内容正文:
文本对应练(十二) 说“木叶”
阅读下面的文字,完成1~3题。
(甲)“木叶”是什么呢?按照字面的解释,“木”就是“树”,“木叶”也就是“树叶”,这似乎是不需要多加说明的。可是问题却在于:我们在古代的诗歌中为什么很少看见用“树叶”呢? ① ,例如屈原在《橘颂》里就说:“后皇嘉树,橘徕服兮。”而淮南小山的《招隐士》里又说:“桂树丛生兮山之幽。”无名氏古诗里也说:“庭中有奇树,绿叶发华滋。” ② ?(乙)一般的情况,大概遇见“树叶”的时候就都简称之为“叶”。例如说:“皎皎云间月,灼灼叶中华(陶渊明《拟古》)。”这当然还可以说是由于诗人们文字洗练的缘故,可是这样的解释是并不解决问题的,因为一遇见“木叶”的时候,情况就显然不同起来……(丙)例如:“亭皋木叶下,陇首秋云飞”,“九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳”。可见洗练并不能作为“叶”字独用的理由,那么“树叶”为什么从来就无人过问呢?至少从来就没有产生过精彩的诗句。而事实又正是这样的,自从屈原以惊人的天才发现了“木叶”的 ( )(二字),此后的诗人们也就再不肯轻易把它放过,于是一用再用,熟能生巧,而在诗歌的语言中,乃又不仅限于“木叶”一词而已。例如杜甫有名的《登高》诗中说:“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”(丁)这是大家熟悉的名句,而这里的“落木”无疑正是从屈原《九歌》中的《木叶》发展来的。……事实上,杜甫之前,庾信在《哀江南赋》里已经说过:“辞洞庭兮落木,去涔阳兮极浦。”这里与《九歌》的关系是 ( )(四字)的。而杜甫之后,黄庭坚又继续了杜甫的发展,写出《登快阁》那首诗中的名句:“落木千山天远大,澄江一道月分明。”这里我们乃可以看到“落木”一词确乎并非 ( )(二字)了。古代诗人们在前人的创造中学习,又在自己的学习中创造,使得中国诗歌语言如此丰富多彩,这不过是其中的小小一例而已。
1.请在文中括号处填入恰当的词语。
________ ________ ________
2.在上文横线处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密。每处不超过15字。
_____________________________________________________________________
_____________________________________________________________________
_____________________________________________________________________
3.文中画波浪线的句子,标点符号使用正确的一项是( )
A.甲处 B.乙处
C.丙处 D.丁处
一、语言综合题
阅读下面的文字,完成1~3题。
写意,是中国艺术的重要特征。这种特征,决定了中国的诗词与绘画在精神上具有相通性。“意境”作为中国诗词、绘画共同的追求,打通了诗画审美的理想之境,成就了诗画一体的传统中国画形式。有宋以来,无论是宋人的工笔花鸟、元人的山水,还是明清的大写意花鸟,中国画 ( )贯穿着一条清晰的创作主线,即技法不断发展变化,但 ① ,这是中国画传承和发展中的共性规律。因此,在不同题材的创作中,要在营构意境上下苦功夫,而非仅仅追求技法和造型。 ② ?你可以从古诗词中悟出许多心得,并将其运用在中国画创作中。比如,很多古人在诗词里都 ( )地运用了“虚”,使言有尽而意无穷,从而达到更高境界。像在表现唐代刘禹锡《秋词》诗意时,如何艺术地诠释“晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”?你可以在90%为空白的画面最下放置只见树梢的树而在左上角画一只向上飞的鹤,落款在右侧下方,营造出空灵开阔之境。古诗的绘画创作要点不是如何图解诗词,而在于如何以意达情。在创作中,每个画面与诗词的对应,都需要经过( ),既表达诗意,又强化写意画的特点。
1.请在文中括号里填入恰当的成语。
________ ________ ________
2.请将文中画波浪线的部分改成几个较短的语句。可以改变语序、少量增删词语,但不得改变原意。
_____________________________________________________________________
_____________________________________________________________________
_____________________________________________________________________
3.请在文中横线处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密,每处不超过12个字。
___________________