专题05 古诗文阅读（考点清单）-2024-2025学年九年级语文上学期期中考点大串讲（统编版）

专题05：古诗文复习知识清单 内容提要 1.理解背默； 2.字词积累； 3.诗文翻译； 4.内容要点； 5.主题思想； 6.艺术手法； 7.语言特点。 一、理解性背默 （一）《岳阳楼记》 范仲淹 1.范仲淹赞扬滕子京政绩的句子是：政通人和，百废具兴。 2.从空间、时间角度描写岳阳楼雄伟景象的句子是：衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯，朝晖夕阴，气象万千。 3.表现迁客骚人因物而悲的两个四字句是：去国怀乡，忧谗畏讥 4.表现迁客骚人因物而喜的两个四字句是：心旷神怡，宠辱偕忘 5.文中动静结合，描写洞庭湖月夜美景的句子是：浮光跃金，静影沉璧； 6.表现作者关心国家大事的句子：居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。 7.《岳阳楼记》（范仲淹）中，表达作者旷达胸襟(情操高尚、思想境界、心态)的句子是：不以物喜，不以己悲； 8.表达作者政治抱负的句子是：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 9.与“吃苦在前，享乐在后”的精神相似的句子：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。 10.面对人生中成功的欢乐和失败的痛苦，我们应拥有“不以物喜，不以己悲”的心态（本文原句回答）。 （二）《醉翁亭记》 欧阳修 1.描绘山间朝暮（早晚）之景的句子：日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。　 2.本文以色彩鲜明的语言，描绘四季之景的句子：（春）野芳发而幽香，（夏）佳木秀而繁阴，（秋）风霜高洁，（冬）水落而石出者，山间之四时也。 3.体现全文核心及醉翁命名之意（写出醉翁言在此而意在彼，情趣所在）（中心句）的句子是：醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。 4.文中贯穿全文主线的句子是：山水之乐，得之心而寓之酒也。 5.文章中微露主旨（为后人传诵名句）的句子是：醉翁之意不在酒。 6.文中点明全文主旨的句子是：醉能同其乐。 7.表达作者复杂感情的句子是：人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。 8.文中与“饮少辄醉，而年又最高”相照应的句子是：苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。 9.美国在联合国大唱人权高调，真是“醉翁之意不在酒”，意在借此干涉别国内政。 （三）《湖心亭看雪》 张岱 1.《湖心亭看雪》中，通过听觉描写天寒地冻，路无行人，天无飞鸟的句子是：湖中人鸟声俱绝。 2.《湖心亭看雪》中借舟子之口从侧面表现作者清高自赏、超凡脱俗的句子是：莫说相公痴，更有痴似相公者。 3.使用数量词表现出景物依稀可辨、使人唯觉其小的句子是惟长堤一痕、湖心亭一点、与余小舟一芥，舟中人两三粒而已。(《湖心亭看雪》) 4.塞北雪后，天地一片苍茫。满村的雪，满村的白，让人不由得联想到张岱在《湖心亭看雪》中描写西湖雪景的文句"雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。” （四）《行路难》李白 1.通过动作细节描写刻画，形象揭示了作者内心的苦闷抑郁的句子：停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 2.李白《行路难》中形象生动地正面描写“行路难”的诗句是：欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 3.《行路难》中诗人引用两个典故，表示世路虽艰，但自己对前途并未丧失信心的句子是：闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 4.《行路难》中表明作者远大的政治抱负和强烈的自信心的句子是：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 5.运用对比诗人面对美酒佳肴无食欲，运用动词形象表现诗人心情茫然、苦闷、抑郁的诗句是金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。 停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 6.比喻人生道路中的艰难险阻的诗句是：欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 7.运用典故表现诗人信心和信念，希望自己重新得到重用的诗句是：闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 8.最能表现诗人李白抱负远大、执著自信、勇往直前的诗句是：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 （五）《酬乐天扬州初席上见赠》刘禹锡 1.《酬乐天扬州初席上见赠》中描写诗人长年被贬偏远之地，诗中饱含无限的辛酸和愤怒的诗句是：巴山楚水凄凉地， 二十三年弃置身。 2.《酬乐天扬州初逢席上见赠》中用典故表达回归之后的感受的句子是：怀旧空吟闻笛赋 ，到乡翻似烂柯人。 3.运用典故表达诗人内心无比心酸、流露出老友四散、恍如隔世之情的诗句是:怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 4.刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中蕴含哲理，表明新事物必将取代旧事物的诗句是：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 5.诗中一改抑郁悲痛，尽显慷慨昂扬气概，表现新事物在发展，社会在前进（哲理：历史潮流不可逆转，新生力量必将茁长成长）的诗句是:沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 6.