内容正文:
24·京剧趣谈
。年本石
源白课木。帮你夯文基础
一、积累运用
L.下列加点字的注音不正确的一项是
A.驰骋(chěng)模拟(ni)
B.尴尬(gà)戛然而止(jiá)
C.彻底(qie)仆人(pú)
D.继承(chéng)奴隶(nú)
2.对下列句子运用的修辞手法判断有误的一项是
A.可以高扬,可以低垂:可以跑半天还在家门口,可以一抬手就走了一百里。(排比)
B.古诗也说“此时无声胜有声”,讲的就是这种情况。(引用》
C.这,不是太像杂技了吗?您说得太对了,这就是京剧中的杂技成分。(设问)
D.京剧还有一种奇特之处:双方正在对打,激烈到简直是风雨不透。(比喻)
3.京剧中把马匹省略,而用一根马鞭代替的原因是什么?下列说法不正确的一项是
()
A.舞台方圆太小,马匹无法驰骋的:真马出现在舞台上容易失去控制。
B.马鞭给演员以无穷无尽的表演自由,便于演员携带和在台下练习。
C.虽然马匹被省略,但骑马人那种特定和优美的姿态却鲜明地显现出来。
D.马鞭本身具备一种装饰的美,不同人物在使用马鞭时,各自形成了一套约定俗成的方法。
二、品析句子,完成练习。
比如《拾玉镯》中小姑娘纳鞋底,鞋底是实的,针线可是虚的,但在演员手里,“无”远远胜过
了“有”。
1.这句话中实在的道具指的是
,虚拟的道具指的是
2.读了课文,我知道“无”胜于“有”的例子还有
三、根据对课文的理解,完成下面的思维导图。
脸对脸
静态亮相(2)
表演之趣
兵器对兵器
失败一方
-(3)
(1)
胜利一方
抡圆兵器
之优合
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一、开阔视野。
1.知识积累。
(1)京剧的四大功夫:
108语文六年级上册R)
(2)京剧的四大行当:
(3)京剧的四大名旦:
2.京剧脸谱的不同颜色代表了不同的人物性格,你了解吗?连一连。
红色
奸诈
曹操
黑色
忠勇
包拯
白色
正直
关羽
3.阅读材料,完成练习。
材料一:
“昆曲”,说它是古典艺术的范例,不会有人反对。…昆曲文学高品位的佳作很多,它熔
铸了前代韵文文学的精华,以文学的抒情为长,又以戏剧的“当行本色”为本,在代言体中融入
了作家的主观感情,意味深长,常有弦外之余音。…正是在历史的音乐文化的递传的基础
上,昆曲的歌唱音乐体系在昆山腔的改革及其发展中逐步形成。…在长期形成的民族的表
演理论和艺术美学的基础上,构成了一个整体,已形成具有独特个性的完美的表演艺术体系。
材料二:
青春版《牡丹亭》的制作者们深知:“昆曲已有五百年的历史…它的表演方式和音乐等各方面
已经达到了高度的精确,精美、精致,这种风格一直传承下来一这就决定了我们做青春版的时候,
应该是把传统的、精髓的表演方面的东西留下来。但是,要留住观众,还要赋予它现代的、青春的面
貌。”…走向市场,成为文化消费市场的一个著名品牌…青春版《牡丹亭》的成功应该可以超越特
定的地城或文化圈,换言之,它可以走出国门,受到非华语地区观众的喜爱。
(选自邹红《在古典与现代之间:青春版昆曲〈牡丹亭)的诠释》)】
(1)阅读材料一,昆曲被誉为“古典艺术的范例”的原因是什么?
(2)阅读材料二,怎样的制作原则促成了青春版《牡丹亭》的成功?请结合所学知识,分析
这一成功可以解决拯救和保护昆曲中的哪些问题。
(3)综合上述材料并结合昆曲兴盛和衰落的过程,谈谈你对当今保护和促进昆曲的发展的
认识。
二、素养提升
1.阅读古诗,完成练习。
听蜀僧濬弹琴
[唐]李白
蜀僧抱绿绮①,西下峨眉峰。为我一挥手,如听万壑松。
客心洗流水®,余响入霜钟8。不觉碧山幕,秋云暗几重。
第七单元109
【注释】①绿绮:古代名琴。②流水:借用“高山流水”典故。
③霜钟:《山海经·中山
经》载,丰山有九钟,霜降而鸣。
(1)“为我一挥手,如听万壑松”中,“一挥手”描写了
,“万壑松”描写了
(2)这首诗表现了诗人多样的情感。下列不属于诗人情感的一项是
A.遇到知音的感慨之情
B.对故乡的眷恋之情
C.看到深秋景色的伤感之情
D.对蜀僧高妙琴技的钦佩和仰慕之情
2.类文阅读,完成练习。
梅兰芳练功
著名京刷表演艺术家梅兰芳小时候是一个有志气、有毅力的孩子,他曾拜吴菱仙老先生为
师。吴先生对梅兰芳要求很严,有时还采取十分严苛的训练方法,但梅兰芳总是按老师要求的
那样,努力完成练功任务。当时,吴先生最厉害的一手是跷功。他搬来一条板凳,上面放一块
砖,让梅兰芳踩着跷站在砖头上,并要求一次站一炷香的工夫。起初,梅兰芳站上去总是战战
兢兢的,不到三分钟,就腰酸脚疼支撑不住了。可他刚跳下来,又必须马上再站上去,因为一炷
香没有烧完,是不准下来休息的。为了练出过硬的功夫,梅兰芳的腿都站肿了。
经过一段时间的基本功训练,梅兰芳的跷功有了很大的长进。但他没有满足,又积极主动
地设法增加训练难度。秋去冬来,他在庭院里找了