2.2.1.3 因形悟神，分析概括形象-【勤径学升】2025年高考语文一轮总复习配套课件

语　文 现代文阅读Ⅱ——文学类文本阅读 专题一　小说阅读　 学案3　因形悟神，分析概括形象 年份 卷别 篇名 题干表述 设题角度 命题特点 2022 新高 考 Ⅰ卷 《江上》 舟行江上，子胥的思绪随着他在江上的所见所感而逐步生发展开。请结合文中相关部分简要分析。（6分） 分析人物形象 ①分析形象是高考小说考查的最热点。无论是考人物形象还是考 物象，几乎年年考。 ②人物形象是考查的重中之重： a.既重视传统的人物形象特点的分析，更重视人物的心理变化，且后一变化越来越突出。这一变化，需要考生更加关注文本的细节，真正去读文本。 b.设题形式灵活多变。既有整体分析，又有局部分析；既有传统的人物形象分析题，又有如“老董的匠人精神主要体现在哪些方面”这种逆推式思维题。“逆推”的变化，目的在于指引考生要重视阅读，真正地去读文本。 年份 卷别 篇名 题干表述 设题角度 命题特点 2021 新高 考 Ⅰ卷 《石门阵》 小说中多次出现的“门”，在不同层面有不同含义，请结合文本 加以分析。（6分） 物象含义 ①分析形象是高考小说考查的最热点。无论是考人物形象还是考物象，几乎年年考。 ②人物形象是考查的重中之重： a.既重视传统的人物形象特点的分析，更重视人物的心理变化，且后一变化越来越突出。这一变化，需要考生更加关注文本的细节，真正去读文本。 b.设题形式灵活多变。既有整体分析，又有局部分析；既有传统的人物形象分析题，又有如“老董的匠人精神主要体现在哪些方面”这种逆推式思维题。“逆推”的变化，目的在于指引考生要重视阅读，真正地去读文本。 年份 卷别 篇名 题干表述 设题角度 命题特点 2021 浙江 卷 《麦子》 探究“麦子”在全文中的作用。 （6分） 物象作用 ①分析形象是高考小说考查的最热点。无论是考人物形象还是考物象，几乎年年考。 ②人物形象是考查的重中之重： a.既重视传统的人物形象特点的分析，更重视人物的心理变化，且后一变化越来越突出。这一变化，需要考生更加关注文本的细节，真正去读文本。 b.设题形式灵活多变。既有整体分析，又有局部分析；既有传统的人物形象分析题，又有如“老董的匠人精神主要体现在哪些方面”这种逆推式思维题。“逆推”的变化，目的在于指引考生要重视阅读，真正地去读文本。 全国 乙卷 《秦琼卖 马》 买卖瓷盘的过程中，杨成岳的心理发生了哪些变化？请结合作品简要说明。（6分） 分析心理特点 年份 卷别 篇名 题干表述 设题角度 命题特点 2020 全国 Ⅰ卷 《越野滑 雪》 两人在喝完酒离开客栈前有一段 一再相约的对话，请结合上下文 分析对话者的心理。（6分） 分析心理特点 ①分析形象是高考小说考查的最热点。无论是考人物形象还是考物象，几乎年年考。 ②人物形象是考查的重中之重： a.既重视传统的人物形象特点的分析，更重视人物的心理变化，且后一变化越来越突出。这一变化，需要考生更加关注文本的细节，真正去读文本。 b.设题形式灵活多变。既有整体分析，又有局部分析；既有传统的人物形象分析题，又有如“老董的匠人精神主要体现在哪些方面”这种逆推式思维题。“逆推”的变化，目的在于指引考生要重视阅读，真正地去读文本。 年份 卷别 篇名 题干表述 设题角度 命题特点 2020 全国 Ⅱ卷 《书匠（节 选）》 本文画线部分表达了老董怎样的心情？请结合本文简要分析。（6分） 分析心理特点 ①分析形象是高考小说考查的最热点。无论是考人物形象还是考物象，几乎年年考。 ②人物形象是考查的重中之重： a.既重视传统的人物形象特点的分析，更重视人物的心理变化，且后一变化越来越突出。这一变化，需要考生更加关注文本的细节，真正去读文本。 b.设题形式灵活多变。既有整体分析，又有局部分析；既有传统的人物形象分析题，又有如“老董的匠人精神主要体现在哪些方面”这种逆推式思维题。“逆推”的变化，目的在于指引考生要重视阅读，真正地去读文本。 老董的匠人精神主要体现在哪些方面？请结合本文简要分析。（6分） 分析形象特点 年份 卷别 篇名 题干表述 设题角度 命题特点 2020 新高 考 Ⅱ卷 《大师 （节选）》 本文多次提到“板凳”，这是富有意味的细节。请分析这里“板凳”的用意。（6分） 物象作用 ①分析形象是高考小说考查的最热点。无论是考人物形象还是考物象，几乎年年考。 ②人物形象是考查的重中之重： a.既重视传统的人物形象特点的分析，更重视人物的心理变化，且后一变化越来越突出。这一变化，需要考生更加关注文本的细节，真正去读文本。 b.设题形式灵活多变。既有整体分析，又有局部分析；既有传统的人物形象分析题，又有如“老董的匠人精神主要体现在哪些方面”这种逆推式思维题。