内容正文:
专题一现代文阅读I一信息性阅读
二轮增分课(二)
强化创新应用,确保创新题不发懵
新高考信息性阅读主观题在对文本观点的迁移应用、文本内容现实意义的探究,文本内容的实践
性拓展等方面不断地推陈出新,设置出新颗题目,以考查考生对文本观点的深度理解和实践能力。这类题目的
共性特点是注重情景化,突出应用性和创新性」
考生面对此类题目,住往审题时不知所云,答题时不知所措,因而得分率较低。其实,不管该类题目情境如何
创设,形式如何创新,对文本内容的理解和对文本观点的深度把握仍是解题的前提和基础,也是创新考法解答的
思维着力点。
创新角度(一)文本观点的迁移应用类题目
[例一]阅读下面的文字,完成后面的题目。:中不能表现的视觉以外的东西)在诗中和在画中也
诗中之画,不同于画中之画。画中之画,是静态
:有不同的艺术标准。不同艺术形式的优越性是如此
的、刹那的,而诗以语言为媒介,是历时的、持续的。:
不同,是值得花一点工夫弄清的。
自古中外都有“画是无声诗,诗是有声画”的说法,苏
在我看来,关键还在于画中之画是静止的,而诗
东坡在《书摩诘(蓝田姻雨图)》中也说:“味摩诘之
中之画的优越性在:第一,超越视觉的制那,成为一
诗,诗中有画:观摩诘之画,画中有诗。诗曰:‘荆溪:种“动画”,有了动感,才便于抒情。感情的本性,就
白石出,天寒红叶稀。山路元无雨,空翠湿人衣。”
是和“动”分不开的,故曰感动,曰触动,日动心,曰动
这里突出强调的是诗与画的共同性。本来这作为一
情,曰情动于衷,反之则日无动于裹。第二,诗中的
种感情色彩很浓的贽美,很精辟,有其相对的正确:
画,不但是“动画”,而且往往是“声画”,其炒处全在
性,但是作为一种理论,无疑有其片面性,因为其中:声音。“月出惊山鸟,时鸣春涧中。”(王雏《鸟鸣涧》)
忽略了不可忽略的差别。特别是这一段语经过长期:这是岑寂和鸣叫反衬的效果,听觉激起的微妙心动,
传诵,抽去了县体所指的特殊对象,就变得越来越:视凳是无能为力的。第三,最主要的是,诗中的画,
肤浅了。诗和画由于借助的工具不同,它们之间的:不管是动画还是声画,最根本的还是“情画”,情不能
区别是这样大,又这样客易被人忽视,很值得思考。
在动画之上直接表现,必然隐薇在画面之外。即使
绝对地用画的优越来赞美诗的优越是一种盲从。明
:出现了静态的画面,也不仅仅是视觉在起作用,而是
朝人张岱直接对苏东坡的这个议论提出异议:“若以
心在被感“动”。
有诗句之画作画,画不能佳:以有画意之诗为诗,诗
(摘编自孙绍振《“诗中有画”的片面性》)
必不妙。如李青莲《静夜思》:·举头望明月,低头思
王昌龄《从军行七首(其二)》中的“琵琶起舞
故乡’,有何可画?王摩洁《山中》诗:‘荆溪白石出,:换新声,总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽,高高
天寒红叶稀’,尚可入画:‘山路元无雨,空翠湿人
秋月照长城”历来为人所称道,请结合材料的观
衣’,则如何入画?”张岱的观点接触到了艺术形式之
点,分析这首诗呈现的“诗中之断”的特点。
间的矛盾,却未充分引起后人的注意。不同艺术形
[审题要准]本题要求分析《从军行七首(其
式间不同规范在西方也同样受到漠视,以至菜辛认
为有必要写一本专门的理论著作《拉奥孔》来闽明诗
二)》呈现的“诗中之画”的特点,意在考查考生对
与画的界限。菜辛发现同样以拉奥孔父子被毒蟒缠:
文本观点的深度理解与应用。题干的限制性是
死为题材,古希腊雕像与古罗马维吉尔的史诗所表:
“结合材料的观点”,这就需要考生准确把握材料
现的有很大不同。在维吉尔的史诗中,拉奥孔发出:的观点。题干的指向性是分析这首诗呈现的“诗
“可怕的哀号”,而在雕像中身体的痛苦被冲淡了,:
中之画”的特点,就是找出材料中的观点在这首诗
“哀号化为轻微的叹息”。这是“因为哀号会使面孔:
歌中有哪些具体体现。题干的暗示性是理解赏析
扭曲,令人恶心”,而且远看如一个黑洞,“激烈的形
王昌龄的《从军行七首(其二)》的艺术特色。试题
体扭曲与高度的美是不相容的”。而在史诗中,“维
吉尔写拉奥孔放声号哭,读者谁会想到号哭会张开
既考查了考生对诗歌的理解能力,又考查了考生
大口,而张开大口就会显得丑呢?”应该说,莱辛比张:
对文本观点的归纳能力,两相联系,考查了由文内
岱更进了一步,即使肉眼可以感知的形体(而不是画:观点分析文外材料的迁移运用能力。
了15
高考专题辅导与测试·语文
堂试裤答:
第二步:找准材料和文本之间的契合点
答此类题的关键是在对文本观点和所给材料
都能理解、把握的基础上找到两者之间的联系。有
时文本观点很多,不确定哪一种观点最能统率所给
材料,因此,要先找准材料所对应的文本观点。
第三步:分析材料,紧扣材料内容答题
要准确分析题目所给的材料,并与文本观点
(文意)联系起来,认真分析运用,解