2024届高考专题复习：诗歌鉴赏之爱情诗 课件30张

人生自是有情痴，此恨不关风与月 ——爱情诗 爱情一直是人类生活必不可少的元素，是人类最美好的向往，从人类诞生开始，爱情的种子就注定埋在每个人的心里，和生命一样生生不息。 《诗经》里的第一首诗便是对女子的思慕，对爱情的向往，这是我国古代爱情是美好的开端。 自《诗经》诞生之日起，人类的情种便被文字记载下来，爱情的曼妙之音从此回响在天地间，成为永恒的绝唱！作为玄音的开端，爱情里的诗注定是浪漫的，诗里的爱情注定是不灭的。 爱情诗的源流发展 第一阶段：《诗经》里的有关爱情的诗。 关雎 关关雎鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。 窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。 窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。 窈窕淑女，钟鼓乐之。 静女 静女其姝，俟我于城隅。 爱而不见，搔首踟蹰。 静女其娈，贻我彤管。 彤管有炜，说怿女美。 自牧归荑，洵美且异。 匪女之为美，美人之贻。 鸡鸣 鸡既鸣矣，朝既盈矣。 匪鸡则鸣，苍蝇之声。 东方明矣，朝既昌矣。 匪东方则明，月出之光。 虫飞薨薨，甘与子同梦。 会且归矣，无庶予子憎。 这一时期的爱情诗相对来说写得比较单纯、质朴、直白，没有过多华丽辞藻，像是童年时代无邪的诉说。这个时期的爱情诗写得过于朴实和生活化，虽然爱意真切但缺乏深情婉媚。 这一时期的爱情诗在结构形式上的一大特点是重章叠唱，重叠的形式加强了语意效果，但从另一个角度来看民间歌谣化倾向就显得比较明显。相同的句式重复使用，说明诗歌的表达形式比较匮乏单一，爱情诗“质”胜与“文”，过于赤裸和直白，缺乏典雅之美。 爱情诗的源流发展 第二阶段：东汉末年 迢迢牵牛星 《古诗十九首》 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼。 终日不成章，泣涕零如雨。 河汉清且浅，相去复几许。 盈盈一水间，脉脉不得语。 行行重行行 《古诗十九首》 行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。 爱情诗的源流发展 第二阶段：东汉末年 《古诗十九首》中的爱情是与《诗经》中的爱情诗已经有所不同，他开始从“质”向“文”转变，虽然诗中描写也有生活化的韵味，但已经开始有深情的诗句，文人自我抒情的端倪开始出现，其爱情诗有质朴之处，也有文饰之处。在形式上摆脱了简单的重章叠唱，爱情诗由民间歌谣化向个人抒情化转变。 爱情诗的源流发展 第二阶段：东汉末年 燕歌行二首·其一 魏晋·曹丕 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。 群燕辞归鹄南翔，念君客游思断肠。 慊慊思归恋故乡，君为淹留寄他方。 贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。 爱情诗的源流发展 第二阶段：东汉末年 燕歌行二首·其二 魏晋·曹丕 别日何易会日难，山川悠远路漫漫。 郁陶思君未敢言，寄声浮云往不还。 涕零雨面毁形颜，谁能怀忧独不叹。 展诗清歌仰自宽，乐往哀来摧肺肝。 耿耿伏枕不能眠，披衣出户步东西。 仰看星月观云间，飞鸽晨鸣声可怜，留连顾怀不能存。 爱情诗的源流发展 第二阶段：东汉末年 曹丕的《燕歌行》在遣词造句和诗歌情感的表达上，达到了“质”与“文”的完美统一，既有典雅的地方，也有质朴的地方，既有问的优美典雅，又通过这种优美典雅对“质”进行处理，达到“质”与“文”的统一。 另外，对爱情诗的书写既有文采又富有生活化，总体感觉很有节制，对感情的抒发既不匮乏也不泛滥，是比较合理和诗意的爱情诗。 爱情诗的源流发展 最后阶段：晚唐时期李商隐的爱情诗 无题 唐·李商隐 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 含蓄委婉， 语言缠绵悱恻 情感扑朔迷离 文胜于质，过于典雅和隐晦， 而且字字入心，句句关情 爱情诗的源流发展 第一阶段：先秦《诗经》《楚辞》时期，以《诗经》中的《郑风》《卫风》最为突出。特点是清纯大胆，直率坦诚 第二阶段：汉末至魏晋南北朝时期，以“钟情”为特征 第三阶段：中晚唐及五代时期，以“深情绵邈，委婉细腻”为特征 爱情诗的鉴赏 （一）初步认识其思想内容 《孔雀东南飞》 汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃投水而死。仲卿闻之，亦自缢于庭树。时人伤之，为诗云尔。 孔雀东南飞，五里一徘徊 …… 1.对封建宗法制度和封建礼教的不满和反抗 爱情诗的鉴赏 （一）初步认识其思想内容 鄘风·柏舟 泛