4.《窦娥冤（节选）》课件 2023-2024学年统编版高中语文必修下册

元曲四大悲剧之首 中国古典戏曲的典范 即列于世界大悲剧中,亦无愧色也。——王国维 窦 娥 冤 1 天地也!只合把清浊分辨,可怎生糊突了盗跖,颜渊?为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延。天地也!做得个怕硬欺软,却原来也这般顺水推船!地也,你不分好歹何为地!天也,你错勘贤愚枉做天! 戏剧,一种综合的舞台艺术,它把文学、表演、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等多种艺术综合为一种独立的艺术形式。 戏剧? 戏剧三要素? 戏剧冲突 戏剧语言 舞台说明 杂剧的结构形式通常是 ,之之外可以加 。四折分别是开端、发展、高潮和结局。 剧本由 、 、 三部分组成。 曲词:剧中人物的唱词 宾白:剧中人物的说白 科介:关于动作,表情和舞台效果的舞台指示。 元杂剧角色大致可分为 、 、 、 四类。 元杂剧的体裁特点 一本四折 楔子 曲词 宾白 科介 旦 末 净 杂 [外扮监斩官上,云] 下官监斩官是也。今日处决犯人,着做公的把住巷口,休放往来人闲走。 [净扮公人,鼓三通,锣三下科,刽子磨旗、提刀、押正旦带枷上, 刽子云] 行动些,行动些,监斩官去法场上多时了。 [正旦唱] 【正宫 端正好】没来由犯王法,不提防遭刑宪,叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先赴森罗殿,怎不将天地也生埋怨。 【滚绣球】有日月朝暮悬,有鬼神掌著生死权。天地也只合把清浊分辨,可怎生糊突了盗跖颜渊:为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延。天地也,做得个怕硬欺软,却元来也这般顺水推船。地也,你不分好歹何为地。天也,你错勘贤愚枉做天!哎,只落得两泪涟涟。 练习 剧 元杂剧 音乐 元杂剧规定,每折戏都只能唱同一宫调的一套曲牌,其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。曲词就是按曲牌填写,一折之中的每支曲牌都压同一韵脚,不可换韵。 宫调:是音乐的各种调式,相当于现代音乐的C调D调等。我国古代音乐七种基本调式:宫、商、角ju 、徵zh 、羽、变宫、变徵。 曲牌:俗称“牌子”,和词牌一样,是曲的音乐谱式。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同,可据此填写新曲词。曲牌大都来自民间,一部分由词发展而来,故曲牌名也有与词牌名相同的。 元杂剧的体裁特点 [外扮监斩官上,云] 下官监斩官是也。今日处决犯人,着做公的把住巷口,休放往来人闲走。 [净扮公人,鼓三通,锣三下科,刽子磨旗、提刀、押正旦带枷上, 刽子云] 行动些,行动些,监斩官去法场上多时了。 [正旦唱] 【正宫 端正好】没来由犯王法,不提防遭刑宪,叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先赴森罗殿,怎不将天地也生埋怨。 【滚绣球】有日月朝暮悬,有鬼神掌著生死权。天地也只合把清浊分辨,可怎生糊突了盗跖颜渊:为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延。天地也,做得个怕硬欺软,却元来也这般顺水推船。地也,你不分好歹何为地。天也,你错勘贤愚枉做天!哎,只落得两泪涟涟。 练习 元杂剧的体裁特点 (2)角色:扮演的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,女主角称正旦。此外,男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等;女配角有副旦、外旦、小旦等。 净:俗称“大花脸”,大都扮演性格相貌有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑:俗称“小花脸”,大抵扮演男次要人物。 杂 :孛(b )老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕l i儿(小厮)。 下面是第三折的人物角色,请用连线形式画出正确的对应关系。 练习 9 元代杂剧 元曲 散曲 杂剧 套曲 小令 唱 唱+演 (一宫调一曲子) (一宫调数曲子) 由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。 关汉卿 代表作《窦娥冤》 马致远 代表作《汉宫秋》 白朴 代表作《梧桐雨》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 元曲四大家 古代的音乐把调称为宫调, “科”,主要是做工,包括表情、舞蹈和武功。“白”在后世的戏曲中也叫道白或说白,前人对元杂剧的宾白大致有两种解释:徐渭《南词叙录》:“唱为主,白为宾,故曰宾白,言其明白易晓也。”单宇《菊坡丛话》:“北曲中有全宾全白。两人对说曰宾,一人自说曰白。”后者从训诂角度说明可能更准确些。它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白,由白话和部分韵语组成,又称韵白和散白。对白与话剧的对话相似,独白兼有叙述的性质,在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。 “科”也称科范、科,指唱、白以外的动作。一般来说,元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思。一是人物一般的动作,如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝,注明“趋接科”二是表示人物的表情,一折毛延寿定计,注明“做忖科”三是表示武打动作,高文秀《襄阳会》四折“四将做混战科”四是指剧中穿插的歌舞动作。《梧桐雨》二折玉环舞蹈,“正旦做舞科”有时也表示剧中的舞台效果。《汉宫秋》“雁叫科”。 10 四大悲剧 《窦 娥 冤》——关汉卿 《汉 宫 秋》——马致远 《梧 桐 雨》——白