专题09：五言律诗（二）-整本书阅读系列《唐诗三百首》名著阅读与练习（全国通用）

整本书阅读系列《唐诗三百首》名著阅读与练习（全国通用）  专题09：卷五 五言律诗（二） 王维 辋川闲居赠裴秀才迪 寒山转苍翠，秋水日潺湲。 倚杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头余落日，墟里上孤烟。 复值接舆醉，狂歌五柳前。 【注释】 ①辋川，水名。在今陕西蓝田县终南山下，中有鹿柴、华子冈、竹里馆、辛夷坞等。王维晚年得宋之问别墅，隐居于此，与裴迪泛舟往来，赋诗唱和。裴迪，注见本书卷七“作者介绍”。秀才，这里是士子的泛称。 ②潺湲(chán yuán )，水徐流貌。 ③墟里,村落。孤烟,炊烟。陶渊明《归园田居》:“依依墟里烟。”写景须曲肖其景，如这两句确是晚村光景，就像常建的“山光悦鸟性，潭影空人心”，确是古寺光景。 ④接舆,注见卷二李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》，这里比裴迪。 ⑤五柳,注见卷四王维《老将行》，这里比自己。两句意谓，又碰到裴迪在辋川别墅前醉酒狂歌了。 【简析】 《辋川闲居赠裴秀才迪》是一首五言律诗。此诗表达了幽居山林，超然物外之志趣，以接舆比裴迪，以陶潜比诗人自己，抒发了闲居之乐和对友人的真切情谊。开头两句写景，着意刻画水色山光之可爱，虽深秋，但山苍翠，水潺流；三、四两句，转而写情。倚杖柴门，临风听蝉，神驰邈远，自由自在；五、六两句又间写景致，渡头落日，墟里孤烟，地道山村风物；最后两句再转回人情，接舆、五柳都洁身自好，高风脱俗。全诗语言精美，写法独特，风光人物，交替行文，相映成趣，形成了物我一体、情景交融的艺术意境。 【评析】 已经是秋深山寒了，山景应该是萧瑟的，却反而显得苍翠;水也应该是涸而无声，却还是潺湲成流，竟日可闻。单这两句，就写出这一带山光水色之如何可爱，又写出了诗人之如何有情。 此诗也像常建《破山寺后禅院》一样，一二两句对得很工，三四的“柴门外”和“听暮蝉”却不成对。前人说这是“偷春格”，意思是像梅花偷春色而先开。 【辑评】 虚实相间格。一二五六用实，三四七八用虚，相间成篇。(《唐诗矩》)自然流转，而气象又极阔大。(《唐宋诗举要》) 山居秋暝 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 【注释】 ①秋暝，秋晚。 ②“清泉”句，正是雨后的景象。 ③“随意”两句，逆用《楚辞·招隐士》“王孙兮归来，山中兮不可!久留”意，意谓任它春芳消歇吧，这里还有秋色在留人。王孙，也指游子即作者自己。参见卷七《送别》。 【简析】 《山居秋暝》是一首五言律诗。此诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活怡然自得的满足心情，以自然美来表现人格美和社会美。全诗将空山雨后的秋凉、松间明月的光照、石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人以清新、鲜活的感受。此诗宛如一幅清丽秀致的山水画卷，又似一曲恬静优美的抒情乐章。这正是王维诗作的特点，诗中饱含画意，让人在品味诗句的同时，仿佛置身于美妙的画卷之中。 【评析】 从“竹喧”(竹林中众语声)一句中，见得洗衣女不止一两个。由于代西北地区得水不易，刚巧逢到一阵雨后，便于月夜结伴而去，难怪洗涤来，一路上语声不绝。黄培芳于《唐贤三昧集笺注》中评云:“写景太多，非其至者。”这话也有一定见地。 归嵩山作 清川带长薄，车马去闲闲。 流水如有意，暮禽相与还。 荒城临古渡，落日满秋山。 迢递嵩高下，归来且闭关。 【注释】 ①嵩山,古称中岳，因其居五岳之中而高，故又名嵩高。在河南登封市北。 ②薄，草木密茂地方，全句实指草泽。 ③闲闲,从容貌。 ④迢递，远貌。 ⑤且闭关，有闭门谢客意。 【简析】 《归嵩山作》是一首山水诗。此诗通过描写诗人辞官归隐嵩山途中所见的景色，抒发了恬静淡泊的闲适心情。首联写归隐出发时的情景；颔联写水写鸟，其实乃托物寄情，写自己归山悠然自得之情，如流水归隐之心不改，如禽鸟至暮知还；颈联写荒城古渡，落日秋山，是寓情于景，反映诗人感情上的波折变化；尾联写山之高，点明归隐地点和归隐宗旨。全诗质朴清新，自然天成，意象疏朗，感情浓郁，不见斧凿之迹，却得精巧蕴藉之妙。 【评析】 这首诗写辞官归隐时的心情。第三句的流水喻一去不还，第四句的暮禽含“鸟倦飞而知还”意，末句则隐露自己不想再与闻世事。 终南山 太乙近天都，连山到海隅。 白云回望合，青霭人看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。 欲投人处宿，隔水问樵夫。 【注释】 ①终南山,注见卷一李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》。 ②太乙，即“太一”。终南山主峰，也是终南山别名。天都，犹帝都，指唐都长安。一说指天帝所居处。 ③“连山”句，意谓山脉绵延直至海边。沈德潜说:“近天都言其高，到海隅言其远。”因终南山本不到海边。隅，角。 ④“白云”两句，意谓云雾在回望中合成一片;青霭迷茫，近看却像没有。霭 ( ǎi )，雾气。 ⑤“分野”两句，这里是说，终南山区很大，中峰所隔，分野就变，各山之间也阴晴不一。分野，注见卷四李白《蜀道难》。壑，山谷。殊，异。 ⑥人处，有居人处。 【简析】 《终南山》是一首五言律诗。诗的首联写终南山的远景，渲染出其高耸入云、连绵不绝的浑茫气象；颔联由远及近，写诗人登山途中的感受；颈联由高而下，写登上山巅的观感，突出终南山的辽阔幽深；尾联勾勒出一幅深山问路图，写出高山大壑带给人心的荒远幽深之意。此诗写景由远及近，移步换形，有声有色，描摹了终南山景物的千形万态。全诗笔力劲健，气韵生动，意境清新，宛若一幅山水画。 【评析】 末两句写山远人少，不同于一般写景:如果山里的人家多，作者即可就近借宿，也不必“隔水问樵夫”了。八句四十字，尽摄终南山之大。 酬张少府 晚年惟好静，万事不关心。 自顾无长策，空知返旧林。 松风吹解带，山月照弹琴。 君问穷通理，渔歌入浦深。 【注释】 ①酬,以诗词酬答。少府，注见卷一王昌龄《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》 ②空，徒。旧林，故居。 ③ 吹解带，吹着诗人宽解衣带时的闲散心情。 ④“君问”两句，这是劝张少府达观，也即要他像渔樵那样，不因穷通而有得失之患。 【简析】 《酬张少府》是一首五言律诗。此诗首联、颔联全是写情，隐含着诗人伟大抱负不能实现的矛盾苦闷心情；颈联写隐逸生活的情趣，情景浑成，物我两忘，以动写静，为高人达士作了传神的写照；尾联是即景悟情，以问答形式作结，故作玄解，以不管作答，含蓄而富有韵味。全诗着意自述“好静”之志趣，写诗人对闲适生活的快意，并表示他对天地间的大道理有所领悟，已经能超然物外，从表面上看似乎很达观，但从诗意中，还是透露出失落、苦闷的气息。 【评析】 王维晚年的心情，在这些诗中约略可见。这种心情，也和他不满当时朝政有关，三四两句，即隐含牢骚。 【辑评】 意思闲畅，笔端高妙，此是右丞第一等诗，不当于一字一句求之。(《唐诗援》) 结意以不答答之。(《唐诗别裁》)。 过香积寺 不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。 泉声咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 【注释】 ①香积寺，故址在今陕西西安市长安区南②“古木”句，古木丛生处人迹罕到。 ③“泉声”两句，泉声为石阻而咽，日色因松深而寒。前一句写幽静，后一句写深僻。 ④“薄暮”两句，因寺旁空潭而想到毒龙的故事。安禅(chán),指身心安然入于清寂宁静之境。毒龙，这里是机心妄想的意思。《涅槃经》:“但我住处有一毒龙，其性暴急，恐相危害。” 【简析】 《过香积寺》是一首五言律诗，为一首写游览的诗，主要在于描写山中古寺之幽深静寂。此诗意在写山寺，但并不正面描摹，而侧写周围景物，来烘托映衬山寺之幽胜。诗人看到深潭已空，想到佛经中所说的其性暴烈的毒龙已经制服，喻指只有克服邪念妄想，才能悟到禅理的高深，领略宁静之幽趣。全诗构思奇妙、炼字精巧，不写寺院，而寺院已在其中。 【评析】 作者曾闻香积寺之名，却不知究在山中何处，此诗写偶然经过其处，初不知寺在山中，及至听到钟声，惊讶于这古木葱茏、人迹不到的深山里，如何会有钟声。末两句言看到深潭已空，想必毒龙已制，不觉又悟禅理之高深。通篇未写寺院风光，而寺院已在其中。 俞陛云《诗境浅说》云:“常建过破山寺，咏寺中静趣，此诗咏寺外幽景，皆不从本寺落笔。游山寺者，可知所着想矣。” 施补华《岘佣说诗》云:“五律须讲炼字法，荆公所谓诗眼也。‘泉声咽危石，日色冷青松’‘远水兼天净，孤城隐雾深’，此炼实字。” 送梓州李使君 万壑树参天 ，千山响杜鹃。 山中一夜雨，树杪百重泉。 汉女输橦布，巴人讼芋田。 文翁翻教授，不敢倚先贤。 【注释】 ①梓州，州治在今四川三台县。肃宗乾元后，梓州为东川节度使治所。使君，指刺史，唐刺史相当于后世知府。高步瀛云:“杜子美有《送李梓州使君之任诗》，未知即此人否。” ②参天，朝天。 ③ 杜鹃，鸟名，即子规，蜀中以出杜鹃著名，故千山可闻。 ④树杪(miǎo )，树梢。百重，犹百道。 ⑤“汉女”句，指蜀地少数民族妇女以橦布向官府缴纳。《晋书·食货志》:“夷人输赛布，户一匹，远者或一丈。”(古时布四丈为一匹)汉女，嘉陵江古也称西汉水，故以“汉女”称之。橦布，橦木花织成的布。左思《蜀都赋》:“布有橦花。”《瀛奎律髓》作“赛布”。 ⑥巴，古国名，后为郡名，今四川东部地。芋田，蜀中产芋。《蜀都赋》:“瓜畴芋区。”这句当是指巴人常为农田事而发生讼案。 ⑦ 文翁，汉景帝时为蜀郡太守，政尚宽宏，见蜀地僻陋，乃建造学宫，诱育人才，使巴蜀日渐开化。《汉书》入《循吏传》。翻，翻然改图之翻。这两句，纪昀说是“不可解”。赵殿成说是“不敢，当是敢不之讹”。高步瀛云:“末二句言文翁教化至今已衰，当更翻新以振起之，不敢倚先贤成绩而泰然无为也。此相勉之意，而昔人以为此二句不可解，何邪?”赵、高二说中，赵说似可采。 【简析】 《送梓州李使君》是一首五言律诗。诗人想象友人为官的梓州山林的壮丽景象以及风俗民情，勉励其在梓州创造业绩，超过先贤。诗中选取最能表现蜀地特色的景物，运用夸张手法加以描写，气象壮观开阔。全诗没有一般送别诗的感伤气氛，情绪积极开朗，格调高远明快，是唐诗送别名篇之一。 【评析】 此诗兼写蜀中风土故实，故方回《瀛奎律髓》入风土类。但正如纪昀所说:“然此诗佳处不在五六。”佳处实在头四句之挺拔流动。 【辑评】 起势何等卓越!(《网师园唐诗笺》) 落笔神妙，炼意工夫最深，人以为容易，不知其意匠经营惨淡也。(《唐贤清雅集》) 汉江临眺 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日 ，留醉与山翁。 【注释】 ①汉江，指东汉水。长江最长支流。源出陕西，经湖北而入长江。临眺，登高望远。一作“临泛”。 ② 楚塞，楚国的边界。战国时这一带本为楚地。三湘，漓湘、潇湘、蒸湘的总称。在今湖南境内。 ③荆门，注见李白《渡荆门送别》。九派，古代传说，大禹治水，凿江流，通九派。九派就是九条支流流入长江。 ④“江流”句，意谓江水浩瀚，像是流在天地之外。 ⑤“山色”句，指远处的荆门山色。 ⑥“郡邑”句，极言水势弥漫，郡邑似浮在水上。浦，指湘浦。 ⑦襄阳，今属湖北，位于汉江中游，即诗人临眺之处。风日，犹风光。 ⑧ 山翁，指晋代山简。他是竹林七贤山涛之子，曾任征南将军，镇守襄阳，有政绩，但好饮酒，常去郡中豪族习氏园池宴饮，每饮必醉。这句意谓,唯山简始无负此襄阳风日。 【简析】 《汉江临泛》是一首五言律诗。此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含歌颂地方行政长官的功绩之意。首联写众水交流，密不间发，勾勒出汉江的形势全貌；颔联写江水浩荡，一泻千里，流泻出人们的视野；颈联从动荡的船中用错觉描写郡邑的浮动以及江天相接处天空的动摇；尾联直抒胸臆，点明诗人此刻的情志，好比作画上题字。 诗中几乎全部采取白描的写意手法，从大处着墨，于平凡中见新奇，将登高远眺、极目所见的山川景物写得极为壮阔飞动，奔放雄伟，全诗犹如一幅巨大的水墨画，意境开阔，气魄宏大。 【评析】 这首诗写作者泛览汉江时所见，而这一带的水脉也隐括于开头两句中:南接三湘，东通长江九派。 全诗最警策的为三四两句，也最为历来所传诵，五六两句差，纪昀说是“五六撑不起，六句尤少味，复衍二句故也”。因为“郡邑”句，也是说水势之盛，却不及“江流”句之自然雄浑，接下来的“波澜”句，仍是在说水势，却又嫌过熟，说明“复衍”是诗家之忌。 【辑评】 三句雄阔，四句缥缈，此换笔之妙。(《唐诗近体》) 吴曰:雄伟有气力，学者宜从此等入手。(《唐宋诗举要》) 终南别业 中岁颇好道，晚家南山陲。 兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。 偶然值林叟，谈笑无还期。 【注释】 ①终南别业，作者在长安附近终南山上的别墅。一作“初至山中”。 ②“中岁”两句，意谓中年已存好道之心，但至晚年移家南山，才始实现此愿。南山，注见卷一李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》。陲，边。 ③ 胜事，快意的事。空，徒、只。 ④值，遇见。林叟，乡村的老人。 ⑤无还期，无一定时间。 【简析】 《终南别业》是一首五言律诗，为王维的代表作之一。此诗描写诗人退隐后自得其乐的闲适情趣，生动地刻画了一位隐居者的形象，突出表现了其淡泊、豁达的襟怀。前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他兴致来了就独自信步漫游，行到水的尽头便坐看行云变幻。结尾两句引入人的活动，为诗文增添生活气息，诗人的形象也变得更为真切可亲。全诗平白如话，却极具功力，把闲适情趣写得有声有色，惟妙惟肖，诗味、理趣二者兼备。 【评析】 五六两句，是写景也隐含哲理:随遇而安的结果，自有一种意外的收获。 此诗赵殿成笺注本入古诗，他本多入律诗。高步瀛云:“此等作律诗读则体格极高，若在古诗则非其至者。齐梁人诗皆可以此意求之。”高见甚是。 孟浩然 望洞庭湖赠张丞相 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 【注释】 ①洞庭，注见杜甫《登岳阳楼》。张丞相，张九龄。 ②湖水平，湖水涨得饱满。 ③涵虚，水气弥漫。太清，天空。 ④云梦泽，古代云梦泽范围很广，包括今湖北省南部、湖南省北部一带低洼之地，后来大部分淤成陆地。洞庭湖也在其内。 ⑤岳阳城，即今湖南岳阳市，在洞庭湖东岸。 ⑥“欲济”句，比喻自己想出仕却无人引荐。济，渡。楫，橹，也指船。孟浩然另有《洞庭湖寄阎九》诗，末二句云:“迟尔为舟楫，相将济巨川。”亦此意。 ⑦“端居”句，意谓就此闲居实有愧于圣明之世。端居，安居。 ⑧“坐观”两句，用《淮南子·说林训》“临河而羡鱼，不若归家织网”意。这里以“垂钓者”喻已经出仕的人，以“羡鱼情”喻自己想出仕的愿望。言外之意，希望张丞相不要使自己愿望落空。 【简析】 《望洞庭湖赠张丞相》是一首五言律诗，为一首投赠之作。此诗以洞庭湖的浩渺烟波为背景，表达了欲渡无舟的无奈感叹与临渊羡鱼的情怀，诗人借此曲折地传达出希望得到张九龄援引的愿望。前四句写洞庭湖壮丽景象和磅礴气势，后四句则借景抒发其政治热情和希望。全诗以望洞庭湖起兴，由“欲济无舟楫”过渡，对洞庭湖进行了泼墨山水般的大笔渲绘，呈现出八百里洞庭的壮伟景观与阔大境界，取得撼人心魄的艺术效果，使此诗实际上成为了山水诗杰作。 【评析】 玄宗开元二十一年(733)，张九龄为相，作者游长安，以此诗相赠，实际是向他乞仕。后张九龄出镇荆州，曾招之于幕府。故浩然有“共理分荆国，招贤愧楚材”句。 方回《瀛奎律髓》云:“予登岳阳楼，此诗大书左序毬门壁间，右书杜诗，后人自不敢复题也。刘长卿有句云:叠浪浮元气，中流没太阳。世不甚传，他可知也。”全诗之可取实也只此二句，但刘诗确实不能相抵，正如纪昀所说:“‘叠浪’二句似海诗不似洞庭，工部‘乾坤日夜浮’句亦似海诗，赖‘吴楚’句清出洞庭耳，此工部律细于随州(指刘长卿)处。” “七岁侍行湖外去，岳阳楼上敢题诗”，这是晚唐郑谷在《卷末偶题》中的话，可见题诗岳阳，当时是看作一件大事情了。 旧时评者以此诗长处在干乞不露痕迹，倒是沈德潜说得有意思:“读此诗知襄阳非甘于隐遁者。”我们还可以和他的“不才明主弃，多病故人疏”的牢骚联系起来，更可看出他“羡鱼”之情的急切。 【辑评】 刘云:托兴可伤。又云:起得浑浑，称题。“蒸”“撼”偶然，不是下字，而气概横绝，朴不可易。“端居”兴感深厚。末语意长。(《王孟诗评》) 与诸子登岘山 人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 羊公碑尚在，读罢泪沾襟。 【注释】 ① 岘山，一名岘首山，在湖北襄阳市南。西晋名将羊祜镇守荆襄时，常登此山饮酒咏诗，曾对同游者说:“自有宇宙，便有此山，由来贤者胜士登此远望如我与卿者多矣，皆湮灭无闻，使人伤悲。”及祜卒，襄阳百姓建碑于山，见者堕泪，杜预因名曰堕泪碑。 ②代谢，交替，轮换。 ③胜迹,指上述堕泪碑。 ④鱼梁，鱼梁洲(“渔"“鱼”互用)，作者《夜归鹿门歌》云:“山寺钟鸣已黄昏，渔梁渡头争渡喧。”其地也在襄阳。《水经注·沔水》:“沔水中有鱼梁州，庞德公所居。” ⑤梦泽，云梦泽，注见《临洞庭上张丞相》。 【简析】 《与诸子登岘山》是一首山水诗，为触景伤情的感怀之作。此诗因诗人求仕不遇心情苦闷而作，诗人登临岘山，凭吊羊公碑，怀古伤今，感念身世，抒发感慨，想到自己空有抱负，不觉分外悲伤，泪湿衣襟。全诗借古抒怀，融写景、抒情和说理于一炉，感情真挚深沉，平淡中见深远。 【评析】 全诗主题为天留胜迹，碑志去思。三四两句自然清逸，写来毫不着力，尽孟诗之长。 【辑评】 吴曰:死后有知，魂魄犹应登此。昔人所为兴慨也。读罢沾襟，能自已乎?(《唐诗归折衷》) 前四句俯仰今古，寄慨苍凉。凡登临怀古之作，无能出其范围。句法一气挥洒，若鹰隼摩空而下，盘折中有劲疾之势，洵推杰作。(《诗境浅说》) 清明日宴梅道士山房 林卧愁春尽，搴帷览物华。 忽逢青鸟使，邀入赤松家。 金灶初开火，仙桃正发花。 童颜若可驻，何惜醉流霞 。 【注释】 ①山房，这里指道士的房舍。 ②林卧，高卧林下之意。 ③ 搴(qiān )，揭。帷，帘帐。物华，美好的景物。 ④青鸟，神话中鸟名，西王母使者。见《汉武故事》。这里指梅道士。⑤ 赤松，赤松子，传说中的仙人。这里也指梅道士。 ⑥金灶，道家炼丹的炉灶。 ⑦ 仙桃，传说西王母曾以仙桃赠汉武帝，称此桃三千年才结实。 ⑧“童颜”两句，意谓如果仙酒真能使容颜不老，那就不惜一醉。流霞，仙酒名，见《抱朴子·祛惑》。李商隐《武夷山诗》:“只得流霞酒一杯。”这里也指醉颜。 【简析】 《清明日宴梅道士房》是一首五言律诗。此诗写梅道士邀饮过程，吟咏道士山房中的景物，流露出隐逸情趣，反映了诗人失意之余的离俗之感。前半部分写诗人在赏玩春景时，忽然被邀到梅道士家；后半部分热情赞叹梅道士的生涯。全诗巧妙运用了与道士有关的术语及典故，涉笔成趣，幽默明快，自然天成。 【评析】 作者以隐士而宴于道士山房，故也带点游仙诗的意味。 岁暮归南山 北阙休上书，南山归敝庐。 不才明主弃，多病故人疏。 白发催年老，青阳逼岁除。 永怀愁不寐，松月夜窗虚。 【注释】 ①南山，此处当指岘山，在作者家乡襄阳城之南，故云。 ②北阙.《汉书·高帝纪》注:“尚书奏事，谒见之徒，皆诣北阙。”阙，官门前的望楼。 ③敝庐，指自己的破旧家园,《左传·襄公二十三年》:“犹有先人之敝庐在。” ④“青阳”句，意谓新春将到，逼得旧年除去。青阳，指春天。 ⑤虚，空寂。 【简析】 《岁暮归南山》是一首五言律诗，诗中发泄了一种怨悱之情。首联两句记事，叙述停止追求仕进，归隐南山；颔联两句说理，抒发怀才不遇的感慨；颈联两句写景，自叹虚度年华，壮志难酬；尾联两句阐发愁寂空虚之情。全诗语言丰富，层层辗转反复，风格悠远深厚，富有韵味。 【评析】 据《新唐书·孟浩然传》:王维曾邀孟浩然入内署，俄而玄宗至，浩然匿床下，维以实对。帝命其出，并问其诗，浩然乃自诵所作，至“不才明主弃”句，玄宗曰:“卿不求仕而朕未尝弃卿，奈何诬我?”因放还。 这就是所谓“转喉触讳”。但此事恐系出于附会。《旧唐书》只说他“年四十，来游京师。应进士不第，还襄阳”。(全传也只有四十余字)或者他确有怀才不遇的牢骚，对玄宗也有所不满。 过故人庄 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日 ，还来就菊花。 【注释】 ①过，探望。 ②具，备办。鸡黍，指农家待客的丰盛菜饭。黍，黄米。 ③ 合，意谓环绕。 ④ 郭，原指外城，这里泛指城墙。 ⑤轩，这里指窗。场圃，犹园地，郑玄所谓“场圃同地”。 ⑥ 话桑麻，闲谈农家生活。桑麻为蚕织所需，古代常以喻农事。 ⑦重阳日，指阴历九月九日。九为阳数，日月并应，因九久音谐，旧时以为有长久之意，故于此日举宴。又有登高饮菊花酒之俗。参见王维《九月九日忆山东兄弟》。 ⑧就菊花，乘菊花开时再来探望。就，交接。 【简析】 《过故人庄》是一首五言律诗，写的是诗人应邀到一位农村老朋友家做客的经过。在淳朴自然的田园风光之中，主客举杯饮酒，坐话家常，充满生活气息和闲适情趣，表现了诗人和朋友之间真挚的友情。这首诗初看平淡如水，细细品味就像是一幅画着田园风光的中国画，将景、事、情完美地结合在一起，具有强烈的艺术感染力。 【评析】 这是一首很著名的田园诗。读了之后，一个最突出的感觉是亲切，也即纪昀所谓“王(维)清而远，孟清而切”。诗里所写的农村面貌，在作者生活的开元年间(作者死于开元二十八年，公元740年)，也还是比较真实的。 【辑评】 此诗句句自然，无刻画之迹。(《瀛奎律髓》) 通体清妙。末句“就”字作意，而归于自然。(《唐诗别裁》) 秦中寄远上人 一丘常欲卧，三径苦无资。 北土非吾愿，东林怀我师。 黄金燃桂尽，壮志逐年衰。 日夕凉风至，闻蝉但益悲。 【注释】 ①秦中，指唐都长安，今陕西西安市。远上人，名叫远的僧人。上人，对僧人的敬称。 ②“一丘”句，意谓志在隐居山林。 ③三径，王莽专权时，兖州刺史蒋诩辞官回乡，于院中辟三径，唯与求仲、羊仲来往。晋陶渊明曾谓亲朋曰:“卿欲弦歌以为三径之资可乎?”后多以三径指退隐家园。 ④ 北土，指秦中。意谓不愿留京从仕。 ⑤“东林”句，晋僧人慧远初居庐山西林寺，后以来问道者多，刺史桓伊为他于山之东另立房殿，即东林寺。慧远是著名高僧，与远上人之名又适相同，故借此以表慕念。师，也是对僧人的敬称。 ⑥“黄金”句,《战国策·楚策》:“楚国之食贵于玉，薪贵于桂。”这里比喻留秦中时处境贫困。燃桂，犹销金。 ⑦但，只。 【简析】 《秦中感秋寄远上人》是一首五言律诗。首联诉说诗人隐居的愿望和无力隐居的苦衷；颔联写自己北上求仕的违背心愿的羡慕跳出尘世的远上人；颈联写困居长安的境况，雄心壮志逐年衰减；尾联描写黄昏、秋风、鸣蝉，一派萧瑟景象，突出了客中的抑郁心情。全诗直抒胸臆，直写诗人心中的哀愁苦闷，反映了诗人当时困苦的境地和对仕途的失望，寄赠是表，抒发不遇之感是里。 【评析】 孟浩然家境贫困，又素有退隐之愿，而慧远与陶渊明复相友善，诗里用三径、东林的典故，或许以此比拟远上人和作者自己。 此诗一作崔国辅作。 宿桐庐江寄广陵旧游 山暝听猿愁，沧江急夜流。 风鸣两岸叶，月照一孤舟。 建德非吾土，维扬忆旧游。 还将两行泪，遥寄海西头。 【注释】 ① 桐庐江，即桐江，在今浙江桐庐县境。广陵，今江苏扬州市。旧游，犹故交。 ②暝，昏暗。听猿愁，听到猿的啼声而兴客愁。③ 沧江，同“苍江”。 ④ 建德，今属浙江，居桐江上游。非吾土，王粲《登楼赋》:“虽信美而非吾土兮。” ⑤维扬，即扬州。《尚书·禹贡》:“淮海维扬州。” ⑥海西头，扬州近海，故日海西头。隋炀帝《泛龙舟歌》:“借问扬州在何处，淮南江北海西头。” 【简析】 《宿桐庐江寄广陵旧游》是一首五言律诗。该诗前四句侧重写“宿桐庐江”之景色。日暮、山深，猿啼、江水、秋风、孤舟等凄迷孤寂的景物，构成清峭孤冷的意境，衬托出诗人的绵绵愁思；后四句侧重写“寄广陵旧游”，诗人向朋友倾述独客异乡的惆怅和孤独之感，又抒发怀念友人的拳拳之心。全诗前半写景，后半写情，景与情完美融合，写景愈真切，其情愈深，显得浑成自然，韵味悠长。 【评析】 诗写江上夜色和旅途悲愁，中心意思是他乡虽好，究不及故土。诗人也总是爱他故乡的。这一首尚未到建德，卷七的《宿建德江》，则已进入其境了。 【辑评】 “一孤”似病，天趣自得。大有洗练，非率尔得者。(《王孟诗评》)孟公诗高于起调，故清而不寒。(《唐诗别裁》) 旅况寥落，情景如绘(“月照”句下)。情深语挚(末句下)。(《唐宋诗举要》 留别王维 寂寂竟何待，朝朝空自归。 欲寻芳草去，惜与故人违。 当路谁相假，知音世所稀。 只应守寂寞，还掩故园扉。 【注释】 ① 王维，当时或在隐居中。 ②“欲寻”句，意谓要到山林去过隐居生活。 ③违，分离。 ④当路，当权者。假，宽假、优容的意思。 ⑤知音，注见卷一王维《送綦毋潜落第还乡》。 ⑥“还掩”句，犹杜门不仕意。扉，门。 【简析】 《留别王侍御维》是一首五言律诗。此诗先述说诗人在京没有什么希望，天天在寂寞失望中度日，想离京却又不舍得与好友分别，表达了心中的怅惘和矛盾。接着慨叹其无人援引，只好甘守寂寞，回乡隐居。全诗语调低沉，有对朝廷压抑人才的怨愤，有不忍远别知心朋友的留恋，还有怀才不遇的嗟叹。其语言浅显，表达直率，自然流畅，对偶不求工整，显示出一种不事雕琢的自然之美。 【评析】 此诗当是他离开长安时所作，与《岁暮归南山》同时作。 诗是律诗，其中两联却写得似对非对。贯串全诗的是失意后的牢骚。七八两句，其实也是勉强说的，即是带些解嘲的意味。 早寒有怀 木落雁南渡，北风江上寒。 我家襄水曲，遥隔楚云端。 乡泪客中尽，孤帆天际看。 迷津欲有问，平海夕漫漫。 【注释】 ①“我家”句，孟浩然家在襄阳，襄阳则当襄水之曲，故云。襄水，也叫襄河，汉水在襄樊市以下一段，水流曲折，故云襄水曲。 ②“遥隔”句，指乡思遥隔云端。楚，襄阳古属楚国。 ③“迷津”句,《论语·微子》有记孔子命子路向长沮、桀溺问津，却为两人讥讽事。这里是慨叹自己彷徨失意，如同迷津的意思。津，渡口。 ④平海，指水面平阔。古时间亦称江为海。 【简析】 《早寒江上有怀》是一首抒情诗，此诗旨在怀乡思归。首联起兴，借鸿雁南飞，引起客居思归之情；中间二联写望见孤帆远去，想到自己无法偕同而生怅惘之情；尾联写欲归不得的郁积之意。全诗透露出诗人在长安碰壁之后的牢骚和惘然，其中思乡之情和写景之句浑然一体，深沉含蓄，毫无斧凿痕迹，显示了诗人的艺术功力。 【评析】 此诗写怀乡情切，终日低徊。首句实也隐含客思。中间是说眼看孤帆远去，自己却没法同行，因而夕海漫漫，更觉望洋兴叹了。 刘长卿 【作者介绍】 刘长卿，字文房，河间(今属河北)人。开元进士，曾任监察御史、苏州长洲尉、转运使判官。因刚而犯上，两度迁谪。终随州刺史。新旧《唐书》无传，《新唐书·艺文志》中略有记载，其诗则驰名上元、宝应间。《新唐书·秦系传》云:“(秦系)与刘长卿善，以诗相赠答。权德舆曰:‘长卿自以为五言长城，系用偏师攻之，虽老益壮。’"所谓五言，当是指他的近体诗。当时或以钱(起)、郎、刘、李并称，他却说:“李嘉祐、郎士元焉得与予齐称也?"(见范摅《云溪友议》)可见其自负，也未免倨傲。本书中五律五绝共选八首，也因其五言擅长。 他的诗多写幽寒孤寂之境，又善以白描写荒村水乡，著名的如“柴门闻犬吠，风雪夜归人”(〈逢雪宿芙蓉山主人〉)，惜未收入本书。 据傅璇琮先生〈刘长卿事迹考辨》所考，长卿卒年当在德宗贞元二年至七年间。 秋日登吴公台上寺远眺 古台摇落后，秋入望乡心。 野寺来人少，云峰隔水深。 夕阳依旧垒，寒磬满空林。 惆怅南朝事，长江独至今。 【注释】 ①题一本“远眺”下有“寺即陈将吴明彻战场”九字。吴公台，在今江苏江都县。本为刘宋沈庆之攻竟陵王刘诞所筑弩台，后吴明彻又增筑，故名。 ② 摇落，零落。宋玉《九辩》:“悲哉秋之为气也，萧瑟兮摇落而变衰。” ③秋,秋意。 ④“野寺”两句，意谓野寺来人之少，当由云峰隔水而深。⑤ 旧垒，指吴公台。 ⑥“寒磬( qing)”句，俞陛云《诗境浅说》云:“六句言平林叶脱，时闻磬声。用一满字，正以状秋林之空。”磬，注见常建《破山寺后禅院》。 ⑦南朝，宋、齐、梁、陈，据地皆在南方，故名。应宋、陈时吴公台故事。 【简析】 《秋日登吴公台上寺远眺》是一首五言律诗。首联是写因观南朝古迹吴公台而发感慨，即景生情。中间两联写古迹零落，游人罕至之悲凉。末联写江山依旧，人物不同。诗中描写了诗人登吴公台所见的萧瑟荒凉的景象，深刻体现了唐朝中期安史之乱后荒凉破败的景象，也映射出其忧国忧民的心声。全诗抚今追昔，感慨深沉，风格悲壮苍凉，意境深远悠长。 【评析】 诗是吊古，以神韵而论，此是上乘之作。末两句近似“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”意。 送李中丞归汉阳别业 流落征南将，曾驱十万师。 罢归无旧业，老去恋明时。 独立三边静，轻生一剑知。 茫茫江汉上，日暮欲何之。 【注释】 ①题一作《送李中丞之襄州》。中丞，御史中丞。唐代常代行御史大夫的职务。汉阳，今属湖北。别业，别墅。 ②旧业，在家乡的产业。 ③ 明时，对自己所处时代的美称。 ④“独立”句，意即威镇三边。三边，汉幽、并、凉三州，其地皆在边疆，后即泛指边地。 ⑤“轻生”句，意谓为报国而献身之心，惟有随身宝剑知道。 ⑥ 江汉,泛指江水。 ⑦何之，何往。 【简析】 《送李中丞之襄州》是一首五言律诗。此诗以深挚的感情颂扬了李将军的英雄气概、忠勇精神和卓著功绩，对老将晚年罢归流落的遭遇表示了无限的同情。诗的前六句，都是刻划老将形象的，用语豪壮，把老将舍身为国、英勇奋战的神威形象表现得非常突出有力；结尾一联，寓情于景，以景衬情，含蓄地表现老将日暮途穷的不幸遭遇。全诗情调悲怆，感人至深，使人思绪波荡。 【评析】 诗写久经边疆，晚沦江汉的老将境遇，然而宝剑犹存，自能知其心事。三四两句，又写出他的廉与忠。 饯别王十一南游 望君烟水阔，挥手泪沾巾。 飞鸟没何处，青山空向人。 长江一帆远，落日五湖春。 谁见汀洲上，相思愁白蘋。 【注释】 ①饯别，以酒食送行。王十一，名未详，十一是他的排行。 ②“望君”句，指王十一的船已在烟水空茫之处。 ③ 飞鸟，比喻远行的人。没何处，侧写作者仍在凝望。 ④空向人，枉向人，意思是徒增相思。 ⑤“落日”句，指王十一到南方后，当可看到夕照下的五湖春色。五湖，这里指太湖。 ⑥“谁见”两句及上面“落日”句，均出梁朝柳恽《江南曲》:“汀洲采白蘋，落日江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返，春花复应晚。不道新知乐，只言行路远。”汀洲，水中可居之地，这里指江岸。白蘋，一种水草，花白色，故名。 【简析】 《饯别王十一南游》是一首五言律诗，此诗抒发诗人对友人的真挚情意，描写他挥手远望直到陷入思念、愁肠百结，写得动人心弦。全诗曲折婉转，别具匠心，离思深情，悠然不尽。