写作：学写文学短评（写作素材）-【上好课】高一语文同步备课系列（统编版 必修上册）

写作素材

一、文学评论理论

1.诗言志，歌永言，声依永，律和声。                    

 ——《尚书·尧典》

2.夫缀文者情动而辞发，观文者披文以入情，沿波讨源，虽幽必显。

意翻空而易奇，言征实而难巧。

繁采寡情，味之必厌。

志足而言文，情信而辞巧。

意少一字则义阙，句长一言则辞妨。

深文隐蔚，余味曲包。

辞约而旨丰，事近而喻远。

——刘勰《文心雕龙》

3.五言居文词之要，是众作之有滋味者也。

——钟嵘《诗品序》

4.谢朝华于已披，启夕秀于未振。

——陆机《文赋》

8.意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。

——王夫之《姜斋诗话》

9.着意画资妙选材，也须结构匠心裁。

——袁枚《随园诗话》

10.文露而旨直，辞妍而情实。

——王充《论衡》

11.有有我之境，有无我之境。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。      

——王国维《人间词话》

12.知人，知其人之志；论世，考究其“心志”的社会根源和时代特征。“论世”的目的，并不在于澄清某种历史事实或考订某个历史人物，而是要讨论这些事、这些人背后的普遍意义和终极价值。

——姜广辉《中国经学思想史》（共四卷）

 

二、古诗词评论示例

1.《短歌行》集评

此叹流光易逝，欲得贤才以早建王业之诗。前四一截，以酒发端，就流光易逝， 引动早当建功， 为通章虚冒。“慨当”十二句， 则思得贤才于士类之中也。却以慷慨幽思，解忧惟酒， 凭空喝入。然后“青青”四句， 点清士类有贤， 心欲得而沉吟不置， 缴醒慷慨幽思。“呦呦”四句，则透后言诚得贤才辅洽， 定当如《鹿鸣》之燕乐嘉宾， 方为满愿。缴醒解忧惟酒， 为一截。“明明”十二句， 则思得贤才于故旧之中也。却借月不可掇， 先作一比， 拖出忧难断绝， 隐逗欲得之诚。然后“越陌”四句，点清故旧有贤， 虽过存而每嗟契阔，缴醒忧难断绝。“月明”四句， 则从对面即乌鹊无栖， 比出贤才昧时远引， 不知依我之深为可惜。以“月明星稀”领起， 则又借以缴醒月不可掇也，为一截。后四， 方以兼容并蓄，引周公事， 醒出得贤建业本心。千里双龙，一齐结穴，奸雄叵测， 活现毫端。《解题》谓“当及时行乐”， 何其掉以轻心！(张玉榖《古诗赏析》)

此诗即汉高《大风歌》思猛士之旨也。“人生几何”发端，盖传所谓古之王者知寿命之不长，故并建圣哲， 以贻后嗣。次两引《青衿》《鹿鸣》二诗， 一则求之不得， 而沉吟忧思；一则求之既得，而笙簧酒醴。虽然，鸟则择木，木岂能择鸟? 天下三分， 士不北走则南驰耳。分奔吴、蜀， 栖皇未定，若非吐哺折节，何以来之? 山不厌土， 故能成其高；海不厌水， 故能成其深；王者不厌士，故天下归心。说者不察， 乃谓孟德禅夺已萌，而沉吟未决，畏人讥嫌，感岁月之如流，恐进退之失据。试问篇中《子衿》《鹿鸣》之诗，契阔燕谈之语，当作何解?且孟德吐握求贤之日，犹王莽谦恭下士之初，岂肯直吐鄙怀，公言篡逆者乎? 其谬甚矣。曹公苍莽古直悲凉，其诗上继变雅，无篇不奇， 但亮节慷慨，无烦笺释，故止录此一篇。(陈沆《诗比兴笺》)

2.《归园田居》(其一)集评

此诗纵横浩荡，汪茫溢满，而元气磅礴。大舍细入，精气入而粗秽除。奄有汉魏，包孕众胜。后来惟杜公有之。韩公校之，犹觉圭角镵露，其余不足论矣。“少无适俗韵”八句当一篇大序文， 而气势浩迈，跌宕飞动，顿挫沉郁。“羁鸟”二句， 于大气驰纵之中，回鞭弹整，顾盼回旋，所谓顿挫也。“方宅”十句不过写田园耳，而笔势骞举，情景即目， 得一幅画意。而音节铿锵，措词秀韵， 均非尘世吃烟火食人语。“久在”二句，接起处换笔另收。

公以义熙冬归，此言桑麻长，种豆濯足，皆非冬景诗，不必定为是年作也。(方东树《昭昧詹言》)

此诗娓娓道来，率真之情贯穿全篇，其浑厚朴茂，少有及者。自“方宅十余亩”以下八句，画出一幅田园景色，仿佛带领读者参观，一一指点，一一说明， 言谈指顾之间自有一种乍释重负之愉悦。结尾二句画龙点睛，饱含多少人生经验！(袁行霈《陶渊明集笺注》)

3.《登高》集评

此客中登眺感迟暮也。言登高而当秋风摇落之时，沙渚清幽之处，故啼猿飞鸟各自有情。落木江波，一望无际， 是所见者万里皆秋，而以久客值此，其悲可知。百年多病而又独身登台，其愁更可想矣。盖客久则艰难备尝，病多则潦倒日甚， 是以白发弥添， 酒杯难举，将何以慰此穷愁也哉！(唐汝询《唐诗解》)

(“风急”四句)登高所见。四句俱分俯仰说。(“万里”二句)登高所感。两句中包无限意。(“艰难”二句)久客则“艰苦”备尝，痛多则“潦倒”日甚。下二句亦用分承。时公以肺病断饮。又曰：高浑一气，古今独步。为杜集七言律诗第一。(杨伦《杜诗镜铨》)

前四句景，后四句情。一、二碎， 三、四整， 变化笔法。五、六接递开合， 兼叙点，一气喷薄而出， 此放翁所常拟之境也。收不觉为对句， 换笔换意， 一定章法也。而笔势雄骏奔放， 若天马之不可羁， 则他人不及。(方东树《昭昧詹言》)

4.《琵琶行》集评

此宦游不遂，因琵琶以托兴也。言当清秋明月之夜，闻琵琶哀怨之音，听商妇自叙之苦，以动我逐臣久客之怀，宜其泣下沾襟也。《连昌》纪事，《琵琶》叙情，《长恨》讽刺，并长篇之胜。而高、李弗录，今采而笺释之， 俾学者有所观法焉。(唐汝询《唐诗解》)

乐天诗如《长恨歌》《琵琶行》， 皆所谓老妪解颐者也。然无一字不深入人情， 而且刺心透髓，即少陵、长吉歌行皆不能及。所以然者，少陵、长吉虽能为情语，然犹兼才与学为之；凡情语一夹才学， 终隔一层， 便不能刺透心髓。乐天之妙， 妙在全不用才学， 一味以本色真切出之，所以感人最深。由是观之， 则老妪解颐， 谈何容易！(黄周星《唐诗快》)

满腔迁谪之感，借商妇以发之， 有同病相怜之意焉。比兴相纬， 寄托遥深， 其意微以显， 其音哀以思， 其辞丽以则。(《唐宋诗醇》)

5.《念奴娇·赤壁怀古》集评

题是怀古， 意谓自己消磨壮心殆尽也。开口“大江东去”二句， 叹浪淘人物，是自己