表达诗人对生活、对未来积极乐观向上的句子：今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 7.表达诗人对友人的关怀的感谢，与友人共勉的诗句是:今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 8.饱含诗人无限辛酸，流露出内心的愤懑不平的诗句是：巴山楚水凄凉地， 二十三年弃置身。 （六）《水调歌头 明月几时有》 苏轼 1.《水调歌头 明月几时有》中写诗人怅恨久别，用埋怨的口吻对月亮无可奈何地发问的句子是：不应有恨，何事长向别时圆 ？ 2.《水调歌头 明月几时有》中词人以理遣情，希望重共赏明月中互致慰藉，离别之憾在兄弟友爱中得到补偿的句子是：但愿人长久，千里共婵娟。 3.宋代著名词人苏轼在《水调歌头·明月几时有》的下阕开头描写月光流转的名句是：转朱阁，低绮户，照无眠。 4.苏轼的《水调歌头·明月几时有》中通过写明月来表达对天下人美好祝愿，抒发离人心愿的语句是：但愿人长久，千里共婵娟。 5.表达豁达胸襟的内心独白，表现了作者感悟人生哲理的句子：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 6.苏轼在《水调歌头》中集中表达词人对亲人的怀念、祝愿和慰藉的词句（望着明月遥祝兄弟平安，现在人们也常常用来祝福亲友）（道尽千载离人心愿）的词句是：但愿人长久，千里共婵娟。 7.词中蕴含人生哲理、表现作者的旷达胸襟的词句是：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 8.反映作者矛盾心情的句子是：我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 9.有一句诗说：“海上生明月，天涯共此时”，苏轼的《水调歌头·明月几时有》中与这句诗意境相似的一句话是：但愿人长久，千里共婵娟。 （七）《月夜忆舍弟》 杜甫 1.《月夜忆舍弟》中,感叹离乱所造成的亲人离散的诗句是：有弟皆分散，无家问死生。 2.《月夜忆舍弟》诗中浸润着作者主观感受的写景句是：露从今夜白，月是故乡明。 3.《月夜忆舍弟》点明时令是秋天的诗句是：露从今夜白，月是故乡明。 4.《月夜忆舍弟》诗中表达感物伤怀、思念家乡的句子是：露从今夜白，月是故乡明。 5.杜甫《月夜忆舍弟》中“有弟皆分散，无家问死生”两句诗概括出了安史之乱中人民饱经忧患的普遍遭遇。 6.《月夜忆舍弟》诗中描绘边塞秋天的图景的句子：戍鼓断人行，边秋一雁声。 7.诗中写亲人们四处流散，平时寄书尚且常常不达，更何况战事频仍，生死茫茫当更难预料的诗句：寄书长不达，况乃未休兵。 （八）《长沙过贾谊宅》 刘长卿 1.《长沙过贾谊宅》诗中渲染出贾谊故宅萧条冷落之景,抒写出寂寞、怅惘的痛苦、无奈之情的诗句是:秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 2.《长沙过贾谊宅》诗中借贾谊遭贬暗寓了诗人自己迁谪的悲苦命运的诗句是：三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。 3.《长沙过贾谊宅》描写贾谊故宅一片萧条冷落的景色的诗句是：秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 4.《长沙过贾谊宅》诗人用曲折的笔触暗讽当今皇上唐代宗昏聩无能的诗句是：汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。 5.《长沙过贾谊宅》描绘出一幅荒村日暮图，象征了当时国家的衰败局势，表现诗人对不合理现实的强烈控拆的诗句是：寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。 （九）《从左迁至蓝关示侄孙湘》 韩愈 1.《左迁至蓝关示侄孙湘》中，表示获罪之快，人生变化无常（直言获罪被贬的原因）的诗句是：一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。 2.韩愈的《左迁至蓝关示侄孙湘》中表明韩愈效忠朝廷的态度和决心（直言诗人忠君报国的信念）的诗句是：欲为圣明除弊事,肯将衰朽惜残年。 3.《从左迁至蓝关示侄孙湘》中即景抒情（以景来寓前途坎坷难料）的诗句是：云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。 4.向侄孙从容交代后事，进一步吐露了凄楚难言的激愤之情的句子：知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。 （十）《商山早行》 温庭筠 1.《商山早行》中点明“早行”的典型情景，引起旅行者感情共鸣的句子是：晨起动征铎，客行悲故乡。 2.温庭筠《商山早行》中由十个名词构成,蕴含六种景物（意象叠加），写出早行之景的句子是:鸡声茅店月，人迹板桥霜。 3.诗中把早行情景写得历历在目，称得上“意象俱足”的佳句是：鸡声茅店月，人迹板桥霜。诗中描绘诗人刚上路所见的景物的诗句是：槲叶落山路，枳花明驿墙。 4.《商山早行》中点明行旅中思念着长安，也表现出诗人怀念长安用以表现政治上的进取心的句子是：因思杜陵梦,凫雁满回塘。 5.诗人把“早”字巧妙地形象化、具体化，又与马致远的小令《天净沙·秋思》中“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”名句有异曲同工之妙的诗句是：鸡声茅店月，人迹板桥霜。 6.温庭筠《商山早行》中触景生情,把景物描写与梦境自然地联系起来,以抒发诗人思乡怀亲之情的句子是：因思杜陵梦,凫雁满回塘。 7.温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”表达的是漂泊他乡的游子残月未落时赶路的辛劳。 （十一）《沁园春·雪》 毛泽东 1.《沁园春·雪》中总写北国雪景的（动静结合）句子是：北国风光，千里冰封，万里雪飘。 2.《沁园春·雪》中描写北国雪景化静为动的洋溢着作者奋发昂扬的豪情句子是:山舞银蛇　原驰蜡象。 3.《沁园春·雪》中描写作者想象景色（虚写）的句子是：须晴日，看红装素裹，分外妖娆。 4.毛泽东《沁园春·雪》中由写景到论史起承上启下（过渡）作用的句子是：江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。 5.