专题13：五言绝句-整本书阅读系列《唐诗三百首》名著阅读与练习（全国通用）

整本书阅读系列《唐诗三百首》名著阅读与练习（全国通用） 专题13：卷七 五言绝句 王维 鹿柴 空山不见人，但闻人语响。 返影入深林，复照青苔上。 【注释】 ①鹿柴，王维辋川别业的一景，参见《辋川闲居赠裴秀才迪》。柴，通“寨”“砦”，有篱落的村墅。 ②返影，日光返照。 【简析】 《鹿柴》是一首五言绝句。此诗描写了一座人迹罕至的空山、一片古木参天的树林。第一句先正面描写空山的杳无人迹，侧重于表现山的空寂清冷；紧接着第二句境界顿出，其中的响声短暂而局部地打破了山的寂静，但并未改变其整体的空旷与寂寥；第三、四句由上幅的描写空山传语转而描写深林返照，由声而至色。全诗语言清新自然，运用以动衬静、以局部衬全局的手法，把禅意渗透于自然景色的生动描绘之中，创造了一个清寂幽深的境界。 【评析】 作者有《辋川集》诗二十首，本书共选两首，此为其一。前有序，列举孟城坳、华子冈、文杏馆等二十景，每首都有裴迪“同咏”，大概当时想自为一帙的。 一二两句写幽静却又非寂灭，唐汝询所谓“幽中之喧也”。写感觉，捉印象，是王维诗一大特色。 【辑评】 深林中苔翠阴阴，日光所不及，惟夕阳自林间斜射而入，照此苔痕，深碧浅红，相映成彩。此景无人道及，惟妙心得之，诗笔复能写出。(《诗境浅说续编》) 竹里馆 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 【注释】 ①幽篁，竹林,即下之“深林”。 ② 啸，撮口发出长声，即所谓“肉笛”。 【简析】 《竹里馆》是一首山水诗。此诗写隐者的闲适生活以及情趣，描绘了诗人月下独坐、弹琴长啸的悠闲生活，遣词造句简朴清丽，传达出诗人宁静、淡泊的心情，表现了清幽宁静、高雅绝俗的境界。全诗虽篇幅极短，但有景有情、有声有色、有静有动、有实有虚，对立统一，相映成趣，是诗人生活态度以及作品特点的绝佳体现。 【评析】 这也是《辋川集》诗之一，在绝诗中是“古绝”。 作者在竹林深处弹琴长啸，这情趣是别人不易领会的，倒是明月能够懂得，所以来相照了。 【辑评】 人不知而月相照，正应首句“独坐”二字。(《唐诗广选》)幽迥之思，使人神气爽然。(《唐贤三味集笺注》)。 送别 山中相送罢，日暮掩柴扉。 春草年年绿，王孙归不归。 【注释】 ①柴扉，柴门。 ②“春草”两句，意谓到明年春草重绿时，你到底回来不回来?年年，一作“明年”。王孙，指所别之人或游子。《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”,《史记·淮阴侯列传》中漂母对韩信说的“吾哀王孙进食”，都是游子意。章燮《唐诗三百首注疏》注云:“王孙作所别之人解。……解王孙者不一其义，读者必须揣辞推意以合题指耳。”所谓所别之人，其实就是征人。 【简析】 《送别》是一首五言绝句。此诗描写送别友人，表达了对友人的依依不舍之情，其题材普遍，构思却独具匠心，极有特色。它最显著的特点在于并非就“送别”二字做文章，而着墨于送别后的行动与思绪，并表达了诗人期盼来年春草再绿时能与友人团聚的情怀。全诗语言朴素自然，感情深厚真挚，意中有意，味外有味，匠心独运，耐人咀嚼。 【评析】 山中送别，回来闭门后，心情就寂寞起来，也更加想念了。惜别的深情，却体现在看似平淡的两句话里。 【辑评】 古今断肠，理不在多。(《王孟诗评》) 此种断以不说尽为妙。结得有多少妙味。(《唐贤三昧集笺注》) 相思 红豆生南国，春来发几枝? 愿君多采撷，此物最相思。 【注释】 ①红豆，别名相思子，木本，蔓生，冬春结实如豌豆而微扁，色鲜红如珊瑚，可作饰物。南国，因红豆多产于岭南，故云。 ② 春来，一作“秋来”。发几枝，又发了几枝。 ③ 撷( xié )，摘。 【简析】 《相思》是一首五言绝句，此诗借咏物而寄相思，全篇不离红豆，用其相思子之名以关合相思之情。首句写红豆产地；次句以“发几枝”一问，此语极朴实，而又极富形象性，设问自然，暗寓情怀；第三句寄意友人“多采撷”，言在此而意在彼；末句点明其相思属性，用一“最”字将情感推达极致，使“多采撷”的理由自见，且自身所寄之意亦深含其中。全诗风格明快，却又委婉含蓄，语浅而情深，相传当时即为人谱曲传唱，流行江南。 【评析】 据唐范摅《云溪友议》所记，安禄山之乱，玄宗奔蜀，乐工李龟年流落湘中，曾于采访使筵上唱“红豆生南国”及“清风明月苦相思”两诗，在座的人听了，莫不南望玄宗所在而惨然。 但王维写此诗时只是托物以寄相思，作为抒情诗看，那种感情也还是健康的。 杂诗 君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅着花未? 【注释】 ①来日，指自故乡动身那天。绮窗，镂花的窗。 ②着花未，开花没有。 【简析】 这首诗是《杂诗三首》中第二首。此诗描写游子思念家人，向故乡来人询问家中情形的话。其对于家园的断肠之思，凝练于一个“问梅”的细节上，仿佛只是一般性的寒暄，很寻常的询问之辞。而从深层看，则是一种精神煎熬后的过望大喜，是一种久处孤独后而急于消渴的情感冲动，他见到故乡来人，生成一种惊喜状与探知欲，这株寒梅也自然成其思乡之情的集中寄托。全诗寓巧于朴，直抒胸臆，写出一种缠绵深婉之情。 【辑评】 与前首俱口头语，写来真挚缠绵，不可思议。着“绮窗前”三字，含情无限。(《唐诗笺注》) 通首都是讯问口吻，而游子思乡之念，昭然若揭。(《唐诗评注读本》) 裴迪 【作者介绍】 裴迪，关中人。与王维同居终南山，以诗唱和。天宝后为蜀州刺史。又与杜甫、李颀友善。曾为尚书省郎。其诗也以在辋川诸作为佳。 送崔九 归山深浅去，须尽丘壑美。 莫学武陵人，暂游桃源里。 【注释】 ①崔九，王维有《送崔九兴宗游蜀》及《秋夜坐怀内弟崔兴宗》诗。又据《唐诗纪事》，裴迪初与王维、崔兴宗俱居终南。则此崔九当为崔兴宗。 ②壑，山谷。 ③“莫学”两句，陶潜《桃花源记》里写武陵渔人进桃源后，勾留数日便即辞去。后郡太守遣人随其同往，却已迷路了。这里意思是说，不要学武陵人那样，只住了几天就出来。 【简析】 《崔九欲往南山马上口号与别》是一首劝勉诗。此诗劝勉崔九既要隐居，就必须坚定不移，不要三心两意，入山复出，不甘久隐。全诗用语浅淡，近乎口语，或暗用典，或明用典，或正劝，或反讽，喻之以理，晓之以情，在看似平淡的外表下蕴涵着浓郁的友谊，含意颇为深远。 【评析】 诗是劝崔九既要隐居，必须坚定，入山后，无论深处浅处，都要尽赏丘壑之美，莫学武陵人之暂游即出，因为当时正有些“终南捷径”之类的假隐士。 祖咏 终南望余雪 终南阴岭秀，积雪浮云端。 林表明霁色，城中增暮寒。 【注释】 ①终南，终南山，注见李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》。 ②阴岭，背向太阳的山岭。山北曰阴，也易于积雪。 ③ 林表，林外。霁色，这里指雪停后的景色，故下云“增”，说明正是积雪。 【简析】 《终南望馀雪》是一首应试诗。诗的起句写从长安城中遥望终南山的整体印象；次句写终南山的余雪，由于阴岭高出云端，远远望去，其上的皑皑积叶仿佛浮在空中；第三句转笔写雪霁初晴时始见终南山的真实面门，“霁”字真实而传神地写出了夕阳的余光平射在山上，染红林表的美丽画面；末句承上句的夕阳，写因望见终南山余雪而更感冬天的寒冷。这首诗咏物寄情，清新明朗，朴实自然，诗中句句咏雪，句句从“望”字着眼，非常形象、传神地描写了终南山的雪景和雪后增寒的感受。 【评析】 雪霁后寒气反重，因此想到城中人的受冻，和罗隐《雪》诗的“长安有贫者，为瑞(瑞雪)不宜多”同意而蕴藉。 据《唐诗纪事》，此诗本为应试而作，应是律体，所以末两句是对的，作者却写了四句就交给考官，人家问他下半首，他说:“意尽。”也实在尽得恰好。 【辑评】 凛凛有寒色。(《增订评注唐诗正色》 孟浩然 宿建德江 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 【注释】 ①建德江,浙江上游建德市附近一段。 ②烟渚(zhǔ),暮烟笼罩中的小洲。 ③ 客愁新，又新添了客中的愁思。 ④“野旷”句，因为树木凋零，旷野便愈见其旷，天也好像比树低。这都是从船窗里看到的。 ⑤ 月,指江中月影。 【简析】 《宿建德江》是一首山水诗，刻画了秋江暮色，是唐人五绝中的写景名篇。诗人把小船停靠在烟雾迷蒙的江边思忆往昔，以舟泊暮宿作为自己抒发感情的归宿，流露出羁旅之思。首联点题，为下文写景抒情作铺垫；颔联中“日暮”是“客愁新”的原因；颈、尾两联中，因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，将天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，细腻地表现了景物特点，其格调淡而有味、含而不露，自然流出、风韵天成，颇有特色。 【评析】 一首小诗，写出一个境界。三四两句中的情景，从前在水乡坐过船的人，可能也有这种感觉。诗里没有用“秋”字，但野旷加上江清，秋色就萦绕在读者眼前了。 月近人的近，也可解作亲近的近。因为是在枯寂的旅途中，一月临江，也倍有亲近之感，犹杜甫的“江月去人只数尺”。 这首诗，也可看作截五律之上半首。 【辑评】 语少意远，清思痛入骨髓。(《批点唐诗正声》) 客愁因景而生,故下联不复言情，而旅思自见。(《唐诗解》) “低”字从“旷”字生出,“近”字从“清”字生出。野惟旷，故见天低于树;江惟清，故觉月近于人。清旷极矣。烟际泊宿，恍置身海角天涯、寂寥无人之境，凄然四顾，弥觉家乡之远，故云“客愁新”也。下二句不是写景，有“愁”字在内。(《唐诗真趣编》) 春晓 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 【注释】 ①“春眠”两句，起先还不觉得晓之已至，听到鸟声才知道。 【简析】 《春晓》是一首五言绝句。此诗抓住诗人早晨刚醒时的一瞬间展开联想，描绘了一幅春晨绚丽的图景，抒发了诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。首句破题，写春睡的香甜，也流露着对朝阳明媚的喜爱；次句即景，写悦耳的春声，也交代了醒来的原因；第三句转写回忆；末句又回到眼前，由喜春翻为惜春。全诗语言平易浅近，自然天成，言浅意浓，景真情真，深得自然意趣。 【评析】 一场风雨，不知道给春花带来多少灾难。幸喜天已晴了，处处都有鸟儿们在啼唱。 字数不多，语言浅明，含意却曲折深远。这就是好诗。 【辑评】 朦胧臆想，构此幻境。“落多少”可以不说，又不容不说，诚非妙悟，不能有此。(《唐诗笺要》) 诗到自然，无迹可寻。“花落”句，含几许惜春意。(《唐诗笺注》) 描写春晓，而含有一种惋惜之意。惜落花乎?惜韶光耳。(《历代诗评注读本》)。 李白 夜思 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 【注释】 ① 题一作《静夜思》。郭茂倩编入《乐府诗集·新乐府辞》，并云:“新乐府者，皆唐世之新歌也。以其辞实乐府，而未尝被于声，故曰新乐府也。”也可以说，绝句实出于乐府。 ②“举头”句，晋《清商曲辞·子夜四时歌·秋歌》:“仰头看明月，寄情千里光。”按，李诗首句“明月光”一作“看月光”，此句“明月”一作“山月”。 【简析】 《静夜思》是一首五言诗，此诗描写了旅居在外的诗人于秋日夜晚在屋内抬头望月而思念家乡的感受。前两句写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉；后两句通过动作神态的刻画，深化主人公的思乡之情。全诗没有奇特新颖的想象，没有精工华美的辞藻，只是用叙述的语气，采取比喻、衬托等手法，表达客居思乡之情，语言清新朴素而韵味含蓄无穷，历来广为传诵。 【评析】 二十个字，抵得了多少话。感人语正不在多。不少人在儿童时代就读过无数遍，后来离乡他去，读来仍然感到新鲜亲切，就因为大家都有一个故乡。沈德潜所谓“旅中情思，虽说明却不说尽”。 看了这首诗，也想起杜甫的“露从今夜白，月是故乡明”来。一个是因明月而疑霜，因霜而思乡;一个是连月亮也不及故乡之明。 【辑评】 思乡诗最多，终不如此四语真率而有味。此信口语，后人复不能摹拟，摹拟便丑。语似极率，回环尽致。(《增订唐诗摘钞》) 此旅怀之思。月色侵床，凄清之景也，易动乡思。月光照地，恍疑霜白。举头低头，同此月也，一俯一仰间多少情怀。题云《静夜思》，淡而有味。(《唐诗选胜直解》) 怨情 美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁。 【注释】 ①卷珠帘，写等望。 ②“深坐”句，写失望时的表情。颦蛾眉，皱眉。 【简析】 《怨情》是一首五言绝句。这首诗抒写一位女子的幽怨，而不直截了当地写怨，前三句只作其神态的描绘用赋，末尾才用问句归结“怨情”。这是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人，传神地表现出女子心中深深的愁恨与思念之情。全诗语言平浅简易、含蓄蕴藉、言短意长，写尽缠绵凄凉的情态。 【评析】 李白另有一首七言的《怨情》，写一个因丈夫恋新负旧的弃妇怨情，和这首诗的主题有相似处。 末句“不知心恨谁”，虽未明说，但实际已对读者做了暗示。 [辑评] 严沧浪曰:写“怨情”，已满口说出，却有许多说不出，使人无处下口通问。如此幽深!(《李太白诗醇》) 杜甫 八阵图 功盖三分国，名成八阵图。 江流石不转，遗恨失吞吴。 [注释] ①八阵图，聚细石成堆，各高五尺，纵横棋布。夏时为水隐没，冬时水退仍然出现。遗迹曾见于夔州西南永安宫前平沙上，相传即诸葛亮所作。《刘宾客嘉话录》曾记其遗迹。八阵，天、地、风、云、龙、虎、鸟、蛇。诸葛亮所布八阵有四处，皆在蜀中，以夔州为最著名。图，法度、规模。 ②功盖，意谓三国之中，以诸葛亮佐蜀之功最为超卓。三分，指魏蜀吴鼎立。 ③“江流”句，意谓江流虽冲激甚烈，遗迹却终不消失。 ④“遗恨”句，有好几种说法。从史实的记载看，诸葛亮对刘备之伐吴是不赞成的，隆中初见时，即已有“东连孙权，北拒曹操”之说，后来刘备被陆逊大败于猇亭(在今湖北宜都市北)，又说:“法孝直(法正)若在，则能制主上令不东行;就复东行，必不倾危矣。”(《三国志·法正传》)所以这里的“失吞吴”，应是失策在吞吴之意。苏轼主此说。《东坡志林》:“吴蜀唇齿之国，晋之所以能取蜀者，以蜀有吞吴之意。此为恨耳。”另外则为以不能灭吴为恨;以诸葛亮不能制止刘备伐吴为恨;以不能用阵法而致失师为恨。此三说中，又以第一说较长。 【简析】 《八阵图》是一首怀古诗。此诗前二句赞颂诸葛亮的丰功伟绩，尤其称颂他在军事上的才能和建树；后二句对刘备吞吴失师，葬送了诸葛亮联吴抗曹统一中国的宏图大业，表示惋惜。末句照应开头，三句照应二句。在内容上，此诗具有融议论入诗的特点，既是怀古，又是抒怀，议中有情，言外有意，其语言生动形象，抒情色彩浓郁，在绝句中别树一格。 [评析] 杜甫初到夔州时作。刘备的伐吴，关系到蜀国的得失极大，诗的第四句，也可看作是对刘备晚年的微词。 此诗也可看作截五律的后半首。 【辑评] 遂使诸葛精诚，炳然千古，读之殷殷有金石声。(《唐宋诗醇》) “江流”句，从句面看似写聚石不为水所冲激，实已含末句“恨”字之意。……“石不转”有恨不消之意，知此五字亦非空设。杜甫运思之细，命意之高，于此可见。(《唐人绝句精华》) 王之涣 [作者介绍] 王之涣(688-742)，字季凌，原籍晋阳(今山西太原市)，其高祖时已迁绛州(今山西新绛)。曾任衡水主簿，因被诬解官，家居十五年，复出任文安(今属河北)县尉，卒。葬于洛阳。 他早年负侠气，每击剑悲歌，放禽纵酒，又家居绛郡，这和他诗歌中表现的气息也相吻合，墓志铭也说“尝或歌〈从军》，吟《出塞》，皦兮极关山明月之思，萧兮得易水寒风之声"。这些诗，当时是“传乎乐章，布在人口"，但存于〈全唐诗》中的只有六首了。即此六首，便足传世，王世贞且以《出塞》为唐人七绝第一。又如(送别〉之“杨柳东门树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多"也可诵。 1961年8月号《文物》曾刊〈唐故文安郡文安县尉太原王府君墓志铭并序)，这里的生卒年等即据墓志。 登鹳雀楼 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 [注释] ①鹳( guàn)雀楼，一名鹳鹊楼，故址在今山西永济市西南城上，因常有鹳雀栖其上，故名。后被河水冲没。唐代为登临胜地。沈括《梦溪笔谈》卷十五:“河中府鹳雀楼三层，前瞻中条，下瞰大河。唐人留诗者甚多，唯李益、王之涣、畅当三篇能状其景。” ②白日，白字生辣，也切旷野落日之景。 【简析】 《登鹳雀楼》是一首五言绝句。此诗前两句写的是自然景色，开笔就有缩万里于咫尺之势；后两句写意，把哲理与景物、情势融合得天衣无缝。诗人在受到大自然震撼之后，悟出的是朴素而深刻的哲理：登高放眼，能够催人抛弃固步自封的浅见陋识，不断拓出愈益美好的崭新境界。清代诗评家认为：“王诗短短二十字，前十字大意已尽，后十字有尺幅千里之势。”此诗篇幅虽短，却以千钧巨椽，绘下北国河山的磅礴气势和壮丽景象，气势磅礴、意境深远。 【评析】 一首二十字的小诗，却写出了那么雄浑浩茫的气魄，也写出了宇宙之无限。末了两句，一直被人们作为一种追求崇高的精神世界的象征。 沈德潜云:“四语皆对，读去不嫌其排，骨高故也。” 又，沈括文中的畅当，据1979年版《唐诗别裁集》卷十九校记所考，应作畅诸。诸，汝州人，官许昌尉。 刘长卿 送灵澈 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。 荷笠带斜阳，青山独归远。 [注释] ①灵澈，当时著名诗僧，本姓汤。元和十一年(816)卒于宣州。 ②杳杳，深远貌。 ③荷，负。 ④“青山”句，实即独归青山远。 【简析】 《送灵澈上人》是一首五言绝句。此诗共四句，前两句写灵澈上人欲回竹林寺的情景，后两句写诗人目送灵澈上人辞别归去的情景。诗中抒发了诗人对友人离别的伤感与依依不舍之情，表达了对灵澈的深厚情意；也展现出他清寂的风度，同时寄寓着诗人虽然失意却闲适淡泊的情怀。全诗纯为写景、恍如图画，构思精致、素朴秀美，是一首感情深沉的送别诗，也是一幅构图美妙的景物画，为唐代山水诗的名篇。 [评析] 诗似是写灵澈将远行，作者到竹林寺去送他。第三句的“荷笠”，就写出了行僧模样。 灵澈去的地方，可能是沃洲山，可与后面的《送上人》参看。诗题也一作《送灵澈上人》 [辑评] 四句纯是写景，而山寺僧归，饶有潇洒出尘之致。高僧神态，涌现毫端，真诗中有画也。(《诗境浅说续编》) 弹琴 泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。 [注释] ①泠( líng)泠，指琴声清幽。七弦，琴的代称。相传神农制五弦，文王加二弦为七弦。 ② 松风寒，以风入松林比喻琴声的凄清。又，琴曲有《风入松》。 【简析】 《听弹琴》是一首五言绝句。此诗前两句极写琴音的美妙，营造精妙的音乐境界，表现弹琴人高超的技艺；后两句是议论性抒情，慨叹世人不爱高雅的古调，喻指世人只知趋时随俗，表达了世无知音、孤芳自赏的感伤情怀，体现出诗人不趋时俗的清高品格。全诗语言含蓄，境界清雅，巧用双关，意蕴深远。 [评析] 诗是感慨世无知音，故古调冷落，实有自伤意。作者另有《客舍赠别韦九建赴任河南》，中云:“清琴有古调，更向何人操。”命意相同，也正是刘诗之短。 送上人 孤云将野鹤，岂向人间住。 莫买沃洲山，时人已知处。 [注释] ①上人，对僧人的尊称。 ②“孤云”句，张祜《寄灵澈诗》，也有“独树月中鹤，孤舟云外人”句。将，共，引申为“陪”，两者皆出尘物，故借指上人。 ③沃洲山，在今浙江新昌县东，相传晋名僧支遁曾于此放鹤养马，道家以为第十二福地。白居易有《沃洲山禅院记》。沃洲，也作沃州。 【简析】 《送方外上人》是一首五言绝句。此诗前两句以凌云的野鹤形容僧人，贴切有味，理应不失孤云野鹤般脱俗的品性；后两句写诗人对方外上人的讽喻规劝，劝上人隐居冷寂的深山，不要到热闹的名胜去沽名钓誉。这首诗语言妙趣横生，闲散淡远，构思精巧。 [评析] 诗中的上人就是前首的灵澈，权德舆有《送上人庐山回归沃洲序》,刘禹锡《送僧仲削东游兼寄呈灵澈上人》诗也有“一旦扬眉望沃洲”句，都是指灵澈。末两句意谓，如果你要隐居学道，就莫到那种名山去，这会让人们知道你的居处。用意和裴迪《送崔九》相似。 韦应物 秋夜寄丘员外 怀君属秋夜，散步咏凉天。 空山松子落，幽人应未眠。 [注释] ①丘员外，即丘二十二。名丹，丘为之弟，嘉兴(今属浙江)人。曾官仓部员外郎。 ②属(zhǔ)，适逢。 ③“幽人”句，从自己的散步想到丘员外当也未眠。幽人，犹隐士。 【简析】 《秋夜寄丘二十二员外》是一首五言绝句，此诗表达诗人在秋夜对隐居朋友的思念之情。诗的前两句写诗人自己，即怀人之人；后两句写正在临平山学道的丘丹，即所怀之人。全诗语淡而情浓、言短而意深，诗人从容落笔，浅浅着墨，格调古朴雅致，安闲恬淡，具有悠永的韵味，玩绎不尽。 [评析] 韦应物在苏州时，曾屡与丘丹往还。《唐诗纪事》中曾录韦、丘唱和诗数首。这时丘丹在临平山学道。 施补华《岘佣说诗》谓此诗“清幽不减摩诘，皆五绝之正法眼藏也”。意为五绝中的正统。 [辑评] 孤怀寂寞，谁与唱酬，忽忆良朋，正当秋夜，散步庭除之际，吟诗寄远，因念幽居，想亦未眠，以吟咏为乐，书去恍如觌面也。情致委曲，句调雅淡。(《唐诗选胜直解》) 淡而远，是苏州本色。第三句将写景一衬，落句便有情味。(《唐人万首绝句选评》) 李 端 【作者介绍】 李端，字正己，赵州(今河北赵县)人。少时居嵩山，晚年师事高僧(见所作《戏赠韩判官绅卿〉)。大历进士，授秘书省校书郎。初至长安时，驸马郭暧颇结纳文士,端曾入其馆。旋以多病居终南山，不久复为杭州司马。后又移家隐居衡山，自号衡岳山人。 他是大历十才子之一，以敏捷称。他以闺情为题材的诗，还有《拜新月》《闺情》等，也清新曲折。大概因为这是他作品的特色之一，所以这里就独选此诗。 听 筝 鸣筝金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顾，时时误拂弦。 【注释】 ①筝，拨弦乐器，十三弦。 ②金粟柱，古也称桂为金粟，这里当是指弦轴之细而精美。 ③玉房，弹筝人居处的美称。旧注以为“所以安枕(横木)也”。 ④“欲得”两句，周瑜任建威中郎将(统军将领)时，年仅二十四，吴中皆呼为周郎。又精晓音乐，听到别人奏曲有误，必能辨知，知之必顾看，时人为之语曰:“曲有误，周郎顾。”后因称精于赏曲者为顾曲周郎。 【简析】 《听筝》是一首五言绝句，该诗以轻捷洒脱的笔触，寥寥数语间勾勒出一幅线条流畅、动态鲜明的舞台人物速写图。诗中描写一位弹筝女子为了所爱慕的人顾盼自己，故意将弦拨错，塑造了一个可爱的弹筝女形象，语句传神，意蕴丰富。 [评析] 诗里写的弹筝人为一女子。为了逗取对方聆赏她的乐曲，故意把曲子弹错。末两句转了一个小小的弯，诗意就出来了。王𪟝的“不应令曲误，持此试周郎”是另一种写法。 王建 【作者介绍】 王建，字仲初，颍川(今河南许昌市)人。大历进士。曾任县尉、县丞。文宗时为陕州司马。后又从军塞上。最后退居咸阳原，有《原上新居》十二首。 他与张籍皆以新乐府著称，也是元白新乐府运动的先导。张籍《逢王建有赠》中云:“年状皆齐初有髭，鹊山漳水每追随。”可知两人年岁相齐，行踪相亲。其生年当在代宗大历二年(767)前后。他的《自伤》诗说:“衰门海内几多人，满眼公卿总不亲。四授官资元七品，再经婚娶尚单身。图书亦为频移尽，兄弟还因数散贫。独自在家长似客，黄昏哭向野田春。”从此诗也可略知他的身世。总之，他是一个出身寒门，官卑职低，中游塞上，晚犹贫困的人。这些经历，也使他对当时的社会现实深为关心，写出了内容上有鲜明倾向、风格上有民歌色彩的乐府诗，其中有些还以妇女生活为题材。例如《失钗怨》，写贫女为了失却一枚铜钗，哭了三天，因为铜钗上还留着她新婚时的暖意，可是，“高楼翠钿飘舞尘，明日从头一片新"，这就不单是描写贫女的个人得失了。 除乐府诗外，他还写过《宫词》百首，比起乐府诗来，内容就差得多，文学史上占不了什么地位。 新嫁娘 三日人厨下，洗手作羹汤。 未谙姑食性，先遣小姑尝。 [注释] ①“三日”两句，古代风俗，新娘婚后三日，须入厨房作菜。洗手，表示慎重。 ②谙(ān)，熟悉。姑，这里指婆婆。 ③小姑总是较婆婆容易亲近。转圜处细微而机巧。 【简析】 这首诗是《新嫁娘词三首》中第三首。此诗描写一位刚嫁入夫家的新娘的经历和感受，细致入微地展现出唐代新嫁娘的生活，在某种程度上透露了当时的婚姻风俗，只通过寥寥几笔，就把新娘子欲讨好婆婆却又唯恐得罪婆婆这种进退两难的心境惟妙惟肖地表现出来，历来广为传诵。 [评析] 或以为此诗为新入仕途者而作，意谓因未熟悉上司习性，只得先多向同僚请教。如果不是作为正面的做官秘诀、乌纱世故来宣扬，而是作为一种讽喻，倒有些比兴上的巧妙。但这里就诗论诗，也真实地刻画了古代新妇那种怯弱谨畏的心情，如同沈德潜所说:“诗到真处，一字不可移易。” 【辑评] 新妇与姑未习，小姑易亲，转圈机绪慧甚。入情入理，语亦天然。(《唐诗笺注》) 佳处在朴素而又生动，有民间歌谣之趣。(《唐人绝句精华》) 权德舆 [作者介绍] 权德舆(758-818)，字载之，天水略阳(今属陕西)人。十五岁时曾以其文编为《童蒙集》十卷。曾任监察御史。德宗闻其名，征为太常博士，转左补阙。宪宗时拜相。后出镇兴元，不久因病诏许回京，卒于途中。 他为政尚宽，又好学，其乐府诗也为后人称道。严羽曾说:“权德舆之诗或有绝似盛唐者，或有似韦苏州、刘随州处。”但其实不及韦、刘。 玉台体 昨夜裙带解，今朝嘻子飞。 铅华不可弃，莫是槀砧归? 【注释】 ①玉台体，南朝陈徐陵曾选古代艳诗及言情诗，编为《玉台新咏》十卷。这里也是指咏闺情。 ②嬉子，长脚蜘蛛，也作喜子，古称蟏蛸。明胡震亨《唐音癸签》卷二十:“俗说裙带解，有酒食。嬉子缘人衣，有喜事。” ③ 铅华,脂粉。 ④ 莫是，莫不是。犹“好容易”和“好不容易”同义。槀砧(zhēn ),古代称丈夫的隐语。槀(稻杆)砧皆为斩割用的垫具，斩时用铁(铡刀)，音同“夫”，故言槀砧即兼含铁(夫)意。 【简析】 这首诗是《玉台体十二首》中第十一首，它描写的是闺情。此诗通过生活细节表现人物心理性格，前两句写的是两种喜兆接连出现；后两句写女子对喜兆的反应。全诗文字质朴无华，但感情却表现得细致入微，含蓄而又耐人寻味，可谓俗不伤雅，乐而不淫。 [评析] 《玉台新咏》收《古决绝词》四首，中有“槀砧今何在，山上复有山(隐“出”字)。何当大刀头(刀头有环，隐“还”字)，破镜飞上天(圆镜如月，既破则半分，隐“半月”)”一诗，即是“丈夫外出，半月当还”的隐语。此诗是戏效其体。结末两句，说明丈夫不在时，女主人是不施铅华的。实是用《诗经·伯兮》的“岂无膏沐，谁适为容”意而变化之。 柳宗元 江雪 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁 ，独钓寒江雪。 [注释] ①“千山”两句，都是暗写雪天的严寒。 ②蓑(suō)，蓑衣，棕制的雨具。笠，笠帽。 【简析】 《江雪》是一首五言绝句。诗中运用典型概括的手法，选择千山万径，人鸟绝迹这种最能表现山野严寒的典型景物，描绘大雪纷飞，天寒地冻的图景；接着勾画独钓寒江的渔翁形象，借以表达诗人在遭受打击之后坚韧不屈、坚守信念却又深感孤寂的情绪。全诗构思独特，语言简洁凝练，意蕴丰富。 [评析] 所有的鸟，所有的人都不再出来了，雪还在飞舞。老渔翁却披蓑戴笠，独钓江边。作者用了极其警辟的“钓雪”两字。诗作于贬谪永州之后，诗人的傲睨一切的性格也力透于纸背了。 此诗和他的七古《渔翁》，可以看作姊妹篇，而且都以入声字为韵，更显得峭陡挺拔。 [辑评] 诗中有画,“千”“万”“孤”“独”，两两对说亦妙。(《唐绝诗钞注略》)此诗读之便有寒意，故古今传诵不绝。(《唐人绝句精华》) 元稹 行宫 寥落古行宫，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。 [注释] ①行宫，皇帝出行时的住所。 ② 寥落，冷落。 ③玄宗，唐明皇的庙号。 【简析】 《行宫》是一首五言绝句。此诗写冷落寂寥的古行宫中红花盛开，寂寞无聊的白头宫女闲坐谈说开元、天宝年间唐玄宗的遗事，表现了后期玄宗昏庸误国的事实，历史沧桑之感尽在不言之中。全诗视角独特，具有深邃的意境，富有隽永的诗味，其语言平实而富有概括力，且精警含蓄，给人以想象的空间，倾诉宫女无穷的哀怨之情，亦寄托了诗人深沉的盛衰之感。 [评析] 诗中的“说玄宗”，即指开元、天宝间事，距作者生活的时代，还不到一百年。自开元至天宝，已经感到盛衰之烈，到了这时，面对寂寞红花，白头宫女，自更有沧桑之感。 这首诗概括性强而又很蕴藉，潘德舆《养一斋诗话》卷三云:“‘寥落古行官’二十字，足赅《连昌宫词》六百余字。”只是“寥落”和“寂寞”嫌复。 【辑评】 《长恨歌》一百二十句，读者不厌其长，微之《行宫》词才四句，读者不觉其短，文章之妙也。(《归田诗话》) “说玄宗”，不说玄宗长短，佳绝。(《唐诗别裁》) 白居易 问刘十九 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。 晚来天欲雪，能饮一杯无? [注释] ①刘十九,未详。作者另有《刘十九同宿》诗，有“唯共嵩阳刘处士”语，应是河南登封人。十九，指排行。 ②“绿蚁”句，未经滤过的新酒，上有浮渣如蚁，故称。醅，未滤的酒。 ③无，犹“否”。 【简析】 《问刘十九》是一首五言绝句。此诗描写诗人在一个风雪飘飞的傍晚邀请朋友前来喝酒，共叙衷肠的情景。诗中以如叙家常的语气，朴素亲切的言辞，通过写对把酒共饮的渴望，展现了朋友间诚恳亲密的关系。全诗简练含蓄，轻松洒脱，诗句之间意脉相通、一气贯之；诗中没有深远寄托，没有华丽辞藻，字里行间却洋溢着热烈欢快的色调和温馨炽热的情谊，表现了温暖如春的诗情。 [评析] 作者在江州时作。在冬天的生活中，小饮取乐，或兼御寒，确是常有的事，一经作者信手写出，却成为一种将雪未雪的诗的境界。诗人的本领就在于从朴素的生活中觅取诗情。 [辑评] 岂非天下第一快活人。(《唐诗快》》 气痛言直，所谓台诗“妇孺都解”也。(《精选评注五朝诗学洋梁))用土语不见俗，乃是点铁成金手段。(《唐诗评注读本》) 张祜 [作者介绍] 张祛，字承吉，南阳(今属河南)人，一作清河(今属河北)人。颇有才患而不工应试文。令狐楚镇天平时，曾草表推荐，却为元精所抑，说他诗是雕虫小接，不宜过于奖激，故其《寓怀寄苏州刘郎中》有云，“天子好文才自薄，诸侯力荐命犹奇。贺知章口徒劳说，孟浩然身更不疑。”自此以处士终身。后客淮南，时杜牧为度支使，相善待。宣宗大中时，卒于丹阳隐舍，和他《淮南》中“人生只合扬州死，禅智山光好墓丽，恰巧相合。 他性爱山水，多游名寺，又放落任侠。其诗以七绝胜，山水诗外，还写过好些官调，内容在王建言词之上。本书中选的几篇，可以作为他在这两方面的代表。 关于他的名字，他处也作张祐，和他的字承吉，都可通。明胡应麟《诗薮》内编卷四云:“一日偶阅杂说，张子小名冬瓜，或以讥之，答云:冬瓜合出瓠子。则张之名枯审矣。 此外，《儒林外史》中张铁臂虚设人头会的故事，就是以他的受骗于假侠客事为本事。旧题冯翊之《桂苑丛谈》曾记之。受骗者还有一个崔涯，这样便成为小说里的“两公子”，又把张祜之姓套在那个侠客身上。 何满子 故国三千里，深宫二十年。 一声《何满子》，双泪落君前。 [注释] ①何满子.白居易《听歌六绝句·何满子》自注云:“开元中，沧州有歌者何满子，临刑，进此曲以赎死，上意不免。”后也为舞出名，如文宗时言人沈翠熟雪卿《何满子》。元槟《何满子歌》也云:“便将何满为由名，御谱亲题乐府纂。” ②故国，指故乡。③ 君,指唐武宗。 [评析] 据《唐诗纪事》，唐武宗疾笃时，意欲孟才人相殉，孟唱“一声何满子”后，即气亟立殒。后张祜作《孟才人叹》，词云:“偶因歌态咏娇颦，传唱宫中二十春。却为一声《何满子》，下泉须吊旧才人。” 杜牧、郑谷皆有诗咏祜此歌，牧诗云:“七子论诗谁似公，曹刘须在指挥中。……可怜‘故国三千里’，虚唱歌辞满六宫。”故谷诗云:“张生‘故国三千里’，知者惟应杜紫微。”杜牧官终中书舍人，唐曾改中书省为紫微省，故以“杜紫微”称之。 李商隐 登乐游原 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 [注释] ①乐游原，本汉宣帝乐游庙。也名乐游苑。在长安东南，地居京城高处，故可眺望全城，每到二月一日(中和节)，三月三日(上巳)，九月九日(重阳)，游人甚多。 ②意不适，不惬意，贯下“夕阳”两句。③古原，指乐游原。 【简析】 这首诗赞美黄昏前的绮丽风光，抒发了诗人即景而生的感慨。前两句点出其登原游览的原因：由于黄昏日暮心情不适，便驱车登上古原；后两句极力赞叹晚景之美：在夕阳余晖照耀下，涂抹上一层金色的世界，此两句并非简单地盛赞无限美好的夕阳，其意蕴丰富，具有极高的美学价值和思想价值。全诗语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理。 [评析] 作者另有一首同题的七绝:“万树鸣蝉隔断虹，乐游原上有西风。羲和自趁虞泉宿，不放斜阳更向东。”都是慨叹流光易逝，也可能有盛衰之感，清管世铭所谓“消息甚大”。 纪昀说:“末二句向来所赏，妙在第一句倒装而入，此二句乃字字有根。”对的。若写成登古原才意不适，就乏味了。施补华云:“叹老之意极矣，然只说夕阳，并不说自己，所以为妙。" 贾 岛 [作者介绍] 贾岛(779-843)，字浪仙，一作阆仙，范阳(今北京市)人。初为僧，韩愈劝之还俗。屡举不第。文宗时为长江(今四川蓬溪县)主簿，故世称贾长江。后改普州(今四川安岳县)司仓参军。卒于普州官舍。 贾岛是所谓苦吟诗人，以清奇幽峭见称，颇为韩愈赏识，韩有《赠贾岛》云:“孟郊死葬北邙山，从此风云得暂闲。天恐文章浑断绝，更生贾岛著人间。”其推崇可知。后世又流传因推敲而冲道的故事。 由于求奇僻求瘦硬，诗的情调也多阴沉峭冽，缺少强烈的感染力，其古怪的则有《哭柏岩和尚》的“写留行道影，焚却坐禅身"。闻一多先生以为这与他前半生的蒲团生涯有关，但他的影响却极深远，不但下逮晚唐五代，即南宋的永嘉四灵和江湖派，晚明的竟陵派，也都受到影响。 有些诗却也朴素自然。他的《送无可上人》诗有“独行潭底影，数息树边身”句，其下自注道:"二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”也许诗人在构思过程中确实经过苦心冥索，但就诗论诗，也还平易明白。宋魏泰《临汉隐居诗话》就曾说:“不知此二句有何难道，至于三年始成而一吟泪下也?" 寻隐者不遇 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。 [注释] ①处，这里是行踪的意思。《高士传》卷下，记夏馥入林虑山中,“家人求不知处”。 【简析】 《寻隐者不遇》是一首五言古诗。此诗首句写寻者问童子，后三句都是童子的答话，诗人采用寓问于答的手法，把寻访不遇的焦急心情描绘得淋漓尽致。诗中以白云比隐者的高洁，以苍松喻隐者的风骨，写寻访不遇，愈衬出寻者对隐者的钦慕高仰之情。全诗遣词通俗清丽，白描无华，情真意切，言简义丰。 [评析] 《全唐诗》校:一作孙革《访夏尊师》诗。 以常见的景物，未经人道的意境为题材，给人以哲理的思索，是贾诗的一个特色。 [辑评] 设为童子之言，以状山居之幽。(《唐诗解》)语意真率，无复人问烟火气。(《唐诗笺注》) 设为童子之言，以答寻问之意，不必实有此事。不露题字，而意已见。(《唐诗选胜直解》) 宋之问 渡汉江 岭外音书绝，经冬复立春。 近乡情更怯，不敢问来人。 【注释】 ①汉江，即汉水。长江最长支流。源出陕西，经湖北而入长江。 ② 岭外，即岭南。从中原人看来，岭南地区就在五岭之外。 ③“近乡”两句，因为家书久绝，担心家里发生了什么意外。来人，从家乡来的人。 【简析】 《渡汉江》是一首五言绝句。这是诗人久离家乡而返归途中所写的抒情诗，意在写思乡情切，表现出其对家乡和对亲人的挚爱之情和游子远归家乡时激动、不安、畏怯的复杂心理。前两句主要追叙久居岭外的情况，后两句抒写诗人接近家乡时矛盾的心情。全诗语极浅近，意颇深邃，其描摹心理熨贴入微；语言毫不矫揉造作，自然至美。 【评析】 诗里写的其实是一种正常的心理，却从反面说起，这种正意反说，也必须真实自然，不能刻意求工，一经做作，就不是生活里面的东西了。 作者自己在《长安书情投知己》中说是“精华搜未竭，骚雅琢须全”，这首诗却不是因“琢”而工。 [辑评] “怯”字写得真情出。(《增订唐诗摘钞》) 金昌绪 【作者介绍】 金昌绪，余杭(今属浙江)人。〈全唐诗》仅录《春怨》这一首诗，却是好诗。 春怨 打起黄莺儿，莫教枝上啼。 啼时惊妾梦，不得到辽西。 [注释] ①题一作《伊州歌》。 ②妾，古代妇女自称。 ③辽西，辽河以西。 【简析】 《春怨》是一首五言绝句。此诗运用层层倒叙的手法，描写一位女子对远征辽西的丈夫的思念。首句写妇女“打起黄莺”的动作；次句写“打起”的原因是“莫教啼”；第三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”；四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫。全诗意蕴深刻，构思新巧，独具特色。 【评析】 丈夫从军到了辽西，妻子只好让感情在梦中起飞。然而时当阳春，正是黄莺们歌唱季节,为了免得它来惊醒梦境，只好把它打走了。看诗意，这梦似乎是晓梦或者午梦。令狐楚有《闺人赠远》:“绮席春眠觉，纱窗晓望迷。 朦胧残梦里，犹自在辽西。”用意相似。 西鄙人 哥舒歌 北斗七星高，哥舒夜带刀。 至今窥牧马，不敢过临洮®。 [注释] ①哥舒,本突厥部族名，这里指哥舒翰。他曾以半段枪败吐蕃，由是知名，使吐蕃屏迹不敢近青海，积功封西平郡王。最后为安庆绪所杀。 ②北斗七星，在北天排成斗形的七颗星，常作为指示方向之词。 ③“至今”两句，意谓胡骑所窥，不逾临洮。窥，窃伺。牧马，古也指胡骑的侵边。临洮(táo)，今甘肃岷县，秦筑长城西起于此。贾谊《过秦上》:“乃使蒙恬北筑长城而守藩篱，却匈奴七百余里，胡人不敢南下而牧马。” 【简析】 《哥舒歌》是一首五言绝句。此诗以形象的比喻、明快的言辞成功塑造了一个威震一方的民族英雄形象。全诗以北斗起兴，喻哥舒翰的功高；以胡人“至今”“不敢”南下牧马，喻哥舒翰功劳的影响深远。其内容平淡素雅，音节铿锵和顺，既有民歌的自然流畅，又不失五言诗的典雅逸秀。 [评析] 这是当时西面的边地人民怀念哥舒翰的诗歌，西鄙人即西方边地之无名氏。沈德潜说:“与《敕勒歌》同是天籁，不可以工拙求之。”其实，此诗即以工拙求之，何尝不好。首两句的发端就是一种美学上的力量，天上人间，何其令人神往。 乐府 崔颢 长干行二首 君家何处住?妾住在横塘 。 停船暂借问，或恐是同乡。 [注释] ①长干行,注见卷-李白《长干行》 ②妾，古代妇女自称。横塘，在今江苏南京市西南，与长干相近。 ③借问，向人问。 【简析】 《长干曲四首·其一》是一首五言绝句。此诗仅用口吻传神，就把女子的音容声情写得活灵活现。其前二句只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女子的年龄从娇憨天真的语气中衬托出来；后二句则表现了她境遇与内心的孤寂。而后他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，又显示出一派喜出望外。全诗色彩清淡，语言平实，却诗意无限。 家临九江水，来去九江侧。 同是长干人，生小不相识。 [注释] ①九江,泛指长江下游一段。 ②生小，自小。 【简析】 《长干曲四首·其二》是一首五言绝句。前二句描绘了男子与女子的共同背景——九江。九江之水，流淌不息，既是他们生活的见证，也是命运的纽带；后二句突然转折，点出了他们虽然有着共同的背景和地域联系，但却从未相识的遗憾。诗中通过九江、长干这两个地域元素，巧妙地构建了男女之间的关系，是欣喜抑或遗憾，耐人寻味；全诗意在言外，余音袅袅。 [评析] 诗共四首，此选第一第二。《长干曲》多以水上人家为题材。诗中通过两方的对话，认出了果然是乡亲。未选的第三首，写女的暗怪男的不等她一同回去，却独自逆潮而归。 李白 玉阶怨 玉阶生白露，夜久侵罗袜。 却下水精帘，玲珑望秋月。 [注释] ①玉阶怨，乐府《相和歌·楚调曲》旧题。王琦说:“题始自谢脁,太白盖拟之。” ②罗袜，丝织品做的袜子。 ③ 却下，还下。水精帘，即水晶帘，像后来的琉璃帘。因为久望不来，只得下帘。 ④“玲珑”句，虽下帘仍望月而待，以至不能成眠。望月实是望人，却写得有神无迹。玲珑，写隔帘见月之状。 【简析】 《玉阶怨》是一首五言古诗，此诗写一位女子寂寞和惆怅的心情。前两句写她无言独立玉阶，露水浓重，浸透了罗袜，却还在痴痴等待；后两句写寒气袭人，女子回房放下窗帘，却还在凝望秋月。前两句写久等显示人的痴情；后两句以月亮的玲珑，衬托人的幽怨。全诗无一语正面写怨情，只是抓住宫女生活中的一个细节及一时的心理动态，便概括地反映出宫女生活的孤独清凄，不著怨意而怨意很深，有幽邃深远之美，堪称古诗中的珍品。 [评析] 乐府的《玉阶怨》本多咏被幽闭的官女怨意。从“玉阶”“罗袜”“水精帘”看，也许竟是妃嫔。但这种高贵的生活和空虚的内心，恰好成为讽刺性的对照。全诗不明说怨而怨意深藏其中;也不明说作者自己的观点，但读者已可觉到，诗人是在为她们说话。好诗往往如此。 [辑评] 严沧浪云:上二句，行不得，住不得;下二句，坐不得，卧不得。赋怨之深,只二十字可当二千言。翼云云:从帘隙中望玲珑之月，则望幸之情，犹未绝也。虽不说怨，而字字是怨。(《李太白诗醇》) 卢纶 塞下曲四首 鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。 独立扬新令，千营共一呼。 [注释] ①塞下曲,乐府旧题，唐代盛行。 ②鹫，大鹰。翎，羽毛。金仆姑，箭名。《左传·庄公十一年》:“公以金仆姑射南官长万。”这里只是指箭之精强。 ③燕尾，旗上的飘带。蝥弧，旗名。《左传·隐公十一年》:“颍考叔取郑伯之旗蝥弧以先登。” ④ 独立，犹屹立。扬，摇旗传令。 ⑤“千菅”句，意谓千营之兵共听将帅之一呼。俞陛云所谓“寥寥二十字中，有军容荼火之观”。 【简析】 《和张仆射塞下曲·其一》是一首五言绝句。这首诗歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。前两句用严整的对仗，精心刻划出将军威猛而又矫健的形象；后两句写发布新令，气势奔涌而出。全诗包孕了极为丰富的内容，显示出极大的力量，读来振奋人心。 林暗草惊风，将军夜引弓。 平明寻白羽，没在石棱中。 【注释】 ① 草惊风，不言猛虎而俨然有猛虎潜伏。② 引弓，拉弓。 ③平明，天刚亮时。白羽，指箭，箭杆上有白色鸟羽。与第一首“鹫翎”意同。 ④“没在”句，用汉李广事:“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石，没镞，视之，石也。”见《史记·李将军列传》。石棱，石块的边角，这里是石缝的意思。 【简析】 《和张仆射塞下曲·其二》是一首五言绝句。此诗写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。全诗文笔跌宕曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。夸张手法的巧妙使用为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 [注释] ①单(chán)于，古代匈奴部族首领的称号。这里泛指塞外交战的部族。 ② 将，率领。轻骑，轻装疾行的骑兵。两句意谓，欲率轻骑追击残敌，终因雪满弓刀而未果。 【简析】 这首诗是《和张仆射塞下曲六首》中第三首。此诗描写将军雪夜准备率兵追敌的壮举，字里行间充溢着英雄气概，气魄雄壮豪放。本诗虽篇幅极短，但写出当时的实情：单于在“月黑雁飞高”的情景下率军溃逃，将军在“大雪满弓刀”的奇寒天气情况下准备率军出击。一逃、一追渲染出紧张的气氛，诗中虽没有直写激烈的战斗场面，但给予人广阔的想象空间，营造出诗歌意蕴悠长的氛围。 李益 江南曲 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。 早知潮有信，嫁与弄潮儿。 [注释] ①江南曲,乐府《相和歌》曲名，曲调来源于江南恋歌。 ②瞿塘，峡名,长江三峡之一，在重庆奉节县东。贾(gǔ)，商人。③妾，古代妇女自称。期，约定的归期。 ④潮有信,指潮水定时涨落。陆龟蒙《别墅怀归》:“沿江潮信到吾庐。” 弄潮儿，懂得水性，能随潮水消长而戏耍的人。 【简析】 《江南曲》是一首乐府诗，此诗以白描手法叙述了商妇的闺怨之情。前两句用平淡、朴实的语言叙述了可悲、可叹的事实；后两句突然从平地翻起波澜，以空际运转之笔，曲折而传神地表达了这位女子的怨情。全诗从一个不同寻常的角度展现出闺中少妇由盼生怨、由怨而悔的内心活动，深刻地表现了她的苦闷和怨恨心情。 [评析] 失望使人痛苦。在诗中女主人公看来，潮倒是最能守信的。因为潮能守信，弄潮儿的行踪，就能随潮信而如期归来。因此，这首诗也写出了古代妇女候夫不归的怨望。 【辑评】 荒唐之想，写怨情却真切。(《唐诗归》) 极言夫婿之无情，借潮信作翻波，便有无限曲折。(《诗法易简录》) 空山不见人，但闻人语响。——王维《鹿柴》 【名句赏析】 前两句诗用直白的语言，略作点染，境界即出。诗开头的“空山”二字，是相对于无人而言，同时表明诗人的视野比较开阔，可以一视无碍；如果置身于隐天蔽日的原始森林中，就得不到“空山”的意象。从这两个字，也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应：只有在没有太多障碍物的情况下，声音才能在山谷中往复回荡，方才可以说“人语响”。因此，周遭景物必是疏朗的。 独坐幽篁里，弹琴复长啸。——王维《竹里馆》 【名句赏析】 起句写诗人活动的环境非常幽静。开头一个“独”字便给读者留下了突出印象，这个“独”字也贯穿了全篇。“幽篁”指幽深的竹林。“竹里馆”顾名思义是一座建在竹林深处的房子，王维独自坐在里面。他的朋友裴迪的同题诗写道：“出入唯山鸟，幽深无世人。”仅诗的第一句就塑造了一个悠然独处者的形象。 　　次句承上写诗人悠然独处，借弹琴和长啸来抒发自己的情感。我们知道王维是著名的音乐家，所以考取进士后，当上了太乐丞。但是他独自坐在竹里馆中弹琴显然不是供人欣赏的，而是抒发自己的怀抱。“长啸”指拖长声音大声吟唱诗歌。 山中相送罢，日暮掩柴扉。——王维《送别》 【名句赏析】 首句“山中相送罢”，在一开头就告诉读者相送已罢，把送行时的话别场面、惜别情怀，用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里，从相送到送罢，跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”，则又跳越了一段更长的时间。诗人在把生活接入诗篇时，剪去了在这段时间内送行者的所感所想，都当作暗场处理了。 　　对离别有体验的人都知道，行人将去的片刻固然令人黯然魂消，但一种寂寞之感、怅惘之情往往在别后当天的日暮时会变得更浓重、更稠密。在这离愁别恨最难排遣的时刻，要写的东西也定必是千头万绪的；可是，诗只写了一个“掩柴扉”的举动。这是山居的人每天到日暮时都要做的极其平常的事情，看似与白昼送别并无关连。而诗人却把这本来互不关连的两件事连在了一起，使这本来天天重复的行动显示出与往日不同的意味，从而寓别情于行间，见离愁于字里。读者自会从其中看到诗中人的寂寞神态、怅惘心情；同时也会想：继日暮而来的是黑夜，在柴门关闭后又将何以打发这漫漫长夜呢？这句外留下的空白，更是使人低回想象于无穷的。。 愿君多采撷，此物最相思。——王维《相思》 【名句赏析】 “多采撷”红豆，仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪，是古典诗歌中常见手法，如汉代古诗：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁？所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说：“看见红豆，想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊，语言恳挚动人。这里只用相思嘱人，而自己的相思则见于言外。用这种方式透露情怀，婉曲动人，语意高妙。 　　最后一句“此物最相思”只因红豆是最能表达相思之物。中国人常说，睹物思人。这“物”可能是他吃过的、穿过的，也可能是他看过的、听过的；可能是他喜欢的，也可能是他厌恶的。只要是与他有关系的，哪怕只有一丝关联，都能激起思念者敏感的神经。诗人所希望的，是友人每每看见这最能代表相思之意的红豆，就能想起正在相思的“我”、正在思念“你”的“我”。从诗人对朋友的深切叮咛中，我们看到了诗人自己深重的相思之意。正是诗人对朋友的满心思念，才使他希望朋友亦如此。用这种方式表露情怀，语意高妙，深挚动人。 来日绮窗前，寒梅着花未?——王维《杂诗》 【名句赏析】 来日绮窗前，寒梅著花未？仿佛故乡是值得怀念，就在窗前那株寒梅。这就很有些出乎常情。但又绝非故作姿态。 　　一个人对故乡的怀念，总是和那些与自己过去生活有密切关系的人、事、物联结在一起。所谓“乡思”，完全是一种“形象思维”，浮现在思乡者脑海中的，都是一个个具体的形象或画面。故乡的亲朋故旧、山川景物、风土人情，都值得怀念。但引起亲切怀想的，有时往往是一些看来很平常、很细小的情事，这窗前的寒梅便是一例。它可能蕴含着当年家居生活亲切有趣的情事。因此，这株寒梅，就不再是一般的自然物，而成了故乡的一种象征。它已经被诗化、典型化了。因此这株寒梅也自然成了“我”的思乡之情的集中寄托。从这个意义上去理解，独问“寒梅著花未”是完全符合生活逻辑的。 归山深浅去，须尽丘壑美。——裴迪《送崔九》 【名句赏析】 “归山深浅去，须尽丘壑美。”这两句是说这次回到山里之后，不论入山深浅，都要饱览山川之秀丽，林木之幽美。这当然是劝勉崔兴宗不要再留恋世俗的生活，把对山水的感情升华到一种与世俗生活相对立的高度，这与他们对现实的厌倦与反感有关。起句点题“送”字。诗人看着崔九向山中走去，于是劝勉他说，山中自有美妙之景，足以自得于心，一丘一壑，皆可怡性养神。次句“丘壑”用典，讽劝友人隐逸山林，莫改初衷，为下文预设伏笔。 终南阴岭秀，积雪浮云端。——祖咏《终南望余雪》 【名句赏析】 “终南阴岭秀，积雪浮云端。”中从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的“阴岭”（山北叫做“阴”）；而且，惟其“阴”，才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。“积雪浮云端”，就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然，积雪不可能浮在云端。这是说：终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是流动的；而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪，正给人以“浮”的感觉。 野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》 【名句赏析】 第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。 夜来风雨声，花落知多少。——王维《春晓》 【名句赏析】 诗的第三、四句的联想：昨夜我在朦胧中曾听到一阵风雨声，现在庭院里盛开的花儿到底被摇落了多少呢？联系诗的前两句，夜里这一阵风雨不是疾风暴雨，而当是轻风细雨，它把诗人送入香甜的梦乡，把清晨清洗得更加明丽，并不可恨。但是它毕竟要摇落春花，带走春光，因此一句“花落知多少”，又隐含着诗人对春光流逝的淡淡哀怨以及无限遐想。 床前明月光，疑是地上霜。——李白《夜思》 【名句赏析】 诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。 但见泪痕湿，不知心恨谁。——李白《怨情》 【名句赏析】 “但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的怨情更重。 　 “不知心恨谁”，明明是思念，是爱一个人，却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨，离人去外地太久了，害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞，离人却还不回来。但这种恨，其实就是一种爱。爱一个人，总是恨对方不能陪伴在身边。诗的前三句用赋，末尾用问句归结“怨情”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。 功盖三分国，名成八阵图。——杜甫《八阵图》 【名句赏析】 “功盖三分国，名成八阵图。”这首小诗的前两句是说，三国鼎立你建立了盖世功绩，创八阵图你成就了永久声名。 　　这两句赞颂了诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面来写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立的局势的过程中，功绩最为卓绝。三国并存局面的形成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有的创建蜀国基业，应该说是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来说，诸葛亮创制的八阵图使他声名卓著。对这一点古人曾屡加称颂，而杜甫的这句诗则是更集中、更凝练的赞颂了诸葛亮的军事业绩。 欲穷千里目，更上一层楼。——王之涣《登鹳雀楼》 【名句赏析】 “欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。 荷笠带斜阳，青山独归远。——刘长卿《送灵澈》 【名句赏析】 “荷笠带斜阳，青山独归远。”这两句就是写灵澈辞别归去情景。灵澈戴着斗笠，披带夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出寺在山林。“独归远”显出诗人伫立目送，依依不舍，结出别意。只写行者，未写送者，而诗人久久伫立，目送友人远去的形象仍显得非常生动。 泠泠七弦上，静听松风寒。——刘长卿《弹琴》 【名句赏析】 　“泠泠七弦上，静听松风寒。”诗的前两句是说，七弦琴奏出清亮的曲调悠扬起伏，细细倾听就像那滚滚的松涛声。 　　琴，亦称“七弦琴”，俗称“古琴”，是我国古代传统民族乐器，有七条弦组成。所以首句以“七弦”作“琴”的代称，意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的状态，可见琴声的超妙。高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上。风来松下的清幽肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。 孤云将野鹤，岂向人间住。——刘长卿《送上人》 【名句赏析】 　 “孤云将野鹤，岂向人间住。”以凌云的野鹤形容僧人，贴切有味。“云”与“鹤”本来已不是俗世凡物，何况还是“孤云”与“野鹤”，这样超尘脱俗之物在人世是留不住的。因此诗人诙谐地说：“岂向人间住。”尘世难留方外高人。方外高人理应去深山古刹，静心修炼；因此，上人归山，恰得其所，理应祝贺，不该作儿女之态，像俗人那样依依不舍，甚至怅惘无极。 怀君属秋夜，散步咏凉天。——韦应物《秋夜寄丘员外》 【名句赏析】 “怀君属秋夜”，点明季节是秋天，时间是夜晚，而这“秋夜”之景与“怀君”之情，正是彼此衬映的。次句“散步咏凉天”，承接自然，全不着力，而紧扣上句。“散步”是与“怀君”相照应的：“凉天”是与“秋夜”相绾合的。这两句都是写实，写出了作者因怀人而在凉秋之夜徘徊沉吟的情景。 鸣筝金粟柱，素手玉房前。——李 端《听 筝》 【名句赏析】 “鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。雅致的筝枕，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、雅致的筝枕，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿使诗人过于全神贯注了。 