第1单元 3 实践是检验真理的唯1标准(Word练习)-【勤径学升】2024-2025学年高中语文选择性必修中册同步练测（统编版）

[对应素能提升训练第10页] 一、基础训练 阅读下面的文字，完成1～2题。 宋代花事是由大的背景推送出来的一种新的生活方式，它的一大特点便是日常化和大众化。宋人对花的赏爱，很少再有狂欢式的热烈，也并非 A ，佯装高雅之态，而是把花事作为生活中每一天里的一点温暖、一份美丽的点缀。①从宫廷到贵胄到平常人家，买花卖花、种花赏花、咏花送花，故而寄托心志、传递友情、吟咏花事之作 B 。宋人花事是很商业化的，但不妨碍它浸润诗意。②市声是人间烟火里也会捕捉的风雅，就连宋徽宗的《宣和官词》中也曾提及此事。③旅店用日送鲜花的方式慰藉客中情怀，也成了当时一种日常化的服务。 ④宋人爱花，远不止于此。无论是杨万里言及的“胆样银瓶玉样梅”，李弥逊笔下的“睡梦里，胆瓶儿，枕畔数枝”，林希逸眼中的“胆瓶花在读书床”，还是赵孟坚描绘的“便须著个胆瓶儿，夜深在，枕屏根畔”。这些诗词都是讲人们睡觉时枕旁边要放个胆瓶，而胆瓶里自然要插花，即算是如此日常的事也要有花相伴，花事对宋人生活的影响之大 C 。 1．请在文中横线处填入恰当的成语。 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 解析　A处，附庸风雅：指某些人为了装点门面而结交名士，从事有关文化的活动。前有“狂欢式的热烈”，可知此处应当也是表明一种现象，“并非”一词作否定，可知此处填的应是一种反面现象。后文就此又补充了“佯装高雅之态”一句，已经是比较明显的提示了。B处，不胜枚举/不计其数/数不胜数：无法一个个全列出来，形容为数极多。文中强调从宫廷到贵胄到平常人家，各种花事都备受人们喜爱，由此也就有了很多的吟咏之作。前面提及的花事极多，由“故而”一词可知，前后是因果关系，后文又指向由花事衍生出的吟咏作品，便知此处强调吟咏作品的数量之多。C处，可见一斑：比喻从一点可推知全貌。这一段是承接上一段进一步讲宋人爱花，但所举的例子却是日常小事。最后一句总结道：“即算是如此日常的事也要有花相伴”，然后落脚点是“花事对宋人生活的影响之大”，由生活中极其日常的小事切入，反映的是广泛而深远的影响，故用“可见一斑”。 答案　A.附庸风雅　B．不胜枚举/不计其数/数不胜数　C．可见一斑(如有其他成语，符合语境亦可) 2．“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”这两句古诗出现的位置，最恰当的一处是(　　) A．①处　B．②处　C．③处　D．④处 解析　从前文中的“但不妨碍它浸润诗意”及后文中“市声是人间烟火里也会捕捉的风雅”可知此处应有诗句及叫卖的市声。 答案　B 阅读下面的文字，完成3～5题。 孩子们呵着冻得通红，像紫芽姜一般的小手，七八个一齐来塑雪罗汉。因为不成功，谁的父亲也来帮忙了。罗汉就塑得比孩子们高得多，虽然不过是上小下大的一堆，终于分不清是壶卢还是罗汉；然而很洁白，很明艳，以自身的滋润相粘结，整个地闪闪地生光。孩子们用龙眼核给他做眼珠，又从谁的母亲的脂粉奁中偷得胭脂来涂在嘴唇上。这回确是一个大阿罗汉了。他也就目光灼灼地嘴唇通红地坐在雪地里。 第二天还有几个孩子来访问他；对了他拍手，点头，嘻笑。但他终于独自坐着了。晴天又来消释他的皮肤，寒夜又使他结一层冰，化作不透明的水晶模样；连续的晴天又使他成为不知道算什么，而嘴上的胭脂也褪尽了。 但是，朔方的雪花在纷飞之后，却永远如粉，如沙，他们决不粘连，撒在屋上，地上，枯草上，就是这样。屋上的雪是早已就有消化了的，因为屋里居人的火的温热。别的，在晴天之下，旋风忽来，便蓬勃地奋飞，在日光中灿灿地生光，如包藏火焰的大雾，旋转而且升腾，弥漫太空，使太空旋转而且升腾地闪烁。 在无边的旷野上，在凛冽的天宇下，闪闪地旋转升腾着的是雨的精魂…… 是的，那是孤独的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。 3．