《沁园春·雪》中由“惜”字所统领的句子是：惜秦皇汉武，略输文采，唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。 6.《沁园春·雪》中点明全文主题，抒发诗人豪情壮志的句子是：俱往矣，数风流人物，还看今朝。 7.毛泽东在《沁园春·雪》中以“　俱往矣　数风流人物 还看今朝”表达了他作为革命领袖的坚定信念和伟大抱负。  (十二) 《咸阳城东楼》许浑 1.《咸阳城东楼》中写诗人登楼发现眼前之景居然略类江南，思乡之情涌上心头的句子是：一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 2.《咸阳城东楼》中晚,眺近景，虚实结合，把诗人的愁怨从“万里”推向“千古”，以实景叠合虚景，吊古之情油然而生的诗句是：鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 3.《咸阳城东楼》中暗写唐朝政治腐败,已处于风雨飘摇中的诗句是：溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 4.《咸阳城东楼》中写晚眺远景暗示唐王朝日薄西山，危机四伏的诗句是：溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 5.许浑的《咸阳城东楼》中感慨历史沧桑的句子是:鸟下绿芜秦苑夕, 蝉鸣黄叶汉宫秋。 6.《咸阳城东楼》中写时移世迁，历史痕迹难以分辨，别去追寻前朝往事的诗句是：行人莫问当年事，故国东来渭水流。 7.《咸阳城东楼》中融铸着诗人相思的忧愁和感古伤今的悲凉，委婉含蓄，令人伤感的诗句是：行人莫问当年事，故国东来渭水流。 8.许浑的《咸阳城东楼》中常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛的句子是:溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 (十三) 《无题》 李商隐 1.李商隐的《无题》寓情于景，以春光易逝，人力对此无可奈何，渲染离情，极写伤别沉痛心情和缠绵的相思之苦的诗句是：相见时难别亦难，东风无力百花残。 2.李商隐的《无题》运用双关谐音、比喻的修辞写对爱情忠贞，（现常用来形容对事业执著奉献）（常用来比喻教师的工作，被人们用来赞美无私奉献的精神）的诗句是：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 3.李商隐的《无题》运用想象，推己及人，想象对方和自己一样痛苦，感叹时光易逝，相会无期的诗句是：晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 4.李商隐的《无题》诗人通过传说、书信找到慰藉自己的途径，表达了自己情感的诗句是：蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 (十四) 《行香子》 秦观 1.《行香子》展现了春日至，树郁郁青青，水满池塘，风儿催人行的烂漫春光的句子是：树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。 2.秦观《行香子》中从色彩的角度描绘春满小园的诱人图画的句子是：有桃花红，李花白，菜花黄。 3.《行香子》中作者的视野由近放远，动静相生描写风光的诗句是：远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。 4.秦观《行香子》中通过特写田野一隅，营造—幅莺啼燕舞、蝴蝶采蜜的画图的句子是：正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。 (十五) 《丑奴儿·书博山道中壁》 辛弃疾 1.辛弃疾的《丑奴儿·书博山道中壁》中写少年时代风华正茂而又无忧无虑（也有时用来感叹少年时候的年轻不懂事）的句子是：少年不识愁滋味，爱上层楼。 2.辛弃疾的《丑奴儿》中运用叠句，把两个不同的层次联系起来， 把“不知愁”这一思想表达得十分完整的句子是：爱上层楼。爱上层楼。 3.辛弃疾的《丑奴儿·书博山道中壁》用来表示那种多愁善感，每爱把自己想成很寂寞，很爱强说愁的无端愁闷情绪的句子是：为赋新词强说愁。 4.辛弃疾在《丑奴儿·书博山道中壁》的下阕与少年时无忧无虑形成鲜明对比，表现了他受压抑排挤、报国无门的痛苦，对南宋统治集团的讽刺和不满的句子是：而今识尽愁滋味，欲说还休。 5.辛弃疾的《丑奴儿·书博山道中壁》的下片中,与少年时的无忧无虑形成鲜明对比,表现了词人遍尝辛酸之后无可言说的复杂况味的句子是:而今识尽愁滋味　欲说还休。 6.辛弃疾在《丑奴儿·书博山道中壁》用吞咽式的表情，表示有许多忧愁不能明说，只能通过对天气的感知，来表达心中的悲凉与无奈之情的句子是：欲说还休，却道天凉好个秋。 7.辛弃疾的《丑奴儿》中生动地表现了遍尝心酸后无可奈何的复杂况味，体现了词人之愁的深沉博大的句子是：却道天凉好个秋。 二、字词积累 （一）字音 1、《岳阳楼记》 滕（ténɡ） 谪（zhé）守 日星隐曜（yào） 浩浩汤汤（shānɡ） 淫雨（yín） 薄暮冥冥（bó mínɡ） 樯倾楫摧（ jí） 岸芷（zhǐ）汀（tīng）兰 心旷神怡（yí） 皓（hào）月 宠辱偕（xié）忘 朝晖（huī） 2、《醉翁亭记》 滁（chú）僧（sēng） 瞑（míng）肴（yáo） 弈（yì）林壑（hè） 颓然（tuí）辄（zhé）琅琊（láng yá） 潺潺（chán）霏（fēi） 晦明（huì）伛偻（yǔ lǚ） 携（xié）洌（liè）蔌（sù） 觥筹（gōng chóu） 阴翳（yì）岩穴（xuè） 酿泉（niàng） 翼然（yì） 朝暮（zhāo mù） 酣（hān） 3、《湖心亭看雪》 崇祯(zhēn) 拏(ná) 更（gēng）定 毳(cuì)衣 一芥(jiè) 雾凇(sōng) 铺毡(zhān) 沆(hàng) 砀（dàng) 喃(nán)喃 4、《古诗词三首》 闻笛赋（fù） 烂柯（kē） 歧（qǐ）路 绮（qǐ）户 金 zūn（ 樽 ） 投 zhù（ 箸 ） 宫 què( 阙 ) chán( 婵 )娟 （二）通假字 1.百废具兴（通“俱”，都、全、皆） 2.属予作文以记之（通“嘱”，嘱咐） 3.玉盘珍羞直万钱：“羞”通“馐”，（味美的）食物；“直”通“值”，价值 （三）词类活用 1. 滕子京谪守巴陵郡：名词作动词，做郡的长官 2. 百废具兴：形容词作名词，荒废的事业 3. 