2024届高考语文复习：古诗文背诵情景填空

目录 古诗文背诵篇目（情境训练）·必修（上下册·诗词篇） 3 一、《涉江采芙蓉》 3 二、《登岳阳楼》 3 三、《静女》 4 四、《登高》 4 五、《虞美人》 5 六、《鹊桥仙》 6 七、桂枝香·金陵怀古 6 八、《念奴娇·赤壁怀古》 7 九、《声声慢》 8 十、《念奴娇·过洞庭》 9 十一、《永遇乐·京口北固亭怀古》 10 十二、归园田居（其一） 11 十三、《短歌行》 12 十四、《梦游天姥吟留别》 12 十五、《琵琶行》 13 古诗文背诵篇目（情境训练）·选择性必修（上中下册·诗词篇） 17 一、《长亭送别》（王实甫） 17 二、《山居秋暝》（王维） 17 三、《拟行路难(其四)》（鲍照） 18 四、《蜀相》（杜甫） 18 五、《客至》（杜甫） 19 六、《锦瑟》（李商隐） 19 七、《书愤》（陆游） 20 八、《临安春雨初霁》（陆游） 20 九、《登快阁》（黄庭坚） 21 十、《秦风•无衣》 21 十一、《朝天子·咏喇叭》（王磐） 22 十二、《菩萨蛮·书江西造口壁》（辛弃疾） 22 十三、《菩萨蛮》（温庭筠） 22 十四、《青玉案·元夕》（辛弃疾） 23 十五、《苏幕遮》（周邦彦） 24 十六、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》（苏轼） 24 十七、《望海潮》（柳永） 25 十八、《贺新郎》（刘克庄） 26 十九、《扬州慢》（姜夔(kuí)） 26 二十、《李凭箜篌引》（李贺） 27 二十一、《将进酒》（李白） 28 二十二、《燕歌行》（高适） 29 二十三、《蜀道难》（李白） 29 二十四、《春江花月夜》（张若虚） 31 二十五、《离骚》（屈原） 32 古诗文背诵篇目（情境训练）·必修（上下册·诗词篇） 一、《涉江采芙蓉》 1、《涉江采芙蓉》中，“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。”两句描写诗人在长满香草的水泽中采摘荷花的景象。 2、《涉江采芙蓉》中，表达主人公与爱人分隔两地、无限惆怅的句子是：“同心而离居，忧伤以终老。” 3、《涉江采芙蓉》中，描绘出游子望乡的感人情景的句子是：“还顾望旧乡，长路漫浩浩。” 4、《涉江采芙蓉》中，运用设问手法，写主人公内心凄凉寂寞的句子是：“采之欲遗谁？所思在远道。” 二、《登岳阳楼》 1、杜甫《登岳阳楼》中借“昔”“今”二字展开思路，拉开时间的帷幕，为全诗浩大的气势奠定基础的诗句是：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”。 2、《登岳阳楼》中“亲朋无一字，老病有孤舟”两句，写诗人年老多病，远离亲友，以舟为家，流落在外，表现了诗人的凄凉之境、哀痛之心、愤怨之情。  3、《登岳阳楼》中“戎马关山北，凭轩涕泗流”两句，写诗人站在岳阳楼上，遥望关山以北，仍然是兵荒马乱，战火纷飞；凭倚窗轩，胸怀家国，不禁涕泪交流。  4、古人有许多写洞庭湖壮阔景象的诗句，孟浩然有“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，杜甫在《登岳阳楼》中有“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。 5、《登岳阳楼》中杜甫以“亲朋无一字，老病有孤舟”两句，来表现自己晚年孤独飘零的悲凉处境。 三、《静女》 1、《静女》中，写姑娘故意躲起来，小伙子焦急的约会逗趣的句子是：“爱而不见，搔首踟蹰”。 2、《静女》中，女子送给男子的第一个礼物是：“彤管有炜”， 第二个礼物是：“自牧归荑”。 3、《静女》中，对于女主人公赠送的礼物，“ 匪女之为美，美人之贻”两句运用移情于物手法，表达了爱屋及乌的情感。 四、《登高》 1、杜甫在《登高》中发出“万里悲秋常作客，百年多病独登台”的感慨，抒发了漂泊异乡、年老体衰的惆怅之情，也蕴含着与衰弱的生命顽强抗争的精神。  2、《登高》中道出郁积诗人心中的自身之苦和国运之恨，但无限悲凉难以排遣的句子是“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”。  3、《登高》中，杜甫登高望远，以落叶和江水抒发时光易逝、壮志难酬的感伤的句子是：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。  4、杜甫《登高》中的“万里悲秋常作客”一句从空间角度极写漂泊异乡之愁，“百年多病独登台”一句则从时间角度写尽年老体衰之苦。  5、杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”一句，写出落叶飘零天边、纷纷扬扬的场景：“艰难苦恨繁霜鬓”一句，表明自己心酸悲苦、忧国忧民的情怀。 6、爱国，是人世间最深层、最持久的情感。《登高》中，“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”两句表现了诗人杜甫心忧国事、朴素深沉的爱国情怀。 7、林庚先生在《说“木叶”》一文中提到“落木”这一意象体现了语言的精妙和诗人大胆的创造性。在学过的古诗词中曾出现过，如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。 8、杜甫《登高》中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”两句都使用了叠字，从听觉、视觉上突出了对景伤怀的感受。 五、《虞美人》 1、李煜《虞美人》中“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”两句，以江水比喻自己的愁绪，将抽象的情感形象化，抒发了亡国之君无尽的痛苦之情。 2、《虞美人》中“春花秋月何时了？往事知多少”将李煜的愁闷劈空倾泻下来，包含宇宙的永恒和人生的短暂无常之意，将现在和过去交织在一起，抒发了抚今追昔的感情。 3、《虞美人》中表现词人李煜在永不停止消逝的时光面前感慨无限，引出对故国往事感叹的句子是“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”。  4、在《虞美人》中，李煜以“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”两句，表达了江山易主、物是人非的感慨，流露出对故国的思念之情。 5、李煜《虞美人》中，春花秋月之外，“小楼昨夜又东风”也是勾起作者故国之思的景象；而“恰似一江春水向东流”，则是作者无尽愁绪的形象描绘。 6、崔护《题都城南庄》中“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”写出了桃花依旧，但人面不见的物是人非的情景。李煜的《虞美人》中，也有写出这样物是人非之感的句子，这个句子是：“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。” 六、《鹊桥仙》 1、秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》中“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度”三句，表现出牛郎织女鹊桥相会时急迫而喜悦的心情。 2、秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》中的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”两句，由叙述转为议论，表达了对忠贞爱情的深情。 3、秦观《鹊桥仙（纤云弄巧）》中写共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路的三句是：柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。  