4.《窦娥冤（节选）》课件 2023-2024学年统编版高中语文必修下册

窦 娥 冤 关汉卿 1 教 学 目 标 1、了解作者及古典戏曲、元杂剧的相关知识。 2、把握剧中的戏剧冲突和人物的性格特点。 3、品味唱词，体会本剧的曲词特点。 4、品读窦娥临刑前发下的三桩誓愿，探究浪漫主义情节的作用。 戏剧知识 方寸间唱尽千古情•灯影下演遍天下事 《窦娥冤（节选）》 戏剧知识 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，堪称国粹，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。 世界三大古剧 中国古典戏剧 古希腊悲喜剧 印度梵剧 中国古典戏曲发展基本形式 宋元南戏 元代杂剧 明清传奇 清代花部 40余种 中国五大戏曲剧种 京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧 中国戏曲的行当 生 旦 净 丑 扮演男性人物 分为老生（须生）、小生、武生等 分为正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等专行 女角色之统称 俗称花脸 以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志， 喜剧角色 按扮演人物的身份、性格和技术特点，大致可分为文丑和武丑两大支系 戏剧知识 又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。形成于宋代，繁盛于元大德年间（13世纪后半期-14世纪）。 元杂剧 其内容以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。 主要代表作家 白 朴 关汉卿 郑光祖 马致远 《汉宫秋》 主要代表作 《窦娥冤》 《倩女离魂》 《梧桐雨》 四大悲剧：《窦娥冤》《梧桐雨》 《赵氏孤儿》《汉宫秋》 四大爱情剧：《西厢记》《墙头马上》 《拜月亭》《倩女离魂》 元杂剧常识 戏剧知识 结构 角色 剧本 •四折一楔 •一人主唱 •旦 •末 •净 •杂 •曲词 •宾白 •科介 《窦娥冤（节选）》 戏剧知识 结构特色 四折 一楔子 一人主唱 •“楔子”甩小令，“折”甩套曲。 •“楔子”居于剧首者，主要作用乃交代故事情节之背景、原由，亦常介绍剧中主要人物及其之间相互关系。“折”中之“楔子”，主要是在故事发展过程之中，有必要插入一段情节。 •元杂剧剧本一般都安排唱北曲四大套，每套各有若干支曲子，少则3支，多则20余支，同属一个宫调，一韵到底。 •四套曲子大抵与戏剧冲突的开端、发展、高潮、结局四个段落相适应。 元杂剧一般是一剧中一人主唱到底。 正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥主唱。 正末主唱的称为末本，如《汉宫秋》，汉元帝主唱。 《窦娥冤（节选）》 戏剧知识 元杂剧角色大体分为旦、末、净、杂四类。 ◢旦：女角色，包括正旦、花旦、外旦、小旦等。 ◢末：男角色，包括正末、副末、外末、小末等。 ◢净：俗称“大花脸”，多扮演性情恶劣、举动粗野的人物。 ◢杂：指上述三类不能包括的杂角，如卜bǔ儿（老年妇人）、孛bèi老（老年男性）、孤（官员）、细酸（书生、秀才）、徕 lái 儿（小厮）等。 《窦娥冤（节选）》 戏剧知识 元杂剧是一种把歌曲、宾白、舞蹈结合起来的艺术样式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。 剧本由曲词、宾白、科介三部分组成。 曲词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。 科是戏剧动作的总称，包括舞台的武打和舞蹈，如“做哭科”“做笑科”等。 宾白是剧中人的说白部分，又分为四种： 对白（人物对话）、独白（人物自叙）、旁白（背过别的人物自叙心理话）、带白（唱词中的插话） 作家作品 知人论世解名家•寻根溯源赏经典 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元代杂剧的代表作家，与郑光祖、白朴、马致远一同被称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。生卒年不详。所作杂剧六十余种，今存十八种。 作 家 作 品 关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。其中《窦娥冤》被称为世界十大悲剧之一。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。 1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。 作 家 作 品 关汉卿自我评价 “通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀 zhòu，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。 —《南吕·一枝花·不伏老》关汉卿 作 家 作 品 作 家 作 品 楔子（序目）：窦父赶考，留下孤女 女主角窦端云自小因为父亲窦天章为了考功名而无钱还债，被送到蔡家当儿媳妇（即童养媳），并改名窦娥。 作 家 作 品 第一折（开端）：父子威逼，窦娥拒婚 婚后不到两年，窦娥丈夫去世；窦娥与蔡婆相依为命。蔡婆向赛卢医讨债，不成功之余反而更差点被勒死，恰好获张驴儿父子俩所救。不料张驴儿是个流氓，趁机搬进蔡家后，威迫婆媳与他们父子成亲，窦娥严辞拒绝。 作 家 作 品 第二折（发展）：窦娥蒙冤，被判斩刑 蔡婆想吃羊肚汤，张驴儿想藉毒