白：范大哥慢走！范进上，披发一绺，失一鞋，脚步浮飘） 范进  哈哈哈…… （关清、顾白上） 关清  范大哥！范相公！范进！ 顾白  听不见？叫他小名！阿牛！阿牛！ （范进闻声转面，举止动作转为娃娃生。——此后范进皆载歌载舞，关清、顾白随时配合，各依不同心理感情） 范进  （唱）耳边厢又听唤阿牛， 哦，你是关清，你是顾白！ 关清  不错，还认得人哪！ 范进  （唱）小河流水清悠悠。 顾白  前言不搭后语啊！ 范进  水中游鱼来了， （唱）小鱼儿摆尾水面皱， （作垂钓状） （唱）香铒空垂不上钩。 一只蝴蝶飞来了， （唱）蝴蝶儿双双分前后， （作扑蝶状） （唱）因风飞过树梢头。 黄莺儿枝头来求友， 关清  他这是想起小时候跟咱们一起玩儿的事来啦！ 范进  （唱）天宽地大任自由。 顾白  咱们可不能陪他这么玩儿下去。嗨，范大哥，别净玩啦，我们得做活，你也要上学念书学做文章啦！ 范进  你待怎讲？ 关清  顾白  上学念书做文章！ 范进  啊呀！（范进跑） 关清  范大哥，别跑啦，你不是会做文章了吗，你都赶了考啦！ （范进停步转身，动作转为小生） 范进  （唱）听说是一声去赶考， 关清  是啊，你赶了考啦！ 范进  （唱）换了一身新衫袍。 （唱）祖先堂上把香烧。 母亲，孩儿去也！ （唱）老娘亲送我脸含笑， 篮中又放枣儿糕。 有劳二位大哥摇船送我！ （唱）有劳二位来举棹， 顾白  他这是想起第一回进城赶考啦，还记得是咱们俩拿船送他去的哪！ 范进  （唱）送我去试紫霜毫。 关清  就这一回还好，往后就一回不如一回啦！ 顾白  往后一年比一年寒砂，一年比一年窝囊，把好好一个活人折磨得不成人样啦！这功名二字简直是带倒刺的钩儿，咬上了就甩不掉啊！ 范进  嗳！你们笑骂我了啊！ （动作转为老生，满腔悲愤） （唱）你笑我须发如飞蓬， 笑我腰驼背似弓， 你笑我鞋露趾来袜露踵， 笑我衣破似悬鹑。 你笑我老，你笑我穷， 笑我是一个疙里疙瘩的老童生。 我和你无仇又无恨， 你苦苦地笑我为何情！ 顾白  他这是想起屡年不中所受的委屈来啦，这也是场里书生们刻薄他的话。 关清  范大哥，别难过啦，你如今这不是都高中了吗？ 范进  你待怎讲？ 关清  顾白  你中了！ 范进  噫，我中了，呵哈哈…… 【甲】  （唱）中了中了真中了， 你比我低来我比你高！ 中了中了真中了， 我身穿一领大红袍。 ________________， 上了金鳌玉蝀桥①。 关清  嗨，你要干吗去？ 范进  （唱）我不是有官无职的候补道， 我不是七品京官闲部曹， 我是圣上钦点的大主考， 奉旨衡文走一遭。 顾白  自己刚考完，又要去考人哩！ 范进  那当然！ 【乙】  （唱）我这个主考最公道， 订下章程有一条， 年未满五十， 一概都不要。 关清  顾白  这倒新鲜！ 范进  你笑我，你骂我，我如今才不怕你， 范进  （唱）天上有座九曲桥， 昆仑山上白云高， 东海日出红杲杲②， 飘飘天地一羽毛。 众位高邻，休得拦阻，我去也！啊哈哈……（下） 关清  越闹越不像话，赶紧拉住他！ 