4、秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》中，“柔情似水，佳期如梦”两句，运用两个精妙的比喻写尽牛郎、织女的相见之欢和离别之苦。  5、秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》中，“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”两句，写了一对久别的情侣秋风白露之夜在银河之畔相会，这美好的一刻，就抵得上人间千遍万遍的相会。  6、秦观《鹊桥仙（纤云弄巧）》中，写云彩变幻多端，流星划过天空，牛郎织女悄悄渡过银河相会的句子是：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 七、桂枝香·金陵怀古 1、《桂枝香·金陵怀古》一词中，词人化用杜牧《泊秦淮》“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的诗句，来借古讽今的句子是：“至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。”  2、《桂枝香·金陵怀古》一词中，表现词人登高望远，描写长江澄澈，山峰峭拔的句子是：“千里澄江似练，翠峰如簇”。  3、《桂枝香·金陵怀古》一词中，叙写六朝的风云变化全都随着流水消逝，只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿的词句是：“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿”。  4、《桂枝香·金陵怀古》一词中，词人关注到江上的归帆和江边的酒家等人文景观的诗句是“归帆去棹残阳里” 和“酒旗斜矗”。  5、《桂枝香·金陵怀古》中，描写色彩缤纷的画船出没，云烟稀淡，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起的句子是：“彩舟云淡，星河鹭起。”  6、王安石《桂枝香·金陵怀古》中的“千里澄江似练”化用了“余霞散成琦，澄江静如练”的词句，“叹门外楼头”化用了“门外韩擒虎，楼头张丽华”的词句。 八、《念奴娇·赤壁怀古》 1、苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“羽扇纶巾”一句，写的是周瑜的儒将装束。“樯橹灰飞烟灭”一句，表明了周瑜的赫赫战功。 2、《念奴娇·赤壁怀古》中“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”几句，刻画出了周瑜的儒将风度和运筹帷幄的形象。 3、苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“惊涛拍岸，卷起千堆雪”两句，描写了骇浪搏击江岸的壮丽景色。  4、在《念奴娇·赤壁怀古》中，作者从视觉和听觉角度，生动描写赤壁雄奇壮阔的景观的句子是：“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”  5、苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“江山如画，一时多少豪杰”两句，收束了对赤壁雄奇景物的描写，引起后面对历史的缅怀。  6、苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中，用“人生如梦，一尊还酹江月”两句，既表达了岁月虚度、只能借酒浇愁的无奈之感，也表现苏轼以酒祭奠江月寄托其旷达之情。  7、《念奴娇·赤壁怀古》中，苏轼由怀古转为对自身命运慨叹的句子是：故国神游，多情应笑我，早生华发。  8、《念奴娇·赤壁怀古》中，描写周瑜指挥赤壁之战时正值青春年少的英雄形象的词句是：小乔初嫁了，雄姿英发。 九、《声声慢》 1、在《声声慢》（寻寻觅觅），写出了天气反复无常，词人最难调养身体的句子：乍暖还寒时候，最难将息。 2、李清照的《声声慢》（寻寻觅觅）借大雁表达对故国、亡夫以及家乡的思念之情的句子是： 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 3、李清照的《声声慢》（寻寻觅觅）中，“守着窗儿，独自怎生得黑！”这一生活状态的描写和心理活动的刻画表达了词人无边无际的孤独和度日如年的煎熬之情。 4、《声声慢》（寻寻觅觅）中，词人直抒胸臆表达自己心中愁情的句子是：这次第，怎一个愁字了得。 5、李清照的《声声慢》中，“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”是由景入情、情景交融的句子，作者的感情渐渐融入花中，只能看着黄花一朵朵、一瓣瓣地枯萎凋落，对花自怜，不由又黯然神伤。  6、李清照《声声慢》中的“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”作者用雨点打在梧桐叶上的情形，写出自己不能自抑的凄苦。 7、在《声声慢》中，连用七组叠词表达了词人孤独寂寞、百无聊赖、凄苦悲凉的句子是：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 8、在《声声慢》中，写到词人本欲用酒来打发愁情没想到还是驱不散晚风带来的寒意的句子是：三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！  9、最绝望的诗歌往往也是最美的诗歌，李清照在《声声慢》(寻寻觅觅)中将愁情抒写得淋漓尽致，“乍暖还寒时候，最难将息”二句，借时令之变化特征、天气之寒冷不堪来抒写内心的寒冷、凄凉。 十、《念奴娇·过洞庭》 1、《念奴娇·过洞庭》中“短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔”写出月色清冷，衣物单薄、人情冷暖，尽管如此，诗人任凭风浪起，稳坐钓鱼台，泛舟在无边的洞庭湖。 2、张孝祥在《念奴娇·过洞庭》中写心物融合的美妙体验，而且难以诉诸言语的句子是“悠然心会，妙处难与君说”。 3、张孝祥《念奴娇·过洞庭》下阕“尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客”三句，想象奇特，情境阔大，尽显诗人豪迈之风。 4、《念奴娇·过洞庭》一词中，词人敲击船边，仰天长啸，抒发自己的满腔豪情，似乎忘却了时间的两句是“扣舷独啸，不知今夕何夕”。 5、张孝祥《念奴娇·过洞庭》中描写词人“任凭风浪起，稳坐钓鱼船”的词句是：短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。 6、《念奴娇·过洞庭》中，词人写招待宾客时，自己舀尽西江水，用北斗星做酒器的句子是“尽挹西江，细斟北斗”。 7、《念奴娇·过洞庭》中词人借明亮的月光和灿烂的银河，说自己“表里俱澄澈”的两个句子是“素月分辉，明河共影”。 8、苏轼《西江月》中“中秋谁与共孤光，把盏凄然北望”，《念奴娇过洞庭》中，词人也有类似的表达，并体现冰雪般的胸襟的句子是：孤光自照，肝肺皆冰雪。 9、《念奴娇·过洞庭》中“玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶”两句，形象地概括出洞庭湖明净光洁、广阔无涯的特点，有力地衬托出诗人的豪迈气概。 10、苏轼《前赤壁赋》有“扣舷而歌之”之语，张孝祥《念奴娇·过洞庭》与之相近的词句是：扣舷独啸，不知今夕何夕。 十一、《永遇乐·京口北固亭怀古》 1、辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中赞叹刘裕北伐驰骋战场，所向披靡的威势的两句是：“金戈铁马，气吞万里如虎。” 