通篇没有“别离”二字，只写离别后的美景，而浓厚的离情别绪已完全融入景中。诗人借助眼前景物，通过遥望和凝思，来表达离愁别绪，手法新颖，不落俗套。 【评析】 此诗首尾相应，情景互通，方东树《昭昧詹言》评为“言近而意皆深”。 寻南溪常道士 一路经行处，莓苔见屐痕。 白云依静渚，芬草闭闲门。 过雨看松色，随山到水源。 溪花与禅意，相对亦忘言。 【注释】 ① 莓苔，复词，皆指苔。屐痕，古人游山多穿屐，这里指足迹，补足“寻”字。 ②渚( zhǔ )，水中的小洲。 ③ 过雨，一作“遇雨”，但这里的“过”仍是“遇”意。 ④“溪花”两句，因悟禅意，故也相对忘言。犹陶渊明《饮酒》之“此中有真意，欲辨已忘言”。禅，佛教指清寂凝定的心境。俞陛云《诗境浅说》云:“七句花与禅本不相涉，而连合言之，便有妙悟。” 【简析】 《寻南溪常山道人隐居》是一首五言律诗。此诗写诗人寻隐者不遇，却得到别样的情趣，领悟到“禅意”之妙处，通过写道士所居环境的静穆清幽，衬托出其的超尘雅洁。全诗之意在于情与景，情景交融，结构严密紧凑，层层扣紧主题，风格自然清新。 【评析】 三五两句的白云、过雨，已在写“禅意”，末两句则是以“悟”伸足。从诗意看，似乎未寻着常道士。本书卷一中丘为的《寻西山隐者不遇》，也是写寻访隐士不遇，却趁此赏览了雨中的草色松声，因而“颇得清净理”。命意有相似处。 新年作 乡心新岁切，天畔独潸然。 老至居人下，春归在客先。 岭猿同旦暮，江柳共风烟。 已似长沙傅，从今又几年？ 【注释】 ①潸(shān) 然，流泪貌。 ②“春归”句，意谓春已归而自己尚未回去。客，指作者自己。 ③“岭猿”句，意谓早晚所见的只有岭猿。岭，岭南，指今广东一带。 ④“已似”句，西汉贾谊曾为大臣所忌，贬为长沙王太傅。这里借以自喻。 ⑤又几年，不知又要淹留多少年。 【简析】 《新年作》是一首五言律诗。此诗抒写诗人的无限离愁及失意悲愤之情。首联写情，新岁怀乡；颔联写景寓情，感叹春归我先；颈联即景生情，身处孤境，难掩悲愁；末联以贾谊自况，抒发被贬谪的郁愤之意。全诗抒情多于写景，意境深远，用词精炼，情景合一，感人至深。 【评析】 作者曾由苏州长洲尉贬潘州(今广东茂名市)南巴尉。此诗当是这时期作，故有“岭猿同旦暮”及“已似长沙傅”句，本书卷六有作者《长沙过贾谊宅》的七律，可参看。 钱 起 【作者介绍】 钱起(?一780?)，字仲文，吴兴(今属浙江)人。天宝进士，曾任考功郎中，故世称钱考功。代宗大历中为翰林学士。他是大历十才子之一，也是其中杰出者。又与郎士元齐名，当时称为“前有沈宋，后有钱郎"。 他们的诗风承接王孟之后，高仲武在《中兴间气集〉中有“右丞之后，员外(指钱起)为雄”之语，但视王维，究嫌浅露。其诗律体为精，写景为长。施补华《岘佣说诗》云:“大历刘、钱古诗亦近摩诘，然清气中时露工秀，‘澹’字‘远’字‘微’字皆不能到，此所以日趋于薄也。”本书中所以在紧接刘诗之后而选钱诗，大概因钱刘常被并提，只是没有选郎士元的诗。 送僧归日本 上国随缘住，来途若梦行。 浮天沧海远，去世法舟轻。 水月通禅寂，鱼龙听梵声。 惟怜一灯影，万里眼中明。 【注释】 ①上国，这里指中国。 ②“浮天”句，意谓来自沧海远处，故其舟如浮于天际。沧海，大海。 ③“去世”句，意谓人在法舟中，就像离开尘世那样轻快了。法，特指属于佛教徒的事物。 ④水月，佛教用语，比喻一切都像水中月那样虚幻。禅寂，犹禅定，佛教指清寂凝定的心境。这里因是写舟行海上，故以水月扣之。 ⑤“鱼龙”句，意谓鱼龙也为经义的感召而出听，也是扣舟行海上。梵声，指念经声。梵文为古印度文，佛教来自印度，故与佛教有关的事物常加“梵”字。 ⑥ 惟怜，最爱。灯，双关，以舟灯喻禅灯。 【简析】 《送僧归日本》是一首五言律诗。此诗写诗人送别日本僧人，表达了对日本僧人不畏艰难精神的敬重，赞颂了其品格的圣洁和道行的高尚。此诗写法别具一格，其诗句清丽、音韵和谐，由于被送的是归日本的和尚，句句运用佛家术语，充满宗教色彩，带有浓厚的禅理风格；并紧扣送僧的主题，寄寓颂扬的情意。全诗遣词造句融洽、自然，足见诗人渊博的学识和扎实的艺术功底。 【评析】 古代中日之间的文化交流，两国的僧人曾经起了很大的作用。 诗题为送归，前半截却偏写日僧来处，后半截也偏写海上景物，这样就使诗境宽而不散，诗情蕴而不晦。 谷口书斋寄杨补阙 泉壑带茅茨，云霞生薜帷。 竹怜新雨后，山爱夕阳时。 闲鹭栖常早，秋花落更迟。 家僮扫萝径，昨与故人期。 【注释】 ① 谷口，古地名，在今陕西泾阳县西北。西汉为县，东汉废。补阙，官名，分左右补阙，职司向皇帝规谏及举荐，低一级的称左右拾遗。 ② 泉壑，犹山水。茅茨(cí)，茅屋。 ③ 云霞，指云霞之光。薜，薜荔，也称木莲，常绿藤本。薜帷,《楚辞·九歌·湘夫人》:“网薜荔兮为帷。” ④怜，爱。 ⑤“秋花”句，犹陆游“名花未落如相待”意。 ⑥ 家僮，旧指奴仆。扫萝径，古常以扫径表示迎客之诚。萝，古常与薜合称薜萝，作为隐居者特征。《楚辞·九歌·山鬼》:“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。”女萝，即菟丝，古也以为女萝即松萝。 ⑦“昨与”句，意谓前时已与杨补阙预订游期。昨，也泛指过去。 【简析】 《谷口书斋寄杨补阙》是一首五言律诗，为邀请朋友赴约的诗。诗的前三联全是绘景，着力描墓山居的景物美，隐含诱惑对方快来赏玩之意；末句写家僮扫径以侍，盼友人来临的心情殷切，并点明邀约之意。这首诗的最大特点是将水、云、竹、山、鹭、花人格化，写得极富感情；全诗语言清丽，情真意切，风格清新奇淡，颇堪赏读。 【评析】 诗写谷口书斋一带的景物:连竹都因新雨之后分外可爱了，因为生命里多了水分;夕阳之山所以可爱，因为是一种稍纵即逝的境界。这样也更促使杨补阙能践约前来。 韦应物 淮上喜会梁州故人 江汉曾为客，相逢每醉还。 浮云一别后，流水十年间。 欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。 何因不归去?淮上有秋山。 【注释】 ①淮上，淮水边。梁州，唐梁州在今陕西南郑县东。州，一本作“川”。 ②江汉，犹汉江，源出陕西南部，与诗题梁州相应。 ③ 浮云，喻聚散无常。李白《送友人》:“浮云游子意。” ④流水，喻岁月如流，又暗合江汉。 ⑤“萧疏”句，意谓零落的发脚已现花白。 ⑥“淮上”句，言淮上风光可恋，伸足上“不归去”之意。《唐诗别裁集》云:“语意好，然淮上实无山也。” 【简析】 《淮上喜会梁州故人》是一首五言律诗。诗的首联概括了两人曾经的交谊；颔联统包了分别十年繁复的世事人情；颈联和末联描写重逢情景。这首诗既有对欢聚、痛饮和欢笑的生动描绘，也有对环境、形貌和心思的细致刻画，全诗结构细密、情意曲折、韵致悠远，传神地叙写了诗人在淮水边重逢阔别十年的梁州老朋友的喜悦之情。 【评析】 诗写一别十年的故人忽在淮上相遇，因而也颇有感慨。韦集中尚有《淮上即事寄广陵亲故》《淮上遇洛阳李主簿》，后一首有云:“结茅临古渡，卧见长淮流。”则他在淮上还住过一段时间。 【辑评】 周珽曰:人如浮云易散，一别十年，又若流水去无还期，二语道尽别离情绪。他如“旧国应无业，他乡到是归”，其悲慨之思可想。(《唐诗选脉会通评林》) 赋得暮雨送李曹 楚江微雨里，建业暮钟时。 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋。 相送情无限，沾襟比散丝。 【注释】 ① 赋得，古人与朋友分题赋诗，分到的题目叫“赋得”，义似“咏”。此题是咏“暮雨”，故云“赋得暮雨”。后来科举时代的试帖诗，也冠以“赋得”二字。李曹，应如《韦江州集》作“李胄”。 ② 楚江，指长江，因长江自三峡以下至濡须口，皆为古代楚国境。 ③建业，今江苏省南京市。战国时亦楚地，与楚江为互文。 ④ 漠漠，水气密布的样子。 ⑤“冥冥”句，意谓因暮雨鸟也飞得缓慢了。冥冥，雨貌。 ⑥海门,长江入海处。 ⑦浦，水边。滋，润泽。 ⑧沾襟，以微雨沾襟，喻流泪。晋张协《杂诗》:“密雨如散丝。” 【简析】 《赋得暮雨送李胄》是一首五言律诗，为一首咏暮雨的送别诗，虽是送别，却重在写景。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题；颔联和颈联渲染朦胧暗淡的景色。暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远；尾联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。 【评析】 此诗好处是切题。虽是微雨，却下得很密，所以连船帆也饱满了。冥冥句，又隐寓客人不忍离去意。 渡头余落日，墟里上孤烟。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 【语段赏析】 　“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归园田居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》 【语段赏析】 诗人先写“竹喧”再写“莲动”，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感，更富有诗意。写到竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这和谐美好的生活图景，反映了诗人希望过闲适无忧无虑生活的向往，同时也从反面衬托出他对黑暗官场的厌恶。这两句写的很有技巧，而用笔不露痕迹，使人不觉其巧。 荒城临古渡，落日满秋山。——王维《归嵩山作》 【语段赏析】 “荒城临古渡，落日满秋山。”这一联运用的还是寓情于景的手法。两句十个字，写了四种景物：荒城、古渡、落日、秋山，构成了一幅具有季节、时间、地点特征而又色彩鲜明的图画：荒凉的城池临靠着古老的渡口，落日的余晖洒满了萧飒的秋山。这是傍晚野外的秋景图，是诗人在归隐途中所看到的充满黯淡凄凉色彩的景物，对此加以渲染，正反映了诗人感情上的波折变化，衬托出作者越接近归隐地就越发感到凄清的心境。 白云回望合，青霭人看无。——王维《终南山》 【语段赏析】 “白云回望合，青霭入看无。”次联是说，我在深山前行，缭绕的云雾分向两边，回头望去，白云又在身后合成了茫茫的一片。我朝濛濛的青霭走去，一到面前却杳然不见。 　次联写近景，“回望”既与下句“入看”对偶，则其意为“回头望”，王维写的是入终南山而“回望”，望的是刚走过的路。诗人身在终南山中，朝前看，白云弥漫，看不见路，也看不见其他景物，仿佛再走几步，就可以浮游于白云的海洋；然而继续前进，白云却继续分向两边，可望而不可即；回头看，分向两边的白云又合拢来，汇成茫茫的云海。这种奇妙的境界，凡有游山经历的人并不陌生。 　“青霭入看无”一句，与上句“白云回望合”是“互文”，它们交错为用，相互补充。诗人走出茫茫云海，前面又是濛濛青霭，仿佛继续前进，就可以摸着那青霭了；然而走了进去，却不但摸不着，而且看不见；回过头去，那青霭又合拢来，濛濛漫漫，可望而不可即。 　这一联诗，写烟云变灭，移步换形，极富含蕴。即如终南山中千岩万壑，苍松古柏，怪石清泉，奇花异草，那些值得观赏的景物，一切都笼罩于茫茫白云、濛濛青霭之中，看不见，看不真切。惟其如此，才更令人神往。另一方面，已经看见的美景仍然使人留恋，不能不“回望”，“回望”而“白云”、“青霭”俱合，刚才呈现于眉睫的景物或笼以青纱，或裹以冰绡，由清晰而朦胧。由朦胧而隐没，更令人回味无穷。这一切诗人并不明说，为我们留下了驰骋想象的广阔天地。。 松风吹解带，山月照弹琴。——王维《酬张少府》 【语段赏析】 颈联写的是诗人归隐“旧林”后的通送适意。理想落空的悲哀被“松风吹解带，山月照弹琴”的闲适所取代。摆脱了仕宦的种种压力，诗人可以迎着松林清风解带敞怀，在山间明月的伴照下独坐弹琴，自由自在，悠然自得。然而在这恬淡闲适的生活中，依然可以感受到诗人内心深处的隐痛和感慨。诗人肯定、赞赏那种“松风吹解带，山月照弹琴”的隐逸生活和闲适情趣，实际上是他在苦闷之中追求精神解脱的一种表现。这既含有消极因素，又含有与官场生活相对照、隐示厌恶与否定官场生活的意味。 　“松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣，说他逃避现实也罢，自我麻醉也罢，无论如何，总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后，抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘，展现了一幅鲜明生动的形象画面，将“松风”、“山月”都写得似通人意，情与景相生，意和境相谐，主客观融为一体，这就大大增强了诗歌的形象性。。 泉声咽危石，日色冷青松。——王维《过香积寺》 【语段赏析】 　“泉声咽危石，日色冷青松。”两句，仍然意在表现环境的幽冷，而手法和上二句不同，写声写色，逼真如画，堪称名句。诗人以倒装句，突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动：山中危石耸立，流泉自然不能轻快地流淌，只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行，仿佛痛苦地发出幽咽之声。诗人用“冷”来形容“日色”，粗看极谬，然而仔细玩味，这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下，昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上，这情状，不能不“冷”。。 万壑树参天 ，千山响杜鹃。——王维《送梓州李使君》 【语段赏析】 “万壑树参天，千山响杜鹃。”首联是说，梓州一带千山万壑尽是大树参天，山连山到处可听到悲鸣的杜鹃。 　　开头两句互文见义，起得极有气势：万壑千山，到处是参天的大树，到处是杜鹃的啼声。既有视觉形象，又有听觉感受，读来使人恍如置身期间，大有耳目应接不暇之感。这两句气象阔大，神韵俊迈，被后世诗评家引为律诗工于发端的范例。。 江流天地外，山色有无中。——王维《汉江临眺》 【语段赏析】 “江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。 行到水穷处，坐看云起时。——王维《终南别业》 【语段赏析】 “行到水穷处，坐看云起时”即言“胜事”。在山间信步闲走，不知不觉中，已到了溪水尽头，似乎再无路可走，但诗人却感到眼前一片开阔，于是，索性坐下，看天上的风起云涌。一切是那样的自然，山间流水、白云，无不引发作者无尽的兴致，足见其悠闲自在。“坐看云起时”，还蕴藏着一种“应无所住而生其心”的禅机。简而言之，就是“空”，如果人能够去掉执着，像云般无心，就可以摆脱烦恼，得到解脱，得到自在，诗人在一坐、一看之际已经顿悟。再看这流水、白云，已是无所分别，达到了物我一体的境界。从结构看，“行到水穷处，坐看云起时”二句，对偶工稳，一贯而下，从艺术手法上看，此二句俨然是一幅山水画，是“诗中有画”也。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。——孟浩然《临洞庭上张丞相》 【语段赏析】 三、四句实写湖。“气蒸”句写出湖的丰厚的蓄积，仿佛广大的沼泽地带，都受到湖的滋养哺育，才显得那样草木繁茂，郁郁苍苍。而“波撼”两字放在“岳阳城”上，衬托湖的澎湃动荡，也极为有力。人们眼中的这一座湖滨城，好像瑟缩不安地匍伏在它的脚下，变得异常渺小了。这两句被称为描写洞庭湖的名句。但两句仍有区别：上句用宽广的平面衬托湖的浩阔，下句用窄小的立体来反映湖的声势。诗人笔下的洞庭湖不仅广阔，而且还充满活力。 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。—孟浩然《与诸子登岘山》 【语段赏析】 颈联写登山所见。登山远望，水落石出，草木凋零，一片萧条景象。作者抓住了当时当地所特有的景物，提炼出来，既能表现出时序为严冬，又烘托了作者心情的伤感。“浅”指水，由于“水落”，鱼梁洲更多地呈露出水面，故称“浅”。看到鱼梁洲，自然会联想到曾与司马徽、诸葛亮为友，数次拒绝刘表延请的隐士高贤庞德公。“深”指更远处，一望无际、辽阔广远的云梦泽展现在眼前。天寒水清，冷气阴森，更感湖泊之“深”。古代“云梦”并称，在湖北省的大江南、北，江南为“梦泽”，江北为“云泽”，后来大部淤积成陆地，今洪湖、梁子湖等数十湖泊，皆为云梦遗迹。在岘山看不到梦泽，这里是用来借指一般湖泊和沼泽地。这两句诗写的是一种萧条荒落的情调，用来陪衬上下文。诗人登临岘山，深秋的凋零，不能不使他有“人生几何”，“去日苦多”，眨眼又是一年过去，空怀才华却无处施展的慨叹。。 金灶初开火，仙桃正发花。—孟浩然《宴梅道士山房》 【语段赏析】 金灶：指道家炼丹的丹炉。王勃《秋日仙游观赠道士》：“雾浓金灶静，云暗玉坛空。” 仙桃：《汉武帝内传》称西王母曾以玉盘承仙桃送汉武帝：“又命侍女更索桃果。须臾，以玉盘盛仙桃七颗，大如鸭卵，形圆青色，以呈王母。母以四颗与帝，三颗自食。桃味甘美，口有盈味。”这里借指梅道士家的桃树。 吟咏道士山房中的景物，流露出隐逸情趣，反映了诗人失意之余的离俗之感。 不才明主弃，多病故人疏。—孟浩然《岁暮归南山》 【语段赏析】 “不才明主弃”，感情十分复杂，有反语的性质而又不尽是反语。诗人自幼抱负非凡，“执鞭慕夫子，捧檄怀毛公，感激遂弹冠，安能守固穷！”他也自赞“词赋亦颇工”。其志如此，其才如此，不谓“不才”。因此，说“不才”既是谦词，又兼含了有才不被人识、良骥未遇伯乐的感慨。而这个不识“才”的不是别人，正是“明主”。可见，“明”也是“不明”的微词，带有埋怨意味的。此外，“明主”这一谀词，也确实含有谀美的用意，反映他求仕之心尚未灭绝，还希望皇上见用。这一句，写得有怨悱，有自怜，有哀伤，也有恳请，感情相当复杂。 绿树村边合，青山郭外斜。—孟浩然《过故人庄》 【语段赏析】 “绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。 黄金燃桂尽，壮志逐年衰。—孟浩然《秦中寄远上人》 【语段赏析】 诗人抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”，表现了旅况的穷困；“壮志逐年衰”，表现了心意的灰懒。对偶不求工稳，流畅自然，意似顺流而下。 风鸣两岸叶，月照一孤舟。—孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》 【语段赏析】 “风鸣两岸叶，月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。。 当路谁相假，知音世所稀。—孟浩然《留别王维》 【语段赏析】 “当路谁相假，知音世所稀”两句，说明归去的原因。语气沉痛，充满了怨怼之情，辛酸之泪。一个“谁”字，反诘得颇为有力，表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。能了解自己心事，赏识自己才能的人，只有王维，这的确是太少了！一个“稀”字，准确地表达出知音难遇的社会现实。这在封建社会里是具有典型意义的。 　这一联是全诗的重点，就是由于这两句，使得全诗才具有一种强烈的怨怼、愤懑的气氛。真挚的感情，深刻的体验，是颇能感动读者的，特别是对于那些有类似遭遇的人，更容易引起共鸣。如果再从结构上考虑，这一联正是全诗的枢纽。由落第而思归，由思归而惜别，从而在感情上产生了矛盾，这都是顺理成章的。只是由于体验到“当路谁相假，知音世所稀”这一冷酷的现实，自知功名无望，才下定决心再回襄阳隐居。这一联正是第四联的依据。 木落雁南渡，北风江上寒。—孟浩然《早寒有怀》 【语段赏析】 “木落雁南渡，北风江上寒。”第一联是说，树叶飘落，大雁飞向南方，北风萧瑟，因而江上分外寒冷。第一联是写景。作者捕捉了当时带有典型的事物，点名季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，自然使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。 　　落木萧萧，鸿雁南翔，北风呼啸，天气寒冷活画出一幅深秋景象。处身于这种环境之中很容易引起悲哀的情绪，这是一种“兴”起的手法，作者面对眼前景物，思乡之情，不免油然而生。 夕阳依旧垒，寒磬满空林。—刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》 【语段赏析】 颈联继续写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。 独立三边静，轻生一剑知。—刘长卿《送李中丞归汉阳别业》 【语段赏析】 颈联两句又荡回过去，承“曾驱”来，追忆将军昔日独镇“三边”（泛指边防），敌寇生畏，关塞晏然，有功于国。次句为“一剑知轻生”的倒句。“一剑知”，意谓奔勇沙场，忠心可鉴，此外，出生入死，效命疆场，也只有随身伙伴——佩剑知道。有感于时局不明，焉得逢人而语，这是感慨系之的话。两句字斟句酌，句凝字稳。谓语“静”“知”殿在句后，以示其人的功业与赤心。独静三边，为国轻生，以示“罢归”，尚非其时。。 飞鸟没何处，青山空向人。—刘长卿《饯别王十一南游》 【语段赏析】 虚实结合，诗中“飞鸟”隐喻友人的南游，写出了友人的远行难以预料，倾注了自己的关切和忧虑。“没”字，暗扣“望”。“何处”则点明凝神远眺的诗人，目光久久地追随着远去的友人，愁思绵绵，不绝如缕。真诚的友情不同于一般的客套，它不在当面应酬，而在别后思念。诗人对朋友的一片真情，正集聚在这别后的独自久久凝望上。然而，目力所及总是有限的。朋友远去了，再也望不到了。别后更谁相伴？只见一带青山如黛，依依向人。一个“空”字，不只点出了诗人远望朋友渐行渐远直至消失的情景，同时烘托出诗人此时空虚寂寞的心境。回曲跌宕之中，见出诗人借景抒情的功力。。 过雨看松色，随山到水源。—刘长卿《寻南溪常道士》 【语段赏析】 “过雨看松色，随山到水源”。这看松寻源，所趋何向，是不遇而再寻，还是顺便一游其山，还是返回，诗人没有说出。两句以景带叙，下句叙事成份更多些。“水源”，应该不是指来时“经行处”，所以“随山”不是下山，而是入山，随山转折，缘山道探寻水源。道士不在寓所，因此这寻水源，也就是寻道士，“随”字简洁，山道纡绕，峰回路转，随山探源，缘水经山。其间林壑深秀，水声潺潺，都由这个“随”字导人神游，启迪丰富的“曲径通幽”的想象。上句“过雨看松色”，或指道士居所“门外景”，或指“随山”时的景致。“过雨”暗示忽然遇雨，诗人仅仅用一“过”字表示它的刚刚存在，而着意于雨霁云收之后翠绿生新的松色。“过”字，把阵雨带来的清新宜人的气息、物色，轻松自然地托显出来，同时也隐隐带出漫步山道的时间进程。 岭猿同旦暮，江柳共风烟。—刘长卿《新年作》 【语段赏析】 “岭猿同旦暮，江柳共风烟”这两句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“岭猿”，岭南山间的猿猴；“旦暮”，从早到晚；“风烟”，晨风暮霭；“同”、“共”二字，写尽了诗人孤独无告、迷惘无依的凄苦情状：谪居异乡，只能同无情的动物为伍，只能与无感的植物结伴，岭猿声哀，江柳意迷，纵有万般心事，又何处得说？自身遭遇的凄苦，前途未卜的迷惘，全在景中。 浮天沧海远，去世法舟轻。 水月通禅寂，鱼龙听梵声。 惟怜一灯影，万里眼中明。—钱 起《送僧归日本》 【语段赏析】 颔联写海上航行时的迷茫景象，暗示归途邈远。“浮天”状海路之远，海面之阔，寓含着对僧人长途颠簸的关怀和体贴。“法舟”扣紧僧人身分，又含有人海泛舟、随缘而往之意蕴，储蓄空灵，意蕴丰富。 竹怜新雨后，山爱夕阳时。—钱 起《谷口书斋寄杨补阙》 【语段赏析】 “竹怜新雨后，山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子，二者为倒装句，先突出了竹林山色令人怜爱，而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰，指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染，如此遣词造句，不仅让这些景物融入了人的情感，而且让它们具有了极强的色彩感，使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。 浮云一别后，流水十年间。—韦应物《淮上喜会梁州故人》 【语段赏析】 颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。 楚江微雨里，建业暮钟时。—韦应物《赋得暮雨送李曹》 【语段赏析】 “楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。 理诗句的作用解题思路与方法 诗句的作用一般从内容和结构两个方面答题。 一、诗句在内容方面常见的作用: 1.点明时令、地点或环境； 2.渲染某种气氛，烘托人物某种形象； 3.表现(暗示)人物心情； 4..表现人物形象； 5.描摹画面； 6.点明主旨。 二、诗句在结构方面常见的作用： 1.诗歌首联在全诗中的作用: (1)点明时令、地点，交代心情; (2)总括全诗，领起(引起)诗歌后面内容，引起读者注意； (3)为下文描写景物或抒发情感做铺垫； (4)渲染气氛，烘托人物某种情绪形象，奠定某种情感基调； (5)暗合(照应)题目,切入主题； (6)埋下伏笔； (7)如果首句设问,那么就有引人入胜或发人深省的作用。 2.中间句的结构作用: (1)、过渡、承上启下； (2)、埋伏笔,做铺垫； (3)转换话题。“转”是指结构上的跌宕和作者思路上的转换(由事及理、由景及情、由物及人)。在诗词的结构中，“转”多在律诗的颈联、绝句中的第三句、词和曲中的“过片”。它能引导读者从中理出思路，品味出作者的情感、诗歌主旨。 3.尾句的结构作用: (1)总结全诗,深化或升华主题； (2)卒章显志,点明题旨； (3)照应上文或题目,前后呼应。使诗歌结构严谨； (4)以景结情,言有尽而意无穷,耐人寻味。 一、阅读诗歌，回答问题。 辋川闲居赠裴秀才迪① 王维 寒山转苍翠，秋水日潺湲②。倚杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头③余落日，墟里上孤烟④。复值接舆⑤醉，狂歌五柳前。 【注释】①辋川，水名，在今陕西蓝田终南山下，王维曾在此隐居三十余年。裴秀才迪，指裴迪，王维诗友，曾与王维一同隐居终南山。②潺湲：水流声，这里形容水流缓慢的样子。③渡头：渡口。④墟里：村落。孤烟：炊烟。⑤接舆：春秋时期的楚国隐士，装狂遁世。这里是以接舆比裴迪。 1．对这首诗的理解和赏析，分析不恰当的一项是（   ） A．首联写景，有视觉形象有听觉形象，“转”用得巧妙，形象地写出了山色因季节而变的动态。 B．颔联用外貌描写和神态描写表现诗人在柴门之外，倚杖临风，听暮蝉嘶鸣的情态。 C．尾联把沉醉狂歌的裴迪与接舆相比，抒发了超然物外、洒脱随性的闲居之乐。 D．此诗所描画的“闲”居生活，与陆游《游山西村》“从今若许闲乘月”的“闲”，有异曲同工之妙，都表现了田园的宁静安闲，表达了对田园生活的热爱，也都折射出诗人安逸、闲适的心境。 2．请分析颈联中“墟里上孤烟”中“上”字的妙处。 二、阅读下面的文字完成下题。 辋川①闲居赠裴秀才迪② 唐·王维 寒山转苍翠，秋水日潺湲。 倚杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头余落日，墟里上孤烟。 复值接舆③醉，狂歌五柳前。 ①辋川：水名，在今陕西省蓝田县南终南山下。山麓有宋之问的别墅，后归王维。王维在那里住了三十多年，直至晚年。 ②裴秀才迪：诗人，王维的好友。 ③接舆：春秋楚隐士，装狂遁世。 3．这是一首五言律诗。其中第三联叫 联，整首诗押汉语拼音 韵。 4．请简要分析“寒山转苍翠”中的“转”字的作用？ 5．诗歌的尾联用了什么表现手法？请作简要分析。 三、阅读诗歌，回答问题。 山居秋暝① [唐]王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇②，王孙③自可留。 【注释】①此诗作于王维隐居终南山下辋川别墅之时。暝：夜色。②歇：干枯。③《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”。子孙。这里指京城贵族，一说游子。 6．这首五言律诗描写了秋日傍晚雨后山林的秀丽景色。全诗押 韵。 7．请从表现手法的角度赏析诗歌颔联描绘的画面。 8．本诗表达了诗人怎样的思想感情？ 四、阅读王维的《山居秋暝》，完成下列小题。 山居秋暝①·王维 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女②，莲动下渔舟。随意③春芳歇④，王孙⑤自可留。 注：①暝：夜，晚。此指傍晚。②浣女：洗衣女。③随意：任凭。④春芳歇：春天的芳华凋谢了。歇：消散。⑤王孙：贵族的后裔，这里指隐居的高士。 9．有人认为划线诗句“浣女”和“渔舟”显得太闹，破坏了全诗意境的和谐。请谈谈你的看法。 10．诗歌抒发了诗人怎样的思想感情？ 五、阅读下面的诗歌，完成小题。 归嵩山①作 ［唐］王维 清川带长薄②，车马去闲闲③。 流水如有意，暮禽相与还。 荒城④临古渡，落日满秋山。 迢递嵩高⑤下，归来且闭关⑥。 ［注］①嵩山：在登封县（今属河南省）北，为五岳的中岳 诗写于开元中期诗人辞官归隐之后。②长薄：指随山麓延伸的林木丛。薄，草木丛生。③闲闲：从容自得的样子。④荒城：嵩山附近如登封等县，屡有兴废，荒城当为废县。⑤嵩高：即嵩山。⑥闭关：佛家闭门静修。这里有闭户不与人来往之意。 11．对此诗的理解不恰当的一项是（    ） A．被誉为“诗佛”的王维在这首五言绝句中，营造了安然闲适、宁静淡泊的意境。 B．首联扣题目的“归”字，勾勒了一幅“清溪映带绵延丛林、车马行进悠然从容”的图画。 C．尾联点明辞官归隐的宗旨，“闭关”，不仅指关门的动作，而且含有闭门谢客之意。 D．从全诗看，诗人的感情经历了由安详从容，到凄清悲，再到恬静淡泊的变化。 12．诗的颔联颇受世人推崇，请从修辞的角度加以赏析。 六、在鉴赏古诗时，小强对王维的诗作作了一些探究，现邀请你一起完成以下诗歌的阅读探究。 归嵩山作 王维 清川带长薄①，车马去闲闲。 流水如有意，暮禽相与还。 荒城临古渡，落日满秋山。 迢递嵩高下，归来且闭关②。 【注】①长薄：绵延的草木丛。②闭关：佛家闭门静修。 13．（1）王维的的诗歌往往是“诗中有画，画中有诗”，然而一幅幅画面都是由景物构成的，请你分别罗列出本诗首联、颔联中的景物。 首联景物有： 颔联景物有： 14．描述“荒城临古渡，落日满秋山”的画面，并说说此句流露出作者怎样的心境？ 七、阅读下面这首唐诗，完成以下各题。 终南山 （唐）王维 太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。 注：太乙，终南山的别称。天都，天帝所居。分野，古天文学名词。古人以天上的二十八个星宿的位置来区分中国境内的地域，被称为分野。