顾白  追！（下） （选自《汪曾祺全集·戏剧卷》，有删改） 【注释】①金鳌玉蝀桥：今称北海大桥，是皇城内重要的交通要道。②杲杲（gǎo）：（太阳）很明亮的样子 导学单 ◇梳理改编 ◇探究改编 从配角、主角入手，探究剧本创作者汪曾祺的改编意图。 26．将导学单中“增经历”部分补充完整。 （1） （2） 27．根据下面的探究单，完成小题。 探究：小说改编成剧本的意图 探究角色 配角 主角 探究任务 探究一：汪曾祺增设关清、顾白这两个配角的意图。 探究二：汪曾祺改编范进形象的意图。 探究步骤 （1）阅读剧本后推断：关清、顾白和范进的关系是 ，依据是 （2） 联系剧本内容和探究资料，结合配角关清、顾白姓名的深意，分析汪曾祺增设这两个配角的意图。 （3）（甲）处唱词空缺处需要补一句唱词。根据语境，从下列选项中选择你认为最恰当的一项，并结合唱词内容和形式说明理由。 A．我头顶大官帽，拎着枣儿糕 B．我摆也么摆，摇也么摇 C．我左看看，右看看 我选 ，理由： （4）联系《儒林外史》和探究资料，结合（乙）处唱词，分析汪曾祺改编范进形象的意图。 探究资料 ◇汪曾祺在丰富原作戏剧性的基础上，进一步凸显了故事中的讽刺意味；作为一个平民作家，他的作品历来歌颂人间美好的人情、人性。 ◇汪曾祺在创作中一贯遵循“有益于世道人心”的原则。 【答案】 26．儿时自由自在垂钓，扑蝶；学做文章。 诉说因老、穷、屡试不中被人笑骂的委屈。 27．（1）关系：关清、顾白是范进的伙伴（写“邻居”或“发小”亦可），依据：①叫范进小名；②从小和他一起玩；③送他去赶考；④结尾处范进称呼“众位高邻”。 （2）①关清、顾白两人作为配角见证了范进形象的变化，推进了故事的发展；②关清、顾白的姓名暗含“关心照顾范进的清白人物”这一深意，作为范进儿时的伙伴，两个配角关心范进，同情范进，帮助范进；③配角真诚善良的形象展现了人性的光辉，体现了汪曾祺歌颂人间美好的人情、人性的创作风格。 （3）选B，理由：从内容上看，“摆也么摆，摇也么摇”的夸张动作符合范进中举后极度喜悦的心情，体现出他洋洋自得、招摇显摆的形象；从形式上看，唱词口语化，且“摇”与“袍”“桥”都押“ao”韵，读来朗朗上口。 （4）小说中的范进屡试不第，被人嘲讽，中举后喜极而疯。在【乙】处唱词中，范进发疯后幻想自己成为了大主考，说自己“最公道”，却定下“年未满五十，一概都不要”的荒唐章程，体现了读书人被科举制度长期压抑而灵魂扭曲的形象。作品在丰富人物形象的基础上，进一步增强了讽刺性。 【难度】0.65 【解析】 26．考查内容理解和探究能力。 第一空，结合“（唱）小鱼儿摆尾水面皱，（作垂钓状）（唱）香铒空垂不上钩。一只蝴蝶飞来了，（唱）蝴蝶儿双双分前后，（作扑蝶状）”的内容可知，剧本中增加了儿时自由自在垂钓，扑蝶的活动；结合“顾白 咱们可不能陪他这么玩儿下去。嗨，范大哥，别净玩啦，我们得做活，你也要上学念书学做文章啦！”的内容可知，增加内容可设计为私塾进学，学做文章。 第二空，结合“嗳！你们笑骂我了啊！