内容正文:
语文 选择性必修下册
第二单元
单元统整学习
语言的锤炼
一、方法指导
锤炼语言是写作时重要的组成部分,从贾岛的“鸟宿池边树,僧敲月下门”到王安石的“春风又绿江南岸,明月何时照我还”,锤炼语言是古今中外的作家们成功的必经之路。锤炼语言,要从以下角度进行训练。
1.锤炼语言,要推敲词语
(1)推敲动词、形容词
如:阿Q在这刹那,便知道大约要打了,赶紧抽紧筋骨,耸了肩膀等候着,果然,拍的一声,似乎确凿打在自己头上了。
(鲁迅《阿Q正传》(节选))
“抽紧”“耸了”两个动词生动地描摹出阿Q等候挨打的样子,“等候”则表现出阿Q主动接受惩罚而不敢反抗的奴性人格。
如:我做了生我的父母家里的新客了!
(艾青《大堰河——我的保姆》)
这一诗句,诗人抓住“家”和“客”这一矛盾关系,用了“客”这一有悖常理的名词,表达了“我”在家里的陌生感和拘束感。然而,诗人又特意加了一个形容词“新”,使“我”在家里的陌生感和拘束感得到极大的强化,反衬出“我”在大堰河家里得到的爱与温暖使人难忘。
(2)推敲名词
如:那河畔的金柳,是夕阳中的新娘;波光里的艳影,在我的心头荡漾。
(徐志摩《再别康桥》)
诗句中“金柳”“新娘”“艳影”三个名词,状写柳树色彩鲜艳,比喻新奇曼妙、形神兼备,给人以美感,巧妙体现出诗人对康桥的爱恋之情。
(3)推敲数量词
如:“哈哈哈!”酒店里的人也九分得意的笑。
(鲁迅《阿Q正传》(节选))
句中的“九分”是作者有意生造的词语,幽默地鄙夷了“酒店里的人”即看客,他们个个有着肮脏的灵魂,他们因为没有像阿Q一样亲自捉弄小尼姑,而觉得不十分过瘾,所以比阿Q少一分得意。之所以没有用“八分”“七分”,表明这些人心里的感觉仅仅比阿Q差那么“一”点点而已。
(4)推敲副词
如:果然,拍的一声,似乎确凿打在自己头上了。
(鲁迅《阿Q正传》(节选))
副词“似乎”写出了阿Q的麻木的感受。
其实,词语的推敲并不止上述几类,根据表达的需要,任何词语都有可推敲之处,在写作时有这种“推敲”的意识,可以有效提高语言表达的效果。
2.锤炼语言,要灵活运用不同的句式
(1)巧用长句和短句
长句容量大,表意严密、精确、细致;短句容量小,但表意简洁、明快、有力。长短结合,参差错落,就能各尽其妙。
(2)巧用整句和散句
整句形式整齐,声音和谐,气势贯通,意义鲜明。它适合于表达丰富的感情,能给人以深刻、鲜明的印象。散句自由灵活,富于变化。整句散句交错运用,在整齐中求变化,于对称中显错落,能使语言具有流动感,如行云流水。
如:鲁迅先生在《记念刘和珍君》一文中写道:“真的猛士,敢于直面惨淡的人生,敢于正视淋漓的鲜血。”句子在一个短句后,连用两个字数相等的分句,既写出了鲁迅先生在白色恐怖下的激愤情绪,又表达了对刘和珍烈士的敬佩之情,铿锵有力。
(3)巧用常式句和变式句
句子的结构有一定的常规形式,而为了突出强调某一方面的意思,临时改变了某一成分的位置的句子叫变式句。变式句用得好,能起到常式句无法达到的效果。
如:鲁迅的《祝福》为突出祥林嫂乞丐的身份,为了强调周围人对她的冷漠,文章采用了这样一个倒装句“她一手提着竹篮,内中一个破碗,空的;一手拄着一支比她更长的竹竿,下端开了裂:她分明已经纯乎是一个乞丐了”。把定语“空的”后置,突出强调祥林嫂已陷入极为悲惨的境地。
再如:孙犁的《荷花淀》为了突出水生嫂对丈夫的关切之情,用了这样一笔:“女人看出他笑得不像平常。‘怎么了,你?’”这里用主谓倒置的变式句,就更能突出她对丈夫的关切,情感表现力大大增强。
3.锤炼语言,要巧用修辞
修辞是语言艺术的花朵,恰当地运用修辞手法,能够增强文章语言的表现力和感染力。
(1)善用比喻
善用比喻出华章,在写作中恰当运用“比喻”,不但有助于描写和议论,而且可以使文章语言灵动,文采飞扬。
如:《边城》(节选)写翠翠和祖父见到别家迎亲队伍后各怀心事,“感情仿佛皆追着那唢呐声音走去,走了很远的路方回到自己身边来”,这句话将二人的内心情感波澜写得韵味悠长,给读者以丰富的想象和思考空间。
再如:《再别康桥》第二节写康河岸边的柳树,在夕阳下倒映河中的景象,将柳树比喻成“新娘”,独具匠心,表现了诗人极度迷恋的感情。
(2)善用设问和反问
设问是无疑而问,自问自答。它的作用是提醒注意,引导思考;突出某些内容,使文章有变化,起波澜。反问多是问而不答,主要是加强语气,抒发强烈的情感。
如:《秦腔》的结尾一段“广漠旷远的八百里秦川,只有这秦腔,也只能有这秦腔,八百里秦川的劳作农民只有也只能有这秦腔使他们喜怒哀乐。秦人自古是大苦大乐之民众,他们的家乡交响乐除了大喊大叫的秦腔还能有别的吗?”
文章的结尾使用的是反问句的形式,强调了秦腔与秦川百姓之间的血肉联系,感情强烈。
(3)善用排比和反复
适当运用排比,不仅可以增强语言的气势,更