“逆推”的变化，目的在于指引考生要重视阅读，真正地去读文本。 精准突破一　小说人物形象知识必备 一　小说人物形象基本知识图表 （一）　人物形象特点与作用 人物形象特点 人物形象作用 外 在 身份职业 地位技能 相貌遭遇 兴趣爱好 行为习惯 主要 人物 形象 ①线索；②揭示主题；③引出其他人物；④串联故事 情节 内 在 品格 情感 精神 次要 人物 形象 ①线索；②推动情节发展；③衬托主要人物；④揭示 主题 对应学生用书P243 （二）　塑造人物形象手法及其作用 正 面 肖像描写 展现人物的内心世界及其性格特征 动作描写 语言描写 ①刻画人物性格，反映人物心理活动； ②推进故事情节的发展； ③描摹人物的语态，使形象刻画栩栩如生、跃然纸上 心理描写 ①直接表现人物思想和内在情感； ②表现人物思想品质，刻画人物性格； ③推动情节的发展 正 面 细节描写 ①渲染时代气氛、地方特色，为人物活动提供背景； ②细腻逼真地刻画人物性格； ③推动情节的发展； ④照应上下文的某个情节； ⑤表现人物心情，暗示人物命运； ⑥营造某种氛围； ⑦深化主题 侧 面 景物（环 境）烘托 ①烘托人物心情； ②衬托人物性格 对比衬托 ①突出另一人物的性格特征； ②深化主题 二　小说人物形象特点的专业术语 类 型 专业术语 正面 反面 性 格 类 善解人意、富有爱心、温柔文静、心灵手 巧、通情达理、纯真质朴、聪明伶俐、天真 可爱、富有活力、朝气蓬勃、懂事能干、有 主见、有骨气、人穷志不短、自尊自爱、沉 稳果断、开朗自信、真诚善良、友好谦恭、 宽容忍让、勤劳朴实、节俭、慈爱宽厚、和 蔼可亲、平易近人、彬彬有礼、不拘小节 胆小怯懦、逆来顺受、妥协退 让、敏感自闭、故步自封、妄 自菲薄、固执、吝啬、冷漠自 私、粗鲁莽撞、粗俗不雅、饶 舌多事、骄横火爆、横行霸 道、狂妄自大、目中无人 类 型 专业术语 正面 反面 性 格 类 睿智大气、聪慧通达、幽默风趣、善于变 通、隐忍内敛、个性张扬、严慈相济、向往 自由、追求平等、热爱生活、热爱自然、珍 爱自己、乐于挑战、永不服输、富有智慧、 精明强干、大智若愚、足智多谋、沉着冷 静、从容镇定、勇敢、目光敏锐 孤傲自负、刚愎自用、奸诈多 疑、老气横秋、消极悲观、自 卑、圆滑世故、尖酸刻薄、利 欲熏心、唯利是图、争强好 胜、孤芳自赏 类 型 专业术语 正面 反面 品 质 类 洁身自好、淡泊名利、安贫乐道、仁义守信、乐善好施、 虚怀若谷、胸有大志、志存高远、心胸宽广、宽宏大量、 豁达大度、坦荡无私、德艺双馨、诚实守信、有责任心、 孝顺、清正廉洁、知恩图报、宠辱不惊、有修养、礼贤下 士、言而有信、表里如一、言行一致、德才兼备、不耻下 问、与世无争、不慕权贵、有自知之明、知错就改 爱慕虚荣、追名 逐利、鼠肚鸡 肠、投机取巧 类 型 专业术语 正面 反面 职 责 类 恪尽职守、尽职尽责、爱岗敬业、治学严谨、教学有方、 诲人不倦、以校为家、爱厂如家、关心下属、秉公执法、 不徇私情、勇于探索、锐意进取、敢于创新、技术精湛、 以身殉职、奉公守法、铁面无私、赏罚分明、妙手回春、 文武双全、智勇双全、博古通今、见多识广、明察秋毫、 严以律己、临危不惧 以权谋私、徇私 枉法、畏首畏 尾、墨守成规、 贪生怕死 类 型 专业术语 正面 反面 拼 搏 类 顽强拼搏、自强不息、不怕困难、坚强不屈、积极乐观、 身残志坚、自食其力、自立自强、坚持不懈、锲而不舍、 矢志不渝、勤勉刻苦、不畏艰辛、吃苦耐劳 贪图享乐、自暴自 弃、拈轻怕重 奉 献 类 无私奉献、自我牺牲、任劳任怨、默默无闻、不事张扬、 默默奉献、毫无所求、兢兢业业、勤勤恳恳、废寝忘食、 爱子情深、舐犊情深 斤斤计较、自私自 利 类 型 专业术语 正面 反面 大 爱 类 热爱集体、爱国、没有民族偏见、忍辱负重、关注民生、 忧国忧民、精忠报国、壮志凌云、民族气节、舍生取义、 浩然正气、无私无畏、勇于担当、深明大义、见识高远、 顾大局识大体、有领导组织才干、尊重弱者、关爱他人、 乐于助人、舍生取义、忠心耿耿、公而忘私、大义灭亲、 疾恶如仇、扶危济困、刚正不阿、远见卓识 狭隘的爱国主义、 有民族偏见 三　两类特殊人物 1. “我”——小说中的特殊人物和特殊作用 在小说中，“我”是个值得关注的角色。首先，小说中的“我”就是作品中的 角色，而不是作者自己。其次，小说中的“我”主要是文本中的人物，有时也可能 拟人化为作品中的一个动物。再次，小说中的“我”既可以是主角，又可以是配 角，更多时候是配角，只有这样，“我”才意蕴丰富，效果最佳。 高考对“我”的考查主要有两点：形象特点和作用。分析概括“我”的形象特 点同分析概括其他人物的形象特点一样，重点是分析作用。 “我”有四重作用： ①叙述者：作为“有限视角”，起线索作用。作为“有限视角”的好处是， “我”既是故事情节的讲述者，又是其中的参与者、见证者、体验者，使小说显得 真实亲切，拉近了小说与读者的距离，便于抒情。缺点是只能局限于叙述者的所见 所闻，是“有限的讲述”。 ②亲历者：增强故事的真实性。 ③参与者：一般作为次要人物，衬托主要人物；有时也是主要人物。 ④代言者（体验者）：代替作者议论、抒情，表达主旨和情感倾向。 2. “扁平人物”与“圆形人物” 英国小说家爱·摩·福斯特在他的《小说面面观》里，将小说中的人物分为“扁 平人物”与“圆形人物”。 所谓“扁平人物”，也“被称作类型人物或漫画人物。他们最单纯的形式，就 是按照一个简单的意念或特性而被创造出来”。 “圆形人物”则性格较为复杂，往往都是多义与多变的人物。真实生活中的人 本身就是复杂的、矛盾的。在那些深刻的文学作品里，更能打动我们的往往是那些 具有复杂精神内涵的人物。 “圆形人物”的艺术性要强于“扁平人物”，因为前者内涵更丰富，性格中的 矛盾会产生足够的张力。 例如美国小说家玛格丽特·米切尔的长篇小说《飘》中的女主人公斯嘉丽，就是 这样的人物。她既聪明（在生意上）又愚蠢（在爱情上），既爱慕虚荣又自私自 利，既专横任性又坚强果敢，在她身上，同时聚集着可恨与可爱，也勾起了读者复 杂的心态——既鄙夷她又同情她。 当然，“扁平人物”也并非没有价值。在讽刺性小说中，“扁平人物”常常能 产生喜剧效果，起到讽刺的作用。《变色龙》里的奥楚蔑洛夫，体现了“变色 龙”、两面派这类人物的“共性”，令人有一种鲜明的厌恶感，并在这种讽刺中获 得一种快意。 在同一作品中，也不可能全是“圆形人物”，往往是两种人物共同承担阐释主 题的任务。在人物众多的长篇小说中，往往采取主要人物为“圆形人物”，次要人 物为“扁平人物”的做法。 精准突破二　读懂练透，提升人物形象分析概括能力 【文本呈现】 （2022·新高考Ⅰ卷）阅读下面的文字，完成后面任务。 江上【注】 冯 至 子胥望着昭关以外的山水，世界好像换了一件新的衣裳，他自己却真实地获得 了真实的生命。时节正是晚秋，眼前还是一片绿色，夏天仿佛还没有结束。向南望 去，是一片人烟稀少的平原。 他在这荒凉的原野里走了三四天，后来原野渐渐变成田畴，村落也随着出现 了，子胥穿过几个村落，最后到了江边。 对应学生用书P245 太阳已经西斜，岸上三三两两集聚了十来个人：有的操着吴音，有的说着楚 语。有人在抱怨，二十年来，这一带总是打过来打过去，弄得田也不好耕，买卖也 不好做。一个上了年纪的人说：“前几年吴王余昧死了，本应该传位给季札，但是 季札死也不肯接受，退到延陵耕田去了。一个这样贤明的人偏偏不肯就王位，要保 持他的高洁。” “他只自己保持高洁，而一般人都还在水火里过日子，——我恨这样的人，我 们都是吃了他高洁的苦。”一个年轻人愤恨地说。 那老年人却谅解季札：“士各有志。他用行为感动我们，不是比做国王有意义 得多吗？——就以他在徐君墓旁挂剑的那件事而论，对于友情是怎样好的一幅画 图！”季札在死友墓旁挂剑的事，子胥从前也若有所闻，他再低下头看一看自己佩 着的剑，不觉起了一个愿望：“我这时若有一个朋友，我也愿意把我的剑，当作一 个友情的赠品，——而我永久只是一个人。”子胥这样想时，也就和那些人的谈话 隔远了，江水里的云影在变幻，他又回到他自己身上。这时江水的上游忽然浮下一 只渔船，船上回环不断地唱着歌： 日月昭昭乎侵已驰，与子期乎芦之漪。 面前的景色，自己的身世，日月昭昭乎侵已驰，是怎样感动子胥的心！他听着 歌声，身不由己地向芦苇丛中走去。 西沉的太阳把芦花染成金色，半圆的月也显露在天空，映入江心，是江里边永 久捉不到的一块宝石。渔夫的歌声又起了： 日已夕兮予心忧悲，月已驰兮何不渡为？ 歌声越唱越近，渔舟在芦苇旁停住了。子胥身不由己地上了船。 多少天的风尘仆仆，一走上船，呼吸着水上清新的空气，立即感到水的温柔。 子胥无言，渔夫无语，耳边只有和谐的橹声，以及水上的泡沫随起随灭的声音。船 到江中央，水流变得急骤了，世界回到原始一般地宁静。子胥对着这滔滔不断的流 水，他想这是从郢城那里流来的。他立在船头，身影映在水里，好像又回到郢城， 因为那里的楼台也曾照映在这同一的水里。他望着江水发呆，不知这里边含有多少 故乡流离失所的人的眼泪。父亲的、哥哥的尸体无人埋葬，也许早已被人抛入江 心；他们得不到祭享的魂灵，想必正在这月夜的江上出没。郢城里的王公们都还在 享受眼前的升平，谁知道这时正有一个人在遥远的江上，想把那污秽的城市洗刷一 次呢。子胥的心随着月光膨胀起来…… 他再看那渔夫有时抬起头望望远方，有时低下头看看江水，心境是多么平坦。 