（动作转为老生，满腔悲愤）（唱）你笑我须发如飞蓬，笑我腰驼背似弓，你笑我鞋露趾来袜露踵，笑我衣破似悬鹑。你笑我老，你笑我穷，笑我是一个疙里疙瘩的老童生。我和你无仇又无恨，你苦苦地笑我为何情！”的内容可知，增加了范进诉说因老、穷、屡试不中被人笑骂的委屈的内容。 27．考查内容理解和概括。 （1）结合“关清   范大哥！范相公！范进！”，“顾白   听不见？叫他小名！阿牛！阿牛！”的内容可知，关清、顾白叫范进小名； 结合“关清   他这是想起小时候跟咱们一起玩儿的事来啦！”，“顾白   咱们可不能陪他这么玩儿下去。嗨，范大哥，别净玩啦，我们得做活，你也要上学念书学做文章啦！”的内容可知，关清、顾白从小时候便和范进一起玩耍； 结合“有劳二位大哥摇船送我！（唱）有劳二位来举棹”“顾白   他这是想起第一回进城赶考啦，还记得是咱们俩拿船送他去的哪！”的内容可知，关清、顾白送范进前去赶考； 结合“范进 ……众位高邻，休得拦阻，我去也！啊哈哈……（下）”的内容可知，结尾处范进称呼“众位高邻”； 综合上述分析可知，关清、顾白是范进的儿时玩伴和邻居。 （2）结合“关清 范大哥，别跑啦，你不是会做文章了吗，你都赶了考啦！”“范进 （唱）我不是有官无职的候补道，我不是七品京官闲部曹，我是圣上钦点的大主考”的内容可知，关清、顾白两人作为剧本中次要人物见证了范进形象的变化，推进了故事情节的发展； 结合“关清、顾白”的姓名含义和“关清 他这是想起小时候跟咱们一起玩儿的事来啦！”“顾白 咱们可不能陪他这么玩儿下去。嗨，范大哥，别净玩啦，我们得做活，你也要上学念书学做文章啦”分等内容分析，关清、顾白的姓名暗含“关心照顾范进的清白人物”这一深意，作为范进儿时的伙伴，两个配角关心范进，同情范进，帮助范进； 结合探究资料“汪曾祺在丰富原作戏剧性的基础上，进一步凸显了故事中的讽刺意味；作为一个平民作家，他的作品历来歌颂人间美好的人情、人性”的内容可知，关清、顾白真诚善良的形象展现了人性的光辉，体现了汪曾祺歌颂人间美好的人情、人性的创作风格。 （3）结合“（唱）中了中了真中了，你比我低来我比你高！中了中了真中了，我身穿一领大红袍。……上了金鳌玉蝀桥”的内容可知，这段唱词体现的是范进中举后极度喜悦的心情，从内容上看，B句“摆也么摆，摇也么摇”，动作夸张，体现出人物洋洋自得、招摇显摆的形象，符合范进中举后极度喜悦的心情；从形式上看，“摆也么摆，摇也么摇”通俗易懂，口语化，与语境相符。同时，“摇（yáo）”与“袍（páo）”“桥（qiáo）”都押“ao”韵，读来朗朗上口，富有韵味。 （4）结合原著阅读积累可知，范进在几十年应试不中的情况下，由于主试官周进的抬举，应试及第。他喜不自胜进入了癫狂状态。在恢复过来后，他的岳丈胡屠户由从前的对他不屑一顾变为阿谀奉承；同县的“名流”也纷纷巴结。范进中举后，因丁母忧过了三年才进京会试，又中了进士。