2.1《雨巷》课件 2023-2024学年人教版高中语文必修一

雨巷 ——戴望舒 文学史分段 新诗 新诗,指五四运动前后产生的、有别于古典诗歌、以白话作为基本语言手段的诗歌体裁。 新诗的“新”诗相对于古典诗歌而言的,“新”在用白话写诗,摆脱了古典诗歌严整格律的束缚,比较适合表达现代人的思想感情。 ——“现代人将在现代生活中所感受的现代的情绪,用现代的辞藻排列成现代的诗行”。 新诗的诞生 在中国文学发展过程中,诗歌(包括诗、赋、词、曲等)曾取得很高的成就。但到了近代,古典诗歌的创作逐渐走向僵化,“滥调套语”充斥,“无病呻吟”的倾向相当普遍,古典诗歌所使用的词汇与现代口语严重脱节;它在形式上(包括章法句式、对仗用典以及平仄韵律上)的种种严格限制,对诗歌表现不断变化而日益复杂的社会生活,表达人们真实的思想感情,造成极大的束缚。因此,新诗革命成了“五四”新文学运动最先开始的、也是最重要的组成部分。 早期白话诗 早期诗人:胡适、郭沫若 1917年2月,《新青年》2卷6号刊出胡适的白话诗词8首,是中国新诗运动中出现的第一批白话新诗。第一本用白话写的诗集是胡适的《尝试集》(1920)。 而最早从思想艺术上显示一种崭新面貌,并为新诗地位的确定做出重大贡献的,是郭沫若的诗集《女神》(1921)。 早期新诗艺术上的吸收 新诗在建立和发展过程中,受到外国诗歌较大的影响。这对新诗艺术方法的形成起了积极的作用。许多诗人在吸取中国古典诗歌、民歌和外国诗歌有益营养的基础上,对新诗的表现方法和艺术形式,进行了多方面的探索,产生了现实主义、浪漫主义、象征主义多种艺术潮流,出现了自由体、新格律体、十四行诗、阶梯式诗、散文诗等多种形式。众多诗人的探索和一些杰出诗人的创造,使新诗逐渐走向成熟和多样化。从五四运动以来,新诗一直成为中国现代诗歌的主流。 天狗 郭沫若 我是一条天狗呀! 我把月来吞了, 我把日来吞了, 我把一切的星球来吞了, 我把全宇宙来吞了。 我便是我了! 我是月的光, 我是日的光, 我是一切星球的光, 我是 X 光线的光, 我是全宇宙的 Energy 的总量! 我飞奔, 我狂叫, 我燃烧。 我如烈火一样地燃烧! 我如大海一样地狂叫! 我如电气一样地飞跑! 我飞跑, 我飞跑, 我飞跑, 我剥我的皮, 我食我的肉, 我吸我的血, 我啮我的心肝, 我在我神经上飞跑, 我在我脊髓上飞跑, 我在我脑筋上飞跑。 我便是我呀! 我的我要爆了! 针对这一现象 新月诗派(新格律派)——《再别康桥》 现代诗派——《雨巷》 雨巷 ——戴望舒 我用残损的手掌 戴望舒 我用残损的手掌 摸索这广大的土地: 这一角已变成灰烬, 那一角只是血和泥; 这一片湖该是我的家乡, (春天,堤上繁花如锦幛, 嫩柳枝折断有奇异的芬芳,) 我触到荇藻和水的微凉; 这长白山的雪峰冷到彻骨, 这黄河的水夹泥沙在指间滑出; 江南的水田,你当年新生的禾草 是那么细,那么软……现在只有蓬蒿; 岭南的荔枝花寂寞地憔悴, 尽那边,我蘸着南海没有渔船的苦水…… 无形的手掌掠过无限的江山, 手指沾了血和灰,手掌沾了阴暗, 只有那辽远的一角依然完整, 温暖,明朗,坚固而蓬勃生春。 在那上面,我用残损的手掌轻抚, 像恋人的柔发,婴孩手中乳。 我把全部的力量运在手掌 贴在上面,寄与爱和一切希望, 因为只有那里是太阳,是春, 将驱逐阴暗,带来苏生, 因为只有那里我们不像牲口一样活, 蝼蚁一样死…… 那里,永恒的中国! 戴望舒 戴望舒(1905—1950),浙江杭州人,现代著名诗人,现代文学史上“现代诗派”的代表诗人。著有诗集《我的记忆》、《望舒草》。曾经赴法留学,深受法国象征诗派的影响。 戴望舒的《雨巷》 《雨巷》一诗大约作于1927年夏,作者时年22岁。1928年,作者将之寄给了《小说月报》,当时《小说月报》的编辑叶圣陶非常喜欢这首诗,称之“替新诗的音节开了一个新的纪元”,并送给作者“雨巷诗人”的美称。所以《雨巷》一诗是戴望舒的成名作、代表作,为其赢得了“雨巷诗人”的桂冠。 