第三讲：戏剧语言-备战2024年高考语文现代诗歌与戏剧阅读精讲精练一本通（全国通用）

第三讲 戏剧语言 高三一轮复习之戏剧阅读 戏剧语言是塑造艺术形象的重要手段，我们阅读戏剧，主要从分析戏剧语言入手：一是分析人物语言，体会它对塑造人物的主要作用；二是分析舞台说明，体会舞台说明的作用。 一、赏析人物语言 人物语言的赏析主要从语言的个性化、动作性、潜台词和语言美等角度进行。 1、赏析个性化台词 个性化语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。 即什么人说什么话；听其声则知其人。 个性化语言，能够准确地表达人物的思想感情，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。如《雷雨》一剧中，周朴园的个性化语言就表现出他冷酷与专制的性格特征，其语言特点表现为说话短，命令口吻强烈，说话不容他人商量与置疑。 品味个性化的人物语言，首先要通读全剧，弄清人物的历史背景；包括人物的出身、经历和所接受的教育； 其次，要结合舞台说明体会人物当时所处的环境。只有做到以上两点，在阅读中才能深入地体会人物当时的感情、说话的原因及用意。 品味个性化语言需从塑造形象和揭示主旨两方面思考。在戏剧中，个性化语言是指符合人物性格、最能表现人物思想感情本质的语言。读者能从好的台词中看出人物的神情举止、内心活动，其对塑造人物有重要的作用。另外，戏剧中人物的语言，特别是关键人物的关键台词对戏剧的主旨也有一定的揭示作用，不能忽略。 2、品味富有动作性的人物语言 动作性，有时表现为人物之间的动作冲突，如周萍打鲁大海；有时表现为人物内心的活动，如鲁侍萍看见周萍打鲁大海后那种痛苦的心理；等等。 动作性包括外部动作，也包括内部动作，即内心活动。 我们常常说“言为心声”，语言是人的内在感情的一种外在表现形态。从这个角度说，人物语言的动作性主要指人物的内心动作。这种显示动作性的语言，从人物的内心发出，能够展示人物丰富的内心世界。 3、品味人物语言中蕴含的丰富的潜台词 潜台词是戏剧的台词中没有直接说出来但观众通过思考都能领悟得出来的语言。它是台词的内在实质，包括说话的目的、言外之意和未尽之言等，用通俗的话讲就是“话里有话”。 人们经常用“潜台词”来表达自己内心不便明说的想法。潜台词是人物在行动过程中真实的内心表现，它是表现人物形象的灵魂。 由于潜台词的表现形式不同，掌握起来也就不同。可以从以下几个方面挖掘潜台词： ①根据语境，揣测人物真正的思想感情； ②抓住人物的性格特征，揣测人物内心的思想活动； ③根据事件发展推测其含意； ④体味人物的语气、语调。 4、赏析台词的语言美 可以从台词的遣词造句、句式特点、修辞方法、语体特点（口语化、诗意化等）等角度进行赏析。 练习 阅读《智斗（选段）》（文章内容详见第一讲·练习部分），完成下面的题目。 （ 1）刁德一说：“这个女人不寻常！”这句可谓话里有话，请分析其深层含意。 （ 2）刁德一问及阿庆嫂是否抗日，阿庆嫂则以“来的都是客……不周详”巧妙回答。请从潜台词的角度分析其妙处。 （3）文牧等人原本为阿庆嫂设计的戏文是：“摆出八仙桌，招接十六方，砌起七星炉，全靠嘴一张。来者是客勤招待，照应两字谈不上。”汪曾祺改为：“垒起七星灶，铜壶煮三江。摆开八仙桌，招待十六方。来的都是客，全凭嘴一张。相逢开口笑，过后不思量。人一走，茶就凉……”你比较认可哪一个版本？为什么？ 参考答案 （1）“这个女人不寻常”，这是一句含有弦外之音的潜台词：表面上是夸奖阿庆嫂胆大心细，遇事不慌，机警从容，而实际上是对眼前这位眼观六路、耳听八方、八面玲珑的老板娘身份的怀疑。 （2）在这里，阿庆嫂再次滴水不漏地应对了刁德一的刁难：我既然是个做生意的，“来的都是客”，我第一不知道客人的身份，第二不关心客人的身份，这两层意思就把刁德一的所有刁难都挡回去了。谁来喝茶都是喝，喝完了就走人，我也不关心客人走了以后怎么样。 “人一走，茶就凉”向刁德一表明：当地有没有新四军，我阿庆嫂是不关心的，即便是有，我阿庆嫂也不会主动去认识，当然也就谈不上对新四军“背靠大树好乘凉”。——阿庆嫂的巧妙回答，让居心叵测的刁德一竹篮打水，一无所获。 （3）示例：比较认可汪曾祺的版本。 ①改编后唱词的核心是“人一走，茶就凉”，脱胎于俗话“人走茶凉”，应用于茶馆，此景十分自然贴切。 ②改编后，这一核心唱段的台词，把茶馆老板娘阿庆嫂热情周到、圆通泼辣而又灵活机智的性格特征表现得淋漓尽致，使阿庆嫂的形象增色不少。 ③汪曾祺的改编将市井生活语言加工提炼，使唱词如行云流水般干净利落、通俗晓畅、韵律铿锵、逻辑缜密。 二、分析舞台说明 舞台提示又称舞台说明，是剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性的