未谙姑食性，先遣小姑尝。——王建《新嫁娘》 【名句赏析】 “未谙姑食性，先遣小姑尝。”诗的后两句是说，不知婆婆什么口味，做好先让小姑品尝。 　　但是，婆婆喜欢什么口味的饭菜，对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味，自以为做了一手好菜，实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。而细心、聪慧的媳妇，考虑就深入一步，她想事先掌握婆婆的口味，要让第一回上桌的菜，就能使婆婆满意。 　　这位聪明、细心，甚至带有点心机的新嫁娘，她想出了巧妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不问她的丈夫呢？是因为厨房则是小姑经常出入的场所，羹汤做好以后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一 一紧紧相扣。 昨夜裙带解，今朝嘻子飞。——权德舆《玉台体》 【名句赏析】 “昨夜裙带解，今朝蟢子飞。”前句写这位女子昨夜裙带自解，后旬写今天早上这女子又看见长脚的蜘蛛飞来了。裙带自解是夫归之兆，蟢子飞也是喜兆，于是这女人满心欢喜，认为丈夫真的要回来了。蟢子飞，据刘勰《新论》：“野人见蟢子飞，以为有喜乐之瑞。”诗人通过对两种喜兆的描写，把小女子那种急切、思念、惊喜的复杂心理展现得极为生动、传神，让人玩味。 千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》 【名句赏析】 “千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。。 寥落古行宫，宫花寂寞红。——元稹《行宫》 【名句赏析】 首句中“寥落”已点出行宫的空虚冷落，又着一“古”字，更显其破旧之象。这样的环境本身就暗示着昔盛今衰的变迁。而后以“宫花寂寞红”续接，此处可见运思缜密。娇艳红花与古旧行宫相映衬，更见行宫“寥落”，加强了时移世迁的盛衰之感。两句景语，令人心无旁骛，只有沉沉的感伤。 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。——白居易《问刘十九》 【名句赏析】 “绿蚁新醅酒”，开门见山点出新酒，由于酒是新近酿好的，未经过滤，酒面泛起酒渣泡沫，颜色微绿，细小如蚁，故称“绿蚁”。诗歌首句描绘家酒的新熟淡绿和浑浊粗糙，极易引发读者的联想，让读者犹如已经看到了那芳香扑鼻，甘甜可口的米酒。 　　次句“红泥小火炉”，粗拙小巧的火炉朴素温馨，炉火正烧得通红，诗人围炉而坐，熊熊火光照亮了暮色降临的屋子，照亮了浮动着绿色泡沫的家酒。“红泥小火炉”对饮酒环境起到了渲染色彩、烘托气氛的作用。酒已经很诱人了，而炉火又增添了温暖的情调。诗歌一、二两句选用“家酒”和“小火炉”两个极具生发性和暗示性的意象，容易唤起读者对质朴地道的农村生活的情境联想。 夕阳无限好，只是近黄昏。——李商隐《登乐游原》 【名句赏析】 “夕阳”一句，向来被认为是诗人对繁盛的唐帝国即将衰落之感叹。大唐王朝繁盛一时，可如今就如同这夕阳般西下，好景不长。故而这句诗长久以来是这样翻译的：“夕阳无限的美好啊！只不过已经快要落下了。”李商隐身处的晚唐，总有一种极致奢华过后的颓废感，故而此诗理解为李商隐对唐帝国的感叹。这种美好事物即将消逝沉落的失落感深深地烙在晚唐的每一个诗人身上，故而晚唐诗人的诗作比起盛唐总少了那种英姿勃发的自信感，大多消沉颓丧、含蓄委曲。如同本诗，在带入李商隐所处时代之后，本是平凡朴实的语言，却带着一种隐隐的失落感，毕竟那是中国甚至人类历史上最繁盛的一个帝国，其衰败之境怎么可能不让人伤心？ 只在此山中，云深不知处。——贾 岛《寻隐者不遇》 【名句赏析】 “只在此山中，云深不知处。”小诗的后两句是说，他还对我说：就在这座大山里，可是林深云密，不知他的行踪。在这里又把“采药在何处”这一问句省略掉，而以“只在此山中”的童子答词，把问句隐括在内。最后一句“云深不知处”，又是童子答复采药究竟在山前、山后、山顶、山脚的问题。。 近乡情更怯，不敢问来人。——宋之问《渡汉江》 【名句赏析】 “近乡情更怯，不敢问来人。”两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。 打起黄莺儿，莫教枝上啼。——金昌绪《春怨》 【名句赏析】 诗的首句似平地奇峰，突然而起。照说,黄莺是讨人欢喜的鸟。而诗中的女主角为什么却要“打起黄莺儿”呢？人们看了这句诗会茫然不知诗意所在，不能不产生疑问，不能不急于从下句寻求答案。第二句诗果然对第一句作了解释，使人们知道，原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”。但鸟语与花香本都是春天的美好事物，而在鸟语中，黄莺的啼声又是特别清脆动听的。人们不禁还要追问：又为什么不让莺啼呢？第三句诗说明了“莫教啼”的原因是怕“啼时惊妾梦”。但人们仍不会满足于这一解释，因为黄莺啼晓，说明本该是梦醒的时候了。那么，诗中的女主角为什么这样怕惊醒她的梦呢？她做的是什么梦呢？最后一句诗的答复是：这位诗中人怕惊破的不是一般的梦，而是去辽西的梦，是惟恐梦中“不得到辽西”。 北斗七星高，哥舒夜带刀。——西鄙人《哥舒歌》 【名句赏析】 “北斗七星高，哥舒夜带刀”。第一句是起兴，诗人用高挂在天上的北斗星，表达边地百姓对哥舒翰的敬仰。 乐府 停船暂借问，或恐是同乡。——崔颢《长干行二首》 【名句赏析】 这首诗表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。 同是长干人，生小不相识。——王维《杂诗》 【名句赏析】 男子的答话是“同是长干人，生小不相识”。话虽是出自男子之口，却是对俩人共同的飘泊生涯的叹息，是长年流落在外的无奈。这叹息也是缘于对家乡的爱恋。 　　诗人捕捉住一个生活场景，用白描手法抒写人们热爱家乡的情感，既含蓄又生动，饶有生活趣味。 玉阶生白露，夜久侵罗袜。——李白《玉阶怨》 【名句赏析】 “玉阶生白露，夜久侵罗袜。”首两句是说，玉石砌的台阶上生起了露水，深夜独立很久，露水浸湿了罗袜。前两句写女主人公无言独立玉阶，以至冰冷的露水浸湿了罗袜；以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，见人之仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人之幽怨如诉，二字似写实，实用三国魏曹子建“凌波微步，罗袜生尘”（《洛神赋》）的意境。 独立扬新令，千营共一呼。——卢纶《塞下曲四首》 【名句赏析】 后两句写发布新令。将军岿然独立，只将指挥令旗轻轻一扬，那肃立在他面前的千营军士，就齐声发出呼喊，雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野，显示出了豪壮的军威。“独立”二字，使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大，并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比，以表明将军带兵之多，军事地位之显要，进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬，就“千营共一呼”，在整齐而雄壮的呐喊声中，“千营”而“一”，充分体现出军队纪律的严明，以及将军平时对军队的严格训练，显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述，但却笔力千钧，使这位将军的形象更为丰满突出，给人留下了深刻的印象。 林暗草惊风，将军夜引弓。——卢纶《塞下曲四首》 【名句赏析】 “林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为 “引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。。 月黑雁飞高，单于夜遁逃。——卢纶《塞下曲四首》 【名句赏析】 诗由写景开始：“月黑雁飞高”。这样的景是难于刻画的：“月黑”，则茫无所见；“雁飞高”，则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景，并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞，正透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交待了时间，又烘托了战斗前的紧张气氛，直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主，这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动，应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此，顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念，足令读者为之振奋，于上句造成的神秘气氛中，发一惊采。敌酋遁去，我军纵兵追擒，这 早知潮有信，嫁与弄潮儿。——李益《江南曲》 【名句赏析】 “早知潮有信，嫁与弄潮儿”。夫婿无信，而潮水有信，早知如此，应当嫁给弄潮之人。“弄潮儿”至少会随着有信的潮水按时到来，不至于“朝朝误妾期”啊!这是思妇在万般无奈中生发出来的奇想。“早知”二字写出她幽怨的深长，不由得自伤身世，悔不当初。“嫁与弄潮儿”，既是痴语，也是苦语，写出了思妇怨怅之极的心理状态，虽然是想入非非，却是发乎至情。 诗词曲用典句子及作用归类梳理 诗句 典故及情感分析 《次北固山下》：乡书何处达？归雁洛阳边。 雁足传书：出自《汉书·苏武传》。苏武被困匈奴多年，单于诡称苏武已死。后来汉使探知实情，声称汉天子在上林苑射得大雁，雁足系有苏武所写帛书，云其在某泽中。单于不得已，交还苏武等九人。后遂以“雁足传书”指大雁能传递书信。 【情感】表达了诗人浓浓的思乡之情(乡愁)。 《行路难》(其一)：闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 垂钓碧溪：相传姜尚(姜太公)未遇周文王前曾在渭水的磻溪垂钓，后辅佐周武王灭商。 乘舟梦日：相传伊尹受商汤任用前，曾梦见乘船经过太阳旁边。 【情感】表达了诗人期望有朝一日能得到明主赏识，施展自己的才能和抱负的强烈愿望。 《行路难》(其一)：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 长风破浪：比喻终将实现远大理想。《宋书·宗悫传》载，南朝时宗悫用“乘长风破万里浪”来形容自己的抱负。 【情感】表现了诗人自强不息的奋斗精神和乐观进取的人生态度。 《雁门太守行》：报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 黄金台：相传战国时燕昭王在易水东南筑台，上面放着千金，用来招揽天下贤士。 【情感】表现了将士们誓死报国的决心，表达了诗人忠君报国的爱国主义情怀。 《赤壁》：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 东风：赤壁之战中周瑜利用东风之势火烧赤壁，大败曹军。 铜雀：即铜雀台。曹操建于邺城，因楼顶铸有大铜雀而得名。曹植所作《铜雀台赋》中的“连二乔”，指的是铜雀台旁的两座桥。诸葛亮游说东吴，为了说服东吴联蜀抗魏，就说《铜雀台赋》说的是“揽二乔”，曹操父子以此侮辱东吴无人，要攻下东吴，霸占东吴二乔(孙策之妻和周瑜之妻)。所以诗里说“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，就是说如果不是有东风成全周瑜的火攻之计，曹操恐怕早就破了东吴，把二乔抢去锁在铜雀台了。 【情感】表达了诗人对周瑜的不屑与嘲讽，以及胸怀大志却“英雄无用武之地”的抑郁不平之气。 《无题》：蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 蓬山：神话中海上的仙山，这里借指所思女子的住处。 青鸟：神话中为西王母传信的神鸟。 后为信使的代称。 【情感】表达相互关切之情。 《渔家傲·秋思》：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。 雁去衡阳：秋季北雁南飞，传说至湖南衡阳城南的回雁峰而止。 【情感】含蓄地表达了词人的思乡之情。 《渔家傲·秋思》：浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 燕然勒功：东汉窦宪破北匈奴，登燕然山，刻石记功。后以“燕然勒功”(亦称为“燕然勒石”)指把记功文字刻在石上。勒，雕刻；勒功，把记功文字刻在石上，即刻石记功。亦指建立或成就功勋。 【情感】表现了词人既渴望杀敌报国又思亲念乡的复杂感情。 《江城子·密州出猎》：亲射虎，看孙郎。 看孙郎亲射虎：据《三国志·吴书·吴主传》，孙权曾经“亲乘马射虎”。 【情感】表现词人打猎时的英勇形象和壮志未已的英雄本色。 《江城子·密州出猎》：持节云中，何日遣冯唐？ 遣冯唐：《史记·张释之冯唐列传》载：汉文帝时，云中郡守魏尚抵御匈奴有功，却因为上报战功时多报了六颗首级而获罪削职。冯唐为之向文帝辩白此事，文帝即派冯唐持节去赦免魏尚，复为云中郡守。 【情感】这里作者以魏尚自许，表达了词人希望得到朝廷重用，驰骋沙场、杀敌报国的思想感情。 《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》：八百里分麾下炙。 八百里：《世说新语·汰侈》载：晋王恺有良牛，名“八百里驳”。王济与之比射，以此牛为赌物，恺输，杀牛作炙。 【内容】描写出战前的给养准备。 《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》：马作的卢飞快。 的卢：《三国志·蜀书·先主传》载：刘备在荆州遇险，他所骑的的卢马“一踊三丈”，驮他脱险。 【情感】抒发了词人决心杀敌卫国的思想感情。 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。 子规：杜鹃鸟的别名，相传这种鸟是蜀帝杜宇的魂魄所化，鸣声异常凄苦动人。 【情感】传达出诗人为朋友的不幸被贬而悲伤的情感。 《泊秦淮》：商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 后庭花：曲名《玉树后庭花》的简称，南朝荒淫误国的陈后主(陈叔宝)溺于声色，作此靡靡之音与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世把此曲作为亡国之音的代表。 【情感】表达了诗人对国家命运的关切和忧虑。 《酬乐天扬州初逢席上见赠》：怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 闻笛赋：指西晋向秀所作的《思旧赋》。向秀与嵇康是好朋友，嵇康被司马氏集团杀害，向秀经过嵇康故居时，听到有人吹笛，不禁悲从中来，于是作了《思旧赋》来表示对嵇康的怀念。 【情感】表达了诗人对故人已逝的伤感之情。 王质烂柯：南朝梁任昉所撰《述异记》载，王质上山砍柴，看见两个童子下棋，就停下观看。等棋局终了，斧子柄已经朽烂。回到村里，才发现已经过了上百年，与他同时代的人都去世了。常用来形容人世间的沧桑巨变。 【情感】既暗示了自己遭遇贬谪的时间之久，又抒发了对岁月流逝、人事变迁的感叹。 《满江红》(小住京华)：四面歌残终破楚。 四面楚歌：《史记·项羽本纪》载：公元前202年楚汉交兵时，楚军被围在垓下，项羽夜闻四面汉军都唱楚歌，以为楚地尽失，丧失信心，引兵突围至乌江，自刎而死。后用“四面楚歌”比喻四面受敌、孤立无援的困境。这里喻指八国联军攻破北京之事。 【情感】西方列强逼近，表达了词人对国家前途危殆的愤恨之情。 一、阅读下面诗歌，然后回答问题。 鹿柴① 唐·王维 空山不见人，但闻人语响。 返影②入深林，复照青苔上。 ①鹿柴：在今陕西省蓝田县的辋川，是王维晚年隐居的地方。②返影：落日的光辉 1．王维这首写景小诗，一直广泛流传，妇孺皆知，但是诗中一、二两句既说“不见人”，又说“但闻人语响”，是否矛盾？请赏析这种表现手法。 2．诗歌流露了诗人怎样的情怀？ 二、阅读下面诗歌，然后回答问题。 鹿柴① 王维 空山不见人，但②闻人语响。 返景入③深林，复照青苔④上。 【注释】①鹿柴（zhài）：王维辋川别墅之一（在今陕西省蓝田县西南）。柴：通“寨”，用树木围成的栅栏。②但：只。③返景（yǐng）：同“返影”，太阳将落时通过云彩反射的阳光。④苔：苔藓。 3．对本诗赏析不恰当的一项是（   ） A．这首诗描绘的是鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。 B．“空山”二字，是相对于无人而言，同时表明诗人的视野比较开阔，可以一视无碍。 C．第三、四句诗有两个透视点，第一个透视点是深林，第二个透视点是铺满青草的台阶。 D．本诗创造一种幽深而光明的象征境界，表现作者在深幽的修禅过程中豁然开朗。 4．发挥想象和联想，将“返景入深林，复照青苔上”所展现的画面描写出来。 三、阅读下面这首唐诗，完成下面小题 竹里馆 王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 5．下面对诗作赏析有误的一项是（    ） A．起句写诗人活动的环境非常幽静，以“独”字贯穿全篇。 B．“幽篁”“深林”“明月”表现了诗人内心与自然的冲突。 C．“人不知”与“月相照”相互呼应，体现了隐居生活的惬意。 D．全诗意趣自成，境界自出，体现了“诗中有画”的超高境界。 6．“明月来相照”运用了什么修辞手法？请结合诗句简要赏析。 四、阅读下面诗歌，然后回答问题。 竹里馆 [唐]王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 7．下面理解有误的一项是（    ） A．这首诗是诗人晚年隐居时创作的一首五绝。一个“独”字贯穿全诗，刻画了一个高洁脱俗的隐者形象。 B．全诗用字造句、写景写人都平淡自然，仿佛信手拈来，就写出了清幽的氛围与淡泊的心态，达到“诗中有画”的高超境界。 C．诗人在写月夜幽林的同时，又写“弹琴”“长啸”，这是以声响托出静境，即“以声写静”。 D．这首诗描绘了诗人在竹林中弹奏、舒啸之状，表达了诗人因仕途坎坷而内心落寞无限惆怅之情。 8．诗歌最后一句“明月来相照”运用什么修辞手法？请简要赏析。 五、阅读下面诗歌，然后回答问题。 山中送别 山中相送罢，日暮掩柴扉。 春草明年绿，王孙归不归。 注：王孙，指贵族子孙，这里指送别的友人。 9．请简要分析“掩柴扉”这一动作细节的作用。 10．这首诗表达了作者怎样的思想感情？ 11．下列对诗歌内容理解或赏析有误的一项是（     ） A．诗的首句把送别时间、话别场面、惜别情怀用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。 B．诗的三四句是对朋友的询问和期待，是诗中人“相送罢”后内心情感的流露。 C．诗的三四句以实写把别后离情未去、盼归之情已上心头的心理表达出来了。 D．“清水出芙蓉，天然去雕饰。”此诗语言不作任何雕琢，显得朴素自然，平淡中蕴涵着深意。 六、诗歌赏析 送别 【唐】王维 山中相送罢， 日暮掩柴扉。 春草年年绿， 王孙归不归？ 12．请以第一人称再现一、二两句的情景。 13．“春草年年绿，王孙归不归？”这两句在句式上有何特点和作用？ 七、阅读下面诗歌，然后回答问题。 相思 王维 红豆生南国，春来发几枝。 愿君多采撷，此物最相思。 14．下列对本诗的理解不正确的一项是()。 A．这是借咏物寄相思的诗，是眷怀友人之作。 B．起句因物起兴，语虽单纯，却富于想象。 C．第三句直接点明作者对彼此友谊的珍视。 D．最后一语双关，既切中题意，又关合情思。 15．把“愿君多采撷”中的“多”改成“休”好不好？为什么？请结合诗歌情感简要赏析。 八、阅读下面这首诗，回答下列小题。 杂诗 王维 君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗①前，寒梅著花未②？ 注释：①绮窗：雕画花纹的窗户。②著（zhuó）花未：开花没有？ 16．有人说开头两句连用两个“故乡”，用语重复啰嗦。你觉得这种说法对吗？请说说你的理由。 17．本诗结尾两句言简义丰，请从句式特点、抒情方式等角度，任选一种进行赏析。 九、阅读下面的词，完成下面小题。 杂诗三首·其二 王维 〔唐代〕 君自故乡来，应知故乡事。 来日①绮窗②前，寒梅著花未③？ 【注】①来曰：来的时候。②绮（qǐ）窗：雕画花纹的窗户。③著花未：开花没有。著（zhuó）花，开花。未，用于句末，相当于“否”，表疑问。 18．下列对词的内容理解不正确的一项是（    ） A．首联以一种不加修饰、接近于生活的自然状态的形式，传神地表达了“友人”的思乡之情。 B．“应知”表现出了解乡事之情的急切，透露出一种儿童式的天真与亲切。 C．文中的寒梅不是一般的自然物，而成了故乡的一种象征。它已经被诗化、典型化了。因此这株寒梅也自然成了“我”的思乡之情的集中寄托。 D．这是一部质朴平淡而诗味浓郁的作品。它质朴到似乎不用任何技巧，实际上却包含着最高级的技巧。 19．通读整首诗，体会这首诗表达了作者怎样的情感？ 十、阅读下面诗歌，然后回答问题。 送崔九① [唐]裴迪 归山深浅去，须尽丘壑美。 莫学武陵人，暂游桃源里。 [注释]①崔九：崔兴宗，盛唐诗人，早年与王维、裴迪隐居唱和，后来出仕为官，但不久对官场生活产生厌恶情绪，去官归隐。裴迪为之饯行送别。 20.阅读下面的古诗，下列对本诗内容情感的理解，不正确的一项是（   ） A．“归山”句点明了诗题中的“送”，交代了诗人送朋友归隐山林。 B．“须尽”句是诗人从正面劝勉朋友要尽享山水真趣，莫改初衷。 C．“莫学”两句诗人从反面劝勉是因为担心朋友对官场仍有留念。 D．全诗表达了诗人对隐居生活的肯定与对朋友的依依惜别之意。 十一、阅读下面这两首古诗，完成下列小题。 宿建德江 【唐】孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 闻乐天授江州司马 【唐】元稹 残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。 垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。 【注】①天低树：天幕低垂，好像和树木相连。②幢（chuáng）幢：灯影昏暗摇曳之状。 21．两首诗同样描写夜晚，但孟诗描写的是 （天气），元诗描写的是 （天气）。 22．请赏析两首诗所表达的不同情感。 十二、阅读下面这两首古诗，完成下列小题。 宿建德江 （唐）孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 23．这首诗从体裁上来说属于                                 （           ） A．五言绝句 B．五言律诗 C．七言绝句 D．古体诗 24．整首诗围绕一个“ ”字来写，表现了诗人 的思想感情。 25．下列对本诗赏析不正确的一项是（            ） A．第一句点题，写诗人在异乡漂泊，夜宿建德江。 B．第二句中“日暮”是“客愁新”的原因。 C．第三句中“低”和“旷”更显得小船周围的天地广袤而宁静。 D．第四句写诗人寂寞的愁心因明月的亲近而不再孤寂。 十三、阅读下面这首诗，完成下列小题。 春  晓 唐·孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 26．本诗写春景，不是写所见，而是写 和 ，由读者体味、再现诗人描绘的意境。构思巧妙，很有情趣。 27．诗人通过描绘了雨后春天早晨的景色，表现了什么样的思想感情？ 28．请你说说“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”中“不觉”和“处处”好在何处？ 十四、阅读下面的诗歌，完成下列小题。 春 晓 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 29．赏析第一、二句诗中的“不觉” “处处”两个词语。 30．后两句诗体现了诗人怎样的情感？ 十五、阅读下面的诗歌，完成后面的题目。 静夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 31．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（    ） A．诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。 B．诗的后两句，则是通过心理的描写，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。 C．从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。 D．这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。 32．请简要赏析“疑是地上霜”中的“霜”的妙处。 十六、古诗词鉴赏 八阵图 〔唐〕杜甫 功盖三分国，名成八阵图。 江流石不转，遗恨失吞吴。 33．诗的一二两句写的是历史上的著名人物： （人名），表达了诗人对他的 之情。 34．请你自选角度赏析“江流石不转，遗恨失吞吴。” 十七、古诗词阅读。 八阵图 [唐] 杜　甫 功盖三分国，名成八阵图。 江流石不转，遗恨失吞吴。 35．诗句“功盖三分国，名成八阵图”赞颂的人物是(　　) A．刘备 B．孙权 C．曹操 D．诸葛亮 36．试分析诗中第三、四句表达了诗人怎样的情感。 十八、阅读下面的诗歌，完成题目。 登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽,黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 37．请展开联想和想像，用生动形象的语言描绘第一、二句呈现的画面。 38．诗句“欲穷千里目，更上一层楼。”饱含人生哲理。请把你阅读后获得的人生启示写下来。 十九、阅读下面这首诗歌，完成小题。 登鹳雀楼 ［唐］王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 39.诗歌的最后两句包含哲理，请用自己的话简要阐述。 二十、阅读下面的古诗，完成下面小题。 送灵澈① 上人 刘长卿 苍苍竹林寺，杳杳② 钟声晚。 荷笠带斜阳，青山独归远。 [注]① 灵澈:本姓汤，会稽人，自幼出家，也是一位诗人。② 杳杳:深远的样子。 40．诗歌的第一、二句从 和 的角度描写了竹林寺 的氛围。 41．有人评价这首诗中的“荷笠带斜阳，青山独归远”一句与“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”有异曲同工之妙，请谈一谈你的理解。 二十一、阅读下面的文字，完成后面小题。 送灵澈上人① 刘长卿 (唐) 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。 荷笠带斜阳，青山独归远。 注释：①灵澈上人：唐代著名僧人。上人，对僧人的敬称。 42．这是一首“诗中有画”的佳作，请描绘一下诗中的画面。 43．这首诗中的“独”字写出了什么景象？表达了作者什么样的情感？ 二十二、诗歌赏析 听弹琴 刘长卿① 泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。 