听《雨巷》朗诵 体会诗歌的音乐美、意境美 思考 1、诗歌的音乐美有何而来? 2、诗歌讲述了怎样的内容? 2、诗歌有着怎样的情感基调? 3、诗歌中出现了哪些重要意象? 《雨巷》——音乐美 (1)节奏 (2)押韵。带领学生找出诗歌的韵脚(雨巷、姑娘、芬芳、惆怅、眼光……)全诗每节第3、6行押韵,一韵到底、从未换韵,这样就保证了音韵的和谐一致,使诗歌从头到尾保持了一种鲜明的音乐效果。 五四以后,有的新诗一点也不讲究韵律,可谓完全的“自由”,毫无艺术美感可言。而戴望舒一方面冲破了中国古典诗歌在外在形式上的禁锢,又抓住了诗的韵律的本质,让韵律在字里行间时时回荡,悠远而绵长。 (3)反复 反复 “撑着油纸伞,独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷” “她是有丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨” “像我一样,像我一样地默默彳亍着” “像梦一般的,像梦一般的凄婉迷茫” “她静默地走近,走近”;“她静默地远了,远了” 首尾两节,除“逢着”换成“飘过”外,其他语句完全相同。 ——诗句的重叠和反复构成声音和感情的回环往复,强化了节奏,增强了诗歌的抒情色彩。 《雨巷》 蒹葭(《诗经》 ) 蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。 蒹葭萋萋,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。 蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚。 这首诗的感情基调?从诗中的词汇入手,总结。 “禅伏诗魔归净域,酒冲愁阵出奇兵” —— 《残春旅舍》 诗歌感情基调的分析 1、独自彷徨在悠长,悠长又寂寥的雨巷 2、丁香一样的结着愁怨的姑娘 丁香一样的忧愁 在雨中哀怨,哀怨又彷徨 默默彳亍着(走走停停的样子)冷漠、凄清,又惆怅 3、她静默地走近 投出太息一般的眼光 她飘过,像梦一般,像梦一般的凄婉迷茫 静默地远了远了,到了颓圮的篱墙 4、消散了,甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅 诗歌的情感基调 低沉、感伤、朦胧…… 思考:诗歌中出现了哪些重要意象? 1、油纸伞 2、雨巷 3、颓圮的篱墙 4、丁香一样的姑娘 5、我 油纸伞——古朴怀旧,精致唯美 油纸伞是江南地区普遍使用的传统日用雨具。 姑娘和我都撑着油纸伞,呼应题目中的“雨”。 雨巷 雨巷是富有江南特色的社会地理环境,南方多悠长深邃的巷子,梅雨时节,连绵阴雨,阴冷潮湿,尽头是“颓圮的篱墙” 丁香一样的姑娘 丁香一样的姑娘 丁香一样的颜色、丁香一样的芬芳、丁香一样的惆怅; 在雨中哀怨,哀怨又彷徨; 静默的走近我的身边,在我的身边飘过。 静默地远了,远了,到了颓圮的篱墙,走尽这雨巷。 ——美丽、忧愁、哀怨 我 撑着油纸伞、 独自一人、彷徨在这悠长寂寥的雨巷 默默彳亍着 ——孤独、彷徨、迷茫、迷惘 《雨巷》里的意象 为什么用“丁香姑娘”,而不用“玫瑰姑娘”、“芍药姑娘”? 探 究 ? 思考:对于“丁香一样结着愁怨的姑娘”,作者在诗歌里有哪些描写? 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘 她是有 丁香一样的颜色 丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁 丁香花 丁香花 1、丁香花主要以白色、淡紫色为主,颜色不轻佻,给人以素净、高雅、高洁的感觉。 ——“丁香一样的颜色” 2、丁香花清香幽雅 ——“丁香一样的芬芳” 3、丁香结——丁香花的花苞——愁心:忧愁 ——“丁香一样的忧愁”“丁香般的惆怅” ——所以丁香是【美丽、高洁、愁怨】三位一体的象征。