2、《永遇乐·京口北固亭怀古》中，辛弃疾认为北伐抗金应当做好充分准备，如果像宋文帝刘义隆那样草率出兵，虽有“封狼居胥”之雄心，也只怕会是“赢得仓皇北顾”的结局。  3、“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”时间的潮水洗尽历史铅华，让曾经辉煌的人事渐次淡去。《永遇乐·京口北固亭怀古》中类似的句子是：舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。  4、《永遇乐·京口北固亭怀古》中，词人借历史影射现实，说国家的耻辱随着时光的流逝，而渐渐地被人们淡忘了的句子是“佛狸祠下，一片神鸦社鼓”。  5、《永遇乐•京口北固亭怀古》中辛弃疾借用廉颇的典故，表明自己显然年老却还是壮志犹存，希望能够为国立功的句子是：凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？  6、《永遇乐·京口北固亭怀古》中作者登高望远，首先想到孙权这位著名的历史人物而不禁感叹的两句是“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处”。  7、《永遇乐·京口北固亭怀古》中“斜阳草树，寻常巷陌”三句，简洁地描绘了刘寄奴居处的自然环境。 8、辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中运用了刘裕父子的典故，父亲是“气吞万里如虎”的气概，儿子却是“赢得仓皇北顾”的狼狈结局。 9、《永遇乐·京口北固亭怀古》中，“英雄无觅孙仲谋处”表达了对英雄孙权的追慕；“气吞万里如虎”表达了对刘裕奋勇杀敌气势的赞美。 10、辛弃疾《永遇乐 · 京口北固亭怀古》 中“金戈铁马，气吞万里如虎”两句，表现了当年刘裕率军北伐时的强大气势。 十二、《归园田居（其一）》 1、《归园田居（其一）》中，“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”两句运用对偶和比喻表达了作者身在宦海却心系田园的心情。  2、陶渊明《归园田居（其一）》表现诗人归隐田园后宁静、闲适的生活状态的句子是：户庭无尘杂，虚室有余闲。  3、在《归园田居（其一）》中，“少无适俗韵，性本爱丘山”两句阐明了作者厌恶官场生活，一心想要回归自然的原因。  4、在《归园田居（其一）》中，表现作者摆脱官场生活、回归大自然后的喜悦心情的句子是：“久在樊笼里，复得返自然。”  5、《归园田居（其一）》中表现炊烟轻柔而缓慢地向上飘升、山村安静祥和的句子是：暧暧远人村，依依墟里烟。 十三、《短歌行》 1、《短歌行》中，借用《管子·形解》中的句子，以高山、大海比喻自己广纳天下贤才的壮志和胸襟的名句是：“山不厌高，海不厌深。” 2、《短歌行》中，化用《史记》中周公一饭三吐哺的典故表现作者求贤若渴的名句是：“周公吐哺，天下归心。” 3、曹操《短歌行》中“明明如月，何时可掇”两句，把贤才比作光照宇内，可望而不可即的明月，表达了对贤才的渴望。 4、《诗经》中有两句写姑娘思念情人的诗，曹操在《短歌行》中借它来表达自己对人才的渴望。这两句是：青青子衿，悠悠我心。 十四、《梦游天姥吟留别》 1、李白的《梦游天姥吟留别》中由现实转入梦境的过渡句是：“我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。”  2、李白的《梦游天姥吟留别》中描写了著名诗人谢灵运住过的地方溪水荡漾，猿啼凄清的句子是：“谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。”  3、李白的《梦游天姥吟留别》中“半壁见海日，空中闻天鸡”两句写登天姥仙山的所见所闻，只见东方的海中涌出一轮红日，四周是苍翠的群山，耳际是山顶的天鸡的叫声。  4、《梦游天姥吟留别》中直接描写天姥山巍峨、挺拔的诗句是：“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城”。  5、《梦游天姥吟留别》中，写李白继承陶渊明“不为五斗米折腰”的高尚品格，敢于蔑视权贵而追求个性自由的句子是：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜？”  6、浪漫主义诗人李白善于描写想象的世界，他在《梦游天姥吟留别》中，描写云中仙人出场时的穿着与出行工具的诗句“霓为衣兮风为马”和“虎鼓瑟兮鸾回车”，令人叹为观止。  7、李白的《梦游天姥吟留别》中，描写天门山打开的雄伟气势的句子是：“洞天石扉，訇然中开”。 8、《梦游天姥吟留别》中流露消极情绪的一句诗是：“古来万事东流水”，他认为只有放白鹿于青崖间，“须行即骑访名山”，才能抚慰诗人心灵。 十五、《琵琶行》 1、白居易的《琵琶行（并序）》中多处出现“月”的意象，其中“别时茫茫江浸月”一句，以萧瑟秋景烘托与友人的离情别绪；“唯见江心秋月白”一句，以景色的静寂寥廓烘托了音乐的感人魅力。  2、白居易《琵琶行》中写琵琶女的演奏已经结束，而听者还沉浸在音乐的境界里，又描写秋夜静寂月色的两句诗是“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”。  3、白居易《琵琶行》开篇以“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”既交代了秋天的背景又蕴含离别之意。  4、《琵琶行》中琵琶女演奏时，用“轻拢慢捻抹复挑”的指法弹奏出美妙的《霓裳》和《六幺》；最后，“曲终收拨当心画”，使四弦齐响，余味无穷。 　  5、“从今以往，勿复相思，相思与君绝”使用了顶针手法，白居易《琵琶行》“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。”也运用了这种手法，写琵琶曲乐音暂时停顿，为曲终前的高潮蓄势。  6、严格地说，浔阳并非绝对没有音乐，只是声音单调繁杂，实在难以入耳。白居易《琵琶行》中“岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听”两句表达了这样的意思。  7、白居易《琵琶行》中“浔阳江头夜送客，枫叶获花秋瑟瑟”两句，点明了送别的地点、时间、环境，渲染出悲凉气氛。  8、《琵琶行》中，白居易描写琵琶女与武陵年少奏乐饮酒的奢华欢愉场面的的句子是 “钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污”。  9、白居易的《琵琶行》中“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”两句写昔日的琵琶女身价很高，引来了众多纨绔子弟的追捧。  10、《琵琶行》中，描写琵琶女初次出场时女犹豫不决的情态的诗句是：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。” 11、杜鹃是我国古诗词中常见的意象，因其啼声甚哀，往往传达一种凄凉之情或思念之意。《琵琶行》中的“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣”两句就表达了一种凄凉之意。  12、白居易《琵琶行》中“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”两句，写的是演奏正式开始之前的准备过程。  13、《琵琶行》中表现了乐声粗重特点的句子是“大弦嘈嘈如急雨”，表现了乐声轻细特点的句子是“小弦切切如私语”，表现了乐声流畅特点的句子是“间关莺语花底滑”。 14、《琵琶行》中运用侧面烘托的方法描写琵琶女技艺高超、美丽出众的诗句是“曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。”  