联系乙处唱词“我这个主考最公道，订下章程有一条，年未满五十，一概都不要”和探究资料中“汪曾祺在丰富原作戏剧性的基础上，进一步凸显了故事中的讽刺意味”可知，范进发疯后幻想自己成为了大主考，说自己“最公道”，却定下“年未满五十，一概都不要”的荒唐章程，体现了读书人被科举制度长期压抑而灵魂扭曲的形象，对当时吏治的腐败、科举的弊端、礼教的虚伪等进行了深刻的批判和嘲讽；这段唱词不仅丰富了人物形象，更进一步增强了作品的讽刺性。 二、（2022·浙江温州·模拟预测） 孔子的智慧 学校剧社要参演《孔子》（第二幕），请你参与一起研读剧本。 28．【知人论世】对照以下孔子大事年表，请默写《论语》中相关的语句。 子曰：“吾十有五而志于学，三十而立，四十不惑， ，六十而耳顺，七十而从心所欲， 。”《孔子》第二幕（节选） 【背景】 鲁定公十二（公元前498年），孔子认为依周朝礼制，诸侯贵卿的采邑城墙不能超过十八尺，否则大夫们拥城自大，各自为政。而鲁国三桓的各自封邑都早已超过规格，不能任其发展。这一主张，得到了鲁定公的支持。为此，孔子特意拜会三桓。 【人物】 ①孔子：鲁国人，现为鲁国大司寇 ②季孙斯：三桓①之首，大司徒 ③孟孙何：三桓之二，鲁国大夫 ④叔孙武：三桓之三，鲁国大夫 ⑤[手握实际兵权的大司徒季孙斯，正在自己的庭院中演习射箭。其连发数箭，皆中靶心。此时正看见孔子走进庭院。] ⑥季孙斯（冷笑）司寇大人，幸会啊！敢问，您这是从何处来啊？ ⑦孔子（一笑）鲁君宫中。 ⑧季孙斯 哦……（一边拿起箭，一边绕场而走，慢慢地走到了孔子的对面。）想必，见了君上一定谈了不少军国大事吧……哎呀，听说夫子大勇大仁，怎么样，敢不敢站在箭靶边试试老夫的箭法？ ⑨孔子 请！（【A】神情镇定，目光如炬，大步走向靶心，站定不动。） ⑩季孙斯（举马）大人……和君上都谈了哪些国家大事啊？ ⑪孔子 堕三都②。 ⑫[话音刚落，季孙斯射箭，应声而中孔子身旁的靶心，引来众人一声惊叹。季孙斯沉吟不语。] ⑬孟孙何 你们口口声声地说自己是谏士，是为了司徒大人着想的，那为什么还要堕三都？用意何在！简直是荒谬！ ⑭孔子 僭越③乃取祸之道。夫不闻“家不藏甲，邑无百雉④之城”。以此观之，甲兵非不利也，百雉非不高也，然其招祸也愈速！ ⑮孟孙何 少拿这套无为而治的理论欺人。我问你，没有武力，如何御敌？ ⑯[孔子走到标靶边，仔细地打量刚才射在靶心上的箭矢。] ⑰孔子 司徒大人：这支古矢从何而来？ ⑱季孙斯 啊，乃是鲁君赐于老夫的。你……认得？ ⑲孔子 此矢乃是周武王时的古物。其名：肃慎矢。 ⑳季孙斯 肃慎矢？有何来历吗？ ㉑孔子 昔周武王伐纣灭商，九夷百蛮朝拜进献各地之宝。有肃慎部落进贡了这种肃慎矢。它用梏木作箭身，石头制作箭头，箭长一尺八寸。周武王为了显示他的美德，就把肃慎部族的箭分给长女太姬，后来太姬嫁给了虞胡公，虞胡公又封在陈国。王室分珍宝玉器给同姓诸侯，是为了表示重视亲族；把远方的贡品分赠给异姓诸侯，是为了让他们不忘记服从周王。 ㉒季孙斯 原来如此。 ㉓孔子（满意地点点头）大人箭法超群绝妙，丘已领教。但不知大人可知弓之道？ ㉔叔孙武 （插话）什么弓之道、直之道？射得准才是硬道理！ ㉕孔子 哈哈，大人此言差矣。