内容正文:
学写故事
写作
1
我是一个讲故事的人。因为讲故事我获得了诺贝尔文学奖。我获奖后发生了很多精彩的故事,这些故事,让我坚信真理和正义是存在的。今后的岁月里,我将继续讲我的故事。
——莫言
2
故事,是对事件发展过程的描述,强调情节的生动性和连贯性,较适合口头讲述。写故事可以写真人真事,也可以写虚构的人和事。
写作指导
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你觉得下面这篇小故事有什么问题?
暑假的一天上午,小明在家里看电视,这时门铃忽然响了。小明跑过去打开门,他一下子愣住了。
故事要素要完整
一个完整的故事,一般包括开端、发展、高潮、结局等部分。写故事的开端,旨在激发读者兴趣,引发阅读期待。写故事的发展与高潮,旨在使读者沉浸在故事中,与其中的人物同呼吸共命运。写故事的结局,使读者对整个故事有全面完整的印象,最好让人回味无穷。
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你觉得下面这两篇小故事哪个更有吸引力?
故事一:母亲身体不好,我带着母亲、我的妻子和儿子去散步。散步完了,我们便回去了。
故事二:母亲身体不好,我带着母亲、我的妻子和儿子去散步。后来发生了分歧:母亲要走大路,大路平顺;我的儿子要走小路,小路有意思。最后决定走小路,走不过去的地方,我背着母亲,我的妻子背着我的儿子。
故事情节有波澜
“文似看山不喜平。”故事的发展与高潮,讲究情节的一波三折。在写故事时可以通过“巧设悬念”和“欲扬先抑”两种方法达到这个效果。
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故事情节有波澜
巧设悬念,指作者在展开故事情节、安排矛盾冲突时,避免平铺直叙,而是利用读者关切故事中人物或情节发展的心情,将后面要表现的重要内容先行提出或预作暗示,使读者产生读下去的强烈兴致。作者利用这种方法巧妙地带着读者渐入佳境,从而使文章的主题在更远的背景下得到深化。
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《社戏》
无船
有小伙伴
陪同
有社戏
有船
大人
无时间
祖母
不放心
双喜
出主意
出发
故事情节有波澜
欲扬先抑,指作者为肯定和褒扬某人某物,先有意对其贬抑或否定,而后再着力褒扬。这样大起大落的情节,势必引起读者较强烈的心理变化,产生“波澜起伏”的效果。
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《列夫·托尔斯泰》
毛发
多乱
身材
矮小
面部
丑陋
目光
犀利
灵魂
高贵
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你能根据下面的描写想象出这个人物的形象吗?
他有一张圆圆的脸,一双眼睛,一个鼻子,一张嘴,一对耳朵。个子不高也不矮,身材不胖也不瘦。有一天他在教室门口摔倒了,老师把他扶起来,他说了声“谢谢”,便晃着身子进来了。
人物形象要丰满
故事中的人物要有血有肉,形象丰满。写故事要善于运用多种描写手法刻画人物,把人物的性格特点隐藏在准确具体的描写之中。
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人物形象要丰满
外貌、神态描写。运用外貌、神态等描写方法,不仅能真实地反映人物的面貌长相,还能反映出人物的年龄、身材、性格、经历、处境与思想感情,也是读者认识人物的窗口。
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“面色死灰”“僵尸”“干皮”等词语,从外貌和神态方面具体形象地刻画出一位病情极其严重、身体极度虚弱的老王形象。
他面色死灰,两只眼上都结着一层翳,分不清哪一只瞎,哪一只不瞎。说得可笑些,他简直像棺材里倒出来的,就像我想象里的僵尸,骷髅上绷着一层枯黄的干皮,打上一棍就会散成一堆白骨。(杨绛《老王》)
人物形象要丰满
动作、语言描写。运用动作、语言等描写方法,能够表现人物最突出的个性特征,使我们笔下的人物鲜活起来;还能推动整个故事情节的发展。但要注意,对于人物动作或语言的描写应符合人物的身份和个性。
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老大臣假装看布并极力称赞根本看不见的布料,这些动作和语言生动地展现了他愚蠢、虚伪而又狡猾的性格特点,同时也为下文皇帝的相似表现做铺垫。
“哎呀,美极了!真是美妙极了!”老大臣一边说,一边从他的眼镜里仔细地看,“多么美的花纹!多么美的色彩!是的,我将要呈报皇上,我对这布料非常满意。”(安徒生《皇帝的新装》)
人物形象要丰满
心理描写。运用心理描写能够增加人物和故事情节的细腻程度。
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后来,赫耳墨斯看见自己的雕像,心想他身为神使,又是商人的庇护神,人们对他会更尊重些……(《赫尔墨斯和雕像者》)
心理描写凸显了赫尔墨斯骄傲自大的性格。
人物形象要丰满
景物描写。适当地穿插景物描写,可以调整叙事的节奏,还可以在刻画人物形象、暗示故事主题等方面收到巧妙的效果。因此,何时写景,如何写景,需要仔细斟酌。
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从嗅觉、触觉、视觉的角度来描写两岸景象和月色,描绘出一幅江南水乡的月夜美景图,充满诗情画意,烘托了“我”愉悦的心情。
两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香,夹杂在水气中扑面的吹来;月色便朦胧在这水气里。(鲁迅《社戏》)
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请给下面这个故事续