15、李商隐的诗句“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”表达了身不能共处，心却能相通的意思。白居易《琵琶行》中与之意思相近的两句是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！”（全诗的主旨，更是诗人与琵琶女情感的共鸣。）  16、《琵琶行》中描写诗人被贬之后的居住环境阴凉潮湿的诗句是：“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”。  17、《琵琶行》中借“月”烘托琵琶女独守空船的凄凉心情的诗句是“去来江口守空船，绕船月明江水寒”。 18、古诗文中常常有以“酒”为媒介抒发情感的名句，如白居易《琵琶行》中的“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”，表达出被贬而沦落天涯的孤独与无助的苦闷之情。  19、《琵琶行》中的“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”两句，作者由琴声想到珠玉声，是声音的类比联想。  20、古代文人擅长借“梦”寄托情思，如白居易《琵琶行》中的“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”。 1. 《琵琶行》中“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。”两句运用联想，描摹了琵琶女演奏的乐音陡然高昂，如瓶水四溅，跃马拼杀。 22、元代戏剧家马致远的杂剧《青衫泪》根据白居易的诗《琵琶行》改编而成，剧名来自诗中的“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”两句。 23、乐曲演奏过程中的停顿也有情感表达的作用。白居易《琵琶行》中对此进行说明的诗句是：“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”。 24、白居易《琵琶行》中，运用侧面烘托手法展现琵琶女技艺高超、美丽出众的诗句是：曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。 25、白居易在《琵琶行》中描写琵琶曲两种旋律、音色交错出现的诗句是“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”。 26、白居易在《琵琶行》中以“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”两句描写琵琶女沦落天涯后，梦中回忆往昔，涕泪纵横。 27、白居易《琵琶行》中，用听众在演奏结束后的反应和江边自然景色来侧面烘托琵琶女演奏效果的句子是“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”。 28、白居易在《琵琶行》中用“呕哑嘲哳难为听”表明浔阳山村音乐声音单调繁杂、难以入耳，用“如听仙乐耳暂明”描写琵琶女弹奏的音乐令人耳目一新。 29、《琵琶行》中，“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”两句形象地写出了琵琶声的轻快与冷涩。 30、《琵琶行》以琵琶女的身世遭遇为明线，诗人的感受为暗线，两线交汇在了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！”这两句。 31、白居易《琵琶行》中“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”两句表现诗人急于与琵琶女相见，同时描绘出琵琶女羞涩的神态。 32、《琵琶行》中与韩愈《听颖师弹琴》中“推手遽止之，湿衣泪滂滂”有异曲同工之妙的句子是：座中泣下谁最多，江中司马青衫湿。 33、《琵琶行》中“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”两句，写当乐曲暂时休止时，深藏心底的愁思漫延出来，虽然没有声音，感染力却胜过有声之乐。 34、《琵琶行》善用比喻描摹琵琶乐音和旋律的变化，其中“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”两句描写出了乐曲终止之时的声音。 35、白居易《琵琶行》中“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》”两句，写琵琶女以娴熟的技艺演奏了当时有名的两首乐曲。 古诗文背诵篇目（情境训练）·选择性必修（上中下册·诗词篇） 一、《长亭送别》（王实甫） 1、王实甫的《长亭送别》中，“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”两句采用设问，并用夸张手法写经霜的树林是为崔莺莺的离情之泪染红，从而表现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。 2、在《西厢记·长亭送别》曲文中有“碧云天，黄花地”的唱词，这实际上是化用了范仲淹《苏幕遮》中的词句“碧云天，黄叶地。” 3、《长亭送别》中写伊人即将远别，不禁为之黯然垂泪的句子是：“晓来谁染霜林醉？总是离人泪。” 4、《长亭送别》中，“碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞”四句，有声有色，有动有静：既是写秋天的实景，又暗含着离人的伤感。 5、《长亭送别》中，“碧云天，黄叶地”两句通过色彩的对比，突出深秋时节天空寥廓，菊花遍地的景色特征。 二、《山居秋暝》（王维） 1、《山居秋暝》中表现诗人决心远离官场，洁身自好，归隐山林的诗句是：“随意春芳歇，王孙自可留。” 2、王维在《山居秋暝》中以动写静，以有声衬无声来突出山中幽静环境的句子是：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。” 3、王维的《山居秋暝》中点明时间、地点和天气的诗句是：“空山新雨后，天气晚来秋”。 4、《山居秋暝》中从动、静、声、色四个方面描写山中秋天幽清明净的自然美景的诗句是：“明月松间照，清泉石上流。” 三、《拟行路难(其四)》（鲍照） 1、鲍照的《拟行路难(其四)》开头用比喻的手法对当时门第决定人生这一古代的血统论发出愤怒的控诉的两句是：泻水置平地，各自东西南北流。 2、在《拟行路难(其四)》中描写举杯驱愁却大放悲声的诗句是：酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。 3、《拟行路难(其四)》中表现作者极度矛盾和忍辱负重的句子是：心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。 四、《蜀相》（杜甫） 1、《蜀相》中将对诸葛亮的崇敬、仰慕和叹惋之情跟自己壮志难酬的苦痛熔铸成的千古名句是“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”  2、《蜀相》中以幽静春景衬托出庄严肃穆气氛（描写景色，以乐景衬哀情）的诗句是“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”  3、《蜀相》中，诗人运用带有咏叹情调的自问自答句式，把一种追思缅想情意作了极为深微的表达，并奠定了全诗“沉挚悲壮”风格的句子是“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。”  4、《蜀相》中写诸葛亮的才智和功业的诗句是：“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。” 