岂不闻：顺天而行，焉有不中，逆天而行，鲜有不亡！ ㉖（孔子言毕，箭中靶心） ㉗季孙斯（拍掌）夫子果然是夫子！言谈机锋，文武全才。 ㉘孔子 大人见笑。 ㉙季孙斯 我有一事不明，夫子见教。 ㉚孔子 大人请。 ㉛季孙斯 若堕三都，一旦激起兵变，奈何处置？ ㉜孔子 凡事豫则立，不豫则废。 ㉝季孙斯 夫子，天道、射道你都能讲得明白，可是这政治之道怕不是“讲”得清楚的。若事发不豫，大乱造成，危及国君，你待如何？ ㉞孔子 司徒大人是要孔丘发誓立状么？若三都未堕，危及社稷，丘愿一身承担，甘愿驱逐出鲁。 ㉟季孙斯 好，一言为定。夫子，要多少兵马？ ㊱孔子 兵车五百乘。 ㊲季孙斯（拿起一支箭递给孔子，用手一指远处）远处垂柳，公请试之。若中树梢，予车三百；中枝条，予车五百；若能射中柳叶，予公千乘！ ㊳[孔子笑而不答。举箭，众人屏气凝神。箭出射落柳叶。] ㊴孔子 谢司徒大人！（【B】______） ㊵孟孙何 叔孙武（同） 大人，大人，您真要给他千乘兵马？！ ㊶季孙斯 早闻说孔丘乃是勇士叔梁纥⑤之后。今日一见果不其然呀！……此人必不能久居人下。 ㊷叔孙武（不解）那您还借兵给他？ ㊸季孙斯 你们懂什么！三都之中，郈、费本来就已经不在我等实际掌握之中。孔丘若要去拆城墙，我等正可渔翁得利。成邑乃齐鲁之门户。他带兵前去，必然引得齐国发兵。只要成邑固守，齐军大兵压境，挨不过三日，鲁君必让其罢手。孔丘呀孔丘，你现在仗着有鲁君的支持，哪里知道君心反复的后果啊！ ㊹孟孙何 叔孙武（同）高！高！司徒大人就是棋高一招！ ㊺季孙斯 只是可惜了…… ㊻孟孙何 可惜什么？ ㊼季孙斯 可惜孔丘一人志大才高，孔门一门文武全备，终难为国所用啊。不用，其必去…… ㊽叔孙武 大人的意思是怕为人所用？（做杀的手势） (49)季孙斯（摆摆手）杀之不如放之……看着吧，他们在鲁国呆不了多久了…… (50)[幕后曲。唱《北风》（节选自《诗经。邶风》） (51)北风其凉，雨雪其雱⑥。 (52)惠而好我，携手同行。 (53)其虚其邪？既亟只且⑦！] （节选自《钟鸣剧作集》，有删减） [注释]①三桓：春秋时鲁国卿大夫孟孙氏、叔孙氏、季孙氏的合称，三人皆出自鲁桓公之后，世称“三桓”。②堕三都：同“隳（huī）”，拆毁、销毁。三都，指当时超出规制的三桓封邑郈、费、成。这里指将城墙拆矮到符合规格。③僭（jiàn）越：超越本分、规矩。④百雉之城：城墙的长度达三百丈，是春秋时国君的特权。⑤叔梁纥：孔子的父亲，博学多才，能文善武。⑥雱：同“滂”，形容雨雪下得很大。⑦大意：你和我是好朋友，携起手来快逃亡。哪能犹豫慢慢走？事情紧急祸将降！ 【矛盾冲突】 29．根据阅读，完成下列小题。 （1）这一幕围绕“堕三都”展开，鲁君、孔子、季孙斯各有目的。根据提示，填写下图。 【舞台说明】 （2）联系上下文，请仿照示例，为画线句的台词增加舞台说明。 【A】舞台说明：神情镇定，目光如炬，大步走向靶心，站定不动。 【B】舞台说明：______ 【剧本台词】 （3）面对季孙斯的发问，孔子应对的台词有所变化。根据提示，完成表格内容。 