子胥在他眼里是怎样一个人呢？一个不知从何处来，又不知向哪里去的远方的行人 罢了。但是子胥，却觉得这渔夫是他流亡以来所遇到的唯一的恩人，这引渡的恩惠 有多么博大，尤其是那两首歌，是如何正恰中子胥的运命，怕只有最亲密的朋友才 唱得出这样深切感人的歌词，而这歌词却又吐自一个异乡的、素不相识的人的口 里。船缓缓地前进着。两人在两个完全不同的世界，一个整日整夜浸在血的仇恨 里，一个疏散于清淡的云水之乡。他看那渔夫摇橹的姿态，他享受到一些从来不曾 体验过的柔情。往日的心总是箭一般地急，这时却唯恐把这段江水渡完，希望能多 么久便多么久，与渔夫共同领会这美好的时刻。 船靠岸了，子胥口里有些嗫嚅，但他最后不得不开口：“朋友。我把什么留给 你作纪念呢？”渔夫倒有些惊奇了。 这时子胥已经解下他的剑，捧在渔夫的面前。 渔夫吓得倒退了两步，他说：“我，江上的人，要这有什么用呢？” “这是我家传的宝物，我佩带它将及十年了。” “你要拿这当作报酬吗？”渔夫的生活是有限的，他常常看见有些行人，不知 为什么离乡背井要走得那么远。既然远行，山水就成为他们的阻碍；他看惯了走到 江边过不来的行人，是多么苦恼！他于是立下志愿，只要一有闲暇，就把那样的人 顺便渡过来。因为他引渡的时候多半在晚间，所以就即景生情，唱出那样的歌曲。 “这值得什么报酬呢？” 子胥半吞半吐地说：“你渡我过了江，同时也渡过了我的仇恨。将来说不定会 有那么一天，你再渡我回去。”渔夫听了这句话，一点也不懂，他只拨转船头，向 下游驶去。 子胥独自立在江边，望着那只船越走越远了，最后他才自言自语地说：“你这 无名的朋友，我现在空空地让你在我的面前消逝了，将来我却还要寻找你，不管是 找到你的船，或是你的坟墓。” 他再一看他手中的剑，觉得这剑已经不是他自己的了：他好像是在替一个永久 难忘的朋友保留着这支剑。 （有删改） [注] 　历史小说《伍子胥》写于1942—1943年，取材于春秋时期伍子胥的复仇故事，叙述他由楚至吴的辗转逃亡。小说共九节，《江上》为第六节，伍子胥过了昭关，继续跋涉，前往吴国。 【精读这一篇，学通这一类】 下面是本文的思路导图，请结合文本填出空缺内容。 答： 答案　①伍子胥听了渔夫的歌声，内心有了共鸣，上了船②伍子胥赠剑被拒，发誓 将来要寻找渔夫，为他守剑 ⁠ ⁠ ⁠ ⁠ （一）　客观题综合考查 1. 下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（　　） A. 子胥过了昭关，所见风景与前大不相同，那大片绿色和原野，也是子胥再次“获 得了真实的生命”的心情写照。 B. “唯恐把这段江水渡完”，表现了逃亡中的子胥的心态，只有在江上的这段短暂 时光，他才能够平和地欣赏风景。 C. 子胥同渔夫道别，说话时“有些嗫嚅”“半吞半吐”，表现的是子胥渴望同渔夫 交流，又碍于隐情而无法敞开心扉。 D. “你渡我过了江，同时也渡过了我的仇恨”，子胥在江上领会到渔夫的“世 界”，他对自己的使命有了更深的理解。 解析　本题考查学生鉴赏作品的文学形象，领悟作品的艺术魅力的能力。B. “只 有……他才能够平和地欣赏风景”说法错误。文中伍子胥看到“渔夫摇橹的姿态” 后，“他享受到一些从来不曾体验过的柔情”，这说明伍子胥已经被渔夫感染、打 动，“唯恐把这段江水渡完”表现了他希望与渔夫共同领会这美好的时刻。 答案　B 2. 关于文中江边人们谈论季札的部分，下列说法不正确的一项是（　　） A. 那位老人欣赏季札不就王位的高洁，也称赞他以美好的行为感动了世人。 B. 那位年轻人认为季札不顾百姓死活，只顾独善其身，逃避了济世的责任。 C. 季札挂剑一事进一步说明了他的品行，也为后文的子胥赠剑做了铺垫。 D. 季札的退耕田园，与下文渔夫的泛舟江上，共同表达出本文的隐逸主题。 解析　本题考查学生分析作品结构，概括作品主题的能力。D. “共同表达出本文的 隐逸主题”错误。“季札退耕田园”体现了他对高洁品质的坚守，渔父泛舟江上， 体现了他的散淡平和，这两个人物都是小说的次要人物，文章的主题通过伍子胥体 现出来。伍子胥对渔夫的两首渔歌的感念，特别是第二首中的“月已驰兮何不渡 为？”以及“你渡我过了江，同时也渡过了我的仇恨”等语句体现了伍子胥对仇恨 的释怀；文章最后两段，写伍子胥以后一定要找到渔夫，他把渔夫当作一个永久难 忘的朋友，把自己的宝剑留给他，体现了渔夫对伍子胥的重要影响。综合来看，文 章主要表现的是伍子胥思想的转变过程。 答案　D （二）　分析人物形象 3. 渔夫拒剑是一段广为流传的历史故事，渔夫是一位义士，明知伍子胥身份而冒死 救他渡江，拒剑之后，更为了消除伍子胥的疑虑而自尽。