北通巫峡：方位名词作状语，向北 4. 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐：名词作状语，在……之前，在…… 之后 5.山行六七里 山：沿着山谷，名词作状语 6.有亭翼然临于泉上者 翼然：像鸟儿的翅膀张开一样，名词作状语。 7.名之者谁 名：命名，取名，名词用作动词。 8.自号曰醉翁也 号：取名，名词用作动词。 9.而不知太守之乐其乐也 （前）乐：以……为乐，意动用法。 10.至于负者歌于途 歌：歌曲，名词用作动词，唱歌。 11.杂然而前陈者 前：在前面，名词作状语。 12.太守宴也 宴：设宴，名词作动词 13.大雪三日（名词活用作动词，下大雪） 14.是金陵人，客此（名词活用作动词，客居） 15.拥毳衣炉火（名词活用作动词，带着炉火） 16.与余舟一芥（小草，这里名词用作状语，像小草一样的微小） （四）古今异义 1.气象万千：古义：景色和事物；今义：天气变化；气象万千形容景色和事物多种多样、非常壮观。 2.微斯人：古义：(如果)没有；今义：微小。 3.此则岳阳楼之大观也：古：景象；今：看。 4.横无际涯：古：广远；今：与“竖”相对。 5.浊浪排空：古：冲向天空；今：全部去除掉。 6.予观夫巴陵胜状：古：指示代词，表远指，相当于“那”；今：丈夫，夫人。 7.前人之述备矣：古：详尽 今：准备。 8.增其旧制：古：规模 今：制度。 9.作文以记之【古：写文章 今：作文】 10.至若春和景明【古：日光；今：景色、景物】 11.则有去国怀乡【古：国都；今：国家】 12.则有去国怀乡【古：离开；今：前往】 13.予尝求古仁人之心【古：曾经；今：品尝】 14.越明年 【古：及，到；今：越过】 15.宠辱偕忘【古：荣耀；今：恩宠】 16.沙鸥翔集【古：群鸟停息在树上；今：集体，集中】 17.进亦忧【古：在朝廷做官；今：前进】 18.退亦忧【古：不在朝廷做官；今：后退】 19.非丝非竹【竹：古义：管乐器；今义：竹子】 20.四时之景不同【时：古义：季节；今义：时间】 21.野芳发而幽香【发：古义：开放；今义：散发】 22.醉翁之意不在酒【意：古义：情趣；今义：愿望，心愿】 23.林霏开【开：古义：消散；今义：打开】 24.颓然乎其间者【颓然：古义：醉醺醺的样子；今义：颓废的样子】 25.白：古义：杯。例：余强饮三大白而别。今义：白色。 26.更：古义：古代夜间的计时单位。例：是日更定也。今义：更加。 （五）一词多义 1.和：政通人和（和乐，形容词） 春和景明（和煦，形容词） 2.通：政通人和（顺利，形容词） 北通巫峡（通向，动词） 3.观：予观夫巴陵胜状（看，动词） 此则岳阳楼之大观也（景象，名词） 4.空：浊浪排空（天空，名词） 长烟一空（消散，动词） 5.一：一碧万顷（一，数量词） 长烟一空（全、都，副词） 6.极：南极潇湘（尽，直通；动词）；感极而悲者矣（极点，副词）；此乐何极（穷尽，动词） 7.会：迁客骚人，多会于此（聚集，动词） 会宾客大宴（适逢，副词） 8.国：去国怀乡（国都，名词）；固国不以山溪之险（国防，名词） 9.或：而或长烟一空（有时，副词）；或异二者之为（或许，副词） 10.以：属予作文以记之（来，连词）；不以物喜，不以己悲（因为，连词） 11.乐：①不知太守之乐其乐:第一个乐、以……为乐，第二个乐、乐趣；②山水之乐:乐趣；③人知从太守游而乐:以……为乐 12.归：①太守归而宾客从也:回去；②云归而岩穴暝:聚拢 13.谓：①太守自谓也：命名；②太守谓谁：是 14.秀：①蔚然而深秀者：秀丽；②佳木秀而繁阴：繁荣滋长 15.临：①有亭翼然临于泉上者：高居，坐落在高处；②临溪而渔：来到 16.是 ：是日更定（这）；问其姓氏，是金陵人（判断动词，是） 17.更：是日更定（古代夜间的计时单位 音 gēng）；湖中焉得更有此人（还，音 èng） 18.白：上下一白（白色）；余强饮三大白而别（古时罚酒用的，泛指酒杯。） 19.大：见余大喜（非常）；余强饮三大 而别（大，与“小”相对） 20.余：余住西湖（我，指作者）；江干上下十余里间（多） 21.一：上下一白(全，副词)；余拏一小舟(一只，数词) （六）成语积累 【政通人和】政事顺利，百姓和乐。 【百废具兴】各种被废置的或该办未办的事业都兴办起来。 【浩浩汤汤】水势浩大的样子。(在现代汉语中，多写作“浩浩荡荡”) 【气象万千】形容景色多种多样，非常壮观。(在现代汉语中，也用以形容事物多样、壮观) 【心旷神怡】心情舒畅，精神愉快。 【觥筹交错】酒器和酒筹交互错杂。形容宴饮尽欢。 【峰回路转】 ①谓山势曲折，道路随之迂回。②今常比喻事情经历曲折后，出现新的转机。 【醉翁之意不在酒】 比喻本意不在此而在别的方面,也比喻别有用心。 【水落石出】本谓水位下降后石头显露出来。后用以比喻事物真相完全显露。 【山肴野蔌】 野味和野菜。 【风霜高洁】 天气高爽霜色洁白。 【前呼后应】 现多用来比喻写文章首尾呼应。 （七）特殊句式 1. 判断句： 此则岳阳楼之大观也 （“……也”表示判断。） 环滁皆山也；望之蔚然而神秀者,琅琊也 渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者,酿泉也 有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也；晦明变化者，山间之朝暮 。 是金陵人（用“是”做判断动词，表判断。） 2. 省略句： 属予作文以记之（省略了主语“滕子京”，即“滕子京属予作文以记之”。） 得之心而寓之酒也。（“心”和“酒”前面都省略 介词“于”，应为“得之于心而寓之于酒也。”译：领会它在心里，寄托它在饮酒 。） 见余大喜（省略主语“他们”，指湖心亭上“铺毡对坐”的人。） 3. 倒装句： （1）刻唐贤今人诗赋于其上 （“于其上”为后置状语，应在“刻”字的前面，即“于其上刻唐贤今人诗赋”。） （2）微斯人，吾谁与归 （“谁”为前置宾语，应在“与”的后面，即“微斯人，吾与谁归”。） （1）定语后置： 有亭翼然临于泉上者 （2）状语后置： ①负者歌于途，行者休于树.正常语序应为“于 歌”“于树休”。) ②醒能述以文者，太守也。（述以文：述之以文，以文述之，既是省略句，又是倒装句，属状语后置句） ③泻出于两峰之间者（即“于两峰之间泻出者”。“于两峰之间”为后置状语，应在“泻出”的前面） 更有痴似相公者（状语后置句现代汉语中正常语序应为“更有似相公痴者”。） 三、诗文翻译 1.《岳阳楼记》 庆历四年的春天，滕子京被降职到巴陵郡做太守。