情境 孔子的言语特点 （可从句式、语气、语速等角度品析） 孔子形象（结合内容品析） 面对季孙斯的质问时 ①______ ______ 面对季孙斯询问肃慎矢来历时 ②______ 【音效辅助】 （4）为了达成更好的演出效果，剧组想用《音乐》教材中的乐曲作为幕后曲的配乐。请联系全剧幕内容和下面材料，结合《北风》，推荐最适合的一首曲子（填字母），并阐述剧组配乐意图。 选项 乐曲 乐器 基调 A 《万马奔腾》 马头琴 快速、热烈 B 《流水》 古琴 宽阔、稳重 C 《哀郢》 埙 慢速、哀痛 D 《梦幻曲》 大提琴 慢速、深沉 推荐乐曲：______意图：______ 【总结发现】 （5）请回溯以上过程，你认为孔子的智慧是： 【答案】 28． 五十而知天命 不逾矩 29．（1）①堕三都，维护礼制 ②目的1：拥城自大（强大自己的兵权）；目的2：借孔丘坐收渔翁之利 （2）面露笑容，自信满满，点头告辞，转身大步离开 （3）①回答时基本是短句，语言简洁，语气坚定，不缓不慢 ②回答时内容丰富，妮娓道来，陈述的语气 孔子形象：孔子面对季孙斯的质问，语言简洁有力，镇定自若，无所畏惧，勇于担当，这是勇者形象；同时，面对季孙斯对于肃慎矢的询问，他侃侃而谈，据理力争维护周礼，这是智者形象。 （4）选B孔子一心维护周礼，最终被三桓利用，堕三都半途而废。《诗经·北风》写出北风凉透骨，大雪白茫茫，事情紧急，不再犹豫，快逃亡。幕后曲渲染了悲凉的氛围，也预示了孔子堕三都的不成功。因为《流水》乐曲基调宽阔、稳重，符合孔子在剧中的人物形象，他为善国的稳定和发展，大勇大仁，虽千万人吾往矣，乐曲表达孔子广博而深沉的爱和智慧。 选C。孔子一心维护周礼，最终被三桓利用，堕三都半前途而废。《诗经·北风》写出北风凉透骨，大雪白茫茫，事情紧急，不再犹豫，快逃亡。幕后曲渲染了悲凉的氛围，也预示了孔子堕三都的不成功。因为《哀郢》乐曲基调慢速、哀痛，吻合剧情的走势和升华了对孔子虽有维护周礼之心，最终堕三都不成的悲痛之情。 （5）孔子的智慧：大勇大仁；（站箭靶边，看似勇实为智，料定季孙斯不敢伤害自己；为维护周礼坚定堕三都，明知有阻挠和被小人利用依然决心坚定。） 【难度】0.65 【解析】 28．本题考查课文默写。第一个空依据内容须填：五十而知天命；第二个空填：不逾矩；注意“逾矩”的写法。 29．（1）本题考查内容理解。由第⑪段“孔子 堕三都”，以及注释“②堕三都：同‘隳（huī）’，拆毁、销毁。三都，指当时超出规制的三桓封邑郈、费、成。这里指将城墙拆矮到符合规格”，可知孔子的目的是为了堕三都，维护礼制；由第⑮段“孟孙何 少拿这套无为而治的理论欺人。我问你，没有武力，如何御敌？”，可知目的1：拥城自大（强大自己的兵权）；由第㊸段“季孙斯 你们懂什么！三都之中，郈、费本来就已经不在我等实际掌握之中。孔丘若要去拆城墙，我等正可渔翁得利”，可知目的2：借孔丘坐收渔翁之利。（2）本题考查内容理解及仿写。从A处的舞台说明是神情和动作构成。由第㊳段“[孔子笑而不答。举箭，众人屏气凝神。