下列句子中的“又”与“晴天又来消释他的皮肤，寒夜又使他结一层冰”中的“又”，意义和用法相同的一项是(　　) A．阿Q并没有抗辩他确凿姓赵，只用手摸着左颊，和地保退出去了；外面又被地保训斥了一番，谢了地保二百文酒钱。 B．沈从文先生曾说：“我要表现的是一种‘人生的形式’，一种‘优美、健康而又不悖乎人性的人生形式’。” C．农村里很多土地流转不成功的情况，基本上都是农民对土地租金不满意，而大户又不愿意提高租金导致的。 D．面对一些奶茶品牌推出的新品价位不断升高，有网友表示无法接受：我的钱又不是大风吹来的！一杯奶茶超30元，你会喝吗？ 解析　原文的“又”表示在某个范围之外有所补充。A.表示在某个范围之外有所补充。B.表示几种情况或几种性质同时存在。C.表示轻微转折，相当于“却”。D.用在否定或反问句里，加强语气。故选A。 答案　A 4.文中画波浪线的部分，如果写成“朔方的雪花在纷飞之后，却永远如粉如沙，他们决不粘连，就这样撒在屋上、地上和枯草上”，表达效果有什么不同？ 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 答案　①原句用逗号断开，将雪花的形态和处所一一凸显，更有画面感；②原句用逗号，停顿更长，节奏沉缓，抒情意味深长。③原句用“就是这样”作结，突出朔方的积雪一直不会改变的特点；改写后“就这样”修饰“撒”，只强调积雪不粘连的状态。(如有其他答案，只要言之成理也可) 5．文中画横线的语句描写了朔方的雪撒落后的两种“归宿”，请用整句的形式加以概括，要求表达准确流畅，不超过40个字。 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 解析　“屋上的雪是早已就有消化了的”是结果，“因为屋里居人的火的温热”是原因，可概括出“屋上之雪，为温热所融，消化于无形”；“别的……便蓬勃地奋飞，在日光中灿灿地生光，如包藏火焰的大雾，旋转而且升腾，弥漫太空，使太空旋转而且升腾地闪烁”是结果，“别的……旋风忽来……”是原因，可概括出“地面之雪(别的)，被旋风吹起，升腾于太空”。故分两种情况，屋顶上的雪和地面上的雪(别的地方的雪)不同的状态及其引起该状态的原因，可以概括为：屋上之雪，为温热所融，消化于无形；地面之雪，被旋风吹起，升腾于太空。 答案　屋上之雪，为温热所融，消化于无形；地面之雪，被旋风吹起，升腾于太空。 二、提升训练 阅读下面的文字，完成6～10题。 材料一　在中国画范畴里，笔墨好不好是个基准，笔墨的重要性无论如何强调都不过分。黄宾虹先生在画论中表述，“中国画的渊源派别及其章法，必归之于用笔用墨，以植其基”，笔墨的高下影响着画的水平。 中国画的笔墨不是虚的，更不是空洞的。勾勒轮廓是用笔，渲染明暗则是用墨；刚劲挺拔、婉转顿挫在于笔的使用，浓淡干湿、水墨淋漓则在于墨的发挥。画家因为个性、天赋、学识、眼界等存在一定的差别，对于笔墨的使用也不尽相同：有笔强于墨者，如倪瓒、沈周、弘仁；亦有墨重于笔者，如吴镇、龚贤、李可染。用笔过程中的顺逆、顿挫、轻重、缓急、偏正、曲直等变化，全从笔出。因此，从技法的角度来说，用笔总是首要的。陆俨少曾说：“所称‘墨分五彩’，笔不好，决无五彩之妙，关键还在用笔上。”这也点明了中国画以笔为主、墨为辅的笔墨关系。 南齐谢赫建立起“六法”的理论，把“骨法用笔”列为第二重要的内容。笔是中国画的骨干，是墨的筋骨。用笔好，“画成方能立得起”(华琳《南宗抉秘》)，好的用笔，能够使画面的神韵、风采自然且有变化。这种丰富变化的“骨气”，自然是归乎用笔。要做到好的用笔，黄宾虹讲要在平、留、圆、重、变五字上下功夫。平如锥画沙，起讫分明，不平就会轻浮柔弱；留则是积点成线，笔意贵留，如书法屋漏痕；圆转如意，恰如书法无往不收，无垂不缩，如折钗股；重不是浊、滞，重如高山坠石，如万岁枯藤，如金重中而取其柔、铁之重而有其秀；八面出锋，顺逆兼施是变，融合古人之法而推陈出新也是变。 笔的变化是通过墨的痕迹来记录的，无墨也就不见用笔之妙，墨是为笔服务的。墨法的使用最重要的是泼、惜两字。