五、《客至》（杜甫） 1、《客至》中写迎接客人到来的喜悦的句子是：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。”  2、《客至》中“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯”两句写主客对饮，并招呼邻翁助兴，突出场景的欢快热烈，表达主人对客人的热情。  3、《客至》写招待寒酸简单但却满蕴真情的句子是“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”。  4、《客至》中从户外景色着笔，点明客人来访的时间、地点句子是：“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。” 六、《锦瑟》（李商隐） 1、李商隐有着“朦胧、象征”的诗美迫求，善用典故是其创作的一大特点，如《锦瑟》中“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”两句就化用了“鲛人泣珠”和“良玉生烟”的典故，用阴阳冷暖的不同境界展现了美好愿望终如烟云、可望而不可即的伤感。  2、往事不堪回首，纵回首已是惘然，这是人类共同的情感。《锦瑟》一诗中回环曲折地表达了自己的惆怅苦痛，让人为之哀惋不已的句子是：“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”  3、《锦瑟》中以锦瑟起兴，引起对华年往事的追忆的句子是：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”  4、“梦境虚渺，理想难托”，李商隐在《锦瑟》中的“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”两句用凄迷哀婉的笔触委婉地写出了人生的理想与幻灭、相聚与分离的悲戚难言之情。  5、古典诗词善以杜鹃表达悲切之意，如李商隐《锦瑟》中的“望帝春心托杜鹃”，李白《蜀道难》中的“又闻子规啼夜月”，白居易《琵琶行》中的“杜鹃啼血猿哀鸣”。 6、李商隐《锦瑟》“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”两句中的数目字，引发了后世读者的多种解读。 七、《书愤》（陆游） 1、《书愤》中陆游曾用“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！”的诗句来表达对诸葛亮的仰慕之情。 2、诗人常借缅怀古人来抒发自己的情感。《书愤》中，诗人用典明志，在今昔对比中更强烈地抒发了岁月蹉跎、壮志难酬的情怀的诗句是“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。” 3、追忆往事，是陆游诗歌中常有的内容，如《书愤》 一诗中“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”一联，就是对抗金历史的回忆，表现了两次抗击金兵的豪迈气概。 八、《临安春雨初霁》（陆游） 1、陆游的七律《临安春雨初霁》中有“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”的诗句，体现了作者对茶与书法美的欣赏。  2、《临安春雨初霁》中，“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”两句写小楼听雨、深巷卖花细致贴切，生动地表现了江南市镇的暮春景色。  3、《临安春雨初霁》中，表达了诗人对官场生涯的厌倦和失望，并透露出对客居京华的懊悔的诗句是“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？”  4、《临安春雨初霁》中，写诗人重被起用却急于回家赶上清明节，表明诗人持守清洁而不想沾染京都官场恶浊的态度的诗句是“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。” 5、陆游《临安春雨初霁》一诗中，“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家”，翻用“素衣化为缁”典故，声称清明不远，应早日回家。 九、《登快阁》（黄庭坚） 1、黄庭坚的《登快阁》中，表明作者想摆脱纷乱现实的束缚，追求洒脱自在、精神自由的人生境界的句子是：“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”。  2、黄庭坚在《登快阁》中使用了钟子期、伯牙、阮籍的典故来抒发情感的诗句是“朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横”。  3、《登快阁》中，“痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴”两句，透露了作者对官场生涯的厌倦和对登快阁亭欣赏自然景色的渴望。  4、《登快阁》中，“落木千山天远大，澄江一道月分明”两句，是诗人对初登快阁亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。  5、《登快阁》一诗巧用典故，其中“朱弦已为佳人绝”化用伯牙摔琴谢知音的故事；“青眼聊因美酒横”化用阮籍青白眼的故事。 6、黄庭坚的《登快阁》中“落木千山天远大，澄江一道月分明”两句用树、山、天、江、月勾画出一个阔大悠远的境界，为后面的抒情言志作好了准备。 十、《秦风•无衣》 1、《无衣》中表现战士们同仇敌忾的句子是：“修我戈矛，与子同仇”。  2、《无衣》中表现战士们修整铠甲和兵器，奔赴前线共同杀敌的句子是：“修我甲兵，与子偕行！”  3、有人说《无衣》这首诗的语言有强烈的动作性，主要表现在“修我戈矛、修我矛戟、修我甲兵”三句上，这使人想象到战士们在磨刀擦枪，舞戈挥戟的热烈场面。 十一、《朝天子·咏喇叭》（王磐） 1、《朝天子·咏喇叭》写出喇叭“吹”之声音的句子是：喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。 2、《朝天子·咏喇叭》写出喇叭“吹”之功用的句子是：官船来往乱如麻，全仗你抬声价。 3、《朝天子·咏喇叭》写出喇叭“吹”之恶果的句子是：军听了军愁，民听了民怕。 4、《朝天子·咏喇叭》形象地写出宦官欺压百姓，把百姓搜刮得倾家荡产的句子是：眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！ 十二、《菩萨蛮·书江西造口壁》（辛弃疾） 1、辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》中怀念故乡及抗金军民的诗句是：“西北望长安，可怜无数山”。  2、《菩萨蛮·书江西造口壁》中，比喻民众抗敌恢复失地的意志不可阻挡的诗句是“青山遮不住，毕竟东流去”。  3、《菩萨蛮·书江西造口壁》中，流露出词人忧国忧民，要像鹧鸪那样不忘南归，坚定自己的报国志向的心迹的句子是“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”。  4、《菩萨蛮·书江西造口壁》中，共用了三个“山”字。这三句含有“山”字的词句的含意截然不同，其中， “可怜无数山”既表明对中原的怀想，又可以理解为恢复中原有重重障碍；“青山遮不住”以高山不能阻止流水，比喻主和派终难阻止抗敌复国力量的发展。 十三、《菩萨蛮》（温庭筠） 1、温庭筠《菩萨蛮》中写女子早晨醒来的状态的句子是：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”。  