内容正文:
第三单元
八音和鸣(一)
空山鸟语
(二胡楼。1
1D号
时人华山
信乐主规1
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香乐主推目
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4为
刘天华
(1895—192)
民着官家。
作曲室.任答江雨
人。主要作品有
(病中并》《日有》
(空山修连)《充
体粉·保究
印行)等二期角相
(量每引》等是四
这首乐确特生动的童要下法行桥性音裤结合在
自。他发舞了
起。试阴层位择山病荐之中百气争可的其象。表现人们置
解、装冠的表观「
身于大自然中的喻悦心情
送。方我国民族香
。的所音革,将伟草压同情量说出表同学交连
年约发括作出了重
要就献
中国近代民族音乐一代宗师、二胡鼻祖
刘天华(1895年2月4日一1932年6月8日)
原名刘寿椿,江苏省江阴市澄江镇西横街人
中国近代作曲家、演奏家、音乐教育家。
刘天华的音乐创作成就,主要在民族器乐曲方面,共
作有十首二胡曲:《病中吟》《月夜》
《苦闷之
讴》《悲歌》《空山鸟语》《闲居吟》《良宵》《光
明行》《独弦操》《烛影摇红》三首琵琶曲:“《歌舞
引》《改进操》《虚籁》。一首丝竹合奏曲《变体新
水令》、编有四十七首二胡练习曲、十五首琵琶练习
曲,还整理了崇明派传统琵琶曲十二首,其中他改编
的《飞花点翠》于1928年由高亭唱片公司录制唱片,
已成为琵琶经典乐曲。
音乐成就
改良二胡
在乐器的制造改良上,他对于他所擅长的二胡、琵琶进行改革。他在二胡制造的材料、技术上进行改变及定
制,以期达到好的音色及音量,对二胡二根弦的音准进行调整,又增加了二胡的把位,以提高其演奏的表现
力。他又依十二平均律制作了新的琵琶,并增加琵琶的品和项,使琵琶能有准确的音准并能演奏半音阶,他
这些音乐器的改进的进行,也和乐器制作厂商合作发展,以期达到推广的效果,他自己也曾于北京经营了一
家音乐商店,名叫中华乐社,售乐器及谱等,可惜后来未能如其计划进一步成立乐器厂。
改良记谱
记谱法的改进是刘天华相当重视的一环,他认为乐谱的不发达完备,使得中国古代的音乐无法完整地留传下
来,而间接造成中国音乐的衰微。他首先大力推广五线谱用于中国音乐之上,如他在1930年,为当时将赴美
国演出的京剧名家梅兰芳,花了数月时间以听写记谱方式完成了五线谱的《梅兰芳歌曲谱》。除此之外,由
于当时国人仍惯用引旧有的工尺谱,他于是将五线谱中一些记谱法如节奏、指法、强弱等记号融入工尺谱之
中,成一套较完善而能通行的记谱方法,并以此方式整理出了《瀛州古调新谱》
《佛曲谱》及《安次县哨子
曲谱》等中国古乐及民间音乐。
改进国乐
在民国初年,刘天华见到中国音乐发展的垂危,因主张进行国乐改进。他反对完全以西乐来取代中国音乐,他认为西乐虽完善
成熟,但不能削足适履的把它用在中国人的意识性格之间。同时,他认为身为一个中国音乐家,不仅要守住自身的传统,更要
把中国音乐的好处发扬光大到世界。刘天华写有一篇未完成的文章《中西音乐的争执问题》,他在文中批评那些主张西乐一无
可取以及完全轻视中国音乐的人,他认为对于中西音乐,应不能宥于片面之见,而要全面、平心静气地来讨论。他以音乐能否
由作者“达意”、听者“感应”,因而能行之久远来评断中西音乐,而不以古今”或繁简判断,由此看来,中西乐实应各有所长。
国然他对打中西乐同样有不错的评价,但他对于中国音乐仍有较深的喜爱,他曾力述国乐的优点,认为中国音乐声音纯正,为
西乐所不及,此外,又认为中国人较能亲近自身的音乐,因此不能完全用西乐取代,这也是他提倡国乐要改革而不能完全以西
方音乐取代中国音乐的重要原因。
空山鸟语
(二胡独奏)
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刘天华曲
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