4.《窦娥冤（节选）》课件 2023-2024学年统编版高中语文必修下册

感天动地窦娥冤 教学目的: 1.了解元杂剧的有关常识。 2.了解关汉卿 3.梳理《窦娥冤》的情节结构, 4.分析主人公窦娥的性格特征。 一、关于元杂剧: (1)定义是盛行于元代的用北曲演唱的一种戏剧形式 (2)与“曲的关系” 是“曲”的一类 “曲”分剧曲、散曲 有说白、动作, 供人表演的叫剧曲 (杂剧) 不作表演只供清唱 歌咏的叫散曲。 因杂剧的成就高,也称元杂剧为元曲 (3)结构:四折一楔子(个别的有五折、六 折,两个楔子) “折”,类似于现代戏剧的“幕”。 “楔子”,所谓楔子,即填补的意思, 在第一折之前的楔子,用来交代人物和故事的前因,以引出正戏,相当于开场戏;相当于现代剧的序幕 在折与折之间的楔子,则起着承上启下的作用,相当于过场戏。 楔子与折的区别,楔子只用一两支曲调,不必如折那样,必用一套曲调 (4)剧本的构成:剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词 :是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文。 元杂剧规定,每一折戏,唱同一宫调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 其主要用于主人公抒情,也在重要场景和关目之中起渲染贯穿作用 科:是戏剧动作的总称。 包括舞台的程式、武打和舞蹈。 白:是剧中人的说白部分,分为: 对白:人物对话; 独白:人物自叙; 旁白:背过别的人物自叙心理话; 带白:唱词中的插话。 (5)角色:扮演的角色有旦、末、净、杂等。 旦是女角。 正旦是女主角 小旦、贴旦一般为丫环 搽旦为不正派的女人 末是男角。 正末为男主角 男配角有 副末(次主角)、 外末(老年男子)、 小末(少年)等; 净俗称“大花脸”,大都扮演性格、相貌上有特异 之处的人物。如张飞、李逵。 也包括丑角的反派人物 杂是上述三类不能包括的杂角。 例如:孛(b )老(老头儿)、 卜儿(老妇人)、 孤(官员)、 徕儿(小厮)、 洁(和尚) 驾(皇帝) 邦老(强盗) (6)元杂剧的成就 元曲四大家 关汉卿 郑光祖 白朴 马致远 元曲四大悲剧 《窦娥冤》 《汉宫秋》(马致远) 《梧桐雨》(白朴) 《赵氏孤儿》(纪君祥) 元曲四大爱情剧 《拜月亭》(关汉卿) 《西厢记》(王实甫) 《倩女离魂》(郑光祖) 《墙头马上》(白朴) 关汉卿,号己斋叟,金末元初大都(现北京)人。元代杂剧的代表作家,也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名,被称为“元曲四大家”。并居“元曲四大家”之首。被称作“中国的莎士比亚”,但他生活的年代要比莎士比亚早三个世纪。元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐,关汉卿不满社会现实,不仅写作剧本,有时还登台演唱,借杂剧来揭露黑暗现实,寄托自己的社会理想。 二、关于关汉卿: 他一生创作杂剧有60多部,但大都散失,现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。 1956年,他的名字被列入世界文化名人之列。“我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一粒铜豌豆.”关汉卿此语反映了他的个性。 三 梳理情节 本课节选了第三折, 单击此处编辑母版文本样式 第二级 第三级 第四级 第五级 楔子:窦娥的苦命身世 第一折:(开端) 窦娥婆婆索债遇险,为张驴儿父子所救, 为报张驴儿父子救命之恩,劝窦娥改嫁, 窦娥拒不改嫁 第二折:(发展) 张驴儿为得到窦娥误杀父亲,嫁祸窦娥 窦娥张驴儿对簿公堂, 窦娥屈招 第四折:(结局) 三年后,窦娥的冤魂向已经担任廉访使的父亲控诉;案情重审,将赛卢医发配充军、昏官桃杌革职永不叙用,张驴儿斩首,窦娥冤情得以昭彰。最后窦娥的冤魂希望父亲窦天章能够将亲家蔡婆婆接到住所,代替窦娥尽孝道,窦父应允,全剧结束。 第三折:(高潮)窦娥被押赴刑场 第三折(高潮) 婆媳告别 刑场受戮 绑赴刑场时指天斥地 请求刽子手 婆媳见面 请求婆婆 指天发誓 誓愿应验 血溅白练 六月飞雪 亢旱三年 四 分析人物 问题 阅读第三折,回答下列问题。 (1)窦娥在【滚绣球】一曲中指责天地鬼神,为什么却又在最后发下了三桩誓愿呢? (2)窦娥在被押赴刑场的路上,为什么要求刽子手走后街而不走前街,临死前又叮嘱婆婆要祭奠她? (3)窦娥在临刑前发下了三桩誓愿,这三桩誓愿的顺序可以颠倒吗?为什么? (1)窦娥在【滚绣球】一曲中指责天地鬼神,可以说是人在遭受巨大打击时近乎本能的一种反应,所谓“夫天者,人之始也……人穷则反本,故劳苦倦极,未尝不呼天也”,所以说,窦娥将一腔怒火撒向天地鬼神,是很自然的情绪反映。从深层意义上来说,在封建社会里,统治阶级为了便于统治人民,往往以青天白日自居,官府的公正、清明同天地的公正、清明一样,是不容怀疑的。表面上看,窦娥在指责天地,实际上暗含着对一整套用以笼络人心、统治人民的封建秩序的怀疑和斥骂。表现了窦娥的反抗意识。 窦娥唱词里对不合理的黑暗社