【注释】①刘长卿：唐肃宗至德年间任监察御史、长洲县尉，贬岭南巴尉，后旅居江浙。后唐代宗任命他为转运使判官，知淮西、鄂岳转运留后，被诬再贬睦州司马。 44．第二句中的“寒”字写出了琴声的什么特点？ 45．三、四两句抒发了作者怎样的情感？ 二十三、阅读下面的唐诗，完成小题。 秋夜寄丘二十二员外 唐·韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天。 空山松子落，幽人应未眠。 46．下列对这首诗的内容和赏析不正确的一项是（   ） A．前半首写作者自己，即诗人所怀念之人，点明季节是秋天，时间是夜晚。 B．后半首写正在临平山学道的丘丹，他是诗人的朋友。诗人想象朋友在此时、彼地的状况。 C．这首诗使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景。 D．全诗不以浓烈的字词吸引读者，而是从容落笔，浅浅着墨，语淡而情浓，言短而意深。 47．这首诗表达了作者怎样的思想感情？请简要回答。 二十四、阅读下面古诗，完成后面小题 《秋夜寄邱二十二员外》 韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天。 山空松子落，幽人应未眠。 注：1.属：适逢。2.幽人：此处指邱员外。 48．这首诗的诗眼是“ ”二字，抒发了诗人 的感情。 49．从表现手法角度，赏析诗歌第三、四句。 二十五、阅读下面这两首古诗，完成下列小题。 江雪 柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 50．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．《江雪》是唐代诗人柳宗元的一首山水诗，描述了一幅江乡雪景图。 B．第一二句用“千山”、“万径”这两个词，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的静态，一下子给变成极端的喧闹、绝对的空旷，形成一种不平常的景象。 C．第三四句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。 D．诗题是“江雪”。但是作者入笔并不点题，他先写千山万径之静谧凄寂。栖鸟不飞，行人绝迹。然后笔锋一转，推出正在孤舟之中垂纶而钓的蓑翁形象。一直到结尾才著“寒江雪”三字，正面破题。 51．这首《江雪》诗人只用了二十个字描绘了一幅怎样的画面？ 二十六、古诗阅读 行宫 元稹〔唐代〕 寥落古行宫，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。 52．诗歌描写的行宫是怎样的？ 53．下面对诗歌表达的情感分析最准确的一项是 A．表达了诗人对红颜不在，容颜老去的宫女的同情之心。 B．表达了诗人对世间沧桑变幻的惆怅之感。 C．表现了诗人对世事盛衰的深切感慨。 D．表现了诗人对唐玄宗好色误国的讽刺与批判。 二十七、阅读下面这首诗,完成下面小题 问刘十九① ［唐］白居易 绿蚁②新醅③酒，红泥小火炉。 晚来天欲雪，能饮一杯无④? 【注】①此诗是白居易晚年隐居洛阳时所作。刘十九是刘禹锡的堂兄刘禹铜，与白居易常有应酬。②绿蚁：浮在新酿的没有过滤的米酒上的绿色泡沫，细如蚁。③醅（pēi):未过滤的酒。④无：表示疑问的语气词，相当于“吗”。 54．下列对这首诗的理解或赏析，不正确的一项是（    ） A．这首五言绝句写得非常有情趣，通过对饮酒环境和外面天气的描写，引起读者对诗人质朴闲适的隐居生活情境的联想。 B．前两句以“绿”写出了家酒的新熟淡绿、醇香诱人，以“红”道出了小火炉的朴素小巧，“红”“绿”相映，温热明丽，氛围温馨。 C．诗中“雪”这一意象勾勒出阔大背景，天晚欲雪，寒风瑟瑟，让人感到严寒彻骨，雪夜的压抑昏暗烘托了屋内人晚年隐居的失意凄清。 D．结尾“能饮一杯无”疑问收尾，口语化的表达既增加了全诗的韵味，又创设了情境，给读者留下无尽的想象空间。 55．白居易的诗“语浅而情深，言短而味长”，结合全诗说说诗歌表达了哪些思想情感。 二十八、阅读白居易的《问刘十九》，完成小题。 问刘十九 （唐）白居易 绿蚁①新醅酒，红泥小火炉。 晚来天欲雪，能饮一杯无？ 【注释】①绿蚁：指新出的酒。 56．这首诗色彩搭配很有特色，“酒的绿”“ ”与“ ”构成了极具表现力的画面。“能饮一杯无”，轻言细语邀请 （人物），更显情深。 57．这首诗运用反衬的写作手法，抒发了对友人诚挚的思念之情，请简要分析。 二十九、阅读上面的一首诗，回答问题。 双调·水仙子 （【元】无名氏） 夕阳西下水东流，一事无成两鬓秋。伤心人比黄花瘦，怯重阳九月九， 强登临情思悠悠。望故国三千里，倚秋风十二楼，没来由惹起闲愁。 58.(1)“强登临情思悠悠”中“强”字特别传神，请赏析该字妙处。 (2)末句说“没来由惹起闲愁”，诗人有哪些“闲愁”，请简要概括。 三十、阅读下面这两首古诗，完成下列小题。 登乐游原① 李商隐 向晚意不适②，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 【注释】①乐游原：地名，在长安城南，登上它可望长安城。②不适：不悦，不快。 59．作者看夕阳的时间是 ，地点是 ，出游的原因是 。  （请用原诗中的词语回答） 60．后两句的慨叹表达了作者对美好事物不能长久、无法挽留的 之情。 三十一、阅读下面这首诗，完成下列小题。　 寻隐者不遇 贾岛 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。 注释：寻：寻访。隐者：隐士，隐居在山林中的人。古代指不肯做官而隐居在山野之间的人。一般指的是贤士。不遇：没有遇到，没有见到。 童子：没有成年的人，小孩。在这里是指“隐者”的弟子、学生。言：回答，说。云深：指山上的云雾。处：行踪，所在。 61．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．首句写寻者问童子，后三句都是童子的答话，诗人采用了寓问于答的手法，把寻访不遇的焦急心情，描绘得淋漓尽致。 B．诗中以白云比隐者的高洁，以苍松喻隐者的风骨，写寻访不遇，愈衬出寻者对隐者的鄙视之情。 C．全诗只有二十字，作为抒情诗，却有环境，有人物，有情节，内容极丰富，其奥秘在于独出心裁地运用了问答体。 D．全诗遣词通俗清丽，言繁笔简，情深意切，白描无华，是一篇难得的言简意丰之作。 62．诗人访隐者不遇，心情是惘然若失的；也有人说，诗人虽然访隐者不遇，但心情是欢畅愉悦的。对诗人访隐者不遇的心情，你是如何理解的？请说出理由。 三十二、阅读下面这两首古诗，完成下列小题。 渡 汉 江 宋之问 岭外音书绝，经冬复历春。 近乡情更怯，不敢问来人。 【注释】①这首诗写于作者贬谪岭南（今广东一带）后，逃归的途中。 63．“经冬复历春”中“历”的意思是： 64．诗歌前两句里的“绝”和“复”反映诗人在贬谪期间怎样的生活状况? 65．按常理说，后两句似乎写成“近乡情更切，急欲问来人”更恰当。诗中的“怯”和“不敢” 反映了怎样的心理? 三十三、阅读下面这首诗，完成题目。 渡汉江 [唐]宋之问 岭外音书绝，经冬复历春。 近乡情更怯，不敢问来人。 66.将诗中“怯”改为“浓”好不好？为什么？ 三十四、阅读下面这首诗，完成题目。 打起黄莺儿，莫教枝上啼。 啼时惊妾①梦，不得到辽西②。 【注释】①妾：古代女子的自称。②古郡名，在今辽宁省辽河以西地方，为唐朝东北边境军事要地。 67.分析诗中传达了女子怎样的内心情感。 三十四、阅读下面内容，完成下面小题。 塞下曲（卢纶） 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 68．未来某一天你成功登上了时空穿梭机，回到古代看到了诗人卢纶在诗中描写的场面，你会怎么形容？ 69．小华同学在做手抄报，他需要选取其它作品与上面这首词组成一个版块，你认为以下哪首最合适（   ） A．《渔家傲·秋思》（范仲淹） B．《满江红》（秋瑾） C．《酬乐天扬州初逢席上见赠》（刘禹锡） D．《行路难》（李白） 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！44 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 $$ 整本书阅读系列《唐诗三百首》名著阅读与练习（全国通用） 专题13：卷七 五言绝句 王维 鹿柴 空山不见人，但闻人语响。 返影入深林，复照青苔上。 【注释】 ①鹿柴，王维辋川别业的一景，参见《辋川闲居赠裴秀才迪》。柴，通“寨”“砦”，有篱落的村墅。 ②返影，日光返照。 【简析】 《鹿柴》是一首五言绝句。此诗描写了一座人迹罕至的空山、一片古木参天的树林。第一句先正面描写空山的杳无人迹，侧重于表现山的空寂清冷；紧接着第二句境界顿出，其中的响声短暂而局部地打破了山的寂静，但并未改变其整体的空旷与寂寥；第三、四句由上幅的描写空山传语转而描写深林返照，由声而至色。全诗语言清新自然，运用以动衬静、以局部衬全局的手法，把禅意渗透于自然景色的生动描绘之中，创造了一个清寂幽深的境界。 【评析】 作者有《辋川集》诗二十首，本书共选两首，此为其一。前有序，列举孟城坳、华子冈、文杏馆等二十景，每首都有裴迪“同咏”，大概当时想自为一帙的。 一二两句写幽静却又非寂灭，唐汝询所谓“幽中之喧也”。写感觉，捉印象，是王维诗一大特色。 【辑评】 深林中苔翠阴阴，日光所不及，惟夕阳自林间斜射而入，照此苔痕，深碧浅红，相映成彩。此景无人道及，惟妙心得之，诗笔复能写出。(《诗境浅说续编》) 竹里馆 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 【注释】 ①幽篁，竹林,即下之“深林”。 ② 啸，撮口发出长声，即所谓“肉笛”。 【简析】 《竹里馆》是一首山水诗。此诗写隐者的闲适生活以及情趣，描绘了诗人月下独坐、弹琴长啸的悠闲生活，遣词造句简朴清丽，传达出诗人宁静、淡泊的心情，表现了清幽宁静、高雅绝俗的境界。全诗虽篇幅极短，但有景有情、有声有色、有静有动、有实有虚，对立统一，相映成趣，是诗人生活态度以及作品特点的绝佳体现。 【评析】 这也是《辋川集》诗之一，在绝诗中是“古绝”。 作者在竹林深处弹琴长啸，这情趣是别人不易领会的，倒是明月能够懂得，所以来相照了。 【辑评】 人不知而月相照，正应首句“独坐”二字。(《唐诗广选》)幽迥之思，使人神气爽然。(《唐贤三味集笺注》)。 送别 山中相送罢，日暮掩柴扉。 春草年年绿，王孙归不归。 【注释】 ①柴扉，柴门。 ②“春草”两句，意谓到明年春草重绿时，你到底回来不回来?年年，一作“明年”。王孙，指所别之人或游子。《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”,《史记·淮阴侯列传》中漂母对韩信说的“吾哀王孙进食”，都是游子意。章燮《唐诗三百首注疏》注云:“王孙作所别之人解。……解王孙者不一其义，读者必须揣辞推意以合题指耳。”所谓所别之人，其实就是征人。 【简析】 《送别》是一首五言绝句。此诗描写送别友人，表达了对友人的依依不舍之情，其题材普遍，构思却独具匠心，极有特色。它最显著的特点在于并非就“送别”二字做文章，而着墨于送别后的行动与思绪，并表达了诗人期盼来年春草再绿时能与友人团聚的情怀。全诗语言朴素自然，感情深厚真挚，意中有意，味外有味，匠心独运，耐人咀嚼。 【评析】 山中送别，回来闭门后，心情就寂寞起来，也更加想念了。惜别的深情，却体现在看似平淡的两句话里。 【辑评】 古今断肠，理不在多。(《王孟诗评》) 此种断以不说尽为妙。结得有多少妙味。(《唐贤三昧集笺注》) 相思 红豆生南国，春来发几枝? 愿君多采撷，此物最相思。 【注释】 ①红豆，别名相思子，木本，蔓生，冬春结实如豌豆而微扁，色鲜红如珊瑚，可作饰物。南国，因红豆多产于岭南，故云。 ② 春来，一作“秋来”。发几枝，又发了几枝。 ③ 撷( xié )，摘。 【简析】 《相思》是一首五言绝句，此诗借咏物而寄相思，全篇不离红豆，用其相思子之名以关合相思之情。首句写红豆产地；次句以“发几枝”一问，此语极朴实，而又极富形象性，设问自然，暗寓情怀；第三句寄意友人“多采撷”，言在此而意在彼；末句点明其相思属性，用一“最”字将情感推达极致，使“多采撷”的理由自见，且自身所寄之意亦深含其中。全诗风格明快，却又委婉含蓄，语浅而情深，相传当时即为人谱曲传唱，流行江南。 【评析】 据唐范摅《云溪友议》所记，安禄山之乱，玄宗奔蜀，乐工李龟年流落湘中，曾于采访使筵上唱“红豆生南国”及“清风明月苦相思”两诗，在座的人听了，莫不南望玄宗所在而惨然。 但王维写此诗时只是托物以寄相思，作为抒情诗看，那种感情也还是健康的。 杂诗 君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅着花未? 【注释】 ①来日，指自故乡动身那天。绮窗，镂花的窗。 ②着花未，开花没有。 【简析】 这首诗是《杂诗三首》中第二首。此诗描写游子思念家人，向故乡来人询问家中情形的话。其对于家园的断肠之思，凝练于一个“问梅”的细节上，仿佛只是一般性的寒暄，很寻常的询问之辞。而从深层看，则是一种精神煎熬后的过望大喜，是一种久处孤独后而急于消渴的情感冲动，他见到故乡来人，生成一种惊喜状与探知欲，这株寒梅也自然成其思乡之情的集中寄托。全诗寓巧于朴，直抒胸臆，写出一种缠绵深婉之情。 【辑评】 与前首俱口头语，写来真挚缠绵，不可思议。着“绮窗前”三字，含情无限。(《唐诗笺注》) 通首都是讯问口吻，而游子思乡之念，昭然若揭。(《唐诗评注读本》) 裴迪 【作者介绍】 裴迪，关中人。与王维同居终南山，以诗唱和。天宝后为蜀州刺史。又与杜甫、李颀友善。曾为尚书省郎。其诗也以在辋川诸作为佳。 送崔九 归山深浅去，须尽丘壑美。 莫学武陵人，暂游桃源里。 【注释】 ①崔九，王维有《送崔九兴宗游蜀》及《秋夜坐怀内弟崔兴宗》诗。又据《唐诗纪事》，裴迪初与王维、崔兴宗俱居终南。则此崔九当为崔兴宗。 ②壑，山谷。 ③“莫学”两句，陶潜《桃花源记》里写武陵渔人进桃源后，勾留数日便即辞去。后郡太守遣人随其同往，却已迷路了。这里意思是说，不要学武陵人那样，只住了几天就出来。 【简析】 《崔九欲往南山马上口号与别》是一首劝勉诗。此诗劝勉崔九既要隐居，就必须坚定不移，不要三心两意，入山复出，不甘久隐。全诗用语浅淡，近乎口语，或暗用典，或明用典，或正劝，或反讽，喻之以理，晓之以情，在看似平淡的外表下蕴涵着浓郁的友谊，含意颇为深远。 【评析】 诗是劝崔九既要隐居，必须坚定，入山后，无论深处浅处，都要尽赏丘壑之美，莫学武陵人之暂游即出，因为当时正有些“终南捷径”之类的假隐士。 祖咏 终南望余雪 终南阴岭秀，积雪浮云端。 林表明霁色，城中增暮寒。 【注释】 ①终南，终南山，注见李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》。 ②阴岭，背向太阳的山岭。山北曰阴，也易于积雪。 ③ 林表，林外。霁色，这里指雪停后的景色，故下云“增”，说明正是积雪。 【简析】 《终南望馀雪》是一首应试诗。诗的起句写从长安城中遥望终南山的整体印象；次句写终南山的余雪，由于阴岭高出云端，远远望去，其上的皑皑积叶仿佛浮在空中；第三句转笔写雪霁初晴时始见终南山的真实面门，“霁”字真实而传神地写出了夕阳的余光平射在山上，染红林表的美丽画面；末句承上句的夕阳，写因望见终南山余雪而更感冬天的寒冷。这首诗咏物寄情，清新明朗，朴实自然，诗中句句咏雪，句句从“望”字着眼，非常形象、传神地描写了终南山的雪景和雪后增寒的感受。 【评析】 雪霁后寒气反重，因此想到城中人的受冻，和罗隐《雪》诗的“长安有贫者，为瑞(瑞雪)不宜多”同意而蕴藉。 据《唐诗纪事》，此诗本为应试而作，应是律体，所以末两句是对的，作者却写了四句就交给考官，人家问他下半首，他说:“意尽。”也实在尽得恰好。 【辑评】 凛凛有寒色。(《增订评注唐诗正色》 孟浩然 宿建德江 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 【注释】 ①建德江,浙江上游建德市附近一段。 ②烟渚(zhǔ),暮烟笼罩中的小洲。 ③ 客愁新，又新添了客中的愁思。 ④“野旷”句，因为树木凋零，旷野便愈见其旷，天也好像比树低。这都是从船窗里看到的。 ⑤ 月,指江中月影。 【简析】 《宿建德江》是一首山水诗，刻画了秋江暮色，是唐人五绝中的写景名篇。诗人把小船停靠在烟雾迷蒙的江边思忆往昔，以舟泊暮宿作为自己抒发感情的归宿，流露出羁旅之思。首联点题，为下文写景抒情作铺垫；颔联中“日暮”是“客愁新”的原因；颈、尾两联中，因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，将天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，细腻地表现了景物特点，其格调淡而有味、含而不露，自然流出、风韵天成，颇有特色。 【评析】 一首小诗，写出一个境界。三四两句中的情景，从前在水乡坐过船的人，可能也有这种感觉。诗里没有用“秋”字，但野旷加上江清，秋色就萦绕在读者眼前了。 月近人的近，也可解作亲近的近。因为是在枯寂的旅途中，一月临江，也倍有亲近之感，犹杜甫的“江月去人只数尺”。 这首诗，也可看作截五律之上半首。 【辑评】 语少意远，清思痛入骨髓。(《批点唐诗正声》) 客愁因景而生,故下联不复言情，而旅思自见。(《唐诗解》) “低”字从“旷”字生出,“近”字从“清”字生出。野惟旷，故见天低于树;江惟清，故觉月近于人。清旷极矣。烟际泊宿，恍置身海角天涯、寂寥无人之境，凄然四顾，弥觉家乡之远，故云“客愁新”也。下二句不是写景，有“愁”字在内。(《唐诗真趣编》) 春晓 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 【注释】 ①“春眠”两句，起先还不觉得晓之已至，听到鸟声才知道。 【简析】 《春晓》是一首五言绝句。此诗抓住诗人早晨刚醒时的一瞬间展开联想，描绘了一幅春晨绚丽的图景，抒发了诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。首句破题，写春睡的香甜，也流露着对朝阳明媚的喜爱；次句即景，写悦耳的春声，也交代了醒来的原因；第三句转写回忆；末句又回到眼前，由喜春翻为惜春。全诗语言平易浅近，自然天成，言浅意浓，景真情真，深得自然意趣。 【评析】 一场风雨，不知道给春花带来多少灾难。幸喜天已晴了，处处都有鸟儿们在啼唱。 字数不多，语言浅明，含意却曲折深远。这就是好诗。 【辑评】 朦胧臆想，构此幻境。“落多少”可以不说，又不容不说，诚非妙悟，不能有此。(《唐诗笺要》) 诗到自然，无迹可寻。“花落”句，含几许惜春意。(《唐诗笺注》) 描写春晓，而含有一种惋惜之意。惜落花乎?惜韶光耳。(《历代诗评注读本》)。 李白 夜思 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 【注释】 ① 题一作《静夜思》。郭茂倩编入《乐府诗集·新乐府辞》，并云:“新乐府者，皆唐世之新歌也。以其辞实乐府，而未尝被于声，故曰新乐府也。”也可以说，绝句实出于乐府。 ②“举头”句，晋《清商曲辞·子夜四时歌·秋歌》:“仰头看明月，寄情千里光。”按，李诗首句“明月光”一作“看月光”，此句“明月”一作“山月”。 【简析】 《静夜思》是一首五言诗，此诗描写了旅居在外的诗人于秋日夜晚在屋内抬头望月而思念家乡的感受。前两句写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉；后两句通过动作神态的刻画，深化主人公的思乡之情。全诗没有奇特新颖的想象，没有精工华美的辞藻，只是用叙述的语气，采取比喻、衬托等手法，表达客居思乡之情，语言清新朴素而韵味含蓄无穷，历来广为传诵。 【评析】 二十个字，抵得了多少话。感人语正不在多。不少人在儿童时代就读过无数遍，后来离乡他去，读来仍然感到新鲜亲切，就因为大家都有一个故乡。沈德潜所谓“旅中情思，虽说明却不说尽”。 看了这首诗，也想起杜甫的“露从今夜白，月是故乡明”来。一个是因明月而疑霜，因霜而思乡;一个是连月亮也不及故乡之明。 【辑评】 思乡诗最多，终不如此四语真率而有味。此信口语，后人复不能摹拟，摹拟便丑。语似极率，回环尽致。(《增订唐诗摘钞》) 此旅怀之思。月色侵床，凄清之景也，易动乡思。月光照地，恍疑霜白。举头低头，同此月也，一俯一仰间多少情怀。题云《静夜思》，淡而有味。(《唐诗选胜直解》) 怨情 美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁。 【注释】 ①卷珠帘，写等望。 ②“深坐”句，写失望时的表情。颦蛾眉，皱眉。 【简析】 《怨情》是一首五言绝句。这首诗抒写一位女子的幽怨，而不直截了当地写怨，前三句只作其神态的描绘用赋，末尾才用问句归结“怨情”。这是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人，传神地表现出女子心中深深的愁恨与思念之情。全诗语言平浅简易、含蓄蕴藉、言短意长，写尽缠绵凄凉的情态。 【评析】 李白另有一首七言的《怨情》，写一个因丈夫恋新负旧的弃妇怨情，和这首诗的主题有相似处。 末句“不知心恨谁”，虽未明说，但实际已对读者做了暗示。 [辑评] 严沧浪曰:写“怨情”，已满口说出，却有许多说不出，使人无处下口通问。如此幽深!(《李太白诗醇》) 杜甫 八阵图 功盖三分国，名成八阵图。 江流石不转，遗恨失吞吴。 [注释] ①八阵图，聚细石成堆，各高五尺，纵横棋布。夏时为水隐没，冬时水退仍然出现。遗迹曾见于夔州西南永安宫前平沙上，相传即诸葛亮所作。《刘宾客嘉话录》曾记其遗迹。八阵，天、地、风、云、龙、虎、鸟、蛇。诸葛亮所布八阵有四处，皆在蜀中，以夔州为最著名。图，法度、规模。 ②功盖，意谓三国之中，以诸葛亮佐蜀之功最为超卓。三分，指魏蜀吴鼎立。 ③“江流”句，意谓江流虽冲激甚烈，遗迹却终不消失。 ④“遗恨”句，有好几种说法。从史实的记载看，诸葛亮对刘备之伐吴是不赞成的，隆中初见时，即已有“东连孙权，北拒曹操”之说，后来刘备被陆逊大败于猇亭(在今湖北宜都市北)，又说:“法孝直(法正)若在，则能制主上令不东行;就复东行，必不倾危矣。”(《三国志·法正传》)所以这里的“失吞吴”，应是失策在吞吴之意。苏轼主此说。《东坡志林》:“吴蜀唇齿之国，晋之所以能取蜀者，以蜀有吞吴之意。此为恨耳。”另外则为以不能灭吴为恨;以诸葛亮不能制止刘备伐吴为恨;以不能用阵法而致失师为恨。此三说中，又以第一说较长。 【简析】 《八阵图》是一首怀古诗。此诗前二句赞颂诸葛亮的丰功伟绩，尤其称颂他在军事上的才能和建树；后二句对刘备吞吴失师，葬送了诸葛亮联吴抗曹统一中国的宏图大业，表示惋惜。末句照应开头，三句照应二句。在内容上，此诗具有融议论入诗的特点，既是怀古，又是抒怀，议中有情，言外有意，其语言生动形象，抒情色彩浓郁，在绝句中别树一格。 [评析] 杜甫初到夔州时作。刘备的伐吴，关系到蜀国的得失极大，诗的第四句，也可看作是对刘备晚年的微词。 此诗也可看作截五律的后半首。 【辑评] 遂使诸葛精诚，炳然千古，读之殷殷有金石声。(《唐宋诗醇》) “江流”句，从句面看似写聚石不为水所冲激，实已含末句“恨”字之意。……“石不转”有恨不消之意，知此五字亦非空设。杜甫运思之细，命意之高，于此可见。(《唐人绝句精华》) 王之涣 [作者介绍] 王之涣(688-742)，字季凌，原籍晋阳(今山西太原市)，其高祖时已迁绛州(今山西新绛)。曾任衡水主簿，因被诬解官，家居十五年，复出任文安(今属河北)县尉，卒。葬于洛阳。 他早年负侠气，每击剑悲歌，放禽纵酒，又家居绛郡，这和他诗歌中表现的气息也相吻合，墓志铭也说“尝或歌〈从军》，吟《出塞》，皦兮极关山明月之思，萧兮得易水寒风之声"。这些诗，当时是“传乎乐章，布在人口"，但存于〈全唐诗》中的只有六首了。即此六首，便足传世，王世贞且以《出塞》为唐人七绝第一。又如(送别〉之“杨柳东门树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多"也可诵。 1961年8月号《文物》曾刊〈唐故文安郡文安县尉太原王府君墓志铭并序)，这里的生卒年等即据墓志。 登鹳雀楼 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 [注释] ①鹳( guàn)雀楼，一名鹳鹊楼，故址在今山西永济市西南城上，因常有鹳雀栖其上，故名。后被河水冲没。唐代为登临胜地。沈括《梦溪笔谈》卷十五:“河中府鹳雀楼三层，前瞻中条，下瞰大河。唐人留诗者甚多，唯李益、王之涣、畅当三篇能状其景。” ②白日，白字生辣，也切旷野落日之景。 【简析】 《登鹳雀楼》是一首五言绝句。此诗前两句写的是自然景色，开笔就有缩万里于咫尺之势；后两句写意，把哲理与景物、情势融合得天衣无缝。诗人在受到大自然震撼之后，悟出的是朴素而深刻的哲理：登高放眼，能够催人抛弃固步自封的浅见陋识，不断拓出愈益美好的崭新境界。清代诗评家认为：“王诗短短二十字，前十字大意已尽，后十字有尺幅千里之势。”此诗篇幅虽短，却以千钧巨椽，绘下北国河山的磅礴气势和壮丽景象，气势磅礴、意境深远。 【评析】 一首二十字的小诗，却写出了那么雄浑浩茫的气魄，也写出了宇宙之无限。末了两句，一直被人们作为一种追求崇高的精神世界的象征。 沈德潜云:“四语皆对，读去不嫌其排，骨高故也。” 又，沈括文中的畅当，据1979年版《唐诗别裁集》卷十九校记所考，应作畅诸。诸，汝州人，官许昌尉。 刘长卿 送灵澈 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。 荷笠带斜阳，青山独归远。 [注释] ①灵澈，当时著名诗僧，本姓汤。元和十一年(816)卒于宣州。 ②杳杳，深远貌。 ③荷，负。 ④“青山”句，实即独归青山远。 【简析】 《送灵澈上人》是一首五言绝句。此诗共四句，前两句写灵澈上人欲回竹林寺的情景，后两句写诗人目送灵澈上人辞别归去的情景。诗中抒发了诗人对友人离别的伤感与依依不舍之情，表达了对灵澈的深厚情意；也展现出他清寂的风度，同时寄寓着诗人虽然失意却闲适淡泊的情怀。全诗纯为写景、恍如图画，构思精致、素朴秀美，是一首感情深沉的送别诗，也是一幅构图美妙的景物画，为唐代山水诗的名篇。 [评析] 诗似是写灵澈将远行，作者到竹林寺去送他。第三句的“荷笠”，就写出了行僧模样。 灵澈去的地方，可能是沃洲山，可与后面的《送上人》参看。诗题也一作《送灵澈上人》 [辑评] 四句纯是写景，而山寺僧归，饶有潇洒出尘之致。高僧神态，涌现毫端，真诗中有画也。(《诗境浅说续编》) 弹琴 泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。 [注释] ①泠( líng)泠，指琴声清幽。七弦，琴的代称。相传神农制五弦，文王加二弦为七弦。 ② 松风寒，以风入松林比喻琴声的凄清。又，琴曲有《风入松》。 【简析】 《听弹琴》是一首五言绝句。此诗前两句极写琴音的美妙，营造精妙的音乐境界，表现弹琴人高超的技艺；后两句是议论性抒情，慨叹世人不爱高雅的古调，喻指世人只知趋时随俗，表达了世无知音、孤芳自赏的感伤情怀，体现出诗人不趋时俗的清高品格。全诗语言含蓄，境界清雅，巧用双关，意蕴深远。 [评析] 诗是感慨世无知音，故古调冷落，实有自伤意。作者另有《客舍赠别韦九建赴任河南》，中云:“清琴有古调，更向何人操。”命意相同，也正是刘诗之短。 送上人 孤云将野鹤，岂向人间住。 莫买沃洲山，时人已知处。 [注释] ①上人，对僧人的尊称。 ②“孤云”句，张祜《寄灵澈诗》，也有“独树月中鹤，孤舟云外人”句。将，共，引申为“陪”，两者皆出尘物，故借指上人。 ③沃洲山，在今浙江新昌县东，相传晋名僧支遁曾于此放鹤养马，道家以为第十二福地。白居易有《沃洲山禅院记》。沃洲，也作沃州。 【简析】 《送方外上人》是一首五言绝句。此诗前两句以凌云的野鹤形容僧人，贴切有味，理应不失孤云野鹤般脱俗的品性；后两句写诗人对方外上人的讽喻规劝，劝上人隐居冷寂的深山，不要到热闹的名胜去沽名钓誉。