箭出射落柳叶。]”，可知孔子达到要求，千乘兵车赢下，这时候的神情应该是面露笑容，自信满满；由第㊴段“孔子 谢司徒大人！”，可知孔子话已说完，由第㊵段“孟孙何 叔孙武（同） 大人，大人，您真要给他千乘兵马？！”，可知孔子已离开，故而此时孔子的动作应该是点头告辞，转身大步离开。（3）本题考查内容理解。由第⑥段“季孙斯（冷笑）司寇大人，幸会啊！敢问，您这是从何处来啊？”和第⑦段“孔子（一笑）鲁君宫中。第⑩段季孙斯（举马）大人……和君上都谈了哪些国家大事啊？”和第⑪段“孔子 堕三都。”这两组问答中可以看出孔子的回答基本都是短句，语言简洁，语气坚定，不缓不慢。可见孔子面对季孙斯的质问，语言简洁有力，镇定自若，无所畏惧，勇于担当，这是勇者形象；由第⑳段“季孙斯 肃慎矢？有何来历吗？”和第㉑段“孔子 昔周武王伐纣灭商，九夷百蛮朝拜进献各地之宝。有肃慎部落进贡了这种肃慎矢。它用梏木作箭身，石头制作箭头，箭长一尺八寸。周武王为了显示他的美德，就把肃慎部族的箭分给长女太姬，后来太姬嫁给了虞胡公，虞胡公又封在陈国。王室分珍宝玉器给同姓诸侯，是为了表示重视亲族；把远方的贡品分赠给异姓诸侯，是为了让他们不忘记服从周王。”这一问答可以看出孔子回答时内容丰富，妮娓道来，应该是用陈述的语气。可见孔子面对季孙斯对于肃慎矢的询问，他侃侃而谈，据理力争维护周礼，这是智者形象。（4）本题考查内容理解和拓展。由第㊸段“季孙斯 你们懂什么！三都之中，郈、费本来就已经不在我等实际掌握之中。孔丘若要去拆城墙，我等正可渔翁得利。成邑乃齐鲁之门户。他带兵前去，必然引得齐国发兵。只要成邑固守，齐军大兵压境，挨不过三日，鲁君必让其罢手”和第㊼段“季孙斯 可惜孔丘一人志大才高，孔门一门文武全备，终难为国所用啊。不用，其必去……”，可知孔子一心维护周礼，最终被三桓利用，堕三都半途而废。由第（51）——（53）段可知《诗经·北风》写出北风凉透骨，大雪白茫茫，事情紧急，不再犹豫，快逃亡。这悲凉的幕后曲渲染了悲凉的氛围，也预示了孔子堕三都的不成功。由此可以根据《流水》乐曲基调宽阔、稳重的特点，符合孔子在剧中的人物形象，他为善国的稳定和发展，大勇大仁，虽千万人吾往矣，乐曲表达孔子广博而深沉的爱和智慧。除此之外，《哀郢》乐曲基调慢速、哀痛，也能切合剧情的走势和升华对孔子虽有维护周礼之心，最终堕三都不成的悲痛之情。（5）本题考查内容理解。由第⑧段“季孙斯 哦……（一边拿起箭，一边绕场而走，慢慢地走到了孔子的对面。）想必，见了君上一定谈了不少军国大事吧……哎呀，听说夫子大勇大仁，怎么样，敢不敢站在箭靶边试试老夫的箭法？”和第⑨段“孔子 请！（神情镇定，目光如炬，大步走向靶心，站定不动。）”，可看出孔子站箭靶边，看似勇实为智，料定季孙斯不敢伤害自己，体现孔子的大勇大仁。由第㉞段“孔子 司徒大人是要孔丘发誓立状么？若三都未堕，危及社稷，丘愿一身承担，甘愿驱逐出鲁”，可看出孔子为维护周礼坚定堕三都，明知有阻挠和被小人利用依然决心坚定，体现孔子的大勇大仁。 1 学科网（北京）股份有限公司 $$