地上的每一个区域都对应星空的某一处分野。 15．对这首诗理解与赏析，不恰当的一项是（   ） A．首联运用夸张的手法勾画了终南山的总轮廓。“近天都”极写其高大雄伟；而诗人急于进山一游的心理也跃然纸上。 B．颈联描写终南山东西的绵远，南北的辽阔，只有立足于“近天都”的“中峰”，才能收全景于眼底；而“阴晴众壑殊”就是尽收眼底的全景。这全景是以阳光的或浓或淡，或有或无来表现千岩万壑的的千形万态。 C．全诗写景、写人、写物，动静结合，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。 D．这首诗游踪清晰可见。诗人远望终南山，人在山外，然后诗人已身在山中，接着登顶，然后准备投宿，人还在山中。 16．颔联联描绘了怎样的画面？全诗表达了作者怎样的情感？ 八、阅读下面的古诗词，完成下面小题 终南山 王维 太乙近天都， 连山接海隅。 白云回望合， 青霭入看无。 分野中峰变， 阴晴众壑殊。 欲投人处宿， 隔水问樵夫。 17．下面对这首诗赏析不当的一项是（   ） A．前两句运用比喻的手法勾勒出终南山的总体轮廓，表现出终南山的巍峨气势。 B．颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含蕴，充分体现出王维“诗中有画，画中有诗”的艺术特点。 C．颈联高度概括，尺幅万里，“分野中峰变”表现出终南山从北到南的阔，“阴晴众壑殊”是尽收眼底的全景。 D．诗的尾联表明作者似乎游兴未尽，要留宿山中，等待明天继续游玩。 18．“阴晴众壑殊”一句中的“殊”颇受历代评论家的称赞，请谈谈其表达效果。 九、阅读下面的古诗，完成下列小题。 酬张少府 （唐）王维 晚年惟好静，万事不关心。 自顾无长策，空知返旧林。 松风吹解带，山月照弹琴。 君问穷通理，渔歌入浦区。 19．下列对诗歌内容理解不正确的一项是（    ） A．这是一首赠友诗。由题目中的“酬”字推断，应当是张少府先有诗相赠，王维再写此诗为酬。 B．首联是说自己一直喜欢清净，对什么事都漠不关心，这是诗人此时内心的真实写照。 C．当时政治局面日趋黑暗，王维的理想随之破灭。在严酷的现实面前，他既不愿同流合污，又感到自己无能为力。“自顾无长策”，就是他思想上矛盾、苦闷的反映。 D．颈联展现了一幅鲜明生动的形象画面；诗人迎着松林吹来的清风解襟敞怀，在山间明月的伴照下独坐弹琴。 20．下列对诗歌的赏析不正确的一项是（    ） A．首联“万事不关心”表现了自己消极之至的生活态度。 B．颔联“空”是“徒然”的意思。晚年的王维面对日趋黑暗的政治局面，他不愿同流合污而又无能为力，理想破灭只好归隐，“空”深刻反映了诗人思想上的矛盾与苦闷及内心的隐痛与感慨。 C．颈联表现了诗人对自由自在、舒心惬意的隐居生活的追求和闲适的生活情趣。 D．尾联是即景悟情，以问答形式做结，故作玄解，以不管做答，含蓄而富有韵味，洒脱超然、发人深省。 十、阅读下面这首诗歌，完成下面小题。 过香积寺① 王维 不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。 泉声咽危②石，日色冷青松③。 薄暮空潭曲，安禅制毒龙④。 【注】①香积寺：在长安县（今陕西省西安市）南神禾原上。②危：高的，陡的。“危石”意为高耸的崖石。③冷青松：为青松所冷。④安禅：为佛家术语，指身心安然进入清寂宁静的境界，在这里指佛家思想。毒龙：佛家比喻俗人的邪念妄想。 21．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．诗题“过香积寺”，即访香积寺。既是去访，首联却从“不知”说起；“不知”而又要去访，表现出诗人的无知和随意。 B．颔联“何处”二字绝妙：山深林密，使人不觉钟声从何而来。这与上句的“无人”相应，又暗承首句的“不知”。 C．颈联仍在表现环境的幽冷，而手法和前两联不同，写声写色。诗人以倒装句，突出了入耳的泉声和触目的日色。 D．此诗以诗人沉湎于佛学的恬静心境，描绘出山林古寺的幽邃环境，从而营造一种清高幽僻的意境。 22．补写出下面句子中的空缺部分。 诗人描绘幽静的山林景色，并不一味地从寂静无声上用力，反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的 ，这就是 的写法。 十一、阅读下面这首诗，完成下面小题。 过香积寺 王维 不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。 泉声咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禅①制毒龙②。 【注释】①安禅：佛家语，指闭目静坐，不生杂念。②毒龙：指世俗欲念。 23．下列对这首诗的赏析，不恰当的一项是（   ） A．此诗意在写山寺，但并不正面描摹，而侧写周围景物，来烘托映衬山寺之幽胜。 B．颔联写诗人在深山密林中的目见和耳闻：古树参天的丛林中，杳无人迹；忽然又飘来一阵隐隐的钟声，在深山空谷中回响，使得本来就很寂静的山林立刻热闹起来。 C．颈联用倒装句，写声写色，逼真如画，突出了入耳的泉声和触目的日色。 D．全诗采用了由远到近，由景入情的写法，从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺，这中间过渡毫无痕迹，浑然天成。 24．所谓“诗眼”往往是指一句诗中最精练传神的一个字，你认为这首诗颈联两句诗的“诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。 十二、阅读下面古诗词，按要求回答问题。 送梓州①李使君 王维 万壑树参天，千山响杜鹃。 山中一夜雨，树杪②百重泉。 汉女输橦布③，巴人讼芋田④。 文翁⑤翻⑥教授，不敢倚先贤。 【注释】①梓州：《唐诗正音》作“东川”。梓州是隋唐州名，治所在今四川三台。②树杪（miǎo）：树梢。③输橦布：梓州汉水妇女用特产槿木花布纳税。④讼芋田：梓州巴人常为争农田而诉讼。⑤文翁：汉景帝时蜀郡太守杨文翁。因见蜀地僻陋，遂建造学宫使巴蜀开化。⑥翻：翻然改变。 25．前两联，描绘的巴蜀风光有怎样的特点？请概括回答。 26．本诗堪称唐人送别诗史的佳作。请从思想情感的角度赏析本诗之“佳”？ 十三、古诗阅读 送梓州李使君 【唐】王维 万壑树参天，千山响杜鹃。 山中一夜雨，树杪百重泉。 汉女输橦布，巴人讼芋田。 文翁翻教授，不敢倚先贤。 【注释】①杜鹃：鸟名，又名子规，或布谷鸟。②树杪：树梢。③讼芋田：指巴人常为农田事发生争讼。④翻教授：翻新教化。 27．“万壑树参天，千山响杜鹃”一联中的“响”能否改为“鸣”、“啼”？请简要分析。 28．尾联“文翁翻教授，不敢倚先贤”表达了诗人怎样的情感？ 十四、诗歌赏析 汉江临泛 王维 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。 29．中间四句描绘出了怎样的景色？ 30．最后两句表达了诗人怎样的思想感情？ 十五、古人读诗常作批注。阅读下面古诗，完成两条比较鉴赏类批注。 汉江临眺 唐·王维 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。 [注]楚塞：楚国边境，指汉水流域。三湘：今洞庭湖南北、湘江一带。荆门：荆门山。九派：长江九条支流。山翁：山简，曾镇守襄阳，这里借指襄阳地方官。 31．明代王世贞用“诗家俊语，却入画三昧”评本诗“江流天地外，山色有无中”一联，《使至塞上》“ ， ”的诗句同样也可用王世贞的评语评价。 32．“郡邑浮前浦，波澜动远空”写出了波涛汹涌、天空摇荡的错觉，这与孟浩然的名句“ ， ”（《望洞庭湖赠张丞相》）有异曲同工之妙。 十六、诗歌赏析 终南别业 （王维） 中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。 33．“兴来每独往，胜事空自知”一句表达了作者什么思想感情？ 34．诗的颈联历来为人们所赞赏，请你就一个方面谈谈其为人们所赞赏的原因。 十七、阅读下面古诗，完成下面小题。 终南别业 王维 中岁颇好道①，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。 【注释】①道：这里指佛教。此诗作于王维晚年时期。②陲（chuí）：边缘，旁边，边境。 35．下列对古诗相关内容的理解，不正确的一项是（   ） A．开头两句叙述诗人中年以后即厌尘俗，而信奉佛教，晚年居住在终南山脚下。 B．“独往”“自知”表明与诗人相同爱好的人不多，表现诗人孤高自傲的性格。 C．结尾写“偶然”遇见，引入了人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲。 D．这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。 36．“行到水穷处，坐看云起时”此二句深为后代诗家所赞赏，请简要赏析。 十八、阅读下面这首诗，完成下面小题。 望洞庭湖赠张丞相 孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 37．下列对本诗的理解和分析不正确的一项是（   ） A．前四句写景，扣望洞庭湖之题，后四句抒情，表赠张丞相之意。 B．颔联是描写洞庭湖的名句。上句以“气蒸”显浩阔，下句以“波撼”显气势。 C．颈联、尾联以“欲渡无舟”、“欲钓不能”抒发了有心出世却无人赏识的忧愤不平。 D．全诗以望洞庭湖起兴，由“欲济无舟楫”过渡，再以“垂钓者”“羡鱼情”设喻作结。 38．本诗和杜甫的《望岳》同样都写“望”，但所望之下触发的感情各有不同，请结合诗句具体分析。 十九、阅读下面古诗，完成各题。 望洞庭湖赠张丞相 孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 39．古人评论此诗“气势在‘蒸’、‘撼’二字”，请从炼字角度任选一字分析其妙处 40．本诗表达了作者怎样的思想感情？ 二十、阅读下面古诗，完成各题。 与诸子登岘山① 唐  孟浩然 人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁②浅，天寒梦泽③深④。 羊公碑尚在，读罢泪沾襟。 【注释】①岘xiàn山：在湖北襄阳。西晋名将羊祜曾镇守此地，他去世后，当地百姓建碑纪念他。②鱼梁：襄阳两水中的沙洲。③梦泽：即云梦泽，古代大湖，在洞庭湖北面。④深：指辽阔的云梦泽，一望无际，令人感动深远。 41．下列诗歌中，情感主旨与本诗最接近的一首是（   ） A．王安石《登飞来峰》 B．曹操《观沧海》 C．陈子昂《登幽州台歌》 D．杜甫《望岳》 42．诗人为何不把“天寒梦泽深”写为“天黑梦泽深”？请简要分析。 二十一、阅读下面的古诗，完成下面小题。 与诸子登岘山 （唐朝）孟浩然① 人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁②浅，天寒梦泽③深。 羊公碑④尚在，读罢泪沾襟。 【注释】 ①孟浩然：早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，以隐士终身。此诗即隐居襄阳时所作。②鱼梁：襄阳两水中的沙洲。③梦泽：古代“云梦”并称，在湖北省的大江南、北，江南为“梦泽”，江北为“云泽”，后来大部淤积成陆地。这里是用来借指一般湖泊和沼泽地。④羊公碑：晋人羊祜（hù）镇守荆襄时，常登岘（xiàn）山，曾对同游者说：“自有宇宙，便有此山，由来贤者胜士登此望远如我与卿者多矣，皆湮灭无闻，使人伤悲。”羊祜颇有政绩，他死后，百姓在岘山立庙树碑，以示怀念。 43．下面对本诗的理解或赏析，不正确的一项是（   ） A．这是一首五言律诗，一般说来，律诗每句中用字平仄相间，上下句中的平仄音相对。比如颔联“江山留胜迹，我辈复登临”的格律是：平平平仄仄，仄仄仄平平。 B．首联两句蕴含哲理，人类社会总是在发展变化着，长江后浪催前浪，一代新人换旧人，这是不可逆转的自然法则。 C．颈联写诗人远观所见，描绘了一幅水枯天寒、凄冷萧条的画面，既能表现出时序为严冬，又烘托了作者伤感的心情。 D．全诗借古抒怀，融写景、抒情和议论于一炉，先写景抒情后议论，感情真挚深沉，平淡中见深远。 44．这首诗表达了作者哪些复杂的情感？ 二十二、阅读下面诗歌，完成下面小题 岁暮归南山 孟浩然 北阙休上书，南山归敝庐。 不才明主弃，多病故人疏。 白发催年老，青阳逼岁除。 永怀愁不寐，松月夜窗虚。 注：这首诗是唐玄宗开元十六年，年已40的孟浩然在京城长安参考进士考试落第后在好友王维住处所作。北阙：皇宫北面的门楼，汉代尚书奏事和群臣谒见都在北阙，后因用作朝廷的别称。青阳：指春天。逼：催迫。岁除：年终。 45．高步瀛在《唐宋诗举要》中评价《岁暮归南山》一诗时说“结句意境深妙”。请结合诗句简要分析。 46．诗人在诗中含蓄地表达了对待出仕的态度，请联系《望洞庭湖赠张丞相》一诗，具体分析诗人的态度是否相同。 二十三、阅读下面这首诗，完成下面小题。 岁暮归南山① （唐）孟浩然 北阙②休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。 白发催年老，青阳③逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。 【注】①这首诗唐玄宗开元十六年，年已40岁的孟浩然在长安参加进士考试落第后在好友王维住处所作。②北阙：皇宫北面的门楼，汉代尚书奏事和群臣谒见都在北阙，后用作朝廷的别称。③青阳：指春天。 47．高步瀛在《唐宋诗举要》中评价《岁暮归南山》一诗时说：“结句意境深妙。”请结合诗句谈谈你的看法。 48．诗人在这首诗与《望洞庭湖赠张丞相》中都表达了对待出仕的态度，请结合诗句具体分析他们的态度是否相同。 二十四、阅读下面古诗，完成各题。 过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。 49．诗歌首联中的“ ”字写出了老友的热情，尾联中的“ ”字表明诗人深深地为田园生活所吸引，率真地表示重阳节再来相聚。 50．请用自己的语言描绘颔联的画面。 二十五、阅读下面这首诗，完成下列小题。 过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。 51．诗中“ ”?一句，将室内外景象联系起来。 52．“绿树村边合，青山郭外斜” 一联是千古名句，请自选一个角度（如表现手法语言运用等），作一简短赏析。 二十六、阅读下面的古诗，完成小题。 秦中寄远上人① (唐)孟浩然 一丘②常欲卧，三径③苦无资。 北土非吾愿，东林④怀我师。 黄金燃桂尽⑤，壮志逐年衰。 日夕凉风至，闻蝉但益悲。 [注释]①远上人：“上人”是对僧人的敬称，“远”是法号。②一丘：《晋书·谢鲲传》，“端委庙堂，使百僚准则，鲲不如亮。一丘一壑，自谓过之”，后指隐居的山林。③三径：《三辅决录》卷一，“蒋翊归乡里，荆棘塞门，舍中有三径，不出，唯求仲、羊仲从之游”，后指归隐的田园。④东林：庐山东林寺，这里借指远上人所在的寺院。⑤黄金燃桂尽：这里比喻处境窘困。 53．诗歌首联运用了 的手法，含蓄地表达了作者的愿望。 54．全诗抒发了诗人哪些情感？ 二十七、阅读下面这首唐诗，完成下面小题。 宿桐庐江寄广陵旧游① 孟浩然 山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。 建德②非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头③。 【注】①本诗是作者应试失败离开长安东游时，途中寄给友人的。②建德：这里指桐庐江流域。③海西头：指扬州，古称广陵，也称维扬。 55．下列对本诗的理解或赏析不正确的一项是（   ） A．前四句侧重描写“宿桐庐江”的景色，从视听两角度描写景物，构造了深远清峭的意境。 B．后四句侧重写“寄广陵旧游”，既抒发了诗人独客异乡的惆怅与孤独，又表达了对扬州朋友的深切思念。 C．首联中的一个“急”字，不仅描绘出江流之急，还体现出诗人情感的不平静。 D．尾联是实写，以泪寄友人的方式表达了诗人思乡怀友的凄恻感情。 56．“一切景语皆情语”，试分析这一观点在本诗颔联是如何得到体现的？ 二十八、阅读下面的古诗，完成下面小题。 宿桐庐江寄广陵旧游① 孟浩然 山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。 建德②非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头③。 【注释】①本诗是作者离开长安东游时，途中寄给友人的。②建德：这里指桐庐江流域。③海西头：指扬州，古称广陵，也称维扬。 57．下列对本诗的理解或赏析正确的一项是（   ） A．诗歌前四句侧重描写“宿桐庐江”的景色。日暮、猿啼、秋风、孤舟等景物渲染了清新愉悦的氛围。 B．后四句侧重写“寄广陵旧游”，诗人向朋友倾吐独客异乡的惆怅和孤独，又抒发怀念家人的拳拳之心。 C．首联中的一个“急”字，不仅描绘出江流之急，还体现出诗人情感的不平静。 D．尾联是实写，表达了诗人思乡怀友的感情。 58．本诗颔联“风鸣两岸叶，月照一孤舟”借景抒情，请作简要赏析。 二十九、阅读下面古诗，完成各题。 留别王维 孟浩然 寂寂竟何待？朝朝空自归。 欲寻芳草去，惜与故人违。 当路谁相假？知音世所稀。 只应守寂寞，还掩故园扉。 注：《旧唐书•文苑传》载，孟浩然“年四十，来游京师，应进士不第，还襄阳”。此诗是离开长安赠别王维所作。 59．下列诗歌与本诗题材相近的是：（   ） A．《次北固山下》 B．《望岳》 C．《十五从军征》 D．《赠汪伦》 60．尾联中有“寂寞”二字，从全诗来看，诗人“寂寞”的原因有哪些？ 61．“当路谁相假？知音世所稀。”在全诗中的作用是什么？请简要分析。 三十、阅读下面古诗，完成各题。 留别王维 孟浩然 寂寂竟何待？朝朝空自归。 欲寻芳草去，惜与故人违。 当路谁相假？知音世所稀。 只应守寂寞，还掩故园扉。 注：《旧唐书•文苑传》载，孟浩然“年四十，来游京师，应进士不第，还襄阳”。此诗是离开长安赠别王维所作。 62．尾联中有“寂寞”二字，从全诗来看，诗人“寂寞”的原因有哪些？ 63．“当路谁相假？知音世所稀。”在全诗中的作用是什么？请简要分析。 三十一阅读下面这首诗，完成各题。 早寒江上有怀 孟浩然 木落雁南度，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。 乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。 64．首联通过 、 等意象点明已是寒冬时节。 65．颈联表达了作者什么感情？请结合诗句作简要分析。 三十二、阅读下面文字，完成下列小题。 早寒江上有怀 孟浩然 木落雁南度，北风江上寒。 我家襄水曲，遥隔楚云端。 乡泪客中尽，归帆天际看。 迷津欲有问，平海夕漫漫。 66．赏析首联的作用。 67．简析“乡泪客中尽”一句中，“尽”字的意蕴。 三十三、阅读下面一首诗，完成下面小题。 秋日登吴公台上寺远眺① 刘长卿 古台摇落后，秋入望乡心。 野寺来人少，云峰隔水深。 夕阳依旧垒，寒磬满空林。 惆怅南朝事，长江独至今。 [注]①安史之乱爆发后，洛阳落入乱军之手，诗人被迫流亡到扬州，于秋日登吴公台作此诗。吴公台：故址在江都（今江苏扬州）西北，原为南朝沈庆之所筑弩台，后陈将吴明彻重修。 68．诗人秋登南朝旧垒吴公台时所见景象有什么特点？ 69．《唐诗癸签》中说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。这首诗情景交融、含蓄蕴藉，表达了诗人怎样的情感？结合内容分析。 三十四、阅读下面一首诗，完成各题。 秋日登吴公台上寺远眺 刘长卿 古台摇落后，秋入望乡心。 野寺人来少，云峰隔水深。 夕阳依旧垒，寒磬满空林。 惆怅南朝事，长江独自今。 【注】①安史之乱爆发后，洛阳落入敌军之手，诗人被迫流亡到扬州，于秋日登吴公台作此诗。吴公台：故址在江都（今江苏扬州）西北，原为南朝沈庆之所筑 弩台，后陈将吴明彻重修。 70．请展开想象，用自己的语言描绘颈联所表达的画面。 71．《唐诗癸签》中说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。这首诗情景交融含蓄蕴藉，表达了诗人怎样的情感？结合内容分析。 三十五、阅读这首唐诗，完成下面小题 饯别王十一南游 唐代：刘长卿 望君烟水阔，挥手泪沾巾。 飞鸟没何处，青山空向人。 长江一帆远，落日五湖春。 谁见汀洲上，相思愁白蘋。 72．下列对这首诗歌描述错误的一项是（   ） A．诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。 B．诗的前四句，诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。直接抒发了心中对朋友的依依惜别之情。 C．第三句是虚实结合，诗中“飞鸟”隐喻友人的南游，写出了友人的远行难以预料，倾注了自己的关切和忧虑。 D．“没”字，暗扣“望”。“何处”则点明凝神远眺的诗人，目光久久地追随着远去的友人，愁思绵绵，不绝如缕。 73．请结合全诗的思想感情，赏析“青山空向人”这句诗。 三十六、古诗文阅读 饯别王十一南游 唐·刘长卿 望君烟水阔，挥手泪沾巾。 飞鸟没何处，青山空向人。 长江一帆远，落日五湖春。 谁见汀洲①上，相思愁白蘋②。 注释：①汀洲：水中或水边平地。②蘋：多年生蕨类草本植物。 74．对本诗的理解和赏析正确的一项是（   ） A．这首送别诗，诗题点到的“饯别”，即设宴送别，诗中多处写了饯别的场面。 B．诗人以“望”“挥手”“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。 C．“飞鸟没何处”一句，以“飞鸟”隐喻友人的南游，写出了友人的远行将有许多艰难，也明确表达了想劝阻友人远行的意愿。 D．诗中写到的意象“烟水”“青山”“飞鸟”“落日”等，是用于交代送别的地点和时间。 75．请结合具体诗句说说，诗人在整首诗中抒发了对友人的哪些情感？ 三十七、阅读下面古诗词，完成下面小题。 寻南溪常山道人隐居 刘长卿 一路经行处，莓苔①见履痕②。白云依静渚③，春草闭闲门。 过雨看松色，随山到水源。溪花与禅意，相对亦忘言。 【注】①莓苔：青苔。②履痕：又作屐痕，木屐的印迹，这里指足迹。③渚：水中的小洲。 76．下列对这首诗的理解和赏析不正确的一项是（   ） A．首联写满路莓苔清幽山径上的履痕屐齿，给诗人带来“幽人不远，晤面在即”的希望。 B．诗中“依”字运用拟人手法，写出白云悠悠，也似有情，依傍着静静的沙洲，富有情趣。 C．诗中“随”字写出了山道峰回路转，人在随山转折寻找水源的情形，表达了诗人寻友的急切心情。 D．尾联诗人看见了“溪花”，却浮起“禅意”，从幽溪深涧的陶冶中得到超悟。 77．《唐诗三百首》评价本诗：语语是“寻”。请结合具体诗句进行分析。 三十八、阅读下面古诗，完成各题。 寻南溪常道士 刘长卿 一路经行处，莓苔见屐痕。 白云依静渚①，春草闭闲门。 过雨看松色，随山到水源。 溪花与禅意，相对亦忘言。 【注释】①渚：水中的小洲。 78．下面对诗歌的理解不正确的一项是（   ） A．“寻”字为诗眼，全诗围绕着“寻”字，逐渐展开。全诗叙事、写景、抒情浑然一体，结构严密紧凑，层层扣紧主题，风格自然清新。 B．颔联写由顺其路而始入其居境。两句写景平列，用意侧重“闭门”寻人不遇。“白云依静渚”，为远望。 C．诗歌的颈联写诗人寻常道士不遇后，信步山行，忽然遇雨，雨后的青松显得更加苍翠可爱，不期然竟然到了溪水的源头。表现了诗人闲适愉悦的心情。 D．尾联写溪水边的野花灿烂开放，在这深山之中无人欣赏。诗人不由得黯然神伤，觉得自己就如这野花，满腹才华却无人欣赏，只有与花“相对亦忘言”。 79．本诗写作手法多样，请你作简要分析。 三十九、阅读下面唐诗，完成下列小题。 新年作① 唐代  刘长卿 乡心新岁切，天畔独潸然②。老至居人下，春归在客先。 岭猿同旦暮，江柳共风烟。已似长沙傅③，从今又几年。 【注释】①此诗为作者被贬潘州（今广东茂名市）南巴尉时所作。②潸然：流泪的样子。③长沙傅：贾谊。西汉贾谊曾为大臣所忌，贬为长沙王太傅，这里借以自喻。 80．请赏析“春归在客先”的“先”字的妙处。 81．全诗抒发了诗人哪些情感？ 四十、阅读下面这首占诗，完成下面小题。 新年作① 刘长卿 乡心新岁切，天畔独潸然。 老至居人下②，春归在客先 岭猿同旦暮，江柳共风烟。 已似长沙傅③，从今又几年？ 【注释】①至德三年（758）春，刘长卿因事被贬为南巴尉，身处异乡适逢第二年新年，有感而发作下此诗。②居人下：指遭贬。③长沙傅：指西汉贾谊曾为大臣嫉妒，被贬为长沙王太傅。这里是作者借以自喻。 82．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（    ） A．首联中“新岁”照应标题中的“新年”，“切”“独”二字奠定全诗孤苦悲凄的感情基调。 B．颔联中诗人将自己与春作对比，春天已经归来了而自己还未还乡，感叹春归人前。 C．颈联描绘了天畔荒山水乡的风光，“同”“共”二字表现了诗人孤独无依的凄苦情状。 D．此诗写景多于抒情，意境深远，用词精炼，情景合一，情感哀切深至，感人至深。 83．这首诗表达了诗人哪些情感？请简要概括。 四十一、阅读下面古诗，完成各题。 谷口①书斋寄杨补阙② 钱起 泉壑带茅茨③，云霞生薜帷④。竹怜新雨后，山爱夕阳时。 闲鹭栖常早，秋花落更迟。家僮扫萝径，昨与故人期。 【注】①谷口：古地名。②杨补阙：作者友人。补阙（què），官名，职责是向皇帝进行规谏。③茅茨（cí）：指茅屋。④薜（bì）帷：生长似帷帐的薛荔。 84．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．首联“带”与“生”相对应，描绘了山泉沟壑环绕，云霞升腾而起的景象。 B．颔联将竹和山人格化，景物的描绘融入了人的情感，并且有极强的色彩感。 C．颈联借“闲鹭”休息得早，“秋花”凋落得迟，突出山里的环境很清冷。 D．全诗写景与叙事相融，句法工整，静中有动，幽而不寂，体现清淡的诗风。 85．这首诗表达了诗人哪些思想感情？请结合内容简要分析。 四十二、阅读下面古诗，完成各题。 谷口书斋寄杨补阙 （唐）钱起 泉壑带茅茨①，云霞生薜帷②。 竹怜新雨后，山爱夕阳时。 闲鹭栖常早，秋花落更迟。 家童扫萝径，昨与故人期。 [注]①茅茨：茅屋。②薜帷：薜荔覆盖的房墙。 86．下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（   ） A．首联写山泉沟壑绕着茅舍，云霞晕染满墙的薜荔，表现了书斋的自然简朴。 B．颔联写雨水摧折后的竹林让人心生同情，夕阳辉映着的晚山显得格外可爱。 C．颈联借白鹭的悠闲和山花的迟落，表现了书斋的清幽雅致、清新宜居。 D．全诗前写景后叙事，写景唯美，静中有动，幽而不寂，语言清新婉丽。 87．这首诗里包含了诗人哪些情感？请简要概括。 四十三、阅读下面古诗，完成各题。 淮上喜会梁州故人 韦应物 江汉曾为客，相逢每醉还。 浮云一别后，流水十年间。 欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。 何因不归去？淮上有秋山。 88．颔联运用了什么修辞手法？有什么效果？ 89．诗的结句“淮上有秋山”采用了何种抒情方式？表达了怎样的思想感情？ 四十四、阅读下面古诗，完成各题。 淮上①喜会梁州②故人 【唐】韦应物 江汉曾为客，相逢每醉还。 浮云一别后，流水十年间。 欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。 何因不归去？淮上有秋山。 【注】①淮上：今江苏淮阴一带。②梁州：今陕西汉中市。 90．下列对诗歌理解有误的一项是（   ） A．题目中一个“喜”字奠定了全诗的感情基调，全诗始终洋溢着久别重逢的喜悦之情。 B．首联写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事，概括了以前的交谊。 C．颈联描写了与故人重逢后的“欢笑”之态，然而在这欢笑之余又有时光流逝人已衰老的感慨。 D．尾联以“淮上有秋山”作答，交待滞留不去的原因，令人回味。 91．“浮云一别后，流水十年间”一句写得很是精妙，请加以赏析。 四十五、阅读下面的古诗，完成下面小题。 赋得暮雨送李胄① 唐·韦应物 楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠②帆来重，冥冥③鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋④。相送情无限，沾襟比散丝⑤。 【注释】①赋得：分题赋诗，这里分得的题目是“暮雨”，故称“赋得暮雨”。这是唐代诗人韦应物送别好友李胄时写的一首诗，②漠漠：水汽弥漫的样子。③冥冥：天色昏暗的样子。④含滋：湿润，带着水汽。⑤散丝：雨丝。 92．诗人通过写雨、江、① 、② 等景物，抒发了③ 之情。 93．请赏析颔联“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”中加点词的表达效果。 四十六、阅读古诗文，完成下面小题。 赋得暮雨送李胄   韦应物 楚江微雨里，建业暮钟时。 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋。 相送情无限，沾襟比散丝。 94．如何理解“沾襟比散丝”？请简要分析。 95．请分析颔联中“重”与“迟”的妙处。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！44 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 $$ 整本书阅读系列《唐诗三百首》名著阅读与练习（全国通用）  专题09：卷五 五言律诗（二） 王维 辋川闲居赠裴秀才迪 寒山转苍翠，秋水日潺湲。 倚杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头余落日，墟里上孤烟。 复值接舆醉，狂歌五柳前。 【注释】 ①辋川，水名。在今陕西蓝田县终南山下，中有鹿柴、华子冈、竹里馆、辛夷坞等。王维晚年得宋之问别墅，隐居于此，与裴迪泛舟往来，赋诗唱和。裴迪，注见本书卷七“作者介绍”。秀才，这里是士子的泛称。 ②潺湲(chán yuán )，水徐流貌。 ③墟里,村落。孤烟,炊烟。陶渊明《归园田居》:“依依墟里烟。”写景须曲肖其景，如这两句确是晚村光景，就像常建的“山光悦鸟性，潭影空人心”，确是古寺光景。 ④接舆,注见卷二李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》，这里比裴迪。 ⑤五柳,注见卷四王维《老将行》，这里比自己。两句意谓，又碰到裴迪在辋川别墅前醉酒狂歌了。 