这首诗语言妙趣横生，闲散淡远，构思精巧。 [评析] 诗中的上人就是前首的灵澈，权德舆有《送上人庐山回归沃洲序》,刘禹锡《送僧仲削东游兼寄呈灵澈上人》诗也有“一旦扬眉望沃洲”句，都是指灵澈。末两句意谓，如果你要隐居学道，就莫到那种名山去，这会让人们知道你的居处。用意和裴迪《送崔九》相似。 韦应物 秋夜寄丘员外 怀君属秋夜，散步咏凉天。 空山松子落，幽人应未眠。 [注释] ①丘员外，即丘二十二。名丹，丘为之弟，嘉兴(今属浙江)人。曾官仓部员外郎。 ②属(zhǔ)，适逢。 ③“幽人”句，从自己的散步想到丘员外当也未眠。幽人，犹隐士。 【简析】 《秋夜寄丘二十二员外》是一首五言绝句，此诗表达诗人在秋夜对隐居朋友的思念之情。诗的前两句写诗人自己，即怀人之人；后两句写正在临平山学道的丘丹，即所怀之人。全诗语淡而情浓、言短而意深，诗人从容落笔，浅浅着墨，格调古朴雅致，安闲恬淡，具有悠永的韵味，玩绎不尽。 [评析] 韦应物在苏州时，曾屡与丘丹往还。《唐诗纪事》中曾录韦、丘唱和诗数首。这时丘丹在临平山学道。 施补华《岘佣说诗》谓此诗“清幽不减摩诘，皆五绝之正法眼藏也”。意为五绝中的正统。 [辑评] 孤怀寂寞，谁与唱酬，忽忆良朋，正当秋夜，散步庭除之际，吟诗寄远，因念幽居，想亦未眠，以吟咏为乐，书去恍如觌面也。情致委曲，句调雅淡。(《唐诗选胜直解》) 淡而远，是苏州本色。第三句将写景一衬，落句便有情味。(《唐人万首绝句选评》) 李 端 【作者介绍】 李端，字正己，赵州(今河北赵县)人。少时居嵩山，晚年师事高僧(见所作《戏赠韩判官绅卿〉)。大历进士，授秘书省校书郎。初至长安时，驸马郭暧颇结纳文士,端曾入其馆。旋以多病居终南山，不久复为杭州司马。后又移家隐居衡山，自号衡岳山人。 他是大历十才子之一，以敏捷称。他以闺情为题材的诗，还有《拜新月》《闺情》等，也清新曲折。大概因为这是他作品的特色之一，所以这里就独选此诗。 听 筝 鸣筝金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顾，时时误拂弦。 【注释】 ①筝，拨弦乐器，十三弦。 ②金粟柱，古也称桂为金粟，这里当是指弦轴之细而精美。 ③玉房，弹筝人居处的美称。旧注以为“所以安枕(横木)也”。 ④“欲得”两句，周瑜任建威中郎将(统军将领)时，年仅二十四，吴中皆呼为周郎。又精晓音乐，听到别人奏曲有误，必能辨知，知之必顾看，时人为之语曰:“曲有误，周郎顾。”后因称精于赏曲者为顾曲周郎。 【简析】 《听筝》是一首五言绝句，该诗以轻捷洒脱的笔触，寥寥数语间勾勒出一幅线条流畅、动态鲜明的舞台人物速写图。诗中描写一位弹筝女子为了所爱慕的人顾盼自己，故意将弦拨错，塑造了一个可爱的弹筝女形象，语句传神，意蕴丰富。 [评析] 诗里写的弹筝人为一女子。为了逗取对方聆赏她的乐曲，故意把曲子弹错。末两句转了一个小小的弯，诗意就出来了。王𪟝的“不应令曲误，持此试周郎”是另一种写法。 王建 【作者介绍】 王建，字仲初，颍川(今河南许昌市)人。大历进士。曾任县尉、县丞。文宗时为陕州司马。后又从军塞上。最后退居咸阳原，有《原上新居》十二首。 他与张籍皆以新乐府著称，也是元白新乐府运动的先导。张籍《逢王建有赠》中云:“年状皆齐初有髭，鹊山漳水每追随。”可知两人年岁相齐，行踪相亲。其生年当在代宗大历二年(767)前后。他的《自伤》诗说:“衰门海内几多人，满眼公卿总不亲。四授官资元七品，再经婚娶尚单身。图书亦为频移尽，兄弟还因数散贫。独自在家长似客，黄昏哭向野田春。”从此诗也可略知他的身世。总之，他是一个出身寒门，官卑职低，中游塞上，晚犹贫困的人。这些经历，也使他对当时的社会现实深为关心，写出了内容上有鲜明倾向、风格上有民歌色彩的乐府诗，其中有些还以妇女生活为题材。例如《失钗怨》，写贫女为了失却一枚铜钗，哭了三天，因为铜钗上还留着她新婚时的暖意，可是，“高楼翠钿飘舞尘，明日从头一片新"，这就不单是描写贫女的个人得失了。 除乐府诗外，他还写过《宫词》百首，比起乐府诗来，内容就差得多，文学史上占不了什么地位。 新嫁娘 三日人厨下，洗手作羹汤。 未谙姑食性，先遣小姑尝。 [注释] ①“三日”两句，古代风俗，新娘婚后三日，须入厨房作菜。洗手，表示慎重。 ②谙(ān)，熟悉。姑，这里指婆婆。 ③小姑总是较婆婆容易亲近。转圜处细微而机巧。 【简析】 这首诗是《新嫁娘词三首》中第三首。此诗描写一位刚嫁入夫家的新娘的经历和感受，细致入微地展现出唐代新嫁娘的生活，在某种程度上透露了当时的婚姻风俗，只通过寥寥几笔，就把新娘子欲讨好婆婆却又唯恐得罪婆婆这种进退两难的心境惟妙惟肖地表现出来，历来广为传诵。 [评析] 或以为此诗为新入仕途者而作，意谓因未熟悉上司习性，只得先多向同僚请教。如果不是作为正面的做官秘诀、乌纱世故来宣扬，而是作为一种讽喻，倒有些比兴上的巧妙。但这里就诗论诗，也真实地刻画了古代新妇那种怯弱谨畏的心情，如同沈德潜所说:“诗到真处，一字不可移易。” 【辑评] 新妇与姑未习，小姑易亲，转圈机绪慧甚。入情入理，语亦天然。(《唐诗笺注》) 佳处在朴素而又生动，有民间歌谣之趣。(《唐人绝句精华》) 权德舆 [作者介绍] 权德舆(758-818)，字载之，天水略阳(今属陕西)人。十五岁时曾以其文编为《童蒙集》十卷。曾任监察御史。德宗闻其名，征为太常博士，转左补阙。宪宗时拜相。后出镇兴元，不久因病诏许回京，卒于途中。 他为政尚宽，又好学，其乐府诗也为后人称道。严羽曾说:“权德舆之诗或有绝似盛唐者，或有似韦苏州、刘随州处。”但其实不及韦、刘。 玉台体 昨夜裙带解，今朝嘻子飞。 铅华不可弃，莫是槀砧归? 【注释】 ①玉台体，南朝陈徐陵曾选古代艳诗及言情诗，编为《玉台新咏》十卷。这里也是指咏闺情。 ②嬉子，长脚蜘蛛，也作喜子，古称蟏蛸。明胡震亨《唐音癸签》卷二十:“俗说裙带解，有酒食。嬉子缘人衣，有喜事。” ③ 铅华,脂粉。 ④ 莫是，莫不是。犹“好容易”和“好不容易”同义。槀砧(zhēn ),古代称丈夫的隐语。槀(稻杆)砧皆为斩割用的垫具，斩时用铁(铡刀)，音同“夫”，故言槀砧即兼含铁(夫)意。 【简析】 这首诗是《玉台体十二首》中第十一首，它描写的是闺情。此诗通过生活细节表现人物心理性格，前两句写的是两种喜兆接连出现；后两句写女子对喜兆的反应。全诗文字质朴无华，但感情却表现得细致入微，含蓄而又耐人寻味，可谓俗不伤雅，乐而不淫。 [评析] 《玉台新咏》收《古决绝词》四首，中有“槀砧今何在，山上复有山(隐“出”字)。何当大刀头(刀头有环，隐“还”字)，破镜飞上天(圆镜如月，既破则半分，隐“半月”)”一诗，即是“丈夫外出，半月当还”的隐语。此诗是戏效其体。结末两句，说明丈夫不在时，女主人是不施铅华的。实是用《诗经·伯兮》的“岂无膏沐，谁适为容”意而变化之。 柳宗元 江雪 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁 ，独钓寒江雪。 [注释] ①“千山”两句，都是暗写雪天的严寒。 ②蓑(suō)，蓑衣，棕制的雨具。笠，笠帽。 【简析】 《江雪》是一首五言绝句。诗中运用典型概括的手法，选择千山万径，人鸟绝迹这种最能表现山野严寒的典型景物，描绘大雪纷飞，天寒地冻的图景；接着勾画独钓寒江的渔翁形象，借以表达诗人在遭受打击之后坚韧不屈、坚守信念却又深感孤寂的情绪。全诗构思独特，语言简洁凝练，意蕴丰富。 [评析] 所有的鸟，所有的人都不再出来了，雪还在飞舞。老渔翁却披蓑戴笠，独钓江边。作者用了极其警辟的“钓雪”两字。诗作于贬谪永州之后，诗人的傲睨一切的性格也力透于纸背了。 此诗和他的七古《渔翁》，可以看作姊妹篇，而且都以入声字为韵，更显得峭陡挺拔。 [辑评] 诗中有画,“千”“万”“孤”“独”，两两对说亦妙。(《唐绝诗钞注略》)此诗读之便有寒意，故古今传诵不绝。(《唐人绝句精华》) 元稹 行宫 寥落古行宫，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。 [注释] ①行宫，皇帝出行时的住所。 ② 寥落，冷落。 ③玄宗，唐明皇的庙号。 【简析】 《行宫》是一首五言绝句。此诗写冷落寂寥的古行宫中红花盛开，寂寞无聊的白头宫女闲坐谈说开元、天宝年间唐玄宗的遗事，表现了后期玄宗昏庸误国的事实，历史沧桑之感尽在不言之中。全诗视角独特，具有深邃的意境，富有隽永的诗味，其语言平实而富有概括力，且精警含蓄，给人以想象的空间，倾诉宫女无穷的哀怨之情，亦寄托了诗人深沉的盛衰之感。 [评析] 诗中的“说玄宗”，即指开元、天宝间事，距作者生活的时代，还不到一百年。自开元至天宝，已经感到盛衰之烈，到了这时，面对寂寞红花，白头宫女，自更有沧桑之感。 这首诗概括性强而又很蕴藉，潘德舆《养一斋诗话》卷三云:“‘寥落古行官’二十字，足赅《连昌宫词》六百余字。”只是“寥落”和“寂寞”嫌复。 【辑评】 《长恨歌》一百二十句，读者不厌其长，微之《行宫》词才四句，读者不觉其短，文章之妙也。(《归田诗话》) “说玄宗”，不说玄宗长短，佳绝。(《唐诗别裁》) 白居易 问刘十九 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。 晚来天欲雪，能饮一杯无? [注释] ①刘十九,未详。作者另有《刘十九同宿》诗，有“唯共嵩阳刘处士”语，应是河南登封人。十九，指排行。 ②“绿蚁”句，未经滤过的新酒，上有浮渣如蚁，故称。醅，未滤的酒。 ③无，犹“否”。 【简析】 《问刘十九》是一首五言绝句。此诗描写诗人在一个风雪飘飞的傍晚邀请朋友前来喝酒，共叙衷肠的情景。诗中以如叙家常的语气，朴素亲切的言辞，通过写对把酒共饮的渴望，展现了朋友间诚恳亲密的关系。全诗简练含蓄，轻松洒脱，诗句之间意脉相通、一气贯之；诗中没有深远寄托，没有华丽辞藻，字里行间却洋溢着热烈欢快的色调和温馨炽热的情谊，表现了温暖如春的诗情。 [评析] 作者在江州时作。在冬天的生活中，小饮取乐，或兼御寒，确是常有的事，一经作者信手写出，却成为一种将雪未雪的诗的境界。诗人的本领就在于从朴素的生活中觅取诗情。 [辑评] 岂非天下第一快活人。(《唐诗快》》 气痛言直，所谓台诗“妇孺都解”也。(《精选评注五朝诗学洋梁))用土语不见俗，乃是点铁成金手段。(《唐诗评注读本》) 张祜 [作者介绍] 张祛，字承吉，南阳(今属河南)人，一作清河(今属河北)人。颇有才患而不工应试文。令狐楚镇天平时，曾草表推荐，却为元精所抑，说他诗是雕虫小接，不宜过于奖激，故其《寓怀寄苏州刘郎中》有云，“天子好文才自薄，诸侯力荐命犹奇。贺知章口徒劳说，孟浩然身更不疑。”自此以处士终身。后客淮南，时杜牧为度支使，相善待。宣宗大中时，卒于丹阳隐舍，和他《淮南》中“人生只合扬州死，禅智山光好墓丽，恰巧相合。 他性爱山水，多游名寺，又放落任侠。其诗以七绝胜，山水诗外，还写过好些官调，内容在王建言词之上。本书中选的几篇，可以作为他在这两方面的代表。 关于他的名字，他处也作张祐，和他的字承吉，都可通。明胡应麟《诗薮》内编卷四云:“一日偶阅杂说，张子小名冬瓜，或以讥之，答云:冬瓜合出瓠子。则张之名枯审矣。 此外，《儒林外史》中张铁臂虚设人头会的故事，就是以他的受骗于假侠客事为本事。旧题冯翊之《桂苑丛谈》曾记之。受骗者还有一个崔涯，这样便成为小说里的“两公子”，又把张祜之姓套在那个侠客身上。 何满子 故国三千里，深宫二十年。 一声《何满子》，双泪落君前。 [注释] ①何满子.白居易《听歌六绝句·何满子》自注云:“开元中，沧州有歌者何满子，临刑，进此曲以赎死，上意不免。”后也为舞出名，如文宗时言人沈翠熟雪卿《何满子》。元槟《何满子歌》也云:“便将何满为由名，御谱亲题乐府纂。” ②故国，指故乡。③ 君,指唐武宗。 [评析] 据《唐诗纪事》，唐武宗疾笃时，意欲孟才人相殉，孟唱“一声何满子”后，即气亟立殒。后张祜作《孟才人叹》，词云:“偶因歌态咏娇颦，传唱宫中二十春。却为一声《何满子》，下泉须吊旧才人。” 杜牧、郑谷皆有诗咏祜此歌，牧诗云:“七子论诗谁似公，曹刘须在指挥中。……可怜‘故国三千里’，虚唱歌辞满六宫。”故谷诗云:“张生‘故国三千里’，知者惟应杜紫微。”杜牧官终中书舍人，唐曾改中书省为紫微省，故以“杜紫微”称之。 李商隐 登乐游原 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 [注释] ①乐游原，本汉宣帝乐游庙。也名乐游苑。在长安东南，地居京城高处，故可眺望全城，每到二月一日(中和节)，三月三日(上巳)，九月九日(重阳)，游人甚多。 ②意不适，不惬意，贯下“夕阳”两句。③古原，指乐游原。 【简析】 这首诗赞美黄昏前的绮丽风光，抒发了诗人即景而生的感慨。前两句点出其登原游览的原因：由于黄昏日暮心情不适，便驱车登上古原；后两句极力赞叹晚景之美：在夕阳余晖照耀下，涂抹上一层金色的世界，此两句并非简单地盛赞无限美好的夕阳，其意蕴丰富，具有极高的美学价值和思想价值。全诗语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理。 [评析] 作者另有一首同题的七绝:“万树鸣蝉隔断虹，乐游原上有西风。羲和自趁虞泉宿，不放斜阳更向东。”都是慨叹流光易逝，也可能有盛衰之感，清管世铭所谓“消息甚大”。 纪昀说:“末二句向来所赏，妙在第一句倒装而入，此二句乃字字有根。”对的。若写成登古原才意不适，就乏味了。施补华云:“叹老之意极矣，然只说夕阳，并不说自己，所以为妙。" 贾 岛 [作者介绍] 贾岛(779-843)，字浪仙，一作阆仙，范阳(今北京市)人。初为僧，韩愈劝之还俗。屡举不第。文宗时为长江(今四川蓬溪县)主簿，故世称贾长江。后改普州(今四川安岳县)司仓参军。卒于普州官舍。 贾岛是所谓苦吟诗人，以清奇幽峭见称，颇为韩愈赏识，韩有《赠贾岛》云:“孟郊死葬北邙山，从此风云得暂闲。天恐文章浑断绝，更生贾岛著人间。”其推崇可知。后世又流传因推敲而冲道的故事。 由于求奇僻求瘦硬，诗的情调也多阴沉峭冽，缺少强烈的感染力，其古怪的则有《哭柏岩和尚》的“写留行道影，焚却坐禅身"。闻一多先生以为这与他前半生的蒲团生涯有关，但他的影响却极深远，不但下逮晚唐五代，即南宋的永嘉四灵和江湖派，晚明的竟陵派，也都受到影响。 有些诗却也朴素自然。他的《送无可上人》诗有“独行潭底影，数息树边身”句，其下自注道:"二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”也许诗人在构思过程中确实经过苦心冥索，但就诗论诗，也还平易明白。宋魏泰《临汉隐居诗话》就曾说:“不知此二句有何难道，至于三年始成而一吟泪下也?" 寻隐者不遇 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。 [注释] ①处，这里是行踪的意思。《高士传》卷下，记夏馥入林虑山中,“家人求不知处”。 【简析】 《寻隐者不遇》是一首五言古诗。此诗首句写寻者问童子，后三句都是童子的答话，诗人采用寓问于答的手法，把寻访不遇的焦急心情描绘得淋漓尽致。诗中以白云比隐者的高洁，以苍松喻隐者的风骨，写寻访不遇，愈衬出寻者对隐者的钦慕高仰之情。全诗遣词通俗清丽，白描无华，情真意切，言简义丰。 [评析] 《全唐诗》校:一作孙革《访夏尊师》诗。 以常见的景物，未经人道的意境为题材，给人以哲理的思索，是贾诗的一个特色。 [辑评] 设为童子之言，以状山居之幽。(《唐诗解》)语意真率，无复人问烟火气。(《唐诗笺注》) 设为童子之言，以答寻问之意，不必实有此事。不露题字，而意已见。(《唐诗选胜直解》) 宋之问 渡汉江 岭外音书绝，经冬复立春。 近乡情更怯，不敢问来人。 【注释】 ①汉江，即汉水。长江最长支流。源出陕西，经湖北而入长江。 ② 岭外，即岭南。从中原人看来，岭南地区就在五岭之外。 ③“近乡”两句，因为家书久绝，担心家里发生了什么意外。来人，从家乡来的人。 【简析】 《渡汉江》是一首五言绝句。这是诗人久离家乡而返归途中所写的抒情诗，意在写思乡情切，表现出其对家乡和对亲人的挚爱之情和游子远归家乡时激动、不安、畏怯的复杂心理。前两句主要追叙久居岭外的情况，后两句抒写诗人接近家乡时矛盾的心情。全诗语极浅近，意颇深邃，其描摹心理熨贴入微；语言毫不矫揉造作，自然至美。 【评析】 诗里写的其实是一种正常的心理，却从反面说起，这种正意反说，也必须真实自然，不能刻意求工，一经做作，就不是生活里面的东西了。 作者自己在《长安书情投知己》中说是“精华搜未竭，骚雅琢须全”，这首诗却不是因“琢”而工。 [辑评] “怯”字写得真情出。(《增订唐诗摘钞》) 金昌绪 【作者介绍】 金昌绪，余杭(今属浙江)人。〈全唐诗》仅录《春怨》这一首诗，却是好诗。 春怨 打起黄莺儿，莫教枝上啼。 啼时惊妾梦，不得到辽西。 [注释] ①题一作《伊州歌》。 ②妾，古代妇女自称。 ③辽西，辽河以西。 【简析】 《春怨》是一首五言绝句。此诗运用层层倒叙的手法，描写一位女子对远征辽西的丈夫的思念。首句写妇女“打起黄莺”的动作；次句写“打起”的原因是“莫教啼”；第三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”；四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫。全诗意蕴深刻，构思新巧，独具特色。 【评析】 丈夫从军到了辽西，妻子只好让感情在梦中起飞。然而时当阳春，正是黄莺们歌唱季节,为了免得它来惊醒梦境，只好把它打走了。看诗意，这梦似乎是晓梦或者午梦。令狐楚有《闺人赠远》:“绮席春眠觉，纱窗晓望迷。 朦胧残梦里，犹自在辽西。”用意相似。 西鄙人 哥舒歌 北斗七星高，哥舒夜带刀。 至今窥牧马，不敢过临洮®。 [注释] ①哥舒,本突厥部族名，这里指哥舒翰。他曾以半段枪败吐蕃，由是知名，使吐蕃屏迹不敢近青海，积功封西平郡王。最后为安庆绪所杀。 ②北斗七星，在北天排成斗形的七颗星，常作为指示方向之词。 ③“至今”两句，意谓胡骑所窥，不逾临洮。窥，窃伺。牧马，古也指胡骑的侵边。临洮(táo)，今甘肃岷县，秦筑长城西起于此。贾谊《过秦上》:“乃使蒙恬北筑长城而守藩篱，却匈奴七百余里，胡人不敢南下而牧马。” 【简析】 《哥舒歌》是一首五言绝句。此诗以形象的比喻、明快的言辞成功塑造了一个威震一方的民族英雄形象。全诗以北斗起兴，喻哥舒翰的功高；以胡人“至今”“不敢”南下牧马，喻哥舒翰功劳的影响深远。其内容平淡素雅，音节铿锵和顺，既有民歌的自然流畅，又不失五言诗的典雅逸秀。 [评析] 这是当时西面的边地人民怀念哥舒翰的诗歌，西鄙人即西方边地之无名氏。沈德潜说:“与《敕勒歌》同是天籁，不可以工拙求之。”其实，此诗即以工拙求之，何尝不好。首两句的发端就是一种美学上的力量，天上人间，何其令人神往。 乐府 崔颢 长干行二首 君家何处住?妾住在横塘 。 停船暂借问，或恐是同乡。 [注释] ①长干行,注见卷-李白《长干行》 ②妾，古代妇女自称。横塘，在今江苏南京市西南，与长干相近。 ③借问，向人问。 【简析】 《长干曲四首·其一》是一首五言绝句。此诗仅用口吻传神，就把女子的音容声情写得活灵活现。其前二句只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女子的年龄从娇憨天真的语气中衬托出来；后二句则表现了她境遇与内心的孤寂。而后他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，又显示出一派喜出望外。全诗色彩清淡，语言平实，却诗意无限。 家临九江水，来去九江侧。 同是长干人，生小不相识。 [注释] ①九江,泛指长江下游一段。 ②生小，自小。 【简析】 《长干曲四首·其二》是一首五言绝句。前二句描绘了男子与女子的共同背景——九江。九江之水，流淌不息，既是他们生活的见证，也是命运的纽带；后二句突然转折，点出了他们虽然有着共同的背景和地域联系，但却从未相识的遗憾。诗中通过九江、长干这两个地域元素，巧妙地构建了男女之间的关系，是欣喜抑或遗憾，耐人寻味；全诗意在言外，余音袅袅。 [评析] 诗共四首，此选第一第二。《长干曲》多以水上人家为题材。诗中通过两方的对话，认出了果然是乡亲。未选的第三首，写女的暗怪男的不等她一同回去，却独自逆潮而归。 李白 玉阶怨 玉阶生白露，夜久侵罗袜。 却下水精帘，玲珑望秋月。 [注释] ①玉阶怨，乐府《相和歌·楚调曲》旧题。王琦说:“题始自谢脁,太白盖拟之。” ②罗袜，丝织品做的袜子。 ③ 却下，还下。水精帘，即水晶帘，像后来的琉璃帘。因为久望不来，只得下帘。 ④“玲珑”句，虽下帘仍望月而待，以至不能成眠。望月实是望人，却写得有神无迹。玲珑，写隔帘见月之状。 【简析】 《玉阶怨》是一首五言古诗，此诗写一位女子寂寞和惆怅的心情。前两句写她无言独立玉阶，露水浓重，浸透了罗袜，却还在痴痴等待；后两句写寒气袭人，女子回房放下窗帘，却还在凝望秋月。前两句写久等显示人的痴情；后两句以月亮的玲珑，衬托人的幽怨。全诗无一语正面写怨情，只是抓住宫女生活中的一个细节及一时的心理动态，便概括地反映出宫女生活的孤独清凄，不著怨意而怨意很深，有幽邃深远之美，堪称古诗中的珍品。 [评析] 乐府的《玉阶怨》本多咏被幽闭的官女怨意。从“玉阶”“罗袜”“水精帘”看，也许竟是妃嫔。但这种高贵的生活和空虚的内心，恰好成为讽刺性的对照。全诗不明说怨而怨意深藏其中;也不明说作者自己的观点，但读者已可觉到，诗人是在为她们说话。好诗往往如此。 [辑评] 严沧浪云:上二句，行不得，住不得;下二句，坐不得，卧不得。赋怨之深,只二十字可当二千言。翼云云:从帘隙中望玲珑之月，则望幸之情，犹未绝也。虽不说怨，而字字是怨。(《李太白诗醇》) 卢纶 塞下曲四首 鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。 独立扬新令，千营共一呼。 [注释] ①塞下曲,乐府旧题，唐代盛行。 ②鹫，大鹰。翎，羽毛。金仆姑，箭名。《左传·庄公十一年》:“公以金仆姑射南官长万。”这里只是指箭之精强。 ③燕尾，旗上的飘带。蝥弧，旗名。《左传·隐公十一年》:“颍考叔取郑伯之旗蝥弧以先登。” ④ 独立，犹屹立。扬，摇旗传令。 ⑤“千菅”句，意谓千营之兵共听将帅之一呼。俞陛云所谓“寥寥二十字中，有军容荼火之观”。 【简析】 《和张仆射塞下曲·其一》是一首五言绝句。这首诗歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。前两句用严整的对仗，精心刻划出将军威猛而又矫健的形象；后两句写发布新令，气势奔涌而出。全诗包孕了极为丰富的内容，显示出极大的力量，读来振奋人心。 林暗草惊风，将军夜引弓。 平明寻白羽，没在石棱中。 【注释】 ① 草惊风，不言猛虎而俨然有猛虎潜伏。② 引弓，拉弓。 ③平明，天刚亮时。白羽，指箭，箭杆上有白色鸟羽。与第一首“鹫翎”意同。 ④“没在”句，用汉李广事:“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石，没镞，视之，石也。”见《史记·李将军列传》。石棱，石块的边角，这里是石缝的意思。 【简析】 《和张仆射塞下曲·其二》是一首五言绝句。此诗写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。全诗文笔跌宕曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。夸张手法的巧妙使用为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 [注释] ①单(chán)于，古代匈奴部族首领的称号。这里泛指塞外交战的部族。 ② 将，率领。轻骑，轻装疾行的骑兵。两句意谓，欲率轻骑追击残敌，终因雪满弓刀而未果。 【简析】 这首诗是《和张仆射塞下曲六首》中第三首。此诗描写将军雪夜准备率兵追敌的壮举，字里行间充溢着英雄气概，气魄雄壮豪放。本诗虽篇幅极短，但写出当时的实情：单于在“月黑雁飞高”的情景下率军溃逃，将军在“大雪满弓刀”的奇寒天气情况下准备率军出击。一逃、一追渲染出紧张的气氛，诗中虽没有直写激烈的战斗场面，但给予人广阔的想象空间，营造出诗歌意蕴悠长的氛围。 李益 江南曲 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。 早知潮有信，嫁与弄潮儿。 [注释] ①江南曲,乐府《相和歌》曲名，曲调来源于江南恋歌。 ②瞿塘，峡名,长江三峡之一，在重庆奉节县东。贾(gǔ)，商人。③妾，古代妇女自称。期，约定的归期。 ④潮有信,指潮水定时涨落。陆龟蒙《别墅怀归》:“沿江潮信到吾庐。” 弄潮儿，懂得水性，能随潮水消长而戏耍的人。 【简析】 《江南曲》是一首乐府诗，此诗以白描手法叙述了商妇的闺怨之情。前两句用平淡、朴实的语言叙述了可悲、可叹的事实；后两句突然从平地翻起波澜，以空际运转之笔，曲折而传神地表达了这位女子的怨情。全诗从一个不同寻常的角度展现出闺中少妇由盼生怨、由怨而悔的内心活动，深刻地表现了她的苦闷和怨恨心情。 [评析] 失望使人痛苦。在诗中女主人公看来，潮倒是最能守信的。因为潮能守信，弄潮儿的行踪，就能随潮信而如期归来。因此，这首诗也写出了古代妇女候夫不归的怨望。 【辑评】 荒唐之想，写怨情却真切。(《唐诗归》) 极言夫婿之无情，借潮信作翻波，便有无限曲折。(《诗法易简录》) 空山不见人，但闻人语响。——王维《鹿柴》 【名句赏析】 前两句诗用直白的语言，略作点染，境界即出。诗开头的“空山”二字，是相对于无人而言，同时表明诗人的视野比较开阔，可以一视无碍；如果置身于隐天蔽日的原始森林中，就得不到“空山”的意象。从这两个字，也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应：只有在没有太多障碍物的情况下，声音才能在山谷中往复回荡，方才可以说“人语响”。因此，周遭景物必是疏朗的。 独坐幽篁里，弹琴复长啸。——王维《竹里馆》 【名句赏析】 起句写诗人活动的环境非常幽静。开头一个“独”字便给读者留下了突出印象，这个“独”字也贯穿了全篇。“幽篁”指幽深的竹林。“竹里馆”顾名思义是一座建在竹林深处的房子，王维独自坐在里面。他的朋友裴迪的同题诗写道：“出入唯山鸟，幽深无世人。”仅诗的第一句就塑造了一个悠然独处者的形象。 　　次句承上写诗人悠然独处，借弹琴和长啸来抒发自己的情感。我们知道王维是著名的音乐家，所以考取进士后，当上了太乐丞。但是他独自坐在竹里馆中弹琴显然不是供人欣赏的，而是抒发自己的怀抱。“长啸”指拖长声音大声吟唱诗歌。 山中相送罢，日暮掩柴扉。——王维《送别》 【名句赏析】 首句“山中相送罢”，在一开头就告诉读者相送已罢，把送行时的话别场面、惜别情怀，用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里，从相送到送罢，跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”，则又跳越了一段更长的时间。诗人在把生活接入诗篇时，剪去了在这段时间内送行者的所感所想，都当作暗场处理了。 　　对离别有体验的人都知道，行人将去的片刻固然令人黯然魂消，但一种寂寞之感、怅惘之情往往在别后当天的日暮时会变得更浓重、更稠密。在这离愁别恨最难排遣的时刻，要写的东西也定必是千头万绪的；可是，诗只写了一个“掩柴扉”的举动。这是山居的人每天到日暮时都要做的极其平常的事情，看似与白昼送别并无关连。而诗人却把这本来互不关连的两件事连在了一起，使这本来天天重复的行动显示出与往日不同的意味，从而寓别情于行间，见离愁于字里。读者自会从其中看到诗中人的寂寞神态、怅惘心情；同时也会想：继日暮而来的是黑夜，在柴门关闭后又将何以打发这漫漫长夜呢？这句外留下的空白，更是使人低回想象于无穷的。。 愿君多采撷，此物最相思。——王维《相思》 【名句赏析】 “多采撷”红豆，仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪，是古典诗歌中常见手法，如汉代古诗：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁？所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说：“看见红豆，想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊，语言恳挚动人。这里只用相思嘱人，而自己的相思则见于言外。用这种方式透露情怀，婉曲动人，语意高妙。 　　最后一句“此物最相思”只因红豆是最能表达相思之物。中国人常说，睹物思人。这“物”可能是他吃过的、穿过的，也可能是他看过的、听过的；可能是他喜欢的，也可能是他厌恶的。只要是与他有关系的，哪怕只有一丝关联，都能激起思念者敏感的神经。诗人所希望的，是友人每每看见这最能代表相思之意的红豆，就能想起正在相思的“我”、正在思念“你”的“我”。从诗人对朋友的深切叮咛中，我们看到了诗人自己深重的相思之意。正是诗人对朋友的满心思念，才使他希望朋友亦如此。用这种方式表露情怀，语意高妙，深挚动人。 来日绮窗前，寒梅着花未?——王维《杂诗》 【名句赏析】 来日绮窗前，寒梅著花未？仿佛故乡是值得怀念，就在窗前那株寒梅。这就很有些出乎常情。但又绝非故作姿态。 　　一个人对故乡的怀念，总是和那些与自己过去生活有密切关系的人、事、物联结在一起。所谓“乡思”，完全是一种“形象思维”，浮现在思乡者脑海中的，都是一个个具体的形象或画面。故乡的亲朋故旧、山川景物、风土人情，都值得怀念。但引起亲切怀想的，有时往往是一些看来很平常、很细小的情事，这窗前的寒梅便是一例。它可能蕴含着当年家居生活亲切有趣的情事。因此，这株寒梅，就不再是一般的自然物，而成了故乡的一种象征。它已经被诗化、典型化了。因此这株寒梅也自然成了“我”的思乡之情的集中寄托。从这个意义上去理解，独问“寒梅著花未”是完全符合生活逻辑的。 归山深浅去，须尽丘壑美。——裴迪《送崔九》 【名句赏析】 “归山深浅去，须尽丘壑美。”这两句是说这次回到山里之后，不论入山深浅，都要饱览山川之秀丽，林木之幽美。这当然是劝勉崔兴宗不要再留恋世俗的生活，把对山水的感情升华到一种与世俗生活相对立的高度，这与他们对现实的厌倦与反感有关。起句点题“送”字。诗人看着崔九向山中走去，于是劝勉他说，山中自有美妙之景，足以自得于心，一丘一壑，皆可怡性养神。次句“丘壑”用典，讽劝友人隐逸山林，莫改初衷，为下文预设伏笔。 终南阴岭秀，积雪浮云端。——祖咏《终南望余雪》 【名句赏析】 “终南阴岭秀，积雪浮云端。”中从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的“阴岭”（山北叫做“阴”）；而且，惟其“阴”，才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。“积雪浮云端”，就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然，积雪不可能浮在云端。这是说：终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是流动的；而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪，正给人以“浮”的感觉。 野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》 【名句赏析】 第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。 夜来风雨声，花落知多少。——王维《春晓》 【名句赏析】 诗的第三、四句的联想：昨夜我在朦胧中曾听到一阵风雨声，现在庭院里盛开的花儿到底被摇落了多少呢？联系诗的前两句，夜里这一阵风雨不是疾风暴雨，而当是轻风细雨，它把诗人送入香甜的梦乡，把清晨清洗得更加明丽，并不可恨。但是它毕竟要摇落春花，带走春光，因此一句“花落知多少”，又隐含着诗人对春光流逝的淡淡哀怨以及无限遐想。 床前明月光，疑是地上霜。——李白《夜思》 【名句赏析】 诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。 但见泪痕湿，不知心恨谁。——李白《怨情》 【名句赏析】 “但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的怨情更重。 　 “不知心恨谁”，明明是思念，是爱一个人，却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨，离人去外地太久了，害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞，离人却还不回来。但这种恨，其实就是一种爱。爱一个人，总是恨对方不能陪伴在身边。诗的前三句用赋，末尾用问句归结“怨情”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。 功盖三分国，名成八阵图。——杜甫《八阵图》 【名句赏析】 “功盖三分国，名成八阵图。”这首小诗的前两句是说，三国鼎立你建立了盖世功绩，创八阵图你成就了永久声名。 　　这两句赞颂了诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面来写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立的局势的过程中，功绩最为卓绝。三国并存局面的形成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有的创建蜀国基业，应该说是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来说，诸葛亮创制的八阵图使他声名卓著。对这一点古人曾屡加称颂，而杜甫的这句诗则是更集中、更凝练的赞颂了诸葛亮的军事业绩。 欲穷千里目，更上一层楼。——王之涣《登鹳雀楼》 【名句赏析】 “欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。 荷笠带斜阳，青山独归远。——刘长卿《送灵澈》 【名句赏析】 “荷笠带斜阳，青山独归远。”这两句就是写灵澈辞别归去情景。灵澈戴着斗笠，披带夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出寺在山林。“独归远”显出诗人伫立目送，依依不舍，结出别意。只写行者，未写送者，而诗人久久伫立，目送友人远去的形象仍显得非常生动。 泠泠七弦上，静听松风寒。——刘长卿《弹琴》 【名句赏析】 　“泠泠七弦上，静听松风寒。”诗的前两句是说，七弦琴奏出清亮的曲调悠扬起伏，细细倾听就像那滚滚的松涛声。 　　琴，亦称“七弦琴”，俗称“古琴”，是我国古代传统民族乐器，有七条弦组成。所以首句以“七弦”作“琴”的代称，意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的状态，可见琴声的超妙。高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上。风来松下的清幽肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。 孤云将野鹤，岂向人间住。——刘长卿《送上人》 【名句赏析】 　 “孤云将野鹤，岂向人间住。”以凌云的野鹤形容僧人，贴切有味。“云”与“鹤”本来已不是俗世凡物，何况还是“孤云”与“野鹤”，这样超尘脱俗之物在人世是留不住的。因此诗人诙谐地说：“岂向人间住。”尘世难留方外高人。方外高人理应去深山古刹，静心修炼；因此，上人归山，恰得其所，理应祝贺，不该作儿女之态，像俗人那样依依不舍，甚至怅惘无极。 怀君属秋夜，散步咏凉天。——韦应物《秋夜寄丘员外》 【名句赏析】 “怀君属秋夜”，点明季节是秋天，时间是夜晚，而这“秋夜”之景与“怀君”之情，正是彼此衬映的。次句“散步咏凉天”，承接自然，全不着力，而紧扣上句。“散步”是与“怀君”相照应的：“凉天”是与“秋夜”相绾合的。这两句都是写实，写出了作者因怀人而在凉秋之夜徘徊沉吟的情景。 鸣筝金粟柱，素手玉房前。——李 端《听 筝》 【名句赏析】 “鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。雅致的筝枕，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、雅致的筝枕，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿使诗人过于全神贯注了。 未谙姑食性，先遣小姑尝。——王建《新嫁娘》 【名句赏析】 “未谙姑食性，先遣小姑尝。”诗的后两句是说，不知婆婆什么口味，做好先让小姑品尝。 　　但是，婆婆喜欢什么口味的饭菜，对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味，自以为做了一手好菜，实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。而细心、聪慧的媳妇，考虑就深入一步，她想事先掌握婆婆的口味，要让第一回上桌的菜，就能使婆婆满意。 　　这位聪明、细心，甚至带有点心机的新嫁娘，她想出了巧妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不问她的丈夫呢？是因为厨房则是小姑经常出入的场所，羹汤做好以后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一 一紧紧相扣。 昨夜裙带解，今朝嘻子飞。——权德舆《玉台体》 【名句赏析】 “昨夜裙带解，今朝蟢子飞。”前句写这位女子昨夜裙带自解，后旬写今天早上这女子又看见长脚的蜘蛛飞来了。裙带自解是夫归之兆，蟢子飞也是喜兆，于是这女人满心欢喜，认为丈夫真的要回来了。蟢子飞，据刘勰《新论》：“野人见蟢子飞，以为有喜乐之瑞。”诗人通过对两种喜兆的描写，把小女子那种急切、思念、惊喜的复杂心理展现得极为生动、传神，让人玩味。 千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》 【名句赏析】 “千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。。 寥落古行宫，宫花寂寞红。——元稹《行宫》 【名句赏析】 首句中“寥落”已点出行宫的空虚冷落，又着一“古”字，更显其破旧之象。这样的环境本身就暗示着昔盛今衰的变迁。而后以“宫花寂寞红”续接，此处可见运思缜密。娇艳红花与古旧行宫相映衬，更见行宫“寥落”，加强了时移世迁的盛衰之感。两句景语，令人心无旁骛，只有沉沉的感伤。 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。——白居易《问刘十九》 【名句赏析】 “绿蚁新醅酒”，开门见山点出新酒，由于酒是新近酿好的，未经过滤，酒面泛起酒渣泡沫，颜色微绿，细小如蚁，故称“绿蚁”。诗歌首句描绘家酒的新熟淡绿和浑浊粗糙，极易引发读者的联想，让读者犹如已经看到了那芳香扑鼻，甘甜可口的米酒。 　　次句“红泥小火炉”，粗拙小巧的火炉朴素温馨，炉火正烧得通红，诗人围炉而坐，熊熊火光照亮了暮色降临的屋子，照亮了浮动着绿色泡沫的家酒。“红泥小火炉”对饮酒环境起到了渲染色彩、烘托气氛的作用。酒已经很诱人了，而炉火又增添了温暖的情调。诗歌一、二两句选用“家酒”和“小火炉”两个极具生发性和暗示性的意象，容易唤起读者对质朴地道的农村生活的情境联想。 夕阳无限好，只是近黄昏。——李商隐《登乐游原》 【名句赏析】 “夕阳”一句，向来被认为是诗人对繁盛的唐帝国即将衰落之感叹。大唐王朝繁盛一时，可如今就如同这夕阳般西下，好景不长。故而这句诗长久以来是这样翻译的：“夕阳无限的美好啊！只不过已经快要落下了。”李商隐身处的晚唐，总有一种极致奢华过后的颓废感，故而此诗理解为李商隐对唐帝国的感叹。这种美好事物即将消逝沉落的失落感深深地烙在晚唐的每一个诗人身上，故而晚唐诗人的诗作比起盛唐总少了那种英姿勃发的自信感，大多消沉颓丧、含蓄委曲。如同本诗，在带入李商隐所处时代之后，本是平凡朴实的语言，却带着一种隐隐的失落感，毕竟那是中国甚至人类历史上最繁盛的一个帝国，其衰败之境怎么可能不让人伤心？ 只在此山中，云深不知处。——贾 岛《寻隐者不遇》 【名句赏析】 “只在此山中，云深不知处。”小诗的后两句是说，他还对我说：就在这座大山里，可是林深云密，不知他的行踪。在这里又把“采药在何处”这一问句省略掉，而以“只在此山中”的童子答词，把问句隐括在内。最后一句“云深不知处”，又是童子答复采药究竟在山前、山后、山顶、山脚的问题。。 近乡情更怯，不敢问来人。——宋之问《渡汉江》 【名句赏析】 “近乡情更怯，不敢问来人。”两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。 打起黄莺儿，莫教枝上啼。——金昌绪《春怨》 【名句赏析】 诗的首句似平地奇峰，突然而起。照说,黄莺是讨人欢喜的鸟。而诗中的女主角为什么却要“打起黄莺儿”呢？人们看了这句诗会茫然不知诗意所在，不能不产生疑问，不能不急于从下句寻求答案。第二句诗果然对第一句作了解释，使人们知道，原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”。但鸟语与花香本都是春天的美好事物，而在鸟语中，黄莺的啼声又是特别清脆动听的。人们不禁还要追问：又为什么不让莺啼呢？第三句诗说明了“莫教啼”的原因是怕“啼时惊妾梦”。但人们仍不会满足于这一解释，因为黄莺啼晓，说明本该是梦醒的时候了。那么，诗中的女主角为什么这样怕惊醒她的梦呢？她做的是什么梦呢？最后一句诗的答复是：这位诗中人怕惊破的不是一般的梦，而是去辽西的梦，是惟恐梦中“不得到辽西”。 北斗七星高，哥舒夜带刀。——西鄙人《哥舒歌》 【名句赏析】 “北斗七星高，哥舒夜带刀”。第一句是起兴，诗人用高挂在天上的北斗星，表达边地百姓对哥舒翰的敬仰。 乐府 停船暂借问，或恐是同乡。——崔颢《长干行二首》 【名句赏析】 这首诗表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。 同是长干人，生小不相识。——王维《杂诗》 【名句赏析】 男子的答话是“同是长干人，生小不相识”。话虽是出自男子之口，却是对俩人共同的飘泊生涯的叹息，是长年流落在外的无奈。这叹息也是缘于对家乡的爱恋。 　　诗人捕捉住一个生活场景，用白描手法抒写人们热爱家乡的情感，既含蓄又生动，饶有生活趣味。 玉阶生白露，夜久侵罗袜。——李白《玉阶怨》 【名句赏析】 “玉阶生白露，夜久侵罗袜。”首两句是说，玉石砌的台阶上生起了露水，深夜独立很久，露水浸湿了罗袜。前两句写女主人公无言独立玉阶，以至冰冷的露水浸湿了罗袜；以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，见人之仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人之幽怨如诉，二字似写实，实用三国魏曹子建“凌波微步，罗袜生尘”（《洛神赋》）的意境。 独立扬新令，千营共一呼。——卢纶《塞下曲四首》 【名句赏析】 后两句写发布新令。将军岿然独立，只将指挥令旗轻轻一扬，那肃立在他面前的千营军士，就齐声发出呼喊，雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野，显示出了豪壮的军威。“独立”二字，使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大，并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比，以表明将军带兵之多，军事地位之显要，进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬，就“千营共一呼”，在整齐而雄壮的呐喊声中，“千营”而“一”，充分体现出军队纪律的严明，以及将军平时对军队的严格训练，显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述，但却笔力千钧，使这位将军的形象更为丰满突出，给人留下了深刻的印象。 林暗草惊风，将军夜引弓。——卢纶《塞下曲四首》 【名句赏析】 “林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为 “引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。。 月黑雁飞高，单于夜遁逃。——卢纶《塞下曲四首》 【名句赏析】 诗由写景开始：“月黑雁飞高”。这样的景是难于刻画的：“月黑”，则茫无所见；“雁飞高”，则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景，并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞，正透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交待了时间，又烘托了战斗前的紧张气氛，直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主，这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动，应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此，顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念，足令读者为之振奋，于上句造成的神秘气氛中，发一惊采。敌酋遁去，我军纵兵追擒，这 早知潮有信，嫁与弄潮儿。——李益《江南曲》 【名句赏析】 “早知潮有信，嫁与弄潮儿”。夫婿无信，而潮水有信，早知如此，应当嫁给弄潮之人。“弄潮儿”至少会随着有信的潮水按时到来，不至于“朝朝误妾期”啊!这是思妇在万般无奈中生发出来的奇想。“早知”二字写出她幽怨的深长，不由得自伤身世，悔不当初。“嫁与弄潮儿”，既是痴语，也是苦语，写出了思妇怨怅之极的心理状态，虽然是想入非非，却是发乎至情。 诗词曲用典句子及作用归类梳理 诗句 典故及情感分析 《次北固山下》：乡书何处达？归雁洛阳边。 雁足传书：出自《汉书·苏武传》。苏武被困匈奴多年，单于诡称苏武已死。后来汉使探知实情，声称汉天子在上林苑射得大雁，雁足系有苏武所写帛书，云其在某泽中。单于不得已，交还苏武等九人。后遂以“雁足传书”指大雁能传递书信。 【情感】表达了诗人浓浓的思乡之情(乡愁)。 《行路难》(其一)：闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 垂钓碧溪：相传姜尚(姜太公)未遇周文王前曾在渭水的磻溪垂钓，后辅佐周武王灭商。 乘舟梦日：相传伊尹受商汤任用前，曾梦见乘船经过太阳旁边。 【情感】表达了诗人期望有朝一日能得到明主赏识，施展自己的才能和抱负的强烈愿望。 《行路难》(其一)：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 长风破浪：比喻终将实现远大理想。《宋书·宗悫传》载，南朝时宗悫用“乘长风破万里浪”来形容自己的抱负。 【情感】表现了诗人自强不息的奋斗精神和乐观进取的人生态度。 《雁门太守行》：报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 黄金台：相传战国时燕昭王在易水东南筑台，上面放着千金，用来招揽天下贤士。 【情感】表现了将士们誓死报国的决心，表达了诗人忠君报国的爱国主义情怀。 《赤壁》：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 东风：赤壁之战中周瑜利用东风之势火烧赤壁，大败曹军。 铜雀：即铜雀台。曹操建于邺城，因楼顶铸有大铜雀而得名。曹植所作《铜雀台赋》中的“连二乔”，指的是铜雀台旁的两座桥。诸葛亮游说东吴，为了说服东吴联蜀抗魏，就说《铜雀台赋》说的是“揽二乔”，曹操父子以此侮辱东吴无人，要攻下东吴，霸占东吴二乔(孙策之妻和周瑜之妻)。所以诗里说“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，就是说如果不是有东风成全周瑜的火攻之计，曹操恐怕早就破了东吴，把二乔抢去锁在铜雀台了。 【情感】表达了诗人对周瑜的不屑与嘲讽，以及胸怀大志却“英雄无用武之地”的抑郁不平之气。 《无题》：蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 蓬山：神话中海上的仙山，这里借指所思女子的住处。 青鸟：神话中为西王母传信的神鸟。 后为信使的代称。 【情感】表达相互关切之情。 《渔家傲·秋思》：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。 雁去衡阳：秋季北雁南飞，传说至湖南衡阳城南的回雁峰而止。 【情感】含蓄地表达了词人的思乡之情。 《渔家傲·秋思》：浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 燕然勒功：东汉窦宪破北匈奴，登燕然山，刻石记功。后以“燕然勒功”(亦称为“燕然勒石”)指把记功文字刻在石上。勒，雕刻；勒功，把记功文字刻在石上，即刻石记功。亦指建立或成就功勋。 【情感】表现了词人既渴望杀敌报国又思亲念乡的复杂感情。 《江城子·密州出猎》：亲射虎，看孙郎。 看孙郎亲射虎：据《三国志·吴书·吴主传》，孙权曾经“亲乘马射虎”。 【情感】表现词人打猎时的英勇形象和壮志未已的英雄本色。 《江城子·密州出猎》：持节云中，何日遣冯唐？ 遣冯唐：《史记·张释之冯唐列传》载：汉文帝时，云中郡守魏尚抵御匈奴有功，却因为上报战功时多报了六颗首级而获罪削职。冯唐为之向文帝辩白此事，文帝即派冯唐持节去赦免魏尚，复为云中郡守。 【情感】这里作者以魏尚自许，表达了词人希望得到朝廷重用，驰骋沙场、杀敌报国的思想感情。 《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》：八百里分麾下炙。 八百里：《世说新语·汰侈》载：晋王恺有良牛，名“八百里驳”。王济与之比射，以此牛为赌物，恺输，杀牛作炙。 【内容】描写出战前的给养准备。 《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》：马作的卢飞快。 的卢：《三国志·蜀书·先主传》载：刘备在荆州遇险，他所骑的的卢马“一踊三丈”，驮他脱险。 【情感】抒发了词人决心杀敌卫国的思想感情。 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。 子规：杜鹃鸟的别名，相传这种鸟是蜀帝杜宇的魂魄所化，鸣声异常凄苦动人。 【情感】传达出诗人为朋友的不幸被贬而悲伤的情感。 《泊秦淮》：商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 后庭花：曲名《玉树后庭花》的简称，南朝荒淫误国的陈后主(陈叔宝)溺于声色，作此靡靡之音与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世把此曲作为亡国之音的代表。 【情感】表达了诗人对国家命运的关切和忧虑。 《酬乐天扬州初逢席上见赠》：怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 闻笛赋：指西晋向秀所作的《思旧赋》。向秀与嵇康是好朋友，嵇康被司马氏集团杀害，向秀经过嵇康故居时，听到有人吹笛，不禁悲从中来，于是作了《思旧赋》来表示对嵇康的怀念。 【情感】表达了诗人对故人已逝的伤感之情。 王质烂柯：南朝梁任昉所撰《述异记》载，王质上山砍柴，看见两个童子下棋，就停下观看。等棋局终了，斧子柄已经朽烂。回到村里，才发现已经过了上百年，与他同时代的人都去世了。常用来形容人世间的沧桑巨变。 【情感】既暗示了自己遭遇贬谪的时间之久，又抒发了对岁月流逝、人事变迁的感叹。 《满江红》(小住京华)：四面歌残终破楚。 四面楚歌：《史记·项羽本纪》载：公元前202年楚汉交兵时，楚军被围在垓下，项羽夜闻四面汉军都唱楚歌，以为楚地尽失，丧失信心，引兵突围至乌江，自刎而死。后用“四面楚歌”比喻四面受敌、孤立无援的困境。这里喻指八国联军攻破北京之事。 【情感】西方列强逼近，表达了词人对国家前途危殆的愤恨之情。 一、阅读下面诗歌，然后回答问题。 鹿柴① 唐·王维 空山不见人，但闻人语响。 返影②入深林，复照青苔上。 ①鹿柴：在今陕西省蓝田县的辋川，是王维晚年隐居的地方。②返影：落日的光辉 1．王维这首写景小诗，一直广泛流传，妇孺皆知，但是诗中一、二两句既说“不见人”，又说“但闻人语响”，是否矛盾？请赏析这种表现手法。 2．诗歌流露了诗人怎样的情怀？ 【答案】1．不矛盾。作者运用“不见人”直接表现鹿柴山林中的幽静特点，并以“人语响”以动衬静，反衬鹿柴山林中的静谧幽深。 2．诗歌流露出诗人对嘈杂纷扰的官场感到厌倦，对宁静生活的渴求、向往之情。 【解析】1．本题考查学生对诗歌写法的理解分析能力。首先要仔细阅读诗歌，理解诗句的意思，揣摩运用的写作手法及其作用。“空山不见人，但闻人语响”的意思是：幽静的山谷里看不见人，只能听到人说话的声音。这句诗运用以动衬静的写法，以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。 2．本题考查学生对诗歌感情的理解与掌握。此类题目的答题方法如下：先要通读全诗，从全诗中找到可以表现出作者感情的词，如果没有找到，就分析词中的画面，看这画面中是否蕴含着作者的感情，当然还要注意联系作者的写作背景和个人遭遇。这首诗描绘的是鹿柴附近空山深林在傍晚时分的幽静景色，表达了诗人对官场的厌弃，对宁静生活的向往。 二、阅读下面诗歌，然后回答问题。 鹿柴① 王维 空山不见人，但②闻人语响。 返景入③深林，复照青苔④上。 【注释】①鹿柴（zhài）：王维辋川别墅之一（在今陕西省蓝田县西南）。柴：通“寨”，用树木围成的栅栏。②但：只。③返景（yǐng）：同“返影”，太阳将落时通过云彩反射的阳光。④苔：苔藓。 3．对本诗赏析不恰当的一项是（   ） A．这首诗描绘的是鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。 B．“空山”二字，是相对于无人而言，同时表明诗人的视野比较开阔，可以一视无碍。 C．第三、四句诗有两个透视点，第一个透视点是深林，第二个透视点是铺满青草的台阶。 D．本诗创造一种幽深而光明的象征境界，表现作者在深幽的修禅过程中豁然开朗。 4．发挥想象和联想，将“返景入深林，复照青苔上”所展现的画面描写出来。 【答案】3．C 4．示例：一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上，这抹斜晖，不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。 【解析】3．本题考查对诗歌内容的理解与分析。 C.结合注释④可知，“青苔”是指阴湿的地方生长的绿色的苔藓植物，并非“青草”。 故选C。 4．本题考查描绘诗中展现的画面的能力。 学生应抓住诗中的主要景物，用自己的语言再现画面。描述时一要忠实于原诗，二要用自己的联想和想象加以再创造，语言力求优美。后两句的意思是：夕阳的金光直射入幽深茂密的树林中，又照在幽暗处的青苔上。诗中的“返景（yǐng）”同“返影”，指太阳将落时通过云彩反射的阳光。因此诗句中的景物有：返景、深林、青苔，抓住这些景物，在理解诗句大意的基础上进行形象描绘即可。 示例：夕阳的一抹余晖照射到幽深茂密的树林中，又映射到青青的苔藓上。天色就要暗下来，各类景物斑斑驳驳的，明暗对比鲜明啊。 三、阅读下面这首唐诗，完成下面小题 竹里馆 王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 5．