泼墨用得好，画面就淋漓烂漫、见骨见肉；在适当的地方再间以惜墨法，泼墨惜墨穿插互用，正如古人所说，“王洽泼墨，李成惜墨，两家相合，乃成画诀”，笔墨俱妙是中国画以笔墨见高度的基本准则之一。 中国古代画论主张“画乃吾自画”，强调画家本人要有创作个性，笔墨则是其艺术风格的真实流露。其中，“意境”是中国画美学的一个重要范畴，它是构成中国艺术表现形式不可或缺的因素。对于中国画艺术来讲，笔墨等同于意境。中国画的意境，强调笔墨表现，使观者被笔墨营造的视觉形象感染。中国画笔墨没有程式化，它是画家个人作画的方法手段，是为表现意境，传达情怀。中国人讲阴阳、讲虚实，中国画讲究虚实变化，意到而笔不到。画面的安排布局，笔墨的极尽变化，常常巧妙地蕴含在虚实之中。中国画是一个笔墨之体，笔墨是其最基本要素。 中国画的发展离不开继承和创新。创新需要在坚实的传统基础上，吸收各种养分，以生活为源泉、以笔墨为立足点，展现新的意境，反映时代精神。中国画的创新，最有效的方法就是保持并发扬中国画固有的长处，借鉴一切可以借鉴的艺术样式，实现中国画独立、持续地发展，赋予中国画以民族精神、时代精神。这既体现了“笔墨当随时代”的精神，也是中国画的志向。中国画艺术创作者需要下大功夫将技术升华到精神层面。如果没有扎实的传统笔墨基础作为保障，创新就是无根之木、无源之水。 (摘编自王海勇《中国画以笔墨见高度》) 材料二　比之笔墨，中国画还有更为普适的“意”的特质。 在中国画早期发展阶段，谢赫从艺术本体出发，提出“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写”六法，这一阐述本身就是评价中国画艺术水平的“金标准”。郭若虚评道：“六法精论，万古不移。” 由此我认为，作为中国画传统审美经验的精神内核，“意”是最具东方神采的独到底色，它的统摄能力较笔墨远甚。与笔墨概念之模糊不同，“意”的概念本身无关中国画的材料与技法层面，它属于纯粹审美经验的范畴，属于“道”的层面。“知者意之体，物者意之用”，“意”的身影，无所不在。所谓笔墨，不过是其“用”之一。 具体而言，中国画领域中的“意”，其概念可作“写意精神”解。需要明确的是，“写意精神”不是专指“写意画”精神，而是指以传递物象内在精神特质为要、以形为径的创作理念。无论写意还是工笔，无论山水还是人物，亦无论水墨还是重彩，它是中国画特异于其他画种的原始基因。质言之，写意精神是中国传统人文观念的独特属性。 事实上，依循传统笔墨而创作出来的作品中，尚未得见能够开拓中国画新风的佳作，这也从侧面反映出以传统笔墨为底线的局限性。在当代中国画的创作中，对“意”的忽视，与在笔墨上的进退维谷相比，更令中国画失去了本体应有的东方神采。中国画的“意”深系于传统士人的精神世界，那么中国画的“意”应该具备何种内涵？这是值得深思的事情。 深植于中国文化深厚土壤中的中国画，是中国人观察宇宙、表现宇宙的视觉艺术总和。它原就具备着极为雄健的骨体与辽远无界的发展空间，且早已享誉世界艺术之林。笔墨，这一从属于中国画的术语名词，伴随着中国画概念的不断变化，有时反而演变为一条束缚中国画发展、创新的锁链，仿佛失之有愧于传统，离之中国画将不存。其实，吐丝自缚，皆源于对概念的模糊虚悬。 我们理当重新厘定特殊历史进程中那些被误释、被挤压的概念，重新构建符合当代发展的中国画学科体系、学术体系和话语体系，为中国特色、中国风格和中国气派的展现铺砌坦途。中国画的传承与发展，唯先摆正笔墨的位置，立定普遍适用、更具东方神采的“意”之本质，方能迈开自信从容的步伐，创造出新的面貌。 (摘编自吕少卿《中国画：“意”的特质比笔墨 更重要》) 6．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是(　　) A．材料一认为笔墨对中国画来说至关重要，一个画家笔墨水平越高，其画作水平就越高。 B．笔和墨在作画中作用不同，一般来说，笔主要用于勾勒轮廓，而墨则用于渲染色彩。 C．材料一认为中国画讲究虚实变化，这种变化常常体现在画面的安排布局和笔墨的变化上。 D．写意精神是中国画区别于其他画种的根本，它是一种传递物象精神特质的创作理念。 