【简析】 《辋川闲居赠裴秀才迪》是一首五言律诗。此诗表达了幽居山林，超然物外之志趣，以接舆比裴迪，以陶潜比诗人自己，抒发了闲居之乐和对友人的真切情谊。开头两句写景，着意刻画水色山光之可爱，虽深秋，但山苍翠，水潺流；三、四两句，转而写情。倚杖柴门，临风听蝉，神驰邈远，自由自在；五、六两句又间写景致，渡头落日，墟里孤烟，地道山村风物；最后两句再转回人情，接舆、五柳都洁身自好，高风脱俗。全诗语言精美，写法独特，风光人物，交替行文，相映成趣，形成了物我一体、情景交融的艺术意境。 【评析】 已经是秋深山寒了，山景应该是萧瑟的，却反而显得苍翠;水也应该是涸而无声，却还是潺湲成流，竟日可闻。单这两句，就写出这一带山光水色之如何可爱，又写出了诗人之如何有情。 此诗也像常建《破山寺后禅院》一样，一二两句对得很工，三四的“柴门外”和“听暮蝉”却不成对。前人说这是“偷春格”，意思是像梅花偷春色而先开。 【辑评】 虚实相间格。一二五六用实，三四七八用虚，相间成篇。(《唐诗矩》)自然流转，而气象又极阔大。(《唐宋诗举要》) 山居秋暝 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 【注释】 ①秋暝，秋晚。 ②“清泉”句，正是雨后的景象。 ③“随意”两句，逆用《楚辞·招隐士》“王孙兮归来，山中兮不可!久留”意，意谓任它春芳消歇吧，这里还有秋色在留人。王孙，也指游子即作者自己。参见卷七《送别》。 【简析】 《山居秋暝》是一首五言律诗。此诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活怡然自得的满足心情，以自然美来表现人格美和社会美。全诗将空山雨后的秋凉、松间明月的光照、石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人以清新、鲜活的感受。此诗宛如一幅清丽秀致的山水画卷，又似一曲恬静优美的抒情乐章。这正是王维诗作的特点，诗中饱含画意，让人在品味诗句的同时，仿佛置身于美妙的画卷之中。 【评析】 从“竹喧”(竹林中众语声)一句中，见得洗衣女不止一两个。由于代西北地区得水不易，刚巧逢到一阵雨后，便于月夜结伴而去，难怪洗涤来，一路上语声不绝。黄培芳于《唐贤三昧集笺注》中评云:“写景太多，非其至者。”这话也有一定见地。 归嵩山作 清川带长薄，车马去闲闲。 流水如有意，暮禽相与还。 荒城临古渡，落日满秋山。 迢递嵩高下，归来且闭关。 【注释】 ①嵩山,古称中岳，因其居五岳之中而高，故又名嵩高。在河南登封市北。 ②薄，草木密茂地方，全句实指草泽。 ③闲闲,从容貌。 ④迢递，远貌。 ⑤且闭关，有闭门谢客意。 【简析】 《归嵩山作》是一首山水诗。此诗通过描写诗人辞官归隐嵩山途中所见的景色，抒发了恬静淡泊的闲适心情。首联写归隐出发时的情景；颔联写水写鸟，其实乃托物寄情，写自己归山悠然自得之情，如流水归隐之心不改，如禽鸟至暮知还；颈联写荒城古渡，落日秋山，是寓情于景，反映诗人感情上的波折变化；尾联写山之高，点明归隐地点和归隐宗旨。全诗质朴清新，自然天成，意象疏朗，感情浓郁，不见斧凿之迹，却得精巧蕴藉之妙。 【评析】 这首诗写辞官归隐时的心情。第三句的流水喻一去不还，第四句的暮禽含“鸟倦飞而知还”意，末句则隐露自己不想再与闻世事。 终南山 太乙近天都，连山到海隅。 白云回望合，青霭人看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。 欲投人处宿，隔水问樵夫。 【注释】 ①终南山,注见卷一李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》。 ②太乙，即“太一”。终南山主峰，也是终南山别名。天都，犹帝都，指唐都长安。一说指天帝所居处。 ③“连山”句，意谓山脉绵延直至海边。沈德潜说:“近天都言其高，到海隅言其远。”因终南山本不到海边。隅，角。 ④“白云”两句，意谓云雾在回望中合成一片;青霭迷茫，近看却像没有。霭 ( ǎi )，雾气。 ⑤“分野”两句，这里是说，终南山区很大，中峰所隔，分野就变，各山之间也阴晴不一。分野，注见卷四李白《蜀道难》。壑，山谷。殊，异。 ⑥人处，有居人处。 【简析】 《终南山》是一首五言律诗。诗的首联写终南山的远景，渲染出其高耸入云、连绵不绝的浑茫气象；颔联由远及近，写诗人登山途中的感受；颈联由高而下，写登上山巅的观感，突出终南山的辽阔幽深；尾联勾勒出一幅深山问路图，写出高山大壑带给人心的荒远幽深之意。此诗写景由远及近，移步换形，有声有色，描摹了终南山景物的千形万态。全诗笔力劲健，气韵生动，意境清新，宛若一幅山水画。 【评析】 末两句写山远人少，不同于一般写景:如果山里的人家多，作者即可就近借宿，也不必“隔水问樵夫”了。八句四十字，尽摄终南山之大。 酬张少府 晚年惟好静，万事不关心。 自顾无长策，空知返旧林。 松风吹解带，山月照弹琴。 君问穷通理，渔歌入浦深。 【注释】 ①酬,以诗词酬答。少府，注见卷一王昌龄《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》 ②空，徒。旧林，故居。 ③ 吹解带，吹着诗人宽解衣带时的闲散心情。 ④“君问”两句，这是劝张少府达观，也即要他像渔樵那样，不因穷通而有得失之患。 【简析】 《酬张少府》是一首五言律诗。此诗首联、颔联全是写情，隐含着诗人伟大抱负不能实现的矛盾苦闷心情；颈联写隐逸生活的情趣，情景浑成，物我两忘，以动写静，为高人达士作了传神的写照；尾联是即景悟情，以问答形式作结，故作玄解，以不管作答，含蓄而富有韵味。全诗着意自述“好静”之志趣，写诗人对闲适生活的快意，并表示他对天地间的大道理有所领悟，已经能超然物外，从表面上看似乎很达观，但从诗意中，还是透露出失落、苦闷的气息。 【评析】 王维晚年的心情，在这些诗中约略可见。这种心情，也和他不满当时朝政有关，三四两句，即隐含牢骚。 【辑评】 意思闲畅，笔端高妙，此是右丞第一等诗，不当于一字一句求之。(《唐诗援》) 结意以不答答之。(《唐诗别裁》)。 过香积寺 不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。 泉声咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 【注释】 ①香积寺，故址在今陕西西安市长安区南②“古木”句，古木丛生处人迹罕到。 ③“泉声”两句，泉声为石阻而咽，日色因松深而寒。前一句写幽静，后一句写深僻。 ④“薄暮”两句，因寺旁空潭而想到毒龙的故事。安禅(chán),指身心安然入于清寂宁静之境。毒龙，这里是机心妄想的意思。《涅槃经》:“但我住处有一毒龙，其性暴急，恐相危害。” 【简析】 《过香积寺》是一首五言律诗，为一首写游览的诗，主要在于描写山中古寺之幽深静寂。此诗意在写山寺，但并不正面描摹，而侧写周围景物，来烘托映衬山寺之幽胜。诗人看到深潭已空，想到佛经中所说的其性暴烈的毒龙已经制服，喻指只有克服邪念妄想，才能悟到禅理的高深，领略宁静之幽趣。全诗构思奇妙、炼字精巧，不写寺院，而寺院已在其中。 【评析】 作者曾闻香积寺之名，却不知究在山中何处，此诗写偶然经过其处，初不知寺在山中，及至听到钟声，惊讶于这古木葱茏、人迹不到的深山里，如何会有钟声。末两句言看到深潭已空，想必毒龙已制，不觉又悟禅理之高深。通篇未写寺院风光，而寺院已在其中。 俞陛云《诗境浅说》云:“常建过破山寺，咏寺中静趣，此诗咏寺外幽景，皆不从本寺落笔。游山寺者，可知所着想矣。” 施补华《岘佣说诗》云:“五律须讲炼字法，荆公所谓诗眼也。‘泉声咽危石，日色冷青松’‘远水兼天净，孤城隐雾深’，此炼实字。” 送梓州李使君 万壑树参天 ，千山响杜鹃。 山中一夜雨，树杪百重泉。 汉女输橦布，巴人讼芋田。 文翁翻教授，不敢倚先贤。 【注释】 ①梓州，州治在今四川三台县。肃宗乾元后，梓州为东川节度使治所。使君，指刺史，唐刺史相当于后世知府。高步瀛云:“杜子美有《送李梓州使君之任诗》，未知即此人否。” ②参天，朝天。 ③ 杜鹃，鸟名，即子规，蜀中以出杜鹃著名，故千山可闻。 ④树杪(miǎo )，树梢。百重，犹百道。 ⑤“汉女”句，指蜀地少数民族妇女以橦布向官府缴纳。《晋书·食货志》:“夷人输赛布，户一匹，远者或一丈。”(古时布四丈为一匹)汉女，嘉陵江古也称西汉水，故以“汉女”称之。橦布，橦木花织成的布。左思《蜀都赋》:“布有橦花。”《瀛奎律髓》作“赛布”。 ⑥巴，古国名，后为郡名，今四川东部地。芋田，蜀中产芋。《蜀都赋》:“瓜畴芋区。”这句当是指巴人常为农田事而发生讼案。 ⑦ 文翁，汉景帝时为蜀郡太守，政尚宽宏，见蜀地僻陋，乃建造学宫，诱育人才，使巴蜀日渐开化。《汉书》入《循吏传》。翻，翻然改图之翻。这两句，纪昀说是“不可解”。赵殿成说是“不敢，当是敢不之讹”。高步瀛云:“末二句言文翁教化至今已衰，当更翻新以振起之，不敢倚先贤成绩而泰然无为也。此相勉之意，而昔人以为此二句不可解，何邪?”赵、高二说中，赵说似可采。 【简析】 《送梓州李使君》是一首五言律诗。诗人想象友人为官的梓州山林的壮丽景象以及风俗民情，勉励其在梓州创造业绩，超过先贤。诗中选取最能表现蜀地特色的景物，运用夸张手法加以描写，气象壮观开阔。全诗没有一般送别诗的感伤气氛，情绪积极开朗，格调高远明快，是唐诗送别名篇之一。 【评析】 此诗兼写蜀中风土故实，故方回《瀛奎律髓》入风土类。但正如纪昀所说:“然此诗佳处不在五六。”佳处实在头四句之挺拔流动。 【辑评】 起势何等卓越!(《网师园唐诗笺》) 落笔神妙，炼意工夫最深，人以为容易，不知其意匠经营惨淡也。(《唐贤清雅集》) 汉江临眺 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日 ，留醉与山翁。 【注释】 ①汉江，指东汉水。长江最长支流。源出陕西，经湖北而入长江。临眺，登高望远。一作“临泛”。 ② 楚塞，楚国的边界。战国时这一带本为楚地。三湘，漓湘、潇湘、蒸湘的总称。在今湖南境内。 ③荆门，注见李白《渡荆门送别》。九派，古代传说，大禹治水，凿江流，通九派。九派就是九条支流流入长江。 ④“江流”句，意谓江水浩瀚，像是流在天地之外。 ⑤“山色”句，指远处的荆门山色。 ⑥“郡邑”句，极言水势弥漫，郡邑似浮在水上。浦，指湘浦。 ⑦襄阳，今属湖北，位于汉江中游，即诗人临眺之处。风日，犹风光。 ⑧ 山翁，指晋代山简。他是竹林七贤山涛之子，曾任征南将军，镇守襄阳，有政绩，但好饮酒，常去郡中豪族习氏园池宴饮，每饮必醉。这句意谓,唯山简始无负此襄阳风日。 【简析】 《汉江临泛》是一首五言律诗。此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含歌颂地方行政长官的功绩之意。首联写众水交流，密不间发，勾勒出汉江的形势全貌；颔联写江水浩荡，一泻千里，流泻出人们的视野；颈联从动荡的船中用错觉描写郡邑的浮动以及江天相接处天空的动摇；尾联直抒胸臆，点明诗人此刻的情志，好比作画上题字。 诗中几乎全部采取白描的写意手法，从大处着墨，于平凡中见新奇，将登高远眺、极目所见的山川景物写得极为壮阔飞动，奔放雄伟，全诗犹如一幅巨大的水墨画，意境开阔，气魄宏大。 【评析】 这首诗写作者泛览汉江时所见，而这一带的水脉也隐括于开头两句中:南接三湘，东通长江九派。 全诗最警策的为三四两句，也最为历来所传诵，五六两句差，纪昀说是“五六撑不起，六句尤少味，复衍二句故也”。因为“郡邑”句，也是说水势之盛，却不及“江流”句之自然雄浑，接下来的“波澜”句，仍是在说水势，却又嫌过熟，说明“复衍”是诗家之忌。 【辑评】 三句雄阔，四句缥缈，此换笔之妙。(《唐诗近体》) 吴曰:雄伟有气力，学者宜从此等入手。(《唐宋诗举要》) 终南别业 中岁颇好道，晚家南山陲。 兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。 偶然值林叟，谈笑无还期。 【注释】 ①终南别业，作者在长安附近终南山上的别墅。一作“初至山中”。 ②“中岁”两句，意谓中年已存好道之心，但至晚年移家南山，才始实现此愿。南山，注见卷一李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》。陲，边。 ③ 胜事，快意的事。空，徒、只。 ④值，遇见。林叟，乡村的老人。 ⑤无还期，无一定时间。 【简析】 《终南别业》是一首五言律诗，为王维的代表作之一。此诗描写诗人退隐后自得其乐的闲适情趣，生动地刻画了一位隐居者的形象，突出表现了其淡泊、豁达的襟怀。前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他兴致来了就独自信步漫游，行到水的尽头便坐看行云变幻。结尾两句引入人的活动，为诗文增添生活气息，诗人的形象也变得更为真切可亲。全诗平白如话，却极具功力，把闲适情趣写得有声有色，惟妙惟肖，诗味、理趣二者兼备。 【评析】 五六两句，是写景也隐含哲理:随遇而安的结果，自有一种意外的收获。 此诗赵殿成笺注本入古诗，他本多入律诗。高步瀛云:“此等作律诗读则体格极高，若在古诗则非其至者。齐梁人诗皆可以此意求之。”高见甚是。 孟浩然 望洞庭湖赠张丞相 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 【注释】 ①洞庭，注见杜甫《登岳阳楼》。张丞相，张九龄。 ②湖水平，湖水涨得饱满。 ③涵虚，水气弥漫。太清，天空。 ④云梦泽，古代云梦泽范围很广，包括今湖北省南部、湖南省北部一带低洼之地，后来大部分淤成陆地。洞庭湖也在其内。 ⑤岳阳城，即今湖南岳阳市，在洞庭湖东岸。 ⑥“欲济”句，比喻自己想出仕却无人引荐。济，渡。楫，橹，也指船。孟浩然另有《洞庭湖寄阎九》诗，末二句云:“迟尔为舟楫，相将济巨川。”亦此意。 ⑦“端居”句，意谓就此闲居实有愧于圣明之世。端居，安居。 ⑧“坐观”两句，用《淮南子·说林训》“临河而羡鱼，不若归家织网”意。这里以“垂钓者”喻已经出仕的人，以“羡鱼情”喻自己想出仕的愿望。言外之意，希望张丞相不要使自己愿望落空。 【简析】 《望洞庭湖赠张丞相》是一首五言律诗，为一首投赠之作。此诗以洞庭湖的浩渺烟波为背景，表达了欲渡无舟的无奈感叹与临渊羡鱼的情怀，诗人借此曲折地传达出希望得到张九龄援引的愿望。前四句写洞庭湖壮丽景象和磅礴气势，后四句则借景抒发其政治热情和希望。全诗以望洞庭湖起兴，由“欲济无舟楫”过渡，对洞庭湖进行了泼墨山水般的大笔渲绘，呈现出八百里洞庭的壮伟景观与阔大境界，取得撼人心魄的艺术效果，使此诗实际上成为了山水诗杰作。 【评析】 玄宗开元二十一年(733)，张九龄为相，作者游长安，以此诗相赠，实际是向他乞仕。后张九龄出镇荆州，曾招之于幕府。故浩然有“共理分荆国，招贤愧楚材”句。 方回《瀛奎律髓》云:“予登岳阳楼，此诗大书左序毬门壁间，右书杜诗，后人自不敢复题也。刘长卿有句云:叠浪浮元气，中流没太阳。世不甚传，他可知也。”全诗之可取实也只此二句，但刘诗确实不能相抵，正如纪昀所说:“‘叠浪’二句似海诗不似洞庭，工部‘乾坤日夜浮’句亦似海诗，赖‘吴楚’句清出洞庭耳，此工部律细于随州(指刘长卿)处。” “七岁侍行湖外去，岳阳楼上敢题诗”，这是晚唐郑谷在《卷末偶题》中的话，可见题诗岳阳，当时是看作一件大事情了。 旧时评者以此诗长处在干乞不露痕迹，倒是沈德潜说得有意思:“读此诗知襄阳非甘于隐遁者。”我们还可以和他的“不才明主弃，多病故人疏”的牢骚联系起来，更可看出他“羡鱼”之情的急切。 【辑评】 刘云:托兴可伤。又云:起得浑浑，称题。“蒸”“撼”偶然，不是下字，而气概横绝，朴不可易。“端居”兴感深厚。末语意长。(《王孟诗评》) 与诸子登岘山 人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 羊公碑尚在，读罢泪沾襟。 【注释】 ① 岘山，一名岘首山，在湖北襄阳市南。西晋名将羊祜镇守荆襄时，常登此山饮酒咏诗，曾对同游者说:“自有宇宙，便有此山，由来贤者胜士登此远望如我与卿者多矣，皆湮灭无闻，使人伤悲。”及祜卒，襄阳百姓建碑于山，见者堕泪，杜预因名曰堕泪碑。 ②代谢，交替，轮换。 ③胜迹,指上述堕泪碑。 ④鱼梁，鱼梁洲(“渔"“鱼”互用)，作者《夜归鹿门歌》云:“山寺钟鸣已黄昏，渔梁渡头争渡喧。”其地也在襄阳。《水经注·沔水》:“沔水中有鱼梁州，庞德公所居。” ⑤梦泽，云梦泽，注见《临洞庭上张丞相》。 【简析】 《与诸子登岘山》是一首山水诗，为触景伤情的感怀之作。此诗因诗人求仕不遇心情苦闷而作，诗人登临岘山，凭吊羊公碑，怀古伤今，感念身世，抒发感慨，想到自己空有抱负，不觉分外悲伤，泪湿衣襟。全诗借古抒怀，融写景、抒情和说理于一炉，感情真挚深沉，平淡中见深远。 【评析】 全诗主题为天留胜迹，碑志去思。三四两句自然清逸，写来毫不着力，尽孟诗之长。 【辑评】 吴曰:死后有知，魂魄犹应登此。昔人所为兴慨也。读罢沾襟，能自已乎?(《唐诗归折衷》) 前四句俯仰今古，寄慨苍凉。凡登临怀古之作，无能出其范围。句法一气挥洒，若鹰隼摩空而下，盘折中有劲疾之势，洵推杰作。(《诗境浅说》) 清明日宴梅道士山房 林卧愁春尽，搴帷览物华。 忽逢青鸟使，邀入赤松家。 金灶初开火，仙桃正发花。 童颜若可驻，何惜醉流霞 。 【注释】 ①山房，这里指道士的房舍。 ②林卧，高卧林下之意。 ③ 搴(qiān )，揭。帷，帘帐。物华，美好的景物。 ④青鸟，神话中鸟名，西王母使者。见《汉武故事》。这里指梅道士。⑤ 赤松，赤松子，传说中的仙人。这里也指梅道士。 ⑥金灶，道家炼丹的炉灶。 ⑦ 仙桃，传说西王母曾以仙桃赠汉武帝，称此桃三千年才结实。 ⑧“童颜”两句，意谓如果仙酒真能使容颜不老，那就不惜一醉。流霞，仙酒名，见《抱朴子·祛惑》。李商隐《武夷山诗》:“只得流霞酒一杯。”这里也指醉颜。 【简析】 《清明日宴梅道士房》是一首五言律诗。此诗写梅道士邀饮过程，吟咏道士山房中的景物，流露出隐逸情趣，反映了诗人失意之余的离俗之感。前半部分写诗人在赏玩春景时，忽然被邀到梅道士家；后半部分热情赞叹梅道士的生涯。全诗巧妙运用了与道士有关的术语及典故，涉笔成趣，幽默明快，自然天成。 【评析】 作者以隐士而宴于道士山房，故也带点游仙诗的意味。 岁暮归南山 北阙休上书，南山归敝庐。 不才明主弃，多病故人疏。 白发催年老，青阳逼岁除。 永怀愁不寐，松月夜窗虚。 【注释】 ①南山，此处当指岘山，在作者家乡襄阳城之南，故云。 ②北阙.《汉书·高帝纪》注:“尚书奏事，谒见之徒，皆诣北阙。”阙，官门前的望楼。 ③敝庐，指自己的破旧家园,《左传·襄公二十三年》:“犹有先人之敝庐在。” ④“青阳”句，意谓新春将到，逼得旧年除去。青阳，指春天。 ⑤虚，空寂。 【简析】 《岁暮归南山》是一首五言律诗，诗中发泄了一种怨悱之情。首联两句记事，叙述停止追求仕进，归隐南山；颔联两句说理，抒发怀才不遇的感慨；颈联两句写景，自叹虚度年华，壮志难酬；尾联两句阐发愁寂空虚之情。全诗语言丰富，层层辗转反复，风格悠远深厚，富有韵味。 【评析】 据《新唐书·孟浩然传》:王维曾邀孟浩然入内署，俄而玄宗至，浩然匿床下，维以实对。帝命其出，并问其诗，浩然乃自诵所作，至“不才明主弃”句，玄宗曰:“卿不求仕而朕未尝弃卿，奈何诬我?”因放还。 这就是所谓“转喉触讳”。但此事恐系出于附会。《旧唐书》只说他“年四十，来游京师。应进士不第，还襄阳”。(全传也只有四十余字)或者他确有怀才不遇的牢骚，对玄宗也有所不满。 过故人庄 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日 ，还来就菊花。 【注释】 ①过，探望。 ②具，备办。鸡黍，指农家待客的丰盛菜饭。黍，黄米。 ③ 合，意谓环绕。 ④ 郭，原指外城，这里泛指城墙。 ⑤轩，这里指窗。场圃，犹园地，郑玄所谓“场圃同地”。 ⑥ 话桑麻，闲谈农家生活。桑麻为蚕织所需，古代常以喻农事。 ⑦重阳日，指阴历九月九日。九为阳数，日月并应，因九久音谐，旧时以为有长久之意，故于此日举宴。又有登高饮菊花酒之俗。参见王维《九月九日忆山东兄弟》。 ⑧就菊花，乘菊花开时再来探望。就，交接。 【简析】 《过故人庄》是一首五言律诗，写的是诗人应邀到一位农村老朋友家做客的经过。在淳朴自然的田园风光之中，主客举杯饮酒，坐话家常，充满生活气息和闲适情趣，表现了诗人和朋友之间真挚的友情。这首诗初看平淡如水，细细品味就像是一幅画着田园风光的中国画，将景、事、情完美地结合在一起，具有强烈的艺术感染力。 【评析】 这是一首很著名的田园诗。读了之后，一个最突出的感觉是亲切，也即纪昀所谓“王(维)清而远，孟清而切”。诗里所写的农村面貌，在作者生活的开元年间(作者死于开元二十八年，公元740年)，也还是比较真实的。 【辑评】 此诗句句自然，无刻画之迹。(《瀛奎律髓》) 通体清妙。末句“就”字作意，而归于自然。(《唐诗别裁》) 秦中寄远上人 一丘常欲卧，三径苦无资。 北土非吾愿，东林怀我师。 黄金燃桂尽，壮志逐年衰。 日夕凉风至，闻蝉但益悲。 【注释】 ①秦中，指唐都长安，今陕西西安市。远上人，名叫远的僧人。上人，对僧人的敬称。 ②“一丘”句，意谓志在隐居山林。 ③三径，王莽专权时，兖州刺史蒋诩辞官回乡，于院中辟三径，唯与求仲、羊仲来往。晋陶渊明曾谓亲朋曰:“卿欲弦歌以为三径之资可乎?”后多以三径指退隐家园。 ④ 北土，指秦中。意谓不愿留京从仕。 ⑤“东林”句，晋僧人慧远初居庐山西林寺，后以来问道者多，刺史桓伊为他于山之东另立房殿，即东林寺。慧远是著名高僧，与远上人之名又适相同，故借此以表慕念。师，也是对僧人的敬称。 ⑥“黄金”句,《战国策·楚策》:“楚国之食贵于玉，薪贵于桂。”这里比喻留秦中时处境贫困。燃桂，犹销金。 ⑦但，只。 【简析】 《秦中感秋寄远上人》是一首五言律诗。首联诉说诗人隐居的愿望和无力隐居的苦衷；颔联写自己北上求仕的违背心愿的羡慕跳出尘世的远上人；颈联写困居长安的境况，雄心壮志逐年衰减；尾联描写黄昏、秋风、鸣蝉，一派萧瑟景象，突出了客中的抑郁心情。全诗直抒胸臆，直写诗人心中的哀愁苦闷，反映了诗人当时困苦的境地和对仕途的失望，寄赠是表，抒发不遇之感是里。 【评析】 孟浩然家境贫困，又素有退隐之愿，而慧远与陶渊明复相友善，诗里用三径、东林的典故，或许以此比拟远上人和作者自己。 此诗一作崔国辅作。 宿桐庐江寄广陵旧游 山暝听猿愁，沧江急夜流。 风鸣两岸叶，月照一孤舟。 建德非吾土，维扬忆旧游。 还将两行泪，遥寄海西头。 【注释】 ① 桐庐江，即桐江，在今浙江桐庐县境。广陵，今江苏扬州市。旧游，犹故交。 ②暝，昏暗。听猿愁，听到猿的啼声而兴客愁。③ 沧江，同“苍江”。 ④ 建德，今属浙江，居桐江上游。非吾土，王粲《登楼赋》:“虽信美而非吾土兮。” ⑤维扬，即扬州。《尚书·禹贡》:“淮海维扬州。” ⑥海西头，扬州近海，故日海西头。隋炀帝《泛龙舟歌》:“借问扬州在何处，淮南江北海西头。” 【简析】 《宿桐庐江寄广陵旧游》是一首五言律诗。该诗前四句侧重写“宿桐庐江”之景色。日暮、山深，猿啼、江水、秋风、孤舟等凄迷孤寂的景物，构成清峭孤冷的意境，衬托出诗人的绵绵愁思；后四句侧重写“寄广陵旧游”，诗人向朋友倾述独客异乡的惆怅和孤独之感，又抒发怀念友人的拳拳之心。全诗前半写景，后半写情，景与情完美融合，写景愈真切，其情愈深，显得浑成自然，韵味悠长。 【评析】 诗写江上夜色和旅途悲愁，中心意思是他乡虽好，究不及故土。诗人也总是爱他故乡的。这一首尚未到建德，卷七的《宿建德江》，则已进入其境了。 【辑评】 “一孤”似病，天趣自得。大有洗练，非率尔得者。(《王孟诗评》)孟公诗高于起调，故清而不寒。(《唐诗别裁》) 旅况寥落，情景如绘(“月照”句下)。情深语挚(末句下)。(《唐宋诗举要》 留别王维 寂寂竟何待，朝朝空自归。 欲寻芳草去，惜与故人违。 当路谁相假，知音世所稀。 只应守寂寞，还掩故园扉。 【注释】 ① 王维，当时或在隐居中。 ②“欲寻”句，意谓要到山林去过隐居生活。 ③违，分离。 ④当路，当权者。假，宽假、优容的意思。 ⑤知音，注见卷一王维《送綦毋潜落第还乡》。 ⑥“还掩”句，犹杜门不仕意。扉，门。 【简析】 《留别王侍御维》是一首五言律诗。此诗先述说诗人在京没有什么希望，天天在寂寞失望中度日，想离京却又不舍得与好友分别，表达了心中的怅惘和矛盾。接着慨叹其无人援引，只好甘守寂寞，回乡隐居。全诗语调低沉，有对朝廷压抑人才的怨愤，有不忍远别知心朋友的留恋，还有怀才不遇的嗟叹。其语言浅显，表达直率，自然流畅，对偶不求工整，显示出一种不事雕琢的自然之美。 【评析】 此诗当是他离开长安时所作，与《岁暮归南山》同时作。 诗是律诗，其中两联却写得似对非对。贯串全诗的是失意后的牢骚。七八两句，其实也是勉强说的，即是带些解嘲的意味。 早寒有怀 木落雁南渡，北风江上寒。 我家襄水曲，遥隔楚云端。 乡泪客中尽，孤帆天际看。 迷津欲有问，平海夕漫漫。 【注释】 ①“我家”句，孟浩然家在襄阳，襄阳则当襄水之曲，故云。襄水，也叫襄河，汉水在襄樊市以下一段，水流曲折，故云襄水曲。 ②“遥隔”句，指乡思遥隔云端。楚，襄阳古属楚国。 ③“迷津”句,《论语·微子》有记孔子命子路向长沮、桀溺问津，却为两人讥讽事。这里是慨叹自己彷徨失意，如同迷津的意思。津，渡口。 ④平海，指水面平阔。古时间亦称江为海。 【简析】 《早寒江上有怀》是一首抒情诗，此诗旨在怀乡思归。首联起兴，借鸿雁南飞，引起客居思归之情；中间二联写望见孤帆远去，想到自己无法偕同而生怅惘之情；尾联写欲归不得的郁积之意。全诗透露出诗人在长安碰壁之后的牢骚和惘然，其中思乡之情和写景之句浑然一体，深沉含蓄，毫无斧凿痕迹，显示了诗人的艺术功力。 【评析】 此诗写怀乡情切，终日低徊。首句实也隐含客思。中间是说眼看孤帆远去，自己却没法同行，因而夕海漫漫，更觉望洋兴叹了。 刘长卿 【作者介绍】 刘长卿，字文房，河间(今属河北)人。开元进士，曾任监察御史、苏州长洲尉、转运使判官。因刚而犯上，两度迁谪。终随州刺史。新旧《唐书》无传，《新唐书·艺文志》中略有记载，其诗则驰名上元、宝应间。《新唐书·秦系传》云:“(秦系)与刘长卿善，以诗相赠答。权德舆曰:‘长卿自以为五言长城，系用偏师攻之，虽老益壮。’"所谓五言，当是指他的近体诗。当时或以钱(起)、郎、刘、李并称，他却说:“李嘉祐、郎士元焉得与予齐称也?"(见范摅《云溪友议》)可见其自负，也未免倨傲。本书中五律五绝共选八首，也因其五言擅长。 他的诗多写幽寒孤寂之境，又善以白描写荒村水乡，著名的如“柴门闻犬吠，风雪夜归人”(〈逢雪宿芙蓉山主人〉)，惜未收入本书。 据傅璇琮先生〈刘长卿事迹考辨》所考，长卿卒年当在德宗贞元二年至七年间。 秋日登吴公台上寺远眺 古台摇落后，秋入望乡心。 野寺来人少，云峰隔水深。 夕阳依旧垒，寒磬满空林。 惆怅南朝事，长江独至今。 【注释】 ①题一本“远眺”下有“寺即陈将吴明彻战场”九字。吴公台，在今江苏江都县。本为刘宋沈庆之攻竟陵王刘诞所筑弩台，后吴明彻又增筑，故名。 ② 摇落，零落。宋玉《九辩》:“悲哉秋之为气也，萧瑟兮摇落而变衰。” ③秋,秋意。 ④“野寺”两句，意谓野寺来人之少，当由云峰隔水而深。⑤ 旧垒，指吴公台。 ⑥“寒磬( qing)”句，俞陛云《诗境浅说》云:“六句言平林叶脱，时闻磬声。用一满字，正以状秋林之空。”磬，注见常建《破山寺后禅院》。 ⑦南朝，宋、齐、梁、陈，据地皆在南方，故名。应宋、陈时吴公台故事。 【简析】 《秋日登吴公台上寺远眺》是一首五言律诗。首联是写因观南朝古迹吴公台而发感慨，即景生情。中间两联写古迹零落，游人罕至之悲凉。末联写江山依旧，人物不同。诗中描写了诗人登吴公台所见的萧瑟荒凉的景象，深刻体现了唐朝中期安史之乱后荒凉破败的景象，也映射出其忧国忧民的心声。全诗抚今追昔，感慨深沉，风格悲壮苍凉，意境深远悠长。 【评析】 诗是吊古，以神韵而论，此是上乘之作。末两句近似“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”意。 送李中丞归汉阳别业 流落征南将，曾驱十万师。 罢归无旧业，老去恋明时。 独立三边静，轻生一剑知。 茫茫江汉上，日暮欲何之。 【注释】 ①题一作《送李中丞之襄州》。中丞，御史中丞。唐代常代行御史大夫的职务。汉阳，今属湖北。别业，别墅。 ②旧业，在家乡的产业。 ③ 明时，对自己所处时代的美称。 ④“独立”句，意即威镇三边。三边，汉幽、并、凉三州，其地皆在边疆，后即泛指边地。 ⑤“轻生”句，意谓为报国而献身之心，惟有随身宝剑知道。 ⑥ 江汉,泛指江水。 ⑦何之，何往。 【简析】 《送李中丞之襄州》是一首五言律诗。此诗以深挚的感情颂扬了李将军的英雄气概、忠勇精神和卓著功绩，对老将晚年罢归流落的遭遇表示了无限的同情。诗的前六句，都是刻划老将形象的，用语豪壮，把老将舍身为国、英勇奋战的神威形象表现得非常突出有力；结尾一联，寓情于景，以景衬情，含蓄地表现老将日暮途穷的不幸遭遇。全诗情调悲怆，感人至深，使人思绪波荡。 【评析】 诗写久经边疆，晚沦江汉的老将境遇，然而宝剑犹存，自能知其心事。三四两句，又写出他的廉与忠。 饯别王十一南游 望君烟水阔，挥手泪沾巾。 飞鸟没何处，青山空向人。 长江一帆远，落日五湖春。 谁见汀洲上，相思愁白蘋。 【注释】 ①饯别，以酒食送行。王十一，名未详，十一是他的排行。 ②“望君”句，指王十一的船已在烟水空茫之处。 ③ 飞鸟，比喻远行的人。没何处，侧写作者仍在凝望。 ④空向人，枉向人，意思是徒增相思。 ⑤“落日”句，指王十一到南方后，当可看到夕照下的五湖春色。五湖，这里指太湖。 ⑥“谁见”两句及上面“落日”句，均出梁朝柳恽《江南曲》:“汀洲采白蘋，落日江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返，春花复应晚。不道新知乐，只言行路远。”汀洲，水中可居之地，这里指江岸。白蘋，一种水草，花白色，故名。 【简析】 《饯别王十一南游》是一首五言律诗，此诗抒发诗人对友人的真挚情意，描写他挥手远望直到陷入思念、愁肠百结，写得动人心弦。全诗曲折婉转，别具匠心，离思深情，悠然不尽。通篇没有“别离”二字，只写离别后的美景，而浓厚的离情别绪已完全融入景中。诗人借助眼前景物，通过遥望和凝思，来表达离愁别绪，手法新颖，不落俗套。 【评析】 此诗首尾相应，情景互通，方东树《昭昧詹言》评为“言近而意皆深”。 寻南溪常道士 一路经行处，莓苔见屐痕。 白云依静渚，芬草闭闲门。 过雨看松色，随山到水源。 溪花与禅意，相对亦忘言。 【注释】 ① 莓苔，复词，皆指苔。屐痕，古人游山多穿屐，这里指足迹，补足“寻”字。 ②渚( zhǔ )，水中的小洲。 ③ 过雨，一作“遇雨”，但这里的“过”仍是“遇”意。 ④“溪花”两句，因悟禅意，故也相对忘言。犹陶渊明《饮酒》之“此中有真意，欲辨已忘言”。禅，佛教指清寂凝定的心境。俞陛云《诗境浅说》云:“七句花与禅本不相涉，而连合言之，便有妙悟。” 【简析】 《寻南溪常山道人隐居》是一首五言律诗。此诗写诗人寻隐者不遇，却得到别样的情趣，领悟到“禅意”之妙处，通过写道士所居环境的静穆清幽，衬托出其的超尘雅洁。全诗之意在于情与景，情景交融，结构严密紧凑，层层扣紧主题，风格自然清新。 【评析】 三五两句的白云、过雨，已在写“禅意”，末两句则是以“悟”伸足。从诗意看，似乎未寻着常道士。