本文将渔夫改写为一个普 通渔人，这一改写带来了怎样的文学效果？谈谈你的理解。 答： ⁠ ⁠ ⁠ ⁠ 解析　本题考查鉴赏文学效果的能力。解答此题，需对比渔夫拒剑与本文的不同之 处。渔夫拒剑的历史故事中，渔夫是一位义士，他为了消除伍子胥的疑虑而自尽， 这个故事充分表现了渔夫的气节。而本文将渔夫改写为一个普通渔人，他的生活平 淡宁静，对于帮助伍子胥渡江这件事，他没有想那么多，也不理解伍子胥所说的 “渡过了我的仇恨”，二人的世界形成鲜明对比，也凸显了平凡人的帮助的博大。 且原来的历史故事注重表现外部的人物冲突，渔夫自尽的结局也使其富有传奇色 彩，而本文则更注重表现伍子胥的内心世界，渔夫划船远去的结局使故事的传奇色 彩有所减弱，而现实寓意则有所增强。 答案　①把渔夫改为无意施恩的普通人，更显出平凡人“恩惠”的博大；②借渔夫 来书写一个散淡处世的境界，与伍子胥的世界构成对比；③放弃描述惊险的外部冲 突，转向探究人物的内心冲突；④使故事的传奇色彩有所减弱，而现实寓意则有所 增强。（答出任意三点得满分；意对即可，如有其他答案　，只要言之成理，亦可 酌情给分） （三）　分析概括人物形象 题型一　分析人物心理 4. 舟行江上，子胥的思绪随着他在江上的所见所感而逐步生发展开。请结合文中相 关部分简要分析。 答： ⁠ ⁠ ⁠ ⁠ 解析　本题主要考查对小说中人物心理变化过程的梳理和分析的能力。题干中的 “舟行江上”限定了解题范围，答题时需先从第10～12段中找到不同阶段的所见所 感，从而分析伍子胥思绪的变化。刚上船时，清新的空气、和谐的橹声使他内心平 静而和谐；接着，船行到江中央，他看到滔滔不断的流水，心情有起伏，仇恨的情 绪不断高涨；最后，船缓缓行进时，他的目光落在渔夫身上，渔夫的平静与柔情让 他心生感激，放下尘世的纷扰，享受不曾体验过的柔情。 答案　①子胥登上渔船，清新的空气、和谐的橹声等都使他感到安宁；②船到江中 央，月涌江流，子胥的思绪随江水奔涌，复仇的情绪渐趋激昂；③渔船缓缓前行， 子胥观察摇橹渔夫，体会渔夫的世界，感念渔夫的恩惠，享受到不曾体验过的柔 情。（意对即可，如有其他答案　，只要言之成理，亦可酌情给分） 人物心理（心态）活动题是最近几年高考卷的热点题型，虽说它仍是传统分析 概括人物形象特点题型的一种，但由于高考持续考查，所以，我们也应对此特别关 注，重点研究。 1. 把握心理描写的三个特点： （1）心理特点 ①不断变化；②丰富而复杂；③细致而有层次。 （2）方法特点 在一部小说中，常常会同时采取直接心理描写和间接心理描写来刻画人物心 理。直接心理描写更直白地揭示人物的内心世界，情节进展得较为缓慢；间接心理 描写在动作、语言、环境中写人，情节发展相对较快。 （3）中外特点 ①中国小说描写简练，常常通过语言、动作、神态等描写间接地展现人物的心 理；②外国小说善于使用心理分析的方法直接深入到人物的内心，剖析和挖掘人们 隐秘的、多侧面又富于变化的内心世界。 2. 准确、细致地分析人物心理，掌握答题方法 （1）就审题而言，这种题型的题干中都会出现“心理（心态）”等关键词。 如果题干中有“心理变化”关键词，考查的是人物的动态心理；如果有“具体心 态”关键词，则考查的是人物的静态心理。 （2）就思考角度而言，要做到“三结合一深入”。 ①整体感知，结合上下文 小说中对人物的心理（或心情）描写自有作者的一番苦心，更具有一种画龙点 睛之妙。因此，在解读文本时必须结合上下文，整体感知。全面了解事情发生的背 景、发展过程和结局，掌握具体人物的心理在全文描写中所处的地位，从而更好地 剖析人物心理描写的别具匠心。从“人物在整个事件中产生了怎样的心理或表现” 这个角度去理解。 ②锁定场合，结合具体情境 小说塑造人物形象，往往把人物置于一个特定的场合，通过人物在这个场合中 的表现来展示人物的思想性格，人物的一举一动、所思所想都会受制于这个场合。 ③抓关键词，结合表情、动作、语言 人物内心的喜怒哀乐，往往通过人物外在的表情、动作来显现。因而，我们在 分析人物心理时，还必须抓住关键词语，借助人物的神态、动作和语言描写来分析 理解人物的心理（或心情）。 ④深入文本，换位思考 替小说中的人物想想，此时此刻，他做了什么？他为什么要这样做，这样说， 这样想？他是在什么情况下做的？答题时你就是一位心理分析大师，要做好对小说 人物内心的具体分析工作。 （3）就答题而言，它包含两个要点：一是心理活动词语，如“担心”“焦 虑”“愤怒”“高兴”“怀念”“感慨”“怅然”等；二是心理活动产生的缘由 （因何事而生，对何人而发等）。 题型二　分析概括人物形象特点 5. 渔夫这一人物形象有哪些特点？请简要分析。 答： 解析　本文对渔夫着墨不多，主要集中在他唱的歌与拒剑行为及其原因等文字上， 应抓住这些文字深入分析。 