到了第二年，政事顺利，百姓和乐，各种荒废的事业都兴办起来了。于是重新修建岳阳楼，扩大它原有的规模，把唐代名家和当代人的诗赋刻在它上面。嘱托我写一篇文章来记述这件事情。 我观看那巴陵郡的美好景色，全在洞庭湖上。它连接着远处的山，吞吐长江的水流，浩浩荡荡，无边无际，一天里阴晴多变，气象千变万化。这就是岳阳楼的雄伟景象。前人的记述已经很详尽了。虽然如此，那么向北面通到巫峡，向南面直到潇水和湘水，降职的官吏和来往的诗人，大多在这里聚会，他们观赏自然景物而触发的感情大概会有所不同吧？ 像那阴雨连绵，接连几个月不放晴，寒风怒吼，浑浊的浪冲向天空；太阳和星星隐藏起光辉，山岳隐没了形体；商人和旅客不能通行，船桅倒下，船桨折断；傍晚天色昏暗，虎在长啸，猿在悲啼，这时登上这座楼啊，就会有一种离开国都、怀念家乡，担心人家说坏话、惧怕人家批评指责，满眼都是萧条的景象，感慨到了极点而悲伤的心情。 到了春风和煦，阳光明媚的时候，湖面平静，没有惊涛骇浪，天色湖光相连，一片碧绿，广阔无际；沙洲上的鸥鸟，时而飞翔，时而停歇，美丽的鱼游来游去，岸上的香草和小洲上的兰花，草木茂盛，青翠欲滴。有时大片烟雾完全消散，皎洁的月光一泻千里，波动的光闪着金色，静静的月影像沉入水中的玉璧，渔夫的歌声在你唱我和地响起来，这种乐趣真是无穷无尽啊！这时登上这座楼，就会感到心胸开阔、心情愉快，光荣和屈辱一并忘了，端着酒杯，吹着微风，那真是快乐高兴极了。 唉！我曾经探求古时品德高尚的人的思想感情 ，或许不同于以上两种人的心情，这是为什么呢？是由于不因外物好坏和自己得失而或喜或悲。在朝廷上做官时，就为百姓担忧；处在僻远的地方做官则为君主担忧。这样来说在朝廷做官也担忧，在僻远的江湖也担忧。既然这样，那么他们什么时候才会感到快乐呢？他们一定会说：“在天下人忧之前先忧，在天下人乐之后才乐”。唉！如果没有这种人，我同谁一道呢 ？ 2.《醉翁亭记》 环绕滁州的都是山。那西南的几座山峰，树林和山谷尤其优美。远远望过去树木茂盛，又幽深又秀丽的，是琅琊山。沿着山路走六七里，渐渐听到潺潺的流水声，是一股水流从两峰之间飞泻而下，是酿泉。泉水沿着山峰折绕，沿着山路拐弯，有一座亭子像飞鸟展翅似地，飞架在泉上，那就是醉翁亭。建造这亭子的是谁呢？是山上的和尚智仙。给它取名的又是谁呢？太守用自己的别号（醉翁）来命名。太守和他的宾客们来这儿饮酒，只喝一点儿就醉了；而且年纪又最大，太守用自己的别号（醉翁）来命名。醉翁的情趣不在于喝酒，而在欣赏山水的美景。欣赏山水美景的乐趣，领会在心里，寄托在酒上。 至于太阳的升起，山林里的雾气散了；烟云聚拢来，山谷就显得昏暗了；朝则自暗而明，暮则自明而暗，这就是山中的朝暮。野花开了，有一股清幽的香味；好的树木枝繁叶茂，形成一片浓密的绿荫；风高霜洁，水落石出，这就是山中的四季。早晨进山，傍晚回城，四季的景色不同，乐趣也是无穷无尽的。 至于背着东西的人在路上欢唱，走路的人在树下休息，前面的人呼喊，后面的人应答，老人弯着腰走，小孩子由大人领着走，来来往往不断的行人，是滁州的游客。到溪边钓鱼，溪水深并且鱼肉肥美；用酿泉造酒，泉水清并且酒也清；野味野菜，酒杯和酒筹交互错杂；那是太守主办的宴席。宴会喝酒的乐趣，不在于弹琴奏乐，投壶的人中了，下棋的赢了，酒杯和酒筹交互错杂，时起时坐大声喧闹的人，是欢乐的宾客们。一个脸色苍老的老人，醉醺醺地坐在众人中间，是太守喝醉了。 不久，太阳下山了，人影散乱，宾客们跟随太守回去了。树林里的枝叶茂密成林，鸟儿到处叫，是游人离开后鸟儿在欢乐地跳跃。但是鸟儿只知道山林中的快乐，却不知道人们的快乐。而人们只知道跟随太守游玩的快乐，却不知道太守以游人的快乐为快乐啊。醉了能够和大家一起欢乐，醒来能够用文章记叙这乐事的人，是太守。太守是谁呢？是庐陵欧阳修吧。 3.《湖心亭看雪》 崇祯五年十二月，我住在杭州西湖。大雪接连下了几天，湖中行人，飞鸟和各种声音都消失了。这一天打更以后，我撑着一叶扁舟，穿着细毛皮衣，带着火炉，独自前往湖心亭观赏雪景。（湖上）弥漫着水气凝成的冰花，天与云、与山、与水，浑然一体，白茫茫一片。湖上比较清晰的影子，只有淡淡的一道长堤痕迹，湖心亭的一点轮廓和我的一叶小舟，船上像两三粒米一样的人罢了。 到了湖心亭上，有两个人铺着毡对坐，一个童子烧着酒，炉上的酒正在沸腾。那两个人看见我，非常高兴，说：“（这样的大雪天）哪里能想到在西湖中还能遇见你。”（他们）拉着我一同喝酒。我尽力地喝几大杯后告辞。（我）问他们姓氏，（他们回答我）是金陵人，在此地客居。等到下船的时候，船夫喃喃自语地说：“不要说您痴，（看来）还有比您更痴的人啊。” 4.《古诗词四首》 《酬乐天扬州初席上见赠》 ：被贬谪到巴山楚水这些荒凉的地区，度过了二十三年被抛弃的时光。怀念故去的朋友只能哼唱着向秀闻笛时所写的《思旧赋》，回到家乡，却无人相识，就像传说中的王质一样恍若隔世。沉没的船只旁仍有千千万万的帆船经过；枯萎的树木前面也有万千林木欣欣向荣。今天听了您为我吟诵的诗篇，暂且借这一杯美酒振奋精神。 《行路难》：金樽中的清酒，一斗价值十千钱，玉盘里精美的菜肴，价值万钱。（面对美酒佳肴我）放下杯子，扔下筷子，（烦闷得）吃不下饭，抽出宝剑，环顾四周，心中一片茫然。想渡过黄河，冰雪却封冻了河道；准备登上太行山，大雪又堆满了山。闲时我学姜太公在碧溪上垂钓，忽又梦见自己像伊尹一样乘船经过日、月的旁边。行路艰难，行路艰难，岔路这么多，现在要走的路在哪里？总会有乘风破浪的那一天，径直挂上白色的船帆横渡沧海。 《水调歌头》：丙辰年（公元1076年）的中秋节，通宵痛饮直至天明，大醉，趁兴写下这篇文章，同时抒发对弟弟子由的怀念之情。 像中秋佳节如此明月几时能有？我拿着酒杯遥问苍天。不知道天上的宫阙，今晚又是什么日子。我想凭借风力回到天上去看一看，又担心美玉砌成的楼宇太高了，我经受不住寒冷。在月光下起舞，只有自己清冷的影子陪伴，哪里比得上人间温暖。 月亮转过了朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着不眠之人。明月不应该对人们有什么怨恨吧，可又为什么总是在人们离别之时才圆呢？人生本就有悲欢离合，月儿常有阴晴圆缺，（想要人团圆时月亮正好也圆满）这样的好事自古就难以两全。只希望人人年年平安，即使相隔千里也能共赏这美好的月光。 《无题》：相见机会本已难得，分别时更是难舍难分；何况正当暮春时节，百花凋残。春蚕直到死时，缠绵的丝儿才吐尽；蜡烛烧成灰烬后，不断的泪方流干。早晨梳妆对镜，只愁云鬓易改色；长夜独自吟诗不寐，应感到月色清寒。蓬莱山离这儿也不算太远，却无路可通；青鸟啊，请为我殷勤地去探看。 