精品解析：新疆塔城市塔城地区二中2022-2023学年高一11月月考语文试题

命学科网 型组卷回 2022一2023上学期11月教学质量检测（线上） 高一语文试卷 一、现代文阅读(36分) (一)论述类文本阅读。（本题共3小题，9分） 阅读下面的文字，完成小题 金文是指商周时期刻铸在青铜器上的文字，也叫钟鼎文。古人习惯干将铜称为金，因此铜器上的铭文 就叫金文。又因为这种文字在钟鼎之类的青铜器上出现最多，所以又名钟鼎文。青铜器在商周时代有着强 大的宗教力量和政治力量，“国之大事，在祀在戎”，它是巫或王（王也是最大的巫）在祭祀仪式上用来沟通 上天、通达祖神旨意、实现合理统治的手段与工具。 铸造青铜器的泥制模型一一陶范质地松软，比龟甲、兽骨容易雕刻，所以早期金文相对干甲骨文更能 自由地表达出象形表意的内在精神。此时期金文文字的大小、长短不一，书写的章法只讲究纵向的顺序而 无视横向的严整，字体或长或短，犄角错落.顾盼生辉。 西周以后，青铜器铭文大大发展，在性质、内容、形式、字数、书体方面都与前期有很大变化。刻铸 的位置由隐薇逐渐转向器物显要处，内容涉及政治经济、军事法制、宴飨礼仪等多方面，成为宣扬祖先功 业、借以传之后世的文告。铭文有了“史书”的性质，开始讲究行列秩序.对字体进行有意的布置与规范。 从西周中期开始，这种追求行列整齐、字形工整化的倾向进一步加强。到了周穆王时代，这种方正整饬的 铭文就较为常见了，金文的书写秩序化初步形成，铭文的笔画也受其影响摆脱象形的束缚走向线条化，汉 字的形体结构不再自由随意，长短阔狭趋向统一，布局也显得齐整圆融。西周中晚期.一些长篇铭文的书 写开始被规范在阳线方格中，由干这种格子往往长大干宽.因此填写其中的铭文字体显得比较细长。此时 金文的铭刻已经超出了宣告神谕王命内容的意义，更多的是追求秩序的“礼乐”精神的一种体现。 春秋战国时期周王室“礼崩乐坏”，诸侯国自行其是，许多美化修饰类字体纷纷出现.这些字一方面纵 向拉伸字体，另一方面增加弯曲宛转的线条以填充线条之间的空隙，如鸟虫篆。依据郭沫若先生的看法. 中国以文字为艺术品之习尚.当自此始。而多数金文依然保持整伤的面貌，一方面与当时日趋便捷的手写 体保持同步，一方面力求满足青铜器典雅规整的要求，还要适应范铸与刀刻的特点.作为“正体“的金文就 这样不断地对手写体进行不同程度的加工与处理，从而逐步发展为以端庄秀丽的长圆形为主体的字形特征。 笔画圆转是金文字体的突出特点。西周早期的文字笔画中肥而首尾略有锋芒，到了西周晚期的籀篆体 则首尾如一，线条圆勻宛转，字体圆润典雅，这一方面可能有刻意修饰美化的成分，另一方面与青铜器的 铸造方法也不无关系。因为青铜液浇铸时的高温冲击会磨损字模的笔形之口，而脱范清砂、打磨器物又会 进一步磨损字口。这就使铭文的笔画变得浑圆，准见锐锋。范铸的字模经过铜水的浸润。加强了线条的厚 重感，再加上青铜材质本身所具有的坚韧结实的质地、自然展露的色彩.共同构筑了金文端庄肃穆的古朴 第1页/共11页 可学科网 6。组卷网 之美。 (选自陈虹《汉字在古代器物上的感性显现》，有删改) 1.下列有关金文的表述，不正确的一项是（) A,金文是我国商周时期的文字，因刻铸在青铜器上的铭文而得名，由干这种文字在钟鼎之类的青铜器上出 现得最多，所以又称钟鼎文。 B.金文最能自由地表达出象形表意的内在精神，这与铸造青铜器的泥制模型一一陶范质地松软，比龟甲、 兽骨容易雕刻有关。 C.西周后的金文，内容涉及宗教祭配、政治经济、宴飨礼仪等多方面，具有宣告神谕王命、宣扬祖先功业、 体现追求秩序的“礼乐“精神等功用。 D.金文具有古朴之美，这种美是由字模线条的厚重感、青铜材质本身所具有的坚韧结实的质地和自然展露 的色彩共同构筑而成的。 2.【小题2】下列有关金文文字的书写说法有误的一项是() A.早期金文书写较随意.讲求纵向的顺序而无视横向的严整，虽对字体未作有意的布置与规范.却给人犄 角错落、顾盼生辉之感。 B.西周后，金文开始讲究行列秩序，不断加强对行列整齐、字形工整追求.到周穆王时代书写秩序化初 步形成.汉字形体结构不再自由随意。 C.西周中晚期，一些金文的书写开始被规范在阳线方格中，由干这种格子往往长大干宽.因此填写其中的 金文字体显得比较细长。 D.金文逐步发展成以端庄秀丽的长圆形为主的字形特征，主要是因为它既要保持与日趋便捷的手写同步， 又要力求满足青铜器典雅规整的要求。 3.【小题3】根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是() A.商周时代青铜器不是普通器物，是巫或王在祭配仪式上用来沟通上天、通达祖神旨意、实现合理统治的 手段与工具，有强大的宗教和政治力量。 B.西周以前的铭文刻铸位置相对隐蔽.西周以后，青铜器铭文在性质、内容、形式、字数、书体方面均得 到较大发展，刻铸位置也转向显要之处。 C,金文字体的突出特点是笔画圆转，无论