4.《窦娥冤（节选）》课件 2023-2024学年统编版高中语文必修下册

《窦娥冤》 关汉卿 学习目标 1、了解元杂剧的基础文化知识和作者关汉卿。 2、分析窦娥的人物形象,体会窦娥勇于反抗不合理社会的精神和善良的人格。 3、探讨窦娥悲剧命运的原因,初步认识封建社会吏治腐败和统治者草菅人命的罪恶。 元 曲 元曲 散曲 杂剧 小令 (一宫调一曲子) 套曲 (一宫调数曲子) 散曲+“科”“白” 例:小令 [中吕 山坡羊] 潼关怀古 张养浩 峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踌躇,伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴,百姓苦!亡,百姓苦! 宫调 曲牌 题目 曲词 例:套数 [梁州]恨不得把野草翻腾做菽粟,澄河沙都变化做金珠,直使千门万户家豪富,我也不枉了受天禄。眼觑着灾伤教我没是处,只落得雪满头颅。 曲词2 曲牌 [尾声]青天多谢相扶助,赤子从今罢叹吁。只愿得三日霖霪不停住,便下当街上似五湖,都淹了九衢,犹自洗不尽从前受过的苦。 曲牌 曲词3 1、四折一楔子的基本结构。 折:相当于现代戏剧的"幕,场",一折即一个剧情段落, 大致暗含了故事的发生、发展、高潮和结局四个段落。 楔子:通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕,用来说明情节,介绍人物。有时也放在折与折之间,为了剧情的联络,相当于后来的过场戏。 2、以唱为主,说白只起到次要作用,一角主唱的演唱形式。(一角主唱即一个剧本由一个主要角色从头唱到尾。) 元杂剧体裁特点: 文体知识—剧本构成-曲、白、科和题目正名组成的剧本形式。 是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文。剧本里唱词前面都标明宫调与曲牌的名称,如【正宫 端正好】【商调 集贤宾】,“正宫”“商调”是宫调名称,“端正好”“集贤宾”是曲牌,即曲子的名称。元杂剧规定,每一折戏,唱同一宫调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 曲词:剧中人物的唱词 宾白分以下四种:对白:人物对话;独白:人物自叙; 旁白:背过别的人物自叙心理话;带白:唱词中的插话。 是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生,方尽剧情之妙”。 宾白:剧中人物的说白 包括舞台的程式、武打和舞蹈。 科介:关于动作,表情和舞台效果的舞台指示 【端正好】 【滚绣球】 【倘秀才】 【叨叨令】 【快活三】 【鲍老儿】 【耍孩儿】 【二煞】 【一煞】 【煞尾】 【正宫】 正宫调10个曲牌 曲牌名 宫调名 末是男角,男主角叫正末,男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等。 旦是女角,女主角称正旦,女配角有副旦、外旦、小旦等。 俗称“大花脸”,大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。例如,张飞、李逵。 俗称“小花脸”,大抵扮演男次要人物。 此外,还有孛老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕儿(小厮)。 4、角色:扮演的角色有末、旦、净、丑等。 第一幕 输入你的标题 关汉卿 代表作《窦娥冤》 马致远 代表作《汉宫秋》 白朴 代表作《梧桐雨》 《墙头马》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 元曲四大家 《西厢记》—— 王实甫 《拜月亭》—— 关汉卿 《墙头马上》—— 白朴 《倩女离魂》—— 郑光祖 《窦娥冤》—— 关汉卿 《汉宫秋》—— 马致远 《梧桐雨》—— 白朴 《赵氏孤儿》—— 纪君祥 相关知识 元杂剧的四大爱情剧 元杂剧的四大悲剧 《西厢记》-王实甫 张生、崔莺莺 《牡丹亭》-汤显祖 杜丽娘、柳梦梅 《桃花扇》-孔尚任 侯方域、李香君 《长生殿》-洪 昇 唐明皇、杨贵妃 中国四大名剧 关汉卿,号已斋叟,大都(今北京)人。元代杂剧的代表作家,也是我国戏剧史上作品最多、成就最大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远并称为“元曲四大家”。 精音律,会吟诗,能吹箫弹琴,歌唱舞蹈,也会下棋射猎,多才多艺。 关汉卿一生“不屑仕进”,生活在底层人民中间”被称为“中国的莎士比亚”。代表作主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。1956年,他的名字同孔子一起被列入世界文化名人之列。 作者简介 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。 ——关汉卿《南吕 一枝花 不伏老》 第二幕 输入你的标题 写作背景 故事发生在元朝。当时的元朝统治者不仅对劳动者残酷盘剥,而且实行民族分化的种族歧视政策,以巩固统治地位。统治者和地主阶级勾结,共同压迫各族人民。 可以说,劳动人民与统治者的矛盾,是元朝社会的主要矛盾。当时吏治昏聩,法度不公,恶人横行,百姓无处申冤。《窦娥冤》正是这一黑暗现实的集中体现和血泪控诉。 整体感知 刽子手 枷锁 提防 埋怨 盗跖 勘探 前合后偃 嗟怨 杳无音信 羊肚汤 连累 盆倾瓮瀽 罪愆 尸骸 湛蓝 苌弘化碧 喧嚣 暄妍 亢旱 甘霖 哥哥行 亲眷 变徵 鞴马 ji n y o zh k n y n h i ch ng qi n gu d m n ji l n k ng ji d fang