默写集训3（3）艺术手法-【练客中考】2024年甘肃中考语文提优方案

（三）艺术手法 1.借景抒情 古诗词中常见借景抒情之作。李白借“　　　　　　　　，闻道龙标过五溪”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）寄寓叹飘零、感离恨的特定心境；李商隐借“　　　　　　　　，　　　　　　　　”（《夜雨寄北》）表达羁旅之愁与不得归之苦；晏殊借“　　　　　　　　，　　　　　　　　”[《浣溪沙（一曲新词酒一杯）》]抒发对时光流逝与物是人非的感慨；岑参借“山回路转不见君，　　　　　　　　”（《白雪歌送武判官归京》）表达对朋友的依依不舍及朋友离去后的无限惆怅之情。 2.托物言志 言由心生，文抒己志。马致远用“　　　　　，断肠人在天涯”（《天净沙·秋思》）尽诉游子孤寂愁苦之情；王勃以“　　　　　　　　，天涯若比邻”（《送杜少府之任蜀州》）来鼓励和安慰即将离别的朋友；诸葛亮用“　　　　　　　　，不求闻达于诸侯”（《出师表》）直抒志趣；杜牧借“商女不知亡国恨，　　　　　　　　”（《泊秦淮》）来批评沉溺于歌舞升平而不知国之将亡的统治者；王安石用“不畏浮云遮望眼，　　　　　　　　”（《登飞来峰》）表达锐意改革的远大政治抱负。人生在世，虽总有“　　　　　　　　，月有阴晴圆缺”[苏轼《水调歌头（明月几时有）》]的遗憾，但若拥有范仲淹“　　　　　　　　，不以己悲”（《岳阳楼记》）的阔大胸襟，定会有李白“　　　　　　　　，直挂云帆济沧海”[《行路难（其一）》]的光辉明朝。 3.用典 用典故抒人生之感慨。杜牧的“　　　　　　　　，　　　　　　　　”（《泊秦淮》），用陈后主作《玉树后庭花》取乐，终致亡国这一典故，表现了自己对当权者只知寻欢作乐、不以国事为重的忧虑与愤慨；刘禹锡的“　　　　　　　　，　　　　　　　　”（《酬乐天扬州初逢席上见赠》），借向秀《思旧赋》和王质烂柯人的典故，表达了对旧友的怀念之情及自己遭贬后物是人非的感叹；李白的“　　　　　　　　，　　　　　　　　”[《行路难（其一）》]，暗用姜太公得遇文王、伊尹得遇商汤的典故，表达了自己对被重新任用仍有所期待。 4.夸张 为了达到某种表达效果，诗人有时会对描写对象进行夸大或缩小。李白《春夜洛城闻笛》中的“　　　　　　　　，　　　　　　　　”两句，用艺术上的夸张，衬托出笛声的动人、夜的安静，似乎全城人都在凝神静听；岑参《逢入京使》中的“　　　　　　　　，　　　　　　　　”两句，虽有夸张，却极朴素、真切地再现了一个普通人想家想到极点的情态，没有丝毫的矫揉造作；《子衿》中的“　　　　　　，　　　　　　”两句，通过夸张的修辞手法，造成主观时间与客观时间的反差，从而将女子焦急等待的心理形象地表现了出来。 5.拟人 为事物赋予人的情感是诗人常用的抒情方式之一。李白笔下的“　　　　　　，　　　　　　”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）将明月人格化，寄托对友人的关切之情；杜甫笔下的“　　　　　　　　，　　　　　　　　”（《春望》）以花鸟来表达自己的感时伤世之情；韩愈笔下的“　　　　　　　　，　　　　　　　　”（《晚春》）从花草树木的角度写出了对春天的留恋。 6.对偶 古诗擅长写景。如王绩《野望》中的“　　　　　　　　，　　　　　　　　”运用对偶的修辞手法描写了傍晚时分遥望山野，满目浓浓秋意；崔颢《黄鹤楼》中的“　　　　　　　　，　　　　　　　　”用对偶的修辞手法描写在黄鹤楼上所见之景。 答 案 三、主题型默写 （三）1.杨花落尽子规啼　君问归期未有期　巴山夜雨涨秋池　无可奈何花落去　似曾相识燕归来　雪上空留马行处 2.夕阳西下　海内存知己　苟全性命于乱世　隔江犹唱后庭花　自缘身在最高层　人有悲欢离合　不以物喜　长风破浪会有时 3.商女不知亡国恨　隔江犹唱后庭花　怀旧空吟闻笛赋　到乡翻似烂柯人　闲来垂钓碧溪上　忽复乘舟梦日边 4.谁家玉笛暗飞声　散入春风满洛城　故园东望路漫漫　双袖龙钟泪不干　一日不见　如三月兮 5.我寄愁心与明月　随君直到夜郎西　感时花溅泪　恨别鸟惊心　草树知春不久归　百般红紫斗芳菲 6.树树皆秋色　山山唯落晖　晴川历历汉阳树　芳草萋萋鹦鹉洲 学科网（北京）股份有限公司 $$