4.《窦娥冤（节选）》课件 2023-2024学年统编版高中语文必修下册

中国戏曲行当 生、旦、净、丑 生行,扮演男性角色的一种行当,其中包括老生、小生(文小生、武小生)。 老生,中老年人物,因戴胡须,又称须生。 小生,青年人物,不挂胡须,分文小生、武小生。 旦行,扮演女性角色的一种行当。可分为正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦等。 正旦,主要扮演娴静庄重的青年、中年妇女。因常穿青素褶子,故又名青衣。 花旦,多扮演性格明快或活泼放荡的青年女性。表演常带喜剧色彩。 武旦,扮演擅长武艺的女性,按扮演人物的身份和技术特点,又分刀马旦和武旦两种类型。 老旦,老年妇女。 彩旦,又叫“丑旦”、“丑婆子”,扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演富于喜剧、闹剧色彩,实属女丑,故常由丑行兼扮。 净行,俗称花脸,又叫花面,面部化装用脸谱,一般都是扮演性格、品质或相貌上有特异的男性角色。 丑行,扮演喜剧角色,由于在鼻梁上抹一小块白粉,又叫小花脸、三花脸。包括文丑、武丑。 文丑,除武夫外各种丑脚均由文丑扮演。 武丑,扮演机警幽默、武艺高超的人物。 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分,它以富于艺术魅力的表演形式,为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置,与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中,曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 中国古典戏曲概述 《西厢记》——王实甫 《牡丹亭》——汤显祖 《桃花扇》——孔尚任 《长生殿》——洪 昇 中国四大名剧 《窦娥冤》——关汉卿 《汉宫秋》——马致远 《梧桐雨》——白朴 《赵氏孤儿》——纪君祥 元曲四大悲剧 元杂剧的四大爱情剧 《西厢记》——王实甫 《拜月亭》——关汉卿 《墙头马上》——白朴 《倩女离魂》——郑光祖 【中国十大古典悲剧】 《窦娥冤》元 关汉卿 《赵氏孤儿》元 纪君祥 《精忠旗》明 冯梦龙 《清忠谱》 清 李 玉 《桃花扇》清 孔尚任 《汉宫秋》 元 马致远 《琵琶记》明 高则诚 《娇红记》 明 孟称舜 《长生殿》清 洪 昇 《雷峰塔》 清 方成培 元曲 散曲 杂剧 小令:独立的只曲,相当于单调的词。如马致远的《天净沙 秋思》。 套数:即套曲,由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。 我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式,它有自身的的特点和较严格的体制 ,并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。 元曲 关汉卿 代表作《窦娥冤》 马致远 代表作《汉宫秋》 白朴 代表作《墙头马上》《梧桐雨》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 元曲四大家 【元杂剧】 元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式,产生于金末元初的中国北方。作为一种完整的戏剧形式,它形成了说、唱、舞等有机结合的戏曲艺术形式,同时产生了结构完整、韵散结合的剧本。 杂剧体例:四折一楔子,即四幕一引子,四折一般是故事的开端、发展、高潮和结局。 元杂剧每折一套曲,即同一宫调内若干曲牌组成套曲,第一折多用仙吕宫,第二三折多用正宫、南吕宫,第四折多用双调。 每本一角唱,即一剧四折由主角唱到底,其他角色有白无唱,正末主唱称“末本戏”,正旦主唱称“旦本戏”。角色分工细,即角色分为末行、旦行、净行、杂行四个行当,男女主角为正末、正旦,男女配角有外末、贴旦、孛老、卜儿等。表演有要求,即舞台演出由唱、白、科组成,唱是杂剧的主要部分,科是表演动作和舞台效果,白是道白且必须先白后唱。 元杂剧角色有末、旦、净、丑、杂等。每本戏只有一个主角,男主角称正末,女主角称正旦。此外,男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等;女配角有副旦、外旦、小旦等。净:俗称“大花脸”,大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑:俗称“小花脸”,大抵扮演男次要人物。此外,还有杂,如祗从(侍从)、孛老(老头儿)、卜儿(老妇人)、徕儿(小孩)、细酸(书生)、邦老(盗贼流氓)、孤(官员)等 。 【角色 】 23 【宫调 】 我国古代音乐以宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵为七声,以其中任何一声为主,均可构成一种曲调。凡以宫声为主的调式称为“宫”,以其他各声为主的称“调”,合称“宫调”。杂剧的每一折,由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 剧本由唱、科、白三部分构成。唱词是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文。每一折戏,唱同一宫调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后顺序都有规定。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。白是宾白,是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种:对白:人物对话;独白:人物自叙;旁白:背过别的人物自叙心理话;带白:唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。 【剧本 】 25 窦娥冤 中国古典戏曲的典范 元曲四大悲剧之首 中国十大悲剧之一 关汉卿 即列于世界大悲剧中,亦无愧色也。 ——王国维 窦娥冤 关汉卿 关汉卿: 字汉卿(约