3.2 体量与力量——雕塑的美感 课件-2023-2024学年高中美术人美版（2019）美术鉴赏

体量与力量 雕塑的美感 01.如何感受雕塑的形态美 02.如何感受雕塑的体量美 03.如何感受雕塑的力量美 04.总结 目录 Part 01 雕塑的形态美 FASHION 雕塑的形态美 形态：指事物存在的样貌，或在一定条件下的表现形式。在雕塑艺术里，主要指雕塑作品的形体或体态，雕塑的形态美主要指雕塑作品的形体或体态展现出来的形象、比例、结构、动势、空间等方面的形式美感，以及由此产生节奏感与韵律感。 在中国传统雕塑中，《击鼓说唱俑》以“舞”的节奏与韵律，在空间中产生节奏感，表现韵律感。 击鼓说唱俑,东汉（公元25年-220年） 高56厘米 1957年四川成都天回山出土 问题2：观看视频《如果国宝会说话——击鼓说唱陶俑》小组讨论完成以下表格 《击鼓说唱俑》 人物形象 动势 空间形式 （节奏、韵律） 思考评价 击鼓说唱陶俑 东汉 东汉击鼓说唱陶俑于1957年出土于四川省成都市天回山东汉崖墓，现藏于中国国家博物馆。 东汉击鼓说唱陶俑高56厘米，以泥质灰陶制成，头上戴帻，两肩高耸，着裤赤足，左臂环抱一扁鼓，右手举槌欲击，张口嘻笑，神态诙谐，动作夸张，活现一俳优正在说唱的形象。 东汉击鼓说唱陶俑被称为 "汉代第一俑"，是一件富有浓厚民间气息和地方风貌的优秀雕塑作品，属国家一级文物。 这件作品生动地刻画了说唱艺人手舞足蹈、忘情的表演状态，形态夸张，合乎传神之度，远非写实造型可比，追求言有尽而意无穷的艺术韵味。 问题2：观看视频《如果国宝会说话——击鼓说唱陶俑》小组讨论完成以下表格 《击鼓说唱俑》 人物形象 动势 空间形式 （节奏、韵律） 思考评价 夸张、陶醉、忘情 手舞足蹈的表演状态 突出了“舞”的姿态和韵律 “形神兼备” 绕襟衣陶舞俑 陶 高44.7CM 西汉 中国国家博物馆 徐州驮篮山楚王墓出土，现藏徐州博物馆.陶舞俑身着绕襟衣，发髻后挽，眉眼清秀，身姿妙曼。舞姿优美、面露痛苦，整件舞俑造型夸张，应是楚王宫内舞者的生动写照。国家博物馆正在借展中。 释迦坐像 石刻 高1370CM 北魏 山西大同云冈石窟第20窟 云冈石窟最著名的露天大佛：第20窟释迦坐像，高13.7米，胸部以上石质坚硬，保存完好，两肩宽厚，面形丰圆，薄唇高鼻，神情肃穆。 释迦坐像 石刻 高1370CM 北魏 山西大同云冈石窟第20窟 第20窟是云冈石窟最辉煌之作，窟内壁面装饰繁密。背光的火焰纹和坐佛、飞天等浮雕十分华美，把主佛衬托得雄浑大气。大佛气宇轩昂，劲健的微笑透露出咄咄逼人的帝王气象，具有印度犍陀罗浑硕健壮的艺术风格。 中国古代雕塑重视“形神兼备”。 云冈石窟的佛教造像始有南北两种风格。北派西域风明显，造型饱满结实，不过线形的衣纹已显露出了中原美学的痕迹；南派雕像体形较瘦，衣褶平行线下垂，“褒衣博带”预告了魏晋时期“秀骨清像”的诞生。 文殊菩萨 石刻 高83cm 北魏 云冈石窟第9窟 Part 02 雕塑的体量美 FASHION 体 量 体量是体积与量感的结合。量感是雕塑作品所唤起的量的感觉，通过作品给人以超重或失重的感觉。雕塑形体的量感，是对材料原本质量的超越。 雕塑作为体量的艺术，是由雕塑的实体性决定的。 体量是指雕塑形体构成所必需的基本物理体量关系，如头、身体和手足的体量，它们之间的关系和由此呈现出总的体量状况与印象：胖或瘦、大或小、高或矮。 这种基本的体量构筑出雕塑大的形体比例关系，呈现出最初级的体积印象。 龙门石窟 菩萨立像 中国著名的四大石窟 甘肃敦煌莫高窟 河南洛阳龙门石窟 山西大同云冈石窟 甘肃天水麦积山石窟 龙门石窟开凿于东魏、西魏、北齐、隋、唐、五代、宋等朝代，同敦煌莫高窟、云冈石窟和麦积山石窟并称为“中国四大石窟”。龙门石窟集合北朝与唐代的经典雕塑作品，其中古阳洞、莲花洞等为北朝时期的代表洞窟，凸显了宏大的规模、精湛的雕刻技巧，高居中国石窟艺术的巅峰，被联合国科教文组织列为世界文化遗产。 《卢舍那大佛》 卢舍那大佛：是龙门石窟中艺术水平最高、整体设计最严密、规模最大的一座造像，以神秘微笑著称，被国外游客誉为“东方蒙娜丽莎” 、 “世界最美雕像” 。 卢舍那大佛位于洛阳龙门西山南部山腰大卢舍那像龛 ，通高17.14米，头高4米，耳长1.9米。面部丰满，仪态慈祥，低眉略有含笑，端庄美丽。是初唐时按武则天形象所雕刻的。 龙门石窟 龙门石窟 卢舍那大佛的体量特征 体态： 造型： 体量： 健美 逼真 雄浑豪迈的大唐气度 形象与仪表及容姿，大佛的头部就是武则天48岁时容貌的再见，大有母仪天下的威严与气度。 时代的寓意： 一切表现的都是大唐盛世的伟大与繁荣。 卢舍那大佛 石刻 高1714CM 唐 河南洛阳龙门奉