第22课 《梦回繁华》-【晨读晚练】2023-2024学年八年级语文上册类文阅读+同步作业（统编版）

第22* 课 梦回繁华 春云浮空，流水行地 毛建波 “其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞;追而察之，灼若芙蕖出渌波……这是传诵不已的千古绝唱，这是流芳万世的人神之恋，优美的文辞掩饰不住内心的伤痛，动人的旋律宣扬着悲惋凄切的故事。顾恺之针对这篇优美文字的千古名画，意境绚丽，画风古朴，可以说是艺术“双璧”，是中国美术史上绘画与文学完美结合的早期典范。 一千八百年前，三国鼎立，群雄争霸，一代枭雄曹操携儿子曹丕、曹植打败河北袁绍，掠得美丽温婉的甄氏。曹植一见倾心，爱慕不已，而曹操从政治利益考虑偏让曹丕迎娶甄氏。曹丕称帝后，对曾与自己争权夺位的胞弟曹植百般顾忌，相煎甚急。甄氏虽贵为皇后，不仅不得宠爱，反受谗言，郁愤而逝。黄初三年(222)，曹植入京朝谒，曾丕故意将甄氏的遗物“玉缕金带枕”赐予曹植。睹物伤情的曹植在回封地经过洛水时，梦见已成洛河水神的甄氏翩然而至，又倏忽而去，曹植悲喜交集,遂写下缠绵悱恻的《洛神赋》，抒发自己失去爱情的感伤。一百多年后，同样博学多才，有“才绝、画绝、痴绝”之誉的顾恺之在充分理解、体验原赋的基础上，发挥艺术想象，画出《洛神赋图》卷。 在中国绘画史上，魏晋南北朝是一个非常重要的时期。全国长期战乱，南北对峙，朝代频频更迭，却使当时的学术思想格外活跃，并促进了艺术的发展。这一时期的石窟壁画、墓室壁画、石刻、砖刻以及漆画等都已蔚然可观，出现了开宗立派的专业画家、书法家，而且，作为奠立中国绘画理论基础的“传神传”、“六法论”也在这一时期提出。在绘画上，被尊为画祖的顾恺之和他的卷轴画最具有代表性。《洛神赋图》卷是顾恺之传世的最著名的代表作之一，人物是顾恺之最擅长的，这卷《洛神赋图》虽是宋人摹本，但保持了顾氏原作的本意。《洛神赋图》分段描绘赋意，描绘了从京师返回封地的曹植途经洛水的情景。比时，日已西斜，人倦马疲，于是安营休息。曹植与随从来到垂柳依依的洛水之滨，瞭望远方，恍惚中，罗衣璀璨、美响绝伦的洛神出现在洛水之上，凌波微步，罗袜生尘，情思脉脉，楚楚动人。喜出望外的曹植拨开侍臣，将信将疑地疾步上前，流露出深深的依恋和无限的惆怅。接着，曹植与洛神相会携游，互赠礼物，倾诉衷肠。最后人神道殊，洛神飘然离去，曹植坐在奔驰东归的四马盖车上“揽叶辔以抗策，帐盘桓而不能去”。 不仅仅因为高超的艺术性，《洛神赋图》还在中国绘画史上具有坐标性的作用。根据这幅作品来看，魏晋南北朝时期中国的绘画发展状况是人物画发达，山水花鸟画刚刚萌芽。这幅作品为我们提供了绘画史上的佐证。《洛神赋图》中对于人物的描绘是相当成功的，可以说达到了传神的高超境界。但是山水描绘却不尽人意,如古代绘画史记载的“树则伸臂在指”，就是说树木画得像人伸开的手臂和手指一样，比较僵硬。并且“人大于山，水不容泛”，人物与山水的比例不准确，水也描绘得不够灵活，不能够行船泛舟。这些都说明即使如顾恺之这样的大画家也由于时代的局限而没有能掌握山水的绘画技巧。 顾恺之(约345-406)， 字长康，小字虎头，晋陵无锡(今江苏无锡)人，出身士族，曾官参军、散骑常待，能诗歌，善文赋，精书法，尤工绘画。二十余岁作江宁瓦棺寺壁画，居然“光照一寺，施者填咽，俄而得百万钱”，从此画名大振。他的禀性中颇有艺术家与生俱来的天真、善良、风趣、大度，当时的人认为他有三绝:“才绝、画绝、痴绝”。他画维摩诘像，有“清赢示病之容，隐几忘言之状”，与陆探微、张僧繇并称“南朝三杰”，对后世的绘画影响极大。《洛神赋图》现存多种宋人摹本，乾隆题有“第一卷”的故宫藏本笔法秀劲，意致潇洒，最具原作之风。全卷因地成形，移步换景，连续的画面将不同的情节连成一体，克服了绘画不擅表现时空变化的弱点。顾恺之运用流利秀润、连绵不断的游丝描画，艳丽明快的设色，传达出徐缓、连绵、悠扬的韵律感和富有装饰性的诗意美。 （有删改） 一、读读写写 1.根据注音写出词语。 (1)幼读书游学于汴京，徽宗朝进入hàn lín( )，据张著tí bá( )，“后习绘画”， shàn cháng( )界画。工舟车、人物、市街、chéng guō( )，自成一家。 (2)据后代文人kǎo dìng( )，《清明上河图》可能作于政和至宣和年间(1111—1125)。(3)疏林薄雾，农舍tián chóu( )，chūn hán liào qiào( )，赶集的乡人驱赶着往城内送炭的毛驴驮队。 (4)正进入大道的chà dào( )上，是众多仆从cù yōng( )的轿乘队伍