本书卷一中丘为的《寻西山隐者不遇》，也是写寻访隐士不遇，却趁此赏览了雨中的草色松声，因而“颇得清净理”。命意有相似处。 新年作 乡心新岁切，天畔独潸然。 老至居人下，春归在客先。 岭猿同旦暮，江柳共风烟。 已似长沙傅，从今又几年？ 【注释】 ①潸(shān) 然，流泪貌。 ②“春归”句，意谓春已归而自己尚未回去。客，指作者自己。 ③“岭猿”句，意谓早晚所见的只有岭猿。岭，岭南，指今广东一带。 ④“已似”句，西汉贾谊曾为大臣所忌，贬为长沙王太傅。这里借以自喻。 ⑤又几年，不知又要淹留多少年。 【简析】 《新年作》是一首五言律诗。此诗抒写诗人的无限离愁及失意悲愤之情。首联写情，新岁怀乡；颔联写景寓情，感叹春归我先；颈联即景生情，身处孤境，难掩悲愁；末联以贾谊自况，抒发被贬谪的郁愤之意。全诗抒情多于写景，意境深远，用词精炼，情景合一，感人至深。 【评析】 作者曾由苏州长洲尉贬潘州(今广东茂名市)南巴尉。此诗当是这时期作，故有“岭猿同旦暮”及“已似长沙傅”句，本书卷六有作者《长沙过贾谊宅》的七律，可参看。 钱 起 【作者介绍】 钱起(?一780?)，字仲文，吴兴(今属浙江)人。天宝进士，曾任考功郎中，故世称钱考功。代宗大历中为翰林学士。他是大历十才子之一，也是其中杰出者。又与郎士元齐名，当时称为“前有沈宋，后有钱郎"。 他们的诗风承接王孟之后，高仲武在《中兴间气集〉中有“右丞之后，员外(指钱起)为雄”之语，但视王维，究嫌浅露。其诗律体为精，写景为长。施补华《岘佣说诗》云:“大历刘、钱古诗亦近摩诘，然清气中时露工秀，‘澹’字‘远’字‘微’字皆不能到，此所以日趋于薄也。”本书中所以在紧接刘诗之后而选钱诗，大概因钱刘常被并提，只是没有选郎士元的诗。 送僧归日本 上国随缘住，来途若梦行。 浮天沧海远，去世法舟轻。 水月通禅寂，鱼龙听梵声。 惟怜一灯影，万里眼中明。 【注释】 ①上国，这里指中国。 ②“浮天”句，意谓来自沧海远处，故其舟如浮于天际。沧海，大海。 ③“去世”句，意谓人在法舟中，就像离开尘世那样轻快了。法，特指属于佛教徒的事物。 ④水月，佛教用语，比喻一切都像水中月那样虚幻。禅寂，犹禅定，佛教指清寂凝定的心境。这里因是写舟行海上，故以水月扣之。 ⑤“鱼龙”句，意谓鱼龙也为经义的感召而出听，也是扣舟行海上。梵声，指念经声。梵文为古印度文，佛教来自印度，故与佛教有关的事物常加“梵”字。 ⑥ 惟怜，最爱。灯，双关，以舟灯喻禅灯。 【简析】 《送僧归日本》是一首五言律诗。此诗写诗人送别日本僧人，表达了对日本僧人不畏艰难精神的敬重，赞颂了其品格的圣洁和道行的高尚。此诗写法别具一格，其诗句清丽、音韵和谐，由于被送的是归日本的和尚，句句运用佛家术语，充满宗教色彩，带有浓厚的禅理风格；并紧扣送僧的主题，寄寓颂扬的情意。全诗遣词造句融洽、自然，足见诗人渊博的学识和扎实的艺术功底。 【评析】 古代中日之间的文化交流，两国的僧人曾经起了很大的作用。 诗题为送归，前半截却偏写日僧来处，后半截也偏写海上景物，这样就使诗境宽而不散，诗情蕴而不晦。 谷口书斋寄杨补阙 泉壑带茅茨，云霞生薜帷。 竹怜新雨后，山爱夕阳时。 闲鹭栖常早，秋花落更迟。 家僮扫萝径，昨与故人期。 【注释】 ① 谷口，古地名，在今陕西泾阳县西北。西汉为县，东汉废。补阙，官名，分左右补阙，职司向皇帝规谏及举荐，低一级的称左右拾遗。 ② 泉壑，犹山水。茅茨(cí)，茅屋。 ③ 云霞，指云霞之光。薜，薜荔，也称木莲，常绿藤本。薜帷,《楚辞·九歌·湘夫人》:“网薜荔兮为帷。” ④怜，爱。 ⑤“秋花”句，犹陆游“名花未落如相待”意。 ⑥ 家僮，旧指奴仆。扫萝径，古常以扫径表示迎客之诚。萝，古常与薜合称薜萝，作为隐居者特征。《楚辞·九歌·山鬼》:“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。”女萝，即菟丝，古也以为女萝即松萝。 ⑦“昨与”句，意谓前时已与杨补阙预订游期。昨，也泛指过去。 【简析】 《谷口书斋寄杨补阙》是一首五言律诗，为邀请朋友赴约的诗。诗的前三联全是绘景，着力描墓山居的景物美，隐含诱惑对方快来赏玩之意；末句写家僮扫径以侍，盼友人来临的心情殷切，并点明邀约之意。这首诗的最大特点是将水、云、竹、山、鹭、花人格化，写得极富感情；全诗语言清丽，情真意切，风格清新奇淡，颇堪赏读。 【评析】 诗写谷口书斋一带的景物:连竹都因新雨之后分外可爱了，因为生命里多了水分;夕阳之山所以可爱，因为是一种稍纵即逝的境界。这样也更促使杨补阙能践约前来。 韦应物 淮上喜会梁州故人 江汉曾为客，相逢每醉还。 浮云一别后，流水十年间。 欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。 何因不归去?淮上有秋山。 【注释】 ①淮上，淮水边。梁州，唐梁州在今陕西南郑县东。州，一本作“川”。 ②江汉，犹汉江，源出陕西南部，与诗题梁州相应。 ③ 浮云，喻聚散无常。李白《送友人》:“浮云游子意。” ④流水，喻岁月如流，又暗合江汉。 ⑤“萧疏”句，意谓零落的发脚已现花白。 ⑥“淮上”句，言淮上风光可恋，伸足上“不归去”之意。《唐诗别裁集》云:“语意好，然淮上实无山也。” 【简析】 《淮上喜会梁州故人》是一首五言律诗。诗的首联概括了两人曾经的交谊；颔联统包了分别十年繁复的世事人情；颈联和末联描写重逢情景。这首诗既有对欢聚、痛饮和欢笑的生动描绘，也有对环境、形貌和心思的细致刻画，全诗结构细密、情意曲折、韵致悠远，传神地叙写了诗人在淮水边重逢阔别十年的梁州老朋友的喜悦之情。 【评析】 诗写一别十年的故人忽在淮上相遇，因而也颇有感慨。韦集中尚有《淮上即事寄广陵亲故》《淮上遇洛阳李主簿》，后一首有云:“结茅临古渡，卧见长淮流。”则他在淮上还住过一段时间。 【辑评】 周珽曰:人如浮云易散，一别十年，又若流水去无还期，二语道尽别离情绪。他如“旧国应无业，他乡到是归”，其悲慨之思可想。(《唐诗选脉会通评林》) 赋得暮雨送李曹 楚江微雨里，建业暮钟时。 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋。 相送情无限，沾襟比散丝。 【注释】 ① 赋得，古人与朋友分题赋诗，分到的题目叫“赋得”，义似“咏”。此题是咏“暮雨”，故云“赋得暮雨”。后来科举时代的试帖诗，也冠以“赋得”二字。李曹，应如《韦江州集》作“李胄”。 ② 楚江，指长江，因长江自三峡以下至濡须口，皆为古代楚国境。 ③建业，今江苏省南京市。战国时亦楚地，与楚江为互文。 ④ 漠漠，水气密布的样子。 ⑤“冥冥”句，意谓因暮雨鸟也飞得缓慢了。冥冥，雨貌。 ⑥海门,长江入海处。 ⑦浦，水边。滋，润泽。 ⑧沾襟，以微雨沾襟，喻流泪。晋张协《杂诗》:“密雨如散丝。” 【简析】 《赋得暮雨送李胄》是一首五言律诗，为一首咏暮雨的送别诗，虽是送别，却重在写景。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题；颔联和颈联渲染朦胧暗淡的景色。暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远；尾联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。 【评析】 此诗好处是切题。虽是微雨，却下得很密，所以连船帆也饱满了。冥冥句，又隐寓客人不忍离去意。 渡头余落日，墟里上孤烟。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 【语段赏析】 　“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归园田居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》 【语段赏析】 诗人先写“竹喧”再写“莲动”，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感，更富有诗意。写到竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这和谐美好的生活图景，反映了诗人希望过闲适无忧无虑生活的向往，同时也从反面衬托出他对黑暗官场的厌恶。这两句写的很有技巧，而用笔不露痕迹，使人不觉其巧。 荒城临古渡，落日满秋山。——王维《归嵩山作》 【语段赏析】 “荒城临古渡，落日满秋山。”这一联运用的还是寓情于景的手法。两句十个字，写了四种景物：荒城、古渡、落日、秋山，构成了一幅具有季节、时间、地点特征而又色彩鲜明的图画：荒凉的城池临靠着古老的渡口，落日的余晖洒满了萧飒的秋山。这是傍晚野外的秋景图，是诗人在归隐途中所看到的充满黯淡凄凉色彩的景物，对此加以渲染，正反映了诗人感情上的波折变化，衬托出作者越接近归隐地就越发感到凄清的心境。 白云回望合，青霭人看无。——王维《终南山》 【语段赏析】 “白云回望合，青霭入看无。”次联是说，我在深山前行，缭绕的云雾分向两边，回头望去，白云又在身后合成了茫茫的一片。我朝濛濛的青霭走去，一到面前却杳然不见。 　次联写近景，“回望”既与下句“入看”对偶，则其意为“回头望”，王维写的是入终南山而“回望”，望的是刚走过的路。诗人身在终南山中，朝前看，白云弥漫，看不见路，也看不见其他景物，仿佛再走几步，就可以浮游于白云的海洋；然而继续前进，白云却继续分向两边，可望而不可即；回头看，分向两边的白云又合拢来，汇成茫茫的云海。这种奇妙的境界，凡有游山经历的人并不陌生。 　“青霭入看无”一句，与上句“白云回望合”是“互文”，它们交错为用，相互补充。诗人走出茫茫云海，前面又是濛濛青霭，仿佛继续前进，就可以摸着那青霭了；然而走了进去，却不但摸不着，而且看不见；回过头去，那青霭又合拢来，濛濛漫漫，可望而不可即。 　这一联诗，写烟云变灭，移步换形，极富含蕴。即如终南山中千岩万壑，苍松古柏，怪石清泉，奇花异草，那些值得观赏的景物，一切都笼罩于茫茫白云、濛濛青霭之中，看不见，看不真切。惟其如此，才更令人神往。另一方面，已经看见的美景仍然使人留恋，不能不“回望”，“回望”而“白云”、“青霭”俱合，刚才呈现于眉睫的景物或笼以青纱，或裹以冰绡，由清晰而朦胧。由朦胧而隐没，更令人回味无穷。这一切诗人并不明说，为我们留下了驰骋想象的广阔天地。。 松风吹解带，山月照弹琴。——王维《酬张少府》 【语段赏析】 颈联写的是诗人归隐“旧林”后的通送适意。理想落空的悲哀被“松风吹解带，山月照弹琴”的闲适所取代。摆脱了仕宦的种种压力，诗人可以迎着松林清风解带敞怀，在山间明月的伴照下独坐弹琴，自由自在，悠然自得。然而在这恬淡闲适的生活中，依然可以感受到诗人内心深处的隐痛和感慨。诗人肯定、赞赏那种“松风吹解带，山月照弹琴”的隐逸生活和闲适情趣，实际上是他在苦闷之中追求精神解脱的一种表现。这既含有消极因素，又含有与官场生活相对照、隐示厌恶与否定官场生活的意味。 　“松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣，说他逃避现实也罢，自我麻醉也罢，无论如何，总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后，抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘，展现了一幅鲜明生动的形象画面，将“松风”、“山月”都写得似通人意，情与景相生，意和境相谐，主客观融为一体，这就大大增强了诗歌的形象性。。 泉声咽危石，日色冷青松。——王维《过香积寺》 【语段赏析】 　“泉声咽危石，日色冷青松。”两句，仍然意在表现环境的幽冷，而手法和上二句不同，写声写色，逼真如画，堪称名句。诗人以倒装句，突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动：山中危石耸立，流泉自然不能轻快地流淌，只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行，仿佛痛苦地发出幽咽之声。诗人用“冷”来形容“日色”，粗看极谬，然而仔细玩味，这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下，昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上，这情状，不能不“冷”。。 万壑树参天 ，千山响杜鹃。——王维《送梓州李使君》 【语段赏析】 “万壑树参天，千山响杜鹃。”首联是说，梓州一带千山万壑尽是大树参天，山连山到处可听到悲鸣的杜鹃。 　　开头两句互文见义，起得极有气势：万壑千山，到处是参天的大树，到处是杜鹃的啼声。既有视觉形象，又有听觉感受，读来使人恍如置身期间，大有耳目应接不暇之感。这两句气象阔大，神韵俊迈，被后世诗评家引为律诗工于发端的范例。。 江流天地外，山色有无中。——王维《汉江临眺》 【语段赏析】 “江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。 行到水穷处，坐看云起时。——王维《终南别业》 【语段赏析】 “行到水穷处，坐看云起时”即言“胜事”。在山间信步闲走，不知不觉中，已到了溪水尽头，似乎再无路可走，但诗人却感到眼前一片开阔，于是，索性坐下，看天上的风起云涌。一切是那样的自然，山间流水、白云，无不引发作者无尽的兴致，足见其悠闲自在。“坐看云起时”，还蕴藏着一种“应无所住而生其心”的禅机。简而言之，就是“空”，如果人能够去掉执着，像云般无心，就可以摆脱烦恼，得到解脱，得到自在，诗人在一坐、一看之际已经顿悟。再看这流水、白云，已是无所分别，达到了物我一体的境界。从结构看，“行到水穷处，坐看云起时”二句，对偶工稳，一贯而下，从艺术手法上看，此二句俨然是一幅山水画，是“诗中有画”也。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。——孟浩然《临洞庭上张丞相》 【语段赏析】 三、四句实写湖。“气蒸”句写出湖的丰厚的蓄积，仿佛广大的沼泽地带，都受到湖的滋养哺育，才显得那样草木繁茂，郁郁苍苍。而“波撼”两字放在“岳阳城”上，衬托湖的澎湃动荡，也极为有力。人们眼中的这一座湖滨城，好像瑟缩不安地匍伏在它的脚下，变得异常渺小了。这两句被称为描写洞庭湖的名句。但两句仍有区别：上句用宽广的平面衬托湖的浩阔，下句用窄小的立体来反映湖的声势。诗人笔下的洞庭湖不仅广阔，而且还充满活力。 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。—孟浩然《与诸子登岘山》 【语段赏析】 颈联写登山所见。登山远望，水落石出，草木凋零，一片萧条景象。作者抓住了当时当地所特有的景物，提炼出来，既能表现出时序为严冬，又烘托了作者心情的伤感。“浅”指水，由于“水落”，鱼梁洲更多地呈露出水面，故称“浅”。看到鱼梁洲，自然会联想到曾与司马徽、诸葛亮为友，数次拒绝刘表延请的隐士高贤庞德公。“深”指更远处，一望无际、辽阔广远的云梦泽展现在眼前。天寒水清，冷气阴森，更感湖泊之“深”。古代“云梦”并称，在湖北省的大江南、北，江南为“梦泽”，江北为“云泽”，后来大部淤积成陆地，今洪湖、梁子湖等数十湖泊，皆为云梦遗迹。在岘山看不到梦泽，这里是用来借指一般湖泊和沼泽地。这两句诗写的是一种萧条荒落的情调，用来陪衬上下文。诗人登临岘山，深秋的凋零，不能不使他有“人生几何”，“去日苦多”，眨眼又是一年过去，空怀才华却无处施展的慨叹。。 金灶初开火，仙桃正发花。—孟浩然《宴梅道士山房》 【语段赏析】 金灶：指道家炼丹的丹炉。王勃《秋日仙游观赠道士》：“雾浓金灶静，云暗玉坛空。” 仙桃：《汉武帝内传》称西王母曾以玉盘承仙桃送汉武帝：“又命侍女更索桃果。须臾，以玉盘盛仙桃七颗，大如鸭卵，形圆青色，以呈王母。母以四颗与帝，三颗自食。桃味甘美，口有盈味。”这里借指梅道士家的桃树。 吟咏道士山房中的景物，流露出隐逸情趣，反映了诗人失意之余的离俗之感。 不才明主弃，多病故人疏。—孟浩然《岁暮归南山》 【语段赏析】 “不才明主弃”，感情十分复杂，有反语的性质而又不尽是反语。诗人自幼抱负非凡，“执鞭慕夫子，捧檄怀毛公，感激遂弹冠，安能守固穷！”他也自赞“词赋亦颇工”。其志如此，其才如此，不谓“不才”。因此，说“不才”既是谦词，又兼含了有才不被人识、良骥未遇伯乐的感慨。而这个不识“才”的不是别人，正是“明主”。可见，“明”也是“不明”的微词，带有埋怨意味的。此外，“明主”这一谀词，也确实含有谀美的用意，反映他求仕之心尚未灭绝，还希望皇上见用。这一句，写得有怨悱，有自怜，有哀伤，也有恳请，感情相当复杂。 绿树村边合，青山郭外斜。—孟浩然《过故人庄》 【语段赏析】 “绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。 黄金燃桂尽，壮志逐年衰。—孟浩然《秦中寄远上人》 【语段赏析】 诗人抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”，表现了旅况的穷困；“壮志逐年衰”，表现了心意的灰懒。对偶不求工稳，流畅自然，意似顺流而下。 风鸣两岸叶，月照一孤舟。—孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》 【语段赏析】 “风鸣两岸叶，月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。。 当路谁相假，知音世所稀。—孟浩然《留别王维》 【语段赏析】 “当路谁相假，知音世所稀”两句，说明归去的原因。语气沉痛，充满了怨怼之情，辛酸之泪。一个“谁”字，反诘得颇为有力，表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。能了解自己心事，赏识自己才能的人，只有王维，这的确是太少了！一个“稀”字，准确地表达出知音难遇的社会现实。这在封建社会里是具有典型意义的。 　这一联是全诗的重点，就是由于这两句，使得全诗才具有一种强烈的怨怼、愤懑的气氛。真挚的感情，深刻的体验，是颇能感动读者的，特别是对于那些有类似遭遇的人，更容易引起共鸣。如果再从结构上考虑，这一联正是全诗的枢纽。由落第而思归，由思归而惜别，从而在感情上产生了矛盾，这都是顺理成章的。只是由于体验到“当路谁相假，知音世所稀”这一冷酷的现实，自知功名无望，才下定决心再回襄阳隐居。这一联正是第四联的依据。 木落雁南渡，北风江上寒。—孟浩然《早寒有怀》 【语段赏析】 “木落雁南渡，北风江上寒。”第一联是说，树叶飘落，大雁飞向南方，北风萧瑟，因而江上分外寒冷。第一联是写景。作者捕捉了当时带有典型的事物，点名季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，自然使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。 　　落木萧萧，鸿雁南翔，北风呼啸，天气寒冷活画出一幅深秋景象。处身于这种环境之中很容易引起悲哀的情绪，这是一种“兴”起的手法，作者面对眼前景物，思乡之情，不免油然而生。 夕阳依旧垒，寒磬满空林。—刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》 【语段赏析】 颈联继续写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。 独立三边静，轻生一剑知。—刘长卿《送李中丞归汉阳别业》 【语段赏析】 颈联两句又荡回过去，承“曾驱”来，追忆将军昔日独镇“三边”（泛指边防），敌寇生畏，关塞晏然，有功于国。次句为“一剑知轻生”的倒句。“一剑知”，意谓奔勇沙场，忠心可鉴，此外，出生入死，效命疆场，也只有随身伙伴——佩剑知道。有感于时局不明，焉得逢人而语，这是感慨系之的话。两句字斟句酌，句凝字稳。谓语“静”“知”殿在句后，以示其人的功业与赤心。独静三边，为国轻生，以示“罢归”，尚非其时。。 飞鸟没何处，青山空向人。—刘长卿《饯别王十一南游》 【语段赏析】 虚实结合，诗中“飞鸟”隐喻友人的南游，写出了友人的远行难以预料，倾注了自己的关切和忧虑。“没”字，暗扣“望”。“何处”则点明凝神远眺的诗人，目光久久地追随着远去的友人，愁思绵绵，不绝如缕。真诚的友情不同于一般的客套，它不在当面应酬，而在别后思念。诗人对朋友的一片真情，正集聚在这别后的独自久久凝望上。然而，目力所及总是有限的。朋友远去了，再也望不到了。别后更谁相伴？只见一带青山如黛，依依向人。一个“空”字，不只点出了诗人远望朋友渐行渐远直至消失的情景，同时烘托出诗人此时空虚寂寞的心境。回曲跌宕之中，见出诗人借景抒情的功力。。 过雨看松色，随山到水源。—刘长卿《寻南溪常道士》 【语段赏析】 “过雨看松色，随山到水源”。这看松寻源，所趋何向，是不遇而再寻，还是顺便一游其山，还是返回，诗人没有说出。两句以景带叙，下句叙事成份更多些。“水源”，应该不是指来时“经行处”，所以“随山”不是下山，而是入山，随山转折，缘山道探寻水源。道士不在寓所，因此这寻水源，也就是寻道士，“随”字简洁，山道纡绕，峰回路转，随山探源，缘水经山。其间林壑深秀，水声潺潺，都由这个“随”字导人神游，启迪丰富的“曲径通幽”的想象。上句“过雨看松色”，或指道士居所“门外景”，或指“随山”时的景致。“过雨”暗示忽然遇雨，诗人仅仅用一“过”字表示它的刚刚存在，而着意于雨霁云收之后翠绿生新的松色。“过”字，把阵雨带来的清新宜人的气息、物色，轻松自然地托显出来，同时也隐隐带出漫步山道的时间进程。 岭猿同旦暮，江柳共风烟。—刘长卿《新年作》 【语段赏析】 “岭猿同旦暮，江柳共风烟”这两句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“岭猿”，岭南山间的猿猴；“旦暮”，从早到晚；“风烟”，晨风暮霭；“同”、“共”二字，写尽了诗人孤独无告、迷惘无依的凄苦情状：谪居异乡，只能同无情的动物为伍，只能与无感的植物结伴，岭猿声哀，江柳意迷，纵有万般心事，又何处得说？自身遭遇的凄苦，前途未卜的迷惘，全在景中。 浮天沧海远，去世法舟轻。 水月通禅寂，鱼龙听梵声。 惟怜一灯影，万里眼中明。—钱 起《送僧归日本》 【语段赏析】 颔联写海上航行时的迷茫景象，暗示归途邈远。“浮天”状海路之远，海面之阔，寓含着对僧人长途颠簸的关怀和体贴。“法舟”扣紧僧人身分，又含有人海泛舟、随缘而往之意蕴，储蓄空灵，意蕴丰富。 竹怜新雨后，山爱夕阳时。—钱 起《谷口书斋寄杨补阙》 【语段赏析】 “竹怜新雨后，山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子，二者为倒装句，先突出了竹林山色令人怜爱，而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰，指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染，如此遣词造句，不仅让这些景物融入了人的情感，而且让它们具有了极强的色彩感，使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。 浮云一别后，流水十年间。—韦应物《淮上喜会梁州故人》 【语段赏析】 颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。 楚江微雨里，建业暮钟时。—韦应物《赋得暮雨送李曹》 【语段赏析】 “楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。 理诗句的作用解题思路与方法 诗句的作用一般从内容和结构两个方面答题。 一、诗句在内容方面常见的作用: 1.点明时令、地点或环境； 2.渲染某种气氛，烘托人物某种形象； 3.表现(暗示)人物心情； 4..表现人物形象； 5.描摹画面； 6.点明主旨。 二、诗句在结构方面常见的作用： 1.诗歌首联在全诗中的作用: (1)点明时令、地点，交代心情; (2)总括全诗，领起(引起)诗歌后面内容，引起读者注意； (3)为下文描写景物或抒发情感做铺垫； (4)渲染气氛，烘托人物某种情绪形象，奠定某种情感基调； (5)暗合(照应)题目,切入主题； (6)埋下伏笔； (7)如果首句设问,那么就有引人入胜或发人深省的作用。 2.中间句的结构作用: (1)、过渡、承上启下； (2)、埋伏笔,做铺垫； (3)转换话题。“转”是指结构上的跌宕和作者思路上的转换(由事及理、由景及情、由物及人)。在诗词的结构中，“转”多在律诗的颈联、绝句中的第三句、词和曲中的“过片”。它能引导读者从中理出思路，品味出作者的情感、诗歌主旨。 3.尾句的结构作用: (1)总结全诗,深化或升华主题； (2)卒章显志,点明题旨； (3)照应上文或题目,前后呼应。使诗歌结构严谨； (4)以景结情,言有尽而意无穷,耐人寻味。 一、阅读诗歌，回答问题。 辋川闲居赠裴秀才迪① 王维 寒山转苍翠，秋水日潺湲②。倚杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头③余落日，墟里上孤烟④。复值接舆⑤醉，狂歌五柳前。 【注释】①辋川，水名，在今陕西蓝田终南山下，王维曾在此隐居三十余年。裴秀才迪，指裴迪，王维诗友，曾与王维一同隐居终南山。②潺湲：水流声，这里形容水流缓慢的样子。③渡头：渡口。④墟里：村落。孤烟：炊烟。⑤接舆：春秋时期的楚国隐士，装狂遁世。这里是以接舆比裴迪。 1．对这首诗的理解和赏析，分析不恰当的一项是（   ） A．首联写景，有视觉形象有听觉形象，“转”用得巧妙，形象地写出了山色因季节而变的动态。 B．颔联用外貌描写和神态描写表现诗人在柴门之外，倚杖临风，听暮蝉嘶鸣的情态。 C．尾联把沉醉狂歌的裴迪与接舆相比，抒发了超然物外、洒脱随性的闲居之乐。 D．此诗所描画的“闲”居生活，与陆游《游山西村》“从今若许闲乘月”的“闲”，有异曲同工之妙，都表现了田园的宁静安闲，表达了对田园生活的热爱，也都折射出诗人安逸、闲适的心境。 2．请分析颈联中“墟里上孤烟”中“上”字的妙处。 【答案】1．B 2．“上”在这里用作动词，上升。用白描手法写出黄昏村落里的一缕炊烟袅袅升到半空的景象，极具画面感，使人如临其境。寓情于景，表现了乡村的和谐静谧与诗人悠闲的心境。 【解析】1．考查诗歌内容理解和辨析。 B.有误，“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，意思是我拄着拐杖伫立在茅舍的门外，迎风细听着那暮蝉的吟唱。倚杖，表现年事已高和意态安闲。柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，体现出诗人安逸的神态，潇洒的闲情。并没有外貌描写； 故选B。 2．考查诗歌炼字的赏析。 “渡头馀落日，墟里上孤烟”，意思是渡口一片寂静，只剩斜照的落日，村子里升起缕缕炊烟。颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度，极具画面感，使人如临其境。情景交融，诗中有画，画中有诗。表现了乡村的和谐静谧与诗人悠闲的心境。 二、阅读下面的文字完成下题。 辋川①闲居赠裴秀才迪② 唐·王维 寒山转苍翠，秋水日潺湲。 倚杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头余落日，墟里上孤烟。 复值接舆③醉，狂歌五柳前。 ①辋川：水名，在今陕西省蓝田县南终南山下。山麓有宋之问的别墅，后归王维。王维在那里住了三十多年，直至晚年。 ②裴秀才迪：诗人，王维的好友。 ③接舆：春秋楚隐士，装狂遁世。 3．这是一首五言律诗。其中第三联叫 联，整首诗押汉语拼音 韵。 4．请简要分析“寒山转苍翠”中的“转”字的作用？ 5．诗歌的尾联用了什么表现手法？请作简要分析。 【答案】3．颈联；an 4．转苍翠，表示山色愈来愈深，愈来愈浓；山是静止的，着一“转”字，便凭借颜色的渐变而写出它的动态。（写出了山的颜色渐变的动态。） 5．尾联采取化用典故的方法。第一句诗人将裴迪比作楚狂接舆，表达了对他的赞许。第二句诗人自比陶渊明，表现出自身归隐田园、蔑视官场的清高心态。 【解析】3．本题是对律诗各联的名称及韵脚等文学常识的考查。 这是一首五言律诗，律诗分为首联、颔联、颈联、尾联，其中第三联叫颈联； 根据每联最后一个字“湲”“蝉”“烟““前”，可知，整首诗押汉语拼音an韵。 4．本题考查诗歌炼字赏析。首先在诗文中要找到该炼字，炼字一般为动词、形容词或特殊词 (如叠词、拟声词、表颜色的词等)。 “寒山转苍翠”的意思是：寒山转变得格外郁郁苍苍； “转苍翠”，表示山色愈来愈深，愈来愈浓；山是静止的，“转”这个动词，“以静写动”，写出了山的颜色渐变的动态美。 5．本题是对写作手法的考查。首先得了解诗歌表现手法的类型，然后阅读诗歌尾联，明确其表现手法并分析。 尾联采取化用典故的方法。用典是古诗词中常用的一种表现方法，能够起到含蓄、洗练、委婉和联想翩翩等作用。 尾联第一句“复值接舆醉”，意思是：又碰到裴迪这个接舆酒醉。这里诗人将裴迪比作楚狂接舆，表达了作者对裴迪的赞许； 尾联第二句“狂歌五柳前”，意思是：在恰如陶潜的我面前讴狂。这里诗人自比陶渊明，表现出自己渴望像陶渊明那般归隐田园，也表现作者不慕名利、蔑视官场的清高心态。 三、阅读诗歌，回答问题。 山居秋暝① [唐]王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇②，王孙③自可留。 【注释】①此诗作于王维隐居终南山下辋川别墅之时。暝：夜色。②歇：干枯。③《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”。子孙。这里指京城贵族，一说游子。 6．这首五言律诗描写了秋日傍晚雨后山林的秀丽景色。全诗押 韵。 7．请从表现手法的角度赏析诗歌颔联描绘的画面。 8．本诗表达了诗人怎样的思想感情？ 【答案】6．iu 7．前句写静景，后句写动景。诗人用动静结合的手法为我们描绘了一幅景观：明月照耀着苍翠的松林，月光透过树木的缝隙，泄在林间；晶莹闪亮的泉水在山石上流淌，不时发出淙淙的清音。 8．表现了诗人寄情山水田园，对隐居生活怡然自得的满足心情，也从侧面表现了他对官场生活的厌弃。 【解析】6．本体考查文化常识。 由“秋”“流”“留”可知，本诗押韵的韵脚为“iu”。 7．本题考查诗歌的意向和画面。 本题考查学生理解诗句内容的能力。 这类题型，读懂诗歌内容，理解诗句意思，抓住诗句中描绘的主要景物，分析其描述的画面。该句的意思：通过对诗歌的分析可知，这首诗写明月、青松、泉声、泉流等景物，运用动静结合的手法写出了清新、幽静、恬淡、优美的山中秋季的黄昏美景，描绘了一幅雨后晚上在山野间随意漫游的闲适、自在、愉悦的画面。 8．考查对诗歌所抒发的思想感情的把握。 全诗将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人一种丰富新鲜的感受。它像一幅清新秀丽的山水画，又像一支恬静优美的抒情乐曲，体现了王维诗中有画的创作特点。