内容正文:
“信息性阅读创新题”强化增分训练
一、阅读下面的文字,完成15题
材料二:
材料一:
文学的第一要素是语言。在具体创作中,怎样
意境说也是中国文艺理论的重要范骑,它的影:让文学语言鲜活灵动起来?首先,作家要承认文学
响,它的生命力不下于文气说。意境说最初只应用
语言本身有着独立的审美价值。:汪曾祺说,语言是
于诗歌,后来波及小说。废名说过:“我写小说同唐
思想,语言是文化,语言更是一个生命体。既然是生
人写绝句一样。”所谓“唐人绝句”,就是不着重写人:
命体,就要拥有与别人不一样的感情和色彩。沈从
物,写故事,而着重写意境,写印象,写感觉。物我同
文评判优秀文学语言的依据,就是要“浸透了作者的
一,作者的主体意识很强。这就使传统的小说观念
:人格和感情”。同时,文学语言又不能像橘子皮那样
发生了很大的变化,使小说和诗变得难解难分。这
随意剥离。它表面看是技巧和形式,但又超出了技
种小说被称为诗化小说。这种小说的语言也就不能
巧和形式,是巧妙融合到整篇作品骨子里的。
不发生变化。这种语言,可以称之为诗化的小说语
其次,文学语言是作品气脉、气质和作家心力、
言一因为它毕竟和诗还不一样。所谓诗化小说的
品质等的综合体现,可以看出作家在其中究竟用了
语言,即不同于传统小说的纯散文的语言。这种语:多少心血和功夫。《红楼梦》为何一直被奉为中国文
言,句与句之间的跨度较大,往往超越了逻辑,超越
学语言之集大成者?就是曹雪芹在十几年时间里用
了合乎一般语法的句式(比如动宾结构)。比如:“老
超凡的才华倾心倾力打造的结果。文学语言比故事
白粗茶淡饭,怡然自得。化纸之后,关门独坐。门外:
内容更有生活的黏着力,更容易先声夺人。余华对
长流水,日长如小年。”(《故人往事·收字纸的老:
文学语言的运用体会是,先在语言技巧和形式叙述
人》)如果用逻辑紧严、合乎语法的散文写,也是可以
上展现出“不一样”,再回归个体现实,使语感、乐感、
的,但不易产生如此恬淡的意境。
视,点甚至幻觉凸显。阅读他的作品时,可以察觉到
强调作者的主体意识,同时又充分信赖读者的感:
余华运用语言的本真心智和力量。
受能力,愿意和读者共同完成对某种生活的准确印
美妙的文学语言不会凭空产生,作家要结合作品
象,有时作者只是罗列一些事物的表象,单摆浮搁,稍
内客和语句反复琢磨、深入推被,所以作家既要假以
加组织,不置可否,由读者自己去完成画面,注入情
时间上的沉思,又要有气脉、气质和心力、心慧的巧妙
感。“鸡声茅店月,人迹板桥霜。”“枯藤老树昏鹅,小:
运用。文学语言要求明净耐品,活色生香,如果增杂
桥流水人家,古道西风瘦马。”这种超越理智,诉诸直:
或露了,气的和节奏就会败坏。难怪阿来说:“语言不
觉的语言,已经被现代小说广泛应用。如:“抗日战争
好,即使作品能红极一时,也不会传之久远!”
时期,昆明小西门外。米市,菜市,肉市。柴歇子,炭
再次,文学语言上的生动表达,并非高不可攀,
驮子。马粪。粗细瓷碗,砂锅铁锅。焖鸡米线,烧饵
反复修改是作家必备的基本功。一个对自己作品不
块。金钱片腿,牛干巴。炒菜的油烟,炸棘子的呛人
修改、不订正的作家,文学语言上的表达仅凭第一次
的气味。红黄蓝白黑,酸甜苦辣咸。”(《钓人的孩子》)
出版就包打天下,总是令人惋惜的。文学语言要求
这不是作者在语言上耍花招,因为生活就是这样的。:
作家对作品经时间沉淀后多次审视,使作品语言节
如果写得文从理顺,全都“成句”,就不忠实了。语言
奏,韵律和风格集中显现,产生独特的然力。
的一个标准是:诉诸直觉,忠于生活。
(摘编自付秀宏《让文学语言鲜活灵动起来》)
文言和白话的界限是不好分的。“一路秋山红
1.下列对材料相关内容的理解和分析,不正确的一
叶,老圆黄花,不觉到了济南地界。”是文言,还是白
项是
()
话?只要我们说的是中国话,恐怕就摆脱不了一定
A.诗化的小说语言虽然具有某些诗的特质,但和
的文言的句子。
诗的语言并不一样,也不同于传统小说的纯散
中国语言还有一个世界各国语言没有的格式,
文的语言。
是对仗。对仗,就是思想上、形象上、色彩上的联属
B.诗意小说的语言既强调作者的主体意识,又信
和对比。我们总得承认联属和对比是一项美学法
赖读者的感受能力,它既超越理智、诉诸直觉,
则。这在中国语言里发挥到了极致。我们今天写小
又忠于生活
说,两句之间不必,也不可能在平仄、虚实上都搞得
C.文学语言不能与文学作品随意剥离,它不再是
铢两悉称,但是对比关系不该排斥。比如:“罗汉堂
简单的技巧和形式,还要与整篇作品进行巧妙
外面,有两裸很大的白果树,有几百年了。夏天,一
的深度融合。
地浓荫。冬天,满阶黄叶。”(《幽其钟》)如果不用对
D.《红楼梦》之所以被奉为中国文学的一座高峰,
仗,怎样能表达时序的变易,