文学艺术（魏晋—隋唐）专项训练--2024届高三历史统编版一轮复习

中国古代史：文学艺术（魏晋-隋唐）专项训练 1．魏晋以来，绘画大放光彩。下面为某一学生整理的有关著名画家顾恺之的资料，其中错误有（   ） 东晋著名画家顾恺之，提出“以形写神”，所画人物栩栩如生，《女史箴图》和《洛神赋图》是他的代表作，被后人尊为“画圣”。 A．1处 B．2处 C．3处 D．4处 2．下表反映的是魏晋南北朝面妆的主要样式及寓意。这些面妆的出现（   ）    A．根源于佛教以及道教的兴盛 B．侧面反映出小农经济的繁荣 C．均反映社会动荡与儒学衰落 D．体现了形神兼备的审美追求 3．如图为书法家王羲之代表作之一，后人评价他在前人无数功绩的基石之上，加以融会、贯通和改进，使纯粹出于自然发展的书法，走进玄远精致的神韵境界。其作品的神韵有二：一是表现多变的技法之类；一是表露种种人格之美。这说明王羲之的书法（　　） A．体现了规范与统一 B．开创了新字体楷书 C．承前启后博采众长 D．代表民众文化要求 4．杜甫被称为“诗圣”。他前期的诗歌反映出唐朝开元盛世时的繁荣局面，后期的诗歌苍凉悲壮，描绘了安史之乱后唐朝由盛转衰的历程。据此可知，唐诗（    ） A．体现三教合一的特点 B．源自日常生产劳动 C．反映唐朝社会的变迁 D．呈现科举制度成熟 5．唐代某位书法家的作品被誉为“如壮士拔剑，神采动人，而回旋进退，莫不中节”。据此可知，该书法家的作品呈现出（   ） A．写意性 B．严整性 C．平民化 D．理性化 6．魏晋南北朝时期，隶书、草书、行书和楷书等各种字体均已完备，东晋大书法家王羲之博采众长，诸体兼精，世称“书圣”。王羲之的代表作品是（   ） A．《多宝塔感应碑》 B．《自叙帖》 C．《金刚经碑》 D．《姨母贴》 7．甘肃天水麦积山石窟，被称为“东方雕塑艺术陈列馆”。它始凿于十六国时期的后秦。石窟中的一些窟龛外观与中国传统木结构建筑一脉相承，但其前廊立柱样式及相关装饰和技法上透露出了西域艺术因素，比如四方形、六角形或八角形的立柱。据此可知（   ） A．艺术发展体现了文明的交融 B．儒学正统地位呈现衰落趋势 C．佛教已经实现中国本土化 D．西域文化受到中原王朝青睐 8．“诗仙”李白的诗狂放炽烈，想象丰富，以激情与浪漫著称；而“诗圣”杜甫的诗则更多表现凝重与沉郁，这主要是因为 A．李白与杜甫生活的时代背景不同 B．李白和杜甫的艺术创作水平不同 C．李白出身地主，杜甫出身农民 D．李白性格豪放，杜甫性格沉郁 9．在敦煌艺术中，北魏时代的壁画蕴含着撼人心魄的超越时代的“悲壮之美”；唐朝壁画则规模宏大、色彩绚丽、气魄雄浑。这种变化说明 A．艺术美是现实生活的艺术性再现 B．敦煌艺术来自艺术家创造性活动 C．北魏时期社会动荡不安 D．唐朝国泰民安、富足强盛 10．下图为《北魏司马金龙夫妇合葬墓彩画漆屏风》。司马金龙是北逃的东晋皇族，并娶鲜卑公主为妻。下列描述符合该图主题的是（   ） A．“大一统”政治的不断强化 B．“双向互动”胡汉文化的互鉴 C．“衣冠南渡”民族融合加强 D．“艺术繁荣”古代绘画的顶峰 11．唐代女子以丰腴的体态为美，雍容富态、健康自然成为美女的主导性标准。到了宋代，标准则变为文雅与自我克制，缠足后的纤纤小脚成为美女的重要条件。造成这一变化的主要原因是（    ） A．男性审美观念的变化 B．宋代商品经济的发展 C．女性自主意识的提高 D．理学影响的日益深入 12．唐代一些诗人对当朝某一书法家书法的特点描绘道，“飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫”“狂来纸尽势不尽，投笔抗声连叫呼”“半斜半倾山衲湿，醉来把笔狞如虎”。据此可知，该书法家最有可能是（   ） A．王羲之 B．怀素 C．柳公权 D．颜真卿 13．铜镜是中国古代手工业的产品的重要种类，铜镜的正面用以照人，背面装饰纹样。魏晋南北朝的铜镜主要纹饰以鸟兽虫鱼和清流的神仙为主。到了隋唐，主要流行的铜镜类型多样，有四神十二生肖镜、盘龙镜、瑞兽镜、葡萄镜(西亚风格的艺术特征)等。这一变化（   ） A．反映丝绸之路始终保持畅通 B．说明社会环境影响艺术审美 C．体现出中外交流具有双向性 D．得益于佛教道教的广泛流行 14．唐代诗人王维（字摩诘）诗云：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”宋代诗人苏东坡（号东坡居士）诗云：“殷勤稽首维摩诘，敢问如何是法门。弹指未终千偈了，向人还道本无言。”这两首诗都体现了 A．理学对唐宋诗歌的深刻影响 B．道家自然主义哲学深入人心 C．士大夫援禅入诗的审美意趣 D．尊古崇雅的创作追求和风气 15．按吕思勉先生说，中国文化在近代西洋文化影响以前，可以分作三个时期，第一期为先秦两汉，第二期为魏晋隋唐，第三期为宋元明。这三期，恰恰是一个正、反、合。以第二期的魏晋南北朝的文化来说，吕生这“反”的寓意更多是指 A．北方游牧