2、温庭筠《菩萨蛮》中写女子因没有丈夫在身边而呈现懒散状态的句子是：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”。  3、温庭筠《菩萨蛮》中化用唐代诗人崔护的诗句“人面桃花相映红”来写女子容颜的句子是：“照花前后镜，花面交相映”。  4、温庭筠《菩萨蛮》中成功运用反衬手法表现人物寂寞和孤独的诗句是：“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”。 十四、《青玉案·元夕》（辛弃疾） 1、王国维在《人间词话》中说，古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也；“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也；而第三境，则取自辛弃疾的《青玉案·元夕》中的一句：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。  2、辛弃疾的《青玉案元夕》中，“众里寻他千百度”一句写出了词人对有着独特品味的“那人”的苦苦追寻，“蓦然回首”一句则点明词人是在不经意间发现了“那人”。  3、《青玉案·元夕》中，“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”三句，用比喻的手法写出十五之夜焰火乍放后缤纷如落雨的美丽景象。  4、《青玉案·元夕》中写出女子盛装观灯的情态的句子是“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去”。  5、《青玉案·元夕》中，“凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞”三句，生动地展现了元宵节整夜百乐齐鸣、花灯炫目的热闹景象。  6、辛弃疾的《青玉案·元夕》中，词人在上阕写出了元夕夜晚人们满城狂欢的景象，“凤箫声动”一句从听觉写出了箫声四处回荡的热闹，“一夜鱼龙舞”则从视觉写出了人们彻夜狂欢的景象。  7、《青玉案·元夕》中用“宝马雕车香满路”一句，写车水马龙、人潮拥挤的观灯盛况。  8、辛弃疾的《青玉案元夕》中，“东风夜放花千树”一句化用岑参“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的诗意，用夸张的笔法展现出火树银花不夜天的瑰丽画面。  9、中文网站——“百度”之名源自辛弃疾《青玉案·元夕》中“众里寻他千百度”一句，象征着百度对中文信息检索技术的执着追求。 十五、《苏幕遮》（周邦彦） 1、《苏幕遮·燎沉香》中，“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”两句，用拟人化手法，既表现了小鸟欢快的呼声和活泼灵动的神态，也显示出作者的闲适心态与生活情趣。  2、《苏幕遮·燎沉香》中直接表现诗人厌倦漂泊，盼望早日归乡的诗句是：“故乡遥，何日去？”  3、周邦彦的《苏幕遮·燎沉香》与杜甫“今夜鄜州月，闺中只独看”句子相似采用主客移位方式，以虚景作结，表达思乡之意的诗句是“五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦”。  4、周邦彦的《苏幕遮·燎沉香》中，把荷叶修长挺拔、高低起伏的层次刻画得惟妙惟肖的诗句是“水面清圆，一一风荷举”，王国维称之为“真能得荷之神理者”。 十六、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》（苏轼） 1、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中描写作者与妻子相见却无法被认出来的句子是“纵使相逢应不识”，描写作者对亡妻的怀恋的句子是“料得年年肠断处”，与 “此恨绵绵无绝期”有异曲同工之妙。  2、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中，“明月夜，短松冈”两句营造了悲凉肠断的环境氛围。  3、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中，在漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者倍增“千里孤坟，无处话凄凉”的感叹。  4、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中，表现词人梦里归乡，与妻子相见时“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形的两句是“相顾无言，惟有泪千行”。  5、苏轼在《江城子·乙卯正月十二日夜记梦》中开头三句：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，排空而下，真情之语，感人至深。  6、苏轼在《江城子·乙卯正月十二日夜记梦》中把现实和梦境混同了起来，把死别后的个人种种忧愤，包含在容颜的苍老，形体的衰败之中的句子是：“纵使相逢应不识，尘满面，鬓微霜。”  7、苏轼在《江城子·乙卯正月十二日夜记梦》中，叙写晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆的句子是：夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。 十七、《望海潮》（柳永） 1、《望海潮》开篇就以博大的气势笼罩全篇，“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”，点出了杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。  2、《望海潮》中，“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家” 三句写街巷河桥的美丽，居民住宅的雅致，都市人口的繁庶，表现了杭州繁华热闹的景象。  3、《望海潮》中，“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯” 三句，最能体现诗人炼字功力，由市内说到郊外，只见钱塘江堤，行行树木，郁郁苍苍，犹如云雾一般，钱塘江就像广阔无边的天然壕沟。  4、《望海潮》中，“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢” 三句，把市场的繁荣，市民的殷富反映出来了。商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。  5、《望海潮》中，“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花” 三句描写了杭州的典型景物，词人运用数量词写景，把西湖乃至整个杭州最美的特征概括出来了，具有震撼人心的艺术力量。  6、《望海潮》中，“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃” 三句，运用互文修辞手法，写不论白天还是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。作者生动描绘了一副国泰民安的游乐图卷。  7、《望海潮》中用借代修辞，表达对孙何仕途前景美好祝愿的是：“异日图将好景，归去凤池夸。” 8、柳永《望海潮》中聚焦西湖，打破时间界限，将杭州最具代表性的两种花集中在一个画面中的句子是“有三秋桂子，十里荷花”。 十八、《贺新郎》（刘克庄） 1、刘克庄在《贺新郎》中点出了当前局势的危急，自己渴望能够长缨在手，缚住敌酋的句子是：国脉微如缕。问长缨何时入手，缚将戎主？ 2、刘克庄在《贺新郎》中认为朝廷应任人唯贤的句子是：未必人间无好汉，谁与宽些尺度？ 