下面对诗作赏析有误的一项是（    ） A．起句写诗人活动的环境非常幽静，以“独”字贯穿全篇。 B．“幽篁”“深林”“明月”表现了诗人内心与自然的冲突。 C．“人不知”与“月相照”相互呼应，体现了隐居生活的惬意。 D．全诗意趣自成，境界自出，体现了“诗中有画”的超高境界。 6．“明月来相照”运用了什么修辞手法？请结合诗句简要赏析。 【答案】5．B 6．“明月来相照”运用了拟人的修辞手法，把明月拟人化为自己的伙伴，虽然“人不知”，却有明月相伴，表现了与自然对话，感悟隐居生活的美好情趣。 【解析】5．本题考查对诗歌内容的赏析。 B.“幽篁”“深林”“明月”描绘了诗人月下独坐、弹琴长啸的悠闲生活，将内心的宁静、淡泊与自然的幽静融合在一起，展现隐居生活的美好情趣，表现了清幽宁静、高雅绝俗的境界。“内心与自然的冲突”错误； 故选B。 6．本题考查对诗句的赏析。本题要求从修辞角度赏析，理解诗句，把握修辞手法，然后再谈表达效果。 “深林人不知，明月来相照”的意思是：深深的山林中无人知晓，只有一轮明月静静与我相伴。运用拟写手法，把“明月”人格化，使月亮变成了知心的伴侣。幽幽深林，可以无人，但有月光如友。心灵的静谧有这抹清辉足矣，显示了诗人独特的想象力，融情于景，诗人的心境与自然的景象融为一体，传达出诗人宁静、淡泊的心情，表现了清幽宁静、高雅绝俗的境界。 四、阅读下面诗歌，然后回答问题。 竹里馆 [唐]王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 7．下面理解有误的一项是（    ） A．这首诗是诗人晚年隐居时创作的一首五绝。一个“独”字贯穿全诗，刻画了一个高洁脱俗的隐者形象。 B．全诗用字造句、写景写人都平淡自然，仿佛信手拈来，就写出了清幽的氛围与淡泊的心态，达到“诗中有画”的高超境界。 C．诗人在写月夜幽林的同时，又写“弹琴”“长啸”，这是以声响托出静境，即“以声写静”。 D．这首诗描绘了诗人在竹林中弹奏、舒啸之状，表达了诗人因仕途坎坷而内心落寞无限惆怅之情。 8．诗歌最后一句“明月来相照”运用什么修辞手法？请简要赏析。 【答案】7．D 8．“明月来相照”运用拟人的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。（意思对即可。） 【解析】7．考查诗歌内容的理解辨析。 D.“表达了诗人因仕途坎坷而内心落寞无限惆怅之情”有误，这首诗描写了清幽宁静的美景，高雅绝俗的雅趣，抒发了诗人宁静、淡泊、闲适的情怀，而不是落寞、无限惆怅之情； 故选D。 8．考查赏析诗句。根据题干要求从修辞角度赏析，理解诗句，把握修辞手法，然后再谈表达效果。 “深林人不知，明月来相照”的意思是：深深的山林中无人知晓，只有一轮明月静静与我相伴。这两句将“明月”人格化，赋予明月以人的情态，运用拟人的修辞手法，生动形象地写出月亮殷勤相伴。幽幽深林可以无人知晓，但有月光如友。心灵的静谧有这抹清辉足矣，显示了诗人独特的想象力，融情于景，诗人的心境与自然的景象融为一体，表达了诗人宁静淡泊的高雅志趣。 五、阅读下面诗歌，然后回答问题。 山中送别 山中相送罢，日暮掩柴扉。 春草明年绿，王孙归不归。 注：王孙，指贵族子孙，这里指送别的友人。 9．请简要分析“掩柴扉”这一动作细节的作用。 10．这首诗表达了作者怎样的思想感情？ 11．下列对诗歌内容理解或赏析有误的一项是（     ） A．诗的首句把送别时间、话别场面、惜别情怀用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。 B．诗的三四句是对朋友的询问和期待，是诗中人“相送罢”后内心情感的流露。 C．诗的三四句以实写把别后离情未去、盼归之情已上心头的心理表达出来了。 D．“清水出芙蓉，天然去雕饰。”此诗语言不作任何雕琢，显得朴素自然，平淡中蕴涵着深意。 【答案】9．这是山居的人每天到日暮时都要做的极其平常的事情，看似与白昼送别并无关，其实，更令人黯然魂消，更能表达送别友人之后漫长的孤寂、惆怅的情感 10．怀念友人、盼望友人早日归乡的思想情感 11．C 【解析】9．考查诗歌中动作细节的作用。“日暮掩柴扉”，不写与友人话别的情景，也不渲染分手之际的环境气氛，而偏写送走友人之后日暮掩上柴扉的举动。对离别有体验的人都知道，行人将去的片刻固然令人黯然魂消，但一种寂寞之感、怅惘之情往往在别后当天的日暮时会变得更浓重、更稠密。在这离愁别恨最难排遣的时刻，要写的东西也定必是千头万绪的；可是，诗只写了一个“掩柴扉”的举动。这是山居的人每天到日暮时都要做的极其平常的事情，看似与白昼送别并无关连。而诗人却把这本来互不关连的两件事连在了一起，使这本来天天重复的行动显示出与往日不同的意味，从而寓别情于行间，见离愁于字里。使诗人感到一种寂寞与孤独，自然会追忆友人的音容笑貌，眼前浮现友人在山中时朝夕相处的欢乐，同时，也一定会想象友人出山后的行踪，而且更盼望友人早日归来重聚。一句话，诗人身虽在柴扉之内，心却在柴扉之外。但所有这些，诗人都没有直接说出来，让读者自己从“掩柴扉”这一动作细节中体会。诗有“空白”，就耐人咀嚼。 10．考查这首诗歌所表达的思想感情。首先要读懂诗句，然后结合知人论世的方法解读。注意标题为“山中送别”。这首送别诗，不写离亭饯别的依依不舍，却更进一层写冀望别后重聚。这是超出一般送别诗的所在。开头隐去送别情景，以“送罢”落笔，继而写别后回家寂寞之情更浓更稠，为望其再来的题意作了铺垫，于是想到春草再绿自有定期，离人回归却难一定，很好地抒发了盼望友人早日归乡惜别之情。意中有意，味外有味，真是匠心别运，高人一筹。 11．C项“三四句以实写”对诗歌内容理解或赏析有误。“春草明年绿，王孙归不归”为虚写。是进一层写冀望别后重聚。这一点超出一般送别诗。 【点睛】怎样把握诗歌的思想内容、主旨以及作者表达的思想情感？紧盯诗歌的“眼睛”。题目是诗歌的“眼睛”。透过这只眼睛我们常常能窥探出诗歌的类型、题材、描写或咏叹的对象乃至诗作的主旨和作家表达的思想情感。因此，紧盯诗题就等同掌握了理解诗歌的钥匙提了纲挈了领。直捣诗歌的“心脏”。诗贵含蓄，但无论如何含蓄委婉到头来总要表情言志，总要把自己的感情态度借助文句表露出来，所以自古以来诗人特别注重诗中最能显现感情、诗旨的那些字眼或诗句，诗歌离不开意象。意象是诗歌的“建筑材料”，作者塑造形象、表情达意都要靠意象来建构。 六、诗歌赏析 送别 【唐】王维 山中相送罢， 日暮掩柴扉。 春草年年绿， 王孙归不归？ 12．请以第一人称再现一、二两句的情景。 13．“春草年年绿，王孙归不归？”这两句在句式上有何特点和作用？ 【答案】12．清晨，山中送别友人后，孤寂与怅惘不觉涌上心头，直到夕阳西下，我只能轻轻关上柴门，再次进入一个人的清寂生活。 13．用疑问的句式。想象明年春草绿遍，友人不知道是否再来的情景，更能表现出诗人对友人离去的不舍与思念以及对别后重聚的冀望。 【解析】12．“山中相送罢，日暮掩柴扉。” 送别友人后，诗人一个人慢慢地回到住处。时已近暮，诗人回到家里，轻轻地关上柴门。这两句平淡如白话，但看似平淡的字里行间却隐含着汹涌的感情。诗人用一个简单的动作 “掩柴扉”加以表现，从中看出诗人别后的落寞与黯然。诗中交代送别归来正是“日暮”时分，夕阳西下，暮色袭来，令诗人又添几分伤感。在这里，写景又有效地烘托了气氛。再现情景时注意把人物的内心情感结合人物的动作等表现出来。 13．本题考查对诗句句式及作用的分析。“春草年年绿，王孙归不归。”化自 《楚辞·招隐士》中 “王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句，但一个“绿”却是用得意象飞动。这两句是用疑问的句式写诗人送别归来的心理活动。回到家里，他不禁想起，明年春草绿了的时候，友人会不会归来呢?这句话本来应该在送别之际问的，却没有问，友人已是远去，这句话又浮上心头，有一分欲说还休的情致。刚刚送别，就盼望明年能再相聚，情意之深可想而知；正是因为 “归期难必”，所以 “离思方深”。这两句主要是采用直抒心声，以情语成文的表达方式，抒发对友人的深情。据此理解作答。 七、阅读下面诗歌，然后回答问题。 相思 王维 红豆生南国，春来发几枝。 愿君多采撷，此物最相思。 14．下列对本诗的理解不正确的一项是()。 A．这是借咏物寄相思的诗，是眷怀友人之作。 B．起句因物起兴，语虽单纯，却富于想象。 C．第三句直接点明作者对彼此友谊的珍视。 D．最后一语双关，既切中题意，又关合情思。 15．把“愿君多采撷”中的“多”改成“休”好不好？为什么？请结合诗歌情感简要赏析。 【答案】14．C 15．“多”字比“休”字更好。用“休”字表现离情之苦，因相思转怕相思，当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情 高意真而不伤纤巧，与“多”字关系甚大，故“多”字比“休”字更好。 【解析】14．C．理解有误。“愿君多采撷”一句暗示远方的友人珍重友谊，语言恳挚动人，表面似乎嘱人相思，背后却深寓自身相思之重，用这种方式透露情怀，婉曲动人，语意高妙。故选C。 15．本题考查学生对诗歌用字的赏析能力。“愿君多采撷”意思是“希望思念的人儿多多采摘”，为什么呢？因为小小的红豆最能引人相思。可见，“多”字表现了热情饱满、一往情深的健美情调。而将“多”字改为“休”字，意思成了“希望思念的人儿不要采摘”，为什么？因为害怕相思。可见，“休”字，表达的是离情之苦，害怕相思，情绪不免消沉低落。比较可见，“多”字表达的情感更加积极饱满。据此分析作答即可。 八、阅读下面这首诗，回答下列小题。 杂诗 王维 君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗①前，寒梅著花未②？ 注释：①绮窗：雕画花纹的窗户。②著（zhuó）花未：开花没有？ 16．有人说开头两句连用两个“故乡”，用语重复啰嗦。你觉得这种说法对吗？请说说你的理由。 17．本诗结尾两句言简义丰，请从句式特点、抒情方式等角度，任选一种进行赏析。 【答案】16．示例一：这种说法不对。开篇连用两个“故乡”看似重复，实则形神毕现地表达了离家游子的欣喜之情。 示例二：这种说法不对。“故乡”一词在起首两句中起强调（反复）作用，使读者首先感受到的是一个资深游子想知晓“故乡事”的急切心情。 17．疑问句式/细节描写/借物抒情/象征表达思亲怀乡之情。 【解析】16．本题考查对重点诗句的理解。前两句意为：你从故乡而来，应该知道故乡的事。游子远在他乡，终于遇到一位来自故乡的人，有可能从他的嘴里知道家乡的事，连用两个“故乡”，既强调了作者想知道家乡事的迫切之情，也突出了游子遇到故乡人，得知故乡事的欣喜之情。所以这种说法是错误的。 17．本题考查赏析诗句。从句式特点来看，结尾两句是一个疑问句，是作者对“君”提出的问题，问的是家乡的梅花开了没有，表现了作者故乡和故乡亲人的思念之情。从描写手法来看，这两句诗着眼于窗前梅花，所以是细节描写，通过这一细节烘托出作者对于家乡的思念。从抒情方式来看，这两句并未直接抒情，而是借问梅花，采用借物抒情的手法，表现自己的思乡怀亲之情。 九、阅读下面的词，完成下面小题。 杂诗三首·其二 王维 〔唐代〕 君自故乡来，应知故乡事。 来日①绮窗②前，寒梅著花未③？ 【注】①来曰：来的时候。②绮（qǐ）窗：雕画花纹的窗户。③著花未：开花没有。著（zhuó）花，开花。未，用于句末，相当于“否”，表疑问。 18．下列对词的内容理解不正确的一项是（    ） A．首联以一种不加修饰、接近于生活的自然状态的形式，传神地表达了“友人”的思乡之情。 B．“应知”表现出了解乡事之情的急切，透露出一种儿童式的天真与亲切。 C．文中的寒梅不是一般的自然物，而成了故乡的一种象征。它已经被诗化、典型化了。因此这株寒梅也自然成了“我”的思乡之情的集中寄托。 D．这是一部质朴平淡而诗味浓郁的作品。它质朴到似乎不用任何技巧，实际上却包含着最高级的技巧。 19．通读整首诗，体会这首诗表达了作者怎样的情感？ 【答案】18．A 19．诗中的抒情主人公是一个久在异乡的人，忽然遇上来自故乡的旧友，首先激起的自然是强烈的乡思，是急欲了解故乡风物、人事的心情。询问的虽然是故乡的梅花，实际上却是借故乡的梅花这一个意象来表达作者的思乡之情。 【解析】18．本题考查对诗句内容的理解和分析。 A.首联“故乡”一词迭见，正表现出乡思之殷，“应知”云云，则表现出了解乡事之情的急切，表达的是“我”的思乡之情。选项“传神地表达了‘友人’的思乡之情”的表述不正确。 故选A。 19．本题考查对诗歌情感的理解和分析。 这首诗通篇运用借问法，以第一人称叙写。四句都是游子向故乡来人的询问之辞。“君自故乡来，应知故乡事。”这一句看起来是问家乡的情况，但诗人只是笼统的以“故乡事”来设问，诗人心里满腹的问题一时竟不知从何问起了。这句描写出诗人的踌躇，对方的诧异。“来日绮窗前，寒梅著花未?”这一问倒令对方感到困惑，不问人事而问物事，可是正是这样一问，才是妙趣横生，令人回味无穷。这株寒梅，不再是一般的自然物，而成了故乡的一种象征。它已经被诗化、典型化了。因此这株寒梅也自然成了“我”的思乡之情的集中寄托。它可能蕴含着当年家居生活亲切有趣的情事。其实诗人的真正目的，哪里是梅花啊。诗人想说的话，想问的问题不知从何说起，对家乡的思念竟在这一个不经意的问题之中。这首诗歌质朴平淡而诗味浓郁，它质朴到似乎不用任何技巧，实际上却包含着最高级的技巧。作者借物抒情，寄托相思。 十、阅读下面诗歌，然后回答问题。 送崔九① [唐]裴迪 归山深浅去，须尽丘壑美。 莫学武陵人，暂游桃源里。 [注释]①崔九：崔兴宗，盛唐诗人，早年与王维、裴迪隐居唱和，后来出仕为官，但不久对官场生活产生厌恶情绪，去官归隐。裴迪为之饯行送别。 20.阅读下面的古诗，下列对本诗内容情感的理解，不正确的一项是（   ） A．“归山”句点明了诗题中的“送”，交代了诗人送朋友归隐山林。 B．“须尽”句是诗人从正面劝勉朋友要尽享山水真趣，莫改初衷。 C．“莫学”两句诗人从反面劝勉是因为担心朋友对官场仍有留念。 D．全诗表达了诗人对隐居生活的肯定与对朋友的依依惜别之意。 【答案】D 【详解】D.此诗劝勉崔九既要隐居，就必须坚定不移，不要三心两意，入山复出，不甘久隐。诗人并没有“依依惜别之意”，故选D。 十一、阅读下面这两首古诗，完成下列小题。 宿建德江 【唐】孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 闻乐天授江州司马 【唐】元稹 残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。 垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。 【注】①天低树：天幕低垂，好像和树木相连。②幢（chuáng）幢：灯影昏暗摇曳之状。 21．两首诗同样描写夜晚，但孟诗描写的是 （天气），元诗描写的是 （天气）。 22．请赏析两首诗所表达的不同情感。 【答案】21． 晴天 雨天 22．孟诗：思乡之情（孤独寂寞之情）；元诗：全诗表达了作者知道好友被贬后极度震惊和心中的悲凉。 【分析】《宿建德江》此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，野旷江清，秋色历历在目。 《闻乐天授江州司马》这是一首七言绝句。首句描写了自己所处之阴暗的背景，衬托出被贬谪有处于病中的作者心境的凄凉和痛苦；次句点明题意；第三句写当听说白居易被贬的消息时的情景，表现了诸多的意味；末句，凄凉的景色与凄凉的心境融合为一，情调悲怆。全诗表达了作者知道好友被贬后极度震惊和心中的悲凉。 21．本题考查诗歌内容。孟诗第四句“江清月近人”写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，这是晴天时的景象；元诗第四句“暗风吹雨入窗寒”的意思是：阴沉的风雨吹入了寒冷的门窗，这描述的是雨天的情景。 22．本题考查对诗歌思想感情。孟诗中“日暮”一词点明了时间是傍晚。“客”一词，“客”是独在异乡为“异客”的“客”，“愁”是思乡之愁。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思，即淡淡的思乡之愁；元诗首句描写了自己所处之阴暗的背景，衬托出被贬谪又处于病中的作者心境的凄凉和痛苦；次句点明题意；第三句写当听说白居易被贬的消息时的情景，表现了诸多的意味；末句，凄凉的景色与凄凉的心境融合为一，情调悲怆。全诗表达了作者知道好友被贬后极度震惊和心中的悲凉。 十二、阅读下面这两首古诗，完成下列小题。 宿建德江 （唐）孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 23．这首诗从体裁上来说属于                                 （           ） A．五言绝句 B．五言律诗 C．七言绝句 D．古体诗 24．整首诗围绕一个“ ”字来写，表现了诗人 的思想感情。 25．下列对本诗赏析不正确的一项是（            ） A．第一句点题，写诗人在异乡漂泊，夜宿建德江。 B．第二句中“日暮”是“客愁新”的原因。 C．第三句中“低”和“旷”更显得小船周围的天地广袤而宁静。 D．第四句写诗人寂寞的愁心因明月的亲近而不再孤寂。 【答案】23．A 24． 愁 思念家乡 25．D 【解析】23．此题考查诗歌的体裁。诗歌分为古体诗和近体诗。其中近体诗包括律师和绝句。这首诗是唐代诗人孟浩然所作。所以这是一首近体诗。这首诗一共四句，每句五个字，所以这是一首五言绝句。故选A。 24．本题考查对诗歌内容和作者感情的理解。答题时需要通晓诗歌大意，理解相关诗句的意思，体会诗人表达的感情。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。所以“愁”是诗眼，全诗围绕“愁”字表达了诗人思念家乡的思想感情。 25．本题考查的是对诗歌内容的理解。解答此题的关键是在理解诗歌大意的基础上，根据题目的要求和提示的信息梳理内容，得出答案。D. 此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。诗人通过写暮宿建德江畔所见之景，抒发自己的孤寂情怀。所以“诗人寂寞的愁心因明月的亲近而不再孤寂”说法不正确。 十三、阅读下面这首诗，完成下列小题。 春  晓 唐·孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 26．本诗写春景，不是写所见，而是写 和 ，由读者体味、再现诗人描绘的意境。构思巧妙，很有情趣。 27．诗人通过描绘了雨后春天早晨的景色，表现了什么样的思想感情？ 28．请你说说“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”中“不觉”和“处处”好在何处？ 【答案】26． 所闻 所想 27．诗人从听觉的角度描绘了雨后春天早晨的景色，表现了春天里诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。 28．“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒，流露出诗人爱春的喜悦心情。 “处处”是四面八方的意思。写出鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。 【解析】26．本题考查的是对诗歌内容的理解。解答此题的关键是在理解诗歌大意的基础上，根据题目的要求和提示的信息梳理内容，得出答案。根据“处处闻啼鸟。夜来风雨声”的意思“醒来时只听见窗外一片鸟鸣啁啾。回想起昨夜好像下过雨又刮过风”，可知本诗通过写所见和所想来写春景。构思巧妙，很有情趣。 27．本题考查对诗歌内容和作者感情的理解。答题时需要通晓诗歌大意，理解相关诗句的意思，体会诗人表达的感情。分析诗歌的内容，可知诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开联想，从听觉的角度描绘了一幅春天早晨绚丽的图景，抒发了诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。 28．本题考查学生对诗歌中关键词语的理解与分析的能力。答题时需要通晓诗歌大意，理解相关诗句的意思，分析关键词语的含意即可。“春眠不觉晓”的意思是“春夜酣睡天亮了也不知道”。诗句中的“不觉”表现了诗人在温暖的春夜中，睡得过于香甜，以至天亮了也不知道，流露出诗人对春天的喜爱之情。“处处闻啼鸟”的意思是“醒来只听到到处有鸟儿啼叫”。句中的“处处”写出了鸟噪枝头，生机勃勃的景象。据此作答即可。 十四、阅读下面的诗歌，完成下列小题。 春 晓 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 29．赏析第一、二句诗中的“不觉” “处处”两个词语。 30．后两句诗体现了诗人怎样的情感？ 【答案】29．“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。写诗人在春夜旭日临窗，梦才初醒。“处处”四面八方。写出了春天早晨鸟儿鸣叫、生机勃勃的景象。 30．表达了诗人惜爱春花、热爱春天、热爱大自然的情感。 【解析】29．考查对词语的赏析。对于词语的赏析，要在把握诗文内容的基础上，结合诗文的主旨和具体的诗句分析作答。这类试题涉及到古诗的“炼字”技巧。采用答题格式是：先解释词语的意思，再结合诗句分析表达的内容，最后写其表达效果。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。据此理解分析作答。 30．考查对诗句的理解。诗的最后两句“夜来风雨声，花落知多少”，诗人先追忆昨晚的潇潇春雨，进而联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。抒发了诗人热爱春天、珍惜春光的心情。据此理解作答。 十五、阅读下面的诗歌，完成后面的题目。 静夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 31．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（    ） A．诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。 B．诗的后两句，则是通过心理的描写，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。 C．从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。 D．这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。 32．请简要赏析“疑是地上霜”中的“霜”的妙处。 【答案】31．B 32．“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。 【解析】31．本题考查的是对这首诗的内容的理解、手法运用的分析和思想感情的把握，我们解答时要结合整首诗，逐句进行分析。B项理解不正确。选项里应该是“诗的后两句，则是通过动作神态的刻画”。 32．本题考查诗歌炼字赏析。首先在诗文中要找到该炼字，炼字一般为动词、形容词或特殊词（如叠词、拟声词、表颜色的词等）。古人作诗讲究炼字，这种题型是要求品味这些经锤炼的字的妙处。答题时不能把该字孤立起来谈，得放在句中，并结合全诗的意境情感来分析。“霜”字形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。 十六、古诗词鉴赏 八阵图 〔唐〕杜甫 功盖三分国，名成八阵图。 江流石不转，遗恨失吞吴。 33．诗的一二两句写的是历史上的著名人物： （人名），表达了诗人对他的 之情。 34．请你自选角度赏析“江流石不转，遗恨失吞吴。” 【答案】33． 诸葛亮； 赞美、赞叹、仰慕等等均可 34．任凭江流冲击，石头却依然如故，千年遗恨，在于刘备失策想吞吴。诸葛亮对蜀汉政权和统一大业忠贞不二，矢志不移，如磐石之不可动摇，但“出师未捷身先死”，抒发了诗人的遗憾、惋惜之情。诗人以议论入诗，把怀古和述怀融为一体。 【解析】33．诗的一二两句“功盖三分国，名成八阵图”意思是：三国鼎立你建立了盖世功绩，创八阵图你成就了永久声名。从“三分国”“八阵图”可知，表现的是三国蜀相诸葛亮的历史事件。这两句赞颂了诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面来写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立的局势的过程中，功绩最为卓绝。第二句是从具体的方面来说，诸葛亮创制的八阵图使他声名卓著。因此，这两句诗表达了杜甫对诸葛亮军事业绩的赞叹和仰慕之情。 34．本题考查关键词句的赏析。“江流石不转，遗恨失吞吴”意思是：任凭江流冲击，石头却依然如故，千年遗恨，在于刘备失策想吞吴。从内容或写法上选择一个角度阐述即可。 从情感上看，“石不转”，化用了诗句“我心匪石，不可转也”，用来表现诸葛亮的精神心志：对蜀汉政权和统一大业忠贞不二，矢志不移，如磐石之不可动摇。而“遗恨失吞吴”，写刘备吞吴失计，破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略，以致统一大业中途夭折而成了千古遗恨，表达了诗人对诸葛亮没能完成自己“兴复汉室”的宏伟志向，以致于“壮志未酬身先死”的惋惜、遗憾之情。 从写法上看，这两句诗由景入情，先写“江流石不转”，任凭江流冲击，石头却依然如故的眼前之景；再抒发情感，“遗恨失吞吴”情由景生，把怀古与抒情有机融合在一起。 【点睛】参考译文： 三国鼎立你建立了盖世功绩，创八阵图你成就了永久声名。任凭江流冲击，石头却依然如故，千年遗恨，在于刘备失策想吞吴。 十七、古诗词阅读。 八阵图 [唐] 杜　甫 功盖三分国，名成八阵图。 江流石不转，遗恨失吞吴。 35．诗句“功盖三分国，名成八阵图”赞颂的人物是(　　) A．刘备 B．孙权 C．曹操 D．诸葛亮 36．试分析诗中第三、四句表达了诗人怎样的情感。 【答案】35．D 36．一方面表现了诗人对诸葛亮未能实现统一大业、中途离世的惋惜之情；另一方面也借此抒怀，表现自己忠于朝廷、老而无成、抱憾一生的抑郁情怀。 【解析】35．本题考查学生对诗词内容的理解。题干提供了关键信息“功盖三分国，名成八阵图”，结合课本所学分析，这句诗的意思是：诸葛亮凭借才智，争得了三国鼎立的局面，建立盖世功业，他创造的八阵图，成就了千古英明。所以这句诗赞颂的人物是“诸葛亮”。 36．本题考查学生理解诗人思想情感的能力。体会诗词情感的方法：①结合作者的生活背景，窥测诗词的情感；②分析诗眼，透视诗词的情感；③解读意象，挖掘诗词的情感；④借助典故，探寻诗词的情感。三、四句对刘备吞吴失师，葬送了诸葛亮联吴抗曹统一中国的宏图大业表示惋惜，也借此抒怀，表现自己忠于朝廷、老而无成、抱憾一生的抑郁情怀。 十八、阅读下面的诗歌，完成题目。 登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽,黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 37．请展开联想和想像，用生动形象的语言描绘第一、二句呈现的画面。 38．诗句“欲穷千里目，更上一层楼。”饱含人生哲理。请把你阅读后获得的人生启示写下来。 【答案】37．一轮落日冉冉下沉，渐渐没入连绵起伏的群山，黄河奔腾咆哮，汇入浩瀚的大海。好一派壮观的景象。 38．登高才能望远；人只有不断攀登、进取，才能在思想上达到高的境界，才能在事业上有所成就。 【解析】37．本题考查描绘诗中展现的画面。解答此题的关键是抓住诗中的主要景物，用自己的语言再现画面。描述时，一要忠于原诗，二要用自己的联想和想象加以再创造，语言力求优美。