解析　本题考查筛选与整合文本信息的能力。从材料一第一段“笔墨好不好是个基准”“笔墨的高下影响着画的水平”可知，“一个画家笔墨水平越高，其画作水平就越高”说法错误 。 答案　A 7．根据材料内容，下列说法不正确的一项是(　　) A．材料一认为中国画的意境是通过笔墨表现出来的，能体现画家的艺术风格。 B．材料一不但强调了笔墨的重要性，还就如何运用笔墨提供了具体的方法。 C．材料二认为笔墨属于材料和技法，“意”属于审美，二者均为中国画最普适的特质。 D．两则材料都提到了南齐谢赫的绘画“六法”理论，目的都是说明自己的观点。 解析　本题考查理解作者的观点，把握作者阐述观点的方法和逻辑的能力。“二者均为中国画最普适的特质”说法错误，材料二强调“意”是中国画的特质。 答案　C 8．下列选项，不适合作为论据来证明材料二观点的一项是(　　) A．清代方薰说：“笔墨之妙，画者意中之妙也。意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意古则古，庸则庸，俗则俗。” B．苏轼在《东坡志林》中说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。” C．作品《寒江独钓》，展示了浩渺大江中有一叶扁舟，一人在船头垂钓，营造了一种“清空寥旷，烟波浩渺”的意境。 D．弘仁的《天都峰图轴》中，山石大多用形似方形的几何体组成，疏密有致。在两块大石当中画了一些碎石和小树，给人以生动之感。 解析　本题考查综合利用信息进行实证、推理的能力。材料二强调的是中国画“意”这一特质。D项强调的是画法，与“意”无关。 答案　D 9．根据材料一内容，依次填入下面结构表①②③处的内容，正确的一项是(　　) 第一层 ① 第二层 分析了笔和墨之间的关系 第三层 ② 第四层 ③ A.①指出笔墨对于中国画的重要性 ②指出当下中国画如何创新的问题 ③分析了笔墨在中国画中的重要地位 B．①分析了笔墨在中国画中的重要地位 ②指出笔墨对于中国画的重要性 ③指出当下中国画如何创新的问题 C．①分析了笔墨在中国画中的重要地位 ②指出当下中国画如何创新的问题 ③指出笔墨对于中国画的重要性 D．①指出笔墨对于中国画的重要性 ②分析了笔墨在中国画中的重要地位 ③指出当下中国画如何创新的问题 解析　本题考查定位获取和分析归纳文中信息的能力。作答这道题，先找出每段的中心句， 然后用表示先后关系的词语连接起来即可。从“笔墨好不好是个基准 ，笔墨的重要性无论如何强调都不过分”看出 ，本文开头开门见山指出笔墨对于中国画的重要性。从“这也点明了中国画以笔为主、墨为辅的笔墨关系”看出 ，这一层分析了笔和墨之间的关系。从“笔墨则是其艺术风格的真实流露”看出，这一层分析了笔墨在中国画中的重要地位。从“中国画的发展离不开继承和创新”看出，最后一层指出当下中国画如何创新的问题。 答案　D 10．就中国画的创新问题，材料一和材料二认识有何不同？请根据材料进行概括。 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 解析　本题考查分析归纳和整合文中信息的能力。材料一中，从“创新需要在坚实的传统基础上，吸收各种养分，以生活为源泉、以笔墨为立足点，展现新的意境，反映时代精神”可以概括出：中国画创新要在坚守传统的基础上，发扬中国画以笔墨为主的特点，借鉴不同的艺术形式。材料二中，从“中国画的传承与发展 ，唯先摆正笔墨的位置，立定普遍适用、更具东方神采的‘意’之本质，方能迈开自信从容的步伐，创造出新的面貌”可以概括出：中国画创新要突破以传统笔墨为底线的局限性，立定“意”的本质，才能创造出新面貌。 答案　①材料一认为 ，中国画创新要在坚守传统的基础上，发扬中国画以笔墨为主的特点，借鉴不同的艺术形式。②材料二认为，中国画创新要突破以传统笔墨为底线的局限性，立定“意”的本质，才能创造出新面貌。(意思相近即可。若有其他答案 ，合理亦可) 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