答案　①心境平坦。他在江边以摆渡为生，看惯芦荻江月、无数苦恼的行人，心境 坦然。②乐于助人。他深知行人的苦楚，摆渡他们不求回报，更拒绝伍子胥以宝剑 相酬。③富有人生智慧。从他所唱的歌及拒剑行为可知，他意识到岁月不居，相遇 是缘，人应淡泊名利，好好珍惜当下。 1. 精准审题 （1）分清题干“形象”“性格”“心理”用语的不同 “形象”包括人的外在特征（肖像、身份、地位、职业等）和内在特征（性格 特点及心理特点），以性格特征为主。“性格”包括人的心理情感、待人接物、品 行操守、生活态度和价值观等宽泛内容。“心理（心态）”是性格中的一部分。 （2）分清“概括”与“分析”的不同 “概括”只要求写出形象、性格或心理特点，“分析”则要在此基础上结合文 章具体分析其由来。 （3）分清“整体”与“局部”的不同 “整体”着眼于全文内容，“局部”只限定于指定的文字范围内。 （4）注意特别要求 如要求“结合故事情节”或“结合事情经过”分析概括。 2. 精准思考 （1）理情节：情节往往是人物性格形成发展的过程。从人物行为、情节发 展、矛盾冲突中，可以推断其价值取向、性格特点、内心状态。 （2）看描写：作品中人物的肖像描写、语言描写、动作描写、心理描写、细 节描写等，都是为表现人物的思想感情和性格特点服务的。找出小说中描写人物的 句子，对这些直接描述人物肖像、神态、语言、动作和心理的语段进行提取和整 合，进而概括出人物的性格和形象特点。 （3）析关系：从主要人物与次要人物、人物与环境等关系中分析形象特点。 形象的典型意义往往要根据故事发生的历史背景来思考，而人物活动的具体场所、 人物之间的关系等，往往也与其典型意义有关。 （4）找评价：借助作者对人物的介绍和评价把握人物的基本特征。找出作者 或他人对相关人物的介绍或评价，进而辨析、提取人物的形象特点。合理利用自 嘲、反语、他人衬托的成分。 （5）联背景：把人物放在典型环境（一定的历史背景）中，结合人物的身 份、地位、经历等因素分析，也可以准确把握人物的形象特点。 3. 精准答题 （1）根据题干要求，确定答题模式： 概括式：特点①＋特点②＋特点③…… 分析式：特点①＋具体分析；特点②＋具体分析…… （2）学会用术语答题，最好选用从文中找到的点明人物形象特点的词语。 （3）注意答题原则：分析人物形象，做到客观不拔高；立足原文概括，不无 中生有；全面分析评价人物，不以偏概全；答题要点要齐全，不漏答；语言表达要 规范流畅，不杂乱无序。 6. 请简要说明渔夫在小说中的作用。 答： 解析　渔夫是小说中的次要人物，其作用可以从情节、人物、主题等方面分析。 答案　①推动情节发展。他唱歌引得伍子胥上船，摆渡伍子胥使他以剑相赠。②促 进人物心理精神转变。他平和的心态、不求回报的渡人行为使主人公伍子胥的复仇 心理变成灵魂片刻的安适，对自己的使命有了更深的理解。③丰富主题内涵。伍子 胥选择的是复仇，是责任，承受的是生命的沉重，而渔夫选择的是淡泊的人生，相 比之下，主题内涵更为丰富了。 1. 主要人物的作用主要有： （1）对情节的作用。分析主要人物的性格特点，考虑其对情节的推进作用。 如果人物性格发生了变化，就要考虑情节是否发生了变化。 （2）对主题的作用。分析人物形象的典型性，考虑其对文章主题的作用，也 就是作者塑造人物的用意：反映社会现实和寄托情感。 （3）对社会的作用。也就是分析人物形象的社会意义，结合社会现实深切理 解人物对当代社会的思想指导等方面的作用，以及分析人物形象的艺术价值给人们 带来的某种启示，这也是作品的真正写作意图。 2. 次要人物的作用主要有： （1）“情节作用”主要是线索作用，推动（串起）故事情节的发展。 （2）“衬托主要人物”是其主要作用，衬托有正衬和反衬两种，要指明是哪 种衬托，是怎样衬托的。 （3）“主题作用”是指次要人物与主要人物一起丰富、深化了主题。 （4）暗示或交代社会环境。次要人物往往是社会环境的体现者和代表者。 精准突破三　读懂练透，提升物象分析能力 【文本呈现】 阅读下面的文字，完成后面任务。 橘子 芥川龙之介 冬天的一个傍晚，天色阴沉，我坐在横须贺发车的上行二等客车的角落里，呆 呆地等待开车的笛声。车里的电灯早已亮了，难得的是，车厢里除我以外没有别的 乘客。朝窗外一看，今天和往常不同，昏暗的站台上，不见一个送行的人，只有关 在笼子里的一只小狗，不时地嗷嗷哀叫几声。这片景色同我当时的心境怪吻合的。 我脑子里有说不出的疲劳和倦怠，就像这沉沉欲雪的天空那么阴郁。我一动不动地 双手揣在大衣兜里，根本打不起精神把晚报掏出来看看。 对应学生用书P248 不久，发车的笛声响了。