第1课 传神写照——中国人物画 课件　2023—2024学年苏少版初中美术七年级下册

七 步 诗 煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。 本是同根生，相煎何太急。 曹植：(192-232年)，字子建，沛国谯县(今安徽省亳州市)人。曹操之子，曹丕的弟弟著名诗人，其诗歌对后世有很大影响，才华也颇受后世诗人推崇，与父亲曹操、兄长曹丕并称“三曹”，不过与其父、兄不同的是，曹植一生并未担任重要军政职务。 1 传神写照 中国人物画 人物 2 纵27.1cm，横572.8cm 《洛神赋图》 东晋 顾恺之 作者 顾恺之（约345——406）东晋画家。字长康，晋陵无锡（今江苏无锡）人。出身名门望族。精通歌赋词翰、书法音律，多才多艺，有“画绝、才绝、痴绝”之称。他的绘画理论，是以“传神写照，正在阿堵之中”及“ 迁想妙得”为核心的“传神论”，对中国绘画的发展产生了极为深远的影响。传世作品《女史箴图》《洛神赋图》等，均是后人摹本，画论著作有《魏晋胜流赞》、《论画》、《画云台山记》。 3 曹植于归途中与洛神在洛水岸边相遇，目睹了洛神的美 卷1·初遇 洛神 曹植 线条与色彩 线条：高古游丝描 洛神 曹植 线条与色彩 线条：高古游丝描 色彩：绚丽、厚重 卷2·误会 曹植与洛神互通心意，曹植解玉佩邀约，洛神左手扶扇，右手伸出应答，曹植此刻却又恐遭女神欺骗而敛容，随后是两对伴洛神而来的女神在岸边嬉戏的场景。 构图与表现手法：散点透视 采用连环画的形式，展现各种场景。以散点透视的原则，打破时间和空间的限制，给人一种不断的“运动感”。 卷3·伤心 洛神为情所伤，回首流连坐在岸边的曹植，踌躇欲离去。 主尊从卑 以人物形象的大小区分主从关系 卷4·离开 众神为洛神备驾，洛神乘云车离开，是整幅画卷中场面最宏大最惊艳的场景。 卷5·后悔 曹植因自己的背信而后悔万分，连夜坐于舟上，希望可与洛神再次相会，然而无果，只得怅然而归。 卷6·回首 曹植坐在归途中的马车上回望洛水的方向，就如此前频频回望的洛神一样，然最终人神相隔，复追思亦枉然。 顾恺之在创作中展示了人神结合、现实故事与浪漫手法的结合，开创了中国美术史上绘画与文学结合的早期范例。该画通过人物的重复出现营造出飘渺迷离的氛围，随想随画，不拘泥于现实的视觉。所画人物造型精准、表情生动，流畅的线条富有节奏和韵律。设色绚丽而不俗艳，既有变化又有统一谐调。 作为长卷构图，《洛神赋图》注意情节的分布，互有穿插、交替；营造了疏密、虚实关系，取舍恰当以及主体的明确突出，这些都是必备的审美原则。顾恺之的《洛神赋图》反映了魏晋时期最高的绘画水平。 绘画特色 描述 作品名称 作品类别 作品内容 分析解释 线条色彩 构图与表现手法 感受 情感体验 洛神赋图 工笔 描绘了曹植与洛神相遇的过程 高古游丝描；设色绚丽厚重 散点透视 该画通过人物的重复出现营造出飘渺迷离的氛围，随想随画，不拘泥于现实的视觉。 《韩熙载夜宴图》 五代南唐 顾闳中 纵28.7cm ， 横335.5cm 壹 听乐 贰 观舞 叁 休憩 肆 轻吹 伍 告别 分析韩熙载的神情 问题：1.为什么韩熙载郁郁寡欢？ 2.南唐危难之际，为什么主人 还经常夜宴宾客，歌舞升平？ 说来有趣，《韩熙载夜宴图》的问世，竟是出于皇帝监视大臣的需要。南唐后主李煜诗文俱佳，曾有“问君能有儿多愁，恰似一江春水向东流”的名句，但他在政治上却是个庸才，而且气量狭小，特别不放心来自北方的文人大臣。 韩熙载因是北人，始终没有得到重用。李煜刚即位时，猜忌心很重，鸩杀了很多从北方来的大臣，韩熙载为逃避李煜猜疑而故意纵情声色。李煜对韩熙载的放荡行为很不满意，就派画家顾闳中潜入韩家，仔细观察韩熙载的所作所为，然后画出来给他看。 于是，他派画家顾闳中前往探察出身于北方的豪族大臣韩熙载，将看到的情况绘成画卷于是就有了这幅千古名画。 学习单 描述 作品名称 作品类别 作品内容 分析解释 线条色彩 构图与表现手法 感受 情感体验 《韩熙载夜宴图》 工笔 这是一次韩府夜宴的全过程。全卷分为听乐、观舞、休憩、清吹、告别五段。 线条挺拔劲秀，用线遒劲流畅；设色浓重丰富。 以连环长卷的形式南唐大臣韩熙载夜宴的场景，每段以屏风为隔界。采用散点透视，把不同时间、空间中进行的活动组织在同一画面上。 表现了南唐大臣韩熙载仕途不顺、郁郁寡欢的生活状态。 19 我们欣赏了宫廷里面的人物画，再看看普通人是如何被画家记录的。 古代画家也为我们留下了大量的普通人物的画像，再现了古代生活的场景。 20 《小庭婴戏图》 《小庭婴戏图》为我们记录了生动的生活画面。今天，我们透过画面，