四、内容要点 （一）《岳阳楼记》 1、记叙：交代重修岳阳楼的背景和作记缘由：概括滕子京的政绩。 “谪守”为全篇议论奠定基调，为下文写景、议论、抒情做铺垫。 2、写景：描写登楼所见景物，以及由不同景物所引发的不同感受。 （1）描写洞庭湖全景，引出“迁客骚人”的“览物之情”。 岳阳楼之大观：空间上，水波壮阔；时间上，阴晴变化。 （2）描写洞庭湖的阴晴景象，以及“迁客骚人”的“览物之情”。 ①阴则淫雨霏霏，心情悲伤，去国怀乡，忧谗畏讥； ②晴则春和景明，心情喜悦，心旷神怡，宠辱偕忘。 3、议论、抒情：劝勉言志，抒发作者“不以物喜，不以已悲”的旷达胸怀，以及“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的政治抱负。 （1）迁客骚人（二者之为）：“以物喜，以已悲”的情绪变化； （2）古仁人：“不以物喜，不以已悲”的旷达胸怀； （3）范仲淹：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的政治抱负。 （二）《醉翁亭记》 1、写景、记叙：介绍醉翁亭之所在，引出人和事。 （1）位置所在：西南诸峰、琅琊山秀、酿泉之上。 （2）亭名由来：自问自答，太守自谓——饮少辄醉，年又最高。 2、写景：描写山中早晚的阴晴变化、四时景物的迥然不同。 （1）朝暮之景：日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化。 （2）四时之景，野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出。 由景美写到人乐，点出“乐亦无穷”，为下文写太守与滁人游玩做铺垫。 3、写景：描写太守与滁人游玩的情景。 （1）四幅画面：滁人游，太守宴，众宾欢，太守醉。 （2）描绘了一幅太平祥和的百姓游乐图，反映出政治的清明，表现了作者的自信和得意。 （3）太守之醉：为滁人欢乐而醉，为宴会的丰盛而醉，为宴会中宾客的欢乐而醉。“醉”既照应上文太守自号“醉翁”，又引出下文，点明太守“醉”与“乐”的原因和内容。 4、写景、议论、抒情：描写日暮而归的情景，点明全文主旨。 （1）描写太守归而禽鸟乐的情景，引出围绕“乐”的议论和抒情。 （2）议论：比较三种“乐”的不同。 （三）《湖心亭看雪》 1、记叙：点明时间、地点、天气，不着痕迹地引出下文的湖上看雪。 2、写景：湖中雪景（水墨模糊的湖山夜雪图） 3、抒情 （1）“相公痴”： 有孤独、落寞之感慨，又有超凡脱俗的闲情雅致。 （2）对故国的思念 （3）在湖心亭巧遇两位金陵人时的心情。 ①惊喜、愉悦：巧遇知音的愉悦、惊喜 ②惆怅、感伤：知己难觅、难求的感慨。 （四）《行路难》 1、叙事开篇，（1——4句）写京城友人饯行。 用宴席档次之高反衬自己停杯投箸、拔剑四顾的苦闷茫然。 2、联想过渡，（5——8句）联想处境、古人。 运用比喻形象表达了人生途中的事与愿违； 运用典故表现了对未来的希望。 3、直抒胸臆，（9——12句）由感叹世路艰险到坚信理想实现。 （五）《酬乐天扬州初逢席上见赠》 1、首联：酬答起笔，辛酸悲凉（凄凉地、二十三年） 回首被贬遭遇，抒发愤懑不平之情；（空间——时间） 2、颔联：承接上联，悲痛怅惘 借用典故，表达回归感受，物是人非，恍如隔世。 3、颈联：转写景物，乐观进取 形象比喻，沉舟旁千帆竞发，病树前万木皆春，表现豁达胸怀，蕴含哲理。 4、尾联：点酬答意，感谢共勉 点明题意，感谢友人，振作精神生活。 （六）《水调歌头》 1、小序：交代了写作的时间和缘由，记叙了自己的情感变化，抒发了个人的苦闷感慨和对亲人的真挚怀念。总领全篇，引起下文。 2、问天：写月下饮酒。幻想乘风归去——喜爱人间生活 （1）对天上宫阙的向往；（2）幻想和现实的内心矛盾；（3）对人间生活的喜爱和赞美。 3、问月：写对月怀人。感伤离别——对离人的祝福 （1）过渡句，描写月光转移；（2）怅恨久别之情； （3）自我宽慰，胸怀旷达；（4）祝福天下离人。 （七）《无题》 1、首联：古语起笔，离别情景 以暮春百花凋零的凄惨之景，渲染离别时的感伤气氛，表现爱情的艰难。 2、颔联：承接上联，双关比喻 以春蚕自缚、蜡烛自煎形象比喻，既写出相思之苦，更写出对爱情的至死不渝。 3、颈联：转写对方，孤独思念 想象虚写对方相思情形：对镜梳妆、深夜不眠，表现别后的相思之苦。 4、尾联：想象结尾，渴望相见 借神话故事传达相互关切之情，表达了无法见面的无奈和渴望相见的美好愿望。 五、思想感情 1.《岳阳楼记》：本文通过描写岳阳楼的景色，以及“迁客骚人”的“览物之情”， 抒发作者“不以物喜，不以已悲”的旷达胸怀，以及“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的政治抱负，并借以劝勉滕子京。 2.《小石潭记》：本文通过描写滁州秀美的山林景色，以及太守和滁人游玩的情景， 抒发作者与民同乐的旷达情怀，也含蓄表现了欧阳修借山水之乐来排谴谪居生活的苦闷。 3.《湖心亭看雪》：本文用清新淡雅的笔墨，描绘了雪后西湖宁静清绝的景象，表现了作者超凡脱俗的闲情雅致，以及孤独、落寞之感慨，同时含蓄地表达了作者对故国（明朝）的怀念之情。 4.《行路难》：既抒写了诗人出仕无路，被迫离开长安时的苦闷和抑郁悲愤之情，也体现出他乐观自信的人生态度和执着追求的坚定信念。 （1）世路艰险、功业难建的苦闷心情：3、4、5、6、9、10句。 （2）追求理想、实现抱负的坚定信念：7、8、11、12句。 5.《酬乐天扬州初逢席上见赠》：既曲折表达了诗人遭受政敌打击、长期远贬异地的愤懑不平，也表达了诗人人豁达乐观的胸襟和积极进取的精神。 哲理：借自然景物的变化暗示社会的发展，揭示了新陈代谢的自然规律，新事物必将取代旧事物。 6.《水调歌头》全词运用形象的描绘和浪漫的想象，紧紧围绕中秋之月展开描写、抒情和议论，将自己对兄弟的感情升华到探索人生哲理的高度，表达了作者乐观旷达的人生态度和对生活的美好祝愿及热爱之情。 （1）抒发对亲人的思念与祝福。“转朱阁，低绮户，照无眠”“但愿人长久，千里共婵娟” （2）表现作者旷达的胸怀，乐观的情致。“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全” （3）理想与现实、出世与入世的矛盾：“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒” （4）哲理：启示我们要乐观面对生活，面对挫折。