诗人将丁香花的美赋予姑娘塑造了“丁香一样的结着愁怨的姑娘”。 丁香花与古典诗歌 丁香:中国古典诗歌中的常见意象(固定的类型化情感)。 代赠二首 其一 李商隐 楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月如钩。 芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。 摊破浣溪沙 李璟 手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠。 青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流。 丁香——愁 李商隐的《代赠》:“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”;南唐李璟的《浣溪纱》中的“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”这些诗句,都是将丁香和愁怨联系在一起。 所以戴望舒的《雨巷》在诗艺上吸收了法国象征主义诗派象征性的艺术手法,又继承了中国古典诗歌的唯美传统。 联系诗歌的创作背景,让学生联系作者创作时的背景,分析其中最重要的两个意象象征着什么?(雨巷、姑娘) 1、戴望舒的恋爱经历(失败),施蛰存的妹妹施绛年。 ——爱情诗 诗歌创作的现实背景 《雨巷》产生的1927年夏天,是中国历史上一个最黑暗的时代。反动派对革命者的血腥屠杀,造成了笼罩全国的白色恐怖。原来热烈响应了革命的青年,一下子从火的高潮堕入了夜的深渊。 他们中的一部分人,找不到革命的前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘,他们在失望中渴求着新的希望的出现,在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。 “四 一二”政变后,诗人隐居江苏松江,在孤寂中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼”。他这时候所写的《雨巷》等诗便自然贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪。 1927年 1927年的闻一多在诗集《死水》中说:“这是一沟绝望的死水”; 1927年的朱自清在清华园里“这几天心里颇不宁静”(《荷塘月色》); 1927年的戴望舒“撑着油纸伞,独自彷徨在悠长悠长又寂寥的雨巷”(《雨巷》)。 “雨巷”、“姑娘”的象征意义 雨巷 :梅雨时节,江南的小巷阴沉潮湿,仿佛象征着此时黑暗的社会现实。“雨巷”也可以是一部分进步青年的这种心境的反映。我们可以把它虚化为一条追求之路,怀着渺茫希望的“我”在雨巷里徘徊不前,让人不禁发问,“我”期待着什么? 丁香一样的姑娘:是诗人心中朦胧的理想和追求的象征,代表了诗人陷入人生苦闷时对未来渺茫的憧憬。稍纵即逝,难以把握,给人短暂的安慰,留下的却是永久的怀念和无限的惆怅。 意象 象征性意象——《雨巷》 实生活意象——《大堰河——我的保姆》 诗歌的艺术手法 1、象征——象征手法是根据事物之间的某种联系,借助某人某物的具体形象(象征体),以表现某种抽象的概念、思想和情感。它可以使文章立意高远,含蓄深刻。“雨巷”“丁香一样结着愁怨的姑娘” 2、反复:诗中多处运用重叠和反复的手法,如“独自徘徊在悠长,悠长又寂寥的雨巷”“像我一样,/像我一样地/默默彳亍着”“像梦一般的,/像梦一般的凄婉迷茫”。诗句的重叠反复,构成声音和感情的回环往复,强化了节奏,增强了诗歌的抒情色彩。 3、顶针(真):“在雨中哀怨,哀怨又彷徨” 4、回环往复的结构:全诗共7节,第1节雨第7节基本相同,形成首尾回环的结构。首尾两节,除“逢着”换成了“飘过”外,其他语句完全相同。第2-6节则是诗人情感、思绪发展变化的全过程。 谢谢! $$