通过描绘秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，来表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活怡然自得的满足心情，也从侧面表现了他对官场生活的厌弃，以自然美来表现人格美和社会美。 据此回答即可。 四、阅读王维的《山居秋暝》，完成下列小题。 山居秋暝①·王维 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女②，莲动下渔舟。随意③春芳歇④，王孙⑤自可留。 注：①暝：夜，晚。此指傍晚。②浣女：洗衣女。③随意：任凭。④春芳歇：春天的芳华凋谢了。歇：消散。⑤王孙：贵族的后裔，这里指隐居的高士。 9．有人认为划线诗句“浣女”和“渔舟”显得太闹，破坏了全诗意境的和谐。请谈谈你的看法。 10．诗歌抒发了诗人怎样的思想感情？ 【答案】9．我不同意这种说法。作者写浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动态，是以有声衬无声，以动衬静，突出了山间生活的幽静；同时，这里写人的活动，突出了山间的生活不仅自然美，而且这里的人们和社会更美，使全诗的意境更和谐完美。 10．对大自然的喜爱，对山水田园生活的向往，同时寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。 【解析】9．本题考查学生对重点诗句的理解与掌握能力。“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，前句写所闻，但在所闻中有所见，由声音而猜想竹子的动，归家的浣女的穿林行动；后句写所看到的，从莲花的摇动推想出船的划行，还可以想象船划过水面，触动莲花菏叶的声音，这是以洗衣女的喧声笑语和荷叶摇动的沙沙声响，反衬出山村月夜的宁静、清幽，使读者在喧闹与动感中，更加感受到山中的空寂。这一联主要是写人的活动，仍然是静中有动，静谧中透露出生气。 10．本题考查学生理解诗人感情的能力。“随意春芳歇，王孙自可留”反用了《楚辞．招隐士》的意思，“王孙游兮不归，春草深兮萋萋”、“王孙兮归来，山中兮不可留”古人说山中不可以久留，我认为山中是完全可以留下来的，山中不可以久留那是一种入世的思想，而我认为任凭春天的花草凋谢了，而秋天的山里也很愉快，自可以久留。我并不认为春天那种繁华热闹就一定是好的，秋天也自有秋天之美，因此我还是愿意留在山中。这两句由上面写景转入抒情，它是由外物指向内心，“可留”二宇，明显暗示出诗人向往空寂山林的高洁情怀与乐于归隐的生活情趣。 五、阅读下面的诗歌，完成小题。 归嵩山①作 ［唐］王维 清川带长薄②，车马去闲闲③。 流水如有意，暮禽相与还。 荒城④临古渡，落日满秋山。 迢递嵩高⑤下，归来且闭关⑥。 ［注］①嵩山：在登封县（今属河南省）北，为五岳的中岳 诗写于开元中期诗人辞官归隐之后。②长薄：指随山麓延伸的林木丛。薄，草木丛生。③闲闲：从容自得的样子。④荒城：嵩山附近如登封等县，屡有兴废，荒城当为废县。⑤嵩高：即嵩山。⑥闭关：佛家闭门静修。这里有闭户不与人来往之意。 11．对此诗的理解不恰当的一项是（    ） A．被誉为“诗佛”的王维在这首五言绝句中，营造了安然闲适、宁静淡泊的意境。 B．首联扣题目的“归”字，勾勒了一幅“清溪映带绵延丛林、车马行进悠然从容”的图画。 C．尾联点明辞官归隐的宗旨，“闭关”，不仅指关门的动作，而且含有闭门谢客之意。 D．从全诗看，诗人的感情经历了由安详从容，到凄清悲，再到恬静淡泊的变化。 12．诗的颔联颇受世人推崇，请从修辞的角度加以赏析。 【答案】11．A 12．运用拟人修辞手法。这两句以“如”和“相与还”赋予“流水”和“暮禽”人的思想感情，仿佛它们对诗人有深长的情意，在和诗人结伴而归。表面写物，实则写人旨在表现自己归山时悠然自得之情。 【解析】11．本题考查对诗歌的理解。 A.结合诗歌可知，本诗共八句，每句五个字，因此是一首五言律诗，并非五言绝句； 故选A。 12．本题考查对诗句的赏析。 颔联的意思是：流水有意与我同去永不回返，暮鸟有心跟我一起倦飞知还。第三句“流水如有意”承首句“清川”，第四句“暮禽相与还”承“长薄”，这两句又由“车马去闲闲”直接发展而来。这里移情及物，把“流水”和“暮禽”都拟人化了，仿佛它们也富有人的感情：河川的清水在汩汩流淌，傍晚的鸟儿飞回林木茂盛的长薄中去栖息，它们好像在和诗人结伴而归。“流水”句比喻一去不返的意思，表示自己归隐的坚决态度；“暮禽”句包含“鸟倦飞而知还”之意，流露出自己退隐的原因，是对现实政治的失望厌倦。所以此联不是泛泛写景，而是景中有情，表面上是写“水”和“鸟”有情，其实是写作者自己有情：一是体现诗人归山开始时悠然自得的心情，二是寓有作者归隐的寄托。 六、在鉴赏古诗时，小强对王维的诗作作了一些探究，现邀请你一起完成以下诗歌的阅读探究。 归嵩山作 王维 清川带长薄①，车马去闲闲。 流水如有意，暮禽相与还。 荒城临古渡，落日满秋山。 迢递嵩高下，归来且闭关②。 【注】①长薄：绵延的草木丛。②闭关：佛家闭门静修。 13．（1）王维的的诗歌往往是“诗中有画，画中有诗”，然而一幅幅画面都是由景物构成的，请你分别罗列出本诗首联、颔联中的景物。 首联景物有： 颔联景物有： 14．描述“荒城临古渡，落日满秋山”的画面，并说说此句流露出作者怎样的心境？ 【答案】13． 清川、长薄、车马 流水、牧禽 14．荒凉的城池临靠着古老的渡口，落日的余晖洒满了山坡，一片萧瑟，描绘了一幅傍晚野外的黯淡凄凉的秋景图；此句融情于景，抒写了诗人越接近归隐地越发感到凄清的心境。 【解析】13．本题考查意象。 结合首联“清川带长薄，车马去闲闲”可知，景物有：清川、长薄、车马。结合颔联“流水如有意，暮禽相与还”可知，景物有流水、牧禽。 14．本题考查诗句鉴赏。 “荒城临古渡，落日满秋山”这一联运用的是寓情于景的手法。两句十个字，写了四种景物：荒城、古渡、落日、秋山，构成了一幅具有季节、时间、地点特征而又色彩鲜明的图画：荒凉的城池临靠着古老的渡口，落日的余晖洒满了萧飒的秋山。这是傍晚野外的秋景图，是诗人在归隐途中所看到的充满黯淡凄凉色彩的景物，对此加以渲染，正反映了诗人感情上的波折变化，衬托出作者越接近归隐地就越发感到凄清的心境。 七、阅读下面这首唐诗，完成以下各题。 终南山 （唐）王维 太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。 注：太乙，终南山的别称。天都，天帝所居。分野，古天文学名词。古人以天上的二十八个星宿的位置来区分中国境内的地域，被称为分野。地上的每一个区域都对应星空的某一处分野。 15．对这首诗理解与赏析，不恰当的一项是（   ） A．首联运用夸张的手法勾画了终南山的总轮廓。“近天都”极写其高大雄伟；而诗人急于进山一游的心理也跃然纸上。 B．颈联描写终南山东西的绵远，南北的辽阔，只有立足于“近天都”的“中峰”，才能收全景于眼底；而“阴晴众壑殊”就是尽收眼底的全景。这全景是以阳光的或浓或淡，或有或无来表现千岩万壑的的千形万态。 C．全诗写景、写人、写物，动静结合，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。 D．这首诗游踪清晰可见。诗人远望终南山，人在山外，然后诗人已身在山中，接着登顶，然后准备投宿，人还在山中。 16．颔联联描绘了怎样的画面？全诗表达了作者怎样的情感？ 【答案】15．A 16．画面描绘示例一：回望山下白云滚滚连成一片，青霭迷茫进入山中都看不见。 示例二：在高峰之上，回过头来望望，但见白云缭绕，四野弥合，人好象就在云雾之中。远看时的青青的烟雾，现在进入山来，都看不见了。 示例三：诗人身在终南山中，朝前看，白云弥漫，继续前进，白云却继续分向两边；回头看，分向两边的白云又合拢来，汇成茫茫云海。走出茫茫云海，前面又是蒙蒙青霭，然而走了进去，却又摸不着，而且看不见。 情感：本诗描写诗人游终南山所见之美景，表达诗人对终南山的喜爱赞美之情（“流连忘返”也可）。 【解析】15．本题考查诗歌内容理解与分析。 A.首联写巍巍的终南山紧靠天都之所，连绵不断的山峰仿佛直达海隅，勾画了终南山的总轮廓。这个总轮廓，只能得之于遥眺，而不能得之于逼视。所以，这一联是写远景。因而“诗人急于进山一游的心理也跃然纸上”是错误的； 故选A。 16．本题考查画面描绘与诗人情感分析。 颔联“白云回望合，青霭入看无”的意思是：走出山来回头一望，见白云合拢；进入山中，青青的烟雾若有若无。诗句描绘了回望白云、入山看云的情景。因此可描绘画面为： 诗人身在终南山中，朝前看，白云弥漫，看不见路，也看不见其它景物，仿佛再走几步，就可以浮游于白云的海洋；然而继续前进，白云却继续分向两边，可望而不可即；回头看，分向两边的白云又合拢来，汇成茫茫云海。 诗人于首联写终南山的远景，渲染高耸入云、连绵不绝的浑茫气象。颔联由远及近，写登山途中的感受：攀行山间，回望来路，白云青霭苍茫成片，然而身在其中，却又无影无踪。颈联由高而下，写登上山巅的观感，突出终南山的辽阔幽深。尾联勾勒了一幅深山问路图，写出高山大壑带给人心的荒远幽深之意。写景由远及近，移步换形，有声有色，写出了终南山景物的千形万态，表达了诗人对终南山的喜爱赞美之情。 八、阅读下面的古诗词，完成下面小题 终南山 王维 太乙近天都， 连山接海隅。 白云回望合， 青霭入看无。 分野中峰变， 阴晴众壑殊。 欲投人处宿， 隔水问樵夫。 17．下面对这首诗赏析不当的一项是（   ） A．前两句运用比喻的手法勾勒出终南山的总体轮廓，表现出终南山的巍峨气势。 B．颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含蕴，充分体现出王维“诗中有画，画中有诗”的艺术特点。 C．颈联高度概括，尺幅万里，“分野中峰变”表现出终南山从北到南的阔，“阴晴众壑殊”是尽收眼底的全景。 D．诗的尾联表明作者似乎游兴未尽，要留宿山中，等待明天继续游玩。 18．“阴晴众壑殊”一句中的“殊”颇受历代评论家的称赞，请谈谈其表达效果。 【答案】17．A 18．殊”是不同的意思，在这里形象地写出了阳光透过云霭照射下来，由于众峰高低、方位不同，而显得或明或暗，或浓或淡；从而呈现出千形万态的美丽景象。 【分析】17．A.“比喻的手法”有误。首联是说，巍巍的终南山高入云霄，与天帝的都城临近。绵亘不绝的山峦，延伸到遥远的大海之滨。首联写终南山的远景，借用夸张的手法勾画了终南山的总轮廓。“太乙”是终南山的别称。终南虽高，去天甚远，说它“近天都”，当然是艺术夸张。但这是写远景，从平地遥望终南，其顶峰的确与天连接，因而说它“近天都”，正是以夸张写真实。故选A。 18．本题考查练字。“分野中峰变，阴晴众壑殊。”颈联是说，终南山是这样的辽阔，中央主峰把终南东西隔开，阳光照耀群山，千岩万壑或明或暗，深深浅浅。诗人立足“中峰”，纵目四望之状已经依稀可见。终南山东西的绵远，南北的辽阔，只有立足于“近天都”的“中峰”，才能收全景于眼底；而“阴晴众壑殊”就是尽收眼底的全景。这全景是以阳光的或浓或淡，或有或无来表现千岩万壑的的千形万态。“殊”形象地描写出诗人俯瞰在天气变化下，山中的众多沟壑都显出独特的形态。突出了终南山的雄伟壮大。表达诗人的喜爱之情。 九、阅读下面的古诗，完成下列小题。 酬张少府 （唐）王维 晚年惟好静，万事不关心。 自顾无长策，空知返旧林。 松风吹解带，山月照弹琴。 君问穷通理，渔歌入浦区。 19．下列对诗歌内容理解不正确的一项是（    ） A．这是一首赠友诗。由题目中的“酬”字推断，应当是张少府先有诗相赠，王维再写此诗为酬。 B．首联是说自己一直喜欢清净，对什么事都漠不关心，这是诗人此时内心的真实写照。 C．当时政治局面日趋黑暗，王维的理想随之破灭。在严酷的现实面前，他既不愿同流合污，又感到自己无能为力。“自顾无长策”，就是他思想上矛盾、苦闷的反映。 D．颈联展现了一幅鲜明生动的形象画面；诗人迎着松林吹来的清风解襟敞怀，在山间明月的伴照下独坐弹琴。 20．下列对诗歌的赏析不正确的一项是（    ） A．首联“万事不关心”表现了自己消极之至的生活态度。 B．颔联“空”是“徒然”的意思。晚年的王维面对日趋黑暗的政治局面，他不愿同流合污而又无能为力，理想破灭只好归隐，“空”深刻反映了诗人思想上的矛盾与苦闷及内心的隐痛与感慨。 C．颈联表现了诗人对自由自在、舒心惬意的隐居生活的追求和闲适的生活情趣。 D．尾联是即景悟情，以问答形式做结，故作玄解，以不管做答，含蓄而富有韵味，洒脱超然、发人深省。 【答案】19．B 20．A 【解析】19．此题考查学生对诗歌内容的理解。B项有误。首联“晚年唯好静，万事不关心。”首句平淡自然似开宗明义，写自己人到晚年，惟好清静，对什么事情都漠不关心了。乍一看，生活态度消极之至，这“惟好静”的“惟”字却很有余味，令人疑惑并猜测，同时引出下联。王维早年也有过积极入世，一展宏图，以匡世济国的政治抱负，在张九龄任相时，他对现实充满乐观的希望。然而，没过多久，张九龄罢相贬官，朝政大权落到奸相李林甫手中，忠贞之士相继受到排斥、打击，朝政日趋腐朽黑暗，王维的理想随之破灭。在严酷的现实面前，他既不愿意同流合污，又感到自己无能为力，正所谓“自顾无长策”，然而。他表面上说自己无能骨子里却隐含着愤懑，对朝政的失望使他选择了园林归隐这条道路。 20．本题考查了对诗歌语句的赏析能力。诗歌句子赏析需要我们在了解诗歌的结构和作者思想情感的基础上作答A项有误。首联感慨自己人到晚年，惟好清静，对官场之事不再关心，表明作者追求隐逸生活的愿望，并非是“消极之至的生活态度”。 十、阅读下面这首诗歌，完成下面小题。 过香积寺① 王维 不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。 泉声咽危②石，日色冷青松③。 薄暮空潭曲，安禅制毒龙④。 【注】①香积寺：在长安县（今陕西省西安市）南神禾原上。②危：高的，陡的。“危石”意为高耸的崖石。③冷青松：为青松所冷。④安禅：为佛家术语，指身心安然进入清寂宁静的境界，在这里指佛家思想。毒龙：佛家比喻俗人的邪念妄想。 21．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．诗题“过香积寺”，即访香积寺。既是去访，首联却从“不知”说起；“不知”而又要去访，表现出诗人的无知和随意。 B．颔联“何处”二字绝妙：山深林密，使人不觉钟声从何而来。这与上句的“无人”相应，又暗承首句的“不知”。 C．颈联仍在表现环境的幽冷，而手法和前两联不同，写声写色。诗人以倒装句，突出了入耳的泉声和触目的日色。 D．此诗以诗人沉湎于佛学的恬静心境，描绘出山林古寺的幽邃环境，从而营造一种清高幽僻的意境。 22．补写出下面句子中的空缺部分。 诗人描绘幽静的山林景色，并不一味地从寂静无声上用力，反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的 ，这就是 的写法。 【答案】21．A 22． 泉声 以动衬静 【解析】21．本题考查诗歌内容的理解。 A.“不知香积寺，数里入云峰”作者是去访香积寺，却又从“不知”说起；因为“不知”，诗人便步入茫茫山林中去寻找，行不数里就进入白云缭绕的山峰之下；“不知”而又要去访，表现出诗人的洒脱不羁，本项“表现出诗人的无知和随意”有误； 故选A。 22．本题考查诗歌鉴赏。 “深山何处钟”“泉声咽危石”描写了隐隐作响的钟声，和发出幽咽之声的泉水。作者听到钟鸣而不知何处，再衬以周遭参天的古树和层峦叠嶂的群山，突出了荒僻而又幽静的境界；泉声幽咽，非但没有冲淡整个环境的平静，反而体现了深山丛林的僻静之感，作者在描绘幽静的山林景色时，采用了以动衬静的手法。 十一、阅读下面这首诗，完成下面小题。 过香积寺 王维 不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。 泉声咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禅①制毒龙②。 【注释】①安禅：佛家语，指闭目静坐，不生杂念。②毒龙：指世俗欲念。 23．下列对这首诗的赏析，不恰当的一项是（   ） A．此诗意在写山寺，但并不正面描摹，而侧写周围景物，来烘托映衬山寺之幽胜。 B．颔联写诗人在深山密林中的目见和耳闻：古树参天的丛林中，杳无人迹；忽然又飘来一阵隐隐的钟声，在深山空谷中回响，使得本来就很寂静的山林立刻热闹起来。 C．颈联用倒装句，写声写色，逼真如画，突出了入耳的泉声和触目的日色。 D．全诗采用了由远到近，由景入情的写法，从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺，这中间过渡毫无痕迹，浑然天成。 24．所谓“诗眼”往往是指一句诗中最精练传神的一个字，你认为这首诗颈联两句诗的“诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。 【答案】23．B 24．示例：“诗眼”分别是“咽”“冷”。“咽”是“幽咽”“呜咽”的意思，“冷”是“寒冷”之意。山中的流泉由于岩石的阻拦，发出低吟，仿佛呜咽之声；照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎显得阴冷。“咽”“冷”两字绘声绘色、精练传神地显示出山中幽静孤寂的景色（意境）。 【解析】23．本题考查内容理解。 B.赏析不恰当。颔联“古木无人径，深山何处钟”意思是：这儿古木参天，根本没有行人路径；深山中，何处传来隐隐约约的寺钟。这里忽然又飘来一阵隐隐的钟声，在深山空谷中回响，使得本来就很寂静的山林蒙上了一层迷惘、神秘的色彩，而非“立刻热闹起来”。 故选B。 24．本题考查诗句赏析。 颈联“泉声咽危石，日色冷青松”意思是：俯听危石的流泉，轻轻地抽泣哽咽；山高林密不透日影，松荫寒气犹浓。上句中的“咽”是“幽咽”“呜咽”的意思，生动形象地写出了山中的流泉由于岩石的阻拦，发出细微的流水声，仿佛呜咽之声；下句的“冷”是“寒冷”之意，生动形象地写出了青松因为没有日光的照耀显得格外阴冷。可见，“咽”“冷”两字绘声绘色、精练传神地描绘出了山中幽静孤寂的独特景象，是本联的诗眼。 十二、阅读下面古诗词，按要求回答问题。 送梓州①李使君 王维 万壑树参天，千山响杜鹃。 山中一夜雨，树杪②百重泉。 汉女输橦布③，巴人讼芋田④。 文翁⑤翻⑥教授，不敢倚先贤。 【注释】①梓州：《唐诗正音》作“东川”。梓州是隋唐州名，治所在今四川三台。②树杪（miǎo）：树梢。③输橦布：梓州汉水妇女用特产槿木花布纳税。④讼芋田：梓州巴人常为争农田而诉讼。⑤文翁：汉景帝时蜀郡太守杨文翁。因见蜀地僻陋，遂建造学宫使巴蜀开化。⑥翻：翻然改变。 25．前两联，描绘的巴蜀风光有怎样的特点？请概括回答。 26．本诗堪称唐人送别诗史的佳作。请从思想情感的角度赏析本诗之“佳”？ 【答案】25．高峻奇美（雄奇）；幽深寂静（幽静）。 26．全诗没有写离愁别恨，却表达出诗人关心民生疾苦，勉励友人在梓州翻新吏治、超过先贤之情。本诗没有一般送别诗的感伤气氛，情绪积极开朗，思想境界高远。（意对即可） 【分析】25．本题考查对诗句的理解与分析。前两联的意思是：千山万壑之中，到处都是参天大树，到处都是杜鹃的啼鸣声。山中一夜春雨过后，只见山间飞泉百道，远远望去，好似悬挂在树梢一般。由此可见，首联气象阔大，写梓州一带山势的高峻雄奇；颔联展现了一幅绝妙的奇景，表现了山泉的幽深寂静。 26．本题考查鉴赏诗歌思想情感的能力。这首赠别诗不写离愁别恨，不作泛泛客套之语，却有对于国家大事、民生疾苦、友人前途的深切关心。作者以欣羡的笔调描绘蜀地山水景物之后，诗的后半首转写蜀中民情和使君政事。既然蜀地环境如此之美，民情风土又如此淳朴，到那里去当刺史，自然更应当恪尽职事，有所作为。整首诗寓劝勉于用典之中，寄厚望于送别之时，委婉而得体，情绪积极开朗。王维勉励李使君，希望他效法文翁，翻新教化，而不要倚仗文翁等先贤原有的政绩，无所作为，思想境界十分高远。 十三、古诗阅读 送梓州李使君 【唐】王维 万壑树参天，千山响杜鹃。 山中一夜雨，树杪百重泉。 汉女输橦布，巴人讼芋田。 文翁翻教授，不敢倚先贤。 【注释】①杜鹃：鸟名，又名子规，或布谷鸟。②树杪：树梢。③讼芋田：指巴人常为农田事发生争讼。④翻教授：翻新教化。 27．“万壑树参天，千山响杜鹃”一联中的“响”能否改为“鸣”、“啼”？请简要分析。 28．尾联“文翁翻教授，不敢倚先贤”表达了诗人怎样的情感？ 【答案】27．不能改。这句诗用了互文手法：万壑千山，到处是参天的大树，到处是杜鹃的啼声。—个“响”字写出了梓州山林高远空旷的奇景，显得大气脱俗。若把“响”字改成“鸣”或 者“啼”，则气氛略显凄凉，与全诗高远豁达的基调不符。 28．望你发扬文翁政绩，奋发有为不负先贤。诗人用文翁的典故来勉励友人，寄厚望于送别之时，积极开朗，格调高远。 【解析】27．这道题考查对诗歌字词的赏析。答题时需要结合诗句的意思解释字词的妙处，并说明不能改的原因。“万壑树参天，千山响杜鹃”：勾勒出巴蜀层峦叠嶂的群山、无数险峻深邃的岩壑、高耸云天的林木，同时还有一片杜鹃热闹如沸的啼鸣，使万壑千岩为之振响，如同展开一卷气势磅礴的山水画。“响”字正好与气势磅礴的意境相符，如果换成“鸣”、“啼”，则过于伤感凄凉。 28．这道题考查对诗歌情感的理解。作答时先分析诗句的意思，再结合手法，分析作者情感。尾联“文翁翻教授，不敢倚先贤”两句借用典故，“文翁”是汉景帝时蜀郡太守，他曾兴办学校，教育人才，使蜀郡“由是大化”（《汉书•循吏传》）。王维以此勉励李使君，希望他效法文翁，翻新教化，而不要倚仗文翁等先贤原有的政绩，无所作为。 十四、诗歌赏析 汉江临泛 王维 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。 29．中间四句描绘出了怎样的景色？ 30．最后两句表达了诗人怎样的思想感情？ 【答案】29．前两句描绘出了水天一色、广阔渺远的山水远景，后两句描绘出了水势浩大、波澜起伏的眼前景象。诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。这一句诗人直抒胸臆，表达了留恋山水的志趣。 30．表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。 【解析】29．这道题考查对诗歌内容的理解。“江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空”的意思是：江水滚滚似奔流天地之外，青山延绵水雾中时时隐现。波涛汹涌城郭仿佛飘江上，大浪翻滚远空好似在摇晃。前两句句写出江水的流长邈远，还以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。后两句写动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。 30．这道题考查对诗歌情感的理解。“襄阳好风日，留醉与山翁”的意思是：襄阳的风光真是无限美好，愿与山翁留此地长醉不归。由此可以看出诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。 十五、古人读诗常作批注。阅读下面古诗，完成两条比较鉴赏类批注。 汉江临眺 唐·王维 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。 [注]楚塞：楚国边境，指汉水流域。三湘：今洞庭湖南北、湘江一带。荆门：荆门山。九派：长江九条支流。山翁：山简，曾镇守襄阳，这里借指襄阳地方官。 31．明代王世贞用“诗家俊语，却入画三昧”评本诗“江流天地外，山色有无中”一联，《使至塞上》“ ， ”的诗句同样也可用王世贞的评语评价。 32．“郡邑浮前浦，波澜动远空”写出了波涛汹涌、天空摇荡的错觉，这与孟浩然的名句“ ， ”（《望洞庭湖赠张丞相》）有异曲同工之妙。 【答案】31． 大漠孤烟直 长河落日圆 32． 气蒸云梦泽 波撼岳阳城 【解析】31．本题考查诗句鉴赏。 “江流天地外，山色有无中”意为：汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。王世贞用“诗家俊语，却入画三昧”评这两句很中肯。“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆（浩瀚沙漠中孤烟直上云霄，黄河边上落日浑圆）”写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。所以“大漠孤烟直，长河落日圆”与也可用王世贞的评语评价。 32．本题考查诗句鉴赏。 “郡邑浮前浦，波澜动远空”意为：远处的城郭好像在水面上飘动，波翻浪涌，辽远的天空也仿佛为之摇荡。正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。《望洞庭湖赠张丞相》中“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”笼罩在湖上的水气蒸腾，吞没了云、梦二泽，“云、梦”是古代两个湖泽的名称，据说云泽在江北，梦泽在江南，后来大部分都淤成陆地。西南风起时，波涛奔腾，涌向东北岸，好像要摇动岳阳城似的。所以“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”两句与“郡邑浮前浦，波澜动远空”有异曲同工之妙。 十六、诗歌赏析 终南别业 （王维） 中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。 33．“兴来每独往，胜事空自知”一句表达了作者什么思想感情？ 34．诗的颈联历来为人们所赞赏，请你就一个方面谈谈其为人们所赞赏的原因。 【答案】33．表达作者洒脱自由，无拘无束的幽然恬静的生活状态和性格，其中带有一丝无人分享的失望。 34．示例：这两句诗表达了诗人闲适的心境，以山水为乐，从容淡泊的情感。通过对一行、一到、一坐、一看的描写，把诗人闲适的心境描写得淋漓尽致。 【详解】1.本题考查体会诗人情感的能力。题干要求抓住“兴来每独往，胜事空自知”一句来体会。“每”，表明“兴来独往”非常频繁，不是偶然为之。“独”和“空”，表明诗人只身独游终南山，只是随性而为；满山美景不需与人共享，但求自己心会其趣而已，一个洒脱自由，无拘无束的隐者形象便展现到了读者面前。从这两句诗可以看出诗人高兴，愉悦，自得其乐的闲适心情。另外这两个字也带有着一丝美景无人分享的失望。 2.此题考查诗歌关键句赏析。诗歌句子赏析需要我们在了解诗歌的结构和作者思想情感的基础上作答。常见的答题格式：本句运用了什么修辞或写作方法，写出了什么内容，表达了什么感情。这句话是说诗人随意而行，走到哪里算哪里，然而不知不觉，竟来到流水的尽头，看是无路可走了，于是索性就地坐了下来，看云卷云舒，这是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉，也给人以无心的印象。通过这一行、一到、一坐、一看的描写，诗人此时心境的闲适也就明白揭示出来了。再从艺术上看，这两句诗真是诗中有画，天然便是幅山水画。作答时任选一个角度，写出自己的见解。如：从“动与静”的角度赏析，“到”“坐”是“动”，写出了作者心境的闲适；对流水、白云的描写是“静”，表现出作者能够能随时随处领略到大自然的美好。 十七、阅读下面古诗，完成下面小题。 终南别业 王维 中岁颇好道①，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。 【注释】①道：这里指佛教。此诗作于王维晚年时期。②陲（chuí）：边缘，旁边，边境。 35．下列对古诗相关内容的理解，不正确的一项是（   ） A．开头两句叙述诗人中年以后即厌尘俗，而信奉佛教，晚年居住在终南山脚下。 B．“独往”“自知”表明与诗人相同爱好的人不多，表现诗人孤高自傲的性格。 C．结尾写“偶然”遇见，引入了人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲。 D．这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。 36．“行到水穷处，坐看云起时”此二句深为后代诗家所赞赏，请简要赏析。 【答案】35．B 36．这两句诗是说随意走，走到水的尽头，然后坐下看悠闲的云起云落。既表现出一种山水画面，体现王维诗中有画的特点；同时又蕴含哲理：当我们在某条路上走不通时，不妨停下来往天空看（保持平静闲适心境），也许又会有新的收获和希望。 【解析】35．B.“表现诗人孤高自傲的性格”的表述不正确。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多，兴致来时，他惟有独自游览，赏景怡情，能自得其乐，随处若有所得，他不求人知，只求自己心会其趣而已。“独往”并非“孤高自傲”而是因共有这份“闲情逸致”的人不多。 36．本题考查句子赏析。需理解诗意，并体会其中内含意思和情感。“行到水穷处”，是说随意而行，走到哪里算哪里，然而不知不觉，竟来到流水的尽头，看是无路可走了，于是索性就地坐了下来；“坐看云起时”，是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉，也给人以无心的印象。通过这一行、一到、一坐、一看的描写，诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。 【点睛】参考译文： 中年以后存有较浓的好道之心，直到晚年才安家于终南山边陲。兴趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自我欣赏自我陶醉。间或走到水的尽头去寻求源流，间或坐看上升的云雾千变万化。偶然在林间遇见个把乡村父老，偶与他谈笑聊天每每忘了还家。 十八、阅读下面这首诗，完成下面小题。 望洞庭湖赠张丞相 孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 37．下列对本诗的理解和分析不正确的一项是（   ） A．前四句写景，扣望洞庭湖之题，后四句抒情，表赠张丞相之意。 B．颔联是描写洞庭湖的名句。上句以“气蒸”显浩阔，下句以“波撼”显气势。 C．颈联、尾联以“欲渡无舟”、“欲钓不能”抒发了有心出世却无人赏识的忧愤不平。 D．全诗以望洞庭湖起兴，由“欲济无舟楫”过渡，再以“垂钓者”“羡鱼情”设喻作结。 38．本诗和杜甫的《望岳》同样都写“望”，但所望之下触发的感情各有不同，请结合诗句具体分析。 【答案】37．C 38．本诗描绘波澜壮阔的洞庭湖，表现出诗人积极进取的精神状态，委婉地表达了自己想做官而渴望有人引荐的心愿。《望岳》诗人描绘神奇秀丽、巍峨高大的泰山，表达了诗人不怕困难，敢于攀登绝顶，俯视一切的雄心和气概。 【解析】37．本题考查诗歌内容理解与分析。 C.