5.1 & 5.2 亚洲民族民间音乐 课件-2023-2024学年高中音乐湘教版（2019）必修音乐鉴赏下篇

亚洲民族民间音乐 叙利亚大马士革（首都） 朝鲜凯旋门 印度泰姬陵 日本富士山 朝鲜民族最具代表性的民歌，被誉为朝鲜人的“第一国歌”“民族的歌曲”。它在不同地方有不同版本，最常听到的是流行于韩国的“本调阿里郎”，这是 1926 年同名电影的主题曲。 该曲在 2000 年悉尼奥运会期间被用作大韩民国与朝鲜民主主义人民共和国代表团的进场音乐。 一、朝鲜民歌《阿里郎》 阿里郎 阿里郎的故事 4 歌曲唱法有何特点？ 歌唱《阿里郎》时，歌手的声音在颤抖。一个单音在进行中音高有所变化，在朝鲜被称为“摇声”。“摇声”不单是朝鲜有，日本、蒙古国、中国也都有这种摇声，只是分别称做“脑格拉”和“腔音”。 唱法特点 6 欣赏并思考:它的节拍有何特点? 7 朝鲜民歌的节拍形式属三拍系统，长短节奏。朝鲜语的音节有长短之别，如“朝鲜”这个词，“朝”是长音节，“鲜”为短音节。根据朝鲜语的特点，若平均分配一个单词中每个音节的时值是不自然的，采用长短结合的节奏型则较好。采用三拍子使节奏长短的搭配为1/3比2/3，既有长短之别，对比又不至于过于强烈，柔和自然，也充满跃动感，效果更好。因此，三拍子以及由三拍子复合而成的6/8、9/8、12/8等节拍形式在朝鲜音乐中占有极为重要的地位，成为具有代表性的节拍。 视唱，并找出旋律中的五个音？ 宫 商 角 徵 羽 简要介绍五声调式，分析旋律特点。《阿里郎》的旋律是围绕主音do上下起伏进行的。朝鲜音乐的旋律经常以一个音为轴心，旋律围绕着它上下起伏，形成一个波状的线条，这个作为轴心的音一般都是调式主音。波状起伏的旋律线条和节拍、节奏方面的因素结合起来形成了朝鲜音乐抒情、优美、含蓄、柔和的特点。 9 伽倻琴（朝鲜筝） 朝鲜长鼓 伽倻琴，亦称朝鲜筝，是朝鲜民族的弹拨弦鸣乐器。流行于朝鲜半岛和中国吉林省延边朝鲜族自治州。伽倻琴，相传是伽倻国嘉悉王仿照筝制成。 朝鲜长鼓主要流行于吉林省延边朝鲜族自治州及其它朝鲜族聚居地区 10 二、日本民歌《拉网小调》 《拉网小调》采用民谣调式（无半音的五声调式），属于典型的日本“八木节”音乐样式（节拍规整，在母音上不太延长）。 《拉网小调》又称《索兰调》，是日本北海道渔民在捕捞鲱鱼时演唱的劳动号子（拉网号子）。大量的虚词、语气词，半唱半说的“喊号”表现了拉网时的紧迫节奏，生动体现了海上渔民的生活情景。所以，旋律悠长缓慢，拖腔。 思考:旋律中出现了哪五个音呢?演唱风格有何特点? 《拉网小调》是在无半音的五声律调式的基调上构筑而成。日本的传统音乐采用许多不同的音阶，可分为无半音五声音阶和有半音五声音阶，常用的有四种调式:民谣调式、律调式、都节调式、琉球调式。 14 拓展听赏《樱花》 近代日本音乐的主流，包括三味线和筝伴奏的歌曲和说唱音乐，以及筝独奏、重奏和其他乐器的合奏曲。日本乐器也跟中国乐器一样，可以分为吹、拉、弹、打四大类。在日本传统乐器中，占有很重要地位的有三味线、尺八及太鼓。 简介都市传统音乐 16 三味线 尺八 太鼓 起源于中国的三弦，成形于15世纪左右。中国的传统乐器三弦于日本室町时代（1336—1573）末经冲绳传入后产生了早期琉球群岛的三线，之后传到日本国土，逐渐成形。 尺八，古代中国传统乐器，唐宋时期传入日本。其音色苍凉辽阔，又能表现出空灵、恬静的意境。 太鼓起源于中国 17 日本三味线 中国三弦 对比欣赏 尺八(一尺八寸) 安努什卡·香卡（Anoushka Shankar）印度国宝级音乐才女 三、 印度民间乐曲《晚上的拉格》 印度古称“天竺”，是通过丝绸之路和中国经常往来的邻邦。印度音乐有鲜明的特色，它那如泣如诉、绵延不绝的旋律，丰富多变的节奏和在持续音的伴奏下余音缭绕的即兴演奏，构成了多彩的画面。 印度传统音乐基本上是即兴演奏的，没有乐谱，即兴演奏根据的是印度传统音乐独特的理论体系，其中最重要的概念是有关旋律方面的“拉格”和有关节拍、节奏方面的“塔拉”。 “拉格”一词是梵语“色彩、情绪”的意思，是一种与调式有关的旋律程式，既包括调式功能，又包括旋律特点。 ‘’塔拉‘’为印度古典音乐中的节奏、节拍体系，是一种不均等的复拍子。 19 西塔琴演奏家Ravi Shankar（拉维·香卡） （Anoushka Shankar）安努什卡·香卡 父女 20 四、 格鲁吉亚民歌《苏丽珂》 格鲁吉亚传统音乐丰富多彩，主要包括民歌和民间器乐两部分，其中最有名的是民歌中的多声部合唱。《苏丽珂》是一首格鲁吉亚多声部民歌。歌曲语言质朴、恬静、深情，略带忧伤，抒发了对已故亲人无比的怀念和爱恋之情。 苏丽珂，在格鲁吉亚的名字中，是“心爱的”的意思，同时也是一首爱情