4.《窦娥冤（节选）》课件 2023-2024学年统编版高中语文必修下册

关汉卿 学习目标 1.了解元杂剧的特点，识记重要的文体常识。 2.领会元杂剧如何通过唱、科、白刻画人物形象，展开矛盾冲突。 3.理解窦娥的反抗精神，品读窦娥临刑前发下的三桩誓愿，探究超现实情节、浪漫主义的作用。 -- 4　窦娥冤(节选) 课前篇一起预习 课内篇一起思考 课外篇一起提高 关于元曲 元曲 散曲 杂剧 小令：独立只曲，相当于单调的词。如马致远《天净沙·秋思》。 套数：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。 元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式。有自身特点和较严格体制，并形成韵散结合、结构完整的文学剧本。 （一宫调一曲子） （一宫调数曲子） （散曲＋“科”＋“白”） 唱 唱＋演 元代文学最高成就的标志 元杂剧 结构：四折一楔子。 杂剧通常由四折组成，分别是开端、发展、高潮和结局，个别的有五折、六折或多本连演。 不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。 折 音乐组织的单元、故事情节发展的自然段落 有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前，相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 楔 子 四折一楔子 “折”相当于现在的“幕”，是音乐组织的单元，也是全剧矛盾冲突 的自然段落，四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。 也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如《西厢记》共五本二十一折。 元杂剧剧本 ①唱：按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。 元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子。 ②科：关于动作、表情和舞台效果的舞台指示，又称科范、科介。 ③白：“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种： 对白： 独白： 旁白： 带白： 人物之间对话； 人物自叙； 背过别的人物,自叙心理话； 唱词中的插话。 宫调（背景音乐)，杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌连成一套曲子。 唱是杂剧的主要部分。主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 宾白：剧中人物的说白。宾白在后世的戏曲中也叫道白或说白，是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。 科介也称科范、科、介，指唱、白以外的动作，元杂剧中指示人物动作和表情的术语。包括动作、表情或其他方面的舞台提示。 元杂剧角色 末：男角。男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、等。 旦：女角。女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、等。 净：俗称“大花脸”，多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净之别。 丑：俗称“小花脸”，大多扮演男次要人物。 杂：杂角。如孤（官员）、祗zhī从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。 剧本类型：旦本戏（女角色主唱）、末本戏（男角色主唱）。 下列关于元杂剧的术语，解释完全正确的一项是（ ） A.旦本戏，男角色主唱；末本戏，女角色主唱 B.科介，指示角色动作、表情和舞台效果。 C.正宫，端正好，滚绣球等均是曲牌名。 D.折，相当于现代的“幕”，所有的杂剧都只能是四折。 B 作者简介 作品背景 相关常识 知识整合 关汉卿(约1230—约1300)，号已斋叟，大都(今北京)人，元代戏曲作家。 他一生不屑于做官，生活在底层人民中间。 他有多方面的艺术才能，是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。 自称：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。” 他一生创作的杂剧今知有六十余种，但大都散佚，现仅存十多种。 《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《单刀会》等流传很广。 元曲四大家之首 课前篇一起预习 -- 4　窦娥冤(节选) 课前篇一起预习 课内篇一起思考 课外篇一起提高 关汉卿 《窦娥冤》 马致远 《汉宫秋》 白朴 《梧桐雨》 郑光祖 《倩女离魂》 元曲四大家 四大悲剧 四大爱情剧 《窦娥冤》——关汉卿 《汉宫秋》——马致远 《梧桐雨》——白 朴 《赵氏孤儿》——纪君祥 《拜月亭》——关汉卿 《西厢记》——王实甫 《墙头马上》——白朴 《倩女离魂》——郑光祖 元曲四大悲喜剧 楔子（序幕）：苦命女偿父债卖蔡家，无奈父抛孤女应京试 第一折（开端）：蔡婆婆索债险遭害，张驴儿救人生歹念 第二折（发展）：张驴儿药死老驴儿，昏县官乱判葫芦案 第三折（高潮）：窦娥临刑发誓愿，良善女子遭刑斩 第四折（结局）：窦娥冤魂诉实情，千古奇冤得申雪 内容概括 思考1.在课文共出现了多少曲牌？都属什么宫调？ 明确：共出现10个曲牌，都属于正宫调。 了解剧本内容，分析戏