颈联、尾联的意思是：想要渡水却没有船只，闲居不仕，有愧于圣明天子。坐看垂钓之人多么悠闲自在，可惜只能空怀一片羡鱼之情。这是作者正式向张丞相表白心事，说明自己目前虽然是个隐士，可是并非本愿，出仕求官还是心焉向往的，不过还找不到门路而已。并无“无人赏识的忧愤不平”之情； 故选C。 38．本题考查诗人情感分析。 本诗是一首干谒诗，通过描述面临烟波浩淼的洞庭湖欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达了诗人希望张九龄予以援引之意。前四句写洞庭湖壮丽的景象和磅礴的气势，后四句是借此抒发自己的政治热情和希望。目的是想得到当时在相位的张九龄的赏识和录用。集中表达作者情感的是最后两句。其中，“垂钓者”暗指当朝执政的人物，其实是专就张丞相而言。这两句意思是：执政的张大人啊，您能出来主持国政，我是十分钦佩的，不过我是在野之身，不能追随左右，替你效力，只有徒然表示钦羡之情罢了。这两句话巧妙地运用《淮南子·说林训》中的“临渊而羡鱼，不若归家织网”的古语，另翻新意，这里比喻想做官而没有途径，表示作者希望入仕，企盼有人引荐。 《望岳》通过描绘泰山雄伟磅礴的景象，热情赞美了泰山高大巍峨的气势和神奇秀丽的景色，流露出了对祖国山河的热爱之情，表达了诗人不怕困难、敢攀顶峰、俯视一切的雄心和气概，以及卓然独立、兼济天下的豪情壮志。末句的“会当凌绝顶，一览众山小”两句，写诗人从望岳产生了登岳的想法，此联号为绝响，再一次突出了泰山的高峻，写出了雄视一切的雄姿和气势，也表现出诗人的心胸气魄。众山的小和高大的泰山进行对比，表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 据此理解作答即可。 十九、阅读下面古诗，完成各题。 望洞庭湖赠张丞相 孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 39．古人评论此诗“气势在‘蒸’、‘撼’二字”，请从炼字角度任选一字分析其妙处 40．本诗表达了作者怎样的思想感情？ 【答案】39．示例一选“蒸”。蒸是“蒸腾，升腾”的意思，描绘出云梦泽水汽蒸腾、烟波浩渺、水天合一的宏伟气象，展示出洞庭湖丰厚的蓄积。 示例二选“撼”。撼是“动摇，摇动”的意思，描绘洞庭湖水汹涌澎湃的景象，展示出洞庭湖的雄浑壮观。 40．诗人通过描绘面对壮观雄伟的洞庭湖欲渡无舟的感叹，曲折表达了希望张九龄给予援引之意，表现了诗人积极进取的人生态度。（类似表达） 【解析】39．本题考查词句赏析。 根据关键词“蒸”“撼”来分析。“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”意思是：笼罩在湖上的水气蒸腾，吞没了云、梦二泽；波涛奔腾，涌向东北岸，好像要摇动岳阳城似的。呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观。“蒸”字意思是蒸腾，给人以蒸蒸日上的动态感，写出了洞庭湖水气蒸腾、烟波浩渺的样子；“撼”，摇动。犹如万钩雷霆，使岳阳城天摇地动，写出了洞庭湖波浪力量强大，要将岳阳楼城摇动似的。形象生动地表现出洞庭湖波澜壮阔的景象。 40．本题考查情感。做此题要在理解诗歌内容的基础上体会作者的思想感情。 此诗中要注意诗句“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”，诗人借“临渊羡鱼，不如退而结网”这句谚语来暗喻自己有出来作一番事业的愿望，只怕没有人引荐，所以这里说“徒有”。希望对方帮助的心情是在字里行间自然流露出来的。 二十、阅读下面古诗，完成各题。 与诸子登岘山① 唐  孟浩然 人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁②浅，天寒梦泽③深④。 羊公碑尚在，读罢泪沾襟。 【注释】①岘xiàn山：在湖北襄阳。西晋名将羊祜曾镇守此地，他去世后，当地百姓建碑纪念他。②鱼梁：襄阳两水中的沙洲。③梦泽：即云梦泽，古代大湖，在洞庭湖北面。④深：指辽阔的云梦泽，一望无际，令人感动深远。 41．下列诗歌中，情感主旨与本诗最接近的一首是（   ） A．王安石《登飞来峰》 B．曹操《观沧海》 C．陈子昂《登幽州台歌》 D．杜甫《望岳》 42．诗人为何不把“天寒梦泽深”写为“天黑梦泽深”？请简要分析。 【答案】41．C 42．“寒”字不仅从触觉体现季节的寒冷，还表现了作者怀古伤今，感怀身世的落寞心境；若改为“黑”字则仅从视觉来写眼前之景。 【解析】41．本题考查对诗歌情感的辨析。 结合本诗内容可知，诗人登临岘山，凭吊羊公碑，怀古伤今，抒发了怀才不遇的苦闷之情。 A.《登飞来峰》表现了诗人在政治上高瞻远瞩，不畏奸邪的勇气和决心；与本诗情感不接近； B.《观沧海》表达诗人统一中国、建功立业的宏伟远大政治抱负；与本诗情感不接近； C.《登幽州台歌》通过描写登楼远眺，凭今吊古所引起的无限感慨，抒发了诗人抑郁已久的悲愤之情，表现了诗人怀才不遇、孤独遗世、独立苍茫的情怀；与本诗情感接近； D.《望岳》表达了诗人不怕困难、敢攀顶峰、俯视一切的雄心和气概，以及卓然独立、兼济天下的豪情壮志，与本诗情感不接近； 故选C。 42．本题考查理解诗句。解答此题的关键是在理解诗句意思的基础上，结合诗歌的主旨来分析。 “天寒梦泽深”的意思是：云梦泽由天寒而迷濛幽深；“寒”既能从触觉上表现出时序为严冬，又烘托了作者吊古伤今、感怀身世的落寞之情。且天寒水清，冷气阴森，才更感湖泊之“深”；而“黑”只是从视觉上来写眼前之景，表明天色昏暗，无法体现诗人的情感；因此诗人用“天寒梦泽深”。 二十一、阅读下面的古诗，完成下面小题。 与诸子登岘山 （唐朝）孟浩然① 人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁②浅，天寒梦泽③深。 羊公碑④尚在，读罢泪沾襟。 【注释】 ①孟浩然：早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，以隐士终身。此诗即隐居襄阳时所作。②鱼梁：襄阳两水中的沙洲。③梦泽：古代“云梦”并称，在湖北省的大江南、北，江南为“梦泽”，江北为“云泽”，后来大部淤积成陆地。这里是用来借指一般湖泊和沼泽地。④羊公碑：晋人羊祜（hù）镇守荆襄时，常登岘（xiàn）山，曾对同游者说：“自有宇宙，便有此山，由来贤者胜士登此望远如我与卿者多矣，皆湮灭无闻，使人伤悲。”羊祜颇有政绩，他死后，百姓在岘山立庙树碑，以示怀念。 43．下面对本诗的理解或赏析，不正确的一项是（   ） A．这是一首五言律诗，一般说来，律诗每句中用字平仄相间，上下句中的平仄音相对。比如颔联“江山留胜迹，我辈复登临”的格律是：平平平仄仄，仄仄仄平平。 B．首联两句蕴含哲理，人类社会总是在发展变化着，长江后浪催前浪，一代新人换旧人，这是不可逆转的自然法则。 C．颈联写诗人远观所见，描绘了一幅水枯天寒、凄冷萧条的画面，既能表现出时序为严冬，又烘托了作者伤感的心情。 D．全诗借古抒怀，融写景、抒情和议论于一炉，先写景抒情后议论，感情真挚深沉，平淡中见深远。 44．这首诗表达了作者哪些复杂的情感？ 【答案】43．D 44．包含了诗人对羊祜的敬仰之情，对朝代更替，人事变迁的感慨，也包含了诗人对自己现在默默无闻、无所作为，死后难免湮没无闻的伤感。 【解析】43．D.全诗先议论后写景感慨，打破了“借景抒情”的手法，所以“先写景抒情后议论”错误。 故选D。 44．本题考查情感理解。 首联“人事有代谢，往来成古今”，过去的一切都已不存，今天的一切很快又会成为过去。首联两句凭空落笔，流露出诗人的心事茫茫、无限惆怅，饱含着深深的沧桑之感。 颔联紧承首联。“江山留胜迹”是承“古”字，“我辈复登临”是承“今”字。“胜迹”，是指山上的羊公碑和山下的鱼梁洲等。作者的伤感情绪，便是来自今日的登临。诗人望碑而感慨万分，想到了前人的留芳千古，包含了诗人对羊祜的敬仰之情，也想到了自己的默默无闻，不免黯然伤情。 颈联写登山所见。诗人登临岘山，深秋的凋零，不能不使他有“人生几何”，“去日苦多”，眨眼又是一年过去，空怀才华却无处施展的慨叹。 尾联“羊公碑尚在”，一个“尚”字，十分有力，蕴含了诗人极其复杂的情感。羊祜镇守襄阳，是在晋初，而孟浩然写这首诗却在盛唐，中隔四百余年，朝代的更替，人事的变迁，是非常巨大的。然而羊公碑却还屹立在岘首山上，令人敬仰。与此同时，又包含了作者伤感的情绪。 纵观全诗，这是一首触景伤情的感怀之作。此诗因作者求仕不遇心情苦闷而作，诗人登临岘山，凭吊羊公碑，怀古伤今，抒发感慨，想到自己空有抱负，不觉分外悲伤，泪湿衣襟。 二十二、阅读下面诗歌，完成下面小题 岁暮归南山 孟浩然 北阙休上书，南山归敝庐。 不才明主弃，多病故人疏。 白发催年老，青阳逼岁除。 永怀愁不寐，松月夜窗虚。 注：这首诗是唐玄宗开元十六年，年已40的孟浩然在京城长安参考进士考试落第后在好友王维住处所作。北阙：皇宫北面的门楼，汉代尚书奏事和群臣谒见都在北阙，后因用作朝廷的别称。青阳：指春天。逼：催迫。岁除：年终。 45．高步瀛在《唐宋诗举要》中评价《岁暮归南山》一诗时说“结句意境深妙”。请结合诗句简要分析。 46．诗人在诗中含蓄地表达了对待出仕的态度，请联系《望洞庭湖赠张丞相》一诗，具体分析诗人的态度是否相同。 【答案】45．寒冷的冬夜，一轮冷月透过松树，将清冷的光辉照进窗内，给诗人以清虚空寂之感。这句诗借景抒情，语意双关，既是对眼前清冷、寂寥的实景客观描写，也是诗人求仕不得后内心愁苦与无望的真实写照，含蓄委婉，极有韵致。 46．不相同。《岁暮归南山》是万念俱灰又无可奈何。“休上书”“归敝庐”表明自己对求仕的心灰意冷，“明主弃”“故人疏”“白发”“年老”表明仕途阻断，报国无门，最后抒发自己求仕而不得之后的无可奈何的情感。《望洞庭湖赠张丞相》是不甘寂寞，渴望被举荐。“端居耻圣明”表明他不甘寂寞；“欲济”“观垂钓”“羡鱼情”表明他积极求仕，渴望被举荐。 【解析】45．本题考查诗句赏析。 本诗最后一句意为：窗前松下一片月光增加了空虚。这是一个写景句。月光清冷，松树低吟，清冷的月色透过松枝进入屋里，渲染了一种清冷空虚的气氛。联系前句“永怀愁不寐”可知，作者因为胸中常萦怀愁绪而彻夜不能入寐，只能看着这清冷的月色，听着松树的低吟。再联系诗中“不才明主弃，多病故人疏”，作者空有才华却不遇明主，如今多病，故人稀疏。所以这句诗既是对作者不能寐时所见的景物描写，也借景抒情，表达了作者因为入仕不得，才华不能施展，又年老多病而产生的愁苦与无奈之情。 46．本题考查比较阅读。 首次按，表明观点态度，不同。其次，结合具体内容阐明理由。联系本诗中的“不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除”可知，作者如今年老多病，空有才华却不遇明主，想要入身仕途，却报国无门。“永怀愁不寐，松月夜窗虚”借景抒情，烘托了作者怀才不遇，报国无门的无可奈何之意。《望洞庭湖赠张丞相》中的“欲济无舟楫，端居耻圣明”直接表现了作者强烈的入仕报国之意。“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”表达了他想要得到张丞相的引荐，入仕为国，为国效力的渴望。本诗沉郁无奈，《望洞庭湖赠张丞相》积极昂扬，对比明显。 二十三、阅读下面这首诗，完成下面小题。 岁暮归南山① （唐）孟浩然 北阙②休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。 白发催年老，青阳③逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。 【注】①这首诗唐玄宗开元十六年，年已40岁的孟浩然在长安参加进士考试落第后在好友王维住处所作。②北阙：皇宫北面的门楼，汉代尚书奏事和群臣谒见都在北阙，后用作朝廷的别称。③青阳：指春天。 47．高步瀛在《唐宋诗举要》中评价《岁暮归南山》一诗时说：“结句意境深妙。”请结合诗句谈谈你的看法。 48．诗人在这首诗与《望洞庭湖赠张丞相》中都表达了对待出仕的态度，请结合诗句具体分析他们的态度是否相同。 【答案】47．这句诗以景结情（情景交融或寓情于景），松下的月光（月光透过松树）照进窗内，增加了诗人的空虚，给诗人一种更加清冷、寂寥（孤寂）之感，以清冷寂寥之景写绵长不尽之愁，韵味悠长（耐人寻味）。 48．不相同，《岁暮归南山》一诗中“休上书”“归敝庐”“明主弃”“故人疏”，“白发”“年老”表明仕途阻断，报国无门，最后抒发自己求仕而不得之后的无可奈何的情感。《望洞庭湖赠张丞相》中“端居耻圣名”“欲济”“观垂钓”“羡鱼情”表明他不甘寂寞，积极求仕，渴望被举荐。 【解析】47．本题考查诗句赏析。 结句，是总结的句子，即最后一句。本诗最后一句“松月夜窗虚”意为：窗前松下一片月光增加了空虚。这是一个写景句。月光清冷，松树低吟，清冷的月色透过松枝进入屋里，渲染了一种清冷空虚的气氛。联系前句“永怀愁不寐”可知，作者因为胸中常萦怀愁绪而彻夜不能入寐，只能看着这清冷的月色，听着松树的低吟。再联系诗中“不才明主弃，多病故人疏”，作者空有才华却不遇明主，如今多病，故人稀疏。所以这句诗既是对作者不能寐时所见的景物描写，也借景抒情，表达了作者因为入仕不得，才华不能施展，又年老多病而产生的愁苦与无奈之情。 48．本题考查比较阅读。 首次表明观点态度：不同。其次，结合具体内容阐明理由。 联系本诗中的“不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除”可知，作者如今年老多病，空有才华却不遇明主，想要入身仕途，却报国无门。“永怀愁不寐，松月夜窗虚”借景抒情，烘托了作者怀才不遇，报国无门的无可奈何之意。 《望洞庭湖赠张丞相》中的“欲济无舟楫，端居耻圣明”直接表现了作者强烈的入仕报国之意。“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”表达了他想要得到张丞相的引荐，入仕为国，为国效力的渴望。本诗沉郁无奈，《望洞庭湖赠张丞相》积极昂扬，对比明显。 二十四、阅读下面古诗，完成各题。 过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。 49．诗歌首联中的“ ”字写出了老友的热情，尾联中的“ ”字表明诗人深深地为田园生活所吸引，率真地表示重阳节再来相聚。 50．请用自己的语言描绘颔联的画面。 【答案】49． 邀 还 50．翠绿的树林围绕着村落，苍青的山峦在城外横卧。 【解析】49．本题考查诗句理解。 首联的意思是：老朋友预备丰盛的饭菜，邀请我去他乡村田家玩。故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，开门见山，招之即来，简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。 尾联的意思是：等到九九重阳节到来时，我还来这里观赏菊花。孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。“还”给人以现在意犹未尽之感，表明诗人已被田园吸引。 50．本题考查诗歌画面描绘。按照诗歌意象及意境，加上合理的想象描绘即可。 示例：绿树苍翠，错落有致，把村庄轻轻地环绕起来，渺渺青山，远远地横斜在村落四周，使整个画面看起来幽远淡雅。 二十五、阅读下面这首诗，完成下列小题。 过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。 51．诗中“ ”?一句，将室内外景象联系起来。 52．“绿树村边合，青山郭外斜” 一联是千古名句，请自选一个角度（如表现手法语言运用等），作一简短赏析。 【答案】51．开轩面场圃 52．示例一：这两句诗近景远景结合，写出了山村优美的田园风光，表现了诗人对农家生活环境的喜爱之情。示例二： 这两句诗运用了对偶的手法，“绿树”对“青山”，“村边”对“郭外”，词性相同，互相对应，十分工整。示例三：这两句诗用词形象生动，诗中有画。如一个“合”字，表现了绿树环抱相拥的情态，突出了村边绿树的繁茂。（或： 一个“斜”字，形象地描画出了村外青山由近及远伸向远方的景象，画面感特强。） 【解析】51．考查对诗文内容的理解。诗句“开轩面场圃，把酒话桑麻”的意思是：推开窗户面对谷场菜园，共饮美酒，闲谈农务。由此可见，“开轩面场圃”一句，将室内外景象联系起来了。 52．体会重要语句的含意，品味语言表达艺术。古诗词句子的赏析，要抓住关键字词来理解、揣摩、推敲语句的妙处。赏析可以从诗句的特色，或修辞，或表达方式，或遣词造句，或表现手法，或表现的情境等方面分析，并要结合具体语境灵活作答。通常解题思路是：先写出句子的特点，然后结合具体语境进行分析，最后写出表达效果。诗句“绿树村边合，青山郭外斜”，从景物描写的角度看，采用了近景与远景相结合的方法；从修辞的角度看，运用了对偶的修辞手法；从“炼字”的角度，“合”“斜”用得精妙。作者通过这些手法，写出了山村绿树的繁茂，田园风光的优美，表现了诗人对农家生活环境的喜爱之情。据此理解，从景物描写的视角、修辞手法运用、词语的精炼形象等方面赏析均可。 二十六、阅读下面的古诗，完成小题。 秦中寄远上人① (唐)孟浩然 一丘②常欲卧，三径③苦无资。 北土非吾愿，东林④怀我师。 黄金燃桂尽⑤，壮志逐年衰。 日夕凉风至，闻蝉但益悲。 [注释]①远上人：“上人”是对僧人的敬称，“远”是法号。②一丘：《晋书·谢鲲传》，“端委庙堂，使百僚准则，鲲不如亮。一丘一壑，自谓过之”，后指隐居的山林。③三径：《三辅决录》卷一，“蒋翊归乡里，荆棘塞门，舍中有三径，不出，唯求仲、羊仲从之游”，后指归隐的田园。④东林：庐山东林寺，这里借指远上人所在的寺院。⑤黄金燃桂尽：这里比喻处境窘困。 53．诗歌首联运用了 的手法，含蓄地表达了作者的愿望。 54．全诗抒发了诗人哪些情感？ 【答案】53．用典 54．诗歌抒发了作者隐居的愿望，又无力隐居的苦恼，仕途无望的惆怅，处境窘困的悲凉，壮志渐衰的无奈。（任意三点即可） 【解析】53．考查诗句所运用的表现手法。首先要读懂诗句的大意。“一丘常欲卧，三径苦无资”：本想长久地归隐山林，又苦于无钱举步维艰。一丘：即一丘一壑，意指隐居山林。语出《晋书·谢鲲传》。三径：《三辅决录》卷一谓“蒋翊归乡里，荆棘塞门，舍中有三径，不出，唯求仲、羊仲从之游”。后便指归隐后所住的田园。所以诗歌首联运用了用典的表现手法。 54．考查诗歌所抒发的情感。读懂诗句后，结合知人论世的方法解读。这首诗作于孟浩然第一次到长安应举不中、滞留至秋天时，即开元十五年（727）至开元十七年（729）间。科举考试，在春天举行，落榜后不离开长安，一般是准备来年再考。孟浩然未必没有这样的打算。但秋天到来时，他在长安待不下去了，就写了这首诗寄给远方友人远上人，抒发悲怀。从这首诗的内容看，当为孟浩然在长安落第之后的作品。诗中充满了失意、悲哀与追求归隐的情绪，是一首坦率的抒情诗。这首诗最显著的特点，在于直抒胸臆。感情的难以抒发，在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情；表达感情的词语，往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”，对“无资”称“苦”；对“北土”则表示“非吾愿”，思“东林”于是“怀我师”；求仕进而不能，这使得作者的壮志衰颓；流落秦中，穷愁潦倒；感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法，有如画中白描，不加润色，直写心中的哀愁苦闷。从这些抒情的语句中可分析出诗人心情的复杂性：有隐居的愿望，但因处境窘困而无力隐居，仕途又无望。抒发了苦恼、惆怅、悲凉和无奈的心境。 二十七、阅读下面这首唐诗，完成下面小题。 宿桐庐江寄广陵旧游① 孟浩然 山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。 建德②非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头③。 【注】①本诗是作者应试失败离开长安东游时，途中寄给友人的。②建德：这里指桐庐江流域。③海西头：指扬州，古称广陵，也称维扬。 55．下列对本诗的理解或赏析不正确的一项是（   ） A．前四句侧重描写“宿桐庐江”的景色，从视听两角度描写景物，构造了深远清峭的意境。 B．后四句侧重写“寄广陵旧游”，既抒发了诗人独客异乡的惆怅与孤独，又表达了对扬州朋友的深切思念。 C．首联中的一个“急”字，不仅描绘出江流之急，还体现出诗人情感的不平静。 D．尾联是实写，以泪寄友人的方式表达了诗人思乡怀友的凄恻感情。 56．“一切景语皆情语”，试分析这一观点在本诗颔联是如何得到体现的？ 【答案】55．D 56．诗人借助秋日夜晚桐庐江上凄清萧索的景象，渲染了凄清萧索的氛围，烘托出诗人漂泊在外孤独无依的迷茫与愁苦的情绪。 【解析】55．此题考查学生对诗歌的理解和赏析能力。 D.有误，尾联的意思是“相忆相思我抑不住涕泪两行，遥望海西头把愁思寄去扬州”，诗人幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友，由此可知，这里是虚写，并非实写； 故选D。 56．此题考查学生对诗歌内容、作者思想感情的理解以及表现手法的分析。 颔联的意思是：两岸风吹树动，枝叶沙沙作响，月光如水，映照江畔一叶孤舟。风不是徐吹轻拂，而是吹得树叶发出鸣声；有月，按说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟。诗人借景抒情，“叶”被风吹得簌簌作响，“孤舟”处于清冷的月色之中，渲染了凄凉、幽寂的氛围，强化了作者孤寂、凄凉、漂泊无依的情感。 二十八、阅读下面的古诗，完成下面小题。 宿桐庐江寄广陵旧游① 孟浩然 山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。 建德②非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头③。 【注释】①本诗是作者离开长安东游时，途中寄给友人的。②建德：这里指桐庐江流域。③海西头：指扬州，古称广陵，也称维扬。 57．下列对本诗的理解或赏析正确的一项是（   ） A．诗歌前四句侧重描写“宿桐庐江”的景色。日暮、猿啼、秋风、孤舟等景物渲染了清新愉悦的氛围。 B．后四句侧重写“寄广陵旧游”，诗人向朋友倾吐独客异乡的惆怅和孤独，又抒发怀念家人的拳拳之心。 C．首联中的一个“急”字，不仅描绘出江流之急，还体现出诗人情感的不平静。 D．尾联是实写，表达了诗人思乡怀友的感情。 58．本诗颔联“风鸣两岸叶，月照一孤舟”借景抒情，请作简要赏析。 【答案】57．C 58．秋风吹得两岸的树叶簌簌作响，清冷的月色笼罩在孤舟上。诗人借助秋日夜晚桐庐江上凄清萧索的景象，表达漂泊在外孤独无依的迷茫与愁苦。（或：渲染了凄清萧索的氛围，烘托出诗人漂泊在外孤独无依的迷茫与愁苦）。 【解析】57．A.“渲染了清新愉悦的氛围”有误。日暮、山深，猿啼、江水、秋风、孤舟等凄迷孤寂的景物，构成清峭孤冷的意境，衬托出诗人的绵绵愁思； B.后四句侧重写“寄广陵旧游”，诗人向朋友倾述独客异乡的惆怅和孤独之感，又抒发怀念友人的拳拳之心。“抒发怀念家人的拳拳之心”有误； D.“尾联是实写”有误。尾联是虚写，写诗人幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友； 故选C。 58．本题考查借景抒情手法的赏析。赏析时既要抓住景，又要抓住情。风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也是如同江水的。有月，本应是一种慰藉，但月光所照只有一叶孤舟。叶和孤舟的意象，具有飘零的性质，表现了诗人漂泊不定的哀凄之情。诗人的孤寂感被触动的更加厉害。这就构成了深远的意境，孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中。据此作答。 二十九、阅读下面古诗，完成各题。 留别王维 孟浩然 寂寂竟何待？朝朝空自归。 欲寻芳草去，惜与故人违。 当路谁相假？知音世所稀。 只应守寂寞，还掩故园扉。 注：《旧唐书•文苑传》载，孟浩然“年四十，来游京师，应进士不第，还襄阳”。此诗是离开长安赠别王维所作。 59．下列诗歌与本诗题材相近的是：（   ） A．《次北固山下》 B．《望岳》 C．《十五从军征》 D．《赠汪伦》 60．尾联中有“寂寞”二字，从全诗来看，诗人“寂寞”的原因有哪些？ 61．“当路谁相假？知音世所稀。”在全诗中的作用是什么？请简要分析。 【答案】59．D 60．门前冷落的凄凉；故人离散的寂寥；知音难觅伤感寂寞心情。 61．内容上通过写知音难觅表达对朋友的依恋之情，照应题目“留别”；既表明归去的原因又表达了诗人怨愤之情。结构上这两句承上启下，照应前文思归的内容又引出尾联中归隐的态度。 【分析】59．本题考查诗歌的题材。《留别王维》是唐代诗人孟浩然在长安失意后创作的赠别王维之诗作； A.思乡的诗作； B.抒发对祖国山河的热爱之情，表达了诗人不怕困难、敢攀顶峰、俯视一切的雄心和气概，以及卓然独立、兼济天下的豪情壮志； C.此诗描绘了一位在外征战的老兵返乡途中与到家之后的种种场景，暴露了古代社会不合理的兵役制度对于劳动人民的残酷奴役和对于人性的损害，具有一定的史诗意义； D.《赠汪伦》是唐代大诗人李白于泾县游历桃花潭时写给当地好友汪伦的一首赠别诗； 故选D。 60．本题考查对诗歌内容的的理解与概括。解答时要结合诗歌内容，从诗句中找出关键性信息进行分析。 第一联写自己落第后的景象：门前冷落，车马稀疏。“寂寂”两字，既是写实，又是写虚，既表现了门庭的景象，又表现了作者的心情。一个落第士子，又有谁来理睬，又有谁来陪伴？ 第二联写惜别之情。“芳草”一词，源自《离骚》，王逸认为用以比喻忠贞，而孟浩然则用以代表自己归隐的理想。“欲寻芳草去”，表明他又考虑归隐了。“惜与故人违”，表明了他同王维友情的深厚。一个“欲”字，一个“惜”字，充分地显示出作者思想上的矛盾与斗争，从这个思想活动里，却深刻地反映出作者的惜别之情。 “当路谁相假，知音世所稀”两句，说明归去的原因。语气沉痛，充满了怨怼之情，辛酸之泪。一个“谁”字，反诘得颇为有力，表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。能了解自己心事，赏识自己才能的人，只有王维，这的确是太少了。一个“稀”字，准确地表达出知音难遇的社会现实。 “只应守索寞，还掩故园扉”，表明了归隐的坚决。“只应”二字，是耐人寻味的，它表明了在作者看来归隐是唯一应该走的道路。 综上，“寂寞”既写出了落第后门前冷落，车马稀疏的景象，“朝朝空自归”写出了自己的需求，但一无所获，反映了诗人内心的凄凉、寂寞，突出诗人内心的伤悲感受和具体情境。这些都是“寂寞”原因。 61．本题考查把握诗歌中词句含义和作用的能力。“当路谁相假？知音世所稀。”意思是：身居高位者谁能保荐我呢？可惜世上知音人稀若晨星。能了解自己心事，赏识自己才能的人，只有王维，这的确是太少了。一个“稀”字，准确地表达出知音难遇的社会现实。这两句说明归去的原因，又表达了一种强烈的怨怼、愤懑的感情。结构上承上启下，既照应了题目“留别”和前四句思归惜别的内容，又是后两句写归隐态度之坚决的依据。 三十、阅读下面古诗，完成各题。 留别王维 孟浩然 寂寂竟何待？朝朝空自归。 欲寻芳草去，惜与故人违。 当路谁相假？知音世所稀。 只应守寂寞，还掩故园扉。 注：《旧唐书•文苑传》载，孟浩然“年四十，来游京师，应进士不第，还襄阳”。此诗是离开长安赠别王维所作。 62．尾联中有“寂寞”二字，从全诗来看，诗人“寂寞”的原因有哪些？ 63．“当路谁相假？知音世所稀。”在全诗中的作用是什么？请简要分析。 【答案】62．门前冷落，故人离散的寂寥处境；知音难觅、凄凉伤感的寂寞心情。 63．内容上通过写知音难觅表达对朋友的依恋之情，照应题目“留别”；既表明归去的原因又表达了诗人怨愤之情。结构上这两句承上启下，照应前文思归的内容又引出尾联中归隐的态度。 【解析】62．本题考查诗歌内容的的理解与概括。解答时要结合诗歌内容，从诗句中找出关键性信息进行分析。 第一联写自己落第后的景象：门前冷落，车马稀疏。“寂寂”两字，既是写实，又是写虚，既表现了门庭的景象，又表现了作者的心情。一个落第士子，又有谁来理睬，又有谁来陪伴？ 第二联写惜别之情。“芳草”一词，源自《离骚》，王逸认为用以比喻忠贞，而孟浩然则用以代表自己归隐的理想。“欲寻芳草去”，表明他又考虑归隐了。“惜与故人违”，表明了他同王维友情的深厚。一个“欲”字，一个“惜”字，充分地显示出作者思想上的矛盾与斗争，从这个思想活动里，却深刻地反映出作者的惜别之情。 “当路谁相假，知音世所稀”两句，说明归去的原因。语气沉痛，充满了怨怼之情，辛酸之泪。一个“谁”字，反诘得颇为有力，表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。能了解自己心事，赏识自己才能的人，只有王维，这的确是太少了。一个“稀”字，准确地表达出知音难遇的社会现实。 “只应守寂寞，还掩故园扉”，表明了归隐的坚决。“只应”二字，是耐人寻味的，它表明了在作者看来归隐是唯一应该走的道路。 综上，“寂寞”既写出了落第后门前冷落，车马稀疏的景象，“朝朝空自归”写出了自己的需求，但一无所获，反映了诗人内心的凄凉、寂寞，突出诗人内心的伤悲感受和具体情境。这些都是“寂寞”的原因。 63．本题考查诗歌词句含义和作用。 “当路谁相假？知音世所稀”意思是：身居高位者谁能保荐我呢？可惜世上知音人稀若晨星。能了解自己心事，赏识自己才能的人，只有王维，这的确是太少了。一个“稀”字，准确地表达出知音难遇的社会现实。这两句说明归去的原因，又表达了一种强烈的怨怼、愤懑的感情。结构”承上启下，既照应了题目“留别”和前四句思归隐惜别的内容，又是后两句写归隐态度之坚决的依据。 三十一阅读下面这首诗，完成各题。 早寒江上有怀 孟浩然 木落雁南度，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。 乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。 64．首联通过 、 等意象点明已是寒冬时节。 65．颈联表达了作者什么感情？请结合诗句作简要分析。 【答案】64． 落木 鸿雁、北风（写对两个就可以） 65．通过写自己流尽思乡的眼泪，假托家人遥望着“天际”的“孤帆”盼望着他的归去，把思乡之情表现得一泄无余。（意对即可）  表达了强烈的思乡之情。 【解析】64．本题考查内容理解和意象提炼。 根据首联“木落雁南度，北风江上寒”可知，这首诗通过落木、鸿雁、北风等意象点明已是寒冬时节。其中，“木落”和“雁南度”描绘了秋天已经过去，寒冬降临的景象，而“北风”则强调了寒冷的天气。这些意象共同构成了寒冬时节的特征。 65．本题考查内容理解和情感主旨分析。 