我略觉舒展，将头靠在后面的窗框上，漫不经心地期 待着眼前的车站慢慢地往后退去。但是车子还未移动，却听见检票口那边传来一阵 低齿木屐的吧嗒吧嗒声；霎时，随着列车员的谩骂，我坐的二等车厢的门咯嗒一声 拉开了，一个十三四岁的姑娘慌里慌张地走了进来。同时，火车使劲颠簸了一下， 并缓缓地开动了。站台的廊柱一根根地从眼前掠过，送水车仿佛被遗忘在那里似 的。戴红帽子的搬运夫正向车厢里给他小费的什么人致谢——这一切都在往车窗上 刮来的煤烟之中依依不舍地向后倒去。我好容易松了口气，点上烟卷，这才无精打 采地抬起眼皮，瞥了一下坐在对面的姑娘的脸。 那是个地道的乡下姑娘。没有油性的头发挽成银杏髻，红得刺目的双颊上横着 一道道皲裂的痕迹。一条肮脏的淡绿色毛线围巾一直耸拉到放着一个大包袱的膝头 上，捧着包袱的满是冻疮的手里，小心翼翼地紧紧攥着一张红色的三等车票。我不 喜欢姑娘那张俗气的脸相，那身邋遢的服装也使我不快。更让我生气的是，她竟蠢 到连二等车和三等车都分不清楚。 之后，也是有意要忘掉姑娘这个人，我就把大衣兜里的晚报随便摊在膝盖上。 这时，从窗外射到晚报上的光线突然由电灯光代替了，印刷质量不高的几栏铅字格 外明显地映入眼帘。不用说，火车现在已经驶进横须贺线上很多隧道中的第一个隧 道。过了几分钟，我觉得受到了骚扰，不由得四下里打量了一下。姑娘不知什么时 候竟从对面的座位挪到我身边来了，并且一个劲儿地想打开车窗。但笨重的玻璃窗 好像不大好打开。她那皲裂的腮帮子就更红了，一阵阵吸鼻涕的声音，随着微微的 喘息声，不停地传进我的耳际。这当然足以引起我几分同情。暮色苍茫之中，只有 两旁山脊上的枯草清晰可辨，此刻直逼到窗前，可见火车就要开到隧道口了。我不 明白这姑娘为什么特地要把关着的车窗打开。不，我只能认为，她这不过是一时的 心血来潮。因此，我依然怀着悻悻的情绪，但愿她永远也打不开，冷眼望着姑娘用 那双生着冻疮的手拼命要打开玻璃窗的情景。不久，火车发出凄厉的声响冲进隧道； 与此同时，姑娘想要打开的那扇窗终于咯嗒一声落了下来。一股浓黑的空气，好像把煤烟融化了似的，忽然间变成令人窒息的烟屑，从方形的窗洞滚滚地涌进车厢。我简直来不及用手绢蒙住脸，本来就在闹嗓子，这时喷了一脸的烟，咳嗽得连气儿都喘不上来了。姑娘却对我毫不介意，把头伸到窗外，目不转睛地盯着火车前进的方向，一任划破黑暗刮来的风吹拂她那挽着银杏髻的鬓发。她的形影浮现在煤烟和灯光当中。这时窗外眼看着亮起来了，泥土、枯草和水的气味凉飕飕地扑了进来，我这才好容易止了咳，要不是这样，我准会没头没脑地把这姑娘骂上一通，让她把窗户照旧关好的。 但是，这当儿火车已经安然钻出隧道，正在经过夹在满是枯草的山岭当中那疲 敝的镇郊的道岔。道岔附近，寒碜的茅草屋顶和瓦房顶鳞次栉比。大概是扳道夫在 打信号吧，一面颜色暗淡的白旗孤零零地在薄暮中懒洋洋地摇曳着。 火车刚刚驶出隧道，这当儿，我看见了在那寂寥的道岔的栅栏后边，三个红脸 蛋的男孩子并肩站在一起。他们个个都很矮，仿佛是给阴沉的天空压的。穿的衣 服，颜色跟镇郊那片景物一样凄惨。他们抬头望着火车经过，一齐举起手，扯起小 小的喉咙拼命尖声喊着，听不懂喊的是什么意思。这一瞬间，从窗口探出半截身子 的那个姑娘伸开生着冻疮的手，使劲地左右摆动，给温煦的阳光映照成令人喜爱的 金色的五六个橘子，忽然从窗口朝送火车的孩子们头上落下去。我不由得屏住气， 登时恍然大悟。姑娘大概是前去当女佣，把揣在怀里的几个橘子从窗口扔出去，以 犒劳特地到道岔来给她送行的弟弟们。 苍茫的暮色笼罩着镇郊的道岔，像小鸟般叫着的三个孩子，以及朝他们头上丢 下来的橘子那鲜艳的颜色——这一切的一切，转瞬间就从车窗外掠过去了。但是这 情景却深深地铭刻在我心中，使我几乎透不过气来。我意识到自己由衷地产生了一 股莫名其妙的喜悦心情。我昂然仰起头，像看另一个人似的定睛望着那个姑娘。不 知什么时候，姑娘已回到我对面的座位上，淡绿色的毛线围巾仍旧裹着她那满是皲 裂的双颊，捧着大包袱的手里紧紧攥着那张三等车票。 直到这时我才聊以忘却那无法形容的疲劳和倦怠，以及那不可思议、庸碌而无 聊的人生。 （有删改） 【精读这一篇，学通这一类】 下面是本文的思路导图，请结合文本填出空缺内容。 答： 答案　车出隧道，小姑娘把橘子扔给等在路边的三个弟弟，令“我”喜悦 ⁠ ⁠ ⁠ ⁠ （一）　客观题综合考查 1. 下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（　　） A. 小说中描绘的阴暗的天气，难闻的气味，凄凉的世境，处处显现一种寒气逼人的 冷色调，从侧面映衬出“我”起初内心的阴沉和忧郁。 B. 姑娘十分艰难地打开了车窗，因猜到她要给送行的弟弟送橘子，所以“我”虽然 对涌进车厢的烟屑感到不满，但对姑娘已不再厌烦。 