2024届高考专题复习：咏物诗指导 课件35张

一花一世界，一叶一菩提 ——咏物诗 世间万物纷繁芜杂，各具形态，各有性情，正所谓“一花一世界，一树一菩提”。这一花一草，一树一木，因此成为古代文人墨客吟咏的对象。 咏物诗是中国古代诗歌中的一个重要门类，是诗歌园地中独树一帜的一枝奇葩，它导源于《诗经》，产生于魏晋，繁茂于南朝，而极盛于唐代。其数量之多和质量之佳，实在令人惊叹。翻开历代诗集，几乎没有一位名诗人不曾留下过几首咏物诗，有的甚至专意于咏物，为物情、物美所陶醉;有的于咏物之中寄托情理，抒发无限感慨。 咏物诗在我国的起源可追溯到《诗经》，其描写物态的“赋”“比”“兴”手法，为咏物提供了借鉴，如《桃夭》《硕鼠》等诗，是为其萌芽。屈原的《橘颂》，更是为咏物诗的兴发开启了源头。 桃夭 桃之夭夭，灼灼其华。 之子于归，宜其室家。 桃之夭夭，有蕡其实。 之子于归，宜其家室。 桃之夭夭，其叶蓁蓁。 之子于归，宜其家人。 硕鼠 硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所。 硕鼠硕鼠，无食我麦！三岁贯女，莫我肯德。逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直。 硕鼠硕鼠，无食我苗！三岁贯女，莫我肯劳。逝将去女，适彼乐郊。乐郊乐郊，谁之永号？ 橘颂 屈原 后皇嘉树，橘徕服兮。 受命不迁，生南国兮。 深固难徙，更壹志兮。 到六朝时期，咏物诗正式确立起在诗歌史上的地位，大规模出现是在南朝。这时，其歌咏的对象除自然景物外，增加了人工器物。这一时期，咏物诗的写作对象大致可分为自然天象、动植物以及人工制品。 到了唐朝，咏物诗进一步发受到展，内容上更加注重所歌咏对象的特征和所寄托的情理。两宋、元、明延续这一传统，将咏物诗继续发扬光大。 了解咏物诗的内涵和特征 所谓咏物诗，可以界定为:以自然风物，包括天象、植物、动物以及人工物品以及物化的人等物类为吟咏对象，它们或为诗歌题目，或为诗歌创作的主体，在诗中作者或就物论物，或借物咏怀、寄寓深意。由此，咏物诗必须以一物为吟咏之对象。表现方法为“穷物之情，尽物之态”，即咏物诗必须尽全力描写物象，以期穷尽其情态。 了解咏物诗的内涵和特征 我们从咏物诗的描述对象、一般特点、与写景诗的区别三个方面了解咏物诗的特征。 1.描述对象 自然界中的万物，大至山川河岳，小至花鸟虫鱼，都可以成为诗人描摹歌咏的对象。可概括为自然天象、动植物、人工制品等。 了解咏物诗的内涵和特征 如以下著名咏物诗: 元·王冕《墨梅》:我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。 明·于谦《石灰吟》:千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。 宋·王安石《梅花》:墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，唯有暗香来。 清·郑燮《竹石》:咬定青山不放松，立根原在破岩中。 唐·李贺《马诗其五·》:大漠沙如雪，燕山月似钩。 唐·贺知章《咏柳》:碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 了解咏物诗的内涵和特征 2.咏物诗的一般特点 青松 陈毅 大雪压青松， 青松挺且直。 要知松高洁， 待到雪化时。 梅花 宋·王安石 墙角数枝梅， 凌寒独自开。 遥知不是雪， 唯有暗香来。 石灰吟 于谦 千锤万凿出深山， 烈火焚烧若等闲。 粉骨碎身浑不怕， 要留清白在人间。 了解咏物诗的内涵和特征 2.咏物诗的一般特点 第一，标题: ①以物象为题; ②咏(题、赠、赞)+物象。 常以所咏之物为题，或者可以从题目看出所咏之物。 咏青松，题目即为《青松》;咏梅花，题为《梅花》; 咏石灰，题为《石灰吟》…… 了解咏物诗的内涵和特征 2.咏物诗的一般特点 第二，形似--实写其形态、色泽特征，所处环境等。 抓住事物的某些特征(形态、色泽、所处环境等)着意描摹。 例如，写青松的“挺”“直”，这是形态描写;写梅花像雪一样洁白，这是色泽描写; 写“大雪压”“凌寒”“出深山”“烈火焚烧”， 这些都是外部环境描写。 阅读其他咏物诗会发现，基本上每一首咏物诗都有这一特点。 了解咏物诗的内涵和特征 2.咏物诗的一般特点 第三，神似--由物到人，由实到虚，写出精神品质。 由物到人，由实到虚，写出精神品格，寄托作者的情志。 从以上三首诗歌，我们可以读出青松的“坚贞不屈、傲岸高洁”、梅花的“不畏严寒、清雅高洁”、石灰“不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心，光明磊落的襟怀”。 当然，物的品质实际上也是作者的品质体现，是作者的人格写照。 了解咏物诗的内涵和特征 3.咏物与写景的区别 (1)从描写对象上，咏物诗中只有一个主体描写对象，主要描写此物的特点;而其他的诗中多是由多个景物构成一幅总体的画面，没有主次之分。 (2)从作用上，咏物诗是借详细描写物的特征来寄托作者的思想感情;而其他诗中的景物描写是通过一幅画面，渲染一种气氛，从侧面烘托作者的思想感情。 咏物诗的鉴赏 《卜算子·咏梅》陆游 驿外断桥边，寂寞开无主。已是