颈联“乡泪客中尽，孤帆天际看”意为：思乡的眼泪在旅途流尽，看归来的帆在天边徜徉。“乡泪客中尽”描绘了诗人在异乡流尽思乡的眼泪，而“孤帆天际看”则假托家人在远方遥望着孤帆盼望着他的归去。通过这种写法，诗人强烈的思乡之情被表现得淋漓尽致。 三十二、阅读下面文字，完成下列小题。 早寒江上有怀 孟浩然 木落雁南度，北风江上寒。 我家襄水曲，遥隔楚云端。 乡泪客中尽，归帆天际看。 迷津欲有问，平海夕漫漫。 66．赏析首联的作用。 67．简析“乡泪客中尽”一句中，“尽”字的意蕴。 【答案】66．写了树叶渐落，北雁南飞这些最具代表性的秋季景象。以“北风”呼啸来渲染自然使人觉得寒冷，点出题目中的“早寒”。渲染了悲凉的气氛。 67．尽：用完，没有；思念家乡的泪水已经在客乡流完；一个“尽”字道出了作者离家之远，飘零之久。 【分析】66．本题考查诗句的作用。在理解的基础上分析。“木落雁南度，北风江上寒”的意思是“树叶飘落大雁飞向南方，北风萧瑟江上分外寒冷”。首联写景，作者捕捉了当时带有典型的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。作者又以“北风”呼啸来渲染，自然使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。这样的环境渲染了悲凉的气氛，为下面的抒发思乡之情做了铺垫。 67．本题考查对字词的赏析能力。解释字词的意蕴，先要解释该字的含义，然后点明其表达效果。尽：用完，没有，“乡泪客中尽”的意思是思乡眼泪已流尽。一个“尽”，一方面将诗人的思乡之情作了尽情的抒发，另一方面也让人感受到诗人客旅生活的无比辛酸。 三十三、阅读下面一首诗，完成下面小题。 秋日登吴公台上寺远眺① 刘长卿 古台摇落后，秋入望乡心。 野寺来人少，云峰隔水深。 夕阳依旧垒，寒磬满空林。 惆怅南朝事，长江独至今。 [注]①安史之乱爆发后，洛阳落入乱军之手，诗人被迫流亡到扬州，于秋日登吴公台作此诗。吴公台：故址在江都（今江苏扬州）西北，原为南朝沈庆之所筑弩台，后陈将吴明彻重修。 68．诗人秋登南朝旧垒吴公台时所见景象有什么特点？ 69．《唐诗癸签》中说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。这首诗情景交融、含蓄蕴藉，表达了诗人怎样的情感？结合内容分析。 【答案】68．人烟稀少（荒凉），寒冷，幽深，寂静（苍凉、萧瑟）。 69．败落的断壁残垣，凄凉的深秋景象，诗人漂泊在外，流露出为历史兴衰无常、个人坎坷多难的惆怅与伤感，也表达了诗人内心的孤独及对家乡的思念之情。（意对即可） 【分析】68．本题考查理解诗歌内容。“野寺来人少，云峰隔水深”，荒野的寺院来往行人少，隔水眺望云峰更显幽深，景物特点：人烟稀少，幽深；“夕阳依旧垒，寒磬满空林”，以夕阳衬旧垒，以寒磬衬空林，旧日辉煌的场所如今是衰草寒烟，十分苍凉，概括景物特点：寂静、苍凉。 69．本题考查诗歌情感。“惆怅南朝事，长江独至今”，“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则因人生坎坷多难而伤感。“秋入望乡心”中“望乡心”即乡思，表达了诗人内心的孤独及对家乡的思念之情。 三十四、阅读下面一首诗，完成各题。 秋日登吴公台上寺远眺 刘长卿 古台摇落后，秋入望乡心。 野寺人来少，云峰隔水深。 夕阳依旧垒，寒磬满空林。 惆怅南朝事，长江独自今。 【注】①安史之乱爆发后，洛阳落入敌军之手，诗人被迫流亡到扬州，于秋日登吴公台作此诗。吴公台：故址在江都（今江苏扬州）西北，原为南朝沈庆之所筑 弩台，后陈将吴明彻重修。 70．请展开想象，用自己的语言描绘颈联所表达的画面。 71．《唐诗癸签》中说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。这首诗情景交融含蓄蕴藉，表达了诗人怎样的情感？结合内容分析。 【答案】70．夕阳缓缓落下，染红了残损的堡垒。寺院的钟磬声缓缓响起，在空旷的山林间荡开。 71．①作者登上寺庙远望故乡，表达了作者对故乡的思念；②吊古伤今，作者登上前朝旧址，看到亘古不变的长江水，感慨物是人非，世事无常。借前朝覆灭往事，表达对国家命运的担忧，对国家正遭受战乱的感伤。 【解析】70．本题考查诗句的理解和语言表达。 颈联“夕阳依旧垒，寒磬满空林”，用了拟人修辞手法，写出夕阳残照废垒的情态。在夕阳西下的傍晚，即将要落日的光辉如往昔一样照在古台上，但这股寒冷的空气和满眼的凄凉感却在这森林中久久无法散去。用自己的语言，把“夕阳依恋旧城迟迟下落，空林中回荡着阵阵磬声”的画面描述出来即可。 71．本题考查诗歌情感。 首联扣题，挈领全篇。“古台摇落后”，由台上落叶起兴，触景生情；“秋入望乡心”中“望乡心”即乡思，表达了诗人内心的孤独及对家乡的思念之情。 颔联写登台所望之景，“野寺人来少”写近景，寺院地处荒山僻岭，故而人迹罕至；着一“野”字，分明投射出诗人处江湖之远、仕途失遇的苦闷；着一“少”字也暗示了诗人漂泊他乡的孤独。“云峰隔水深”写远景，隔岸青山层峦叠嶂，云遮雾绕，清净幽深：这样一个超然于熙攘尘世之外的所在或许是荡涤诗人心头重重烦虑的佳处。 颈联继续写景，“夕阳依旧垒，寒磬满空林”，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。 尾联议论抒情，“惆怅南朝事，长江独自今”，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，作者眼见世事无常，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。表面是为历史兴衰无常而惆怅，实则表达了对人生坎坷多难的伤感，对眼下国家遭受战乱的忧心和痛苦。 据上以分析，简要概括作者的情感作答即可。 三十五、阅读这首唐诗，完成下面小题 饯别王十一南游 唐代：刘长卿 望君烟水阔，挥手泪沾巾。 飞鸟没何处，青山空向人。 长江一帆远，落日五湖春。 谁见汀洲上，相思愁白蘋。 72．下列对这首诗歌描述错误的一项是（   ） A．诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。 B．诗的前四句，诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。直接抒发了心中对朋友的依依惜别之情。 C．第三句是虚实结合，诗中“飞鸟”隐喻友人的南游，写出了友人的远行难以预料，倾注了自己的关切和忧虑。 D．“没”字，暗扣“望”。“何处”则点明凝神远眺的诗人，目光久久地追随着远去的友人，愁思绵绵，不绝如缕。 73．请结合全诗的思想感情，赏析“青山空向人”这句诗。 【答案】72．B 73．“空”字借景抒情，不只点出了诗人远望朋友渐行渐远直至消失的情景，同时烘托出诗人此时空虚寂寞的心境。 【解析】72．考查诗歌理解与赏析。 B．他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。故选B。 73．考查诗句赏析。句意为：青山虽美，却只能增添送行人的伤心。友人远行难以预料，眼前只有青山空对。愁思绵绵，不绝如缕。“空”字借景抒情，一语双关，既把作者看到的场景，友人逐渐走远，终于不见，眼前只剩下空空的青山，也指诗人的心情。友人远去，不知何时才会归来，诗人内心空虚寂寞。 三十六、古诗文阅读 饯别王十一南游 唐·刘长卿 望君烟水阔，挥手泪沾巾。 飞鸟没何处，青山空向人。 长江一帆远，落日五湖春。 谁见汀洲①上，相思愁白蘋②。 注释：①汀洲：水中或水边平地。②蘋：多年生蕨类草本植物。 74．对本诗的理解和赏析正确的一项是（   ） A．这首送别诗，诗题点到的“饯别”，即设宴送别，诗中多处写了饯别的场面。 B．诗人以“望”“挥手”“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。 C．“飞鸟没何处”一句，以“飞鸟”隐喻友人的南游，写出了友人的远行将有许多艰难，也明确表达了想劝阻友人远行的意愿。 D．诗中写到的意象“烟水”“青山”“飞鸟”“落日”等，是用于交代送别的地点和时间。 75．请结合具体诗句说说，诗人在整首诗中抒发了对友人的哪些情感？ 【答案】74．B 75．.①首联中“望”“挥手”“泪沾襟”等动词，表达了对友人依依不舍之情；②“飞鸟没何处”中，以“飞鸟”隐喻（比喻）友人，表达了对友人远行的关切和忧虑之情；③尾联写到诗人站在汀洲之上，久久不忍归去，心中充满对友人的无限愁思（思念）。 【解析】74．A.诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及，说法错误； C.“飞鸟”隐喻友人的南游，写出了友人的远行难以预料，倾注了自己的关切和忧虑，诗人并没有劝阻之意，说法错误； D.落日是诗人想象的场景，属于虚写，全诗没有交代送别的时间和地点，说法错误； 故选B。 75．本题考查诗人情感分析。 首联写朋友王十一已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手。诗人以“望”“挥手”“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。 颔联意思是：你像一只飞鸟不知归宿何处，留下这一片青山空对着行人。“飞鸟”隐喻友人的南游，写出了友人的远行难以预料，倾注了自己的关切和忧虑。 尾联又从恍惚的神思中折回到送别的现场来。诗人站在汀洲之上，对着秋水蘋花出神，久久不忍归去，心中充满着无限愁思。情景交融，首尾相应，离思深情，悠然不尽。 三十七、阅读下面古诗词，完成下面小题。 寻南溪常山道人隐居 刘长卿 一路经行处，莓苔①见履痕②。白云依静渚③，春草闭闲门。 过雨看松色，随山到水源。溪花与禅意，相对亦忘言。 【注】①莓苔：青苔。②履痕：又作屐痕，木屐的印迹，这里指足迹。③渚：水中的小洲。 76．下列对这首诗的理解和赏析不正确的一项是（   ） A．首联写满路莓苔清幽山径上的履痕屐齿，给诗人带来“幽人不远，晤面在即”的希望。 B．诗中“依”字运用拟人手法，写出白云悠悠，也似有情，依傍着静静的沙洲，富有情趣。 C．诗中“随”字写出了山道峰回路转，人在随山转折寻找水源的情形，表达了诗人寻友的急切心情。 D．尾联诗人看见了“溪花”，却浮起“禅意”，从幽溪深涧的陶冶中得到超悟。 77．《唐诗三百首》评价本诗：语语是“寻”。请结合具体诗句进行分析。 【答案】76．C 77．示例：“一路经行处，莓苔见屐痕”，突出了一个“寻”字。颔联写由顺其路而始入其居境，“春草闭闲门”意味着寻人不遇。后四句继写一路景观，“随山到水源”就是随山寻水源，而寻水源也就是寻道士，也紧扣一个“寻”字。 【解析】76．本题考查对诗歌的理解与赏析。 C.根据“过雨看松色，随山到水源”可知，其意思是：新雨过后松色青翠，循着山路来到水源。“过雨”暗示忽然遇雨，“过”字，把阵雨带来的清新宜人的气息、物色，轻松自然地托显出来，同时也隐隐带出漫步山道的时间进程；“随”字简洁，山道纡绕，峰回路转，随山探源，缘水经山。其间林壑深秀，水声潺潺，都由这个“随”字导人神游，启迪丰富的“曲径通幽”的想象。表达了诗人惬意自得，愉悦闲适，喜出望外的心情。而非“表达了诗人寻友的急切心情”；理解有误； 故选C。 77．本题考查对诗歌的理解与赏析。全诗围绕着题目的“寻”字，逐渐展开； 根据首联“一路经行处，莓苔见履痕”，可知，其意思是：一路上经过的地方，青苔小道留下鞋痕。开始二句就突出一个“寻”字来，顺着莓苔履痕，一路寻来； 根据颔联“白云依静渚，春草闭闲门”，可知，其意思是：白云依偎安静沙洲，春草环绕道院闲门。可见，颔联写由顺其路而始入其居境。两句写景平列，用意侧重“闭门”寻人不遇。 根据颈联“过雨看松色，随山到水源”，可知，其意思是：新雨过后松色青翠，循着山路来到水源。可见，继写一路景观，“随山”指随山转折，缘山道探寻水源，也紧扣一个“寻”字； 根据尾联“溪花与禅意，相对亦忘言”，可知，其意思是：看到溪花心神澄静，凝神相对默默无言。可见，诗人看见了“溪花”，却浮起“禅意”，从幽溪深涧的陶冶中得到超悟，从摇曳的野花静静的观照中，领略到恬静的清趣，溶化于心灵深处是一种体察宁静，荡涤心胸的内省喜悦，自在恬然的心境与清幽静谧的物象交融为一。可见，这是“寻”的结果。 【点睛】参考译文 一路上经过的地方，青苔小道留下鞋痕。白云依偎安静沙洲，春草环绕道院闲门。 新雨过后松色青翠，循着山路来到水源。看到溪花心神澄静，凝神相对默默无言。 三十八、阅读下面古诗，完成各题。 寻南溪常道士 刘长卿 一路经行处，莓苔见屐痕。 白云依静渚①，春草闭闲门。 过雨看松色，随山到水源。 溪花与禅意，相对亦忘言。 【注释】①渚：水中的小洲。 78．下面对诗歌的理解不正确的一项是（   ） A．“寻”字为诗眼，全诗围绕着“寻”字，逐渐展开。全诗叙事、写景、抒情浑然一体，结构严密紧凑，层层扣紧主题，风格自然清新。 B．颔联写由顺其路而始入其居境。两句写景平列，用意侧重“闭门”寻人不遇。“白云依静渚”，为远望。 C．诗歌的颈联写诗人寻常道士不遇后，信步山行，忽然遇雨，雨后的青松显得更加苍翠可爱，不期然竟然到了溪水的源头。表现了诗人闲适愉悦的心情。 D．尾联写溪水边的野花灿烂开放，在这深山之中无人欣赏。诗人不由得黯然神伤，觉得自己就如这野花，满腹才华却无人欣赏，只有与花“相对亦忘言”。 79．本诗写作手法多样，请你作简要分析。 【答案】78．D 79．写景与叙事相结合；色彩清丽，将景物赋予人的情感；语言平淡（朴实），情味悠长，充满诗情画意；结构严谨，层层紧扣，富有情趣和理趣。（意思对即可） 【解析】78．考查对诗歌内容的理解和辨析。 D. “诗人不由得黯然神伤，觉得自己就如这野花，满腹才华却无人欣赏，只有与花‘相对亦忘言’”有误，尾联意思是：溪中花影和禅意我全都能领悟，就算见到常道士也默然相对忘了话题。诗人寻隐者不遇，乘兴而来，兴尽而返，表达了其惬意自得之感； 故选D。 79．本题考查分析诗歌写作手法。 可从语言、结构、内容、情感等方面简要分析。 语言上，本诗以平实的语言，近似白描的手法，写出了作者寻南溪常道士途中的景物，情味悠长。 结构上，全诗围绕着题目的“寻”字，逐渐展开。“一路经行处，莓苔见履痕”，顺着莓苔履痕一路寻来；颔联写白云依偎安静沙洲，春草环绕道院闲门，这里的白云、芳草、静渚、闲门，充满静穆淡逸的氛围；颈联写新雨过后松色青翠，循着山路来到水源，把阵雨带来的清新宜人的气息、物色，轻松自然地托显出来；尾联“溪花与禅意，相对亦忘言”，诗人看见了“溪花”，却浮起“禅意”，从幽溪深涧的陶冶中得到超悟，从摇曳的野花静静的观照中，领略到恬静的清趣，溶化于心灵深处是一种体察宁静，荡涤心胸的内省喜悦，自在恬然的心境与清幽静谧的物象交融为一。诗歌层层相扣，结构严谨。 内容上，全诗把叙事与写写景有机结合。虽然没寻到人，但诗人寻到了溪花与禅意。此诗写寻隐者不遇，却得到别的情趣，领悟到“禅意”之妙处，通过写道士所居环境的静穆清幽，衬托了道士的超尘雅洁，流露出作者淡然自得的惬意之情，富有情趣和理趣。 情感表达上，诗人借山中各种景物以抒情。“过雨看松色，随山到水源”意为新雨过后松色青翠，同时也隐隐带出漫步山道的时间进程。山道纡绕，峰回路转，随山探源，缘水经山。其间林壑深秀，水声潺潺，启迪丰富的“曲径通幽”的想象。表达了诗人惬意自得，愉悦闲适，喜出望外的心情。 三十九、阅读下面唐诗，完成下列小题。 新年作① 唐代  刘长卿 乡心新岁切，天畔独潸然②。老至居人下，春归在客先。 岭猿同旦暮，江柳共风烟。已似长沙傅③，从今又几年。 【注释】①此诗为作者被贬潘州（今广东茂名市）南巴尉时所作。②潸然：流泪的样子。③长沙傅：贾谊。西汉贾谊曾为大臣所忌，贬为长沙王太傅，这里借以自喻。 80．请赏析“春归在客先”的“先”字的妙处。 81．全诗抒发了诗人哪些情感？ 【答案】80．示例一：一个“先”字，既有羡慕：要是自己能像春天一样，早早回到故乡，那该多好啊！更有埋怨：我还在天涯漂泊，春天怎么就先行回归了呢？ 示例二：此处运用了拟人的修辞手法，写新年伊始，春已欣然回归，而自己仍滞留在此升迁无望，故有时不我待、春归我先之感。 示例三：此处运用情景交融的手法，写新年伊始，天下共春，而自己仍滞留在此，升迁无望，故有时不我待、春归我先之感。 81．全诗既表达了新年里思念家乡的情感，也以贾谊自比，对身受的遭遇表达了孤独和愤慨之情。 【解析】80．考查炼字。炼的字是句中最贴切、最富有表现力的字词，要分析出其含义、手法及表情达意上的作用。也可作如下分析：“春归在客先”是对薛道衡的“人归落雁后，思发在花前”的化用，在前人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了容量，增强了情感的厚度。 81．考查对诗人情感态度的把握。解答时，要在理解整首诗歌内容的基础上，结合诗人的特殊经历和景物来理解。诗人被贬南巴尉，身处异乡，却逢新年，伤感之情，油然而生。首联写情，“乡心”与“天畔”“独潸然”是思念家乡与亲人；颔联写景寓情，感叹春归我先；颈联即景生情，身处孤境悲愁；末联借贾谊自况，抒发贬谪悲愤。全诗抒情多于写景，无限离愁，跃然纸上。 四十、阅读下面这首占诗，完成下面小题。 新年作① 刘长卿 乡心新岁切，天畔独潸然。 老至居人下②，春归在客先 岭猿同旦暮，江柳共风烟。 已似长沙傅③，从今又几年？ 【注释】①至德三年（758）春，刘长卿因事被贬为南巴尉，身处异乡适逢第二年新年，有感而发作下此诗。②居人下：指遭贬。③长沙傅：指西汉贾谊曾为大臣嫉妒，被贬为长沙王太傅。这里是作者借以自喻。 82．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（    ） A．首联中“新岁”照应标题中的“新年”，“切”“独”二字奠定全诗孤苦悲凄的感情基调。 B．颔联中诗人将自己与春作对比，春天已经归来了而自己还未还乡，感叹春归人前。 C．颈联描绘了天畔荒山水乡的风光，“同”“共”二字表现了诗人孤独无依的凄苦情状。 D．此诗写景多于抒情，意境深远，用词精炼，情景合一，情感哀切深至，感人至深。 83．这首诗表达了诗人哪些情感？请简要概括。 【答案】82．D 83．①搿岁怀乡的心切。②漂泊在外的悲苦。③横遭贬谪的愤懑。④前途未卜的忧思。（概括出两点即可） 【解析】82．本题考查诗歌内容理解赏析。 D.这首诗是作者被贬为南巴尉后新年抒怀之作。首联写情，独处异乡，又逢新年，表达思念家乡与亲人的情感；颔联写景寓情，感叹时不我待、春归我先之感；颈联描绘天畔荒山水乡节序风光，即景生情，表达身处孤境悲愁；末联借贾谊自况，表明自己遭到了像贾谊一样的冤情，寄托了迁谪意，抒发贬谪悲愤。“写景多于抒情”错误； 故选D。 83．本题考查诗人情感态度的把握。解答时，要在理解整首诗歌内容的基础上，结合诗人的特殊经历和景物来理解。 结合创作背景可知，这首诗是作者被贬为南巴尉后新年抒怀之作。诗人被贬南巴尉，身处异乡，却逢新年，伤感之情，油然而生。从内容上看，首联写情，独处异乡，又逢新年，思乡情切的诗人怎能不黯然神伤。“乡心”与“天畔”“独潸然”了表达思念家乡与亲人的情感；颔联写景寓情，感叹时不我待、春归我先之感；颈联描绘天畔荒山水乡节序风光，即景生情，表达身处孤境悲愁；末联借贾谊自况，表明自己遭到了像贾谊一样的冤情，寄托了迁谪意，抒发贬谪悲愤。据此理解综合作答。 四十一、阅读下面古诗，完成各题。 谷口①书斋寄杨补阙② 钱起 泉壑带茅茨③，云霞生薜帷④。竹怜新雨后，山爱夕阳时。 闲鹭栖常早，秋花落更迟。家僮扫萝径，昨与故人期。 【注】①谷口：古地名。②杨补阙：作者友人。补阙（què），官名，职责是向皇帝进行规谏。③茅茨（cí）：指茅屋。④薜（bì）帷：生长似帷帐的薛荔。 84．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．首联“带”与“生”相对应，描绘了山泉沟壑环绕，云霞升腾而起的景象。 B．颔联将竹和山人格化，景物的描绘融入了人的情感，并且有极强的色彩感。 C．颈联借“闲鹭”休息得早，“秋花”凋落得迟，突出山里的环境很清冷。 D．全诗写景与叙事相融，句法工整，静中有动，幽而不寂，体现清淡的诗风。 85．这首诗表达了诗人哪些思想感情？请结合内容简要分析。 【答案】84．C 85．示例：（1）闲适愉悦的心情。前三联写了书斋附近幽静清新的美景，突出了诗人山居生活的闲适和陶醉于大自然美景的愉悦之情。（2）对友人来访的期盼。尾联写家童打扫着满是松萝的小径，突出表现诗人的诚意和盛情。（意对即可） 【解析】84．本题考查对诗歌内容的理解和赏析。 C.有误。白鹭早早的休息，只因一个“闲”字，充分说明了这里的幽静：鸟儿少有人打扰，便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下，只能说明这里的环境适宜它们生长，便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。 故选C。 85．本题考查诗歌情感主旨探究。 答题时要注意结合诗歌的标题、注释和诗中表情达意的重点字词语进行分析。前三联写山泉沟壑萦绕着这座茅屋书斋，云霞映衬墙头薜荔象五彩幔帷。雨后新竹的姿彩多么叫人喜爱，更可爱晚山映照着夕阳的余辉。悠闲的白鹭常常早早回巢栖宿，秋花饱含生机比别处落得更迟了，突出书斋附近幽静清新的美景，表达了诗人对大自然美景的喜爱和隐居生活的愉悦。“寄杨补阙”，表达对友人来访的期盼。“家童扫萝径，昨与故人期”，家童打扫，突出表现诗人的诚意和盛情。 四十二、阅读下面古诗，完成各题。 谷口书斋寄杨补阙 （唐）钱起 泉壑带茅茨①，云霞生薜帷②。 竹怜新雨后，山爱夕阳时。 闲鹭栖常早，秋花落更迟。 家童扫萝径，昨与故人期。 [注]①茅茨：茅屋。②薜帷：薜荔覆盖的房墙。 86．下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（   ） A．首联写山泉沟壑绕着茅舍，云霞晕染满墙的薜荔，表现了书斋的自然简朴。 B．颔联写雨水摧折后的竹林让人心生同情，夕阳辉映着的晚山显得格外可爱。 C．颈联借白鹭的悠闲和山花的迟落，表现了书斋的清幽雅致、清新宜居。 D．全诗前写景后叙事，写景唯美，静中有动，幽而不寂，语言清新婉丽。 87．这首诗里包含了诗人哪些情感？请简要概括。 【答案】86．B 87．①欣喜愉悦的心情。前三联写了书斋附近幽静清新的美景，突出了诗人对大自然美景的喜爱和隐居生活的愉悦。②对友人来访的期盼。尾联写家童打扫着满是松萝的小径，突出表现了诗人的诚意和盛情。 【解析】86．本题考查诗歌鉴赏。 B.“竹怜新雨后”意思是雨后新竹的姿彩多么叫人喜爱，“怜”是可爱的意思。“雨水摧折后的竹林让人心生同情”表述错误； 故选B。 87．本题考查诗人情感分析。结合诗句的意思和用语分析其情感表达。 首联“泉壑带茅茨，云霞生薜帷”意思是：山泉沟壑绕着我的茅舍，云霞掩映帷幕般的薜荔。颔联“竹怜新雨后，山爱夕阳时”意思是：新雨过后青竹更是苍翠，夕阳挥中山色增添秀美。颈联“闲鹭栖常早，秋花落更迟”意思是：悠闲的白鹭早早就栖息，秋日的花朵迟迟不凋谢。这三联以拟人的修辞赋予泉、云、竹、山、鹭、花以人的情态动作，表现书斋附近幽静清新秀丽的美景，表达了诗人对大自然美景的喜爱和隐居生活的愉悦。尾联“家童扫萝径，昨与故人期”意思是家僮清扫着缀满绿萝的小径，早与故人相约盼他到来。写出写诗人让家童打扫缀满绿萝的小径，是因为昨天与杨补阙的约定，突出表现诗人期盼友人来访的诚意和盛情。 四十三、阅读下面古诗，完成各题。 淮上喜会梁州故人 韦应物 江汉曾为客，相逢每醉还。 浮云一别后，流水十年间。 欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。 何因不归去？淮上有秋山。 88．颔联运用了什么修辞手法？有什么效果？ 89．诗的结句“淮上有秋山”采用了何种抒情方式？表达了怎样的思想感情？ 【答案】88．比喻  用“浮云”比喻漂泊不定，用“流水”比喻时光流逝，生动形象（或：对比用“别”的短暂与十年的漫长相对，突出了人世的沧桑，言简义丰。 89．采用了借景抒情的方式。抒发了作者对自然山水的喜爱之情。 【解析】88．考查诗句的修辞及其效果。“浮云一别后，流水十年间”意思是离别后如浮云漂流不定，岁月如流水一晃就已过了十年。用“浮云”比喻漂泊不定，用“流水”比喻时光流逝，结合写作背景分析，韦应物早年当过唐玄宗的侍卫，飞横跋扈，无法无天。后来他发愤读书，在江淮一带做过县令和刺史。这首诗是诗人在淮上（今江苏淮阴一带）喜遇梁州故人时所作的。他和这位老朋友，十年前在梁州江汉一带有过交往。生动形象地描绘出了主人公在外的流浪生涯。突出了人世的沧桑感与凄怆感。“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤。 89．考查抒情方式，也就是情与景的关系。“何因不归去？淮上有秋山”意思是你问我为何不返回家乡，只因贪恋淮上美丽秋山。“淮上有秋山”，以景写情。秋光中的满山红树，正是诗人耽玩留恋之处。采用了借景抒情的方式。抒发了作者对自然山水的喜爱之情。 四十四、阅读下面古诗，完成各题。 淮上①喜会梁州②故人 【唐】韦应物 江汉曾为客，相逢每醉还。 浮云一别后，流水十年间。 欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。 何因不归去？淮上有秋山。 【注】①淮上：今江苏淮阴一带。②梁州：今陕西汉中市。 90．下列对诗歌理解有误的一项是（   ） A．题目中一个“喜”字奠定了全诗的感情基调，全诗始终洋溢着久别重逢的喜悦之情。 B．首联写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事，概括了以前的交谊。 C．颈联描写了与故人重逢后的“欢笑”之态，然而在这欢笑之余又有时光流逝人已衰老的感慨。 D．尾联以“淮上有秋山”作答，交待滞留不去的原因，令人回味。 91．“浮云一别后，流水十年间”一句写得很是精妙，请加以赏析。 【答案】90．A 91．参考答案：运用比喻的修辞手法，以浮云喻十年的漂泊经历，以流水喻岁月流逝，生动形象地写出了漂泊经历的沧桑及分别多年的伤感之情（有从其他角度赏析，言之成理亦可）。 【解析】90．本题考查对诗歌内容的理解与分析。 A.这首诗描写诗人在淮上喜遇梁州故人的情况和感慨。他和这位老朋友，十年前在梁州江汉一带有过交往。诗题曰“喜会”故人，诗中表现的却是“欢笑情如旧，萧疏鬓已斑”那样一种悲喜交集的感情，“始终洋溢着久别重逢的喜悦之情”说法错误； 故选A。 91．本题考查赏析重要诗句。 “浮云一别后，流水十年间”意思是：离别后如浮云飘流不定，岁月如流水一晃过十年。“浮云”实际上是指作者自己十多年的漂泊经历，“流水”则是指岁月像水一样流逝。因此这一句是运用了比喻的修辞手法，将作者漂泊经历的沧桑及分别多年的伤感之情生动形象地描绘出来。 四十五、阅读下面的古诗，完成下面小题。 赋得暮雨送李胄① 唐·韦应物 楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠②帆来重，冥冥③鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋④。相送情无限，沾襟比散丝⑤。 【注释】①赋得：分题赋诗，这里分得的题目是“暮雨”，故称“赋得暮雨”。这是唐代诗人韦应物送别好友李胄时写的一首诗，②漠漠：水汽弥漫的样子。③冥冥：天色昏暗的样子。④含滋：湿润，带着水汽。⑤散丝：雨丝。 92．诗人通过写雨、江、① 、② 等景物，抒发了③ 之情。 93．请赏析颔联“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”中加点词的表达效果。 【答案】92． 帆、 鸟（树）； 离别的伤感之情（依依不舍）。 93．“漠漠”“冥冥”生动形象地写出了水气弥漫和天色昏暗的景象，渲染出浓浓的离愁别绪，使感情更加缠绵浓重：运用叠词，为诗歌增添了音韵美。 【详解】1.本题考查诗歌中的景物和蕴含的情感。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题，描写楚江、微雨；二、三两联描写帆、鸟、浦树，暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远，渲染迷离暗淡景色；末联写离愁无限，潸然泪下。随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。这一结，使得情和景“妙合无垠”，表达了诗人强烈的离愁别绪。 2.本题考查鉴赏诗歌的语言和表达技巧。答题时先阐述这两个叠词所描绘的景象，指出其在表达诗人情感、增强诗歌审美特色方面的作用。“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”意思是江面水汽迷蒙帆影重重，天色昏暗鸟儿缓缓归去。“漠漠”描绘出水汽弥散、区域广大的景象；“冥冥”写出天色昏暗的景象，这两个叠词的运用，生动形象地描绘出细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速的景象。渲染了诗人离别之时浓重的愁绪，同时也让诗歌增添了音韵美、节奏美。 四十六、阅读古诗文，完成下面小题。 赋得暮雨送李胄   韦应物 楚江微雨里，建业暮钟时。 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋。 相送情无限，沾襟比散丝。 94．如何理解“沾襟比散丝”？请简要分析。 95．请分析颔联中“重”与“迟”的妙处。 【答案】94．“沾襟比散丝”将离别之泪比作天上的雨丝，运用比喻的修辞手法，形象地表现了作者对李胄深切的惜别之情。 95．重，沉重；迟，迟缓。这两个字写出了船帆、鸟羽（或鸟翅）为雨所沾湿的情状，表现出诗人与友人惜别的沉重心情。 【解析】94．本题考查赏析诗句。 “相送情无限，沾襟比散丝”的意思是：送别老朋友我情深无限，沾襟泪水像江面的雨丝。将离别的泪水比作“散丝（雨丝）”，此句运用了比喻的修辞手法，写送别老朋友，把沾襟的泪水与散丝般的密雨交融在一起，生动形象地表达了朋友之间深深的情谊和依依不舍的离别之情。 95．本题考查炼字。 “漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”句意为：雨丝繁密船帆显得沉重，天色错暗鸟儿飞得迟缓。“重”，读作“zhòng”，诗中“漠漠帆来重”，是写帆重，指船帆因雨而变得又湿又重，“迟”，迟缓之意，鸟因翅膀沾湿雨水而飞得迟缓。这既是眼前作者看到的实景，也是他心情的外化——心情因与朋友分别而显得沉重，情景交融，表达朋友分别的深深离愁。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！66 学科网（北京）股份有限公司 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