做此类题要注意内容不能脱离诗词，要在正确理解和把握诗词的基础上进行，不能改得面目全非；并在诗词原意的基础上适当地进行想象、创新；还可以适当地运用一些修辞手法，如比喻、拟人、夸张、排比等，使改写的文字更加生动、形象。 38．“欲穷千里目，更上一层楼”意指要想看到无穷无尽的美丽景色，应当再登上一层楼。比喻想要取得更大的成功，就要付出更多的努力；要想在某一个问题上有所突破，可以在一个更高的角度审视它；也表达了只有积极向上才能高瞻远瞩。 十九、阅读下面这首诗歌，完成小题。 登鹳雀楼 ［唐］王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 39.诗歌的最后两句包含哲理，请用自己的话简要阐述。 【答案】只有站得高，才能看得远；人只有不断攀登、进取，才能在思想上达到更高的境界，才能在事业上有所成就。 【详解】本题考查赏析诗句。 “欲穷千里目，更上一层楼”的意思是：若想把千里的风光景物看够，那就请再登上一层高楼。 这句诗写诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这两句告诉我们，人只有不断攀登、进取，才能取得不凡的成就。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。 二十、阅读下面的古诗，完成下面小题。 送灵澈① 上人 刘长卿 苍苍竹林寺，杳杳② 钟声晚。 荷笠带斜阳，青山独归远。 [注]① 灵澈:本姓汤，会稽人，自幼出家，也是一位诗人。② 杳杳:深远的样子。 40．诗歌的第一、二句从 和 的角度描写了竹林寺 的氛围。 41．有人评价这首诗中的“荷笠带斜阳，青山独归远”一句与“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”有异曲同工之妙，请谈一谈你的理解。 【答案】40． 视觉 听觉（或色彩、声音）； 寂静、凄清、悠远（合理即可） 41．诗人伫立目送灵澈上人带着斗笠，披带夕阳余晖，独自向青山深处走去，越来越远。这句诗与“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”均表达了送别友人的依依不舍之情，寓情于景，画面感很强，含蓄深沉。 【解析】40．本题考查赏析诗句的能力。 由“山林”“竹林”“钟声”可知是听觉和视觉的角度，故第一空为视觉，第二空为听觉；“苍苍竹林寺，杳杳钟声晚”这两句是说作者眺望苍苍山林中的灵澈归宿处，远远传来寺院报时的钟响，点出此时已是黄昏时分，仿佛在催促灵澈归山。诗人出以想象之笔，创造了一个清远幽渺的境界。故第三空为清远、深幽等。 41．本题考查抒情方式的理解。 “荷笠带斜阳，青山独归远”写灵澈辞别归去情景。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出寺在山林。“独归远”显出诗人伫立目送，依依不舍，结出别意。只写行者，未写送者，而诗人久久伫立，目送友人远去的形象仍显得非常生动。“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”表面看来这两句诗全是写景，其实却有着诗人鲜明的形象。“孤帆”绝不是说浩瀚的长江上只有一条帆船，而是写诗人的全部注意力和感情只集中在友人乘坐的那一只帆船上。诗人在黄鹤楼边送行，看着友人乘坐的船挂起船帆，渐去渐远，越去越小，越去越模糊了，只剩下一点影子了，最后消失在水天相接之处，而诗人仍然久久伫立，目送流向天际的江水，似乎要把自己的一片情意托付江水，陪随行舟，将友人送到目的地。这两句诗都采用了“以景写情”的方法，表达了老朋友间的深厚情谊和朋友离开后的那种惆怅的情怀。 二十一、阅读下面的文字，完成后面小题。 送灵澈上人① 刘长卿 (唐) 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。 荷笠带斜阳，青山独归远。 注释：①灵澈上人：唐代著名僧人。上人，对僧人的敬称。 42．这是一首“诗中有画”的佳作，请描绘一下诗中的画面。 43．这首诗中的“独”字写出了什么景象？表达了作者什么样的情感？ 【答案】42．示例：苍苍山林中的灵澈归宿处，远远传来寺院报时的钟响，仿佛催促灵澈归山。他戴着斗笠，披带夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远。 43．示例：“独”字写出了诗人伫立目送、友人独自远去的情景。表达了作者依依不舍之情，营造了一种闲淡的意境，和作者落寞的心情。 【解析】42．试题分析：此类试题解答要在理解诗句内容的基础上，抓住诗句中的具体意象，加上合理的联想和想象，对诗句内容进行生动形象的描绘，使之能呈现出“画面”效果，让人产生如临其境的感受，不能只对诗句进行简单翻译。本题要抓住“竹林”“钟声”“荷笠”“斜阳”“青山”等意象进行描绘作答。 43．试题分析：体会重要语句的含意，品味语言表达艺术。古诗词句子的赏析，要抓住关键字词来理解、揣摩、推敲语句的妙处。赏析可以从诗句的特色，或修辞，或表达方式，或遣词造句，或表现手法，或表现的情境等方面分析，并要结合具体语境灵活作答。通常解题思路是：先写出句子的特点，然后结合具体语境进行分析，最后写出表达效果。根据诗歌题目“送灵澈上人”可知，这是一首送别诗。作者运用“独”字，具体传神地写出了诗人伫立目送友人独自远去的情景，表达了作者依依不舍之情和作者落寞的心情。 二十二、诗歌赏析 听弹琴 刘长卿① 泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。 【注释】①刘长卿：唐肃宗至德年间任监察御史、长洲县尉，贬岭南巴尉，后旅居江浙。后唐代宗任命他为转运使判官，知淮西、鄂岳转运留后，被诬再贬睦州司马。 44．第二句中的“寒”字写出了琴声的什么特点？ 45．三、四两句抒发了作者怎样的情感？ 【答案】44．凄清 45．借古调受冷遇以抒发自己知音难觅与怀才不遇的遗憾。 【解析】44．本题考查学生分析诗歌内容的能力。围绕“寒、泠”这两个字来分析。“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象。 45．前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美，如今毕竟成了“古调”，又有几人能怀着高雅情致来欣赏呢？言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。 二十三、阅读下面的唐诗，完成小题。 秋夜寄丘二十二员外 唐·韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天。 空山松子落，幽人应未眠。 46．下列对这首诗的内容和赏析不正确的一项是（   ） A．前半首写作者自己，即诗人所怀念之人，点明季节是秋天，时间是夜晚。 B．后半首写正在临平山学道的丘丹，他是诗人的朋友。诗人想象朋友在此时、彼地的状况。 C．这首诗使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景。 D．全诗不以浓烈的字词吸引读者，而是从容落笔，浅浅着墨，语淡而情浓，言短而意深。 47．这首诗表达了作者怎样的思想感情？请简要回答。 【答案】46．A 47．表达作者在秋夜对隐居朋友的思念之情。 【解析】46．A.前半首（第一、二句）“怀君属秋夜，散步咏凉天”意思是：在这秋夜我心中怀念着你，一边散步一边咏叹这初凉的天气。写诗人秋夜怀念起友人；可知前半首写作者自己，即怀念友人之人；而非“诗人所怀念之人”； 故选A。 47．本题考查诗歌的情感，根据诗歌内容进行分析即可。 “怀君属秋夜，散步咏凉天”，写出了作者因怀人而在凉秋之夜徘徊沉吟的情景；“空山松子落，幽人应未眠”，是从眼前的凉秋之夜，推想临平山中今夜的秋色。自己正在怀念远人、徘徊不寐，推想对方应也未眠。作者运用写实与虚构相结合的手法，使怀人之人与所怀之人两地相连，进而表达了异地相思的深情（对隐居朋友的思念）和诗人内心的孤寂之情。 二十四、阅读下面古诗，完成后面小题 《秋夜寄邱二十二员外》 韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天。 山空松子落，幽人应未眠。 注：1.属：适逢。2.幽人：此处指邱员外。 48．这首诗的诗眼是“ ”二字，抒发了诗人 的感情。 49．从表现手法角度，赏析诗歌第三、四句。 【答案】48． 怀君 思念友人 49．（示例1）运用以声衬静（反衬）的手法，以“松子落地”之声烘托了一种空寂的氛围，抒发了作者对友人的思念之情。（示例2）运用虚实结合的手法，实写“松子落地”之声，虚写“友人未眠”，抒发了作者对友人的思念之情。 【解析】48．考查这首诗的诗眼及所抒发的思想感情。诗眼是诗歌中最能开拓意旨和表现力最强的关键词句。如“怀君属秋夜”一句中的“怀君”就是诗眼。概括了诗歌所抒发的思想感情，即“思念友人”。也就是说诗眼“怀君”，是对这首诗所抒发的思想感情的高度概括。 49．赏析诗歌第三、四句。要求从表现手法角度。“山空松子落，幽人应未眠”：想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安眠。想象所怀念之人在此时、彼地的状况。作者运用写实与虚构相结合的手法，实写“松子落地”之声，虚写“友人未眠”。而“松子落地”又是以声衬静的手法，烘托了一种空寂的氛围以达到想人的效果。这两种手法的作用只有一个，即抒发了作者对友人的思念之情。分析诗歌的表现手法的效果，一定要把诗歌所抒发的情感答出来。 二十五、阅读下面这两首古诗，完成下列小题。 江雪 柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 50．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．《江雪》是唐代诗人柳宗元的一首山水诗，描述了一幅江乡雪景图。 B．第一二句用“千山”、“万径”这两个词，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的静态，一下子给变成极端的喧闹、绝对的空旷，形成一种不平常的景象。 C．第三四句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。 D．诗题是“江雪”。但是作者入笔并不点题，他先写千山万径之静谧凄寂。栖鸟不飞，行人绝迹。然后笔锋一转，推出正在孤舟之中垂纶而钓的蓑翁形象。一直到结尾才著“寒江雪”三字，正面破题。 51．这首《江雪》诗人只用了二十个字描绘了一幅怎样的画面？ 【答案】50．B 51．描绘了一幅怎幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。 【解析】50．本题考查的是对这首诗的内容的理解、手法运用的分析和思想感情的把握，我们解答时要结合整首诗，逐句进行分析。B项理解不正确，选项第一二句用“千山”、“万径”这两个词，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。 51．本题考查学生描绘词中展现的图景画面的能力。学生应抓住词中的主要景物，用自己的语言再现画面。描述时一要忠实于原词，二要用自己的联想和想象加以再创造，语言力求优美。此题不能直译词句，要有适当的想象，语言要优美。要写出幽静寒冷的画面感。 二十六、古诗阅读 行宫 元稹〔唐代〕 寥落古行宫，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。 52．诗歌描写的行宫是怎样的？ 53．下面对诗歌表达的情感分析最准确的一项是 A．表达了诗人对红颜不在，容颜老去的宫女的同情之心。 B．表达了诗人对世间沧桑变幻的惆怅之感。 C．表现了诗人对世事盛衰的深切感慨。 D．表现了诗人对唐玄宗好色误国的讽刺与批判。 【答案】52．参考答案：衰败、破旧、冷清（大意对即可） 53．C 【分析】52．本题考查内容理解。 根据“寥落古行宫，宫花寂寞红”的意思曾经富丽堂皇的古行宫已是一片荒凉冷落，宫中艳丽的花儿在寂寞寥落中开放。句中“寥落”“寂寞”，反映了行宫的破败荒凉和人物的寂寞寥落。可知，应填“衰败”“破旧”“冷清”“寂寥”之类。 53．本题考查情感理解。 诗人先写环境。首句中“寥落”已点出行宫的空虚冷落，又着一“古”字，更显其破旧之象。这样的环境本身就暗示着昔盛今衰的变迁。后两句由景及人，写宫女。当年花容月貌的宫女已变成了白发老妇。物是人非，此间包含着多少哀怨、多少凄凉便不言而喻了。末句“闲”字与上文“寂寞”相照应，写出宫女们长年受冷落的孤寂与无奈。过去她们的一颦一笑、盛装丽服只为取悦君王，而今再无缘见龙颜，她们还能做什么呢？只能无聊地“闲”在冷宫。而这些宫女们所谈的仍旧是玄宗盛世。这一方面表现了她们对往昔生活的追忆，另方面也证明了如今无可言说的空虚。比较之下，那种深沉的盛衰之感越发鲜明突出而具体了。因此，这首诗倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。 故选C。 二十七、阅读下面这首诗,完成下面小题 问刘十九① ［唐］白居易 绿蚁②新醅③酒，红泥小火炉。 晚来天欲雪，能饮一杯无④? 【注】①此诗是白居易晚年隐居洛阳时所作。刘十九是刘禹锡的堂兄刘禹铜，与白居易常有应酬。②绿蚁：浮在新酿的没有过滤的米酒上的绿色泡沫，细如蚁。③醅（pēi):未过滤的酒。④无：表示疑问的语气词，相当于“吗”。 54．下列对这首诗的理解或赏析，不正确的一项是（    ） A．这首五言绝句写得非常有情趣，通过对饮酒环境和外面天气的描写，引起读者对诗人质朴闲适的隐居生活情境的联想。 B．前两句以“绿”写出了家酒的新熟淡绿、醇香诱人，以“红”道出了小火炉的朴素小巧，“红”“绿”相映，温热明丽，氛围温馨。 C．诗中“雪”这一意象勾勒出阔大背景，天晚欲雪，寒风瑟瑟，让人感到严寒彻骨，雪夜的压抑昏暗烘托了屋内人晚年隐居的失意凄清。 D．结尾“能饮一杯无”疑问收尾，口语化的表达既增加了全诗的韵味，又创设了情境，给读者留下无尽的想象空间。 55．白居易的诗“语浅而情深，言短而味长”，结合全诗说说诗歌表达了哪些思想情感。 【答案】54．C 55．热爱生活，从“新醅酒”和“小火炉”可见诗人喝酒的愉悦心情和寒冬里小家生活的温暖惬意；与友人的深厚情谊，“能饮一杯无”轻言细语，溢满真情。 【分析】54．本题考查诗歌内容的理解与诗句赏析。注意题干要求的是找出不正确的一项。 C.“雪”这一意象的安排勾勒出朋友相聚畅饮的阔大背景，寒风瑟瑟，大雪飘飘，让人感到冷彻肌肤的凄寒，越是如此，就越能反衬出火炉的炽热和友情的珍贵。故该选项表述有误； 故选C。 55．考查赏析作者思想感情。 “绿蚁新醅酒”，诗歌首句描绘家酒的新熟淡绿和浑浊粗糙，极易引发读者的联想，让读者犹如已经看到了那芳香扑鼻，甘甜可口的米酒。次句“红泥小火炉”，对饮酒环境起到了渲染色彩、烘托气氛的作用。酒已经很诱人了，而炉火又增添了温暖的情调。“晚来天欲雪，能饮一杯无？”寒冬腊月，暮色苍茫，风雪大作，家酒新熟、炉火已生，只待朋友早点到来，三个意象连缀起来构成一幅有声有色、有形有态、有情有意的图画，其间流溢出友情的融融暖意和人性的阵阵芳香。“能饮一杯无”，轻言细语，问寒问暖，贴近心窝，溢满真情。用这样的口语入诗收尾，既增加了全诗的韵味，使其具有空灵摇曳之美，余音袅袅之妙；又创设情境，给读者留下无尽的想象空间。根据以上分析作答即可。 二十八、阅读白居易的《问刘十九》，完成小题。 问刘十九 （唐）白居易 绿蚁①新醅酒，红泥小火炉。 晚来天欲雪，能饮一杯无？ 【注释】①绿蚁：指新出的酒。 56．这首诗色彩搭配很有特色，“酒的绿”“ ”与“ ”构成了极具表现力的画面。“能饮一杯无”，轻言细语邀请 （人物），更显情深。 57．这首诗运用反衬的写作手法，抒发了对友人诚挚的思念之情，请简要分析。 【答案】56． 泥的红 雪的白 老友（朋友或刘十九） 57．这首诗以室外雪的寒冷反衬室内的温暖，营造了室内温馨的氛围，抒发了作者对友人诚挚的思念之情。 【分析】56．考查诗歌内容。 第一空和第二空：根据“红泥”可得：红的泥。根据“雪”可得：雪的白。 第三空：根据题目“问刘十九”可得：老友（朋友或刘十九）。 57．考查赏析诗歌主旨。 “晚来天欲雪，能饮一杯无？”在这样一个风寒雪飞的冬天里，在这样一个暮色苍茫的空闲时刻，邀请老朋友来饮酒叙旧，更体现出诗人那种浓浓的情谊。“雪”这一意象的安排勾勒出朋友相聚畅饮的阔大背景，寒风瑟瑟，大雪飘飘，让人感到冷彻肌肤的凄寒，越是如此，就越能反衬出火炉的炽热和友情的珍贵。寒冬腊月，暮色苍茫，风雪大作，家酒新熟、炉火已生，只待朋友早点到来，三个意象连缀起来构成一幅有声有色、有形有态、有情有意的图画，其间流溢出作者对友人诚挚思念之情。 二十九、阅读上面的一首诗，回答问题。 双调·水仙子 （【元】无名氏） 夕阳西下水东流，一事无成两鬓秋。伤心人比黄花瘦，怯重阳九月九， 强登临情思悠悠。望故国三千里，倚秋风十二楼，没来由惹起闲愁。 58.(1)“强登临情思悠悠”中“强”字特别传神，请赏析该字妙处。 (2)末句说“没来由惹起闲愁”，诗人有哪些“闲愁”，请简要概括。 【答案】(1)“强”是“勉强”的意思，“强”字写出了诗人因一事无成又远离故乡而身心俱疲，却强撑弱体、登高远望故乡的的无力和哀痛。 (2)①时光易逝、一事无成的感慨；②身体虚弱、人生迟暮的伤感；③远离故乡、思念亲人的哀痛。 【分析】(1) 本题考查诗歌炼字。 强：勉强之意，意思是强打精神登高临远。作者在人生的旅途中，感到“一事无成两鬓秋”而疲惫不堪，此时远离故乡，疲惫的他渴望歇歇脚，得到亲人的抚慰，于是强撑病体，登高临远，从而生出“情思悠悠”。作者那种无力和哀痛的复杂情感由“强”字委婉传达出。 (2) 本题考查理解诗歌情感。 ①“夕阳西下”是人生迟暮的象征，“东流水”一方面表明时间像流水一样水去不回，另一方面也暗示了自己所追求的功名事业像流水一样落空了。这样自然而然引发出下句：“一事无成两鬓秋”，表达了作者对时光易逝、一事无成的感慨； ②“两鬓秋”“人比黄花瘦”“强登临”表明作者年纪已老，身体虚弱，充满人生迟暮的伤感； ③“怯重阳九月九”，是因为“每逢佳节倍思亲”，重阳节勾起了作者思乡怀人的情绪。“强登临情思悠悠”，作者强撑病体，渴望亲人的抚慰，表达了远离故乡、思念亲人的哀痛。 三十、阅读下面这两首古诗，完成下列小题。 登乐游原① 李商隐 向晚意不适②，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 【注释】①乐游原：地名，在长安城南，登上它可望长安城。②不适：不悦，不快。 59．作者看夕阳的时间是 ，地点是 ，出游的原因是 。  （请用原诗中的词语回答） 60．后两句的慨叹表达了作者对美好事物不能长久、无法挽留的 之情。 【答案】59． 向晚 古原（乐游原） 意不适 60．惋惜遗憾 【解析】59．本题考查诗句理解。 “向晚意不适，驱车登古原”意思是：傍晚时心情不快，驾着车登上古原。由此可知，作者看夕阳的时间是“向晚”；出游的原因是“意不适”；地点是“古原”或者“乐游原”。 60．本题考查诗句赏析。 “夕阳无限好，只是近黄昏”意思是：夕阳啊无限美好，只不过接近黄昏。“夕阳无限好”描绘了“余晖映照，晚霞满期天，山凝胭脂，气象万千”的美好景象，是对夕阳西下美景的热烈赞美。“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中，表达了诗人对美好事物不能长久、无法挽留的惋惜遗憾之情。 三十一、阅读下面这首诗，完成下列小题。　 寻隐者不遇 贾岛 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。 注释：寻：寻访。隐者：隐士，隐居在山林中的人。古代指不肯做官而隐居在山野之间的人。一般指的是贤士。不遇：没有遇到，没有见到。 童子：没有成年的人，小孩。在这里是指“隐者”的弟子、学生。言：回答，说。云深：指山上的云雾。处：行踪，所在。 61．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．首句写寻者问童子，后三句都是童子的答话，诗人采用了寓问于答的手法，把寻访不遇的焦急心情，描绘得淋漓尽致。 B．诗中以白云比隐者的高洁，以苍松喻隐者的风骨，写寻访不遇，愈衬出寻者对隐者的鄙视之情。 C．全诗只有二十字，作为抒情诗，却有环境，有人物，有情节，内容极丰富，其奥秘在于独出心裁地运用了问答体。 D．全诗遣词通俗清丽，言繁笔简，情深意切，白描无华，是一篇难得的言简意丰之作。 62．诗人访隐者不遇，心情是惘然若失的；也有人说，诗人虽然访隐者不遇，但心情是欢畅愉悦的。对诗人访隐者不遇的心情，你是如何理解的？请说出理由。 【答案】61．B 62．诗人满怀对隐者的钦慕前来访，却未相遇，因而惘然若失。答案示例诗人来访，虽未相遇，但为自己所钦慕的隐者是一位济世活人，超凡脱俗的真隐士而感到愉悦。答案示例诗人来访，虽未相遇，但隐者所居山中的郁郁青松、悠悠白云令诗人心情欢畅。 【解析】61．本题考查学生对诗歌的理解和辨析能力。仔细阅读这首诗，了解诗句意思，体会诗人情感，了解写作手法，辨析正误。研读四个选项可知，B项表述错误，以白云比隐者的高洁，以苍松喻隐者的风骨，写寻访不遇，愈衬出寻者对隐者的钦慕高仰之情。 62．本题考查学生理解诗人思想情感的能力。体会诗词情感的方法：①结合作者的生活背景，窥测诗词的情感；②分析诗眼，透视诗词的情感；③解读意象，挖掘诗词的情感；④借助典故，探寻诗词的情感。理解诗歌的内容，诗人未遇“隐者”，心中不免怅然，但一路所见景色有郁郁青松、悠悠白云，也足以让诗人心情欢畅，更为自己所钦慕的隐者是一位济世活人、超凡脱俗的真隐士而感到愉悦。据此分析谈观点理由即可。 三十二、阅读下面这两首古诗，完成下列小题。 渡 汉 江 宋之问 岭外音书绝，经冬复历春。 近乡情更怯，不敢问来人。 【注释】①这首诗写于作者贬谪岭南（今广东一带）后，逃归的途中。 63．“经冬复历春”中“历”的意思是： 64．诗歌前两句里的“绝”和“复”反映诗人在贬谪期间怎样的生活状况? 65．按常理说，后两句似乎写成“近乡情更切，急欲问来人”更恰当。诗中的“怯”和“不敢” 反映了怎样的心理? 【答案】63．经历 经过 64．作者贬居岭外，思念亲人，又长期得不到家人的任何音讯，精神极为痛苦。 65．矛盾的心理。因为一方面固然日夜在思念家人，另一方面却又时刻担心家人的命运，怕他们由于自己的牵累或其他原因遭到不幸。这种抒写，更显真切、耐人咀嚼。 【解析】63．本题考查对诗歌的理解。“岭外音书绝，经冬复历春”这两句话的意思，久住岭南已和家中书信断绝，过完冬天转眼就是立春时节。所以这里的“历”的意思是经历。 64．本题考查品味关键字词，体会该字词在诗中创设的意境，学会分析该字词所传达的情感。前两句意思是久住岭南已和家中音书断绝，过完冬天转眼就是立春时节。“断”是说跟家乡的联系断了，从音讯全无，时间久远两个角度表现了诗人的思乡之情。 65．本题考查鉴赏诗歌的思想感情。要求学生应全面了解背景，把握形象内涵，体会意境特点，明确抒情方式。此处诗人即将与亲人团聚，想打听家里的情况，但又担心因听到家里变故的消息而不能承受，表达了诗人矛盾而又复杂的思乡之苦。 三十三、阅读下面这首诗，完成题目。 渡汉江 [唐]宋之问 岭外音书绝，经冬复历春。 近乡情更怯，不敢问来人。 66.将诗中“怯”改为“浓”好不好？为什么？ 【答案】不好。“怯”是害怕的意思，在这里准确（“形象”亦可）地写出诗人因久居异乡，在团聚即将来临之际，担心出现意外而团聚不得的复杂心理，改“浓”只表达了思乡的心情，无法真切全面地（“生动”亦可）表现出诗人的心理。 【详解】本题考查诗歌炼字。 诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更浓”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。可据此作答。 三十四、阅读下面这首诗，完成题目。 打起黄莺儿，莫教枝上啼。 啼时惊妾①梦，不得到辽西②。 【注释】①妾：古代女子的自称。②古郡名，在今辽宁省辽河以西地方，为唐朝东北边境军事要地。 67.分析诗中传达了女子怎样的内心情感。 【答案】抱怨黄莺搅扰了自己的梦；思念戍守边疆的亲人。 【详解】考查赏析诗歌主旨。诗的首句，黄莺是讨人欢喜的鸟。而诗中的女主角为什么却要“打起黄莺儿”呢？第二句诗对第一句作了解释，原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”。第三句诗说明了“莫教啼”的原因是怕“啼时惊妾梦”。那么，诗中的女主角为什么这样怕惊醒她的梦呢？她做的是什么梦呢？最后一句诗的答复是：这位诗中人怕惊破的不是一般的梦，而是去辽西的梦，是惟恐梦中“不得到辽西”，因为自己的亲人的在辽西戍边，路途遥远，只得在梦中相见，又怎能让黄莺儿惊醒了这样的梦呢？由此可知，这首诗是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。 三十四、阅读下面内容，完成下面小题。 塞下曲（卢纶） 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 68．未来某一天你成功登上了时空穿梭机，回到古代看到了诗人卢纶在诗中描写的场面，你会怎么形容？ 69．小华同学在做手抄报，他需要选取其它作品与上面这首词组成一个版块，你认为以下哪首最合适（   ） A．《渔家傲·秋思》（范仲淹） B．《满江红》（秋瑾） C．《酬乐天扬州初逢席上见赠》（刘禹锡） D．《行路难》（李白） 【答案】68．我看到了一个月黑风高的风雪之夜，将军冒着严寒率领轻骑兵追击逃敌的场面。 69．A 【解析】68．本题考查诗文描绘的画面。诗文画面是对诗文内容深刻理解，应在理解诗文情感的基础上，根据诗文描绘的意象意境用诗化优美的语言描绘出来，可多用形容词来描绘。 诗文意思为：乌云遮月，天边惊起一群大雁，敌军首领趁着夜色悄悄逃跑；将领正想要率领轻骑一路追杀，纷纷扬扬的一场大雪，已经洒满了将士们的弓刀。 描绘示例：夜静悄悄的，乌云遮蔽了月亮，黑乎乎的什么也看不清，突然雁群高飞，单于趁黑夜悄悄地逃窜。将军发现敌军潜逃，要率领轻装骑兵去追击。当勇士们列队准备出发时，纷纷扬扬的大雪下了起来，刹那间弓刀上落满了雪花，遮掩了他们武器的寒光。 69．本诗为卢纶所作的《塞下曲》中的第三首，诗歌借助雪花不时就落满弓刀这一场景，表现环境艰苦，此时战士们将要出征追击单于，体现了战士们不畏艰苦，奋勇追敌的爱国精神；本诗为边塞诗； A.《渔家傲·秋思》是北宋词人范仲淹创作的。词人上片描摹出了一幅寥廓荒僻、萧瑟悲凉的边塞鸟瞰图；下片则抒发边关将士壮志难酬和思乡忧国的情怀；描绘的是边塞之景，展现的是将士们爱国情怀，属于描写“边塞”的词； B.《满江红·小住京华》是清末女革命家秋瑾创作的一首词。此词上阕描写作者眼见祖国被列强欺凌处于内忧外患之中，抒发作者为国报效的决心；下阕表现了作者身不甘为女子的英雄情怀，抒发了巾帼不让须眉的豪情壮志；表现了作者追求革命的坚强意志和爱国热忱；是一首咏怀的词； C.《酬乐天扬州初逢席上见赠》是唐代文学家刘禹锡创作的。此诗首联写对自己被贬谪、遭弃置的境遇，表达了无限辛酸和愤懑不平；颔联写自己归来的感触：老友已逝，只有无尽的怀念之情，人事全非，自己恍若隔世之人；作者内心悲痛怅惘；颈联写：沉舟侧畔，千帆竞发；病树前头，万木争春。作者一洗伤感低沉情调，尽显慷慨激昂气概；末联点明酬赠题意，既是对友人关怀的感谢，也是和友人共勉，表现了诗人坚定的意志和乐观的精神；本诗为咏怀诗； D.《行路难》为唐代诗人李白所作；诗文抒写了诗人在政治道路上遭遇艰难后的感慨，以积极向上、昂扬乐观的精神面对人生中的困难；本诗为咏怀诗；故选A。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！2 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 $$