C. 小说用第一人称叙事，综合抑扬、对比、悬念、伏笔、呼应等多种情节结构手 法，展现作者的感情变化，同时增强了小说的可读性。 D. 小说语言呈现出克制的风格。主人公内心深处的激烈冲撞，并没有在字面上强烈 抒发，表面波澜不惊，但深入骨髓的情感暗潮汹涌。 解析　“因猜到她要给送行的弟弟送橘子，所以‘我’虽然对涌进车厢的烟屑感到 不满，但对姑娘已不再厌烦”错，根据原文“泥土、枯草和水的气味凉飕飕地扑了 进来，我这才好容易止了咳，要不是这样，我准会没头没脑地把这姑娘骂上一通” 可知，“我”这时根本不知道她要给弟弟送橘子，也没有对她“不再厌烦”，选项 无中生有。 答案　B 2. “我”与姑娘只是偶遇，对于这次“偶遇”，下列理解不正确的一项是（　　） A. “我”与姑娘相遇纯属偶然，姑娘由于分不清二等和三等车厢坐到了“我”的对 面。 B. 偶遇的姑娘虽然生活在底层，却有着精神的光芒，姑娘是“我”人生的启蒙者。 C. 偶遇是小说中不可或缺的重要环节，对小说情节的发展起到了重要的推动作用。 D. 偶遇让“我”体会到了温暖的亲情，摆脱了精神上的困境，忘却了厌恶的人生。 解析　“摆脱了……，忘却了……”夸大了“偶遇”的意义，原文只是“聊以忘 却”。 答案　D （二）　分析物象含义和作用 3. 小说中的“橘子”有哪些寓意？请结合全文简要分析。 答： 解析　“橘子”是小说的主体物象，分析其寓意，既要分析其本义、象征义，又要 分析其主旨义。此处主旨义重点分析它的人物意义，可以从“姑娘”和“我”两方 面进行。 答案　①橘子作为姑娘临行时送给弟弟的礼物，寄托着姑娘对弟弟的牵念关爱；② 橘子作为一种滋味可口的水果，蕴含着人世间的一切美好；③橘子作为灰暗世界的 一抹暖色，象征着人们心底怀有的希望；④橘子在主人公眼前一闪而过，却给他带 来巨大的心灵震颤，意味着每一个平凡人感知感受他人痛苦的能力。 ⁠ ⁠ ⁠ ⁠ 小说中的物象种类很多，就其内容而言，有事物、景物、动物，个别的还有体 现大环境的村镇等地域；就其地位而言，有主体物象（贯串全文的）和次要物象 （只出现在文中某处的）。 物象的含义很多，有实指义、指代义、双关义、象征义、主题义，一般要结合 小说的情节、人物、环境和主题来思考。首先，看文中有无揭示含义的提示性词 语、句子。如果有，找出来，这样既快又准。然而很多情况下是没有的，要靠读者 品读、感悟。可以循着以下思路思考、概括： （1）由外到内。由物象的外在特征到其内在精神气质。 （2）由实及虚。由物象的自身意思到附着在其身上的虚指意思，如象征义、 比喻义、情感义。 （3）由表入里。先由物象最表层的意思入手，再到其语境义，尤其是深 层含义。 （4）多方挖掘。有时，小说中的物象对于小说中不同的人们有着不同的含 义，应依据不同人物挖掘其丰富含义。 4. 请简要说明小姑娘的围巾在文中的作用。 答： 解析　分析“围巾”的作用，结合文中画线的两处描写文字及其不同，从表现人 物、暗示主题两个方面回答。 答案　①第一次写“淡绿围巾”是“肮脏”的，点明了小姑娘的底层身份，暗示了 她穷困恶劣的生存处境。②第二次写“淡绿围巾”，去掉了“肮脏”这一修饰语， 表明了“我”对小姑娘的态度由厌恶到敬慕。③“淡绿围巾”有隐喻作用，它与周 围灰暗的环境形成对比，与橘子一起暗示了温暖、富有生机和希望的主题。 ⁠ ⁠ ⁠ ⁠ 1. 把握小说中物象的基本作用 （1）对人物的作用：交代人物背景，烘托人物情感，衬托人物性格，暗示人 物命运。 （2）对情节的作用：预示情节走势，推动情节的发展；显示线索，做铺垫， 构成对比；（开头）引起下文，（结尾）总结上文，前后呼应。 （3）对环境的作用：营造氛围，创造美感，创造意境，衬托环境，暗示社会 环境。 （4）对主题的作用：暗示主题，揭示主题，深化主题，触发情思，寄托情 感，象征意义。 2. 精准答题要注意以下几点 （1）根据物象种类与特征判断其作用。像“太阳”“雪”“竹”“梅”等物 象属于自然环境中的一部分，本身就具有环境描写的作用，应特别注意它在渲染气 氛、铺设背景中的作用。与人物密切相关的物象，如人使用的器物、伴随于身的动 物等，要特别注意它在表现人物方面的作用。主体物象要特别注意它在结构、主题 方面的作用，次要物象要特别注意它在环境和人物方面的作用。 （2）注意物象出现的位置，尤其是反复出现的位置，要紧紧结合上下文 分析。 （3）联系意蕴和技巧答作用。如答表现人物性格（或情感）或揭示主题，一 定要答出表现出人物什么样的情感（意蕴），揭示了什么样的主题（主题意蕴）， 只有这样，才不空泛笼统。如运用了技巧，则要兼及其技巧效果，有的还有调动、 激发读者阅读兴趣的效果。 $$