“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全” 7.《无题》：诗歌表现了恋人离别时的忧伤痛苦，抒发了缠绵执着的相思之情，表达了诗人对爱情至死不渝的追求。 六、艺术手法 （一）《岳阳楼记》 1、对比： （1）“迁客骚人”的“览物之情”与“古仁人之心”和作者的对比： 作用：通过对比，赞扬了“古仁人”“不以物喜，不以已悲”的旷达胸怀，表现了作者“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的政治抱负。 （2）洞庭湖阴晴景象与“迁客骚人”的“览物之情”的变化对比。 作用：一阴一晴的自然风物，触发“迁客骚人”的悲喜情感，引出下文对古仁人“不以物喜，不以己悲”的更高思想境界的议论。 2、写景方法：动静结合。 （1）动景：阴风怒号，浊浪排空；日星隐曜，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。沙鸥翔集，锦鳞游泳，浮光跃金。 （2）静景：波澜不惊，上下天光，一碧万顷；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，静影沉璧。 3、写景、抒情和议论巧妙结合。 三者既融为一体，又有鲜明的层次感：写景的独立，和议论抒情的融合。 （1）第2段概写洞庭湖景物后，以“然则”一转，接以提问式的议论； （2）第3、4段写洞庭湖的阴晴景色时，后面都接以抒情； （3）第5段以“嗟夫”开头，表现出强烈的抒情色彩，然后又接以整段的议论，议论中含有抒情色彩。 （4）文章最后强烈抒情——“噫！微斯人，吾谁与归？”写景与议论抒情相互映衬，表达了作者的思想情感。 （二）《醉翁亭记》 1、对比：禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。 禽鸟之乐：山林之乐——秀美的自然风光。 游人之乐：山林之乐，从太守游而乐——宴饮之乐。 太守之乐：山林之乐，宴饮之乐，乐其乐——政治清明，与民同乐。 作用：以禽鸟之乐衬托游人之乐，以游人之乐衬托太守之乐，层层深入，揭示中心。 2、写景方法： （1）动静结合： 动景：日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。 静景：野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。 （2）由远及近：环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。 从开头的全景、远景描写，逐步收缩视野，再用特写镜头定格醉翁亭，引导读者寻幽揽胜，充满发现的乐趣。 3、叙事手法。 （1）结构上层层递进、巧妙呼应，融叙事、写景、议论、抒情于一体。 ①从开头的全景、远景描写，逐步收缩视野，再用特写镜头定格醉翁亭，引导读者寻幽揽胜，充满发现的乐趣； ②文章中间的写景，则是早晚接续，四时递次； ③写游乐，先滁人而后太守； ④更以禽鸟之乐衬托游人之乐，以游人之乐衬托太守之乐，层层深入，把议论和抒情推向极致。 （2）叙事角度上，以第三人称写太守，写醉翁，貌似旁观者，摆脱了第一人称叙述的种种不便，拓宽了话题空间。 ①醉翁与太守，一为名号，一为官职，互为表里，互相映衬，很好地揭示了人物情感的丰富性，人物形象的多面性。 ②直到最后，作者才自报家门，揭开谜底。这种写法，具有鲜明的寓言风格和浪漫气息。 （三）《湖心亭看雪》 1、白描：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已。 作用：文字简练朴素，不加渲染，寥寥几笔就勾勒出湖中雪景之美，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。 2、概括式描写（或称侧面描写）：大雪三日，湖中人鸟声俱绝。 没有正面写雪，而写“大雪三日”后人声鸟鸣断绝的景象，凄清寂寥。 3、全景式描写（或称间接描写）：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。 没有直接写雪，而是写出了雪后雾气弥漫、云天山水合而为一，完全成为雪与雾的世界。 4、集合式描写（或称动态描写）：湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已。 （四）《行路难》 1、用典 （1）闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 引用姜太公垂钓碧溪、伊尹梦乘船日边的典故，暗示古人能有此机遇，自己也不见得没有，表现了对未来的希望。 （2）长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 引用南朝人宗悫（què）的典故，坚信远大的抱负总有实现的一天，表现了追求理想、实现抱负的坚定信念。 2、比喻 （1）行路难：比喻世道艰险。 （2）冰塞川、雪满山：比喻世路的艰难。全句比喻人生途中的事与愿违。 （3）长风破浪、济沧海：比喻远大的志向得以施展。 3、夸张：金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。 极言朋友所设宴席的丰盛华美，档次之高，营造出欢乐的宴饮气氛，也表现出朋友对李白的深厚情谊。 4、欲抑先扬：金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。 极言朋友所设宴席的丰盛华美，档次之高，营造出欢乐的宴饮气氛，反衬了下文苦闷茫然的心绪。 （五）《酬乐天扬州初逢席上见赠》 1、用典：表达含蓄委婉 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 　　 （1）闻笛赋：引用晋代向秀闻笛作《思旧赋》的典故，表达了对故友的怀念（亲朋凋零的感伤）。 （2）烂柯人：引用了晋代王质观棋烂柯的典故，既暗示了自己贬谪时间的长久，也表达了对岁月流逝，人事变迁的感慨。 2、比喻：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 　　 以“沉舟”、“病树”自比，以“千帆”“万木”比喻仕途得意的新贵们，形象生动地表达了积极进取的乐观精神和坚定信念，揭示了新陈代谢的自然规律：新事物必将取代旧事物，未来肯定会比现在好。 