3、刘克庄在《贺新郎》中写有敌人入侵的猖狂场面的句子是：闻说北风吹面急，边上冲梯屡舞。 4、刘克庄在《贺新郎》中疾呼有志之士，赶快投笔从戎的句子是：快投笔，莫题柱。 5、刘克庄在《贺新郎》中，“国脉微如缕”一句用比喻说明国家的命脉，实在已经衰微不堪，又用“少时棋柝曾联句”一句表达作者报国从军的夙愿。 十九、《扬州慢》（姜夔(kuí)） 1、杜牧诗云“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”，写出了扬州歌舞升平的景象；姜夔的《扬州慢》中说“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”，写出了一派冷清沉寂的景象，在物是人非中表达对世事无常的感慨。  2、姜夔《扬州慢》中的“过春风十里，尽荠麦青青”，与杜甫《春望》中“国破山河在，城春草木深”用笔相似，都以草木繁忙反荒凉衰败。  3、《扬州慢》中虚写昔日扬州十里长街繁华景况的诗句是“过春风十里”，实写现在扬州的凄凉情形的诗句是“尽荠麦青青”。  4、《扬州慢》中用拟人手法形容战乱残酷，破坏之深重，并从侧面反映了人们对战乱的痛心疾首的诗句是“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”。  5、《扬州慢》中渲染凄凉气氛并暗示敌骑威胁尚未消的诗句是“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”。  6、《扬州慢》中描写红药自生自灭无人欣赏的诗句是“念桥边红药，年年知为谁生？” 7、姜夔《扬州慢》一词为金兵过后扬州的残破而痛心，诗人见到桥边芍药花依旧绽放，悲叹道：“年年知为谁生？” 8、《扬州慢》中既写杜郎才智又侧面描写扬州荒凉的诗句是：杜郎俊赏，算而今重到须惊。 二十、《李凭箜篌引》（李贺） 1、《李凭箜篌引》中运用通感的艺术手法将听觉转化为视觉，不仅可以耳闻，而且可以目睹。形容音乐清脆激越的一句是“昆山玉碎凤凰叫”，形容音乐时而幽咽、时而轻快的一句是“芙蓉泣露香兰笑”。  2、李贺《李凭箜篌引》中描写音乐可以震破五色石，引来一场秋雨的句子是“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”。  3、《李凭箜篌引》中表明时间是九月深秋的诗句是“吴丝蜀桐张高秋”，交代演奏者姓名和地点的诗句是“李凭中国弹箜篌”。  4、《李凭箜篌引》中“十二门前融冷光，二十三丝动紫皇”两句，诗人用浪漫夸张的手法，写音响效果。长安城门前的冷气寒光、皇城仙府，全被箜篌声所消融。  5、《李凭箜篌引》中写美妙绝伦的乐声传入神山，令神妪也为之感动不已，“梦入神山教神妪”；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”，诗人用“老”和“瘦”这两个干枯的字眼修饰鱼和龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。  6、白居易《琵琶行》中用“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”来形容乐声忽然变得高昂、激越；李贺的《李凭箜篌引》一诗中类似的句子是“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。”  7、李贺《李凭箜篌引》中“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔”两句，运用瑰丽想象，以月宫中吴刚和玉兔对乐声的痴迷侧面烘托了李凭的高超技艺。 二十一、《将进酒》（李白） 1、《将进酒》中表现了诗人对自己才能力量的充分肯定和屡遭失败之后不肯屈服的倔强性格的诗句是：“天生我材必有用，千金散尽还复来”。  2、《将进酒》中“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”两句，是诗人的豪情，对饮酒者的肯定；也是他的愤慨之语，表现作者对封建统治阶级不再抱有幻想。  3、《将进酒》中“钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒”两句，是诗人对富贵利禄的蔑视的真言，也是诗人无力改变现实只能以消极的办法反抗的愤激。  4、《将进酒》中，运用了比喻和夸张的手法对人生易老光阴易逝发出感慨的诗句是“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”。  5、李白《将进酒》中，以曹植痛饮为例，呼应只有饮者留其名，表现自我忧愤不平的句子是：“陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑”。 6、李白的《将进酒》中气势惊人，以时间空间范畴夸张，以比喻来表现人生易逝，用黄河的永恒伟大反衬生命短暂渺小脆弱的诗句是：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回 ”。  7、李白的《将进酒》中似乎在宣扬及时行乐、今日有酒今日醉的思想，其实饱含失望与愤激的诗句是“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”。 二十二、《燕歌行》（高适） 1、高适的《燕歌行》中揭露“汉军”中将军和士兵苦乐不均、生死迥异的地位和待遇，暗示了必败的原因的句子是“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”。  2、高适《燕歌行》中，“铁衣远戍辛勤久，玉筯应啼别离后”两句，一实一虚，既写出了战士们打仗的辛苦，又写出了家中妻子对远征战士的思念之情。  3、高适《燕歌行》中用塞外秋草、落日等意象渲染了悲壮的气氛，暗示着战争的失败的句子是：“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”。 二十三、《蜀道难》（李白） 1、李白《蜀道难》中“其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！”两句，以感叹的方式收束对蜀道凶险的描写，转入后文对人事的关注。  2、李白《蜀道难》中“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”两句写山势高险，即便是善飞的黄鹤、轻捷的猿猴都很难越过。  3、李白《蜀道难》中写出水石相激、山谷轰鸣的惊险场面的句子是：“飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。”  4、李白《蜀道难》中用夸张的手法写蜀道高与天齐、险似绝壁的句子是：“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。”  5、李白《蜀道难》中“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”两句运用“上”“下”对举的表达方式，极写山之高及“回川”之险。  6、李白在《蜀道难》一诗中，摹写行人艰难的步履、惶恐的神情的句子是：“扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。”  7、李白在《蜀道难》中，写出了剑阁地势险要、易守难攻的特点的句子是“剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。”  8、李白《蜀道难》一诗中，从诗人在最后“蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！”的长叹中，我们似乎也感受到了诗人对功业难成的一声叹息。  