3、对比：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 诗人以“沉舟”、“病树”自比，以“千帆”“万木”比喻仕途得意的新贵们，将二者对比，暗含自己虽然遭遇坎坷却依然充满昂扬的精神，表达了诗人豁达乐观的胸襟和积极进取的精神。 （六）《水调歌头》 1、想象：我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 想乘风归去是为了忘却官场的失意、兄弟分离的烦恼。作者想象天上生活的孤独清冷，表现了内心理想与现实、出世与入世的矛盾。 2、寓情于景：转朱阁，低绮户，照无眠。 描写月光的转移，既写月光，也写月下离人，自然过渡到怀念子由的兄弟深情。 3、直抒胸臆： （1）感伤离别：不应有恨，何事长向别时圆？ （2）乐观旷达：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 （3）祝福亲人：但愿人长久，千里共婵娟。 4、化用诗句： （1）明月几时有？把酒问青天。 化用李白《把酒问月》“青天有月来几时，我今停杯一问之”，问句开篇，表达自己对宇宙和人生的疑问，也表达了词人对明月的赞美和向往之情。 （2）但愿人长久，千里共婵娟。 化用谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”，表达了对天下离人的祝福，也表达了作者的乐观态度和豪迈情怀。 5、反问、拟人：不应有恨，何事长向别时圆？ 用反诘的语气、埋怨的口吻向月亮发问，将月亮人格化，表面上是埋怨月亮不通人情，实则寄寓作者思亲的深情，也表达了不能与亲人团聚的离人们的同情。 （七）《无题》 1、用典：蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 　　 （1）蓬山：海外仙山，这里借指所思女子的住处，含蓄地表现了相距之远、相见之难。 （2）青鸟：借用神话中青鸟传书的典故，含蓄地表达了渴望与恋人相见的美好愿望。 借用海外仙山和青鸟传书的典故传达相互关切之情，含蓄地表达了无法见面的无奈和渴望相见的美好愿望。 2、比喻、双关：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 　　 以“春蚕”“蜡烛”自比，用“丝”与“思”的谐音双关，“泪”既是蜡烛泪，又是相思泪的语义双关，形象地表现了相思之苦和对爱情的至死不渝。 3、寓情于景：东风无力百花残。 描写暮春百花凋零的凄惨之景，以哀景衬哀情，渲染离别时的感伤气氛，表现爱情的艰难。 4、虚写（想象）：晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 通过想象，推己及人，虚写对方相思情形：对镜梳妆、深夜不眠，表现别后的相思之苦，感叹时光易逝、相会无期。 七、语言特点 （一）《岳阳楼记》 1、句式：多用对偶句和四言短句，节奏明快，音节和谐，说理警策有力。 骈句的大量运用则使得语言整齐而富有气势。如写景，作者几乎全用骈句写成，使景的特点更加明确而突出。但作者在骈句当中也适当穿插使用散句，又使得整句当中有变化，读起来长短交错，抑扬变化，给人以美的感受。 2、用词： （1）双声叠韵词的使用，如潇湘、隐曜、满目、游泳等双声词，远山、长江、万千、静影、锦鳞等叠韵词，起到了金声玉振、回环往复的共鸣效果，形成极强的视听冲击。 （2）同义词的使用，如：衔和吞、际和涯、通和极等，使表意更加精细准确，错落有致而富于变化。 （3）反义词的使用，如：废和兴、朝和夕、宠和辱、喜和悲等，在对比和衬托中，增加了语言的表现力。 （4）作者善于选取形象化的词语绘声绘形，简练传神；平仄配合，协和音律。 （二）《醉翁亭记》：文字简练，平易流畅，委婉有致。 1、句式：多用骈句，句式整齐，音节和谐。 对偶句写景，散句收束。朝暮、春夏景色的偶句与此段结尾处的散句，于整齐中有变化，抑扬顿挫，音韵谐和； 同样的句式中，节奏又有变化，“日出而林霏开，云归而岩穴暝”为二一三节奏，“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴”变为三一二节奏，形成错落之美。 2、虚词的巧妙运用（也、而）： （1）21个“也”字，营造一种笼罩全篇的叙事抒情风格，于解释说明的口吻中透着淡雅的幽默，在漫不经意的叙述中，有任性自得的惬意，舒卷自如的趣味。 （2）25个“而”字，在句中起到了减慢节奏、舒缓语气、轻微转折等作用，增强了回环咏叹的意味，使文句整散结合，让文章既有诗的意境，又有文的美感。 3、段落的衔接：若夫、至于、已而 借助转接连词和时间副词衔接，按照写景、写人、写“乐”的顺序，脉络清晰，层次分明。 “若夫”含有假设和例说的意思，“至于”含有进层的意思，表示描写的进一步深入，“已而”是表示时间的副词，是时间短暂的诗意表述，表示时间的推移、暗示场景的转换。 （三）《湖心亭看雪》 简洁隽永，朴素淡雅。 1、出语自然，明白如话，不夸张，不藻饰，又不乏雅趣：“湖中人鸟声俱绝”写出了大雪过后万籁无声的空寂，着一“绝”字，境界全出。 2、多用白描手法，用简笔勾勒出景物，朴素淡雅，却又耐人寻味：天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已。 文字简练朴素，不加渲染，寥寥几笔就勾勒出湖中雪景之美，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。 3、天与云与山与水，上下一白 迭用三个“与”字，生动地写出了天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象，写的是由上到下的全景，突出天地茫茫，阔大辽远之势，即着眼于“大”字。 4、湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已。 运用白描手法，连用“一痕、一点、一芥、两三粒”，由大到小，由远到近，不仅表现了视线的移动，景色的变化，而且暗示了小船在夜色中缓缓行进，展现了一个微妙而变幻的意境，给人一种似有若无，依稀恍惚之感。突出“小”字。 5、“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的由大到小的变化。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！14 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 $$