9、李白在《蜀道难》中，化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”一句的句子是“所守或匪亲，化为狼与豺”，从而表达了对国事的忧虑与关切。  10、《蜀道难》中，表明蜀道历史悠久、和外界交通不便的句子是：“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。”  11、李白《蜀道难》中，用借景抒情的写作手法，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界的句子是“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间”。  12、李白《蜀道难》中说明蜀国不与秦塞通人烟的原因的诗句是：“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。”  13、李白在《蜀道难》一诗中，开篇以蜀地方言咏叹点出主题，为全诗奠下雄浑感情基调的句子是：“噫吁嚱，危乎高哉！”  14、李白在《蜀道难》一诗中引用神话传说为其增添了浪漫气息，如引用“五丁开山”一神话的句子是：“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。” 15、古代诗人常借助星宿名来表情达意，杜甫用“人生不相见，动如参与商”比喻亲友隔离不得相见。唐代诗人李白则用“扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹”两句来表达蜀道的险峻。 二十四、《春江花月夜》（张若虚） 1、古代衣服因为原料质地，制成后较为硬挺，穿着前需置于石上舂捣，使之柔软，称为“捣衣”。古典诗词中常用“捣衣”或“砧声”来表现妇人思念征夫、游子思家怀乡、征人对常年征战不满等情绪，比如《春江花月夜》中“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”。 2、《春江花月夜》中，写出月光像白霜一样从空中流下，照得江畔的白沙看不见的句子是：“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”  3、《春江花月夜》中，写出江水、天空成一色，没有些微灰尘，只有明亮的一轮孤月高悬空中的句子是：“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。”  4、《春江花月夜》中，写出不知有几人能乘着月光回家，只有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林的句子是：“不知乘月几人归，落月摇情满江树。”  5、《春江花月夜》中，写月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光的句子是：“滟滟随波千万里，何处春江无月明！”  6、《春江花月夜》中，“白云”“青枫浦”托物寓情，写出游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦独自忧愁的句子是“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。”  7、《春江花月夜》中，写出江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁的景色的句子是：“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。”  8、《春江花月夜》中，写出孤月待人不能如愿而似乎有恨，江水不停流逝而似乎无情的句子是：“不知江月待何人，但见长江送流水。”  9、《春江花月夜》中，写出梦中看见落花，意识到春天已过去大半，而自己还未能还家的句子是：“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。”  10、《春江花月夜》中勾勒出一幅江潮连海，月共潮生的春江月夜的壮丽画面的句子是：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”  11、《春江花月夜》中写出个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长，表明诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望的句子是：“人生代代无穷已，江月年年望相似。” 12、《春江花月夜》中，江天空明澄彻，明月高悬，这纯净的世界自然引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”  13、《春江花月夜》中写出互相望着月亮可是互相听不到声音，希望随着月光流去照耀着你的句子是：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”  14、《春江花月夜》中写出不知有几人能乘着月光回家，只有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林的句子是：“不知乘月几人归，落月摇情满江树。”  15、张若虚《春江花月夜》中，描写月光清澈无边，暗含鱼雁不能传信之意的两句是：“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。” 二十五、《离骚》（屈原） 1、屈原在《离骚》中，表明自己出身高贵的句子是“帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸”； 2、屈原在《离骚》中，表明自己降生祥瑞的句子是“摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降”。 3、屈原在《离骚》中，表明自己具有美好内在品质和才能的句子是“纷吾既有此内美兮，又重之以修能。” 4、屈原在《离骚》中，表明时不我待，要珍惜时间的句子是“汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。”  5、屈原在《离骚》中，写时间更替很快的句子是“日月忽其不淹兮，春与秋其代序”。  6、《离骚》一文中与“少壮不努力，老大徒伤悲”有异曲同工之妙的句子是“不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度也？” 7、《离骚》中的“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”说明屈原为了心中的理想和追求，纵然死一万次也决不后悔。 8、《离骚》中表明当时社会中的人们违背准则，把苟合取悦别人奉为信条的语句是：“背绳墨以追曲兮，竞周容以为度。”  9、《离骚》中，屈原表达自己虽爱好修洁，严于律己，但早晨被诟骂，晚上被免职的句子是：“余虽好修姱以羁兮，謇朝谇而夕替。”  10、屈原在《离骚》中，借前贤能够坚守正道来勉励自己的句子是：“伏清白以死直兮，固前圣之所厚。”  11、在《离骚》中，诗人用比兴的手法借助鲜花香草写要修养自己的品行的句子是：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。”  12、陶渊明《归去来兮辞》中“实迷途其未远”一句，句意仿用了《离骚》中“及行迷之未远”一句。  13、《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”两句对古代服饰的“上衣下裳制”有所反映。  14、《离骚》中“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离”两句，刻画出一个高冠长佩、品行高洁的高士形象，成为许多人心中屈原的标准形象。 学科网（北京）股份有限公司 $$